平面構(gòu)成（藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)）全套教學(xué)課件

共分為7章，內(nèi)容包括平面構(gòu)成概論、平面構(gòu)成的基本元素、形態(tài)與骨格、平面構(gòu)成的視知覺、平面構(gòu)成的形式美法則、平面構(gòu)成的基本形式及平面構(gòu)成在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。全套可編輯PPT課件平面構(gòu)成的概念與特點(diǎn)平面構(gòu)成的起源與發(fā)展第一節(jié)平面構(gòu)成概述一、平面構(gòu)成的概念與特點(diǎn)

1．它是以感知為基礎(chǔ)的創(chuàng)造性的造型活動(dòng)。通過掌握客觀事物的構(gòu)成規(guī)律，將自然界中存在的復(fù)雜物象或過程用最簡單的點(diǎn)、線、面進(jìn)行分解、變化和再組合，從而創(chuàng)造出具有美的視覺效果的新形態(tài)。平面構(gòu)成是指將點(diǎn)、線、面或基本形等視覺元素在二次元的平面上按照一定的美學(xué)法則和創(chuàng)作意圖進(jìn)行編排和組合的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。一、平面構(gòu)成的概念與特點(diǎn)2．它是一種較為理性的創(chuàng)造活動(dòng)，是一個(gè)自覺的、有意識(shí)的再創(chuàng)造過程。需要通過大量的觀察、分析、歸納和總結(jié)，并運(yùn)用數(shù)學(xué)邏輯對物象進(jìn)行重新構(gòu)建和設(shè)計(jì)，從而構(gòu)成有秩序、富有視覺美和運(yùn)動(dòng)感的新形態(tài)。二、平面構(gòu)成的起源與發(fā)展（三）包豪斯（二）荷蘭風(fēng)格（一）俄國構(gòu)成主義（四）平面構(gòu)成在亞洲的興起與發(fā)展二、平面構(gòu)成的起源與發(fā)展（一）俄國構(gòu)成主義俄國十月革命帶來了社會(huì)制度的巨大變革，俄國構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)在這種大背景下應(yīng)運(yùn)而生。

構(gòu)成主義者認(rèn)為藝術(shù)必須為構(gòu)筑新社會(huì)而服務(wù)，因此，必須拋棄傳統(tǒng)的藝術(shù)概念，用大量的生產(chǎn)和工業(yè)化取而代之。二、平面構(gòu)成的起源與發(fā)展構(gòu)成主義者活躍于各個(gè)社會(huì)文化領(lǐng)域，他們的作品更是遍布于當(dāng)時(shí)藝術(shù)和設(shè)計(jì)的各個(gè)門類，如建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、雕塑藝術(shù)等。

總而言之，構(gòu)成主義的形式特點(diǎn)和設(shè)計(jì)特質(zhì)可以用“幾何形、結(jié)構(gòu)形、抽象形、邏輯性或秩序性”來概括。二、平面構(gòu)成的起源與發(fā)展康定斯基在《關(guān)于形式問題》《點(diǎn)、線、面》中繼續(xù)充實(shí)了構(gòu)成主義學(xué)說，并創(chuàng)造了大量的純構(gòu)成繪圖。在這些作品中，色彩不再依附于形，而是具有了獨(dú)立的性格和美感。二、平面構(gòu)成的起源與發(fā)展（二）荷蘭風(fēng)格派

風(fēng)格派興起于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的荷蘭，強(qiáng)調(diào)純造型的表現(xiàn)和絕對抽象的設(shè)計(jì)原則，主張從傳統(tǒng)及個(gè)性崇拜的約束下解放藝術(shù)。二、平面構(gòu)成的起源與發(fā)展蒙德里安出生于荷蘭，是風(fēng)格派的創(chuàng)始人。其作品主要用直線分割空間，構(gòu)成一種理性的視覺美感。他崇尚構(gòu)成主義繪畫的表現(xiàn)方式；認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該完全脫離自然的外在形式，追求“絕對的境界”。他運(yùn)用最基本的元素——直線、直角、三原色和無彩色的黑、白、灰等來作畫。他的作品只是由直線和橫線構(gòu)成，色彩面積的比例與分割以“造型數(shù)學(xué)”為指導(dǎo)，一切都在嚴(yán)格的理性控制之下，故人們稱他為“冷抽象”。二、平面構(gòu)成的起源與發(fā)展（三）包豪斯

包豪斯是沃爾特·格羅佩斯創(chuàng)立的第一所完全為發(fā)展設(shè)計(jì)教育而成立的學(xué)校。他進(jìn)行了大膽的教學(xué)改革，打破了舊有的藝術(shù)教學(xué)模式，鼓勵(lì)學(xué)生超越舊的經(jīng)驗(yàn)約束和視覺習(xí)慣，培養(yǎng)嶄新、敏銳的思維能力和視覺認(rèn)知能力。包豪斯學(xué)院以嶄新的教育方法和一流的教授群體為世人所敬佩。二、平面構(gòu)成的起源與發(fā)展（四）在亞洲的興起與發(fā)展受包豪斯的影響，美國、歐洲等許多國家的設(shè)計(jì)及相關(guān)產(chǎn)業(yè)得到了極大的發(fā)展。受美國大學(xué)教育的影響，日本派遣人員去美國學(xué)習(xí)，因此成為亞洲最早引進(jìn)和接受設(shè)計(jì)教育的國教。其中，福田繁雄設(shè)計(jì)的海報(bào)，語言簡潔、幽默，巧妙且寓意深刻。二、平面構(gòu)成的起源與發(fā)展

香港作為我國一座對外窗口的城市，其設(shè)計(jì)教育對內(nèi)地的影響較大。1967年，香港地區(qū)開設(shè)了設(shè)計(jì)課程。20世紀(jì)70年代，香港地區(qū)為了港島商業(yè)發(fā)展而大力推行設(shè)計(jì)教育，促進(jìn)了其工商業(yè)的迅猛發(fā)展。20世紀(jì)80年代初，我國內(nèi)地開始正式引入設(shè)計(jì)教育，三大構(gòu)成逐漸成為國內(nèi)大部分藝術(shù)院校通用的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教學(xué)教程。

如今，構(gòu)成教育在廣告設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)等領(lǐng)域得到了廣泛的推廣，對我國設(shè)計(jì)教育及產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到了積極的推進(jìn)作用。

二、平面構(gòu)成的起源與發(fā)展第二節(jié)學(xué)習(xí)平面構(gòu)成的目的和方法平面構(gòu)成是現(xiàn)代視覺傳達(dá)藝術(shù)的基礎(chǔ)理論，與色彩構(gòu)成、立體構(gòu)成統(tǒng)稱為三大構(gòu)成，是培養(yǎng)藝術(shù)設(shè)計(jì)類學(xué)生進(jìn)入專業(yè)設(shè)計(jì)之前正確掌握詩句語言能力的基礎(chǔ)訓(xùn)練課程。學(xué)習(xí)的重點(diǎn)包括形態(tài)認(rèn)知，構(gòu)成原理、形式美法則、應(yīng)用技能的學(xué)習(xí)等。一、學(xué)習(xí)平面構(gòu)成的目的二、學(xué)習(xí)平面構(gòu)成的方法重視基礎(chǔ)理論的學(xué)習(xí)1深入了解理論知識(shí)，如與平面構(gòu)成相關(guān)的基本概念、定義、原理。理性思維與感性思維相結(jié)合2平面構(gòu)成既需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦硇运季S，又需要輕松、活潑、感情豐富的感性思維。實(shí)際的設(shè)計(jì)應(yīng)用3只有注重實(shí)際的動(dòng)手能力，進(jìn)行系統(tǒng)嚴(yán)格的訓(xùn)練，才能很好地將理論與實(shí)踐相結(jié)合，將感性與理性相結(jié)合，才能真正地掌握這些知識(shí)。三、平面構(gòu)成的材料與工具平面構(gòu)成中用到的工具可分為兩種：一種是能夠從商店里買到的工具，如鉛筆、鋼筆、毛筆、木炭、炭精條、色粉筆等一系列常規(guī)工具；另一種是商店里買不到的，是自己發(fā)明制造的，比如一節(jié)樹枝、分叉的麻繩、一片瓦楞紙、一條鐵絲等都可能成為構(gòu)成設(shè)計(jì)創(chuàng)作的工具。除了，上面這些較為常規(guī)的工具外，隨著時(shí)代的發(fā)展，越來越多的現(xiàn)代化工具進(jìn)入了我們的視野。如復(fù)印機(jī)、掃描儀、數(shù)碼相機(jī)、電腦等，都在不斷地充實(shí)著我們的表現(xiàn)領(lǐng)域。ThankYou!點(diǎn)的概念點(diǎn)的線化與面化第一節(jié)點(diǎn)點(diǎn)的形態(tài)點(diǎn)的構(gòu)成方法及應(yīng)用點(diǎn)的視覺特征康定斯基對點(diǎn)的定義：“點(diǎn)可稱為最小的基本形態(tài)，但是不能說這是正確的規(guī)定。因?yàn)椤钚〉男螒B(tài)’的正確界限是難以劃定的，點(diǎn)有時(shí)可以擴(kuò)大成面?！秉c(diǎn)在幾何學(xué)上的定義是“點(diǎn)是只有位置，沒有大小，即沒有長、寬、厚的圖形?！睆脑煨蛯W(xué)的角度來講，點(diǎn)是一種具有空間位置的視覺單位，它是以圖形的形式來表現(xiàn)的，并有不同大小的面積。至于面積多大是點(diǎn)，要根據(jù)畫面整體的大小和其他要素的比較來決定。無論點(diǎn)以任何大小、形態(tài)出現(xiàn)，只要它在整體空間中被認(rèn)為具有凝聚性，成為最小的視覺單位時(shí)，一般來說，都可以稱之為點(diǎn)。一、點(diǎn)的概念

