【李煜詞中的愁情及表達(dá)特點(diǎn)探析（論文）12000字】

李煜詞中的愁情及表達(dá)特點(diǎn)目錄TOC\o"1-2"\h\u11597前言 1152831愁情表達(dá)的方式 3243191.1直抒胸臆言愁 3318291.2含蓄頓挫言愁 4303581.3借景寓情言愁 464532李煜詞中的愁情及表達(dá)特點(diǎn) 693752.1李煜詞中的愁情 6292452.2李煜詞的愁情表達(dá)特點(diǎn) 873593李煜詞中愁情表達(dá)的影響力 13313183.1對(duì)晏幾道的影響 13175803.2對(duì)李清照的影響 1433323.3對(duì)納蘭性德的影響 143036結(jié)語(yǔ) 16前言李煜（937—978），李璟的第六個(gè)兒子，25歲繼位，39歲被迫降宋，過了約三年的俘虜生活而后死于汴京，年僅42歲，人們稱他為南唐后主、李后主。他雖是一個(gè)失敗的帝王，但卻是一個(gè)多才多藝的文人，有十分卓越的藝術(shù)才華。李煜擅長(zhǎng)寫詩(shī)詞和繪畫、能詩(shī)擅詞、對(duì)音樂的了解也十分透徹，詩(shī)和詞都達(dá)到很高的水平，其詞成就最高，影響了后世詞人的創(chuàng)作。其30余首詞流傳千古，以國(guó)破家亡、投降于宋為分水嶺，大體分為兩個(gè)時(shí)期期，前期詞是對(duì)宮廷生活的描寫，風(fēng)格綺麗柔綿而又自然真誠(chéng)；而后期詞主要是寫國(guó)破家亡所帶來的疼痛，對(duì)故國(guó)的思念，融入了個(gè)人復(fù)雜的真情實(shí)感，寫出了一個(gè)亡國(guó)落魄君王獨(dú)特的人生感受和思想情懷，皆是李煜人生經(jīng)歷的真實(shí)表達(dá)。其中，描寫愁情的詞在詞作中占有相當(dāng)大的比例，“除了艷情一類，其余觸目處滿是愁苦的字眼，”[1]滿眼望去全是愁，醒時(shí)愁，睡時(shí)愁，朝朝暮暮都添愁，愁上加愁，李煜只能作詞將這揮之不去的愁抒發(fā)出來，正如劉毓盤《詞史》說李煜詞“于富貴時(shí)能作富貴語(yǔ)，愁苦時(shí)能作愁苦語(yǔ)，無一字不真，無一字不俊?！盵2]李煜將這世間難以言說的愁情大膽、真切地表達(dá)出來，詞中傾瀉的至情至性真而悲，無論是在景物、事物的塑造上，都具有真實(shí)可感的特點(diǎn)。近幾十年來，學(xué)術(shù)界對(duì)李煜生平及詞作數(shù)量的考訂、詞作思想內(nèi)容的辨析以及藝術(shù)和詞史地位等方面的研究可謂是全面又深入，取得了很大的成果，而李煜在詞中展現(xiàn)的愁情也備受關(guān)注，成為專家學(xué)者們熱衷研究的對(duì)象。因此在前人研究的基礎(chǔ)上，對(duì)李煜詞中的愁情表達(dá)進(jìn)行闡釋，通過對(duì)李煜詞愁情表達(dá)的研究，可以探析李煜的心路歷程以及詞的藝術(shù)成就，在此希望能進(jìn)一步加深對(duì)李煜詞寫作手法的了解，走近南唐五代的歷史、古代文人的內(nèi)心世界，充實(shí)專業(yè)知識(shí)。1愁情表達(dá)的方式“愁”作為古詩(shī)詞中永恒的主題，歷來都是文人墨客所描繪的對(duì)象，在作品中以不同的形態(tài)呈現(xiàn)在世人眼前，正如梁荻所說“‘愁’反應(yīng)在文學(xué)作品中，便成為具有審美價(jià)值的藝術(shù)情感，”[3]因此歷代文人都喜歡在詩(shī)詞中抒寫心中的愁苦。而“愁”看不見摸不著、無形無色，要把它描繪出來，并不是一件簡(jiǎn)單的事。但文人墨客卻能用自己的方式描繪愁情，如用山來比喻愁，愁有了形狀；用水來比喻愁，愁有了一定長(zhǎng)度；以船載愁，愁有重量等多種多樣的形式，這里主要簡(jiǎn)說唐詩(shī)中直抒胸臆言愁、含蓄頓挫言愁、借景寓情言愁三種愁情表達(dá)方式，以李白、杜甫等人為代表。1.1直抒胸臆言愁詩(shī)歌最旺盛的時(shí)期當(dāng)屬唐代,而詠愁詩(shī)在唐詩(shī)也占有很大比例，愁這種悲傷的旋律總是在人們心頭纏繞,詩(shī)人將自己的愁情寫入詩(shī)中，進(jìn)而得以表達(dá)出來。但又因人因時(shí)因事的不同而千差萬別，選擇的表達(dá)方式大不相同。個(gè)人的生活經(jīng)歷和性格特點(diǎn),決定了表達(dá)愁情的方式；其產(chǎn)生的愁情帶有鮮明的時(shí)代特征，詩(shī)人在作品中運(yùn)用不同的方法進(jìn)行表達(dá)。如生活在盛唐的李白，和當(dāng)時(shí)大部分人一樣積極向上、豁達(dá)樂觀,這種精神決定了“他的愁既是一種區(qū)別于憂國(guó)憂民的悲愁、區(qū)別于個(gè)人憂悶的哀愁,也區(qū)別于那種鎖在小樓深院中的閑愁,而是一種強(qiáng)音盛調(diào)的豪愁?！