統(tǒng)考版2025屆高考?xì)v史一輪復(fù)習(xí)模塊3文化發(fā)展歷程第14單元第42講19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù)教師用書教案新人教版

PAGE第42講19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù)一、文學(xué)的旺盛1．浪漫主義文學(xué)(1)背景：18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年頭的歐洲，革命和斗爭頻仍，動亂不已，人們對啟蒙思想家所提倡的“理性王國”深感悲觀和不滿。(2)特點(diǎn)①在政治上反對封建制度，不再刻意突出人的理性，而是深化發(fā)掘人類的感情世界，通過奇麗的想象和夸張的手法塑造特點(diǎn)顯明的人物形象。②在創(chuàng)作風(fēng)格上，以想象力豐富的構(gòu)思和跌宕起伏的情節(jié)為主要特點(diǎn)。(3)成就國別人物作品意義法國雨果《巴黎圣母院》歌頌了人世間的美、善和光明，鞭撻了丑、惡與黑暗英國雪萊《解放了的普羅米修斯》《西風(fēng)頌》激勵人們?yōu)闋幦∽杂珊椭鞠蚨窢幍乱庵竞Ｄ兜聡?，一個冬天的童話》抒發(fā)了劇烈的愛國情懷請把我枯死的思想向世界吹落，讓它像枯葉一樣促成新的生命！哦，請聽從這一篇符咒似的詩歌，就把我的話語，像是灰燼和火星從還未熄滅的爐火向人間播散！讓預(yù)言的喇叭通過我的嘴唇把昏睡的大地喚醒吧！西風(fēng)呵，假如冬天已經(jīng)來臨，春天還會遠(yuǎn)嗎？——[英]雪萊《西風(fēng)頌》作者表達(dá)了怎樣的思想情感，體現(xiàn)出怎樣的文學(xué)特征。提示：思想情感：表達(dá)了反對封建主義的思想。特征：在政治上反對封建制度，深化發(fā)掘人類的感情世界；在創(chuàng)作風(fēng)格上，以想象力豐富的構(gòu)思和跌宕起伏的情節(jié)為主要特征。2．現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)(1)背景：19世紀(jì)30年頭以后，資本主義快速發(fā)展，各種社會沖突尖銳。(2)特點(diǎn)：關(guān)注社會問題，典型地再現(xiàn)社會風(fēng)貌，深化剖析社會生活的本質(zhì)，揭露和批判社會的罪惡。(3)成就國別文學(xué)家代表作備注法國巴爾扎克《人間喜劇》堪稱資本主義的“社會百科全書”羅曼·羅蘭《約翰·克利斯朵夫》20世紀(jì)早期英國狄更斯《大衛(wèi)·科波菲爾》真實(shí)反映了當(dāng)時(shí)英國的社會狀況蕭伯納《蘋果車》20世紀(jì)早期俄國普希金《葉甫蓋尼·奧涅金》享譽(yù)世界文壇的名著列夫·托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》丹麥安徒生《賣火柴的小女孩》憐憫弱者，嘲弄權(quán)貴挪威易卜生“社會問題劇”《玩偶之家》揭露資產(chǎn)階級的唯利是圖和民主的虛偽美國馬克·吐溫《百萬英鎊》批判種族卑視，痛斥金錢至上的丑惡本質(zhì)浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的特點(diǎn)浪漫主義文學(xué)與現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的主要區(qū)分在于：前者強(qiáng)調(diào)個人主觀感受，后者揭露社會弊端。3．現(xiàn)代主義文學(xué)(1)背景：兩次世界大戰(zhàn)、席卷資本主義世界的經(jīng)濟(jì)危機(jī)和嚴(yán)峻的社會問題。(2)特征：強(qiáng)調(diào)集中表現(xiàn)自我，手法比較怪誕，語言風(fēng)格背離傳統(tǒng)。(3)代表作：美國海明威的《老人與?！泛蛺蹱柼m貝克特的《等待戈多》。4．