二、點(diǎn)的形態(tài)點(diǎn)的形態(tài)可以是圓點(diǎn)、橢圓點(diǎn)、方點(diǎn)、三角形、鋸齒形或任意形態(tài)。此外，點(diǎn)是相對而言的，比如，人相對于一艘萬噸級輪船是一個(gè)點(diǎn)，而萬噸輪船在浩瀚的大海中又濃縮成一個(gè)點(diǎn)。因此，自然界中的任何形態(tài)只要縮小到一定的程度，就能形成點(diǎn)，二、點(diǎn)的形態(tài)三、點(diǎn)的視覺特征

點(diǎn)的基本屬性是注目性，點(diǎn)能形成視覺中心，也是力的中心。也就是說，當(dāng)畫面中有一個(gè)點(diǎn)時(shí)，人們的視線就集中在這個(gè)點(diǎn)上。三、點(diǎn)的視覺特征（一）點(diǎn)的位置點(diǎn)在構(gòu)成中具有集中、吸引視線并標(biāo)明位置的功能。點(diǎn)的位置還會(huì)影響到人的心理變化。比如在一個(gè)正方形中，當(dāng)點(diǎn)位于其正中心時(shí)，會(huì)給人一種穩(wěn)重而安全的感覺；若移至左下角，則給人不安定和下沉的感覺；若移動(dòng)至右上角，就會(huì)立刻感覺到飛躍和前進(jìn)之感。一般來說，當(dāng)點(diǎn)位于畫面水平方向居中，垂直方向距上、下底邊約三分之一時(shí)，最易引起人們注意。三、點(diǎn)的視覺特征大小不同的兩個(gè)點(diǎn)放在同一平面上，人的視線首先被大的點(diǎn)吸引，然后再轉(zhuǎn)向小的點(diǎn)。此外，點(diǎn)的大小差異也會(huì)產(chǎn)生深度感并表現(xiàn)出空間位置；當(dāng)點(diǎn)的大小以一定的軌跡、方向進(jìn)行變化時(shí)，能形成一種視覺張力，從而產(chǎn)生一種優(yōu)美的節(jié)奏感和韻律感。（二）點(diǎn)的大小三、點(diǎn)的視覺特征（三）點(diǎn)與周邊環(huán)境由于周圍環(huán)境的變化，點(diǎn)會(huì)產(chǎn)生不同的感覺。三、點(diǎn)的視覺特征當(dāng)畫面中有兩個(gè)相同點(diǎn)時(shí)，其張力將表現(xiàn)在連接這兩個(gè)點(diǎn)的視線上，會(huì)產(chǎn)生一條視覺上的直線，且在視覺心理上會(huì)產(chǎn)生連續(xù)的效果，如下圖（a）所示；當(dāng)畫面中有三個(gè)散開的點(diǎn)時(shí)，其視覺效果將表現(xiàn)為一個(gè)三角形，如下圖（b）所示；當(dāng)畫面中出現(xiàn)三個(gè)以上不規(guī)則排列的點(diǎn)時(shí)，畫面將會(huì)顯得零亂，使人產(chǎn)生煩躁的感覺，如下圖（c）所示；當(dāng)畫面中的多個(gè)大小相同的點(diǎn)規(guī)則排列時(shí)，畫面將顯得平穩(wěn)、安靜，如下圖（d）所示。（四）多點(diǎn)排列abcd四、點(diǎn)的線化與面化由于點(diǎn)與點(diǎn)之間存在張力，因此，當(dāng)多個(gè)點(diǎn)按照某個(gè)路徑靠近時(shí)就會(huì)形成虛線的感覺，這便是點(diǎn)的線化。在某些情況下，虛線更能表現(xiàn)出作品含蓄而富有詩意的美感。同理，點(diǎn)的面化是指將點(diǎn)按照平面或曲面進(jìn)行排列，且點(diǎn)的大小、深淺可同時(shí)變化。五、點(diǎn)的構(gòu)成方法及應(yīng)用概括起來，點(diǎn)的構(gòu)成方法主要有如下一些形式：

1．通過在畫面中放置一個(gè)或若干個(gè)點(diǎn)，可強(qiáng)調(diào)點(diǎn)的聚焦功能。五、點(diǎn)的構(gòu)成方法及應(yīng)用2．通過點(diǎn)的線化，可使作品產(chǎn)生流動(dòng)感與韻律感。五、點(diǎn)的構(gòu)成方法及應(yīng)用3．通過點(diǎn)的面化，可使作品產(chǎn)生跳躍感，充滿活力。五、點(diǎn)的構(gòu)成方法及應(yīng)用4．利用點(diǎn)可以組成各種各樣的具象的和抽象的圖形。

線的概念線的分類與情感色彩第二節(jié)線線的構(gòu)成方法及應(yīng)用線的面化一、線的概念

線是點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的軌跡。幾何學(xué)上的線只有長度和方向，沒有粗細(xì)、寬窄、厚薄和形狀之分。從構(gòu)成上來說，凡是具有充分連續(xù)特性的構(gòu)成元素都可以稱之為線，它有長度、寬度和延伸性。平面構(gòu)成中，點(diǎn)的主要作用是強(qiáng)調(diào)位置和聚焦，線則是強(qiáng)調(diào)方向和長度，并用以引導(dǎo)視線。二、線的分類與情感色彩在平面造型中，線比點(diǎn)更具有感情色彩，這主要體現(xiàn)在它的長短、粗細(xì)、曲折和虛實(shí)上。線總體上可以分為直線和曲線。直線又可分為水平線、垂直線和傾斜線，在形式上又可表現(xiàn)為折線、發(fā)射線、虛線和鋸齒線等。曲線可分為封閉曲線和開放曲線，封閉曲線又可細(xì)分為圓、橢圓、封閉漩渦線等；開放曲線包括弧線、開放漩渦線、波浪線等。（二）曲線（一）直線二、線的分類與情感色彩（一）直線直線讓人聯(lián)想到巍峨的山脈，高大的建筑物，參天大樹等，它是男性的象征，簡單明快，給人一種簡潔、穩(wěn)定、冷峻和堅(jiān)強(qiáng)的感覺，富有速度感和緊張感，是一種力量的美。1．水平線水平線通常表示安定、平穩(wěn)、沉著、理性、干凈、整齊、中規(guī)中矩等。二、線的分類與情感色彩2．垂直線垂直線通常表示干脆、正直、果斷、剛毅、下降或高升等。二、線的分類與情感色彩3．傾斜線傾斜線通常表示飛躍、積極、活潑、調(diào)皮、不安、坍塌、危險(xiǎn)等。二、線的分類與情感色彩（二）曲線曲線則是女性的象征，讓人想起潺潺流水、風(fēng)擺春柳等。與直線的冷峻、硬朗不同，曲線是溫暖而柔美的，易產(chǎn)生豐滿、輕快、跳躍、流動(dòng)而自由的感覺。它發(fā)散而靈活，充滿生命力。1．弧線弧線通常表示彈性、豐滿、張力和生命力等。二、線的分類與情感色彩2．漩渦線漩渦線通常表示眩暈、謎團(tuán)、神秘而優(yōu)雅等。二、線的分類與情感色彩任意曲線通常表示自由、浪漫、灑脫、靈性等。三、線的面化通過線再平面上做有序或無序的排列或組合而形成的面狀形態(tài)。線的密集程度越高，面的感覺就越強(qiáng)。四、線的構(gòu)成方法及應(yīng)用（二）有序組合（一）自由組合四、線的構(gòu)成方法及應(yīng)用（一）自由組合

