《原畫(huà)設(shè)計(jì)（第二版）》 課件 第一章 原畫(huà)基礎(chǔ)

01原畫(huà)基礎(chǔ)

第一節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)概述

第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理

第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法

第四節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)項(xiàng)目實(shí)訓(xùn)原畫(huà)設(shè)計(jì)概述第一節(jié)第一節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)概述1.設(shè)計(jì)倫理素養(yǎng)原畫(huà)設(shè)計(jì)人員在創(chuàng)作時(shí)需要全面考慮人、環(huán)境和資源的因素，著眼于長(zhǎng)遠(yuǎn)利益，弘揚(yáng)人性中的真、善、美。原畫(huà)設(shè)計(jì)人員必須承擔(dān)起社會(huì)責(zé)任，需要具備一定的設(shè)計(jì)倫理素養(yǎng)，樹(shù)立正確的創(chuàng)作觀。動(dòng)漫專(zhuān)業(yè)學(xué)生作為未來(lái)動(dòng)漫行業(yè)的中堅(jiān)力量，必須樹(shù)立正確的藝術(shù)觀和創(chuàng)作觀，并逐漸養(yǎng)成要?jiǎng)?chuàng)作具有正確價(jià)值導(dǎo)向作品的意識(shí)，積極弘揚(yáng)中華美育精神，將動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作與傳統(tǒng)文化、社會(huì)價(jià)值觀、倫理道德結(jié)合起來(lái)，提高創(chuàng)作質(zhì)量。一、原畫(huà)設(shè)計(jì)人員應(yīng)具備的素質(zhì)與能力第一節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)概述2.美術(shù)造型能力原畫(huà)設(shè)計(jì)是指按照劇本、分鏡頭表達(dá)的需要進(jìn)行動(dòng)作設(shè)計(jì)。要想做好原畫(huà)設(shè)計(jì)，應(yīng)具備較強(qiáng)的美術(shù)造型能力，否則就會(huì)導(dǎo)致繪制動(dòng)作結(jié)構(gòu)不準(zhǔn)、構(gòu)圖不合理、動(dòng)作不流暢等，使得整個(gè)作品的內(nèi)涵無(wú)法準(zhǔn)確表達(dá)，為后續(xù)工作帶來(lái)嚴(yán)重影響，直接影響作品質(zhì)量。第一節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)概述3.專(zhuān)業(yè)技術(shù)能力原畫(huà)設(shè)計(jì)人員需要具備良好的專(zhuān)業(yè)技術(shù)能力和學(xué)習(xí)能力，才能適應(yīng)行業(yè)發(fā)展需要。原畫(huà)設(shè)計(jì)人員不僅要具備讀懂?dāng)z影表的能力，還要具備理解劇本內(nèi)容、理解導(dǎo)演要求的能力，并且要能熟練運(yùn)用原畫(huà)設(shè)計(jì)各種表達(dá)語(yǔ)言和表達(dá)技巧，才能勝任崗位要求。第一節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)概述4.動(dòng)畫(huà)表演能力原畫(huà)設(shè)計(jì)師要以真實(shí)生活為依據(jù)，對(duì)角色外部形態(tài)和內(nèi)心世界進(jìn)行挖掘與刻畫(huà)，不僅要做到真實(shí)地模擬表演，還要學(xué)會(huì)夸張地表演，從而使角色動(dòng)作更生動(dòng)，表情更豐富，性格更鮮明，以創(chuàng)造出個(gè)性鮮明的視覺(jué)藝術(shù)形象。第一節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)概述5.設(shè)計(jì)創(chuàng)新能力原畫(huà)動(dòng)作設(shè)計(jì)必須具有一定的創(chuàng)意才能吸引觀眾、引起觀眾的共鳴，豐富的想象力會(huì)帶來(lái)藝術(shù)上的虛構(gòu)和夸張，從而在自然形態(tài)中創(chuàng)造出新的形象，展現(xiàn)卓越的藝術(shù)效果。有創(chuàng)造力的人才是動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)未來(lái)發(fā)展的希望，原畫(huà)設(shè)計(jì)人員需要具備較高的審美素養(yǎng)、較強(qiáng)的視覺(jué)感知能力和視覺(jué)表達(dá)能力，他們對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化元素的引用、借鑒、轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新能夠有效推動(dòng)中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。第一節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)概述原畫(huà)是指動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中一個(gè)場(chǎng)景動(dòng)作的起始與終點(diǎn)的畫(huà)面，以線(xiàn)條稿的形式畫(huà)在紙上。概括地說(shuō)，原畫(huà)就是展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)物體關(guān)鍵動(dòng)作的畫(huà)面，如圖1-1所示。二、原畫(huà)的概念第一節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)概述《大鬧天宮》是上海美術(shù)電影制片廠于1961年至1964年制作的一部彩色動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片。該片以神話(huà)的形式，通過(guò)鬧龍宮、反天庭等故事，塑造了鮮活的孫悟空形象。圖1-2所示為孫悟空邊跳躍邊向下?lián)]動(dòng)金箍棒的原畫(huà)設(shè)計(jì)。第一節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)概述《哪吒鬧?！肥怯缮虾Ｃ佬g(shù)電影制片廠在1979年制作的一部動(dòng)畫(huà)電影，是我國(guó)第一部大型彩色寬銀幕動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片。圖1-3所示為哪吒腳踩風(fēng)火輪，手持火尖槍劈開(kāi)海水的原畫(huà)設(shè)計(jì)。第一節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)概述1.