盜夢(mèng)空間觀后感

盜夢(mèng)空間觀后感篇1：《盜夢(mèng)空間》觀后感

剛剛看完一部曾經(jīng)很想看的電影《盜夢(mèng)空間》，故事中的情節(jié)雖說撲朔迷離難以讓人琢磨，可藝術(shù)家的每一部作品都有他灌輸給觀眾的一些他說需要表達(dá)的韻味意境。就如同一千個(gè)哈姆雷特的原理一樣，每個(gè)人都有他自己的想法。然而讓觀眾自己去感悟自己的人生，去思考存在的意義，去反省生活中每個(gè)細(xì)節(jié)該如何地轉(zhuǎn)變自己應(yīng)當(dāng)?shù)膽B(tài)度。

現(xiàn)在還沉醉在電影里的情節(jié)里不能自拔，仍舊想象自己還在自己的夢(mèng)境中。似乎命運(yùn)支配我在這個(gè)時(shí)候讓我觀賞這部已經(jīng)存在我生活中的寶庫，信任要是當(dāng)時(shí)首播的那段時(shí)間我不會(huì)真正去身歷其境地感悟這一番意義。

近段時(shí)間，人生中很重要的意義，算是我的最愛離開了我吧。她始終陪伴著我度過一個(gè)個(gè)不眠之夜或者高興溢容的時(shí)刻，讓我感覺這世界上還有人了解我、無論什么是都會(huì)留在我身邊，跟我說，還有我在。就算我有時(shí)對(duì)她不理不睬，甚至是嫌棄她的壞脾氣，但這一切都已經(jīng)不復(fù)存在了。手心捧著之間的紀(jì)念品，回想每一分每一秒的相處的美妙，惦念和她在一起的浪漫，視線卻不爭(zhēng)氣地模糊了。我知道，她這一走，就不會(huì)再回來了，但我還是不信任這是事實(shí)，始終用影像麻醉自己，可發(fā)覺思念與責(zé)怪無形地覆蓋著我麻痹的心。

此情此景舊日的感情，只有揮手說再見。正如我們當(dāng)時(shí)一起的時(shí)候，越是擁有就越是可怕失去，事情還是如期的發(fā)生了。身邊許多人問我，為什么當(dāng)時(shí)不珍惜她?？僧?dāng)時(shí)又如何？！還不是不會(huì)去珍惜，擁有的慣性讓我覺得她會(huì)始終留在我身邊，錯(cuò)覺的泛濫滋生了這悲劇的發(fā)生，當(dāng)然，我必需對(duì)自己的錯(cuò)失負(fù)責(zé)。錯(cuò)過就錯(cuò)過了，沒有什么好憐惜的，我還要向前走。的確，不然高比都會(huì)留在第四層空間始終留念下去。一切只由于現(xiàn)實(shí)的殘酷迫使意志不堅(jiān)的人兒去幻想自己的美妙世界。世界是每一個(gè)人的，就算你天馬行空的制造一個(gè)又一個(gè)的夢(mèng)間傳奇，創(chuàng)建一座有一座完善的城堡，一旦夢(mèng)境破裂了，還是要回到原點(diǎn)。

幻滅的世界不再，回歸現(xiàn)實(shí)連續(xù)向前看。或許生活間或哄騙了你，也不要去埋怨，那是人生的一段美妙的財(cái)寶。險(xiǎn)境或是驚喜不是等著你去支配，而是你要去制造，趁自己年輕，想做什么就去做什么，有意識(shí)地去編織自己的人生難忘的每一個(gè)鏡頭畫面，那將是你年老時(shí)對(duì)后代說的風(fēng)光。這兩天的社團(tuán)干部培訓(xùn)，昨天下午闖關(guān)嬉戲結(jié)束后，就跟隨著兩個(gè)同學(xué)去游泳，晚上還去輪滑。生活如此多嬌，這還讓我想起前幾天的爬山看日出，那是凌晨1點(diǎn)鐘，糾結(jié)了非常鐘就跟舍友說我明天要去登山看日出，想不到有人比我更熱衷這門意愿?？偣灿?個(gè)人打算組隊(duì)登山，真的不敢想象那是睡了3個(gè)鐘之后，我們冒著伸手不見五指的夜里翻墻出宿舍大樓然后避開宿管的監(jiān)視溜近學(xué)校后山，為的就是一個(gè)鐘之后的日出那一瞬之間。前方滿盼望，道路有我創(chuàng)。

時(shí)刻記住：明天不肯定會(huì)美妙，但更好的明天肯定會(huì)來。回到電影上面吧，高比的愿望只有一個(gè)，就是想方設(shè)法地回去照看他們的孩子，就算前路有多大的風(fēng)險(xiǎn)，親情愛情時(shí)刻支持著他的行動(dòng)；一班勇敢善戰(zhàn)、各懷絕技的隊(duì)友；一個(gè)無情卻有情的商人。。。他們都有著自己的命運(yùn)，由于命運(yùn)的支配才有了交集。行動(dòng)中，各種無法預(yù)料的困難險(xiǎn)阻阻撓著他們的前進(jìn)，可解決的方法總比問題多，以至于屢戰(zhàn)屢勝直至任務(wù)完成。

既然選擇看遠(yuǎn)方，就只顧風(fēng)雨兼程。我以前的最愛（MP3）離開了，在校內(nèi)瘋狂張貼尋物啟事的傳單，這是我能為你做的最終的一件事，她也不想我就此如此一蹶不振，心還跳，路還在，我會(huì)始終走下去，最遙遠(yuǎn)的距離不再。沉醉只會(huì)麻痹酷熱的心，別怕失去，難受總會(huì)過去的，明天還有我們的幸福。

夢(mèng)醒了，我在回憶往事，已成為過去式，剩下的就用英勇去跨越吧，祝你們也有一個(gè)最寶貴的幻想，但肯定要堅(jiān)信，讓一切盜夢(mèng)者的夢(mèng)破裂！