用粗細(xì)、長短不同的線條作為構(gòu)成的要素，依照主觀構(gòu)想進(jìn)行自由的排列，畫面效果活潑而富有感情，變化豐富。四、線的構(gòu)成方法及應(yīng)用（二）有序組合

1．規(guī)律排列

在平面構(gòu)成中，將直線按照數(shù)學(xué)中固定的數(shù)列來構(gòu)成，所形成的圖形在造型上比較統(tǒng)一、秩序感強(qiáng)，但變化較少，顯得機(jī)械，因而比較單調(diào)，缺少情感。四、線的構(gòu)成方法及應(yīng)用2．以線塑型以線塑型即是運(yùn)用線的粗細(xì)、疏密特點(diǎn)來表現(xiàn)畫面的明暗關(guān)系及骨骼結(jié)構(gòu)，從而塑造出物象的形體輪廓。四、線的構(gòu)成方法及應(yīng)用

3．綜合構(gòu)成指按照某種固定的形式進(jìn)行線的組合，在構(gòu)成中部分變化，使其產(chǎn)生不同的造型方式，起到突出強(qiáng)調(diào)的視覺效果。面的概念面的形態(tài)第三節(jié)面面的構(gòu)成及應(yīng)用一、面的概念線是點(diǎn)移動(dòng)的軌跡，同理，面是線移動(dòng)的軌跡。所以，點(diǎn)的密集或擴(kuò)大，線的聚集和閉合都能產(chǎn)生面。面是容納點(diǎn)和線的空間，是構(gòu)成各種可視性形態(tài)的容器。它可以通過大小、形狀、輪廓等變化來表達(dá)情感，也可用色彩、肌理、技法等來豐富內(nèi)涵。二、面的形態(tài)（三）自由形態(tài)面（二）曲線形面（一）幾何形面（四）偶然性形態(tài)面二、面的形態(tài)（一）幾何形面

所謂幾何形面是指以數(shù)學(xué)方式構(gòu)成的面，如三角形、正方形、梯形、圓形、菱形和矩形等，一般需運(yùn)用工具描繪。例如，將幾個(gè)幾何形狀的面做自由組合，如等比分割、黃金分割等，可表現(xiàn)出秩序、平衡、理性、機(jī)械而冷靜的效果。二、面的形態(tài)（二）曲線形面曲線形面是指面的邊線為曲線，它具有曲線所表現(xiàn)出的情感特點(diǎn)，易讓人產(chǎn)生柔軟、輕快、自由之感，富有生命韻律。二、面的形態(tài)（三）自由形態(tài)面自由形態(tài)面是面的邊線可由直線和自由弧線隨意組合，它具有隨意、浪漫而典雅的氣質(zhì)，極具魅力，如圖2-33所示。但是，使用這類面時(shí)，要求創(chuàng)作者把握好尺度，否則可能會(huì)使作品顯得雜亂無章。二、面的形態(tài)（四）偶然性形態(tài)面偶然性形態(tài)面不是有意創(chuàng)造的，而是具有偶然性。它可以通過特殊的技法，如敲打、顏料的噴灑、拓印等技術(shù)手段來實(shí)現(xiàn)。偶然性形態(tài)面給人一種自由生長、生意盎然、放縱的感覺。三、面的構(gòu)成及應(yīng)用面具有充實(shí)的塊狀美麗和豐富的表現(xiàn)特征，還可以自由組合，因此，面被廣泛應(yīng)用于海報(bào)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、攝影藝術(shù)和包裝設(shè)計(jì)等平面設(shè)計(jì)中。三、面的構(gòu)成及應(yīng)用ThankYou!形態(tài)的分類基本形的構(gòu)成第一節(jié)形態(tài)基本形的組合關(guān)系一、形態(tài)的分類（一）現(xiàn)實(shí)形態(tài)現(xiàn)實(shí)形態(tài)是指人們的經(jīng)驗(yàn)體系中能看得到、摸得著的形態(tài)，是實(shí)際存在的形態(tài)。一、形態(tài)的分類（二）非現(xiàn)實(shí)形態(tài)人的視覺不能直接感知的、現(xiàn)實(shí)中不存在的形象即非現(xiàn)實(shí)形象。

概念形象是不能感知的，它有利于對事物本質(zhì)做分析研究。

意幻形象是存在于人的夢幻、預(yù)測和意念之中的形象，并不是真實(shí)存在的客體。（三）具象形具象形是以自然形態(tài)和人工形態(tài)為主體的。自然形態(tài)是指可視或可觸的客觀存在的形態(tài)。如山脈、河流、樹木、草原等，它們是藝術(shù)創(chuàng)作者取之不盡的源泉。一、形態(tài)的分類一、形態(tài)的分類（四）抽象形抽象形是將復(fù)雜的形態(tài)高度概括為點(diǎn)、線、面等簡潔的視覺構(gòu)成元素，進(jìn)而通過有規(guī)律或非規(guī)律的幾何形態(tài)組合和排列而成。抽象形也可以理解為一個(gè)符號化的過程。很多企業(yè)的標(biāo)志就是一個(gè)抽象形的演變過程。二、形與形的關(guān)系當(dāng)兩個(gè)以上的基本形相遇時(shí)，會(huì)產(chǎn)生多種不同的形的關(guān)系，總體上分為分離、接觸、聯(lián)合、重合、覆疊、透疊、差疊、減缺八種基本形式。二、形與形的關(guān)系（三）聯(lián)合（二）接觸（一）分離（四）重合（七）差疊（六）透疊（五）覆疊（八）減缺二、形與形的關(guān)系二、形與形的關(guān)系二、形與形的關(guān)系二、形與形的關(guān)系骨格的概念和作用骨格的分類第二節(jié)骨格一、骨格的概念和作用骨格是用來組織和管理基本形在圖形中的基本結(jié)構(gòu)的框架。骨格是支撐基本形的空間組織形式，是預(yù)想圖樣的結(jié)構(gòu)和格式。它決定了構(gòu)成中基本形的設(shè)置及關(guān)系，包括基本形的形狀、大小、方向和位置等的變化。二、骨格的分類（二）非規(guī)律性骨格（一）規(guī)律性骨格二、骨格的分類（一）規(guī)律性骨格

規(guī)律性骨格有精確的骨骼線，是以嚴(yán)謹(jǐn)幾何方式構(gòu)成的。具有強(qiáng)烈的秩序感。二、骨格的分類（二）非規(guī)律性骨格非規(guī)律性骨格是指規(guī)律性不強(qiáng)或者沒有規(guī)律可循的構(gòu)成形式，具有極大的隨意性和自由性。ThankYou!點(diǎn)的錯(cuò)視線的錯(cuò)視第一節(jié)錯(cuò)視矛盾空間一、點(diǎn)的錯(cuò)視（三）麥穗錯(cuò)視（二）點(diǎn)的明暗錯(cuò)視（一）點(diǎn)的大小錯(cuò)視一、點(diǎn)的錯(cuò)視（一）點(diǎn)的大小錯(cuò)視1．色感對比的影響同等大小的兩點(diǎn)，白底上的黑點(diǎn)感覺上要比黑底上的白點(diǎn)小些，這是由于同等面積下明度高的色較為醒目，會(huì)首先吸引人的視線。一、點(diǎn)的錯(cuò)視