盵4]讓李白在詩(shī)中不加掩飾、直抒胸臆表達(dá)出來的愁也有一種豪放之氣，如《宣州謝朓樓餞別校書叔云》，這首詩(shī)是李白被小人誹謗的話中傷后而選擇遠(yuǎn)離朝廷，心中感到十分氣憤，獨(dú)自一人開始了漫游生活。一句“亂我心者，今日之日多煩憂”是無數(shù)個(gè)拋棄我而去的昨日和接連不斷而來的今日，每一天都感到焦躁不安，憂憤集結(jié)于心，這是李白長(zhǎng)時(shí)間以來政治上不平之事所帶來的感受，是理想和現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生矛盾所帶來強(qiáng)烈的精神痛苦，生動(dòng)形象地展示出詩(shī)人憂憤之烈、心緒亂如麻，難以壓制的憂愁之情稍一觸碰就立刻爆發(fā)。所以促成了“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”的言愁名句，站在高樓俯看這一年四季都在流淌的溪水，憂從中來，這流不盡溪水就像自己那斷不完憂愁一樣，于是很自然地舉杯排遣煩憂，直接將自己心中的煩惱與憂愁坦白出來，不加任何修飾，敞開心胸，將心中所思所想全盤托出，直白坦率，酣暢淋漓，直指內(nèi)心的憂愁與憤懣，抒發(fā)個(gè)人壯志難以實(shí)現(xiàn)之愁。1.2含蓄頓挫言愁并不是所有詩(shī)人都如李白一樣將心中的愁直接吐露出來，有的詩(shī)人并不會(huì)把情感直接表達(dá)出來，而是用含蓄的方式將其抒發(fā)，這也是由所處的生活環(huán)境所決定的。杜甫生活在唐朝由盛轉(zhuǎn)衰時(shí)期，飽受“安史之亂”帶來的痛苦，這使他能夠更仔細(xì)地去觀察生活，體驗(yàn)人生，更多的是對(duì)國(guó)事、百姓的關(guān)心，他不僅關(guān)心底層老百姓的生活，還時(shí)刻擔(dān)心國(guó)家的生存，以百姓為中心，渴望能為國(guó)家貢獻(xiàn)一份力。如果李白笑是著看待生活，而杜甫則是皺眉看生活，記錄生活。這種“憂郁”表現(xiàn)他的每一首詩(shī)中，將國(guó)家的安危與自己的遭遇聯(lián)系起來的感情，在動(dòng)亂的戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)出來，周紫芝在《太倉(cāng)秭米集》中說“少陵有句皆憂國(guó)。”[4]如《登高》一詩(shī),這首詩(shī)作于安史之亂四年后，這時(shí)國(guó)家岌岌可危，杜甫也是百病纏身，登高遠(yuǎn)眺，百感交集。首聯(lián)景色勾起了杜甫的思鄉(xiāng)之情，頷聯(lián)感到時(shí)間流逝，一種年邁而又無能為力的情感油然而生，無法阻擋的愁情滾滾而來，頸聯(lián)寫自己獨(dú)自一人在外漂泊而又百病纏身的羈旅之苦，尾聯(lián)一個(gè)“苦”字包含了生活之苦、思鄉(xiāng)之苦、羈旅之苦、百姓之苦，種種愁情都在“霜”字里面體現(xiàn)出來，李白尚且舉杯消愁，而杜甫卻因身體原因連酒都不能喝，愁只能淤積再心中。愁情與秋景交融，全詩(shī)無一字言愁，卻字字顯愁，細(xì)細(xì)揣摩，每加一個(gè)字，便又多了一重愁，也只有杜甫能夠含蓄頓挫地將將個(gè)人之愁與家國(guó)之愁表達(dá)得淋漓盡致，真的是愁到深處無話言愁。1.3借景寓情言愁劉勰《文心雕龍·物色》篇說：“春秋代序，陰陽(yáng)慘舒。物色之動(dòng)，心亦搖之?！盵5]這是說自然界客觀存在的景物對(duì)人的影響，陰沉的景物會(huì)使人的心情更加郁悶，所以將情轉(zhuǎn)移并寄托在景物上，用客觀存在的景物來寫人物的愁。如李商隱《代贈(zèng)》：“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁?！边@首詩(shī)借用女子的口吻來寫她與心上人不能相見的相思之愁。低頭看看地上，卻見芭蕉樹的蕉心還沒有舒展開來，丁香樹上又都是還沒有開放的花蕊，都像愁似的凝結(jié)起來。芭蕉和丁香都是自然界客觀存在的景物，怎會(huì)有愁，但因主人公心中有相思之愁，所以映入眼中的景物都是愁。李商隱不直接寫女主人公的愁，而寫芭蕉不展像愁，丁香結(jié)著也像愁，芭蕉與丁香都只是詩(shī)中主人公愁緒的引發(fā)物罷了。用一雙充滿愁情的眼睛來觀看景色，映入眼簾的全是是愁。再看杜甫的《送路六侍御入朝》“不分桃花紅似錦，生憎柳絮白如綿”，漂泊在外的杜甫，偶然間遇到小時(shí)候的玩伴，分開四十年，都不知道雙方的境遇，這已經(jīng)讓人感到十分難過。再相逢時(shí)又不能攜手同游敘敘舊，這讓杜甫更加悲傷，所以在參加宴會(huì)時(shí)，看到酒桌旁邊紅似錦的桃花、白如棉的柳絮，不禁感嘆人間世事，和這花草樹木相比，竟還比不過，花木遇春，則是笑臉相迎；而人離別，則是兩淚相送。