篇2：《盜夢(mèng)空間》觀后感

我是看了其次遍之后才動(dòng)筆寫的這篇觀后感，也正由于看了其次遍，我才熟悉到這基本是一部無法講圓的故事?！侗I夢(mèng)空間》（注：盜夢(mèng)空間百度影音在線觀看）的信息量很大，而當(dāng)觀眾占有的信息越多，影片情節(jié)帶給人的語焉不詳?shù)囊牲c(diǎn)也就越多，當(dāng)然這些疑點(diǎn)在影片本身的世界觀和基本設(shè)定下可以得到肯定程度的解釋，這一現(xiàn)象可能會(huì)導(dǎo)致兩種對(duì)這部電影的質(zhì)量推斷，一是假如一部電影設(shè)定繁復(fù)并需要過度闡釋或觀眾補(bǔ)白方能自圓其說的話，這本身就是一種致命的缺陷，在影片的前一個(gè)小時(shí)，始終在解釋，解釋盜夢(mèng)和植入思想的原理和可能性，解釋造夢(mèng)的方式，敘述藥劑催眠、穿越、喚醒、防備者等設(shè)定，雖然這個(gè)敘述方式已經(jīng)在電影化的基礎(chǔ)上做到了足夠好玩，但照舊讓人覺得這里的世界觀構(gòu)架過于自說自話。另一種推斷是這是一部真正敬重觀眾智商并調(diào)動(dòng)觀眾參加創(chuàng)作的電影，這樣的互動(dòng)性讓觀影本身具有了超乎尋常的挑戰(zhàn)性，于是在電影院里，每個(gè)觀眾都慢慢地從一個(gè)旁觀者變成了編劇，不同的觀眾在電影結(jié)束后做情節(jié)復(fù)盤時(shí)會(huì)讓這個(gè)故事有著無限種可能性，這樣的電影存在本身就具有了非凡的價(jià)值。

從導(dǎo)演手法上說，《盜夢(mèng)空間》是一部比較常規(guī)的克里斯托弗·諾蘭電影。諾蘭是一個(gè)擅長將自己在藝術(shù)上的追求用高度消遣化的手段呈現(xiàn)出來的導(dǎo)演，這讓他的作品具有了多重的接受可能，訴諸感官的部分能夠滿意最基本的觀影需求，而主題的思辨性和價(jià)值體系的多義性又能帶給高端觀眾以足夠的'形而上的思索樂趣，《黑暗騎士》、《致命魔術(shù)》都是如此。關(guān)于《盜夢(mèng)空間》的理解難度有許多傳言，搞得許多觀眾觀看時(shí)壓力很大，其實(shí)這完全沒有必要?！侗I夢(mèng)空間》有一條很清楚的任務(wù)線做主線，這個(gè)主線的推動(dòng)方式和節(jié)奏跟進(jìn)起來并不難，大多數(shù)的視覺奇觀和動(dòng)作場(chǎng)面都是附著在這個(gè)情節(jié)鏈條上的，于是最基本的觀影樂趣是可以保證的，假如由于精神緊急或過度關(guān)注細(xì)節(jié)而丟失觀影快感則反而得不償失了。影片中埋藏的大量細(xì)節(jié)和示意性情節(jié)，對(duì)于這部影片是錦上添花的東西，對(duì)這些東西要想一次性汲取難度的確比較大。假如不考慮大銀幕的畫面沖擊力，其實(shí)這是一部很適合在DVD上認(rèn)真研磨的電影，我在電影院看的時(shí)候就恨不得給電影加個(gè)暫?；胤殴δ?，由于的確是有一些好玩的信息是在不經(jīng)意間稍縱即逝的。對(duì)于考據(jù)癖和細(xì)節(jié)控的觀眾來說，這樣的電影看個(gè)兩遍三遍甚至更多都是正常的事，你會(huì)發(fā)覺每次看都有新收獲。

《盜夢(mèng)空間》讓我最嘆為觀止的還是諾蘭在其編劇工作上所表現(xiàn)出的強(qiáng)大的想象力和對(duì)各種消遣元素的融合。以夢(mèng)境和人類意識(shí)為故事主體在各種類型的電影創(chuàng)作中都不是什么新奇的事情，許多年前的系列恐怖片《猛鬼街》的基本設(shè)定就是猛鬼通過侵入孩子的夢(mèng)境來殺人，黑澤明更是直接以《夢(mèng)》為題拍過通過夢(mèng)境展現(xiàn)來揭示個(gè)人內(nèi)心寄予和惶恐的電影，而通過在人的意識(shí)母體中幻化殺機(jī)的情節(jié)在電影中更是被推向了一個(gè)相當(dāng)?shù)恼軐W(xué)高度。而諾蘭在這個(gè)故事中對(duì)于這一母題翻新的獨(dú)到之處在于夢(mèng)中夢(mèng)套層結(jié)構(gòu)的引入，并通過夢(mèng)境深化造成的時(shí)間維度的變異扭曲造成情節(jié)無窮的延展性，而且層級(jí)之間的互動(dòng)設(shè)置極其好玩，影片眾多的情節(jié)高潮都出自這樣的設(shè)定。此外，諾蘭用當(dāng)下流行的隊(duì)員合作模式來包裹這個(gè)任務(wù)，在隊(duì)員功能設(shè)置上更是令人耳目一新，類似造夢(mèng)師、偽造師、藥劑師這樣的職業(yè)具有很高的區(qū)分性和辨識(shí)度，而且每個(gè)人身上都有情節(jié)爆點(diǎn)，這是我近幾年看過的最具想象力和欣賞性的動(dòng)作群戲。諾蘭建立了一個(gè)嚴(yán)密的情節(jié)運(yùn)行和人物設(shè)置系統(tǒng)，這個(gè)系統(tǒng)一旦啟動(dòng)，一浪高過一浪的敘事快感撲面而來，并在第三層夢(mèng)境開頭之后進(jìn)入欲罷不能的持續(xù)高潮。

其實(shí)要爭(zhēng)論《盜夢(mèng)空間》的劇情很難，這就像一個(gè)多米諾骨牌，在順其自然的倒掉過程中，諾蘭在其自己的體系內(nèi)給予了其足夠的推動(dòng)力，其實(shí)這是一部帶有催眠性質(zhì)的電影，其強(qiáng)大的氣場(chǎng)造成的心理示意作用足以讓觀眾協(xié)作諾蘭完成這一以觀影為方式的造夢(mèng)行為，所以從某種角度來講，這是一部無限接近電影本質(zhì)的電影，深化其中足以讓人對(duì)夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生短暫的恍惚和懷疑，這是一種特別獨(dú)特和寶貴的觀影回味。

假如要想深化解讀《盜夢(mèng)空間》的價(jià)值觀體系，我覺得作為影片副線消失的男主角柯布及其前妻梅爾在潛意識(shí)中的糾結(jié)命運(yùn)可以作為一個(gè)入口?！侗I夢(mèng)空間》的英文原名是Inception，這個(gè)詞在影片中指代著“植入思想”這一任務(wù)，實(shí)際上我更情愿從它最原始的釋義“開端”是理解它，畢竟什么是這一切的開端？這個(gè)任務(wù)看似是齊藤下達(dá)的，但本質(zhì)上來說是始于柯布的救贖動(dòng)機(jī)的，其實(shí)這是一個(gè)回家的故事，任務(wù)有多困難，回家的路程就有多漫長。假如再往前推，也可以說這一切始于柯布對(duì)掌握他人思想這一個(gè)人力量的濫用，這可以在他與自己岳父的那段對(duì)話中找到端倪，而且他的家庭悲劇也源于一次失敗的思想植入，這讓《盜夢(mèng)空間》的價(jià)值觀體系具有了意識(shí)形態(tài)批判的社會(huì)意義。

