鈴芽之旅梗概作文

鈴芽之旅梗概作文鈴芽之旅梗概作文篇一今天帶著孩子哈哈去看了一部日本的動畫片《鈴芽之旅》。影片講述了活在日本九州田舍的17歲少女鈴芽，遇見了為了尋找“門”而踏上旅途的青年。追隨著青年的腳步，鈴芽來到了山上一片廢墟之地，在這里靜靜佇立著一扇古老的門，仿佛是坍塌中存留的唯一遺跡。鈴芽仿佛被什么吸引了一般，將手伸向了那扇門…不久之后，日本各地的門開始一扇一扇地打開。據(jù)說，開著的門必須關上，否則災禍將會從門的那一邊降臨于現(xiàn)世。星星，夕陽，拂曉，誤入之境的天空，仿佛溶解了一切的時間。在神秘之門的引導下，鈴芽踏上了關門的旅途。是尋找也是探索，影片很有深度，門的含義非常豐富，打開往門，就是打開往事，那過去的經(jīng)歷與事件，那些沒有接納的傷痛和情緒。心湖表面繁星滿天，青草彌漫，湖底波浪翻滾，洶涌澎湃，最后鈴芽看到了四歲的自己在找媽媽，她們擁抱在一起，意味著與內(nèi)在小孩和解。哈哈說，過往的事件，有傷痛，有美好，需要用心去聆聽，去感受，這樣才能找到關閉的鎖孔。這樣才能走出傷痛，追求更美好的明天?？匆娂疮熡?！影片最后鈴芽跟小時候的自己說的那些話讓我感同身受，“你今后也會喜歡上別人，也會遇到許多很喜歡你的人。雖然你現(xiàn)在可能覺得一片黑暗，可是早晨總是會來臨。這世界上唯一能夠陪你走出傷痛的人，永遠只有自己”。門外面沒有別人，只有自己。鈴芽之旅梗概作文篇二這是一場在意料之中，又在意料之外的電影，原本生活在九州由環(huán)姨媽帶大的鈴芽是一個乖巧又叛逆的高中生，為了愛的人去到了其他城市，并最終去到老家東京。一路上，她一邊緊跟大臣的蹤跡，找到往門，想辦法讓草太恢復原樣，一邊遇到當?shù)厝?，并跟他們發(fā)生來往。有一次，她機智地幫助一位因為車子顛，把一箱橘子灑在上坡路的阿姨攔下了橘子，因此她們成為了朋友，聊起了去那所城市的背景，當再次看到往門的時候，鈴芽著急著去，可是走路實在趕不過去，阿姨主動提起借電動車送她去廢墟。后來，她還去到這位朋友家了，洗澡，換浴衣，吃晚餐，臨走時送她了一份便裝。還有一次，她因為下雨，躲在公交車站牌下，下一輛車要6小時以后才到，一位帶著一對雙胞胎的阿姨主動讓她上車，并一并前往目的地，孩子上的幼兒園關門了，因為還要去店里開門，就把兩個小孩交給鈴芽去家里照顧，兩個調(diào)皮的男孩可不是省油的燈，但最終還是被草太征服了。而那家店這是一間酒吧，鈴芽開始洗盤子，拿酒，拿熱毛巾，幫忙干活，這時候又因為往門而緊急出發(fā)，在游樂園里，鈴芽不顧個人危險，在摩天輪上試圖關閉往門，最終避免了地震的發(fā)生。我覺得這時候的鈴芽已經(jīng)像一名閉門師一樣在工作了。去到東京，更是來到了大學生的家里，遇到了芹澤，東京的往門當然也是在一片寂靜聲里被打開了，這次為了阻止地震的發(fā)生，挽救百萬人的生命，鈴芽將草太變?yōu)橐：髞頌榱司然夭萏?，回到小時候看到常世的老家，中間經(jīng)歷了七個小時的車程，這其中有三角戀吵架的片段，下雨二手車關不上敞篷的有趣橋段，也有環(huán)姨媽情緒崩潰的故事，更有車子遇上交通事故后，環(huán)姨媽和鈴芽齊心協(xié)力回家的故事。在老家的那扇門里，鈴芽接近了草太，把它從地里拔了出來。草太醒了，變成了人形，大臣重新變成了要石。