2021年大學語文形成性考核作業(yè)二

《大學語文（2）》形成性考核作業(yè)（二）

一、填空題（每空2分，共20分）

1.元代雜劇悲劇題材創(chuàng)作上，最具代表性是關漢卿創(chuàng)作《竇娥冤》和紀君祥創(chuàng)作《趙氏孤

兒》。（關漢卿，號已齋叟.代表作《竇娥冤》.白樸，字太素，一字仁甫，號蘭谷.代

表作《墻頭立即》.馬致遠，字千里，號東籬.代表作《漢宮秋》.鄭光祖，字德輝.代

表作《倩女離魂》.）

2.元雜劇作品中，以描寫唐明皇與楊貴妃凄婉愛情故事而著稱是國上創(chuàng)作《梧桐雨》o

3.明代擬古文學流派“臺閣體”提出了“文必秦漢，詩必盛唐”文學創(chuàng)作主張。（李夢

陽、李攀龍，反對粉飾太平，雍容和雅）

4.“本來姓紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天,賞心樂事誰家院。"（湯

顯祖《牡丹亭?驚夢》杜麗娘）

5.李寶嘉《官場現形記》和劉鸚《老殘游記》是晚清“四大譴責故事”兩大代表作。（清

代后期，吳沃堯《二十年目睹之怪現狀》曾樸《孽海花》）

二、單選題（每選2分，共10分）

1.《調風月》作者是（A）。

A.關漢卿B.王實甫

C.馬致遠D.白樸

2.被譽為“南戲之祖”是（B）。（作者高明）

A.《曲江池》B.《琵琶記》

C.《牡丹亭》D.《望月亭》

3.“淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕”句中“司馬”指是（B）。

（白居易《琵琶行》：“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕”王實甫《長亭送別》：“淋漓襟袖啼