雖然在《盜夢(mèng)空間》片尾我們最終看到了在兩個(gè)半小時(shí)內(nèi)牽動(dòng)觀眾思緒的孩子的回眸笑靨，但持續(xù)旋轉(zhuǎn)的陀螺照舊讓人對(duì)這亦真亦幻的一切難以捉摸，這是否意味著這個(gè)始于現(xiàn)實(shí)的故事而最終在夢(mèng)中回到了故事的原點(diǎn)？這幾乎成為“莊周夢(mèng)蝶”一般的敘事怪圈，在這個(gè)夢(mèng)境迷宮中，每個(gè)人所得到的東西都不一樣。

篇3：《盜夢(mèng)空間》觀后感

很受追捧的片子，未觀其影，久聞其名。

看名字就知道，又是一部“熬煎”大腦的片子，只是沒想到會(huì)有這么多的動(dòng)作場(chǎng)面。汽車追趕部分，讓我莫名的想起呂克貝松?？吹饺宋镌诳臻g里翻騰的那一刻，我明白了為何名為“空間”。

此片包含的因素許多，視覺的、聽覺的、思維的、甚至還有幻覺。

不同的角色有著不同的任務(wù)，在每一個(gè)場(chǎng)景都能“恪盡職守”，努力的完成自己的那一部分，讓我覺得有點(diǎn)不行思議。

片中小MM第一次進(jìn)入夢(mèng)境時(shí)候，四周景物的大爆炸很明顯的看出是電腦絕技制作的，有點(diǎn)失真，這算是最大的敗筆。后來小MM制作了屬于自己的圖騰，卻始終都沒使用過，很惋惜。成了一個(gè)看似沒有任何用處的情節(jié)。

一個(gè)一個(gè)的夢(mèng)境，一層一層的深化，還不如說是，一次又一次的陷入。每一次進(jìn)入下一層夢(mèng)境都是這一層的“無能為力”，就似乎用一個(gè)謊言去圓另一個(gè)謊言，然后不斷的針對(duì)謊言的漏洞去制造更多的謊言。最終發(fā)覺，其實(shí)一切都是假的。

片中對(duì)于夢(mèng)境“規(guī)章”的解說，如：死亡之后就會(huì)醒來，使用冷靜劑死亡之后就無法回到上一層，跌入夢(mèng)境邊緣之類的。其實(shí)都是圈套，讓觀眾總是根據(jù)預(yù)定的框架去適應(yīng)這些規(guī)章，然后規(guī)章不斷變化，規(guī)章中消失規(guī)章，讓觀眾開頭暈暈呼呼。加上場(chǎng)景的不斷變化，第一層、其次層、第三層來回切換，然而每一層都有每一層消失的“規(guī)章”，觀眾的思維就很難一步到位的跟上，

菲舍在老菲舍病床前那生死別離的一刻，我實(shí)在忍不住了，腦子一片翻騰，全部的記憶清楚無比。

還好當(dāng)時(shí)還算有點(diǎn)理智，沒有完全讓傷感占了上風(fēng)，強(qiáng)迫自己仔細(xì)看電影，極力忍住眼淚。惋惜，還是不夠頑強(qiáng)，滾燙的熱，劃過臉頰，留下了無比混亂的思緒。

接下來的部分，始終在掙扎中看完，一邊腦子里不斷的重演著回憶，阻礙正常思緒，沒法仔細(xì)看下去。一邊又必需保持理智，想要好好的看到結(jié)局。始終掙扎著，以至于看完之后心情很難平復(fù)，實(shí)在對(duì)不起同行的伴侶。

篇4：《盜夢(mèng)空間》觀后感

我們醒著，在做關(guān)于將來的夢(mèng);我們睡著，在做關(guān)于以前的夢(mèng);半醒半睡之間，夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的距離也就不那么明顯了。

有時(shí)候，我也想做一個(gè)盜夢(mèng)者。我想去我喜愛的人的夢(mèng)里看看，看他畢竟在想些什么。我想做一個(gè)關(guān)于愛情的美夢(mèng)。像電影里的那樣，沉醉而不愿醒。

我們?yōu)槭裁磹圩鰤?mèng)呢？

也許是為了那份浪費(fèi)的自由吧，我想。在夢(mèng)里我們可以做一個(gè)超人;在夢(mèng)里我，們可以不負(fù)責(zé)任；在夢(mèng)里，我們可以為所欲為。在夢(mèng)里，我們猶如那剛從母體降生的嬰兒般赤裸，就連哭泣也只是出于本能。

夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的距離究竟有多遠(yuǎn)呢？

有些夢(mèng)，我們從來未向任何人提起，甚至連我們自己也沒有告知。但在我們的潛意識(shí)里，它真實(shí)且清楚的存在。我們清晰地知道，這，就是我們想要的。

有一天，當(dāng)我們有足夠的力量，去讓這些小小的幻想，可以與現(xiàn)實(shí)的舞臺(tái)上翩躚的時(shí)候，這些幻想就猶如一顆埋在我們身體里的炸彈碰，“砰”一聲爆裂在空氣中。四周的人感到不行思議，而我們自己，安靜，高興。

能做夢(mèng)，終究是好的吧。

不是每一個(gè)人，都可以在午夜安穩(wěn)入睡；亦不是每個(gè)人，每晚都可以做個(gè)好夢(mèng)。

夢(mèng)也好，現(xiàn)實(shí)也罷。

我們喜愛的才是最好的。又何必分那么清呢。

祝你夜夜好眠。

篇5：盜夢(mèng)空間觀后感參考

盜夢(mèng)空間觀后感參考

盜夢(mèng)可行么？

電影“駭客帝國”里，世界被機(jī)器人接管，機(jī)器將人培育在布滿液體的培育皿中，給人供應(yīng)養(yǎng)料，同時(shí)，機(jī)器制造了一個(gè)虛擬的世界，將人的感官所能體驗(yàn)到的一切行為，都通過各種模擬傳輸給人類，人類活在了一個(gè)虛擬的程序里。這門技術(shù)叫做“虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)”，駭客帝國里所制造的可能就是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的終極目標(biāo)了。

駭客帝國用了整整三部甚至更多的時(shí)間敘述這樣一個(gè)虛擬現(xiàn)實(shí)的技術(shù)，甚至還有很多人說看不懂，而盜夢(mèng)空間需要在一部電影中為我們解釋這一切。

今日看了“盜夢(mèng)空間”,盡管只看了一遍，可能并沒有了解盜夢(mèng)的每一個(gè)細(xì)節(jié)，但我在想，盜夢(mèng)可能實(shí)現(xiàn)么？