原來夢里出現(xiàn)的那個女孩不是媽媽，而是進入常世的時候的自己。按電影里的說法，是鈴芽的明天。這段旅程結束了，鈴芽又回到了九州。鈴芽之旅，有友情，有親情，有愛情，覺得很治愈。鈴芽之旅梗概作文篇三《鈴芽之旅》是一部讓人感動和啟迪的電影，它講述了一個關干成長，友誼和勇氣的故事。影片以一個小女孩的視角展開，她名叫鈴芽，與她的母親一起生活在城市里。鈴芽對自己的成長和生活感到迷茫，但是在一次旅行中，她結識了一個名叫玲玲的女孩，并與她一起開始了一段奇妙的旅程。在旅途中，鈴芽和玲玲經(jīng)歷了許多挑戰(zhàn)和困難，但是她們彼此攜手、互相幫助，并在一起創(chuàng)造了許多美好的回憶。通過旅行中的經(jīng)歷，鈴芽不僅學會了勇敢面對自己的不足和恐懼，而且還學會了珍惜友誼和感恩生命中的美總的來說，我認為《鈴芽之旅》是一部充滿感動和啟發(fā)的電影，它能夠讓觀眾重新思考自己的人生和價值觀，同時也讓人們重新感受到友誼和互助的力量。鈴芽之旅梗概作文篇四最近，春雨連綿，疊加上覺得自己永遠也不能過上自己想要的生活，整個人比較down，感覺活著也就這樣，沒有什么意義。今天早上又加班開會，心情更糟糕了，于是下班后去看了《鈴芽之旅》，真的覺得被治愈了，而且重新燃起了對生的向往，生命本身就是件非常美好的事情啊。先來聊一聊設定，動漫里的主要設定就是“往門”，往門的一邊是現(xiàn)世，一邊是常世。現(xiàn)世就是我們生活的此時此刻此地，而常世是所有時間的集合，在正常情況下，人只有在死亡之后才會進入常世。往門里關著“蚓厄”這種怪物，一旦蚓厄從往門里出來，落到現(xiàn)世的地上，就會造成大地震。兩位神明化作“要石”封印著往門，使其不會徹底被打開。同時，有閉門師在世界各地四處游走，尋找廢墟，尋找逐漸開啟的往門，將他們重新關上。而找到鑰匙的方法，是喚起這篇廢墟曾經(jīng)有過的記憶。往門在廢墟之上，這個設定就很有意思。往門是時間的集合，而廢墟，從某種意義上是時間停滯之所。關門的咒語是“誠惶誠恐呼喚日不見神，先祖之產(chǎn)土神，領受已久之山河，誠惶誠恐，謹此……奉還于爾！”土地和人類是互相成就的，是大地之母給了人類生存之所，是大地之母哺育了人類，但同時人類也給土地帶來了生命的繁榮與喧嘩。故事開始，鈴芽在上學的路上遇見了閉門師大帥哥草太，草太向她詢問了最近的廢墟在哪里。也許是帥哥太美，也許是帥哥的目的勾起了鈴芽的好奇心，鈴芽走著走著，也翹課去廢墟了。其實，開場的處理是有點草率的，我個人覺得鈴芽翹課去廢墟的理由是不太成立的，反正引不起我這個高共情人的共情。但是我也能夠理解這個草率的開場，因為很顯然，編劇想要迅速切入主題，所以抓大放小了。在鈴芽第一次去到廢墟，有個非常關鍵的劇情，她把“要石”給拔出來了，引起了后續(xù)的一系列連鎖反應——草太被詛咒成兒童椅子，各地往門被打開造成了蚓厄外逃，草太在途中變成了要石進入了往門的常世……簡單的說，就是鈴芽的一個無意之舉，其實是闖禍了！她要去關門、進入常世尋找草太，根本跟戀愛腦沒有什么關系，她是要彌補自己的錯誤！我真的不能理解為什么那么多人指責鈴芽的冒險是戀愛腦表現(xiàn)。相反，我很喜歡鈴芽，一個敢于為自己的錯誤負責的女孩，是非常有人格魅力的。還有人說，幾次關門太模式化了，就是上路，然后把門關上，繼續(xù)上路，然后把門關上。