2．周圍形態(tài)的影響

相同大小的點(diǎn)會(huì)受到環(huán)境的影響而使人產(chǎn)生大小上的錯(cuò)視。例如，當(dāng)同樣大小的點(diǎn)被大小不同的方框包圍時(shí)，圓點(diǎn)在邊長短的方框中顯得大。同理，同樣大小的兩個(gè)圓點(diǎn)在直徑小的外圓包圍下顯得大些。一、點(diǎn)的錯(cuò)視

3．位置關(guān)系的影響

點(diǎn)的位置排列也會(huì)影響到視覺感受。例如，同等大小的兩點(diǎn)，上方的點(diǎn)較下方的點(diǎn)大些，這是由于人的視覺順序習(xí)慣為從上到下、從左到右，先進(jìn)入視線的點(diǎn)較易吸引注意；在由兩個(gè)直線形成的夾角中，靠近尖角的比遠(yuǎn)離尖角的點(diǎn)顯得大些；與夾角兩邊相切的同樣大小的點(diǎn)，小角度中的點(diǎn)看上去要比大角度中的點(diǎn)顯得大些。一、點(diǎn)的錯(cuò)視

（二）點(diǎn)的明暗錯(cuò)視

在不同的背景下，我們可以感受到相同亮度點(diǎn)的明暗差異。如下圖所示的赫曼格子錯(cuò)視中，當(dāng)背景為黑色，注視背景圖中一個(gè)交叉點(diǎn)時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)周邊的交叉點(diǎn)要暗些；反之，若背景為白色，則情況正好相反，眼睛注視的交叉點(diǎn)周邊的點(diǎn)要顯得亮些。這是因?yàn)槊靼祵Ρ葧?huì)集中在交叉點(diǎn)上，使得這個(gè)點(diǎn)對比度更加強(qiáng)烈，從而導(dǎo)致錯(cuò)視。一、點(diǎn)的錯(cuò)視

（三）波動(dòng)錯(cuò)視

日本當(dāng)代著名錯(cuò)視大師北岡明佳運(yùn)用“點(diǎn)的明暗錯(cuò)視”原理提出了麥穗錯(cuò)視。他選擇了類似“麥穗”的點(diǎn)元素，并且麥穗橢圓形的外輪廓上，一邊是亮邊，一邊是暗邊。通過將麥穗的大小、方向進(jìn)行巧妙的排布，創(chuàng)造了許多點(diǎn)錯(cuò)視的波動(dòng)視幻效果。二、線的錯(cuò)視（三）弧線錯(cuò)視（二）斜線背景下的錯(cuò)視（一）等長線段不等長的錯(cuò)視二、線的錯(cuò)視（一）等長線段不等長的錯(cuò)視兩條長度相等的線段，在周圍環(huán)境的作用下，使人產(chǎn)生線段不等長的感覺。這是由于周圍形態(tài)對線段產(chǎn)生強(qiáng)烈的影響所造成的。二、線的錯(cuò)視（二）斜線背景下的錯(cuò)視在斜線背景下，直線會(huì)顯得不直，平行線也會(huì)產(chǎn)生不平行的錯(cuò)視，呈現(xiàn)向外或向內(nèi)彎曲的現(xiàn)象。同理，類似斑馬線上的平行線也會(huì)顯得不平行。斜線背景還會(huì)產(chǎn)生圓形不圓，方形不方的錯(cuò)視。二、線的錯(cuò)視1．赫林錯(cuò)視

兩條平行線位于兩個(gè)扇形（扇心是同一個(gè)點(diǎn)，扇葉向兩側(cè)展開的扇形）斜線時(shí)，兩條平行線因受到斜線的影響而呈向外彎曲狀，這就是赫林錯(cuò)視。二、線的錯(cuò)視

2．溫特錯(cuò)視

兩條平行線位于兩個(gè)扇形（扇心相對，扇葉相接的扇形）斜線上時(shí)，這兩條平行線因受斜線的影響呈向內(nèi)彎曲狀，這就是溫特錯(cuò)視。二、線的錯(cuò)視（三）弧線錯(cuò)視當(dāng)以弧線作為背景時(shí)，則會(huì)出現(xiàn)弧線背景上的直線不直、方形不方的錯(cuò)視現(xiàn)象。三、矛盾空間（二）矛盾空間實(shí)例（三）矛盾空間的應(yīng)用實(shí)例（一）矛盾空間的概念三、矛盾空間（一）矛盾空間的概念所謂矛盾空間是指現(xiàn)實(shí)生活中不存在，但在虛擬假設(shè)的二維形式中卻能表現(xiàn)出來的空間，實(shí)際上它是一種視錯(cuò)覺印象。其本質(zhì)上就是在畫面中故意違背傳統(tǒng)的透視原理，轉(zhuǎn)換視點(diǎn)或位置造成視錯(cuò)覺，構(gòu)建出一個(gè)看似合理但實(shí)際上并不合理的空間。三、矛盾空間（二）矛盾空間實(shí)例

1．彭羅斯三角形羅杰·彭羅斯是英國著名的物理學(xué)家、數(shù)學(xué)家，彭羅斯三角形是20世紀(jì)50年代他和父親一起合作設(shè)計(jì)出的。這是一個(gè)不符合常理并且充滿矛盾的三角形。三、矛盾空間

2．埃舍爾作品

埃舍爾是著名的矛盾空間大師，他經(jīng)常利用矛盾空間造成的虛構(gòu)幻想與我們所認(rèn)識(shí)的真實(shí)世界相比較，從而使人產(chǎn)生迷惑和驚奇。他利用彭羅斯三角形原理繪制了著名的《相對性》石版畫。除此之外，埃舍爾還利用矛盾空間的原理創(chuàng)造了大量的作品。三、矛盾空間3．莫比烏斯帶莫比烏斯帶是德國數(shù)學(xué)家莫比烏斯發(fā)現(xiàn)的，它是一種單側(cè)、不可定向的曲面。埃舍爾《莫比烏斯帶》作品反映了莫比烏斯帶原理。他讓一只螞蟻從網(wǎng)帶正面開始爬行，當(dāng)螞蟻爬行整整一圈后，沒有回到原來的位置，而是回到出發(fā)點(diǎn)的背面。當(dāng)它繼續(xù)爬行一圈，卻又奇跡般地回到了爬行的起點(diǎn)。也就是說，螞蟻不翻越任何邊界就爬遍了網(wǎng)帶所有的地方。三、矛盾空間（三）矛盾空間的應(yīng)用實(shí)例圖底反轉(zhuǎn)契合圖形第二節(jié)圖底一、圖底反轉(zhuǎn)圖與底之間是襯托與被襯托的關(guān)系，圖與底的關(guān)系并不是一成不變的，它們之間是可以相互轉(zhuǎn)化的?！遏斮e杯》很好地概括了圖底反轉(zhuǎn)的原理。有人還根據(jù)這一原理制作了現(xiàn)實(shí)生活中的“魯賓杯”，其背景就是英國女王伊利莎白二世和其夫君菲利普親王的相視照。一、圖地反轉(zhuǎn)

這種構(gòu)成中所產(chǎn)生的“圖”與“底”隨時(shí)變化的關(guān)系，使這類圖形本身具備了多樣性和趣味性的特征。二、契合圖形契合圖形是圖地的另外一種特殊形式。契合就是在幾個(gè)基本形之間，根據(jù)各自的形態(tài)特點(diǎn)，找到一個(gè)基本形（圖）與另一個(gè)基本形（地）邊界形態(tài)之間的對應(yīng)關(guān)系，讓雙方形態(tài)融合構(gòu)成一個(gè)新的整體，這樣形成的圖地關(guān)系圖形就是契合圖形。契合圖形在中國傳統(tǒng)圖案中也有所體現(xiàn)。二、契合圖形契合圖形最早應(yīng)該來自于工程上的實(shí)際運(yùn)用，它在建筑工程上非常實(shí)用，并且符合力學(xué)原理。比如在伊斯蘭式建筑構(gòu)成圖案中，契合圖形就是一種最基本的形式。它的特點(diǎn)是基本形單一，可以無限連續(xù)的構(gòu)成。ThankYou!變化統(tǒng)一第一節(jié)變化與統(tǒng)一