首先，影片中的盜夢(mèng)是什么？幾位盜夢(mèng)者是怎樣盜夢(mèng)的？

在盜夢(mèng)者和目標(biāo)一同進(jìn)入夢(mèng)境前，需要不同的分工。

有一位造夢(mèng)者，負(fù)責(zé)虛擬出一個(gè)夢(mèng)境，這個(gè)夢(mèng)境像一個(gè)迷宮，是造夢(mèng)者，供應(yīng)了這個(gè)全部一同做夢(mèng)的人活動(dòng)的場(chǎng)景，所以，在這個(gè)虛擬的世界里，造夢(mèng)者制造了一切，包括這世界應(yīng)遵守的法則，比如地心引力，房屋建筑，水和空氣，一切實(shí)物及其屬性，都應(yīng)當(dāng)是造夢(mèng)者來設(shè)計(jì)的。所以，對(duì)一個(gè)夢(mèng)來說，它有多么的絢爛，多么的不行思議，全看造夢(mèng)者。

由于，制造總是要依靠現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)的，也就是說夢(mèng)中的一切，都能在造夢(mèng)者的經(jīng)受和學(xué)問中找到原型。這里，我想就能解釋我曾經(jīng)的一個(gè)疑問，仆人公（萊昂納多）和他的妻子在他們制造的世界里生活了50多年，為什么不能利用這么長時(shí)間學(xué)習(xí)些學(xué)問？假如在夢(mèng)境中時(shí)間會(huì)比現(xiàn)實(shí)慢許多，人豈不是可以利用夢(mèng)來學(xué)習(xí)很多學(xué)問，當(dāng)做夢(mèng)者醒來時(shí)，我們不就把握了數(shù)不盡的學(xué)問與技能了么？原來，夢(mèng)是造夢(mèng)者自己制造的，制造是需要原有的學(xué)問做模型的，我們不行能要求造夢(mèng)者憑空制造出自己從來就沒有接觸過的學(xué)問或技能。

所以，一個(gè)優(yōu)秀的造夢(mèng)者應(yīng)當(dāng)是一個(gè)見多識(shí)廣的人，只有這樣，他才能依據(jù)不同的目標(biāo)，制造出相應(yīng)的，真實(shí)感超群的夢(mèng)境。同時(shí)，造夢(mèng)者要了解目標(biāo)，目標(biāo)的生活細(xì)節(jié)和經(jīng)受可以讓做夢(mèng)的人辨別真?zhèn)?。這就是電影中圖騰的意義了，旋轉(zhuǎn)的陀螺，注鉛的骰子，是盜夢(mèng)者辨別真?zhèn)蔚淖罱K手段。這里，我也實(shí)在想贊美導(dǎo)演一下，結(jié)尾始終旋轉(zhuǎn)的陀螺，似停未停，為影片留下了一個(gè)開放的結(jié)局。仆人公的世界不會(huì)還是夢(mèng)境吧?這個(gè)問題實(shí)在是值得對(duì)影片有愛好的觀眾思索。。。

在造夢(mèng)者完成這個(gè)奇妙的世界后，就該讓我們的各位盜夢(mèng)者和目標(biāo)進(jìn)入夢(mèng)境了。

其中，有一位人物，他是一個(gè)偽裝者，竟然能在夢(mèng)境中虛擬出他想要的物品，甚至能將自己虛擬成其他人，竟然做到了變身。這使得這個(gè)偽裝者仿佛擁有了造夢(mèng)者的一些特性，他也可以在夢(mèng)境的規(guī)章下制造一些東西。這就仿佛是一個(gè)計(jì)算機(jī)程序，在程序的規(guī)章之下，他可以開放的再制造。我想，假如這個(gè)偽裝者足夠宏大，他所能實(shí)現(xiàn)的肯定比影片中的多，他能成為一個(gè)力量非常強(qiáng)大的訪夢(mèng)者。當(dāng)然，這應(yīng)當(dāng)以，他能意識(shí)到自己是在別人的夢(mèng)境中為前提。

說完了造夢(mèng)者和偽裝者，該說說我們的仆人公了，他扮演了一個(gè)什么角色呢？他仿佛是整個(gè)行動(dòng)的策劃者和總工程師，他是這群盜夢(mèng)者中的領(lǐng)袖，他是他們中間盜夢(mèng)力量最強(qiáng)的人，他自己本身造過夢(mèng)，并被困在其中，甚至到達(dá)了所謂的潛意思邊緣，這些豐富但卻苦痛的經(jīng)受讓他知道該如何掌控整個(gè)盜夢(mèng)的過程，該如何把握尺度。這里多說兩句，影片仆人公的這段愛情悲劇，成為了影片的又一大看點(diǎn)。還記得那句臺(tái)詞么？“還記得你向我求婚的那天說過的話么？你說你做了一個(gè)夢(mèng)，你夢(mèng)見我們一起變老了。你在等一輛火車，火車駛向遠(yuǎn)方。你知道自己想哪？但不知道火車會(huì)開向何處。但不管開向那里都是對(duì)的，由于你和我在一起。。。”我看的是中文的配音（我是窮同學(xué)，原音的看不起），但覺得翻譯的照舊是非常動(dòng)人。在激烈的追趕，打斗，在為了世界不被壟斷和自己家庭團(tuán)聚的不懈努力背后，不禁讓我為這段真摯的感情扼腕嘆息，什么才是真實(shí)？我們生活在這個(gè)世界上最終為了什么？人類究竟是一種感情的生物還是理智的生物？現(xiàn)實(shí)和情感究竟孰輕孰重？

另外，我們?cè)谄械乃巹熞步^不是打醬油的，他是現(xiàn)實(shí)中那個(gè)帶人進(jìn)入夢(mèng)境的使者，在片中他更是制造了第一重夢(mèng)境。

所以，我們回頭看看，其實(shí)是目標(biāo)被帶入了一個(gè)早已設(shè)定好的夢(mèng)境，并完成一些任務(wù)。而不是讓盜夢(mèng)者們進(jìn)入目標(biāo)自己制造的世界。假如是進(jìn)入目標(biāo)制造的夢(mèng)，盜夢(mèng)者將要面對(duì)的會(huì)是一個(gè)無法預(yù)料的世界，那會(huì)更加刺激吧？

所以，從夢(mèng)境來說，夢(mèng)給人帶來的真實(shí)感可能更加劇烈。我們有這樣的經(jīng)受，我們?cè)谧鰤?mèng)的時(shí)候，有時(shí)是知道自己在做夢(mèng)的，比如和故的親人重逢，和自己心愛的女孩親熱，呵呵，雖然我們可能當(dāng)時(shí)已經(jīng)意識(shí)到自己在做夢(mèng)了，但我們的確不愿離，不愿醒來，在夢(mèng)中，我們可以體驗(yàn)到太多的幸福歡樂。假如有一天，我們?nèi)祟悓?duì)大腦的討論真能做到掌握夢(mèng)境，那樣的生活真是不敢想象，太漂亮，也太可怕。