紅淚，比司馬青衫更濕”）

A.司馬遷B.白居易

C.司馬相如D.蘇軾

4.清代詩歌流派中，提出“格調說”是（C）o

A.王士禎B.袁枚

C.沈德潛D.翁方綱

5.清代劇作中，全面揭示南明王朝覆亡歷史是（B）o（作者孔尚任）

A.《長生殿》洪升B.《桃花扇》（“借離合之情，寫興亡之感”重要寫晚明

復社儒生侯方域與秦淮名妓李香君愛情故事）

C.《一捧雪》D.《清忠譜》（李玉“蘇州派”作家）

三、簡答題（每小題10分，共40分）

1.試簡要評析《單刀會》中關羽這一-人物形象。（書P225）

2.杜麗娘為什么會因游園而生“春怨”？（書P234）

3.《柳敬亭說書》一文是如何呈現柳敬亭“善說書”。（書P252）

4.簡要評析《桃花扇?卻奩》中侯方域這一人物形象。

侯方域：字朝宗，一位品格正直，多才多情而軟弱動搖才子。到金陵應試時候，中原發(fā)生戰(zhàn)亂，被困

在金陵。她面對明末破碎山河憂心忡忡，甚感前程渺茫。在空虛寂寞之時，步入了她自己所否定“鶯顛燕

狂”行列，宿娼嫖妓以求一樂。正如她朋友吳應箕所說“大事已不可問，我輩且看春光”，這便是當時她們

這些知識分子精神面貌真實寫照。當侯方域帶著嫖客興致與香君會晤之時，對楊文駛,“助奩”不假思考欣

然接受而安享其樂，當李香君問明這份助奩出自閹黨余孽阮大鉞之手時，激烈反阮侯方域居然動搖，樂意

與之疏通與復社關系。經香君義正詞嚴規(guī)勸和堅決“卻奩”感召下，重新堅定了不與阮氏閹黨余孽同流合

污立場，并由此敬佩香君，和香君產生真正愛情。不久她代父修書，制止左良玉進兵，在軍國大事上初展

才華。然而，被阮大鉞誣陷為左良玉在南京城中內應而獲罪，逃到史可法帳下避禍。崇禎死后，福王即位

之時，她隨史公督師江北，出主意緩和四鎮(zhèn)內江，并受命監(jiān)軍，隨高杰北上，對形勢有蘇醒結識。高杰不

聽勸告，侯方域一怒之下不顧大局拂袖而去。最后同香君雙雙入道隱居，以表達對現實不滿和反抗。

（李香君：南京名妓，追求誠摯愛情，既柔情似水，又烈性如火。她同侯方域結合之后，發(fā)現其妝奩

之費，全是閹黨余孽阮大鉞為巴結復社所出，便堅決所有退還給了阮大鉞。她所追求是志同道合愛情，不

是攀緣富貴婚姻。遭到回絕阮大鉞惱羞成怒，誣陷侯方域，侯方域被迫投奔史可法。南明弘光王朝建立后

來，新任漕撫田爺要買香君為妾。香君寧死不從，倒頭撞地，血濺侯生所贈定情詩扇。她濺在詩扇上血痕

被畫成桃花。日后香君又被選入宮，入宮后她怒罵權奸馬士英和阮大鉞，“丁兒義子重新用，絕不了魏家種”。

清兵南下之后，面對破碎江山，她出家當了道姑。

柳敬亭：一位技藝超群說書人，對當時時局有蘇醒結識。得知阮大鉞是閹黨余孽之后，毅然拜別不再

和阮家來往。柳敬亭不避艱險，毛遂自薦為侯方域送信，制止了左良玉率部東下進駐南京軍事行動，體現

出為國為民俠肝義膽。日后她又冒險為左良玉傳檄，聲討馬士英、阮大鉞。南明滅亡后，她回絕為官隱入

漁樵，體現出崇高民族氣節(jié)。

楊文騁：善于逢場作戲趨炎附勢之人。她無論清流，逆黨，官僚，文人，還是藝人，妓女，無所不交。

既協(xié)助侯方域結交李香君，又協(xié)助閹黨余孽阮大鉞巴結復社。在侯方域被阮大鉞誣陷時候，她指點侯方域

投奔史可法。不久她居然協(xié)助田仰買香君為妾。

阮大鉞：明代閹黨余孽。曾因依附閹宦魏忠賢而被罷官，但卻不甘寂寞。她妄圖騙取復社文人們信任,

成果被復社公子們打了一頓；轉而又想通過侯方域和復社文人來往，但被李香君識破。崇禎死了后來，阮

大鉞死灰復燃，積極追隨馬士英迎立福王，媚主求榮，步步高升。她依仗馬士英勢力，陷害侯方域和李香

君。清兵南下，她先跑后降，最后摔死在仙霞嶺下。

馬士英：一種無才無德之人。崇禎皇帝死后，她伙同阮大餓迎立福王，自己也當上了首輔，操縱著腐

敗不堪南明小朝廷。清兵南下，她匆忙逃竄，只顧她那“一隊妖姨，十車細軟“安危。在李香君痛罵她禍

國殃民之時，卻對這位弱女子大施淫威。這是一種禍國殃民無恥之徒。）

四、闡述題（每小題15分，共30分）

1.試分析《紅樓夢》重要人物形象，舉一例。

2.以周進、范進為例，談談科舉制度是如何毀棄人才。

1.紅樓夢重要人物賞析：

一、賈寶玉

《紅樓夢》中男主人公賈寶玉，作為貫穿全書始終人物，作者曹雪芹在其身上著力最多，寄托也最深，

她其成為中華人民共和國故事史上塑造得最為成功藝術典型之一，甚至人人還說這一形象所影射就是曹雪