這不由得讓杜甫的心情更加郁悶，所以在看到這鮮艷的景色時(shí)，不禁認(rèn)為是在對(duì)他的嘲笑罷了。心情一旦進(jìn)入愁境，則無法自拔，眼前的春色反而使心中的愁情更加濃重。無論是哀景還是樂景，一旦詩(shī)人的心情進(jìn)入憂愁的狀態(tài)，看到的景色都會(huì)令人更加愁苦。綜上所訴，引發(fā)詩(shī)人愁緒多是來自個(gè)人的人生經(jīng)歷，雖都是在抒發(fā)內(nèi)心的愁苦，但他們都能用各自的方式表達(dá)出來。從古至今，“愁”是人類共有的情感，文人選擇表達(dá)愁情的方式層出不窮，同樣的愁緒，生活經(jīng)歷不同的人在其表達(dá)方式上各有特色。上有李白、杜甫等大家把愁情寫在詩(shī)歌中，在詩(shī)歌中抒發(fā)愁情，下有后來者來者李煜，在詞中抒發(fā)愁情，更是將“愁”上升到另一個(gè)高度。雖說“愁”這一情感是難以描繪出來的，但他們卻能夠用不同的藝術(shù)手法把“愁”化為具體，把看不見“愁”的化為真實(shí)可感的物體，足以看到他們的藝術(shù)匠心獨(dú)運(yùn)，妙筆生花。2李煜詞中的愁情及表達(dá)特點(diǎn)2.1李煜詞中的愁情李煜生活在動(dòng)蕩不安的南唐，到這唐詩(shī)也走完了燦爛輝煌的歷程，唐詩(shī)所帶來的成就也無人能及，那么這個(gè)短暫而又四分五裂南唐中的人只能另尋其他的文學(xué)形式來表達(dá)內(nèi)心的情感。“詩(shī)言志”、“詞抒情”，李白、杜甫等人以詩(shī)言壯志難酬之愁，而李煜也和他們一樣，在經(jīng)歷家國(guó)巨變之后，心中的愁也由個(gè)人之愁上升到家國(guó)之愁，李煜用詞來言說愁，使其抒情性更強(qiáng)，能夠在詞中盡情抒發(fā)愁情。2.1.1李煜前詞中的情愁與離愁李煜的前期詞指亡國(guó)前的作品，主要是對(duì)宮廷奢華生活的描寫，延續(xù)了花間詞的風(fēng)格，大多數(shù)是描寫愛恨情愁與離別懷思的詞作。這一時(shí)期的李煜整日沉醉于歌舞美酒之中，享樂安逸，所寫的詞亦是以“樂”為主旋律，但其樂中亦有愁情的存在，李煜的愁緒在這些作品中逐漸浮現(xiàn)出來。情愁。李煜一直生活在深宮中宮，自身又是個(gè)多愁善感的人，與一般人相比更感情更為敏感細(xì)膩。正如王國(guó)維《人間詞話》中：“詞人者，不失其赤子之心者也。故生深宮之中，長(zhǎng)于婦人之手，是后主為人君之短處，亦即為詞人所長(zhǎng)處?！盵6]正因?yàn)槿绱耍铎系膼矍樾×钜矂e有一番滋味。如所寫的《長(zhǎng)相思·一重山》“一重山，兩重山。山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。”[7]307這首詞是娥皇回家探望雙親時(shí)所寫，此時(shí)李煜十分想念娥皇，整日愁眉不展，寢食難安，便寫下了這首詞。詞人以女子的口吻來寫自己心中的愁情，上片是寫女主人公望見那綿綿不絕的山，還有那朦朧的煙水，卻怎么也望不到心上人，失落感涌上心痛，女子對(duì)心上人的思念像山上的楓葉一樣紅烈。凄清、寒冷的秋天，女子的對(duì)心上人的相思不但沒有隨著天氣變冷卻冷卻,反而十分火熱。菊花開了又落,時(shí)間過去了一天又一天，被女子掛念的人卻一次也沒回來過,唯獨(dú)只有掛在天上的那一輪殘缺的月兒終年陪伴在自己左右，這種思念深而長(zhǎng)。從詞中可見，李煜對(duì)娥皇的思念是日益加深，愁從思來，可見李煜情愁的深重與細(xì)膩。此時(shí)的李煜還未登上皇位，也還只是個(gè)情竇初開的皇子罷了，娥皇的到來，為李煜的生活帶來樂趣的同時(shí)，也勾起了李煜的情思，樂中也有些許兒女情長(zhǎng)的閑愁。離愁。當(dāng)李煜登上帝位后，也和一般人一樣在經(jīng)歷著生離死別。娥皇病逝，已然是給了李煜重重一錘，可類似的事總會(huì)接二連三地來到李煜身邊。公元970年，七弟李從善被扣留在宋朝，難以回到南唐，李煜也十分掛念身在異鄉(xiāng)的弟弟。此時(shí)的李煜是國(guó)愁、家愁與己愁相互交織，席卷而來，致使李煜突然感到傷春悲秋，愁緒萬千，無法排遣心中的愁苦。于是寫下《清平樂·別來春半》“別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。雁來音信無憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！盵7]一首以傷春來寫離愁。停下腳步看看到跟前的景色，才恍然間感到春天已過了大半，每一處都能夠引起詞人難以言說的愁緒。“拂了一身還滿”中的“還”字說明詞人想像拂拭肩上的梅花一樣甩掉心中的愁緒，可不曾想這份憂愁，反而像那落在肩上的梅花一般，才用雙手拂拭干凈，不一會(huì)兒又披滿了；而“更行更遠(yuǎn)還生”中的“還”更是寫心中的愁悶像春草一樣瘋長(zhǎng)，充斥著全身，難以排遣出來。