再來回顧一下，整個(gè)影片的造夢(mèng)過程吧！盜夢(mèng)小組討論了目標(biāo)，設(shè)計(jì)了整個(gè)方案的三重夢(mèng)境。在客機(jī)上，全部人在空姐的幫助下進(jìn)入第一重夢(mèng)境（藥劑師所造，免費(fèi)的香檳讓他的世界大雨滂沱~~呵呵），綁架目標(biāo)，給了他保險(xiǎn)箱和密碼的示意。進(jìn)入另一位造夢(mèng)者設(shè)計(jì)的夢(mèng)境——酒店。在其次重夢(mèng)中，給目標(biāo)示意，使他信任自己在做夢(mèng)，同時(shí)讓他盼望進(jìn)入第三重夢(mèng)境，自己查找那示意給他的密碼和保險(xiǎn)箱。在第三重夢(mèng)境，這個(gè)由我們的二號(hào)女主角制造的世界里，主角，女同學(xué)造夢(mèng)者，老板加藤，要一起幫助目標(biāo)找到那示意給他的保險(xiǎn)箱。天有不測(cè)風(fēng)云，目標(biāo)意外中彈，就要清醒了，（其實(shí)我看的時(shí)候就想到劇情確定會(huì)設(shè)定這撲朔迷離的第四重夢(mèng)境）。無奈，仆人公竟然自己制造了最終這第四重夢(mèng)境，由于在這個(gè)夢(mèng)里，只有他和他的妻子，孩子。所以他只需要從這唯一的防備者口中知道目標(biāo)的下落，就能救目標(biāo)在第三重夢(mèng)中醒過來，完成任務(wù)。任務(wù)勝利了，盜夢(mèng)者一個(gè)接一個(gè)醒來，但仆人公選擇了在第四重夢(mèng)中查找不幸在第三重夢(mèng)中瀕死的加藤老板。最終的結(jié)局，讓我看的有些迷離了。結(jié)局仿佛是世界不會(huì)被壟斷了，盜夢(mèng)小組的全部人都勝利回到了現(xiàn)實(shí)，仆人公也見到了他的孩子。但請(qǐng)留意一些細(xì)節(jié)，在仆人公返回美國，進(jìn)入海關(guān)檢查的一路中，全部人都盯著他看，機(jī)場(chǎng)中的人莫非都是防備者？仆人公在現(xiàn)實(shí)世界中，不也始終是在被人追逐，威逼生命么？莫非？莫非？看來開放的結(jié)局中，那個(gè)還沒有停下的陀螺是有著另一種解釋的?。?！

想想看吧，這樣一個(gè)曲折的故事和規(guī)律結(jié)構(gòu)，被導(dǎo)演和編劇設(shè)計(jì)的如此奇妙，實(shí)在是讓我深深的折服了~~~另外，本片敘述更不是一個(gè)故事，仆人公的愛情與家庭，目標(biāo)和父親的親情，從最初的隔閡到最終，目標(biāo)含淚撿起了那象征父子感情的風(fēng)車，還有能源反壟斷，捍衛(wèi)正義如此大的主題，在加上激烈的'槍戰(zhàn)，精致的動(dòng)作設(shè)計(jì)，以假亂真的特效，還有盜夢(mèng)者不時(shí)的搞笑橋段。這一切，都要在短短的200分鐘里綻開，并清晰的敘述給我們。所以，這部影片的節(jié)奏是如此的緊湊，以至于我們?cè)谟^看的時(shí)候不敢有一絲松懈，生怕丟失了什么細(xì)節(jié)。然而，導(dǎo)演敘述的緊湊又是如此的恰到好處，不至于你完全看不懂，跟不上節(jié)奏。

這里，我覺得本片的特效要特殊說明一下，由于本片的劇情是在夢(mèng)中，全部的特效來的事如此自然，甚至完全讓我們信任了這些夢(mèng)境的存在。同想阿凡達(dá)一類的電影相比，我認(rèn)為，我看阿凡達(dá)就是沖著特效來的，所以腦海里好像有些潛意識(shí)了(呵呵，不怕盜夢(mèng)了)，這一切都不是真的。然而，看盜夢(mèng)空間是，我仿佛真的被帶入了一個(gè)新的世界觀，似醒非醒?；仡^想想，那從橋上墜下的汽車，無重力的電梯，還有那宏偉無比的第四重夢(mèng)境，這特效真不比阿凡達(dá)差?。ū救藢?duì)電影特效的技術(shù)了解有限，有誤請(qǐng)指正）

總之，看完了盜夢(mèng)空間這部電影，讓我們的世界觀有了全新的熟悉，更是讓我們對(duì)情感與現(xiàn)實(shí)，愛情，親情，友情，正義與利益，等等產(chǎn)生了更多思索。同時(shí)，也的確讓我們贊美導(dǎo)演的功力和創(chuàng)意，在大家蜂擁追趕3D特效的潮流中，導(dǎo)演這種對(duì)共性風(fēng)格的堅(jiān)持，不但成就了這部勝利的商業(yè)電影，也使整部電影獲得了宏大的藝術(shù)成就。在這里，祝福這部電影能夠獲得好的票房，獲得多項(xiàng)大獎(jiǎng)。

（P．S就著這個(gè)盜夢(mèng)的話題，我個(gè)人有了不少想法，既然造夢(mèng)者的夢(mèng)境是允許外人訪問的，偽裝者甚至可以自己制造些東西，那能不能讓一個(gè)博學(xué)多識(shí)的人來做盜夢(mèng)者的老師，教授并訓(xùn)練盜夢(mèng)者，這樣，盜夢(mèng)者的本事可以通過在夢(mèng)中夢(mèng)學(xué)習(xí)，不但可以加快學(xué)習(xí)的進(jìn)度，而且盜夢(mèng)者之間可以相互造夢(mèng)，并訪問各自的夢(mèng)境，這樣一個(gè)造夢(mèng)者可以學(xué)到的學(xué)問和技能就可以成千上萬的增加，這樣訓(xùn)練出的人將會(huì)多可怕？我個(gè)人建議，可以出個(gè)盜夢(mèng)空間2，續(xù)集中盜夢(mèng)將更加豐富多樣，有正義的盜夢(mèng)者，也確定有會(huì)盜夢(mèng)的壞蛋，這樣一來會(huì)有更多的空間留給絕技，劇情~~哎呀哎呀，要是我能當(dāng)盜夢(mèng)2的導(dǎo)演就好了，呵呵）