20世紀(jì)蘇聯(lián)和亞非拉美的文學(xué)(1)蘇聯(lián)文學(xué)①背景：十月革命的宏大成功，開創(chuàng)了人類歷史的新紀(jì)元。②成就：高爾基的小說《母親》和奧斯特洛夫斯基的《鋼鐵是怎樣煉成的》，具有很大的世界影響。(2)亞、非、拉美文學(xué)①背景：20世紀(jì)民族主義運(yùn)動高漲。②特點(diǎn)：反映反帝反殖和愛國主義精神。③代表人物：印度的泰戈?duì)?、中國的魯迅、哥倫比亞的馬爾克斯(《百年孤獨(dú)》)、尼日利亞的索因卡。二、藝術(shù)成就1．美術(shù)的輝煌派別時(shí)間背景特點(diǎn)代表作新古典主義18世紀(jì)末19世紀(jì)初法國大革命前后，資產(chǎn)階級對古代希臘羅馬英雄主義精神的追求強(qiáng)調(diào)理性，以重大事務(wù)為題材，留意畫面的嚴(yán)整與和諧法國大衛(wèi)的《馬拉之死》和《拿破侖加冕》；安格爾的《泉》浪漫主義19世紀(jì)前期人們對資產(chǎn)階級啟蒙思想家推崇的“理性王國”感到悲觀，并尋求新的精神寄予留意表現(xiàn)人的感情，不拘泥于局部和細(xì)微環(huán)節(jié)的過分描繪和刻畫，強(qiáng)調(diào)色調(diào)的作用法國德拉克洛瓦的《自由引導(dǎo)人民》現(xiàn)實(shí)主義19世紀(jì)中期歐美資本主義國家社會沖突日趨尖銳留意表現(xiàn)社會現(xiàn)實(shí)法國米勒的《播種者》和《拾穗者》；俄羅斯列賓的《伏爾加河上的纖夫》印象畫派19世紀(jì)后半期至20世紀(jì)初社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展，科技不斷進(jìn)步，一批青年畫家抗拒保守陳腐的主題思想前期：追求光和色的探討，表現(xiàn)微妙的色調(diào)變更后期：主見特性的抒發(fā)，作品線條粗獷、形式夸張、色調(diào)明快，富于裝飾韻味法國莫奈的《日出·印象》；荷蘭凡高(被稱為“撲向太陽的畫家”)的《向日葵》；法國塞尚(被稱為“現(xiàn)代繪畫之父”)的靜物畫現(xiàn)代主義20世紀(jì)以來兩次世界大戰(zhàn)給人們心靈造成巨大的創(chuàng)傷，工業(yè)化帶來的快節(jié)奏加劇了人們的驚慌感反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”西班牙畢加索的《格爾尼卡》1．現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)與現(xiàn)代主義美術(shù)的區(qū)分(1)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)留意表現(xiàn)社會現(xiàn)實(shí)。(2)現(xiàn)代主義美術(shù)(如立體派)的主要特征是反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，流露出藝術(shù)家生氣、消極、悲觀、悲觀等各種各樣的困難心理。2．印象畫派與中國的寫意畫派中國畫里面與印象畫派相仿的是寫意畫派。在表現(xiàn)手法上印象畫派是油畫，中國畫是水墨畫。2．音樂派別特點(diǎn)代表人物及代表作古典主義音樂構(gòu)思廣袤，形式宏大，洋溢著英雄主義和樂觀主義的氣息，蘊(yùn)含著深刻的哲理德意志貝多芬的《英雄交響曲》《命運(yùn)交響曲》《第九交響曲》浪漫主義音樂留意抒情性、自傳性和個人心理刻畫，突出個人感受奧地利約翰·施特勞斯的《藍(lán)色的多瑙河》、法國比才的《卡門》、意大利威爾第的歌劇《茶花女》民族樂派弘揚(yáng)本民族特性俄國柴可夫斯基的芭蕾舞劇《天鵝湖》現(xiàn)代主義音樂輕松活潑，通俗易懂，包括搖滾樂、爵士樂、藍(lán)調(diào)等搖滾樂代表人物：美國的“貓王”普萊斯利、英國的披頭士樂隊(duì)搖滾樂代表作：《圍著時(shí)鐘搖吧》《時(shí)代在變更》3.