人體結(jié)構(gòu)及比例（1）人體結(jié)構(gòu)。在原畫(huà)創(chuàng)作中，可以把人體骨骼結(jié)構(gòu)看成最基本、最抽象的骨骼結(jié)構(gòu)（見(jiàn)圖1-4），也可以對(duì)其進(jìn)行骨骼結(jié)構(gòu)幾何簡(jiǎn)化（見(jiàn)圖1-5），這樣有利于把握人體的基本形態(tài)。三、造型基礎(chǔ)第一節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)概述第一節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)概述在設(shè)計(jì)一個(gè)人物的結(jié)構(gòu)時(shí)，最先要注意的就是骨架的立足點(diǎn)、重量和位置，人的所有活動(dòng)都以身體骨架的支撐為依據(jù)。在動(dòng)作設(shè)計(jì)中，人物和動(dòng)物的區(qū)別就在于“行動(dòng)”不同。動(dòng)物是通過(guò)雙腳或四肢交替向前來(lái)運(yùn)動(dòng)的；而人類(lèi)在雙腳交替向前運(yùn)動(dòng)的同時(shí)，會(huì)通過(guò)雙手的擺動(dòng)來(lái)保持身體平衡，體態(tài)改變，重心也隨之改變（見(jiàn)圖1-6）。第一節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)概述第一節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)概述人體骨架是人體動(dòng)作變化的框架，是人體各種動(dòng)作變化的基礎(chǔ)。人體骨骼的組合是非常復(fù)雜和巧妙的，它為人做出各種各樣的動(dòng)作提供可能，如圖1-7所示。第一節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)概述2）人體比例。掌握人體比例在原畫(huà)動(dòng)作設(shè)計(jì)中是十分重要的。在原畫(huà)設(shè)計(jì)中，人體的全身比例設(shè)計(jì)一般是以頭高和頭寬作為標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，也就是說(shuō)身體的高度相當(dāng)于幾個(gè)頭的高度，例如，身體的寬度是大于頭寬還是小于頭寬，腰部在第幾個(gè)頭高的位置等。這樣一步步設(shè)計(jì)，人體的比例就基本明確了。男性、女性的身體比例如圖1-8、圖1-9所示。第一節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)概述第一節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)概述在原畫(huà)創(chuàng)作中，利用簡(jiǎn)單的幾何圖形就可以勾畫(huà)出角色形體的結(jié)構(gòu)框架，這樣角色的比例就比較容易把握了。在各類(lèi)動(dòng)畫(huà)片中，有不同性格的角色的身體比例設(shè)計(jì)如圖1-10～圖1-12所示。①《大鬧天宮》中孫悟空的身體比例（身長(zhǎng)等于4.5個(gè)頭長(zhǎng)）②《天書(shū)奇譚》中蛋生的身體比例（身長(zhǎng)等于3個(gè)頭長(zhǎng)）③《寶蓮燈》中少年沉香的身體比例（身長(zhǎng)等于5.5個(gè)頭長(zhǎng)）④《舒克和貝塔》中舒克的身體比例（身長(zhǎng)等于2.5個(gè)頭長(zhǎng)）第一節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)概述第一節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)概述2.造型的基本方法（1）使用幾何圖形進(jìn)行造型。這種方法是將角色造型簡(jiǎn)化為圓形、柱形及梯形等圖形的組合（見(jiàn)圖1-13～圖1-16）。第一節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)概述第一節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)概述（2）使用動(dòng)態(tài)線(xiàn)進(jìn)行造型。動(dòng)態(tài)線(xiàn)是指角色在運(yùn)動(dòng)中身體各部分在空間移動(dòng)的軌跡線(xiàn)，是決定角色身體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的主要傾向線(xiàn)，對(duì)角色運(yùn)動(dòng)造型具有重要意義。例如，要描繪出不同類(lèi)型的人形體的基本造型，要先把握住支撐人體的脊椎的基本動(dòng)態(tài)線(xiàn)，年輕女性行走時(shí)的典型姿態(tài)是挺胸、提臀，老人行走時(shí)的典型姿態(tài)是駝背，孕婦和較胖的男性行走時(shí)的典型姿態(tài)是凸肚，他們的脊椎線(xiàn)繪制如圖1-17所示。第一節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)概述第一節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)概述合理使用動(dòng)態(tài)線(xiàn)有助于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的角色的身體重心、體面關(guān)系及其運(yùn)動(dòng)變化趨勢(shì)等。在進(jìn)行動(dòng)態(tài)造型時(shí)，要先設(shè)計(jì)好角色的關(guān)鍵動(dòng)作的中心動(dòng)態(tài)線(xiàn)和整個(gè)動(dòng)作中角色的運(yùn)動(dòng)軌跡，然后再細(xì)化具體動(dòng)作（見(jiàn)圖1-18～圖1-20）。第一節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)概述第一節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)概述第一節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)概述第一節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)概述（3）運(yùn)用透視原理進(jìn)行造型。動(dòng)畫(huà)中的各種對(duì)象，無(wú)論是有生命的還是無(wú)生命的，都具有各自獨(dú)特的結(jié)構(gòu)。不論是創(chuàng)作平面影像動(dòng)畫(huà)還是立體影像動(dòng)畫(huà)，都需要應(yīng)用透視原理。在運(yùn)用透視原理進(jìn)行造型時(shí)，需要具備豐富的空間想象力，并準(zhǔn)確掌握透視原理，例如利用近大遠(yuǎn)小的原理，以確保造型的合理性（見(jiàn)圖1-21、圖1-22）。第一節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)概述運(yùn)動(dòng)基本原理第二節(jié)第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理1.