2024-2025學(xué)年高中歷史第八單元19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù)23流派紛呈的世界美術(shù)課時(shí)分層作業(yè)含解析北師大版必修3

PAGE課時(shí)分層作業(yè)(二十三)流派紛呈的世界美術(shù)(建議用時(shí)：20分鐘)1．莫奈名畫《倫敦國會大廈》把倫敦霧描繪成了紫紅色，倫敦人對此頗感不解。但人們視察后發(fā)覺，工廠煙囪中噴出帶有火星的煙霧在陽光映射下的確是紫紅色的。該作品()A．創(chuàng)作于第一次工業(yè)革命期間B．屬于現(xiàn)實(shí)主義的美術(shù)作品C．反映了對“理性王國”的悲觀D．揭示工業(yè)化對環(huán)境的危害D[莫奈的作品《倫敦國會大廈》風(fēng)格屬于印象畫派，興起于19世紀(jì)下半葉，A、B兩項(xiàng)均解除；反映對“理性王國”悲觀的作品應(yīng)是18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年頭的浪漫主義美術(shù)作品，C項(xiàng)解除；只有D項(xiàng)符合題意。]2．藝術(shù)家們把對自然清爽生動(dòng)的感觀放到了首位，仔細(xì)視察沐浴在光線中的自然景色，以看似隨意實(shí)則精確地抓住對象的迅捷手法留下瞬間的永恒圖像。這里的“藝術(shù)家們”()A．注意人物真實(shí)刻畫 B．追求微妙色調(diào)變更C．表現(xiàn)手法比較抽象 D．追求神韻意趣結(jié)合B[材料中沒有涉及藝術(shù)家注意人物真實(shí)刻畫的內(nèi)容，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；從材料“仔細(xì)視察沐浴在光線中的自然景色，以看似隨意實(shí)則精確地抓住對象的迅捷手法留下瞬間的永恒圖像”，可知藝術(shù)家注意光影的微妙變更，故B項(xiàng)正確；材料體現(xiàn)的表現(xiàn)手法并不抽象，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；材料沒有體現(xiàn)藝術(shù)家追求神韻意趣結(jié)合，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。]3．“他們吸取了柯羅、巴比松畫派以及庫爾貝寫實(shí)主義的閱歷，在19世紀(jì)現(xiàn)代科學(xué)(尤其是光學(xué)理論和實(shí)踐)的啟發(fā)下。干脆描繪陽光下的物象，通過畫家干脆視察所帶來的感受，來表現(xiàn)微觀的色調(diào)變更?！毕铝袑儆谠撁枋龅拿佬g(shù)作品是()A．庫爾貝《石工》B．莫奈《日出·印象》C．德拉克洛瓦《自由引導(dǎo)人民》D．畢加索《格爾尼卡》B[“干脆描繪陽光下的物象，通過畫家干脆視察所帶來的感受，來表現(xiàn)微觀的色調(diào)變更”說明是注意光和色的印象主義，B項(xiàng)正確；A項(xiàng)是現(xiàn)實(shí)主義；C項(xiàng)是浪漫主義；D項(xiàng)是現(xiàn)代主義。]4.右圖為雅克·路易·大衛(wèi)于1800—1801年創(chuàng)作的《跨越阿爾卑斯山圣伯納隘道的拿破侖》。該作品崇尚古典美的質(zhì)樸、簡練和自然，重視歷史事實(shí)的精確性，盡力再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的情景。該作品體現(xiàn)的美術(shù)流派屬于()A．新古典主義 B．浪漫主義C．現(xiàn)實(shí)主義 D．現(xiàn)代主義A[新古典主義出現(xiàn)的時(shí)間是18世紀(jì)后半期，主要描繪的是古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大歷史事務(wù)，A項(xiàng)正確；浪漫主義美術(shù)出現(xiàn)在19世紀(jì)前期，注意描繪感情，B項(xiàng)錯(cuò)誤；現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)出現(xiàn)在19世紀(jì)中期，注意描繪現(xiàn)實(shí)生活，C項(xiàng)錯(cuò)誤；現(xiàn)代主義美術(shù)出現(xiàn)在20世紀(jì)前期，主要的特征是反傳統(tǒng)、反理性，D項(xiàng)錯(cuò)誤。]5．早期印象派畫家認(rèn)為“物體的固有色是不存在的”。他們的使命便是忠實(shí)地刻畫在變動(dòng)不居的光照條件下的景物的“真實(shí)”?？梢姡@一畫派強(qiáng)調(diào)()A．景色的虛幻特征 B．個(gè)體感受的表達(dá)C．景物的瞬間真實(shí) D．事物的細(xì)微環(huán)節(jié)描繪C[印象主義畫派追求光和色效果，強(qiáng)調(diào)捕獲光和色之下世界萬物的“瞬間印象”，表達(dá)微妙的色調(diào)變更，捕獲景物的瞬間真實(shí)，故選C項(xiàng)。A項(xiàng)是浪漫主義風(fēng)格，解除；B項(xiàng)是現(xiàn)代主義風(fēng)格，解除；D項(xiàng)是現(xiàn)實(shí)主義，解除。]6．“對建立在理性基礎(chǔ)上的工業(yè)社會表示懷疑，不屑于表面的客觀真實(shí)，致力于探究離奇新穎的形式技巧?！本哂羞@一創(chuàng)作精神的作者是()A．雪萊 B．畢加索C．貝多芬 D．