變化是求異，使畫面呈現(xiàn)出豐富的差異性美感，它能使設(shè)計(jì)主題更加鮮明突出，使畫面更具有視覺沖擊力和跳躍性。一、變化

二、統(tǒng)一

統(tǒng)一是講整體，是把性質(zhì)相同或相近的造型要素或符號有意識(shí)地排列在一起，是設(shè)計(jì)者對畫面整體美感進(jìn)行調(diào)整和把握的方式和方法，以表現(xiàn)出畫面的整體感和秩序感。對稱均衡第二節(jié)對稱與均衡一、對稱對稱與均衡也是一種變化與統(tǒng)一的表現(xiàn)形式。對稱是指兩個(gè)或兩個(gè)以上的單元形在一定秩序下向中心點(diǎn)、軸線或軸面構(gòu)成的一一對應(yīng)的現(xiàn)象。二、均衡均衡是通過重新組織圖形中的構(gòu)成要素，使得力量相互保持平等均衡，從而達(dá)到一種平衡的視覺美感和心理上的安定感。均衡是對稱結(jié)構(gòu)在形式上的發(fā)展，是由形的對稱轉(zhuǎn)化為力的對稱和協(xié)調(diào)，是一種重心的平衡。對比調(diào)和第三節(jié)對比與調(diào)和一、對比對比是互為相反的要素設(shè)置在一起時(shí)所形成的對立狀態(tài)。不同的要素配置一起，彼此刺激，能使各自的特點(diǎn)更加鮮明突出，視覺效果更加活躍。對比會(huì)形成強(qiáng)烈的緊張感，具有震撼人心的力量，并富有視覺沖擊力。對比有大小、數(shù)量、方向、位置、和色彩對比等。二、調(diào)和調(diào)和是從差異中求“同”，將多種元素相互聯(lián)系，使之和諧統(tǒng)一，產(chǎn)生協(xié)調(diào)的美感。調(diào)合在變化中尋找各元素的基本一致，給人以融合、寧靜和優(yōu)雅的感覺。二、調(diào)和節(jié)奏韻律第四節(jié)節(jié)奏與韻律一、節(jié)奏節(jié)奏是依靠兩個(gè)或兩個(gè)以上相同或類似的單元形，在不斷反復(fù)中表現(xiàn)出的快慢、強(qiáng)弱等心理效應(yīng)，表現(xiàn)為高低起伏而又統(tǒng)一有序的律動(dòng)美和秩序美。二、韻律韻律原指音樂中和諧悅耳而有節(jié)奏的聲音組合的規(guī)律。平面構(gòu)成中的韻律是指某一個(gè)基本形或復(fù)雜形連續(xù)交替、反復(fù)產(chǎn)生的美感形式。韻律也可以是整體的氣勢和感覺，如山脈、溪水所具有的韻律，書法中的行筆、布局也講究韻律。在構(gòu)成和設(shè)計(jì)中，形態(tài)框架和空間組織總體來看起伏變化的就是韻律。二、韻律ThankYou!重復(fù)構(gòu)成的概念和特點(diǎn)重復(fù)構(gòu)成的形式第一節(jié)重復(fù)構(gòu)成重復(fù)構(gòu)成的應(yīng)用實(shí)例一、重復(fù)構(gòu)成的概念重復(fù)構(gòu)成是指在同一畫面中，相同的基本形或骨格依照一定的構(gòu)成原則連續(xù)多次出現(xiàn)而形成有秩序、有規(guī)律的形式。重復(fù)構(gòu)成的畫面效果統(tǒng)一、規(guī)整，形態(tài)上具有連續(xù)性和一致性。二、重復(fù)構(gòu)成的形式在構(gòu)成設(shè)計(jì)中，連續(xù)不斷地使用同一個(gè)基本形構(gòu)成的畫面稱為基本形的重復(fù)。

基本形的重復(fù)分為絕對重復(fù)和相對重復(fù)。絕對重復(fù)是指基本形始終不變的反復(fù)使用，具有嚴(yán)謹(jǐn)、統(tǒng)一的觀感，但易產(chǎn)生平淡、呆板之感；相對重復(fù)則是指在整體重復(fù)的前提下，部分要素產(chǎn)生規(guī)律性的變化，于嚴(yán)謹(jǐn)中求變化，使畫面更加靈活、豐富。二、重復(fù)構(gòu)成的形式基本形的群化是基本形重復(fù)構(gòu)成的一種特殊表現(xiàn)形式。與一般的重復(fù)構(gòu)成不同，它并不依賴于骨格和框架來組合構(gòu)成，而是可以獨(dú)立存在的。因此，這種構(gòu)成形式經(jīng)常運(yùn)用于標(biāo)志、商標(biāo)和符號的設(shè)計(jì)，具有精煉、醒目而穩(wěn)固的視覺特點(diǎn)。二、重復(fù)構(gòu)成的形式二、重復(fù)構(gòu)成的形式骨格的重復(fù)構(gòu)成就是指骨格的每個(gè)空間單位完全相同，即重復(fù)的形在一定的框架與格式中，進(jìn)行規(guī)律、有序的排列。最基本的骨格重復(fù)是方格組織（即正方形），通過方格比例、方向的改變、骨格單位的聯(lián)合和細(xì)分以及骨格線的彎曲，可演變出多種形式的骨格重復(fù)形式。三、重復(fù)構(gòu)成的應(yīng)用實(shí)例重復(fù)構(gòu)成是設(shè)計(jì)中最常見的一種手法。形象只要通過多次的展現(xiàn)，就會(huì)給人的心理留下深刻的印象，造成有規(guī)律性的節(jié)奏感，使畫面顯得統(tǒng)一、有序。三、重復(fù)構(gòu)成的應(yīng)用實(shí)例近似構(gòu)成的概念和特點(diǎn)近似構(gòu)成的形式第二節(jié)近似構(gòu)成近似構(gòu)成的應(yīng)用實(shí)例一、近似構(gòu)成的概念近似構(gòu)成是基本形或骨格在整體協(xié)調(diào)的基礎(chǔ)上進(jìn)行適度的變化。近似構(gòu)成是重復(fù)構(gòu)成的輕度“變異”，是求大同存小異，是基本形產(chǎn)生局部的變化，但又不失整體相似的特點(diǎn)。近似構(gòu)成在統(tǒng)一中尋求變化，具有較強(qiáng)的整體感和生動(dòng)感。二、近似構(gòu)成的形式基本形的近似是指基本形相似的構(gòu)成，可以通過添加或減少基本形，改變基本形的大小、方向、顏色、肌理等來實(shí)現(xiàn)。近似的程度可大可小，但應(yīng)注意在實(shí)際的應(yīng)用中要注意把握近似的尺度?；拘蔚慕贫?、近似構(gòu)成的形式骨格的近似是指骨格線在形狀、大小上有著相似的變化，基本形隨著骨格的變化而變化，從而形成新的表現(xiàn)形式。這種骨格的形式比較自由，富有藝術(shù)氣質(zhì)。骨骼的近似三、近似構(gòu)成的應(yīng)用實(shí)例近似構(gòu)成使畫面有序、統(tǒng)一而不失靈活性和自由性，賦予設(shè)計(jì)作品更多的創(chuàng)意和生動(dòng)感。近似構(gòu)成在平面設(shè)計(jì)中有著廣泛的應(yīng)用。三、近似構(gòu)成的應(yīng)用實(shí)例漸變構(gòu)成的概念基本形的漸變第三節(jié)漸變構(gòu)成骨格的漸變漸變構(gòu)成的應(yīng)用實(shí)例一、漸變構(gòu)成的概念