速度的類(lèi)型在動(dòng)畫(huà)片中，體現(xiàn)速度變化的運(yùn)動(dòng)可以分為三種類(lèi)型。第一種是勻速運(yùn)動(dòng)，表現(xiàn)為一個(gè)動(dòng)作的兩張關(guān)鍵動(dòng)態(tài)原畫(huà)之間，中間畫(huà)之間的距離完全相同，且拍攝幀數(shù)也相等。第二種是加速運(yùn)動(dòng)，即兩張關(guān)鍵動(dòng)態(tài)原畫(huà)之間，中間畫(huà)之間的距離逐漸增大，物體運(yùn)動(dòng)速度由慢變快。第三種是減速運(yùn)動(dòng)，是指一個(gè)動(dòng)作的兩張關(guān)鍵動(dòng)態(tài)原畫(huà)之間，中間畫(huà)之間的距離逐漸減小，物體運(yùn)動(dòng)速度由快變慢（見(jiàn)圖1-23、圖1-24）。一、加速和減速第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理2.速度變化與力的關(guān)系原畫(huà)設(shè)計(jì)人員應(yīng)該了解，在自然界各種力量相互影響、此消彼長(zhǎng)的過(guò)程中，當(dāng)某一種主要作用力消失時(shí)，另一種力量便會(huì)取而代之。在這個(gè)過(guò)程中，各種力量會(huì)在一剎那間達(dá)到短暫的平衡狀態(tài)，然后新的主要作用力開(kāi)始發(fā)揮作用。平衡總是短暫的，例如蕩秋千和鐘擺的運(yùn)動(dòng)，當(dāng)秋千和鐘擺擺蕩到最高點(diǎn)和最低點(diǎn)時(shí)，各種力量在這一瞬間達(dá)到平衡狀態(tài)，如圖1-25所示。第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理3.加速度的應(yīng)用當(dāng)一個(gè)物體進(jìn)行自由落體運(yùn)動(dòng)時(shí)，由于重力的作用，它會(huì)做加速運(yùn)動(dòng)。同樣，當(dāng)一個(gè)跳水運(yùn)動(dòng)員從高臺(tái)跳入游泳池中時(shí)，他在空中的運(yùn)動(dòng)也是加速運(yùn)動(dòng)，如圖1-26所示。第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理在動(dòng)畫(huà)片中，表現(xiàn)使用力量較大的某些動(dòng)作，強(qiáng)調(diào)力的突然增大，通常會(huì)應(yīng)用加速度。例如，表現(xiàn)人突然起跳、用力出拳擊打沙袋（見(jiàn)圖1-27）、用斧頭砍木樁和孫悟空揮拳擊物（見(jiàn)圖1-28）以及獅子猛撲獵物、兔子突然逃竄等，都會(huì)應(yīng)用加速度，這樣動(dòng)作才會(huì)顯得有力度。第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理4.減速度的應(yīng)用一個(gè)球體在水平地面上向前滾動(dòng)時(shí)，由于受到空氣阻力和地面摩擦力的影響，其運(yùn)動(dòng)速度會(huì)逐漸減慢，最終會(huì)停止運(yùn)動(dòng)。同樣，當(dāng)用力向上拋出一頂帽子時(shí)，由于帽子所受重力的方向與其初速度方向相反，其運(yùn)動(dòng)速度也會(huì)逐漸變慢，如圖1-29所示。同時(shí)，汽車(chē)剎車(chē)也是其進(jìn)行減速運(yùn)動(dòng)的過(guò)程，如圖1-30所示。第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理在動(dòng)畫(huà)片中，減速運(yùn)動(dòng)常常用于表現(xiàn)一個(gè)充滿(mǎn)力量的動(dòng)作開(kāi)始前力量的積聚過(guò)程，或者用于展示一個(gè)大動(dòng)作在即將結(jié)束時(shí)力量逐漸減弱直至完全消失的過(guò)程。此外，當(dāng)一個(gè)人非常小心地用雙手放下一件易碎物品時(shí)，如他小心翼翼地放下魚(yú)缸，這種運(yùn)動(dòng)也是減速運(yùn)動(dòng)，如圖1-31所示。第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理在日常生活中，很多物體的運(yùn)動(dòng)過(guò)程包括了加速運(yùn)動(dòng)和減速運(yùn)動(dòng)。例如，向斜上方拋出錘子，錘子先做減速運(yùn)動(dòng)，在其達(dá)到最高點(diǎn)后，在重力的作用下，錘子又開(kāi)始做加速運(yùn)動(dòng)；特技演員做前空翻時(shí)，也是先做減速運(yùn)動(dòng)，隨后又做加速運(yùn)動(dòng)，如圖1-32所示。第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理5.速度的柔和處理當(dāng)原畫(huà)設(shè)計(jì)人員需要描繪某些中間動(dòng)作的速度時(shí)，他們通常會(huì)采用一種較為柔和的處理方法。這種處理方法的使用基于勻速運(yùn)動(dòng)，使動(dòng)作在啟動(dòng)和將要停止時(shí)略微放緩，以達(dá)到動(dòng)作過(guò)程更加柔和、不顯得生硬的效果。經(jīng)過(guò)柔和處理的動(dòng)作，其速度變化符合生活中一些常規(guī)動(dòng)作的基本運(yùn)動(dòng)規(guī)律，尤其是緩慢的、柔和的、隨意的動(dòng)作。第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理對(duì)速度進(jìn)行柔和處理的方式（見(jiàn)圖1-33）如下：第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理1.慣性任何物體都具有保持其原始相對(duì)靜止?fàn)顟B(tài)或勻速直線(xiàn)運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的性質(zhì)，這種性質(zhì)被稱(chēng)為慣性。當(dāng)物體不受任何外力作用時(shí)，它將保持相對(duì)靜止?fàn)顟B(tài)或勻速直線(xiàn)運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，這就是通常所說(shuō)的慣性定律。當(dāng)一個(gè)物體需要改變運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，如啟動(dòng)、停止或改變運(yùn)動(dòng)方向時(shí)，它總是傾向于保持其先前的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，這就是慣性的表現(xiàn)。二、慣性運(yùn)動(dòng)第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理2.慣性的應(yīng)用在日常生活中，慣性的應(yīng)用實(shí)例有很多。