巴爾扎克B[題中的關(guān)鍵詞“致力于探究離奇新穎的形式技巧”指的是現(xiàn)代主義作品的風(fēng)格，它的創(chuàng)作采納夸張、變形、抽象的離奇表現(xiàn)手法。畢加索屬于現(xiàn)代主義畫家，故選B項(xiàng)；A、C兩項(xiàng)屬于浪漫主義風(fēng)格，D項(xiàng)屬于現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，均解除。]7．某演講活動(dòng)的主題包括：司湯達(dá)的小說創(chuàng)作、列夫·托爾斯泰與俄國革命、米勒的《播種者》、列賓的《伏爾加河上的纖夫》等。這次文化活動(dòng)的主題應(yīng)當(dāng)定為()A．印象派的文化風(fēng)格 B．浪漫主義的文藝C．現(xiàn)實(shí)主義的文藝 D．現(xiàn)代主義的藝術(shù)C[司湯達(dá)的小說創(chuàng)作、巴爾扎克與人間喜劇、列夫·托爾斯泰與俄國革命等都與現(xiàn)實(shí)主義有關(guān)，故C項(xiàng)正確。印象派強(qiáng)調(diào)光與色的運(yùn)用，故解除A項(xiàng)；浪漫主義以想象力豐富的構(gòu)思和跌宕起伏的情節(jié)為主要特征，故解除B項(xiàng)；現(xiàn)代主義的藝術(shù)表現(xiàn)自我，表現(xiàn)精神危機(jī)，故解除D項(xiàng)。]8．下圖為近代以來具有代表性的美術(shù)作品。這四幅作品反映出近代以來()A．傳統(tǒng)美術(shù)流派相繼被淘汰B．理性思維的不斷深化C．批判精神備受重視的趨勢D．美術(shù)流派演化的歷程D[題干中四幅作品依次體現(xiàn)的是新古典主義美術(shù)、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)、印象畫派和現(xiàn)代主義美術(shù)，反映的是近代以來美術(shù)流派演化的歷程，故選D項(xiàng)；不同的藝術(shù)流派在不同時(shí)期曾起到主導(dǎo)作用，圖片并不能說明傳統(tǒng)美術(shù)流派相繼被淘汰，解除A項(xiàng)；現(xiàn)代主義美術(shù)的特點(diǎn)是反傳統(tǒng)和反理性，解除B項(xiàng)；四幅作品沒有反映批判精神備受重視的趨勢，故解除C項(xiàng)。]9．閱讀材料，完成下列要求。材料一材料二產(chǎn)生印象派的干脆緣由是官方沙龍對青年人的壓抑和壓制，這是表層的緣由。事實(shí)上，社會緣由才是內(nèi)在的緣由。首先是市民階層的興起，藝術(shù)審美趣味的變更，市民家庭對有裝飾性或有形式美感繪畫的需求。印象派繪畫的畫幅基本上為中小型，可以讓資產(chǎn)階級作為裝飾懸掛?！岳畋独住段鞣矫佬g(shù)史》材料三印象派藝術(shù)受日本浮世繪的影響，重視繪畫的平面性、裝飾性和寫意性。物理學(xué)對光色的分析促進(jìn)了繪畫色調(diào)的變革，給藝術(shù)家以啟發(fā)。藝術(shù)家運(yùn)用光學(xué)原理來進(jìn)行創(chuàng)作，可以說印象派最大的勝利在于光和色調(diào)學(xué)上的獨(dú)創(chuàng)和創(chuàng)建?！择R曉琳《西方美術(shù)史》(1)觀賞材料一中的三幅美術(shù)作品，試就不同時(shí)代不同人筆下《蒙娜麗莎》呈現(xiàn)不同的藝術(shù)形象談?wù)勀愕目捶ê拖嘧R。(2)依據(jù)材料二、三，分析指出印象派產(chǎn)生的主要緣由。[解析]第(1)問三幅美術(shù)作品的看法和相識主要應(yīng)從各個(gè)時(shí)代作品產(chǎn)生的緣由或背景(或時(shí)代特征)、對作品本身價(jià)值的思索等層面上予以分析和說明。第(2)問依據(jù)材料二中“官方沙龍對青年人的壓抑和壓制”可以得出青年人受官方畫派的壓制，因此要求反對傳統(tǒng)保守的思想；依據(jù)材料二中的“社會緣由才是內(nèi)在的緣由”可以得出伴隨資本主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，迎合日益增多的市民階層的須要；依據(jù)材料三中的“藝術(shù)家運(yùn)用光學(xué)原理來進(jìn)行創(chuàng)作，可以說印象派最大的勝利在于光和色調(diào)學(xué)上的獨(dú)創(chuàng)和創(chuàng)建”可以得出受外來繪畫技法和當(dāng)時(shí)科技成果的影響。[答案](1)示例：肯定時(shí)期的文學(xué)、藝術(shù)是肯定時(shí)期政治、經(jīng)濟(jì)的反映。圖一：中世紀(jì)宗教神學(xué)統(tǒng)治著人們的思想，壓抑人性，隨著歐洲商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、資本主義萌芽以及資產(chǎn)階級的興起，在思想領(lǐng)域掀起了反對宗教神學(xué)統(tǒng)治的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)。達(dá)·芬奇筆下的人物形象呈現(xiàn)了人性的解放，體現(xiàn)了人文主義的思想。圖二：19世紀(jì)末，隨著近代自然科學(xué)的發(fā)展，達(dá)爾文創(chuàng)立生物進(jìn)化論，否定“上帝創(chuàng)世說”，引起教會和保守勢力的反對。圖二展示的《蒙娜麗莎》形象反映了達(dá)爾文生物進(jìn)化論產(chǎn)生的巨大影響。圖三：20世紀(jì)90年頭以后，隨著個(gè)人電腦的普及和互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，人們的生產(chǎn)生活