此時(shí)的李煜心中是有了明顯的愁，不再假借他人口吻來言說，直接用自己的口吻來述說心中的愁情，這種真實(shí)的愁在這都還只是一種比較清淡的離愁。在這些詞中，看到的是李煜在亡國(guó)之前的生活。產(chǎn)生在這種環(huán)境下得愁緒也是具有一定審美價(jià)值，這樣的“愁”讓人感到憐惜，這樣的“愁”有可能帶得有失意和落魄的感覺，但還不是使人感到痛心得哀愁，僅僅只是看到此情此景所抒發(fā)的閑愁與離愁。在這些閑愁與離愁里，能看到這一時(shí)期李煜作為一個(gè)君王，他所面臨的一切，是無法與人言說的，只能將這說不清道不明的復(fù)雜情感藏在這顆細(xì)膩的心里。2.1.2李煜后期詞中的哀愁與愁恨李煜的后期詞主要是亡國(guó)后，被宋軍押送至汴京后的階下囚徒生活之作，面對(duì)國(guó)家和家庭的巨變，李煜的心境和詞境在根本上發(fā)生了變化，在這一時(shí)期，作品的內(nèi)容主要是抒寫對(duì)世事變遷的感悟、人生反復(fù)無常的悲憤嘆惜、江山易主的蒼涼和孤獨(dú)，以及對(duì)家國(guó)的懷念和難以排解的憂愁，每個(gè)字都強(qiáng)調(diào)了內(nèi)心的苦悶愁緒。哀愁。李煜從一個(gè)衣食無憂的君王淪落為任人擺弄的階下囚，致使李煜的命運(yùn)和情感都經(jīng)歷了悲喜兩重天的過程,囚徒生活的孤獨(dú)、寂寞、害怕，無時(shí)無刻不令李煜悲痛欲絕，亡國(guó)之痛直穿心底，生不如死。春來，傷春。春給他的庭院帶來了生機(jī)，但這卻令他更加難過。這初春的景象勾起了他的回憶，想起他從前詞作《玉樓春》中描繪的春景，再看看眼前的凄涼的春景，反差不止一點(diǎn)點(diǎn)。對(duì)往日美好生活越是留念，對(duì)現(xiàn)今的苦不堪言的生活越是絕望。物是人非，回憶再美好，也緩解不了心中的疼痛。日益劇增的愁苦更是難以發(fā)泄出來，左思右想，寫下一首《虞美人·風(fēng)回小院庭蕪綠》“風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。憑闌半日獨(dú)無言，依舊竹聲新月似當(dāng)年。笙歌未散尊前在，池面冰初解。燭明香暗畫堂深，滿鬢青霜?dú)堁┧茧y任。”[7]景和當(dāng)年的春景一樣，一切都沒有發(fā)生改變，唯有改變的是此時(shí)此刻的心境和情感，再怎么看也沒有當(dāng)年的那種喜悅，只剩下不易言的愁。初春亦是如此，暮春更不用說了?？茨堑蛄泔h落在地的殘花，再回想自己的這一生，一肚子的哀怨像江水一般滾滾而來，于是，一首《烏啼夜·林花謝了春紅》脫口而出，詞中表達(dá)情感是十分凄婉悲哀的?！傲只ㄖx了春紅”寫出了李煜昔時(shí)的風(fēng)光無限，而現(xiàn)如今誰人都可以欺負(fù)的亡國(guó)囚徒。“太匆匆”和“晚來風(fēng)”更是將滿肚子的怨恨與哀愁寫了出來，責(zé)怪歡快的美好時(shí)光來去匆匆，哀嘆這時(shí)光如白駒過隙?！盁o奈”二字真實(shí)地體現(xiàn)了他性格中的懦弱不堪，他并沒有能力去挽救他的國(guó)家，只能暗自惆悵。愁恨。秋來，悲秋，蕭條的秋天更能勾起人的愁緒，擾人心緒。在寂靜的秋夜里，李煜總是心煩意亂的，經(jīng)常一夜難眠，有時(shí)夜深，還要出去走一走?？吹侥呛涞脑鹿獯蛟谙∈璧奈嗤渖?，李煜心愈加冰冷。每每想到一去不復(fù)返的美好時(shí)光，心如刀割般痛，痛感往事空空如也，埋怨上天給了他超越常人難以承受的愁與恨，于是作一首《子夜歌·人生愁恨何能免》“故國(guó)夢(mèng)重歸，覺來雙淚垂?！盵7]“愁”是自哀自憐的，是自己囚徒生活的無可奈何；“恨”是自傷自悔的，是對(duì)國(guó)破家亡后的追悔這種愁恨是是復(fù)雜的，其情感是悔愁互相交織,恨中有愁，愁中有恨，是在以前一直在歌舞升平的生活中，不居安思危，不去壯大國(guó)家來防御敵人進(jìn)行深深的自責(zé)自悔，此時(shí)只能悲嘆往事如夢(mèng)，不會(huì)重來的人生，只有心中無限的悔恨。這前后人生經(jīng)歷的反差，讓李煜無所適從，而詞成為了李煜的情感寄托，“愁”便是詞中主要的感情基調(diào)。李煜從亡國(guó)前的情愁到國(guó)亡后的愁恨，愁由淺入深，呈階梯式上升到一個(gè)高度。那無邊的愁與恨是他打不開的死結(jié)，最終被愁困一生，郁郁而終。2.2李煜詞的愁情表達(dá)特點(diǎn)李煜的詞是其愁情徜徉的海洋，將自己的哀痛與愁苦盡情地傾瀉在詞中，使難以言說的愁情得以迸發(fā)。而他也并不是隨意宣泄，其愁情通過用不同的表達(dá)方式表現(xiàn)出來。他擅長(zhǎng)以描繪事物來言說情，喜歡運(yùn)用各種藝術(shù)手法，使愁情的表達(dá)有時(shí)像黃河之水傾瀉而來，有時(shí)如細(xì)流潺潺，產(chǎn)生形式不同的藝術(shù)美。