例如，在剎車(chē)時(shí)，緊急制動(dòng)會(huì)改變車(chē)輛原先向前行駛的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。由于慣性，車(chē)內(nèi)的人會(huì)繼續(xù)保持其向前運(yùn)動(dòng)的趨勢(shì)，所以車(chē)內(nèi)的人身體會(huì)前傾，如圖1-34所示。第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理物體慣性的大小體現(xiàn)在它受到力的作用時(shí)，其原始運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的改變程度。慣性的大小由物體的重量決定。物體重量越大，其慣性越大。例如，使汽車(chē)停下來(lái)要比使火車(chē)停下來(lái)容易得多。當(dāng)飛刀插入木墩時(shí)，刀的前端由于木墩的阻力而突然停止運(yùn)動(dòng)，后端則由于慣性繼續(xù)向前運(yùn)動(dòng)，刀身因此而被擠壓變形。雖然刀是鋼鐵材質(zhì)的，變形非常不明顯，但在動(dòng)畫(huà)中表現(xiàn)這一運(yùn)動(dòng)時(shí)可以使用夸張的手法表現(xiàn)刀的變形，如圖1-35所示。第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理動(dòng)物在奔跑時(shí)突然停止，身體會(huì)因慣性而向前傾斜，在動(dòng)畫(huà)中，可以讓它順勢(shì)翻個(gè)筋斗或者滑行一段距離再停下，如圖1-36所示。第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理1.彈性當(dāng)物體受到外力的作用時(shí)，其形狀會(huì)發(fā)生變化，當(dāng)外力消失后，物體恢復(fù)其原始形狀的特性被稱(chēng)為彈性。在物體發(fā)生形變時(shí)，會(huì)產(chǎn)生彈力；當(dāng)形變消失時(shí)，彈力也隨之消失。三、彈性運(yùn)動(dòng)第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理物理學(xué)研究已經(jīng)證實(shí)：任何物體在受到任意的力的作用時(shí)，都會(huì)發(fā)生變形，不存在不發(fā)生變形的物體。如圖1-37所示，球從高處落到地面上時(shí)，會(huì)發(fā)生變形，因此會(huì)有彈力產(chǎn)生，使得皮球繼續(xù)彈起；人從高處跳到地面上時(shí)，也會(huì)有彈力產(chǎn)生，人可借助這種彈力做翻滾動(dòng)作。第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理2.彈性的應(yīng)用在動(dòng)畫(huà)制作時(shí)，對(duì)于那些變形不明顯的物體，可以根據(jù)劇情或動(dòng)畫(huà)片風(fēng)格的需要，運(yùn)用夸張變形的手法來(lái)展現(xiàn)其彈性運(yùn)動(dòng)。當(dāng)皮球落到地面上時(shí)，它會(huì)變形，并有彈力產(chǎn)生（見(jiàn)圖1-38），因而皮球會(huì)再次從地面上彈起。皮球彈起到一定高度時(shí)，在重力的作用下會(huì)再次落回地面，并再次變形彈起。現(xiàn)實(shí)中皮球的彈跳與動(dòng)畫(huà)片中的有很大的差異，現(xiàn)實(shí)中皮球的變形程度很小，肉眼很難觀察到，而在動(dòng)畫(huà)片中，為充分表現(xiàn)這種變形，增加喜劇效果，設(shè)計(jì)人員會(huì)極大地增加皮球的變形程度，使其從圓形變成橢圓形，如圖1-39所示。第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理運(yùn)用夸張變形手法表現(xiàn)彈性運(yùn)動(dòng)在動(dòng)畫(huà)制作中被廣泛應(yīng)用。需要注意的是，由于不同動(dòng)畫(huà)片的內(nèi)容和風(fēng)格不同，所以在表現(xiàn)慣性運(yùn)動(dòng)或彈性運(yùn)動(dòng)時(shí)，物體夸張變形的幅度也應(yīng)有所不同（見(jiàn)圖1-40、圖1-41）。第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理物體受到與其運(yùn)動(dòng)方向呈一定角度的力的作用而進(jìn)行的運(yùn)動(dòng)稱(chēng)為曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)。在動(dòng)畫(huà)片中，曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)能夠增強(qiáng)人物、動(dòng)物動(dòng)作以及運(yùn)動(dòng)的韻律感，給人以柔和、圓滑、優(yōu)美的感覺(jué)（見(jiàn)圖1-42）。它有助于表現(xiàn)各種細(xì)長(zhǎng)、舒緩、柔軟以及富有韌性和彈性的物體的質(zhì)感，如竹子的曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)充分表現(xiàn)了竹子的韌性，如圖1-43所示。四、曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理在描繪物體的曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)時(shí)，不同密度的物體在相同力的作用下會(huì)有不同的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)。例如，在同一地點(diǎn)、以相同方式和相同的力擲出一根羽毛和一個(gè)鉛球，羽毛和鉛球的運(yùn)動(dòng)軌跡會(huì)有很大的差異。由于羽毛密度小，受到空氣阻力的影響，它會(huì)做不規(guī)則的漂浮運(yùn)動(dòng)，緩慢下降，如圖1-44所示；同時(shí)，它也更容易受到外界因素如風(fēng)的干擾，因此落點(diǎn)相對(duì)不明確。相比之下，鉛球的運(yùn)動(dòng)軌跡則更為直觀，它受到外力的影響較小，落點(diǎn)也相對(duì)明確，如圖1-45所示。第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理1.弧形曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)用力拋出去的球、手榴彈以及大炮射出的彈丸等，它們?cè)诳罩械倪\(yùn)動(dòng)軌跡不是一條直線(xiàn)，而是一條弧線(xiàn)，如圖1-46所示。木板一邊因受力而振動(dòng)、雜技演員在空中擺蕩，也是做弧形曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)的過(guò)程，如圖1-47、圖1-48所示。第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理某些物體的一端固定在一個(gè)位置上，當(dāng)它受到力的作用時(shí)，其運(yùn)動(dòng)軌跡是一條弧形曲線(xiàn)。