篇6：《盜夢(mèng)空間》觀后感

這是一部要在電影院看的電影。由于它特別的電影化，其他任何觀看方式都會(huì)損害到你的感受和體驗(yàn)。這個(gè)電影的信息量實(shí)在是太大了，無論是劇情、畫面、音樂、音效等，全部電影元素都極其豐滿，同時(shí)恰到好處，構(gòu)成了完善的平衡。不在電影院環(huán)境下觀看，許多電影細(xì)節(jié)你可能就會(huì)忽視，隨后就會(huì)帶來觀影體驗(yàn)上的損失，甚至?xí)绊懙侥銓?duì)故事的理解。

當(dāng)然，說到這里，我要強(qiáng)調(diào)一下，《盜夢(mèng)空間》的故事肯定沒有之前謠傳中的那么晦澀難懂。作為一部在北美3億美元票房，全球6億美元票房的暑期檔電影，它的故事能難懂到什么程度呢?《盜夢(mèng)空間》雖然在劇作結(jié)構(gòu)上相當(dāng)簡(jiǎn)單，但從觀眾體驗(yàn)角度來看，這個(gè)電影的表層故事仍舊是一個(gè)典型的好萊塢類型片：一幫人為了完成一個(gè)貌似不行能的任務(wù)，深化險(xiǎn)地經(jīng)受一番冒險(xiǎn)，最終完成任務(wù)的同時(shí)，達(dá)成個(gè)人心愿。其中槍戰(zhàn)、追車、爆炸、打斗等等商業(yè)元素一應(yīng)俱全，僅僅只是從這個(gè)角度來看，《盜夢(mèng)空間》仍舊是一部很具消遣性的暑期檔電影。

但是對(duì)于一部分影迷觀眾群體來說，這部電影除了具有以上消遣元素外，由于它精致的故事結(jié)構(gòu)和幾近完善的電影元素構(gòu)成，《盜夢(mèng)空間》還具有了多種解讀的可能性。至于如何解讀這部電影，則完全取決于你個(gè)人的觀影閱歷，以及你自認(rèn)為從電影中獲得了什么樣的信息。就這個(gè)層面而言，不存在是否看懂這部電影的問題，只是每個(gè)人都會(huì)有獨(dú)一無二的私人感受，難以和大家共享而已。

篇7：《盜夢(mèng)空間》觀后感

今日又重新看了一遍盜夢(mèng)空間，最終的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多。迪卡普里奧扮演的男主角最終是走出了自己的夢(mèng)境還是留在了夢(mèng)境，那個(gè)旋轉(zhuǎn)的陀螺究竟停下來了嗎？從一個(gè)父親的角度動(dòng)身，我盼望陀螺最終能夠真的停了下來，而不是讓他看到孩子這貌似真實(shí)的一幕永久的留在自己的夢(mèng)中，曾經(jīng)花了50年和自己的妻子親自搭建的世界，終究不忍離去，換做任何一個(gè)人都是這樣，那個(gè)世界雖然是夢(mèng)里，但是有自己的愛人，有自己和愛人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，他幸福的一切，而現(xiàn)實(shí)生活呢？

卻恰恰相反，這里除了是現(xiàn)實(shí)世界什么都沒有，假如這樣的話，把現(xiàn)實(shí)世界看成夢(mèng)里，把夢(mèng)看成現(xiàn)實(shí)世界又有什么關(guān)系呢？其實(shí)我的內(nèi)心很簡(jiǎn)單，在想讓他留在現(xiàn)實(shí)世界還是留在夢(mèng)里會(huì)更幸福一些，或許現(xiàn)實(shí)世界里，雇主沒有醒來，他卻只能孤獨(dú)的在牢獄中度過自己的一生，而夢(mèng)里他卻每天和妻子一起看夕陽，漫步?????，享受漫長的歲月時(shí)間，雖然一切都是由他的記憶搭建起來的，但他也可以把自己的陀螺藏起來，讓現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境模糊，走在記憶的邊緣，這莫非不是更好的一種選擇嗎？

篇8：《盜夢(mèng)空間》觀后感

電影《盜夢(mèng)空間》是一部?jī)?nèi)容特別簡(jiǎn)單的電影，也許講一個(gè)叫Cobb的男主角率領(lǐng)一幫人進(jìn)入別人夢(mèng)里偷竊隱秘的故事。去電影院之前，爸爸就從網(wǎng)上下載了不少資料，給我做了講解，比如夢(mèng)境分幾層，每一層怎么進(jìn)入，怎么退出。所以盡管這部電影很簡(jiǎn)單，但我大體情節(jié)還是看懂了。

這部電影絕技做的不錯(cuò)，讓人看的驚心動(dòng)魄。但這還不是我觀賞的重點(diǎn)，重點(diǎn)是——想象力。這部電影的想象力真是天馬行空。我想，怎么會(huì)有人想得出這么好玩、簡(jiǎn)單的故事??！我們看都看得眼花繚亂，導(dǎo)演竟然能夠想出來而且拍出來，真是讓我佩服的五體投地呀。所以我覺得美國好萊塢電影的宏大之處不僅僅是它超一流的絕技，更重要的是它奇妙的想象力。相比之下，中國的電影想象力就差遠(yuǎn)了。

我在學(xué)校網(wǎng)站新城博客里看到老師貼的一篇文章，題目叫《中國孩子的想象力哪去了》，文章里說，最近教育進(jìn)展國際評(píng)估組織對(duì)全球21個(gè)國家進(jìn)行的調(diào)查顯示，中國孩子的計(jì)算力量排名世界第一，想象力卻排名倒數(shù)第一，制造力排名倒數(shù)第五。我盼望，我們中國孩子都能夠把自己的想象力釋放出來，從倒數(shù)第一變成正數(shù)第一。

篇9：《盜夢(mèng)空間》觀后感

假如進(jìn)一步拓寬眼光，從電影拍攝實(shí)踐的角度來看待《盜夢(mèng)空間》，你又會(huì)發(fā)覺片中盜夢(mèng)/種夢(mèng)的一系列流程，其實(shí)完全就是創(chuàng)作電影的過程。無論是目標(biāo)心理利用的規(guī)律（對(duì)應(yīng)劇本設(shè)置），團(tuán)隊(duì)成員的構(gòu)架（對(duì)應(yīng)演員的甄選與訓(xùn)練），夢(mèng)境時(shí)空的設(shè)計(jì)（對(duì)應(yīng)場(chǎng)景調(diào)度），乃至夢(mèng)境層次的起承轉(zhuǎn)合（對(duì)應(yīng)剪輯）等等，片中對(duì)于多重夢(mèng)境的表現(xiàn)諸多設(shè)計(jì)與表現(xiàn)的過程，基本上就是對(duì)應(yīng)于一部驚險(xiǎn)懸疑動(dòng)作片的拍攝過程。從這個(gè)角度來看的話，你會(huì)發(fā)覺早已成為“俗套游樂園”動(dòng)作片、原先能夠拍得如此有新意、如此布滿想象力、如此環(huán)環(huán)相扣。