漸變構(gòu)成是指基本形或骨格進(jìn)行循序漸進(jìn)的推移變化。形態(tài)的大小，色彩的濃淡、冷暖及其位置、方向、肌理等都可成為漸變的因素。漸變構(gòu)成使畫面充滿了趣味性和節(jié)奏感。在應(yīng)用漸變構(gòu)成時(shí)，需要設(shè)計(jì)者把握好漸變的節(jié)奏。若變化太快，會(huì)失去連貫性，韻律感隨之減弱；反之，則又會(huì)產(chǎn)生重復(fù)感，失去了漸變的意義。二、基本形的漸變基本形的漸變是指基本形的形狀、大小、位置、方向、色彩等逐漸的變化?；拘慰梢杂赏暾綒埲薄⒂珊唵蔚綇?fù)雜、從抽象到具象進(jìn)行有規(guī)律地遞增或遞減。在平面構(gòu)成中，基本形漸變最典型的例子就是藝術(shù)大師埃舍爾的作品。三、骨格的漸變骨格的漸變即骨格線的位置逐漸地、有規(guī)律地循序變動(dòng)，從而使基本形在形狀、大小、方向等方面發(fā)生變化。骨格線可以作水平、垂直、斜線、曲線等各種漸變。骨格的漸變可分為單元漸變、雙元漸變、聯(lián)合漸變、折線漸變以及等級漸變。單元漸變：僅用骨格的水平線或垂直線作單向序列漸變，如圖（a）所示。雙元漸變：水平線和垂直線同時(shí)產(chǎn)生變動(dòng)。雙元漸變比單元漸變更具有立體感和運(yùn)動(dòng)感，如圖（b）所示。聯(lián)合漸變：將骨格漸變的幾種形式結(jié)合使用，成為較為復(fù)雜的骨格單位，如圖（c）所示。折線漸變：將豎的或橫的骨格線彎曲或彎折，如圖（d）所示。等級漸變：將骨格作橫向或縱向整齊錯(cuò)位移動(dòng)，產(chǎn)生梯形變化，如圖（e）所示。三、骨格的漸變?nèi)?、骨格的漸變漸變骨格的精心排列，會(huì)產(chǎn)生特殊的視覺效果，有時(shí)還會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)視和運(yùn)動(dòng)感。四、漸變構(gòu)成的應(yīng)用實(shí)例漸變構(gòu)成不受自然規(guī)律的限制，可以根據(jù)設(shè)計(jì)的需要而進(jìn)行隨意的變動(dòng)，能產(chǎn)生強(qiáng)烈的透視感和空間感，具有靈活、自由而趣味的視覺效果，在平面設(shè)計(jì)中有著較為廣泛的應(yīng)用。四、漸變構(gòu)成的應(yīng)用實(shí)例發(fā)射構(gòu)成的概念發(fā)射構(gòu)成的形式第四節(jié)發(fā)射構(gòu)成發(fā)射構(gòu)成的應(yīng)用實(shí)例一、發(fā)射構(gòu)成的概念

發(fā)射構(gòu)成是基本形或骨格圍繞一個(gè)或多個(gè)中心點(diǎn)向內(nèi)集中或向外擴(kuò)散的一種特殊的重復(fù)形式，也可以說是一種特殊的漸變形式。

發(fā)射構(gòu)成有兩個(gè)顯著的特征：其一，發(fā)射具有很強(qiáng)的聚焦，這個(gè)焦點(diǎn)位于畫面的中央；其二，發(fā)射有一種深邃的空間感，所有的圖形都向中心集中或向四周擴(kuò)散。發(fā)射構(gòu)成具有較強(qiáng)的動(dòng)感及節(jié)奏感。二、發(fā)射構(gòu)成的形式（二）發(fā)射構(gòu)成的形式（一）發(fā)射骨格的構(gòu)成要素二、發(fā)射構(gòu)成的形式（一）發(fā)射骨格的構(gòu)成要素

發(fā)射骨格由發(fā)射點(diǎn)和發(fā)射線兩部分組成。發(fā)射點(diǎn)即發(fā)射中心，是焦點(diǎn)所在。發(fā)射點(diǎn)可以直接顯現(xiàn)，也可以隱藏起來；可以是一個(gè)，也可以是多個(gè)；可以是運(yùn)動(dòng)的，也可以是靜止的；可以在畫面內(nèi)，也可以在畫面外。發(fā)射線即骨格線，形態(tài)上表現(xiàn)為直線、曲線、折線等。發(fā)射的方向可以有一個(gè)，也可有多個(gè)。

二、發(fā)射構(gòu)成的形式（二）發(fā)射構(gòu)成的形式發(fā)射構(gòu)成根據(jù)發(fā)射點(diǎn)、發(fā)射方向、發(fā)射軌跡及發(fā)射物可分為以下幾種類型。

1．以發(fā)射點(diǎn)進(jìn)行分類以發(fā)射點(diǎn)進(jìn)行分類，發(fā)射構(gòu)成可分為一點(diǎn)式和多點(diǎn)式發(fā)射。一點(diǎn)式發(fā)射：發(fā)射點(diǎn)只有一個(gè)，呈現(xiàn)離心式或向心式分布。多點(diǎn)式發(fā)射：發(fā)射點(diǎn)有多個(gè)，發(fā)射方向可以任意設(shè)定和變換。二、發(fā)射構(gòu)成的形式2．以發(fā)射方向進(jìn)行分類

以發(fā)射方向進(jìn)行分類，發(fā)射構(gòu)成可分為離心式發(fā)射和向心式發(fā)射。向心式發(fā)射：即發(fā)射點(diǎn)在外部，自外向內(nèi)輻射，是來自周圍的向中心匯攏的一種構(gòu)成形式。離心式發(fā)射：即發(fā)射點(diǎn)在內(nèi)部，發(fā)射的線和基本形由此中心向外呈發(fā)射狀。二、發(fā)射構(gòu)成的形式

3．以發(fā)射軌跡進(jìn)行分類以發(fā)射軌跡進(jìn)行分類，發(fā)射構(gòu)成可分為發(fā)射式發(fā)射、同心式發(fā)射和旋轉(zhuǎn)式發(fā)射。發(fā)射式發(fā)射：由發(fā)射點(diǎn)直接向外或向內(nèi)呈發(fā)射狀分布，其發(fā)射軌跡多為線狀，給人以光芒四射的視覺感受。同心式發(fā)射：由發(fā)射點(diǎn)開始呈波狀向外輻射，表現(xiàn)為一圈圈的環(huán)形一層層地向外擴(kuò)散。旋轉(zhuǎn)式發(fā)射：由圍繞著發(fā)射點(diǎn)發(fā)射線旋轉(zhuǎn)擴(kuò)大形成螺旋式的發(fā)射。二、發(fā)射構(gòu)成的形式

4．以發(fā)射物進(jìn)行分類以發(fā)射物進(jìn)行分類，發(fā)射構(gòu)成可分為發(fā)射線式和發(fā)射基本形式。發(fā)射線：以線為單位由發(fā)射點(diǎn)向內(nèi)或向外發(fā)射的類型。發(fā)射基本形：以基本形為單位圍繞發(fā)射點(diǎn)輻射或聚集而成的構(gòu)成。三、發(fā)射構(gòu)成的應(yīng)用實(shí)例發(fā)射構(gòu)成具有方向的規(guī)律性，可以向中心集聚，也可以由中心向外圍散開，從而產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的節(jié)奏感和視覺沖擊力，具有醒目、聚焦而有序的視覺效果。變異構(gòu)成的概念基本形的變異第五節(jié)變異構(gòu)成骨格的變異變異構(gòu)成的應(yīng)用實(shí)例形象變異一、變異構(gòu)成的概念變異構(gòu)成是指在規(guī)律性骨格或基本形的構(gòu)成內(nèi)，變異其中個(gè)別骨格或基本形的特征，以突破規(guī)律的單調(diào)感，使其形成鮮明的反差，從而增加畫面的趣味性和生動(dòng)感。變異是相對的，程度可大可小，是在保證整體規(guī)律的情況下，小部分與整體秩序的相異。二、基本形的變異基本形的變異是基本形在重復(fù)形式、漸變形式的基礎(chǔ)上進(jìn)行突破或變異，大部分基本形都保持不變，一小部分出現(xiàn)大小、形狀、顏色、方向和肌理等方面的變化，打破原有構(gòu)成規(guī)律和秩序，造成視覺上的突兀與短暫的不適應(yīng)感，從而引起人們的注意。三、骨格的變異骨格的變異是在規(guī)律性的骨格中，部分骨格在形狀、大小、方向等方面上發(fā)生了變異，導(dǎo)致原來的整體性規(guī)律在某些局部受到干擾，骨格線可能互相交錯(cuò)、糾纏、甚至斷裂，骨格單元隨之變化，但同時(shí)與原規(guī)律性骨格保持聯(lián)系，形成變化而統(tǒng)一的視覺效果。四、形象變異形象變異是指具象形象的變異。這種方法主要是對自然對象進(jìn)行整理和概括，夸張其典型性格，根據(jù)設(shè)計(jì)需要通過對形象的壓縮、拉伸、扭曲或局部的夸張和切割等方法來達(dá)到意想不到的視覺效果。五、變異構(gòu)成的應(yīng)用實(shí)例要打破一般規(guī)律，可以采用變異的方法。它在平面設(shè)計(jì)中有著重要的運(yùn)用，易引起人們的注意。例如，特大、特小、特亮、突變等異?，F(xiàn)象會(huì)刺激視覺，從而產(chǎn)生振奮、震驚、質(zhì)疑的心理反應(yīng)，給人一醒目的視覺沖擊力和深刻的印象。密集構(gòu)成的概念密集構(gòu)成的形式第六節(jié)密集構(gòu)成密集構(gòu)成的應(yīng)用實(shí)例一、密集構(gòu)成的概念密集構(gòu)成是指眾多的基本形通過無規(guī)律、有疏有密的排列使畫面產(chǎn)生集散分明、有虛有實(shí)、虛實(shí)結(jié)合的效果。密集構(gòu)成能使畫面充滿張力，帶有鮮明的節(jié)奏感和韻律感，最密或最疏的地方往往是整個(gè)設(shè)計(jì)的視覺焦點(diǎn)。在密集構(gòu)成中，形的面積要小、數(shù)量要多，才能達(dá)到預(yù)期的效果。二、密集構(gòu)成的形式（三）面的密集（二）線的密集（一）點(diǎn)的密集（四）自由密集二、密集構(gòu)成的形式（一）點(diǎn)的密集將基本形作為概念性的點(diǎn)，以密集構(gòu)成的形式形成一種點(diǎn)的視覺趨勢。在這一框架中，基本形在排列上都趨向于這個(gè)點(diǎn)，愈接近此點(diǎn)，則視覺上給人愈密的感覺。這個(gè)點(diǎn)在構(gòu)圖上可以是一個(gè)，也可以是多個(gè)。二、密集構(gòu)成的形式（二）線的密集將線狀基本形圍繞中心位置進(jìn)行疏密排列，離中心位置越近則密集度愈大，愈遠(yuǎn)則基本形密集就愈小。線的形態(tài)沒有規(guī)定，可長可短、可曲可直、可粗可細(xì)，只要能形成狹長的基本形集合即可。二、密集構(gòu)成的形式（三）面的密集