影視藝術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展(1)電影藝術(shù)背景19世紀(jì)晚期，人類社會進(jìn)入電氣時(shí)代，科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步為電影的出現(xiàn)供應(yīng)了技術(shù)和物質(zhì)基礎(chǔ)產(chǎn)生19世紀(jì)末，法國盧米埃爾兄弟制成了活動電影機(jī)；1895年底，他們首次向公眾放映自己拍攝的電影短片，這標(biāo)記著電影的誕生發(fā)展20世紀(jì)初，美國人格里菲斯拍攝《一個國家的誕生》；1927年后進(jìn)入有聲片時(shí)期；1935年，彩色電影《浮華世界》出現(xiàn)；其次次世界大戰(zhàn)后，寬銀幕和立體聲電影等相繼問世(2)電視藝術(shù)①20世紀(jì)20年頭中期，電視出現(xiàn)；30年頭，播出世界上第一部電視??；40年頭初，美國起先試播彩色電視節(jié)目。②其次次世界大戰(zhàn)后：電視節(jié)目從直播發(fā)展到實(shí)況錄像轉(zhuǎn)播，從多路傳播發(fā)展到衛(wèi)星傳播。電視藝術(shù)被稱為藝術(shù)大家庭的“第八藝術(shù)”。(3)主要影響：滿意人們的審美須要和精神追求，對社會生活的影響日益深刻和廣泛。影視藝術(shù)的發(fā)展1．對浪漫主義的評價(jià)一群作家現(xiàn)在要求回復(fù)純樸和自然主義；他們較少地留意人是理性的運(yùn)動，更多地留意人的本能和感情……自然界不再被認(rèn)為是一架冷冰冰的自動的機(jī)械。它被看作漂亮、崇高和魅力的詳細(xì)體現(xiàn)而受到人們崇拜，或者被看作給人們供應(yīng)愛護(hù)和安慰的源泉而受到人們親切的敬重……卑賤的牧羊人和農(nóng)夫在文學(xué)中得到了早已應(yīng)得的地位?！猍美]伯恩斯、拉爾夫《世界文明史》[思維激活]浪漫主義主見純樸和自然主義，較少地留意人是理性的動物，更多地留意人的本能和感情。2．西方繪畫藝術(shù)的發(fā)展從19世紀(jì)起先，西方繪畫的變更發(fā)展日新月異，從古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象主義、后印象主義等直到抽象主義。假如把這一發(fā)展過程描述得概括一點(diǎn)，基本上可以說是主觀因素不斷壓倒以致全部取代客觀因素的過程?！斓摇懂?dāng)代西方美學(xué)》[思維激活]西方繪畫藝術(shù)發(fā)展的主觀因素不斷壓倒以致全部取代客觀因素。?探究1浪漫主義文學(xué)和現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)史料一當(dāng)法國革命使這個理性的社會和這個理性的國家成為現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，新制度就表明，不論它較之舊制度如何合理，卻絕不是肯定合乎理性的。理性的國家完全破產(chǎn)了?！傊?，和啟蒙學(xué)者的華美語言比起來，由“理性的成功”建立起來的社會制度和政治制度竟是一幅令人極度悲觀的諷刺畫。——朱維之、趙澧《外國文學(xué)史》史料二它是資產(chǎn)階級政權(quán)確立和鞏固后，社會沖突充分暴露，人們對現(xiàn)存社會秩序的幻想破滅，不得不重新探討現(xiàn)實(shí)以圖改造社會的產(chǎn)物。它是早期工業(yè)化后一階段的主要文學(xué)思潮，這股思潮始終持續(xù)到20世紀(jì)初。(這一時(shí)期)作家以文學(xué)活動作為社會斗爭的武器，對資本主義社會的罪惡和黑暗進(jìn)行深刻的揭露和批判?！幾择R克垚《世界文明史》(1)史料一反映了浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生的背景。(2)史料二分析了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)產(chǎn)生的時(shí)代背景，對早期工業(yè)化的社會現(xiàn)實(shí)不滿。