例如，人的四肢一端是固定的，當(dāng)四肢擺動(dòng)時(shí)其運(yùn)動(dòng)軌跡是弧形曲線(xiàn)而不是直線(xiàn)，如圖1-49、圖1-50所示。第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理猴子從高處垂直落下，其運(yùn)動(dòng)軌跡是一條豎直的直線(xiàn)，但當(dāng)其從高處向前跳下時(shí)，其運(yùn)動(dòng)軌跡則是一條弧形曲線(xiàn)（見(jiàn)圖1-51）。第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理2.波形曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)在物理學(xué)中，振動(dòng)的傳播被稱(chēng)為波。若抖動(dòng)一根綢帶，便會(huì)觀察到凸起的波形沿著綢帶傳播，這是最簡(jiǎn)單的波形曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)，如圖1-52所示。同樣，旗桿上的旗幟被風(fēng)吹時(shí)，人左右揮動(dòng)旗桿時(shí)，旗桿上的旗幟也會(huì)做波形曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)，如圖1-53、圖1-54所示。江河湖海中的水浪和麥田里的麥浪的形成也都是波形曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)的結(jié)果。第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理在表現(xiàn)物體的波形曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)時(shí)，要順著力的方向，使波按順序推進(jìn)。同時(shí)，還應(yīng)注意物體運(yùn)動(dòng)速度的變化，應(yīng)使物體動(dòng)作流暢，以創(chuàng)造出物體運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏感、韻律感。圖1-55所示為旗幟的波形曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)，波的順序推進(jìn)使得旗幟的飄揚(yáng)充滿(mǎn)韻律感。第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理在動(dòng)畫(huà)片中表現(xiàn)波形曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)時(shí)，還應(yīng)注意波的幅度一定要與劇情相符。例如，旗幟的飄揚(yáng)幅度與旗幟的質(zhì)地、風(fēng)力的大小、風(fēng)的方向等因素密切相關(guān)，不同情況下旗幟飄揚(yáng)的幅度應(yīng)不同。圖1-56所示為動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》中旗幟飄揚(yáng)的鏡頭。第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理3.S形曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)主動(dòng)力作用在柔軟又有韌性的物體的一端時(shí)，力量從該物體的一端傳遞到另一端，該物體會(huì)做S形曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)。典型的做S形曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)的物體是動(dòng)物的長(zhǎng)尾巴，如松鼠（見(jiàn)圖1-57）、豬（見(jiàn)圖1-58）、馬、貓、虎的尾巴。第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理動(dòng)物尾巴的擺動(dòng)是典型的S形曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)，它在眾多動(dòng)畫(huà)片中得到了廣泛的應(yīng)用。例如，在動(dòng)畫(huà)片《101忠狗》中，狗尾巴的擺動(dòng)如圖1-59所示；在動(dòng)畫(huà)片《天生的啄木高手》中，松鼠尾巴的擺動(dòng)如圖1-60所示。第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理大型鳥(niǎo)類(lèi)翅膀的扇動(dòng)也是S形曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)的一種，如圖1-61所示，翅膀邊緣的運(yùn)動(dòng)軌跡呈S形。第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理長(zhǎng)頭發(fā)的飄動(dòng)也屬于S形曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)，圖1-62所示為角色小辮子隨風(fēng)飄動(dòng)，呈曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。S形曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)同樣也存在于動(dòng)物四肢的運(yùn)動(dòng)和米老鼠手的運(yùn)動(dòng)當(dāng)中，如圖1-63所示。植物也會(huì)做S形曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)，如被風(fēng)吹動(dòng)的草也在做S形曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)，如圖1-64所示。第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理4.曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)原畫(huà)設(shè)計(jì)的關(guān)鍵點(diǎn)（1）主動(dòng)力。主動(dòng)力與被動(dòng)力是分析任何一個(gè)動(dòng)作的產(chǎn)生時(shí)都需關(guān)注的要素。在分析物體的運(yùn)動(dòng)時(shí)，最先應(yīng)確定的是主動(dòng)力作用的位置，即主動(dòng)力的源頭，然后確定在主動(dòng)力作用下做被動(dòng)運(yùn)動(dòng)的部位。被風(fēng)吹動(dòng)的草、羽毛的運(yùn)動(dòng)如圖1-65、圖1-66所示。第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理（2）運(yùn)動(dòng)的方向。