面的密集是指有面的形態(tài)的一些基本形的集合?？赏ㄟ^基本形的群化手段，利用分離、接觸、聯(lián)合、覆疊、透疊、差疊和減缺等變化，形成面的密集感受。面的密集具有明確的造型特征，它最能體現(xiàn)出設(shè)計(jì)的形體特征。二、密集構(gòu)成的形式（四）自由密集自由密集是基本形的任意密集，按照美學(xué)法則任意調(diào)配疏密布局，基本形自由散布，疏密變化比較微妙，沒有規(guī)律可循。三、密集構(gòu)成的應(yīng)用實(shí)例密集構(gòu)成的構(gòu)成形式較為自由、隨意?；拘蔚氖枧c密、虛與實(shí)、松與緊的對比形成了畫面的主次、大小、韻律的變化，使得畫面充滿張力。對比構(gòu)成的概念對比構(gòu)成的形式第七節(jié)對比構(gòu)成對比構(gòu)成的應(yīng)用實(shí)例一、對比構(gòu)成的概念對比構(gòu)成是構(gòu)成元素之間形成的對立關(guān)系，使得某一視覺元素得以加強(qiáng)和突出的構(gòu)成。形態(tài)的大小、肌理、色彩、位置、方向等變化都可以作為對比的因素。對比構(gòu)成不以骨格線為限制，而是依據(jù)形態(tài)本身的要素來進(jìn)行，因而它是一種較為自由的構(gòu)成形式。二、對比構(gòu)成的形式（三）大小對比（二）形狀對比（一）方向?qū)Ρ龋ㄋ模┟靼祵Ρ龋ㄎ澹┛臻g對比二、對比構(gòu)成的形式（一）方向?qū)Ρ确较驅(qū)Ρ仁窃诨拘沃g形成方向上或排列上的對比。二、對比構(gòu)成的形式（二）形狀對比形狀對比是由形狀的不同特征形成的，如圓形與方形、粗糙與圓潤、剛與柔等都能形成對比。二、對比構(gòu)成的形式（三）大小對比如果形態(tài)的大小互異，就能形成大小對比。在大小對比的同時(shí)也會(huì)產(chǎn)生遠(yuǎn)與近、輕與重的對比。大小對比容易突出畫面的主次關(guān)系。二、對比構(gòu)成的形式（四）明暗對比任何作品都必須有明暗關(guān)系的適當(dāng)配置，在畫面中，要有一定的比重的重色塊，又要有一定面積的亮色塊，這樣才會(huì)使作品的色調(diào)豐富而明快，引起觀者的注意。二、對比構(gòu)成的形式（五）空間對比平面中的基本形的遠(yuǎn)與近、虛與實(shí)、明與暗及正負(fù)形等都能產(chǎn)生空間對比?？臻g對比通過以虛襯實(shí)、以無襯有、以弱襯強(qiáng)從而使人產(chǎn)生深刻的印象。三、對比構(gòu)成的應(yīng)用實(shí)例對比構(gòu)成給人一種明確、肯定、清晰的視覺感受。同時(shí)，強(qiáng)烈的緊張感又使畫面充滿了不穩(wěn)定感和動(dòng)感。對比構(gòu)成在平面設(shè)計(jì)中有著重要的應(yīng)用。肌理構(gòu)成的概念肌理構(gòu)成的形式第八節(jié)肌理構(gòu)成肌理構(gòu)成的應(yīng)用實(shí)例一、肌理構(gòu)成的概念肌理通常指物體表面的質(zhì)地紋理，也稱質(zhì)感。在平面構(gòu)成中，以肌理為構(gòu)成的設(shè)計(jì)，就是肌理構(gòu)成。在平面構(gòu)成中，對物質(zhì)表面用不同的肌理表現(xiàn)會(huì)形成了不同的視覺感受，它帶有心理聯(lián)想的性質(zhì)，是非常富有表現(xiàn)力的造型元素。二、肌理構(gòu)成的形式（三）肌理的創(chuàng)作方法（二）肌理的轉(zhuǎn)換（一）肌理的分類二、肌理構(gòu)成的形式（一）肌理的分類肌理一般分為視覺肌理和觸覺肌理。視覺肌理可細(xì)分為點(diǎn)狀肌理、線狀肌理、面狀肌理、彩色肌理及非彩色肌理等；觸覺肌理又可細(xì)分為顯性肌理（表現(xiàn)強(qiáng)烈）和隱性肌理（表現(xiàn)微弱）。1．視覺肌理視覺肌理是可以用眼睛觀察到的表面紋理，它實(shí)際上是一種平面的紋理圖形，所以又稱為平面性肌理。如木紋、大理石紋、動(dòng)物皮紋等。影響視覺肌理的重要因素包括形和色。二、肌理構(gòu)成的形式

2．觸覺肌理觸覺肌理是用手觸摸感覺到的肌理，有凹凸的浮雕感，又叫非平面性肌理，可以產(chǎn)生軟、硬、光滑、粗糙等質(zhì)感，如樹皮紋、布匹紋、沙粒等等。二、肌理構(gòu)成的形式（二）肌理的轉(zhuǎn)換肌理是標(biāo)志自然界中物種屬性的最基本元素。一般來說，物種的肌理是不會(huì)更改的，一旦更改便會(huì)給人一種奇異的感覺。在平面構(gòu)成中，肌理轉(zhuǎn)換就是通過巨大的肌理反差，從而使畫面產(chǎn)生豐富有趣的變化，以引起觀者的驚愕和興趣，讓人記憶深刻。二、肌理構(gòu)成的形式（三）肌理創(chuàng)作方法