2.2.1白描繪愁白描，是一種繪畫技法，文人墨客將它用到創(chuàng)作中去。用最簡(jiǎn)單的文字去描繪事物，呈現(xiàn)出“清水出芙蓉，天然去雕飾”的自然清新之美。葉嘉瑩認(rèn)為“就后主詞之用字造句而言，他的基本態(tài)度也是全以任縱與純真為主的，擺落詞華，一空依傍，不避口語(yǔ)，慣用白描，”[8]無論是寫人、寫事還是寫景，李煜都力求用極少的筆墨來表達(dá)心中復(fù)雜而又細(xì)膩的愁情。用樸素、清新自然的語(yǔ)言來表達(dá)內(nèi)心的愁，如《搗練子令·深院靜》“深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳?！盵7]這首詞是李煜白描繪愁的精妙之作。一個(gè)“靜”和“空”寫了女主人公居住的生活環(huán)境是寂靜和空虛的，這時(shí)深夜四周是非常安靜的，在秋風(fēng)的吹拂下，卻聽見遠(yuǎn)處傳來的寒砧聲。女主人公的孤獨(dú)與寂寞被李煜用一個(gè)“空”字傳達(dá)出來，這讓讀者更加感受到婦人的凄苦和悲涼，這更顯現(xiàn)出主人公的凄苦和悲涼，縱觀這一首詞，并沒有看到有關(guān)愁的字句。“深院靜，小庭空”看似平淡無奇的六個(gè)字，卻能夠把女主人公心中的愁緒表達(dá)得十分透徹。后一句描寫那寒冷的月光，在這漫漫長(zhǎng)夜里，站在清冷的月光下，聽著寒砧聲，心里更是煩悶，但又無法排解出來，整首詞沒提及到“愁”字，而只是用單調(diào)的砧聲和素樸的月光來寫這個(gè)孤獨(dú)失眠者的思愁，僅如此但卻讓讀者強(qiáng)烈感受到婦人凄涼的愁情愁意。除此之外，李煜還擅長(zhǎng)用白描描繪愁苦的景物，將心中的愁悶表達(dá)出來，如《相見歡·無言獨(dú)上西樓》“無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭?！盵7]這首詞是李煜自述囚居生活，抒寫離愁的力作。首句語(yǔ)言最樸素、最平淡，卻有著十分豐富的內(nèi)涵?！盁o言”并不是真的沒有什么說過的，而是無人與之言說，“獨(dú)”字寫出詞人默默無語(yǔ)獨(dú)自一人登上西樓，滿臉愁緒，眺望遠(yuǎn)方的故國(guó)。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的６個(gè)字，清晰描繪出主人公的愁苦、哀傷神態(tài)。接著“月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋”寥寥12個(gè)字，描繪出詞人在西樓上看到的景色，抬頭看那見證世間無數(shù)悲歡離合的殘?jiān)?，卻勾起了詞人的愁緒，低頭看那庭院中的梧桐樹，僅有幾片破損的殘葉掛在樹梢，更是冷清，一個(gè)“深”通俗無比，一個(gè)“鎖”字既是寫物，也是寫人，不僅是滿園的秋色被鎖在這深院里，而詞人思念的心、亡國(guó)的恨都被鎖在這里面。前半部分僅18個(gè)字，就寫明了時(shí)間、地點(diǎn)、人物，雖然只是用幾筆輕輕勾勒，但其描繪出來的畫面是很廣闊的，讀的時(shí)候就感覺身在其中，有了前部分的鋪墊，后部分抒發(fā)愁情時(shí)就很自然，在此詞中，李煜表達(dá)愁情的功力已到達(dá)了一個(gè)新高度，令人嘆為觀止。2.2.2比喻化愁關(guān)偉說“李煜善于運(yùn)用‘春水’、‘春草’等意象比況家國(guó)之愁,離別之恨,感人至深?！保郏梗菰~中的事物是與他的人生境遇融為一體。由于身受宋帝的監(jiān)視，李煜心中的悲憤之情不能直接表達(dá)出來，對(duì)故國(guó)最深摯和真切的自我感情只能用比喻的手法抒寫出來。李煜喜歡用自然界中的景物來描繪心中的愁，用比喻將抽象的愁情形象化，如《虞美人·春花秋月何時(shí)了》中用水比喻愁，“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流，”[7]李煜把“愁”比作“向東流”的“一江春水”，突破了前人的只取水之一點(diǎn)設(shè)喻的套子，而賦予更為豐富而深遠(yuǎn)的聯(lián)想：水是流動(dòng)的，隨處可在，則可見愁亦是隨時(shí)隨處都會(huì)出現(xiàn)；江水有萬里之長(zhǎng)，則愁亦有萬里長(zhǎng)；江水流不盡，則愁也難斷絕；春日江水漸漲漸深，愁也是和這春水一樣不斷加深長(zhǎng)；是以水喻愁，愁思就像這水一樣不斷地流出，沒有一個(gè)盡頭。李煜像是回到了自己的故國(guó)，站在城樓上看那奔流不息的江水，心頭的愁緒和這洶涌的江水一樣，時(shí)刻翻滾出來，更是寫出這愁緒像春水一樣不分白天黑夜地流淌。