芹本人。但據我看來，這一典型形象絕非作者實靈自作，而是作者依照現實生活中同類型人物加以概括，

并揉合了自己想象，通過藝術加工而創(chuàng)造出來完美藝術形象。

在第三回《賈雨村黃緣復舊職林黛玉拋父進京都》中有兩首《西江月》，是這樣描寫寶玉：

無端尋愁覓恨，有時似傻如狂?？v然生得好皮囊，腹內木來草莽。潦倒不通世務，愚頑怕讀文章。行

為偏僻性乖張，那管世人誹謗！

富貴不知樂業(yè)，貧窮難耐凄涼。可憐辜負好韶光，于國于家無望。天下無能第」古今不肖無雙。寄

言紈綺與膏梁：莫效此兒形狀！

有些讀者在讀了這兩首《西江月》后，就此認定了寶玉是一種不求上進，只愛脂粉孽根禍胎。但其實

否則，這兩首《西江月》是從封建統(tǒng)治者思想出發(fā)，所反映是封建人們長對寶玉盼著她中舉，揚名以繼承

地主階級事業(yè)“良苦專心”。而作者正是借《西江月》寓褒于貶，充分概括了在寶玉身上最突出閃亮點一

叛逆性格。

詞中說她：“潦倒不通世務，愚頑怕讀文章，行為偏僻性乖張，那管世人誹謗！”其實就是說她不肯

“留意于孔孟之間，委身于經濟之道”，不肯走封建家長為她規(guī)定讀書應舉，結交官場，遵從禮法，經幫

濟世人生道路，而是鄙視功名利祿，厭聞“仕路過濟”學問。她甚至以為那些和朱理學之類儒家著述，“都

是前人無端生事”是“杜撰”出來。至于八股時文更是：“后人餌名釣祿之階”，是“拿安謳功名混飯吃”。

她把封建統(tǒng)治者奉若神明儒家道學批評一文不值?；诖朔N想法，她“雜學帝搜”，寧肯去讀《西廂記》

《杜丹亭》此類被封建衛(wèi)道者視為邪書“故事淫詞”，也不去讀《四書》、講八股、聽“仕路過濟”“混

帳話”。

她對讀書上進、為官做宦世俗男子，有著強烈憎惡和輕蔑。

不但如此，在紅樓夢第三十二回中，史湘云勸她：“也該經常會會這些為官做宰人們，談談講講些仕

路過濟學問，也好將來應酬世務”。寶玉聽了十分逆耳，忙說：“姑娘請別姝妹屋里坐坐，我這里仔細污

了你知經濟學問?！?/p>

賈玉玉叛逆精神不但體當前她堅決不肯走封建主義人生道路，還體當前她對“男尊女卑”封建老式觀

念大膽地提出了挑戰(zhàn)。固然，在她性格當中，給人印象最深也就是對于世俗男性憎惡輕蔑以及與之相反對

于女孩子特殊親愛和尊重。在第二回中，她刊登了自己離經逆道獨到看法：“本來天生人為萬物之靈，凡

山川日月之精秀只鐘于女兒，須眉男子但是是些渣滓濁沫而已?！薄芭畠菏撬龉侨?，男人是泥做為骨肉。

我見了女兒便清爽，見「男子便覺得濁臭逼人。”日后隨著寶玉逐漸長大，她思想也日趨成熟，她又發(fā)現

“女兒”也是不斷變化，因此又有女兒由出嫁前“無價寶珠”到出嫁后來變成“死珠”再最后竟變成“魚

眼睛”看法。這表白，她在成和或逐漸結識到在封建社會中受壓迫最深就是女孩。因而，她在行動上才體

現出了對女兒不同普通溫柔體貼。

再有，寶玉極其輕視尊卑有序、貴賤有別封建級別制度。賈環(huán)既是她弟弟，又是庶出，“她家規(guī)矩，

凡做兄弟都怕哥哥”，“須要為子弟之表率”，但寶玉卻是“不要人怕我”，因此賈環(huán)她們并不甚怕她，

甚至得寸進尺還想割害死她和鳳姐?雖然被賈環(huán)故意用滾燙蠟油燙傷，她還在為賈環(huán)打掩護。她還對仆人

沒有主奴界限，直接破壞封建秩序。對茗煙“沒有沒下，人們亂玩一陣，”“撕扇子千金一笑”使晴雯轉

惱為笑；金釧受辱身死，寶玉念念不忘，不顧給鳳姐過生日這等大事，偷偷跑到郊外冷清之處灑淚祭祀。

尚有，就連寶玉追求愛情婚姻也是建立在這種反叛思想基本上。她早已將追求婚姻自主和個性解放思

想昭然明世，她在夢中叫罵“和尚道士話如何信得？什么‘金玉良緣'？我偏說‘木石姻緣’"。甚至拉

著襲人手把對黛玉滿腔情都傾訴了出來。

因而，也有人說賈寶玉這個形象所體現是初步民主平等思想。但畢竟，她思想還是有一點狹礙。例如,

她不敢與封建制度徹底決裂；她從來不敢和封建家長正面發(fā)生沖突，對抗比較悲觀；尚有當她苦于找不到

思想出路時，就產生了想死，想“化煙化灰”虛無空幻思想。

二、林黛玉

林黛玉這個人物在讀者心中影響與賈寶玉幾乎是等同。她是作者精心塑造另一封建貴族階級叛逆者，

每次讀完《紅樓夢》，她都能引起我深深思考，她用她敏感多疑，用她反抗，她痛苦和眼淚，甚至用她愛

情來反抗統(tǒng)治階級壓迫。但同步在她身上又存在不少弱點。

由于林黛玉家世、出身，她在最主線點上所體現是?種貴族階級小組。在探春理家之后，黛玉評論說:

“要這樣才好。咱們家里也太耗費了。我雖不論事，心里每常閑了替算著，出多，進少，如今若不省儉，

必致后手不接?！?。六十二回）可見她對于自己是屬于貴族階級，對于與自己休戚有關賈家貴族命運也是

異常關懷。當湘云等人說一種扮小旦伶人模樣很象林黛玉時，她是很氣惱?！把窭湫Φ?...我原是給你

們取笑兒，拿著我比戲子，給眾人取笑！”（二十二回）這里不但是由于她使“小性兒”，而更重要是在

于：她在自己和社會地位低賤人們一一例如伶人-一之間劃下了一道深深鴻溝。從而以為把自己與此類人

相比，是對自己一種侮辱。這里，她階級優(yōu)越感體現很突出。

另一方面，她性格中雖然存在著叛逆因素，但也并不是說她就一味地與封建階級抗爭。在寶玉叛逆思想與

封建老式觀念沖突，矛盾最激化時候---寶玉挨打時，黛玉卻在寶玉被打后勸她：“你從此可都改了罷！”

（三十四）在這里，黛玉勸寶玉時所憑借是如何一種想法呢？尚有，她偶而說了兩句《牡丹亭》和《西府

記》曲文，被寶釵聽到了，寶釵就對她作了長篇封建論教說教。黛玉對此不但沒有反感，并且“心下暗服”

（四十二I可）從此變得眼寶釵非常密切。那么這里黛玉又是憑借如何?種思想來對等待寶釵勸告呢？顯然,

在黛玉性格中，封建老式觀念是與叛逆因素并存。

林黛玉性格與她所生長環(huán)境有著很密切關系。由于她出身在貴族世家，自幼受父母痛愛，因而養(yǎng)成了

她貴族小姐性格也就局限性為怪了。但是，在她性格中最突出一點也就是她對封建禮教叛逆。

林黛玉出身于世襲侯爵“清貴之家”。由于生活在思想最先到達，思想環(huán)境比較開放南方，加之父母

鐘愛，把她當作男孩來培養(yǎng)教誨，使得她思想比較開放，才華橫溢。后由父母早喪，她寄居到每日每時都

發(fā)生仇恨、傾軋、爭奪、欺詐“本也難站”賈府內?！耙荒耆倭?，風刀霜劍嚴相逼”，“一家子親

骨肉，一種個象烏眼雞似，奶恨不得你吃了我，我吃了你”。在這樣?種險惡環(huán)境下，黛玉得不到一點歡

樂幸福。但同步，險惡環(huán)境也哺育了她叛逆性格。她永遠也學不會薛寶釵處事圓滑，也學不會討好封建統(tǒng)