視覺肌理有很多創(chuàng)作的方法，如描繪、印拓、噴繪、印染、刻刮、拼貼及熏炙等。運(yùn)用不同的工具和材料，可以創(chuàng)造出豐富多變的肌理變化。三、肌理構(gòu)成的應(yīng)用實(shí)例在平面設(shè)計(jì)中，為了強(qiáng)化表現(xiàn)內(nèi)容，突出設(shè)計(jì)主題，需要用特殊技法創(chuàng)造出嶄新的視覺效果以達(dá)到設(shè)計(jì)的目的。肌理不僅具有視覺感和觸覺感，還有心理上的作用。三、肌理構(gòu)成的應(yīng)用實(shí)例三、肌理構(gòu)成的應(yīng)用實(shí)例分割構(gòu)成的概念分割構(gòu)成的形式第九節(jié)分割構(gòu)成分割構(gòu)成的應(yīng)用實(shí)例一、分割構(gòu)成的概念所謂分割構(gòu)成，即按一定的比例和構(gòu)圖秩序?qū)ζ矫婵臻g的區(qū)域進(jìn)行重新劃分，以使構(gòu)圖中各造型元素得以合理的布局。觀者可以從被分割畫面中的零散部分感知到整體的存在，并在整體和部分的比例中凸顯出主題的存在。二、分割構(gòu)成的形式（三）比例分割（二）等量分割（一）等形分割（四）自由分割二、分割構(gòu)成的形式（一）等形分割等形分割是將同一形體以相同的比例及相同的形態(tài)進(jìn)行分割，以求得形體完全一致的構(gòu)成形式。等形分割具有整齊劃一、簡潔明快的特征。二、分割構(gòu)成的形式（二）等量分割與等形分割不同，等量分割在統(tǒng)一中有變化，它只要求分割后的比例一致就行，不求形的統(tǒng)一，表現(xiàn)出一種視覺的平衡感。等量分割具有均勻、均衡和安定的特征。二、分割構(gòu)成的形式（三）比例分割比例分割即按一定的比例進(jìn)行分割，如黃金分割、矩形分割、等差分割、等比分割等。利用比例分割完成的構(gòu)圖通常具有明朗、有秩序的特征，給人清新之感。二、分割構(gòu)成的形式（四）自由分割

自由分割是一種不規(guī)則的分割，其分割隨意性強(qiáng)，給人活潑不受拘束的感受，具有靈活、自由的特征。三、分割構(gòu)成的應(yīng)用實(shí)例分割構(gòu)成可以通過平面設(shè)計(jì)出優(yōu)美的視覺樣式。它能使單薄的畫面變得豐滿而充實(shí)，使復(fù)雜渙散的畫面得到統(tǒng)一和穩(wěn)定，在平面設(shè)計(jì)中有著重要的應(yīng)用。三、分割構(gòu)成的應(yīng)用實(shí)例三、分割構(gòu)成的應(yīng)用實(shí)例ThankYou!第一節(jié)

平面包裝設(shè)計(jì)構(gòu)成與案例詳情案例賞析商品包裝設(shè)計(jì)是一門綜合性的藝術(shù)，既有平面的設(shè)計(jì)，又包括立體的設(shè)計(jì)。立體的設(shè)計(jì)主要指造型問題，商品的主要展示面是平面的設(shè)計(jì)范疇。商品包裝的主要展示面，也就是宣傳畫面是商品包裝設(shè)計(jì)的“重頭戲"。很多時(shí)候，商品依靠其精美別致的包裝畫面來吸引消費(fèi)者，從而達(dá)到促銷的目的，起到“無聲的推銷員"的作用，由此可見平面構(gòu)成在包裝設(shè)計(jì)中的重要作用。一、案例詳情重復(fù)構(gòu)成在包裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用非常廣泛，給人一種較強(qiáng)的規(guī)范性和秩序感，能增強(qiáng)視覚特征并豐富畫面?，F(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中的很多外包裝就采用典型的重復(fù)構(gòu)成手法。一、案例詳情在包裝設(shè)計(jì)中，近似包括形狀、色彩、方向等元素的變化，其特點(diǎn)是在形成畫面統(tǒng)一感的同時(shí)，又不會(huì)感覺到古板單調(diào)，比較適合系列產(chǎn)品的包裝設(shè)計(jì)。一、案例詳情漸變是一種有秩序、有節(jié)奏的變化，在視覺中能產(chǎn)生強(qiáng)烈的透視感、空間感，并能形成一定的韻律感。一、案例詳情肌理是包裝設(shè)計(jì)構(gòu)思的重要源泉，在包裝設(shè)計(jì)中合理地運(yùn)用肌理，將會(huì)展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力，使商品更具美感和吸引力。二、案例賞析二、案例賞析二、案例賞析二、案例賞析案例詳情案例賞析第二節(jié)

平面構(gòu)成與產(chǎn)品設(shè)計(jì)點(diǎn)、線、面的靈活運(yùn)用，使得產(chǎn)品或靈動(dòng)，或安靜；或時(shí)尚，或典雅。一、案例詳情這組燈具是由日本設(shè)計(jì)師谷俊幸設(shè)計(jì)的。他的設(shè)計(jì)充分利用日本傳統(tǒng)木工技藝，作品樣式大膽，點(diǎn)、線、面的造型簡潔大方，在燈光照射下紋樣浮在天花板上面，捕捉到光與影微妙的相互作用，組成極其自然藝術(shù)作品，給人溫暖柔和的親密感。一、案例詳情這是由英國設(shè)計(jì)師MayaSelway設(shè)計(jì)的極簡風(fēng)格的花瓶燭臺(tái)。優(yōu)雅的線條宛如流暢優(yōu)美的中國書法，似有若無的留白留下了充分的想象空間、讓人迷離在二維與三維間，浮想聯(lián)翩。一、案例詳情日本設(shè)計(jì)師Nosigng將一顆顆脆弱、易碎的蛋殼，透過一個(gè)巨大的結(jié)構(gòu)，賦予它們?nèi)碌纳Ｕw看似簡單，卻包含著極至的美感，極具震撼力；色彩單一，卻同樣光彩奪，燃亮家居每個(gè)地方。一、案例詳情日本設(shè)計(jì)師Nosigng將一顆顆脆弱、易碎的蛋殼，透過一個(gè)巨大的結(jié)構(gòu)，賦予它們?nèi)碌纳Ｕw看似簡單，卻包含著極至的美感，極具震撼力；色彩單一，卻同樣光彩奪，燃亮家居每個(gè)地方。近似構(gòu)成適用于系列商品的設(shè)計(jì)，它使商品顯得規(guī)范統(tǒng)一、整齊而有序。一、案例詳情近似構(gòu)成適用于系列商品的設(shè)計(jì)，它使商品顯得規(guī)范統(tǒng)一、整齊而有序。發(fā)射構(gòu)成的運(yùn)用，使得產(chǎn)品富有韻律感，妙趣橫生。一、案例詳情獨(dú)特的肌理構(gòu)成表現(xiàn)形式，使得商品充滿了另外風(fēng)情，獨(dú)具匠心，充滿驚喜。一、案例詳情這些蘑菇臺(tái)燈的設(shè)計(jì)者是日本大蘑菇工作室的高野幸堆。蘑菇燈罩采用合成材料做成，里面的光源采用LED燈，底座為天然木頭，里面鑲有電池。點(diǎn)狀造型自由排列，配合著燈光，像星辰閃爍在夜空,令人印象深刻。一、案例詳情分割構(gòu)成在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用也較為廣泛。例如，分割構(gòu)成使儲(chǔ)存罐的設(shè)計(jì)活潑時(shí)尚；凳子的設(shè)計(jì)巧具心思并節(jié)省空間；案板的設(shè)計(jì)富有童趣又便于自由組合。一、案例詳情運(yùn)用特異構(gòu)成中的形象特異進(jìn)行的產(chǎn)品設(shè)計(jì)，獨(dú)特的造型可令人耳目一新。一、案例詳情英國的家具設(shè)計(jì)師MarcFish出了他的第二款“NautilusII（鸚鵡螺II）"桌子設(shè)計(jì)。該設(shè)計(jì)結(jié)合了最新計(jì)算機(jī)科技，完成了這個(gè)目前為止還無法超越的黃金比例家具設(shè)計(jì)。以超過4000片,立的核桃木與楓木壓合成鸚鵡嫌的殼，完全遵照由大自然所發(fā)展出來的黃金比例制作，造型優(yōu)美、流暢，彰顯出大自然所獨(dú)具的風(fēng)情。一、案例詳情二、案例欣賞二、案例欣賞二、案例欣賞二、案例欣賞案例詳情案例賞析第三節(jié)