(1)依據(jù)史料一、二并結(jié)合所學(xué)學(xué)問，分析浪漫主義文學(xué)和現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)產(chǎn)生的背景。(2)史料二中的“文學(xué)思潮”指什么？發(fā)源于哪一國家？結(jié)合所學(xué)學(xué)問，說明這一“文學(xué)思潮”的主要特點(diǎn)。[提示](1)①18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年頭，浪漫主義文學(xué)反映了社會各階層對啟蒙思想家提出的“理性王國”感到悲觀，它追求主觀志向，不再突出人的理性，留意抒發(fā)個人情感。②19世紀(jì)30年頭至20世紀(jì)初，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)隨著資本主義社會沖突的困難化和尖銳化發(fā)展而來。一方面，它力圖真實(shí)地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活；另一方面，對現(xiàn)存的社會秩序進(jìn)行無情揭露和劇烈批判。(2)思潮：批判現(xiàn)實(shí)主義。國家：法國。特點(diǎn)：真實(shí)再現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會現(xiàn)實(shí)，深刻揭露批判當(dāng)時(shí)的社會沖突和弊端，并進(jìn)行深化剖析和劇烈批判，鼓舞人們斗爭的志氣，堅(jiān)決人們成功的信念。浪漫主義文學(xué)和現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的主要區(qū)分浪漫主義文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)興起時(shí)間18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年頭文藝復(fù)興時(shí)期興起，19世紀(jì)30年頭起先成為文學(xué)的主流時(shí)代背景這一時(shí)期歐洲的“黑暗”讓人們對啟蒙思想家所提倡的“理性王國”深感悲觀和不滿工業(yè)革命后，資本主義社會的沖突日益尖銳創(chuàng)作特點(diǎn)強(qiáng)調(diào)歌頌人的本能感情和內(nèi)心主觀感受，大多采納夸張手法，富有幻想和傳奇色調(diào)強(qiáng)調(diào)真實(shí)詳細(xì)地描寫現(xiàn)實(shí)生活，詳盡分析相互沖突趨勢，再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物思想內(nèi)容抨擊封建專制，鞭撻人世間的丑惡和黑暗，對歐洲社會弊端賜予辛辣的諷刺和揭露表達(dá)對正義戰(zhàn)勝邪惡的信念和斗志，對改造現(xiàn)實(shí)社會、爭取自由的激勵?探究2近代以來的文藝流派的產(chǎn)生與發(fā)展史料一對西方某一美術(shù)流派有這樣的批判：它看不到將來，經(jīng)常把希望寄予在空想的世界里，因而與生活脫節(jié)，在把將來志向化的同時(shí)，有時(shí)也導(dǎo)致藝術(shù)家走向悲觀的道路。史料二席勒認(rèn)為藝術(shù)活動應(yīng)當(dāng)歸結(jié)為“滿意人類的愛好與感情的活動”。斯賓塞提出，藝術(shù)活動是基于內(nèi)在的“嬉戲沖動”而發(fā)的“不帶任何功利目的的自由活動”。左拉明確指出：“繪畫所賜予人們的是感覺，而不是思想。”——朱銘《外國美術(shù)史》史料三真正意義上對傳統(tǒng)寫實(shí)突破的是后印象派畫家，他們對物象的一切感受和看法已慢慢脫離客觀，追求表現(xiàn)主觀感受和新的藝術(shù)形式，這種創(chuàng)作方式正是現(xiàn)代主義美術(shù)所提倡和發(fā)揚(yáng)的，它是西方現(xiàn)代主義美術(shù)的真正開端。