這點我也不是很贊同，首先四次關門的危險程度是循序漸進的。從上路開始計算，第一次關門是在平地上；第二次關門鈴芽差點因為常世幻想而墜落了；第三次關門草太變成要石，要不是鈴芽一定要救他，那長發(fā)淚痣帥哥就GG了，這是伴隨死亡氣息和巨大犧牲的關門，感染力我個人覺得甚至比第四次關門封印還大；第四次關門是拯救草太、要石的自我犧牲、最后真相的揭露，是循序漸進的至于第一次上路遇到的同齡高中女生、第二次上路遇到的帶雙胞胎的酒店老板娘、第三次上路遇到的草太同學、第四次上路遇到的姨媽，有些人覺得太過平淡，我持保留態(tài)度，因為我不覺得平淡有什么不好。這部劇的主要目標是為了阻止地震，阻止地震正是為了更多的人能夠活下來，而生活本身就是平淡中帶著一些奇遇和溫馨。遇見友誼、遇見善意、遇見愛情、遇見親情，都是人生中非常美好的事情，但這些美好的事情大概率情況都不是轟轟烈烈的，但卻是我們生命中的重要支撐。為了這些平凡的美好，所以才要阻止地震啊。在旅途中，鈴芽獲得了工裝、棒球帽、鞋子，其實也在暗示著鈴芽的成長。要石的逃離，也展示了神對生命的向往。在寂靜的常世，被冰封，鎮(zhèn)守著往門，寒冷黑暗，再也沒有意識，其實就是死亡的常態(tài)。即使是庇佑一方的神明，也對封印往門的人產(chǎn)生了恨意，對生之欣欣向榮的人世間充滿了向往。很多愛貓人士，覺得讓大臣最后變回要石是不能接受的。但是，如果是大臣和草太，二選一的話，我還是會讓大臣變回要石。因為，大臣不是普通的小貓咪，大臣是享一方供奉的神明啊，這個世界上本來就沒有公平的事情，能力越大，就要承擔越大的責任，這是大臣的職責所在，這也是大臣自己最后的選擇，為了他喜歡的小信徒。最后的真相，我也很喜歡，原來撫慰小時候誤闖常世的小鈴芽的，不是已故的母親，而是來自未來的自己。最后，真正治愈自己的只有自己。堅強地活著，總是能遇到更多的美好與更多愛你的人。不過，這部動漫電影的愛情，還是算了吧，當成無愛情電影看會更好接受一點，兩人的感情線真的稀爛，但是我還是很喜歡長發(fā)淚痣帥哥的！總之，雖然活著總是要背負著傷痕和痛苦，但總是有陽光照射進來的，沿途的風景也很是不錯呢。鈴芽之旅梗概作文篇五多虧沒帶小孩去看，其實還是很沉重的影片，雖然畫面很美，已經(jīng)盡力將災難場面處理美觀一點，但有些場面和背景音樂還是覺得難過，當然，也能看出來導演盡力在平衡壓抑與溫暖、幽默。我理解這是一部以愛與救贖為主題的電影，日本是地震海嘯頻發(fā)的國家，災難中死去的人不少，逝者已去，活下來的人卻在感情上留下很深的傷害，比如女主角鈴芽這個高中女孩，十二年過去，仍舊噩夢中找尋海嘯中喪生的媽媽。本片帶有玄幻特點，將已亡去的人所在的世界稱為“常世”，相對的稱為“現(xiàn)世”，隨便說下，“常世”這個詞用得好，是一種對死亡的態(tài)度，平常心對待吧，因為那將是常態(tài)化，誰以后不是呢？鈴芽兒時不小心誤入常世，大概自帶靈異特質(zhì)，所以開啟了和男主的奇異之旅，將一次次的災難之門關閉。途中的遭遇很溫情，得到很多人的關愛，姨媽更是不遠千里找尋她。再順便提一句，鎖門時的念念有詞很有特點，“思而復思，祈喚日不見之神，祈喚祖祖代代之土地神，此山此河，承恩甚久，誠惶誠恐，誠惶誠恐，謹遵神旨，予以奉還”，也許因為遠古時代人們無法解釋災難原因，以為人類占用了神仙的土地，惹怒了，所以降臨災難吧。