在繪制做曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)的物體的中間畫(huà)時(shí)，需要準(zhǔn)確分辨關(guān)鍵動(dòng)態(tài)原畫(huà)所體現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)主向，即物體因受力而運(yùn)動(dòng)的主要方向，如圖1-67、圖1-68所示。第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理（3）順序向前推進(jìn)。在物體進(jìn)行曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中，除非有特殊原因，否則由于力的持續(xù)作用，其必然是沿著一個(gè)方向運(yùn)動(dòng)的，直到力消失。因此，在繪制物體曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)的中間畫(huà)時(shí)，必須按照原畫(huà)的編號(hào)順序，逐步向一個(gè)方向繪制，如圖1-69所示，在繪制綢帶的曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)時(shí)，應(yīng)按照力的傳遞方向，逐步繪制中間畫(huà)。第二節(jié)運(yùn)動(dòng)基本原理原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法第三節(jié)1.夸張手法的作用動(dòng)畫(huà)是一種獨(dú)特的藝術(shù)，設(shè)計(jì)人員運(yùn)用虛構(gòu)、幻想、神似、變形等手法展示人們的愿望和想象。利用夸張的手法能夠使動(dòng)畫(huà)中的人物、動(dòng)物和物體特征更加鮮明，更有感染力。圖1-70～圖1-74所示為夸張手法在動(dòng)畫(huà)中的應(yīng)用，在表現(xiàn)人物的情緒、展示人物的表情和動(dòng)作時(shí)，充分運(yùn)用夸張的手法，能極大地增加動(dòng)畫(huà)的感染力和藝術(shù)性。一、夸張第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法2.夸張的構(gòu)思夸張的構(gòu)思，簡(jiǎn)而言之就是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)意非?？鋸垺?dòng)畫(huà)導(dǎo)演往往會(huì)選擇那些適合發(fā)揮動(dòng)畫(huà)特性、情節(jié)荒誕夸張的故事作為劇本，而原畫(huà)設(shè)計(jì)人員要根據(jù)劇本中的文字描述和導(dǎo)演的要求，運(yùn)用想象力和夸張手法進(jìn)行二度創(chuàng)作，以生動(dòng)地將劇情和人物性格展現(xiàn)出來(lái)。例如，通過(guò)女子的頭發(fā)來(lái)引導(dǎo)人們想象海浪，如圖1-75所示；使凳子像馬一樣奔跑，如圖1-76所示。這些夸張的構(gòu)思都體現(xiàn)了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的無(wú)限創(chuàng)意性和無(wú)限可能性。第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法很多動(dòng)畫(huà)片中都有夸張的構(gòu)思。例如，在動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》中，孫悟空縱身一躍，在空中變?yōu)橄生Q，如圖1-77所示；在動(dòng)畫(huà)片《三只小豬》中，蝸牛有條不紊地搬運(yùn)著石頭，如圖1-78所示；在動(dòng)畫(huà)片《諾亞方舟》中，蛇將身體變?yōu)槁膸?，河馬能利用牙齒為木板打孔，如圖1-79、圖1-80所示。這些夸張的構(gòu)思，使生活中不可能的事、打破人們認(rèn)知的事在動(dòng)畫(huà)片中被展現(xiàn)出來(lái)，使動(dòng)畫(huà)片充滿(mǎn)趣味性。第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法3.夸張的形體夸張的形體是動(dòng)畫(huà)中的人、物的重要特征。例如，用錘子捶向桌子，如不進(jìn)行夸張?zhí)幚?，那就是普通的一個(gè)畫(huà)面，對(duì)這個(gè)過(guò)程進(jìn)行夸張?zhí)幚砗螅雷影l(fā)生劇烈的變形，這增強(qiáng)了畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力，充分吸引了觀眾，如圖1-81所示。夸張的形體在動(dòng)畫(huà)中應(yīng)用非常廣泛，利用夸張的形體可以塑造人物性格、增加動(dòng)畫(huà)的趣味性和觀賞性，如圖1-82所示，熊從高處墜落，直接攤平在地上，使人感覺(jué)非常有趣。第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法夸張的形體是否能帶來(lái)好的效果，主要取決于夸張的變形是否體現(xiàn)了力的作用。例如，表現(xiàn)物體的重量，可以通過(guò)物體放置在承載物上時(shí)承載物的夸張反應(yīng)來(lái)實(shí)現(xiàn)，大石頭掉落到蹺蹺板一端，蹺蹺板發(fā)生了劇烈的變形，同時(shí)，蹺蹺板另一端的小石頭被彈飛起來(lái)，蹺蹺板也隨之翹起來(lái)，如圖1-83所示，這充分展現(xiàn)了大石頭的重量。這種處理方式能夠使觀眾更加直觀地感受到物體的重量的存在，從而增強(qiáng)了動(dòng)畫(huà)的真實(shí)感和觀賞性。第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法圖1-84～圖1-87所示為夸張的形體在動(dòng)畫(huà)片中應(yīng)用的實(shí)例。第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法4.夸張的動(dòng)作動(dòng)畫(huà)中每個(gè)物體的特征、它的外在表現(xiàn)、它做出的動(dòng)作等都是經(jīng)過(guò)夸張?zhí)幚淼?。例如，人物在用力擊拳時(shí)，日常生活中的擊拳姿態(tài)如圖1-88a所示，而原畫(huà)設(shè)計(jì)時(shí)，可讓人物跳起來(lái)發(fā)力、使手套出現(xiàn)劇烈變形等，以夸張的動(dòng)作充分展示人物用力的程度，如圖1-88b所示；人物在打高爾夫球、揮動(dòng)球桿時(shí)，可讓人物夸張地旋轉(zhuǎn)多圈來(lái)展示人物用力的方向和程度，如圖1-89所示。第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法5.夸張的速度為了展現(xiàn)物體運(yùn)動(dòng)速度的變化，設(shè)計(jì)人員經(jīng)常會(huì)根據(jù)情節(jié)和動(dòng)作的需要對(duì)物體的運(yùn)動(dòng)速度進(jìn)行夸張?zhí)幚恚顾俣瓤斓膭?dòng)作更快，速度慢的動(dòng)作更慢，以加強(qiáng)對(duì)比，增強(qiáng)動(dòng)作的視覺(jué)效果。