(1)史料一關(guān)鍵信息是“志向化”“與生活脫節(jié)”，由此可推斷出該流派的藝術(shù)特點(diǎn)。(2)史料二說明白印象畫派強(qiáng)調(diào)個人對客觀事物的感覺與印象及劇烈的個人感受，擅長捕獲光與色之下世界萬物的“瞬間印象”，表現(xiàn)微妙的色調(diào)變更。(3)史料三中“追求表現(xiàn)主觀感受和新的藝術(shù)形式”等信息表明，現(xiàn)代主義美術(shù)反映了當(dāng)代歐美各國學(xué)問分子的精神困惑。(1)史料一批判的是哪一美術(shù)流派？并依據(jù)史料分析這一流派的特點(diǎn)。(2)依據(jù)史料二并結(jié)合所學(xué)學(xué)問，怎樣理解印象畫派“繪畫所賜予人們的是感覺，而不是思想”？(3)依據(jù)史料三結(jié)合所學(xué)學(xué)問，分析現(xiàn)代主義美術(shù)的特點(diǎn)。[提示](1)流派：浪漫主義美術(shù)流派。特點(diǎn)：反映了人們對資產(chǎn)階級“理性王國”的悲觀，留意表現(xiàn)人的感情；追求幻想，抒發(fā)對志向世界的追求。(2)①史料說明印象畫派的誕生是其繪畫藝術(shù)徹底擺脫新古典主義藝術(shù)形式，拋棄“藝術(shù)不是目的，而是手段”這一束縛的標(biāo)記。②大多數(shù)印象畫派畫家認(rèn)為繪畫中沒有政治的紛擾，只有關(guān)于色調(diào)的實(shí)踐、個人對客觀事物的感覺及個人對“瞬間印象”的追求，而不提倡更深化地去分析探討事物的內(nèi)在意義。(3)反傳統(tǒng)、反理性；留意表現(xiàn)作者的主觀感受和新的藝術(shù)形式；多采納夸張、變形與抽象等表現(xiàn)手法。不同美術(shù)流派的特征(1)浪漫主義：深化發(fā)掘人的感情世界，留意畫面整體的完整和統(tǒng)一，強(qiáng)調(diào)色調(diào)的作用。(2)現(xiàn)實(shí)主義：留意表現(xiàn)社會現(xiàn)實(shí)。(3)印象畫派：借助光學(xué)領(lǐng)域的新成就，醉心于光和色的探討，強(qiáng)調(diào)捕獲光和色之下世界萬物的“瞬間印象”。(4)現(xiàn)代主義：反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，流露出藝術(shù)家生氣、消極、悲觀、悲觀等困難心理。運(yùn)用唯物史觀相識西方不同時(shí)期美術(shù)流派興起與社會背景的關(guān)系閱讀下列材料，回答問題。材料圖一為西班牙畫家埃爾·格列柯的《基督驅(qū)逐神殿中的商販》(1571—1576年)。繪畫雖然是宗教的題材，但體現(xiàn)了世俗意識。畫中出現(xiàn)了很多名人的畫像，如在畫的前景處，從左到右依次有提香、米開朗琪羅、柯洛維沃以及畫家的自畫像等。圖二為英國畫家康斯太勃爾的《干草車》(1821年)。與其說是一般的鄉(xiāng)村景色，不如說是一種濃濃鄉(xiāng)愁的展示。圖一圖二提取材料中的相關(guān)信息，結(jié)合所學(xué)學(xué)問，從藝術(shù)創(chuàng)作和社會發(fā)展關(guān)系的角度對這兩個歷史時(shí)期分別進(jìn)行說明。[解析]第一小問的“信息”，可依據(jù)兩幅圖片及其文字說明找出，圖一是文藝復(fù)興時(shí)期的作品，作者通過宗教題材抨擊教會的禁欲主義，弘揚(yáng)人文主義精神。圖二是工業(yè)革命時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作，作者通過世俗題材表達(dá)對傳統(tǒng)鄉(xiāng)村社會的懷念之情，體現(xiàn)浪漫主義風(fēng)格。其次小問的“說明”可結(jié)合文藝復(fù)興與工業(yè)革命時(shí)期的政治、經(jīng)濟(jì)以及社會觀念進(jìn)行分析。[答案]信息：圖一：文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作，通過宗教題材呈現(xiàn)人性的美(或人文思想、人文主義)。