芥川龍之介《蜜橘》與魯迅《一件小事》比較研究

芥川龍之介《蜜橘》與魯迅《一件小事》比較研究芥川龍之介于1892年生于東京京橋區(qū)，在東京帝國大學(xué)讀書期間，與同期的菊池寬、久米正雄等一起創(chuàng)辦了同人志《新思潮》，起初筆名為柳川隆之助，后使用芥川龍之介發(fā)表了《羅生門》等作品。芥川龍之介是新思潮派的代表作家，著有小說、小品、評論、隨筆、游記等。作品文筆雅麗，簡潔明快，立意精當(dāng)。芥川早期作品描寫人的內(nèi)心，特別是描述了人類利己主義；中期作品體現(xiàn)了藝術(shù)至上主義；晚年或許是由于考慮自殺的原因，關(guān)于生死的作品較多。1927年芥川龍之介于田端的住宅服毒自殺。

魯迅本名周樹人，1881年生于紹興，中國著名的文學(xué)家、思想家。1904年初入仙臺醫(yī)學(xué)院學(xué)醫(yī)，后棄醫(yī)從文，1909年歸國后繼續(xù)從事文藝創(chuàng)作。著有短篇小說集《吶喊》、散文詩集《野草》、回憶散文集《朝花夕拾》、歷史小說集《故事新編》等。1936年因病逝于上海。魯迅一生寫作600萬字，作品被譯成英、日、俄、法等50多種文字，是享譽(yù)中外文壇的文學(xué)巨匠。

同樣創(chuàng)作于1919年的芥川龍之介的《蜜橘》與魯迅的《一件小事》有諸多相似之處，以下從情節(jié)、人物及主題等幾方面試做分析，并探討二者可能存在的關(guān)聯(lián)。

一相似的情節(jié)

《蜜橘》的開頭說“冬天的一個(gè)夜晚，天色陰沉”，無獨(dú)有偶，《一件小事》也以“這是民國六年的冬天，大北風(fēng)刮得正猛”開頭，兩篇文章皆以寒冷的冬天為背景，一個(gè)是夜晚，一個(gè)是早上，都表現(xiàn)了作者當(dāng)時(shí)悲涼的心境。作品中的兩個(gè)人又都是在坐車，《蜜橘》中的“我”坐的是電車，在橫須賀發(fā)車的上行二等客車的角落里；《一件小事》中的“我”坐的是人力車，要到S門去。

“我”都厭惡當(dāng)時(shí)的社會，心情是陰郁的?！睹坶佟分?，“我”“朝窗外一看，今天和往常不同，昏暗的站臺上，不見一個(gè)送行的人，只有關(guān)在籠子里的一只小狗，不時(shí)地嗷嗷哀叫幾聲。這片景色同我當(dāng)時(shí)的心境怪吻合的”?！拔摇钡哪X子里有說不出的疲勞和倦怠，就像當(dāng)時(shí)沉沉欲雪的天空那么陰郁。掃了一下晚報(bào)，“上面刊登的凈是人世間一些平凡的事情，媾和問題啦，瀆職事件啦，訃聞等等”。《一件小事》中，“我”說，“其間耳聞目睹的所謂國家大事，算起來也很不少；但在我心里，都不留什么痕跡，倘要我尋出這些事的影響來說，便只是增長了我的壞脾氣，——老實(shí)說，便是教我一天比一天的看不起人”。

故事結(jié)構(gòu)都是“我”對主人公的感情由厭煩到敬仰?！睹坶佟分挟?dāng)“我”看見小姑娘時(shí)，她圍著骯臟的毛巾，兩頰通紅還橫著一道道皸裂，滿手凍瘡，她的俗氣和邋遢使“我”很是不快。小姑娘還蠢到分不清楚二等車和三等車，“我”覺得她“臉上的神氣儼然是這卑俗的現(xiàn)實(shí)的人格化”。她還打開車窗，讓濃黑的空氣涌進(jìn)車廂，使“我”劇烈咳嗽，差點(diǎn)狠狠地罵她一通?！兑患∈隆分械摹拔摇庇X得車夫多事，那個(gè)女人之所以會跌倒也是因?yàn)樗约旱囊路底×塑嚪虻能嚢?，而且她并沒有傷到?！拔摇贝叽佘嚪蜈s緊趕路，但他卻停下了車。主人公最初的舉動(dòng)都使“我”感到很惱火。