跟國人的圖騰崇拜類似，與一種與看不見摸不到，無法理解的主宰對話，通過祭祀與音樂把人類的愿望傳達出去。我看到日本人中有執(zhí)拗一面，不一定準確，不適合所有人。有種堅持到底，不達目的不罷休的態(tài)度，比如本片中草太已化為要石封鎖蚓至，也許作為閉門師是他職責所在，雖然禍是女主無意惹出來的，換常人大概就這樣了吧，這個女孩一定要折騰到常世把男主救出來，最后好了，那個在地下不知道呆多久，好不容易有人換班的貓咪再次回歸原位，代替男主變成石頭。有人說那是大臣的職責，但沒準他也不樂意呢，這樣偶爾出來一趟，到處有人喜歡，當個網(wǎng)紅也不錯啊。最后的鈴芽又遇見兒時的自己，告訴她，未來沒那么可怕，雖然媽媽不在了，但還有很多人關心愛護，依舊會好好長大。這是作者想表達的吧，即便死亡可以將愛的人分隔，但人間依舊有愛有溫暖。鈴芽之旅梗概作文篇六今天去看了鈴芽之旅電影，慢慢的很平靜，其實我大概能猜到，其實講的應該是日本的一些神話故事，但是講的很好，而且很容易接受，其實我小時候不太了解日本的什么神話，只不過是在小時候的那種圖畫書里面看過桃太郎和竹取公主，還有一個是拿個小錘子就可以變大變小的，一個小勇士，或者說小王子的故事吧，我不太記得那個故事了，其實總感覺好像日本的這些戲故事里面，不管是動物還是那些捉摸不透的那些妖精，并不少，似乎是帶著一絲詭秘的氣氛，但其實我感受到的是一份講述劇情的緩慢，他好像不著急，就是這個故事可能不那么跌宕，可這個故事是很值得一聽的。雖然我不太理解這種女孩子，長大了就一定會找一個男孩去愛去喜歡，好像擁抱自己的美好生活，一定得帶有一些婚姻或者是愛情上的幸福，但是我想那也是一種幸福吧。雖然我沒有見過，但是大概也會有一些像大臣一樣愿意自己變成要石，然后永遠封印一些所謂的，引起災難的東西吧。其實我想大概把原有的這些神話故事演成愛情故事，又或者是這些比較有趣的人生的故事，是很好的，而且其實也并不少見，只是可能我們的文化里對于神，對于這些要求都太高，似乎我們的神總是要每天摸爬滾打，每天都要去解決掉一個什么樣的問題，即使是婚姻，即使是愛情，也必須找到一個一樣力量強大的神，似乎才是合理的?？墒俏姨胀耍掖蟾?，一輩子也不會遇到一件什么樣的大事，即使是像故事里的鈴芽，我也不會遇見，我可能只能演繹一個普通人的人生，而且其實我的理想就是這樣，我真的沒什么理想，我就想做好自己的事情，雖然這聽起來很沒志氣，雖然我其實也可以勸慰自己，說這個看似運行穩(wěn)定，創(chuàng)造奇跡的社會也是靠一塊塊的磚石堆砌的，可是淪為那一堆石塊瓦礫中的一塊還是有點沒志氣吧。所以可能我其實更期待我能遇見這樣的一個故事，本來我就是一個普通人，因為我活在這個世上的某一天，突然發(fā)現(xiàn)我有一些什么樣的能力，突然可以做一點什么事情，而不是像我們的神話里那樣，似乎我要付出更多的努力，在挽救眾生這件事上。這也許是因為我們的國家太大，苦難太多，如果不一輩子都努力在挽救眾生這件事上，大概很難在這件事上有什么成就，可是我沒能力，所以就只能期待奇跡發(fā)生。但是無論怎么樣，神話，終究只不過是神話而已，故事，也只是看了以后平靜的一個故事。但是故事的最后很好，我是誰呢？我是你的明天。鈴芽之旅梗概作文篇七《鈴芽之旅》是一部另類的“魔法少女奇幻旅程，也是一部讓人看完覺得幸福的電影。