圖二：工業(yè)革命時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作，通過世俗題材呈現(xiàn)個人的情感，體現(xiàn)浪漫主義風(fēng)格。說明：圖一：文藝復(fù)興時(shí)期，資本主義興起，新興資產(chǎn)階級實(shí)力增加，但傳統(tǒng)社會對這一階層持排斥的看法，藝術(shù)創(chuàng)作中的一些作品，表現(xiàn)出傳統(tǒng)基督教的禁欲主義和現(xiàn)實(shí)社會中的人文主義(或享樂主義)之間的激烈沖突。圖二：工業(yè)革命時(shí)期，資本主義進(jìn)一步發(fā)展，城市化進(jìn)程加快，一系列社會問題隨之出現(xiàn)，這些現(xiàn)象反映到藝術(shù)創(chuàng)作中，體現(xiàn)出工業(yè)革命發(fā)展所帶來的社會問題與對傳統(tǒng)鄉(xiāng)村社會的懷念的沖突。西方不同時(shí)期美術(shù)流派興起與社會背景的關(guān)系(1)新古典主義美術(shù)：伴隨著啟蒙運(yùn)動和法國大革命的到來，資產(chǎn)階級反對舊制度下的陳腐藝術(shù)風(fēng)格，用藝術(shù)宣揚(yáng)革命，鼓吹自由、同等與共和；用藝術(shù)培植人們的斗爭志氣，樹立英雄主義的氣概。(2)浪漫主義美術(shù)：人們對啟蒙運(yùn)動宣揚(yáng)的“理性王國”越來越悲觀，一些學(xué)問分子反對權(quán)威、傳統(tǒng)和古典模式。(3)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)：資產(chǎn)階級奪取政權(quán)后，社會的黑暗使得人們產(chǎn)生了不滿和苦悶的心情。他們要求真實(shí)地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，并且對現(xiàn)實(shí)加以揭露和批判。(4)印象畫派：19世紀(jì)后半期，一些青年畫家對統(tǒng)治歐洲藝術(shù)的種種清規(guī)戒律表示不滿；在科學(xué)證明“顏色是物體反射出來的光線”的啟發(fā)下，主見戶外寫生，他們從畫室里走出來，發(fā)覺了千變?nèi)f化的大自然。(5)現(xiàn)代主義美術(shù)：20世紀(jì)以來，兩次世界大戰(zhàn)、工業(yè)化、科學(xué)技術(shù)的發(fā)展及各種社會思潮的影響。在現(xiàn)代主義美術(shù)作品中，可以感覺到時(shí)代的快節(jié)奏；感覺到現(xiàn)代人的精神創(chuàng)傷和心理困惑；感覺到劇烈的個人主義和虛無主義?！究挤ㄊ纠縿?chuàng)設(shè)學(xué)習(xí)情境，綜合考查世界美術(shù)成就(2024·全國卷Ⅲ·34)下圖為西方繪畫作品《第一步》，其代表的繪畫流派()第一步A．留意內(nèi)心的“自我感受”B．強(qiáng)化了直觀印象的作用C．強(qiáng)調(diào)素描的精確性D．追求畫面嚴(yán)整和諧知情境：本題創(chuàng)設(shè)西方繪畫作品《第一步》的學(xué)習(xí)情境，要求精確相識這一繪畫流派的特色。明立意：以西方繪畫作品《第一步》為切入點(diǎn)，主要考查歷史說明等核心素養(yǎng)。抓關(guān)鍵：作品的表面特征是解題的抓手。理思路：解答本題須要兩步：第一步是通過作品的表面特征來推斷該作品屬于哪一流派；其次步是結(jié)合所學(xué)學(xué)問分析出這一流派的藝術(shù)特征。通過作品平面、變形的表面特征簡單推斷出它是現(xiàn)代主義作品，然后結(jié)合所學(xué)學(xué)問就能推斷其藝術(shù)特征(A項(xiàng))了?！菊骖}體驗(yàn)】1．現(xiàn)代主義美術(shù)(2024·全國Ⅰ卷·35)第一次世界大戰(zhàn)期間，一些青年藝術(shù)家在瑞士組成藝術(shù)群體“達(dá)達(dá)派”。