治人們長。她眼里揉不得沙子，心里裝不下尖埃。無視“溫柔郭厚”封建規(guī)范存在。她用她那“比刀子還

厲害”言語對貴族家庭中種種黑暗和丑行揭露和嘲諷。咱們常說，黛玉是任性、多疑、敏感、小心眼。但

其實咱們應當看到，她正是用她這種獨特方式來反抗封建禮教束縛。

除此之外，林黛玉還直接反抗封建禮教。薜寶釵曾經一本正經地向她宣揚：“女子無才便是德”封建

信條，她絲毫沒有放在心上，她才華橫溢，寫詩做賦不讓須眉。并且她還和寶玉有著同樣興趣，最愛看諸

如《西廂記》、《牡丹亭》此類“移人心性”“雜書”。她這種蔑視封建禮教庸俗，詛咒八股功名虛偽，

從來不勸寶玉為官做宦，從來不用“仕路過濟”一類“混帳話”去勸告寶玉，因而深得寶玉敬重，被寶玉

視為“知己”。她們這種共通點也成了她們愛情共同基本。

但可悲是寶黛玉之間愛情注定是一場悲劇。頑固封建禮教是不充許她們之間愛情存在。于是嫌棄她多

病之身和小家子性兒為由，一次次地向她們愛情發(fā)出警告。從'‘金玉良緣”到“慧紫鵑情辭試莽玉”再到

“晴雯之死?！弊詈笤凇俺瓩z大觀園”時達到了愛情毀滅階段。在這場劫難中，司棋、芳官、四兒等先后

做了犧牲品。就連“眉眼兒象林妹妹”晴雯也在重病時被強趕出了大觀園，最后含屈而死。這里封建勢力

徹底拋棄黛玉訊號。從此黛玉狀況每日愈下，就連重病將死也乏人問津。美好抱負最后是毀火了，黛玉贏

得了愛情卻無法得到美滿婚姻。

林黛玉藝術形象進一步人心，打動了讀者，令人同情。但這個形象同步又是鮮活。她那紛繁復雜性格,

明顯弱點，和敢于反抗、追求愛情鮮明個性構成了?種活生生個體。使咱們感到，她就咱們所熟識人，是

為咱們深深愛慕人。

三、薛寶釵

對寶釵評價，長期以來褒貶不一。對于這個人物，咱們不能全盤否定，也不能全盤必定，雖然她是一

種封建禮教守護者，是封建勢力幫兇，但同步，她也是受封建勢力壓迫，毒害千萬個人物其中一種。因而,

作者在描繪這個人物時，是同情與批判兼而有之。

作者同情她，她也是“薄命司”里“有命無運人。”作者也贊美她，她才，她貌，是有目共睹。她博學多

才，琴棋書畫，詩詞歌賦無一不曉，各地風土，處世之萬般皆通。就連醫(yī)藥之理。寶釵也略知-二。因而

寶玉經常為之贊嘆。她藝術造詣很深，大觀園里是有口皆碑。詩才敏捷，經常獨占鰲頭，足可與黛玉相媲

美。至于她那“比黛玉另具一種嫵媚風流”容貌神韻也常令寶玉羨慕得發(fā)呆。確，薛寶釵是一種才貌雙全

少女。

但是作者越是渲染和贊美她才貌，就越能讓人更好地批判她封建品德。但同步，作者并不是把她寫成

一種小丑，而是通過對寶釵批判來達到謫指封建制度目，貶中有褒，褒中含貶，但基本持否定態(tài)度，我想,

這就是作者對薛寶釵態(tài)度。

在《紅樓夢》中，寶釵很少直接宣揚和維護封建禮教，而是通過她尋常生活中一言一行為反映她真實

個性。

在生活中，寶釵并不是像黛玉同樣真情流露，而是經常深隱心機。她表面上“隨分從時”“裝愚守

拙”“罕言寡語”，一舉一動顯得“端莊賢淑”完全符合封建“淑女”風范.但事實上她盼望著“好風憑

借力，送我上青云”溫柔敦厚儀范中掩蓋是“欲償白帝”野心。她熟諳世故，誠府極深。“來了賈府這幾

年”雖然表面不言不語，安分守已，實則“留意觀測”因而雖然是在榮國府這個人事復雜，矛盾交錯環(huán)境

里.，也生活得左右逢源，如魚得水。甚至就連那個幾乏忌恨一切趙姨娘也贊她：“很大方”，“會做人”。

“會做人”確是薛寶釵性格特點，這與她“溫柔敦厚”外露特性相融合，使得她為人人所夸贊。寶釵“會

做人”，“不關已事不開口，一問搖頭三不知”為人處世原則，讓她凡事不像黛玉同樣用尖酸刻薄話語指

出，而是充聞耳不聞，裝作看不見，只為心里明白也就罷了。這就使得那些平日里做著些見不得人丑事封

建主子們便贊她“會做人”。寶釵“會做人”不但體當前對封建階級最高統(tǒng)治者不露聲色籠絡，還體當前

對處在封建階級下層被壓迫者收賣上。賈母給她做生日，要她點戲，她就依著賈母素日喜好說了一遍。又

將賈母喜吃甜爛之食當做自己喜吃之物說了出來，成果“賈母更加喜歡了"。王夫人逼死金釧兒后，她和

襲人扣聽到消息，就連從來奴性很強襲人也不覺流下淚來，而剝削階級冷酷無情本質使得她只感到“奇”