例如，在表現(xiàn)人物快速運(yùn)動(dòng)時(shí)，畫(huà)面上不僅人物的兩條腿在動(dòng)，還會(huì)出現(xiàn)許多條腿的虛影，以此來(lái)夸張地凸顯人物的運(yùn)動(dòng)速度，在動(dòng)畫(huà)片《貓和老鼠》中，很多畫(huà)面都運(yùn)用了這種技巧來(lái)體現(xiàn)老鼠的運(yùn)動(dòng)速度，如圖1-90所示。又如在動(dòng)畫(huà)片《龜兔賽跑》中，為了表現(xiàn)兔子跑得快，設(shè)計(jì)人員夸張地在其逃竄時(shí)使其身后冒出一股塵煙，如圖1-91所示。第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法在日常生活中，當(dāng)物體以極快的速度運(yùn)動(dòng)時(shí)，人們的眼睛往往難以看清其具體形象，只能看到物體模糊的虛影。動(dòng)畫(huà)在表現(xiàn)物體的快速運(yùn)動(dòng)時(shí)，正是基于這一規(guī)律，運(yùn)用添加流線(xiàn)的方法來(lái)夸張地表現(xiàn)物體的運(yùn)動(dòng)速度，如圖1-92～圖1-95所示。這種處理方式既符合視覺(jué)原理，又能增強(qiáng)動(dòng)畫(huà)的觀賞性和趣味性。第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法預(yù)備動(dòng)作是動(dòng)畫(huà)人物在向某一方向運(yùn)動(dòng)之前做的一個(gè)反向動(dòng)作，該動(dòng)作是主動(dòng)作的準(zhǔn)備動(dòng)作，是力量積蓄的過(guò)程，從而使動(dòng)畫(huà)人物能更出色地完成主動(dòng)作。預(yù)備動(dòng)作的設(shè)計(jì)旨在使觀眾有動(dòng)作將要開(kāi)始的預(yù)感，為觀眾提供做心理準(zhǔn)備的時(shí)間。例如，人物揮動(dòng)斧子砍樹(shù)時(shí)，會(huì)先將斧子向后上方揮動(dòng)；兔子全力擊拳時(shí)，會(huì)先向后轉(zhuǎn)動(dòng)身體和手臂，如圖1-96、圖1-97所示。二、預(yù)備動(dòng)作第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法動(dòng)畫(huà)片成功的關(guān)鍵在于將觀眾的注意力聚焦于設(shè)定好的高潮情節(jié)上，并引導(dǎo)他們關(guān)注某一關(guān)鍵動(dòng)作，從而有效地推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。當(dāng)預(yù)備動(dòng)作充分展現(xiàn)時(shí)，僅需稍稍展示主動(dòng)作，觀眾便能心領(lǐng)神會(huì)。例如，要展示人物沖出畫(huà)面時(shí)，通過(guò)充分展示其向后的預(yù)備動(dòng)作，隨后再以一兩張人物向前運(yùn)動(dòng)的中間畫(huà)，輔以少許速度線(xiàn)或一縷灰塵，即可巧妙地暗示人物已經(jīng)沖了出去，如圖1-98所示。第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法隨著時(shí)間的推移，這些線(xiàn)條或灰塵逐漸消散。因此，在動(dòng)畫(huà)片中，為了使人物的動(dòng)作更生動(dòng)、更卡通，通常會(huì)在其做主動(dòng)作之前設(shè)計(jì)一個(gè)預(yù)備動(dòng)作，預(yù)示主動(dòng)作即將開(kāi)始。這樣的預(yù)備動(dòng)作不僅能使主動(dòng)作更加生動(dòng)有趣，還能增強(qiáng)主動(dòng)作的視覺(jué)效果。例如，小貓發(fā)現(xiàn)了小鳥(niǎo)，在其抓住小鳥(niǎo)前，增加一個(gè)預(yù)備動(dòng)作，就可充分展示小貓的心理變化，也為它下一步抓住小鳥(niǎo)進(jìn)行了鋪墊，如圖1-99所示。第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法預(yù)備動(dòng)作的力度通常根據(jù)人物的性格和情緒來(lái)確定，一定要與主動(dòng)作相協(xié)調(diào)。同時(shí)，無(wú)論人物做何種動(dòng)作，其重心必須保持穩(wěn)定。例如，人物要提起杠鈴，由于提起杠鈴的主動(dòng)作需要非常用力，所以提起杠鈴的預(yù)備動(dòng)作的力度也要足夠大，如圖1-100所示；人物要用力擊拳，用力擊拳的主動(dòng)作力度很大，所以該動(dòng)作的預(yù)備動(dòng)作也要有與之相協(xié)調(diào)的力度才行，如圖1-101所示。第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法設(shè)計(jì)預(yù)備動(dòng)作就如同壓縮彈簧一樣，想要彈得更高，就需要壓得更緊。大幅度的主動(dòng)作需要耗時(shí)更多的預(yù)備動(dòng)作，而速度快的主動(dòng)作也更加依賴(lài)預(yù)備動(dòng)作，如圖1-102～圖1-104所示。相反，小幅度的主動(dòng)作只需要耗時(shí)較少的預(yù)備動(dòng)作，如圖1-105、圖1-106所示。第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法在動(dòng)畫(huà)片《哪吒之魔童降世》中，哪吒跑了出來(lái)，有人為了躲起來(lái)，跳進(jìn)了水缸，在他跳進(jìn)去前，先做了下蹲的預(yù)備動(dòng)作，為跳進(jìn)水缸蓄力，如圖1-107所示。第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法在動(dòng)畫(huà)片《富貴貓》中，馬為了后腿能用力踢出去，先做了后腿往回收的動(dòng)作，為后腿踢出去積蓄力量，如圖1-108所示。當(dāng)運(yùn)動(dòng)主體身上有附屬物時(shí)，這些附屬物由于其與運(yùn)動(dòng)主體的從屬關(guān)系而做跟隨動(dòng)作。附屬物運(yùn)動(dòng)的方向通常與運(yùn)動(dòng)主體運(yùn)動(dòng)的方向一致，但不一定同步。跟隨動(dòng)作通常發(fā)生在運(yùn)動(dòng)主體前進(jìn)的過(guò)程中。附屬物的動(dòng)作具有一定的獨(dú)立性，受運(yùn)動(dòng)主體動(dòng)作、空氣阻力以及其自身屬性的共同影響，在運(yùn)動(dòng)規(guī)律和速度上與運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)作有一定的差異。典型的跟隨動(dòng)作的實(shí)例如圖1-109所示。圖1-110所示小男孩身上的披風(fēng)即為附屬物，披風(fēng)運(yùn)動(dòng)時(shí)的動(dòng)作即為跟隨動(dòng)作。三、跟隨動(dòng)作第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法跟隨動(dòng)作從屬于主動(dòng)作，并且其幅度的大小取決于主動(dòng)作幅度的大小。跟隨動(dòng)作通常在主動(dòng)作開(kāi)始之后開(kāi)始，在主動(dòng)作停止之后停止。