僅“恰似一江春水向東流”9個(gè)字，卻把感情在升騰流動(dòng)中的深度和力度表達(dá)出來了，并賦予無形的愁以質(zhì)感和具象。再看《清平樂·別來春半》里的春草喻愁，“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生，”[7]春草在迅速生長(zhǎng)，一天比一天茂密，這就像李煜心中日益增長(zhǎng)的愁情一樣，一天比一天濃烈；春草長(zhǎng)得細(xì)卻很濃密，又象征著愁情的盤曲郁結(jié)；春草在哪都會(huì)生長(zhǎng)，一眼望不到邊，象征著愁情的浩渺無垠，綿綿而遠(yuǎn)；春草有“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”之特征，則又有暗示了愁情之旋生旋滅，排除不了；這里，“春草”既是喻愁，又是景象，詞人外寫事物之態(tài)，內(nèi)抒心中之愁。這種常見而又普通的意象被李煜賦予了深深的感情，人們?cè)谶@上面也得到了一定的審美感受，更加表現(xiàn)了李煜善于以描繪事物來言說愁情的藝術(shù)功力。2.2.3以“夢(mèng)”入愁以“夢(mèng)”來抒發(fā)愁情是李煜最獨(dú)特的表達(dá)方式，詞作中頻繁出現(xiàn)夢(mèng)，“據(jù)統(tǒng)計(jì)，李煜現(xiàn)存的30多首詞中，竟有14首關(guān)于夢(mèng)境的描寫，”[10]這與他從帝王到囚徒的人生經(jīng)歷息息相關(guān)，李煜內(nèi)心的愁緒寄托在夢(mèng)中。夢(mèng)里的喜悅和現(xiàn)實(shí)的悲哀交織在他敏銳的內(nèi)心。因?yàn)樗脑竿挥性趬?mèng)里才得到實(shí)現(xiàn)，他的疼痛也得到緩解，在夢(mèng)里可以暫時(shí)減輕現(xiàn)實(shí)帶來的悲傷。如《望江梅·閑夢(mèng)遠(yuǎn)》“閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正芳春。船上管弦江面綠，滿城飛絮輥輕塵。忙殺看花人！”[7]起筆就談夢(mèng)，“閑”是李煜由一國(guó)之君降為降臣百無聊賴的“閑”。他夢(mèng)到正值仲春的故國(guó)。一個(gè)“芳”字，寫出了姹紫嫣紅、遍地芳香的江南春色。正值芳春時(shí)節(jié)的故國(guó)熱鬧非凡，南國(guó)的水面上帆船往來不絕，船上的絲竹之聲在水面飄蕩，由城郊，轉(zhuǎn)到城內(nèi)，只見滿城楊花飛舞，車馬往來如流水，所經(jīng)之處，揚(yáng)起淡淡煙塵?！懊⒖椿ㄈ恕?，原來城里城外如此熱鬧，全是因?yàn)槿藗兠χベp花的緣故?！懊ⅰ倍?，寫盡熱鬧與繁華。一個(gè)閑”字，看似悠閑自得，實(shí)則是充滿了悲涼和無奈，看似不經(jīng)意下筆，實(shí)則蘊(yùn)藏著深沉的悲哀。歸途雖然并不遙遠(yuǎn)，但江山易主，今生與江南故國(guó)再無相逢之期，僅能把故國(guó)之思寄托于夢(mèng)，一個(gè)“遠(yuǎn)”字流露出李煜心底深處多少痛苦和悲涼!現(xiàn)實(shí)生活中有多悲痛，夢(mèng)中的場(chǎng)景就有多歡樂。再看《浪淘沙·簾外雨潺潺》“簾外雨潺潺,春意闌珊,羅衾不耐五更寒，夢(mèng)里不知身是客,一晌貪歡。獨(dú)自莫憑闌。無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間?！盵7]作為一個(gè)“俘虜”，李煜被關(guān)在牢籠之中，家和國(guó)被毀滅了，不用說，他的痛苦是顯而易見的。但是更令人感到可悲的是“夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡?！辈恢さ膲?mèng)里出現(xiàn)的竟還是以前貴為帝王到江南游玩時(shí)看到的美景，無奈寒氣逼人，打破了美夢(mèng)，聽著窗外淅淅瀝瀝的雨聲，看那即將消失的春意，心中感到無限惆悵，直到感嘆“流水落花春去也，天上人間”這一貫穿全詞的傷春、悲春的愁苦情緒，春天的流逝、生命的凋謝，無一不令他感傷，故國(guó)的淪亡更是令他傷感，從而深深地責(zé)怪自己。“夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡”，雖是用最為平淡的話說出來，但卻包含了無盡的辛酸，貪念歡愉本來就是一件人之常情的事，在現(xiàn)實(shí)中的人尚且如此，更何況是在夢(mèng)中的人！然而身為一個(gè)囚徒，卻還在想著以前作為君王時(shí)的享樂生活，并沉迷于其中不能自拔，在夢(mèng)醒之后，突覺一種令人尷尬而傷懷的情景?？蓧?mèng)醒了就要認(rèn)清楚現(xiàn)實(shí)，獨(dú)自承受在清醒時(shí)的悲哀與疼痛，故國(guó)遠(yuǎn)在重重的關(guān)山之外，想回去卻無路可走，而此時(shí)窗外五更時(shí)春雨卻十分惱人，室內(nèi)形單影只，處境是多么凄慘，情之傷痛更令人肝腸寸斷。