便匆匆撇下襲人，跑來王夫人處來安慰她。把所有罪過都歸之于金釧兒“糊涂”o她還說：“但是多賞她

幾兩銀子發(fā)送她，也就盡主仆之情了?！睘榱嘶\絡王夫人--她將來婆婆，寶釵體現得非常大方，表達了

她并不忌諱把自己衣服賞與死去奴才穿，當即回家拿了幾身衣服來。至于受壓迫封建階級下層統(tǒng)治者，寶

釵為刑岫煙掩蓋當衣度日事實，來維護封建統(tǒng)治階級地位。她還設法拉攏戴玉，為病中黛玉送去燕窩、糖

片?。甚至就連趙姨娘這個眾人嫌棄女人有時也能得到?份寶釵送來禮物，令她受寵若驚。遇到她在寶玉面

前談論仕路過濟，惱了寶玉當面給她下逐客令，寶釵為求“會做人”命號，自然不能發(fā)火，只能把努力埋

在心底，一笑了之，讓襲人對她“會做人”名聲又多了一份贊嘆。寶釵不但會做人，并且經常借“做人”

機會來體現自己才干。史湘云要起詩社，但沒有錢，這時寶釵便趁機要替她設東。寶釵告訴湘云要從自家

帶東西來請人們，但出門叫一種婆子來卻說：“明日飯后請老太太姨娘賞桂花?！薄皶鋈恕睂氣O表面上

是幫了貧弱孤女大忙，但事實上卻是給另一段“金玉良緣”一次打擊。她借口請人們，實則是為討好封建

統(tǒng)治人們長。她處處小心，處處為了討好賈母而布置。如此可見“會做人”寶釵是如何“會做人”了。寶

釵另一種重要性格特點就是虛偽，她雖然說過，對和尚道士所說“金玉良緣”以為是胡說，又說金鎖沉甸

甸戴著無趣，但事實上并非如此。寶玉去看生病寶釵，寶釵拿著她玉“重新翻過來細看”又“念了兩遍”，

再嗔怪丫環(huán)鶯兒為什么不去倒茶，引出鶯兒笑說“和姑娘項圈上兩句話是一對兒”，這正好達到此此起寶

玉注意目。然后再將本來戴著無趣金鎖從里面大紅襖上掏將出來。薛寶釵籠著紅麝串招搖過市也是同樣道

理。本來她不愛花粉，衣著樸素，最不喜打扮，但金鎖專等玉來配，而紅麝串是元春獨賜予她和寶玉，都

是命定婚姻征兆，因此以此才干來證明只有她才是得天運命人堪配寶玉。虛偽而“會做人”寶釵就是這樣,

以“敦厚溫柔”“淑女”身分為掩蓋，用她深隱心機暗示和討好賈府家長們。但是就其社會會地位和得

到在人們心中好評來說，寶釵“做人”是成功。就從這點咱們或允許以得到一點啟示。在當今紛繁變化社

會中，耍想得心應手地周旋其中，恐怕這就要向寶釵學幾手了。但是有得必有失，或許咱們會推動咱們真

木性。但我想，只要咱們去其糟粕，取其精華，只學習好一面，或許對咱們也是很有協(xié)助。

四、王熙鳳

在《紅樓夢》中，作者為人們塑造了一種成功反面形象，那就是鳳娟。在她身上，集中地體現了封建

統(tǒng)治階級貪婪、兇婪、兇殘、狠毒、陰險狡詐階級本質?？梢哉f通過作者成功描寫，使讀者在看到王熙風

同步也就看到了統(tǒng)治階級自身。

王熙鳳是一種描寫非常生動人物，她出當前哪兒，哪兒至少就會有熱鬧。年僅二十歲她就主持榮國府

家政。在卷首，咱們通過冷子興之口對她簡介：“模樣又極標致，言談又爽利，心機又極細，竟是個男人

不及萬一”“年齡雖小，行事卻比世人都大。如今出挑美人同樣模樣兒。少說些有一萬個心眼子。再要賭

口齒，十個會說話男子也說她但是。”這樣對她已有了一點印象，但這些印象畢竟比較淡漠。但她第一次

出了場，立即就被活生生地呈當前讀者面前，教人再也不會忘卻。那是黛玉初次與她外祖母相見，老祖宗