他們用紙片、抹布、電車票、火柴盒等進(jìn)行創(chuàng)作，甚至把瓷質(zhì)的小便器命名為“噴泉”搬上展覽會。這類作品()A．抒發(fā)了浪漫情懷 B．遵循了寫實(shí)原則C．突出了理性思維 D．表達(dá)了幻滅反叛D[由材料“第一次世界大戰(zhàn)期間”“達(dá)達(dá)派”“他們用紙片、抹布、電車票、火柴盒等進(jìn)行創(chuàng)作，甚至把瓷質(zhì)的小便器命名為‘噴泉’搬上展覽會”可知，“達(dá)達(dá)派”的作品反傳統(tǒng)反理性，是戰(zhàn)后虛無主義在文學(xué)上的詳細(xì)體現(xiàn)，反映了第一次世界大戰(zhàn)期間西方一些青年的苦悶心理和空虛的精神狀態(tài)，故選D項(xiàng)。]2．現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)(2024·全國Ⅲ卷·33)恩格斯在評價(jià)某一文學(xué)藝術(shù)流派時(shí)說：“除細(xì)微環(huán)節(jié)的真實(shí)外，還要真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。”屬于這一流派的作品是()A．《哈姆雷特》 B．《等待戈多》C．《人間喜劇》 D．《西風(fēng)頌》C[依據(jù)材料中“細(xì)微環(huán)節(jié)的真實(shí)”和“真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境”可知，該文學(xué)流派強(qiáng)調(diào)真實(shí)反映當(dāng)時(shí)的社會狀況，屬于現(xiàn)實(shí)主義，《人間喜劇》屬于現(xiàn)實(shí)主義作品，故C項(xiàng)正確。]3．俄國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)(2024·全國Ⅱ卷·34)1836年，俄國聞名戲劇家果戈里發(fā)表劇作《欽差大臣》，描寫的是一名小官吏路過某偏僻小城，當(dāng)?shù)厝藗冋`把他當(dāng)作欽差大臣而競相巴結(jié)、行賄。該作品()A．抨擊了資本主義政治腐敗B．揭露了專制體制的腐朽C．體現(xiàn)了浪漫主義文學(xué)風(fēng)格D．諷刺了拜金主義的風(fēng)氣B[由材料“1836年”可知俄國為沙皇專制統(tǒng)治時(shí)期，故A項(xiàng)錯誤；由材料“小官吏路過某偏僻小城，當(dāng)?shù)厝藗冋`把他當(dāng)作欽差大臣而競相巴結(jié)、行賄”可知，此為現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，揭露了沙皇專制和農(nóng)奴制下的黑暗，故B項(xiàng)正確；浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生于18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年頭的西歐，因?qū)硇酝鯂谋^故寄希望于將來，故C項(xiàng)錯誤；拜金主義強(qiáng)調(diào)以金錢為崇拜對象，由材料“誤把他當(dāng)作欽差大臣”可知崇拜的是權(quán)力而非金錢，故D項(xiàng)錯誤。]4．美術(shù)流派的演化歷程(2024·全國Ⅲ卷·34)下圖為近代以來具有代表性的美術(shù)作品。這四幅作品反映出近代以來()A．傳統(tǒng)美術(shù)流派相繼被淘汰 B．理性思維的不斷深化C．批判精神備受重視的趨勢 D．美術(shù)流派演化的歷程D[題干中四幅作品依次體現(xiàn)的是新古典主義美術(shù)、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)、印象畫派和現(xiàn)代主義美術(shù)，反映的是近代以來美術(shù)流派演化的歷程，故選D項(xiàng)；不同的藝術(shù)流派在不同時(shí)期曾起到主導(dǎo)作用，圖片并不能說明傳統(tǒng)美術(shù)流派相繼被淘汰，解除A項(xiàng)；現(xiàn)代主義美術(shù)的特點(diǎn)是反傳統(tǒng)和反理性，故B項(xiàng)不正確；四幅作品沒有反映批判精神備受重視的趨勢，故解除C項(xiàng)。]