如果登上高樓憑闌眺望故國(guó)的話，只會(huì)有無窮無盡的煩惱與憂愁涌入，所以夢(mèng)中貪歡可以，但“獨(dú)自莫憑闌”，五個(gè)字就涵蓋了李煜無止盡的愁緒。2.2.4對(duì)比顯愁李煜在凄清囚徒生活中總是會(huì)在詞中自覺或不自覺中此時(shí)之境與昔日之境進(jìn)行對(duì)比，“李煜在詞中有許多今昔生活的對(duì)比，用帝王時(shí)期位高權(quán)重的富足生活反襯階下囚時(shí)期孤寂與愁苦，進(jìn)一步增加了愁情的深度，”[11]使所抒發(fā)的愁情更濃，愁意更遠(yuǎn)，是李煜寫愁的又一特征，以《望江南·多少恨》為例：“多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)?！盵7]這首詞抒寫了昔日游春的歡樂景象與如今現(xiàn)實(shí)帶來的悲恨，“恨”是昔日美麗的景象所引起的，“還似”點(diǎn)明記憶中最深刻的還是在園林里游玩的那一次，車子像流水一樣穿過，馬隊(duì)像長(zhǎng)龍一樣在走動(dòng)，春色迷人，多么熱鬧的一番景象，但是眼前的現(xiàn)實(shí)讓李煜更難堪，所以怨恨記憶里的美景。從前的景象越是繁華熱鬧，現(xiàn)在的生活就有多悲涼；對(duì)舊日的歡樂眷戀越深，今日的處境就越凄涼難耐，這更加有力地反襯了李煜的痛苦心情。再看《破陣子·四十年來家國(guó)》“四十年來家國(guó)，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識(shí)干戈。一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉(cāng)皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對(duì)宮娥?！盵7]通篇使用對(duì)比的手法，用以前的熱鬧繁華和國(guó)亡之后的凄涼進(jìn)行對(duì)比，感人泣下。上片寫南唐雖只有短短幾十年，但有三千里地的國(guó)土，居住的樓閣高聳如云，金碧輝煌，庭內(nèi)的樹枝繁葉茂，寫盡江南的繁華；下片是被擄后的殘酷凄涼現(xiàn)實(shí)，人不由得日漸消瘦，短短兩句可以看到今昔對(duì)比之下，現(xiàn)在的境況是多么令人難堪，道出了一個(gè)亡國(guó)之君的所受屈辱與折磨。最后三句忽憶當(dāng)年倉(cāng)皇別祖廟，肉袒出降的慘痛情景，偏偏別離的歌曲又進(jìn)入耳中，再也抑制不住，在宮女的面前哭了起來，誰能想到曾經(jīng)的他是個(gè)帝王??！上片寫盡歡，下片寫盡悲，以歡襯悲，以昔日反襯現(xiàn)實(shí)，形成強(qiáng)烈的反差，跨度極大，在兀起頓轉(zhuǎn)中，情感跳躍幅度達(dá)到極限，痛與悔充溢于詞間。李煜在詞中并沒有明確寫出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵，而是選取白描繪愁、比喻化愁、以“夢(mèng)”入愁、對(duì)比顯愁表達(dá)方式將心中的愁直觀地表達(dá)出來，這樣人們就很容易與之產(chǎn)生心靈上的共鳴，一旦有了相似的情感，也會(huì)去學(xué)習(xí)這些表達(dá)方式，使心中的情感的以抒發(fā)出來。雖然人們的愁思各不相同，但都能有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)，這就是李煜詞愁情表達(dá)能引起人類共鳴的原因之一。3李煜詞中愁情表達(dá)的影響力李煜將身世之感寫入詞既提高了詞品，又開拓了詞境，又提高了詞品，王國(guó)維在《人間詞話》中說“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞”[6]，詞到了李煜這里，由于他在詞中融入了國(guó)仇家恨的情懷，感情逐漸變得深刻，由伶人吟唱的下層階級(jí)詞變成了可以抒懷的士大夫階層的詞，這種詞的抒寫方式影響著后代詞的創(chuàng)作。他的詞不僅影響到了李清照詞、晏幾道詞的創(chuàng)作，而且還影響到與他相隔百年的納蘭詞，尤其是詞中以夢(mèng)寫愁情這一新穎獨(dú)特的表達(dá)方式。3.1對(duì)晏幾道的影響李煜與晏幾道的生活經(jīng)歷極其相似的，他們的創(chuàng)作均是受到人生經(jīng)歷的影響。李煜詞所取得的矚目成就，自然會(huì)成為晏幾道學(xué)習(xí)的對(duì)象，晏幾道同李煜一樣，將人生經(jīng)歷和體驗(yàn)寫入詞中，傾注了全部的情感，將沒落貴公子的情懷投注到對(duì)往事的深情追憶中，在夢(mèng)中抒發(fā)自己的惆悵意緒，夢(mèng)已經(jīng)成為他表達(dá)感情的最佳方式。