把她外孫女心肝肉兒地摟著哭叫時候，就連王夫人、李紈和眾小姐都“個個皆斂聲屏氣，嚴肅恭整”時候,

卻有一種人從后院笑聲說：“我來遲些，不曾迎接遠客?！眱H僅一句話卻給人特別鮮明印象，這句話只是

“這一種"鳳姐才說出。也許賈府眾人感覺都已遲鈍了，可咱們卻和黛玉同樣，感覺格外鮮明：“來者是

誰？這樣放誕無禮？”本來這就是賈母寵愛鳳姐。接著短短一段描寫，咱們看到了一種大忙人，大紅人。

由于忙，她遲到了。在短短約會中還同王夫人談了此外兩件事。同黛玉發(fā)言也顯得很忙：笑著講兩句，立

即拿手帕拭淚，又忙轉悲為喜，趕忙詢問關于狀況和布置待客之道。由于紅因此才敢這親放誕無禮，賈母

才特別給她加上“潑辣貨”這一似貶實褒稱號。這同鳳姐喜歡體現自己，事事爭風頭性格特點盯適應，作

者濃筆艷抹，把鳳姐露面寫得極其鮮明.在接下來，曹雪芹繼續(xù)在各場合描寫鳳姐，并一步步地揭示出其

性格其他側面，如才干、淫威、貪婪、偽善等，通過這樣描寫，寫出了一種完整活生鳳姐。

作者不但從正面描寫了鳳姐，井旦最慣用還是通過別人觀測和描述來體現觀鳳姐形象。賈府窮親戚劉

姥姥初見鳳姐時描寫，就較好地體現出她“威”。劉姥姥好不容易才進了榮國府，通過了一番周折后才等

到“鳳姐”“下來”時，卻只聽人聲未見人影，又通過擺飲，“半日鴉雀不聞”，最后才得到接見。而見

到鳳姐卻是“粉光脂艷，端端正正坐在那里，手內拿著小銅火箸兒撥手爐內灰。平兒站在炕沿邊，捧著小

小一種填漆茶盤，盤內一種小蓋鐘。鳳姐也不接茶，也不昂首，只管撥手爐內灰。慢慢問著：'怎么還不

請進來？'待昂首看見劉姥姥己在地下站著，”這才忙欲起身，但“猶未起身時，滿面春風地問好.”這

一段描寫特別精彩，寥寥幾筆，足以傳神。特別是她“撥手爐里灰”細節(jié)寫來“追魂攝魄?！边@種細節(jié)描

寫雖簡潔，但已寫足了一種貴族人們庭管事奶奶對一種窮親戚威風。此外，其仆人興兒對其評論：“心里

歹毒，口里尖快”“嘴甜心苦，兩面三刀，上頭一臉笑，腳下使絆子，明是一盆火，暗是一把刀”，也極

其精確地反映了鳳姐性格特性。

從第十二回起，作者陸續(xù)通過大段情節(jié)描寫來體現了鳳姐性格真實面?！岸驹O相思局”寫她狠毒，“協(xié)

理寧國府”寫她才干，“弄權鐵檻寺”寫她貪婪舞弊。這些描寫使得讀者越讀下去，就越能發(fā)現其性格險

暗面。“弄權鐵檻寺”，水日庵老尼姑求鳳姐拆散張金哥婚事，成果鳳姐得了三千兩銀子逼死了一對示婚

夫妻。然而就在其運用賈王兩府關系使得詭計得逞后，“鳳姐膽識愈壯，后來有了這樣事，便恣意作為起

來”，作者譴責之意非常明顯。

鳳姐不象賈政、王夫人流戴著“寬厚”、“仁慈”假面具，她做壞事自覺不而大膽，她曾經宣稱“我

從來不信什么陰司地獄報應，憑什么事，我說行就行”，表達自己敢于向任何制止她做壞事力量挑戰(zhàn)。從

這個意義上說，鳳姐人生哲學大概同曹操相似：“寧教我負天下人，不教天下人負我”。但人們又絕不會

把她同曹操混淆開來。同步貪婪狠毒天性，鳳姐卻以女性美貌和聰穎，善于逢迎辭令，把自己隱蔽更巧妙,

更具復雜性。在對金錢貪婪追求上，她真可謂愛財如命。她瞞著賈璉放高利貸，甚至把丫環(huán)仆人們月錢都

挪去放債。日后賈府坐吃山空，錢確不夠使了，機璉便讓她去