同樣通過一件小事，“我”改變了自己的看法?！睹坶佟分?，在“我”迷惑她為什么要開窗的時(shí)候，小姑娘竟從窗口探出半截身子，將懷里的五六個(gè)橘子扔出窗口，給送行的弟弟們吃。那幾個(gè)橘子大概是她要去當(dāng)女傭，臨行時(shí)母親塞給她的，她卻舍不得吃留給了弟弟。令“我”不由得屏住氣，頓時(shí)恍然大悟。那情景深深地銘刻在“我”心中，使“我”幾乎透不過氣來。姑娘回到座位，而這一幕卻讓“我”忘卻那無法形容的疲勞和倦怠，以及那不可思議的、庸碌而無聊的人生?！兑患∈隆分校莻€(gè)女人摔倒時(shí)周圍沒有什么人，但車夫卻要惹是非，自討苦吃，送女人去巡警所。這一幕使“我”覺得“他滿身灰塵的后影，剎時(shí)高大了，而且愈走愈大，須仰視才見。而且他對于我，漸漸的又幾乎變成一種威壓，甚而至于要榨出皮袍下面藏著的‘小’來”?！拔摇钡难矍翱偸歉‖F(xiàn)這件小事，它“教我慚愧，催我自新，并且增長我的勇氣和希望”。

二相似的人物提煉及主題

芥川龍之介的《蜜橘》是根據(jù)他的親身經(jīng)歷創(chuàng)作的。在菊池寬著的“文藝作品的內(nèi)容價(jià)值”一文中，有這樣一段：芥川有一篇叫作《蜜橘》的小品文，對于那個(gè)題材，當(dāng)我從芥川口中聽說時(shí)，就已經(jīng)被感動(dòng)?！獡?jù)此，能夠想象，芥川在遇到這個(gè)事情后可能很快就跟菊池寬談起過，所以菊池寬能夠猜測出他在面對事實(shí)時(shí)所受感動(dòng)之深。

關(guān)于《一件小事》，周作人推測它可能是魯迅親身經(jīng)歷過的事情。周作人說，“據(jù)說那是在民國六年的冬天，所謂S門當(dāng)然是北京的宣武門，這介在會館與教育部的中間，馬路開闊，向北走去是相當(dāng)?shù)睦涞摹＿@一件事可能是實(shí)有的”（《魯迅小說里的人物》）。據(jù)《魯迅年譜》記載，魯迅當(dāng)時(shí)的確住在宣武門外的紹興會館，并在教育部工作。魯迅自己也曾說，我“所寫的事跡，大抵有一點(diǎn)見過或聽到過的緣由，但決不全用這事實(shí)，只是采取一端，加以改造，或生發(fā)開去，到足以幾乎完全發(fā)表我的意思為止。人物的模特也一樣，沒有專用過一個(gè)人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個(gè)拼湊起來的角色”。因此，兩部作品及其中的人物可能都是作家根據(jù)個(gè)人的親身經(jīng)歷加工完成的。

《蜜橘》與《一件小事》表達(dá)的主題也極為相似?！睹坶佟啡牟湃Ф嘧?，描寫的是倦怠的知識分子在接觸到庶民的純樸后恢復(fù)對人的信賴和希望的小事?！睹坶佟穼懹?919年，當(dāng)時(shí)的日本社會人們自私自利，唯利是圖，因此故事中小姑娘的愛心就讓人感覺到無比欣慰與可貴?！兑患∈隆芬彩遣徘в嘧?，同樣寫于1919年，當(dāng)時(shí)中國“五四”運(yùn)動(dòng)爆發(fā)，使得知識分子在勞動(dòng)人民身上找到了革新中華民族的希望所在，《一件小事》歌頌了人力車夫正直無私的高尚品格。同時(shí)，魯迅也勇于解剖自己，他曾說：“我的確時(shí)時(shí)解剖別人，然而更多的是更無情面地解剖我自己”（《寫在〈墳〉后面》）。茅盾也曾指出，魯迅既老實(shí)不客氣地解剖別人，也老實(shí)不客氣地解剖自己；并且說《一件小事》便是自己分析和自己批評（《魯迅論》），表現(xiàn)了魯迅自我解剖的精神?？梢?，兩部作品都有著歌頌勞動(dòng)人民的高尚品德，同時(shí)譴責(zé)小資產(chǎn)階級知識分子的自私的相似主題。