1．(2024·渭南一模)在某一歷史時(shí)期，很多作家在作品中喜愛描寫諸如逝去的古代、空想的將來、遙遠(yuǎn)的東方、縹緲的夢境等“非凡”環(huán)境，塑造諸如傲慢孤獨(dú)的強(qiáng)盜、憤世嫉俗的叛逆者、溫順多情的牧女、至善至美的吉普賽女郎等等。據(jù)此推斷，這些文學(xué)作品的出現(xiàn)主要是因?yàn)?)A．經(jīng)濟(jì)危機(jī)導(dǎo)致社會問題更加突出B．工業(yè)革命后，各國階級沖突更加尖銳C．學(xué)問分子對“理性王國”大為悲觀D．西方社會精神危機(jī)在文學(xué)層面的反映C[依據(jù)“傲慢孤獨(dú)的強(qiáng)盜、憤世嫉俗的叛逆者”可推斷出這些作品符合浪漫主義文學(xué)的特征，浪漫主義文學(xué)出現(xiàn)的背景是面對18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年頭政治黑暗及貧富差距拉大等諸多不同等現(xiàn)象，學(xué)問分子對“理性王國”大為悲觀，起先尋求新的精神寄予，故選C項(xiàng)；A項(xiàng)是現(xiàn)代主義文學(xué)出現(xiàn)的背景，解除；B項(xiàng)是批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)出現(xiàn)的背景，解除；D項(xiàng)是現(xiàn)代主義文學(xué)出現(xiàn)的背景，解除。]2．(2024·益陽模擬)1877年某部小說首版發(fā)行后，作家陀思妥耶夫斯基評論道：“這是一部盡善盡美的藝術(shù)杰作，現(xiàn)代歐洲文學(xué)中沒有一部同類的東西可以和它相比！”書中的女主子公成為世界文學(xué)史上美麗豐滿的女性形象之一。人們還把它當(dāng)作俄國19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)的教科書。這部小說是()A．《葉甫蓋尼·奧涅金》 B．《安娜·卡列尼娜》C．《鋼鐵是怎樣煉成的》 D．《母親》B[由“女主子公……俄國19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)”可以推斷是《安娜·卡列尼娜》，故選B項(xiàng)；《葉甫蓋尼·奧涅金》主子公是男性，解除A項(xiàng)；《鋼鐵是怎樣煉成的》是20世紀(jì)的蘇聯(lián)文學(xué)，不符合女性和“俄國19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)”，解除C項(xiàng)；《母親》是20世紀(jì)的蘇聯(lián)文學(xué)，不符合“俄國19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)”，解除D項(xiàng)。]3．(2024·重慶南開中學(xué)質(zhì)檢)如圖為近代以來具有代表性的美術(shù)作品。這四幅作品反映出近代以來()A．美術(shù)流派發(fā)展歷程 B．理性主義趨勢明顯C．傳統(tǒng)美術(shù)走向衰落 D．現(xiàn)實(shí)對藝術(shù)的影響D[四幅圖分別是新古典主義作品、浪漫主義作品、現(xiàn)代主義作品、現(xiàn)實(shí)主義作品，肯定時(shí)期的藝術(shù)作品是對肯定時(shí)期現(xiàn)實(shí)的反映，故選D項(xiàng)；美術(shù)流派發(fā)展歷程是表象，不是實(shí)質(zhì)，解除A項(xiàng)；浪漫主義和現(xiàn)代主義反理性，解除B項(xiàng)；傳統(tǒng)美術(shù)仍舊有市場，由圖片不能看出其衰落，解除C項(xiàng)。]4．(2024