無論是用夢(mèng)來追憶過去，還是用夢(mèng)來表達(dá)人生如夢(mèng)之感，用夢(mèng)來表達(dá)相思之情，還是用夢(mèng)來支撐現(xiàn)實(shí)中難以實(shí)現(xiàn)的愿望，無非都是一種心情舒暢下的發(fā)泄方式，悲傷之情和李煜不相上下。如《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》中晏幾道兩次寫到了夢(mèng)，一是寫與初相逢的女子分開后，總是懷念那相逢的場(chǎng)景，無數(shù)次在夢(mèng)中與之相會(huì)；二是思念成疾，竟覺得這一次是真的相逢了，點(diǎn)亮銀燈一次又一次的端詳，害怕又是在夢(mèng)中相見，在自己制造夢(mèng)境中無法自拔，將濃烈的相思之情寄托在夢(mèng)中，將對(duì)久別重逢的那份溢于言表甚至不敢相信的幸福和甜蜜抒發(fā)出來。這和李煜的《謝新恩·秦樓不見吹簫女》有著極其相似之處，這首詞也是李煜對(duì)娥皇的思念，其中也寫了兩次夢(mèng)，一是寫詞人經(jīng)常思念戀人，想著想著竟不知不覺地睡著了，而在夢(mèng)中看到了當(dāng)年在一起歡樂場(chǎng)景，但醒來后卻是空空如也，二是回想當(dāng)初一起在垂柳處相會(huì)相愛，那時(shí)光是如此短暫，就像做夢(mèng)一樣短。所以樊文軍說“后主的夢(mèng)詞和小晏的夢(mèng)詞雖然呈現(xiàn)出各自不同的審美情趣，但都表現(xiàn)出動(dòng)人的美感?！盵12]晏幾道和李煜同時(shí)兩次寫夢(mèng)，皆因思念成疾入夢(mèng)中，在夢(mèng)中與相思之人相會(huì)，借此來抒發(fā)相思的愁苦，但晏幾道比李煜更癡，醒來后自己又制造夢(mèng)境，夢(mèng)中所見都在眼前，小山詞的純情被這真摯、沉郁造就出來，在繼承之上有著自己的獨(dú)特之處。3.2對(duì)李清照的影響李煜和李清照同是言愁高手，李清照在詞中抒發(fā)愁情的方式在一定程度上受了李煜的影響。在她所寫的《詞論》中說到“獨(dú)江南李氏君臣尚文雅，故有‘小樓吹徹玉笙寒’、‘吹皺一池春水’之詞?！闭Z(yǔ)雖甚奇，所謂‘亡國(guó)之音哀以思’也?！盵13]由此可以看到李清照對(duì)李煜詞有自己的看法，那么也會(huì)對(duì)其創(chuàng)作進(jìn)行學(xué)習(xí)，所以李煜的以“夢(mèng)”入愁在一定程度上影響了李清照的創(chuàng)作。李清照南渡以后的詞作中以“夢(mèng)”寫思家念國(guó)之情濃厚，與李煜被俘之后詞作的悲切類似，都去夢(mèng)里尋找昔日的美好，他們的夢(mèng)詞詞如同美玉歷經(jīng)滄桑更顯其光，如李清照《訴衷情·夜來沉醉卸妝遲》也說想過去，常常入夢(mèng)，可好不容易進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，美夢(mèng)就被那濃濃的梅花香打斷了，夢(mèng)境里的她已經(jīng)沿著回家的方向，走了很長(zhǎng)一段路，眼看就快要和家人相聚了，這般美夢(mèng)卻被不知趣的梅花香打破了，希望又成泡影。醒來后的事實(shí)是故鄉(xiāng)已被踩在金人的鐵蹄之下，想回去是一件不可能的事，獨(dú)身一人客居他鄉(xiāng)，可見李清照的孤寂幽怨，不免有時(shí)光難熬的心情，在夢(mèng)中對(duì)故國(guó)深深的思念；這與李煜的《望江梅·閑夢(mèng)遠(yuǎn)》極為相似，“南國(guó)正芳春”，全詞以“夢(mèng)”為中心，夢(mèng)到回到故國(guó)，過去美景重現(xiàn)在眼前，想回去的心自然是抵擋不住的，而這種重現(xiàn)卻讓李煜更加愁，所以醒來無限感慨，對(duì)故國(guó)的懷念，對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈。他們夢(mèng)里的場(chǎng)景都是昔日真實(shí)存在的的，是心中的所思所想，而殘酷的現(xiàn)實(shí)使詞人的愁思愈發(fā)濃厚，只能到夢(mèng)里去追尋昔日的春光，暫且撫平內(nèi)心的愁苦。因此，韓珊珊、劉宇丹、李亞認(rèn)為“李煜、李清照皆為至真至純之人，所作詞毫不造作假式，抒寫真感情、真性靈，特別是二人后期家國(guó)詞更是真情爆發(fā)，自然而工，是易安詞對(duì)后主詞的借鑒，情感表達(dá)上李煜噴薄而發(fā)直言快語(yǔ)，李清照九曲回腸含蓄蘊(yùn)藉，易安詞將婉約派的格調(diào)進(jìn)一步提升?！盵14]3.3對(duì)納蘭性德的影響李煜和納蘭性德都有著高貴顯赫的出身。李煜無心帝位卻意外登基，不擅理政又生逢亂世，性喜享樂