兩部作品都受到了較高的評價(jià)，在1985年12月刊的《少年少女日本文學(xué)館（第六卷）》的卷末，有井上靖《知的虛構(gòu)的世界》一文，其中評論《蜜橘》與其說是小說，不如說是小品文，它是一部很好地表現(xiàn)了芥川獨(dú)有的心情變動(dòng)的作品?！兑患∈隆芬彩艿搅撕芨叩脑u價(jià)，茅盾曾說，“《一件小事》里的意義是極明顯的，這里，沒有頌揚(yáng)勞工神圣的老調(diào)子，也沒有呼喊無產(chǎn)階級最革命的口號，但是我們卻看見鳩首囚形的愚笨卑劣的代表的人形下面，卻有一顆質(zhì)樸的心，熱而且跳的心”，“所以對于這篇……感到濃厚的趣味和強(qiáng)烈的感動(dòng)”（《魯迅論》，1924）。

三《蜜橘》與《一件小事》的關(guān)聯(lián)

魯迅曾于1902-1909年間留學(xué)日本，著有著名的《藤野先生》等作品，他廣泛閱讀日本優(yōu)秀的文學(xué)作品，芥川龍之介是魯迅敬重的日本作家之一，《故事新編》的寫作風(fēng)格便深受芥川龍之介的影響。魯迅愛讀芥川的作品，買過很多他的小說，并于1921年翻譯了芥川龍之介的《羅生門》和《鼻子》，刊載在北京出版的《晨報(bào)》上。魯迅在《〈鼻子〉譯者識》中，稱芥川為“日本新興文壇中一個(gè)出名的作家”，說芥川作品的主題“最多的是希望已達(dá)之后的不安，或者正不安時(shí)的心情”。1923年6月，魯迅與周作人合譯《現(xiàn)代日本小說集》，由上海商務(wù)印書館出版，小說集中包括夏目漱石、森鷗外、有島武郎、江口渙、菊池寬以及芥川龍之介的作品。在十一篇作品中，芥川的作品就收了《羅生門》和《鼻子》兩篇。

芥川龍之介熱愛中國文化，熟悉中國古典文學(xué)，他根據(jù)唐代傳奇改編的小說《杜子春》收于《芥川龍之介作品集·小說卷》中；此外，芥川曾于1921年游歷中國并寫下《中國游記》一書，而他的小說《湖南的扇子》，就取材于中國之行；他生前的最后一部短篇集也命名為《湖南的扇子》。芥川看過魯迅翻譯的《羅生門》和《鼻子》，說：“魯迅的翻譯我的精神很明顯地表現(xiàn)出來，我有一點(diǎn)高興有一點(diǎn)吃驚?！苯娲▽︳斞阜g的自己的作品評價(jià)很高。他后來寫過一篇隨筆《日本小說的中國譯》，其中做了“魯迅的翻譯與現(xiàn)代日本進(jìn)行的西洋文藝翻譯書相比肯定毫不遜色”的高度評價(jià)（飯倉照平，1981）。

兩位作家對對方的作品都很熟悉，并給予了很高的評價(jià)，結(jié)合《一件小事》與《蜜橘》的相似之處，魯迅《一件小事》的創(chuàng)作很可能受到了芥川龍之介《蜜橘》的影響。從題目來說，芥川的《蜜橘》原名《我遇到的事》，魯迅將作品取名《一件小事》與此就很相似。魯迅曾說，“我所取法的，大抵是外國的作家”，而芥川的創(chuàng)作方法，無疑也曾被魯迅所“取法”。藤井省三在《魯迅——〈故鄉(xiāng)〉的風(fēng)景》中提到，“根據(jù)1917年以后的《魯迅日記》，他每月都從東京的丸善和中西屋書店購買書籍，另外根據(jù)周作人1920年的北京時(shí)期的日記，他也會通過丸善書店定期購買《新潮》”。據(jù)此推斷，魯迅和周作人兄弟的確通過定期購買《新潮》等雜志了解日本文壇的最新消息。這樣的話，即使是海運(yùn)，兩個(gè)多月后魯迅也會在中國看到《新潮》上的作品。芥川龍之介的《蜜橘》于1919年5月1日刊行在《新潮》雜志的第三十卷第五號上，魯迅的《一件小事》創(chuàng)作于1919年11月