能夠說，《盜夢(mèng)空間》的價(jià)值之一，在于讓人體會(huì)該如何拍好電影。說究竟，這是個(gè)表現(xiàn)制造力、呈現(xiàn)想象力的過程，在這一點(diǎn)上，創(chuàng)作電影與“造夢(mèng)”是同質(zhì)同理的。此刻你再回過頭來體會(huì)影片簡(jiǎn)單的情節(jié)設(shè)定以及由此引發(fā)的你自我的思索，你會(huì)發(fā)覺這是一個(gè)一邊理解編導(dǎo)設(shè)定、同時(shí)一邊再補(bǔ)充、制造你自我設(shè)定的過程，而這一點(diǎn)，正是影片提到的有關(guān)“夢(mèng)境”的基本原理之一。也就是說，透過《盜夢(mèng)空間》，諾蘭哥哥不止是給觀眾施了個(gè)“自動(dòng)圓滿故事”的inception，他還給你加了個(gè)“由此體會(huì)電影創(chuàng)作”inception。

篇10：《盜夢(mèng)空間》觀后感

新學(xué)期的第一個(gè)周末，剛好《盜夢(mèng)空間》上映，我約上三兩同學(xué)，一同去購物公園的五星電影院搶險(xiǎn)觀看。

不愧是熱門電影，來看《盜夢(mèng)空間》的人還真多。我們排隊(duì)買票之后，抓緊進(jìn)入放映廳，等待開映。

最終，電影開頭了……

故事在一個(gè)一個(gè)“扣”的揭開中綻開，整個(gè)電影劇情在親情、愛情、和驚險(xiǎn)刺激的場(chǎng)面中深化，在萊昂納多重回現(xiàn)實(shí)中結(jié)束。

若觀看了這個(gè)電影后，不禁被導(dǎo)演諾蘭的敘事方式和創(chuàng)意手法所折服，故事在夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)中不斷交叉，故事情節(jié)盤根錯(cuò)節(jié)，讓我看了不禁拍案叫絕。

影片中的仆人公好像是迷失在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境中，已經(jīng)完全模糊了，分不清現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境。由此，我聯(lián)想到了我自己。

我也有自己的幻想，我幻想成為一名作家，我只喜愛語文、政治、歷史，而不喜愛理科。我文科成果很好而理科成果一塌糊涂。

但是現(xiàn)實(shí)是，我必需通過中考才能上高中、通過高考才能上高校，上了高校才能更好的實(shí)現(xiàn)我的幻想。而以我蹩腳的理科成果，很難上到好的高中，也就很難上到很好的高校了。

我始終處在糾結(jié)中?？纯戳恕侗I夢(mèng)空間》，經(jīng)過深思熟慮，我明白了現(xiàn)實(shí)與幻想的區(qū)分，我必需處理好我現(xiàn)在的顯示問題，我必需把理科學(xué)好，考上好高中、才能連續(xù)我的幻想。

《盜夢(mèng)空間》是一部特別好看的電影，我很喜愛。

篇11：《盜夢(mèng)空間》觀后感

盜夢(mèng)空間是我看過的最好電影之一，場(chǎng)景的設(shè)置非常多樣，而且，我一開頭，根本就沒看懂怎樣回事，直到影片進(jìn)行到一段后，才開頭漸漸地有些看懂，就是這個(gè)盜夢(mèng)空間，讓我開頭對(duì)男主角里昂那多迪卡普里奧開頭有了較深的印象，雖然在泰坦尼克號(hào)的片段里我就見過他，但是直到盜夢(mèng)空間，我才開頭真正感受到他的魅力，用楓的話說，是：他的眼神，很犀利。

盜夢(mèng)空間的劇情進(jìn)行地非?？焖?，一開場(chǎng)就把主角基本上都給出場(chǎng)了，此刻回想這個(gè)片，我突然想起里昂那多迪卡普里奧總是有著不少逃亡的鏡頭，即使是狼狽的在逃跑，卻在槍林彈雨中仍舊表現(xiàn)地那么能干，有些畫面很滑稽，比如在盜夢(mèng)空間里，他為了躲過康柏的追擊，被列車夾在墻里的那個(gè)難過樣，實(shí)在好笑。

那個(gè)造夢(mèng)者的女生的初次面試我覺得很經(jīng)典，你看她的表情，她的眼神，多么的有意思，一副不愿被小看的樣貌，她很厲害，而且非常的有共性，是我喜愛的那種類型。

其他人物在劇中也是舉足輕重，比如那個(gè)費(fèi)雪小帥，比如那個(gè)偽裝者，但是還是主角給我的印象最深，他的那份苦痛，他的那份內(nèi)疚，還有，在刺客說的那句話：

在泰坦尼克號(hào)，里昂那多迪卡普里奧說：你挑我也跳，而到了盜夢(mèng)空間，里昂那多迪卡普里奧則說：你跳我不跳，看到他成熟了，我們留下了欣慰的眼淚。

篇12：《盜夢(mèng)空間》觀后感

謙口中的夢(mèng)可能是之前的現(xiàn)實(shí)的話，那認(rèn)真回憶一下，萊昂納多只是在發(fā)覺冷靜劑的恐怖時(shí)在渡邊謙的面前用過一次陀螺，這唯恐不足以讓渡邊謙構(gòu)成那么劇烈的潛意識(shí)。這個(gè)時(shí)候萊昂納多自殺回到第一層夢(mèng)，當(dāng)然時(shí)間允許的話也能夠回其次層或第三層，但是回到第三層的瞬間，醫(yī)院爆炸了，死掉，回到潛意識(shí)層；回到其次層的瞬間，電梯在氣流的作用下碰撞，死掉，回到潛意識(shí)層，如此算來，只有第一層能夠去的。但是這時(shí)，第一層夢(mèng)境里的萊昂納多已經(jīng)和汽車一齊在水底了，阿瑟以前試圖搬動(dòng)萊昂納多，但是沒勝利，所以他醒來的時(shí)候必需努力的掙扎了一番，勝利與否不得而知，但是掙扎解釋了他為什么最終出此刻渡邊謙面前的時(shí)候臉上有瘀傷，而且神情恍惚，另一個(gè)結(jié)果是他計(jì)算了時(shí)間冷靜劑失效的時(shí)間，然后死掉，回到潛意識(shí)層，用陀螺激發(fā)了渡邊謙的潛意識(shí)，雖然此時(shí)的他已然有如神游。最終，渡邊謙開槍殺死萊昂納多，然后自殺，兩人一同回到現(xiàn)實(shí)世界，和大家一齊睜開眼睛。