鈴芽一路上不僅有任務，有美景，更可貴的是她走到的每個地方遇到的都是好人。跟《天氣之子》比較相似的旅行情節(jié)，但并不妨礙影片整體的出色，近乎完美的配樂與敘事節(jié)奏，標志性的時空話題，最動人的語言文本，特別是在最后大鈴芽對小鈴芽的那段話。就像湖南企發(fā)文化婷婷說的，未來之所以令人動容，只因在未知的神秘色彩中，多了一份我們的期待，所以未來，并不可怕。該片講述的是17歲的少女鈴芽與“閉門師”草太相遇，兩人一起去關閉災難源頭之門的冒險故事。追隨著青年的腳步，鈴芽來到了山上一片廢墟之地，在這里靜靜佇立著一扇古老的門，仿佛是坍塌中存留的唯一遺跡。鈴芽仿佛被什么吸引了一般，將手伸向了那扇門。不久之后，日本各地的門開始一扇一扇地打開。據(jù)說，開著的門必須關上，否則災禍將會從門的那一邊降臨于現(xiàn)世。這部作品以旅行為骨，以相遇為肉，看似是一次遠行，實則是一段歸途。主角鈴芽從九州走到宮城的同時，也是從當下走回了童年。鈴芽和她的椅子，從狹長日本的西南九州，一直跑到東北宮崎，橫穿了整個島國。途中乘新干線，經(jīng)過名古屋到東京站，再到御茶水，大概是只有在這里實際生活過的人才能體會到的，更不用提它可能帶給觀影者飽含代入感的災后反思了。觀影過程中，巨大的失落感與幸福感輪番襲來，城市與身體同頻震動。不存在英雄救世，甚至災難本身世人都無從察覺，一場稀松平常的雨而已；但無數(shù)個掙扎的災難前與災難后，才是組成鈴芽以及每一個平凡的我們一生的決定性時刻。廢墟即痛苦之源，從那里出發(fā)，擁抱來自陌生人的善意與關懷，門不再需要被緊閉，打開它，然后縱身一躍，讓廢墟再次成為樂園。湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的石同學在解說詞中寫道，個人認為是新海誠目前最高水準作品。他完全打開了自己的格局，向社會關懷維度的藝術創(chuàng)作去轉型。片中所有的奇幻設定，都能在現(xiàn)實地震災害中得到對應。所有的情感內(nèi)核與表達深度，也擁有遼闊的解讀空間。廢墟不只存在于現(xiàn)實，也存在于許多人的心中。而“往門”其實也是一道道“家門”與“心門”。每個靠自己的意志走出至暗時刻的人，每個努力做自我修復的人，都會產(chǎn)生很深很深的共鳴。新海誠用“廢墟”的概念統(tǒng)領起了整部影片，男女主角相遇時的第一句話“這附近有沒有廢墟？”指向的是過去與災難。這是新海誠的創(chuàng)作序列，但與《天氣之子》和《你的名字》的不同在于，這一次新海誠在寫“少女神話”的時候，又用她身邊的女性群像打破了這種少女神話，單親媽媽，代理母親的姨媽…相對于少年，同樣被視為“廢墟”的成年人生活，其實是要在重建的信念中活下去。在守護少女神話的同時，也意味著那個被選中的神隱女孩終將長大。這是新海誠立意格局最高的一部電影，沒有像前作那樣執(zhí)著沉溺于兒女情長，愛情僅作為次要元素，更加關注廣闊的外部社會，以現(xiàn)實為原型，賦予作品悲憫的人文關懷，沉重的主題以輕松歡樂的公路片形式呈現(xiàn)，保持娛樂性的同時描繪了對生與死的思考，畫面把控、奇觀搭建和情緒調(diào)動仍是其一貫拿手好戲，對音樂的使用也恰到好處沒有喧賓奪主。他通過民眾的地震創(chuàng)傷記憶，將影片做成