它是原畫(huà)設(shè)計(jì)人員動(dòng)作設(shè)計(jì)工作中極為重要的一部分。圖1-111所示為人物快步迎接小狗的動(dòng)畫(huà)，人物背后的披風(fēng)的動(dòng)作屬于跟隨動(dòng)作，披風(fēng)隨著人物主體的運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)。圖1-112中米老鼠尾巴的動(dòng)作也是跟隨動(dòng)作，尾巴隨米老鼠主體的運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)，隨主體運(yùn)動(dòng)做曲線(xiàn)運(yùn)動(dòng)。第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法以一只擁有兩只下垂耳朵的小狗為例，當(dāng)狗處于靜止?fàn)顟B(tài)時(shí)，其耳朵自然下垂。但當(dāng)狗奔跑起來(lái)時(shí)，耳朵根部隨頭部一起運(yùn)動(dòng)，而耳朵下垂的部分則會(huì)被吊起或向前牽引。由于這種連帶關(guān)系，耳朵會(huì)跟隨頭部運(yùn)動(dòng)做跟隨動(dòng)作。在小狗跑動(dòng)的過(guò)程中，其頭部會(huì)上下運(yùn)動(dòng)，耳朵不僅跟隨頭部運(yùn)動(dòng)，其運(yùn)動(dòng)軌跡還會(huì)是曲線(xiàn)。當(dāng)小狗停下來(lái)時(shí)，由于滯后性，耳朵仍會(huì)保持之前的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，先向前甩出，再向后擺動(dòng)，這樣的動(dòng)作會(huì)反復(fù)進(jìn)行幾次，幅度逐漸減小，直到最終停止，如圖1-113、圖1-114所示。第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法附屬物的跟隨動(dòng)作主要受以下因素影響：首先是運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)作，其次是附屬物本身的重量、質(zhì)地和柔韌程度，最后是空氣的阻力。圖1-115～圖1-117所示為幾種不同的跟隨動(dòng)作設(shè)計(jì)實(shí)例。第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法在動(dòng)畫(huà)片《小熊維尼》中，隨著跳跳虎的跑動(dòng)、轉(zhuǎn)身，它的尾巴跟隨著它身體的移動(dòng)而做跟隨運(yùn)動(dòng)，如圖1-118所示。第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法在動(dòng)畫(huà)片《金猴降妖》中，隨著孩童的轉(zhuǎn)身、扭頭等動(dòng)作，孩童的小辮子做跟隨動(dòng)作，如圖1-119所示。在動(dòng)畫(huà)中，當(dāng)需要多次重復(fù)同一動(dòng)作或一組動(dòng)作時(shí)，可以采用循環(huán)動(dòng)作。例如，展示鐘擺的往返動(dòng)作，可以通過(guò)倒轉(zhuǎn)原始動(dòng)畫(huà)的拍攝順序并循環(huán)使用原始動(dòng)畫(huà)來(lái)實(shí)現(xiàn)，如圖1-120所示；展示人物拉鋸的場(chǎng)景，也可以采用循環(huán)動(dòng)作，如圖1-121所示。四、循環(huán)動(dòng)作第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法1.單循環(huán)動(dòng)作一個(gè)簡(jiǎn)單動(dòng)作從開(kāi)始到結(jié)束，再?gòu)慕Y(jié)束返回到開(kāi)始的循環(huán)過(guò)程稱(chēng)為單循環(huán)動(dòng)作。通常，單循環(huán)動(dòng)作至少由三張?jiān)?huà)、兩組動(dòng)畫(huà)相連才能組成。在動(dòng)畫(huà)中，一個(gè)簡(jiǎn)單動(dòng)作的反復(fù)使用就稱(chēng)為單循環(huán)動(dòng)作，如圖1-122所示。第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法2.不規(guī)則循環(huán)動(dòng)作不規(guī)則循環(huán)動(dòng)作是由一組有變化的復(fù)雜動(dòng)作循環(huán)構(gòu)成的，如圖1-123所示。為了增強(qiáng)動(dòng)作的豐富性和多樣性，可以將幾套單循環(huán)動(dòng)作組合成一個(gè)大循環(huán)動(dòng)作。第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法圖1-124所示為動(dòng)畫(huà)片《小妖怪的夏天》中火苗的不規(guī)則循環(huán)動(dòng)作。在動(dòng)畫(huà)片中，火苗的運(yùn)動(dòng)可以通過(guò)直接繪制一張張連續(xù)的原畫(huà)來(lái)實(shí)現(xiàn)，而不需要添加過(guò)多的中間幀。第三節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法圖1-125所示為動(dòng)畫(huà)片《小賣(mài)部》中小鳥(niǎo)飛行的不規(guī)則循環(huán)動(dòng)作。原畫(huà)設(shè)計(jì)項(xiàng)目實(shí)訓(xùn)第四節(jié)1.根據(jù)任務(wù)書(shū)，利用二維動(dòng)畫(huà)制作軟件，設(shè)計(jì)并繪制小豬落地動(dòng)畫(huà)。一、小豬落地動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)及繪制第四節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)項(xiàng)目實(shí)訓(xùn)第四節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)項(xiàng)目實(shí)訓(xùn)2.繪制步驟（1）新建畫(huà)布，插入一個(gè)空白關(guān)鍵幀，繪制第1幀原畫(huà)，繪制的是小豬在空中的動(dòng)態(tài)，此時(shí)小豬雙臂展開(kāi)，身體保持原狀，沒(méi)有發(fā)生彈性變形，處于彈跳最高點(diǎn)，如圖1-126所示。第四節(jié)原畫(huà)設(shè)計(jì)項(xiàng)目實(shí)訓(xùn)（2）插入空白關(guān)鍵幀，繪制第2幀原畫(huà)，繪制的是小豬正在下落的姿態(tài)，遵循彈性運(yùn)動(dòng)規(guī)律，小豬在下落過(guò)程中身體是拉長(zhǎng)變形的，雙臂向上伸展，表情夸張，尾巴和耳朵等做跟隨運(yùn)動(dòng)，如圖1-127所示。（3）插入空白關(guān)鍵幀，繪制第3幀原畫(huà)，繪制的是小豬繼續(xù)下落的姿態(tài)，身體拉長(zhǎng)變形更多，雙臂向上伸展，嘴巴張開(kāi)，表情夸張，露出驚恐的表情