電影的結(jié)局，那個(gè)晃動(dòng)的陀螺牽動(dòng)了不少人的心，我以最大的善意來理解，陀螺就應(yīng)是停下來了。但是也能夠帶給另一種合乎規(guī)律的解釋：萊昂納多被妻子的死困擾，即便夢(mèng)中也不敢正視子女的面孔，他用了這整個(gè)故事在自我的大腦里植入意識(shí)，在妻子和孩子的困擾中得到解脫，最終得以在夢(mèng)中回家。當(dāng)然，諾蘭確定會(huì)給一個(gè)圓滿的解釋的，由于如此商業(yè)級(jí)別的電影，不拍續(xù)集唯恐電影公司是不一樣意的。

篇13：《盜夢(mèng)空間》觀后感

夢(mèng)境是一個(gè)至今為止都沒有討論透徹的東西，由于它存在于我們的腦海當(dāng)中，想要徹底了解夢(mèng)境，太困難，也太危急。而導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭通過《盜夢(mèng)空間》，滿意了我們對(duì)夢(mèng)境的一切想象。究竟是存在于現(xiàn)實(shí)中的夢(mèng)境，還是存在于夢(mèng)境中的現(xiàn)實(shí)。

看完盜夢(mèng)空間，首先驚異于克里斯托弗·諾蘭的想象力。6層夢(mèng)境，通過潛意識(shí)造夢(mèng)，一層比一層危急，每一層的時(shí)間都會(huì)在上一層的時(shí)間之上成倍疊加。通過對(duì)潛意識(shí)的植入，讓被造夢(mèng)者對(duì)象產(chǎn)生一個(gè)不屬于自己的想法。在夢(mèng)境的最深處Limbo，則是一個(gè)會(huì)使人迷失的國度。夢(mèng)境可以違反一切常理，或美，或危急，留給我們無限遐想。

電影中的Mal在最初就算知道是夢(mèng)境，還是義無反顧地深陷其中，失去了孩子，失去了自己的生命，還失去了自己的信仰。從而變成夢(mèng)魘，消失在Cobb的夢(mèng)境當(dāng)中。也正是這個(gè)夢(mèng)魘，對(duì)他們的任務(wù)帶來了致命的危急。

這部電影最厲害的，是現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的交替，當(dāng)潛入的越深，越分不清周遭的究竟是真是假，面對(duì)美妙的事物，則不自覺得陷入，再也不想醒來。但是我們要切記，夢(mèng)境再美，終究也不是現(xiàn)實(shí)。

在我們的生活中，都無比期盼著一個(gè)猶如夢(mèng)境般，萬事如意，事事順心的世界，但這都是不存在的，沒有嘗過酸甜苦辣的人生，并不能稱之為人生。電影利用了想象力，為我們解答了一個(gè)難題，分清現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的關(guān)鍵，其實(shí)不是陀螺，而是對(duì)自己所想要實(shí)現(xiàn)的幻想的渴望。

篇14：《盜夢(mèng)空間》觀后感

《盜夢(mèng)空間》又名《奠基》，編劇兼導(dǎo)演是克里斯托弗·諾蘭，這部影片獲得了第83屆奧斯卡最佳攝影、最佳音效剪輯、最佳視覺效果、最佳混音效果四項(xiàng)大獎(jiǎng)。

《盜夢(mèng)空間》以其極具想象力的空間，給觀眾打開了夢(mèng)境之迷，讓每個(gè)觀眾從影片中好像都能找到自己的影子，脫離現(xiàn)實(shí)卻又浮塵于現(xiàn)實(shí)之上，帶領(lǐng)觀眾游走于夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間，被定義為“發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動(dòng)作科幻片”。

《盜夢(mèng)空間》關(guān)于夢(mèng)境的設(shè)計(jì)是：他們的第一層夢(mèng)境是尤瑟夫的夢(mèng)境，是在一座大城市里；其次層夢(mèng)境是亞瑟的，在一座酒店里；第三層夢(mèng)境是費(fèi)舍爾的，在一個(gè)雪中要塞；第四層夢(mèng)境是科布的，在科布和他亡妻曾經(jīng)進(jìn)入過的迷失域；第五層是潛意識(shí)邊緣。每進(jìn)入一層夢(mèng)境，時(shí)間會(huì)慢二十倍（即大腦思索速度加快），10個(gè)小時(shí)的航程，1層夢(mèng)要1個(gè)星期，2層夢(mèng)要6個(gè)月，3層夢(mèng)要……但可以用協(xié)同刺激來喚醒。

《盜夢(mèng)空間》整個(gè)故事情節(jié)扣人心弦、思路嚴(yán)謹(jǐn)，兼具幾何學(xué)、規(guī)律學(xué)、物理學(xué)、建筑學(xué)等各種學(xué)科，令人回味無窮。它那錯(cuò)綜簡(jiǎn)單的情節(jié)設(shè)置、眼花繚亂的動(dòng)作編排、扣人心弦的陷阱轉(zhuǎn)折、布滿詭異的窒息氛圍，就像一座精密紛繁的迷宮，即使徜徉數(shù)遍，仍能讓人有意猶未盡、神奇莫測(cè)之感。

熒幕上，一首夢(mèng)之跌宕曲喧囂上演，分崩離析的高樓大廈、扭曲地心引力的街道、無跡可尋的顛倒空間，讓我無比震撼。電影的各種精彩的鏡頭和精湛的拍攝技術(shù)讓我難忘，讓我對(duì)編劇兼導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭更加鄙視！

篇15：《盜夢(mèng)空間》觀后感

看了伴侶推舉的《盜夢(mèng)空間》，的確是一部精彩的電影，為了回家不得不通過另外一種途徑去實(shí)現(xiàn)目的迫不得已，對(duì)妻子始終懷有罪惡感的愧疚最終得以釋然的妥協(xié)，以及通過自己的大腦在夢(mèng)境制造的既完善又不完善的世界的獨(dú)一無二……每個(gè)人都能從中收獲自己想要的，“盜”夢(mèng)——觀后感?！叭雺?mèng)裝置，時(shí)間，穿越……”信任不久以后會(huì)消失我們現(xiàn)在這樣的世界，只是一個(gè)時(shí)間問題。

到時(shí)候真的無法想象時(shí)間又將會(huì)呈現(xiàn)一個(gè)怎樣的變化。印象深刻的是電影中模糊可以感受到一個(gè)人經(jīng)受不同時(shí)間的迷茫，這跟電影所說的“意識(shí)的邊緣”是有點(diǎn)聯(lián)系的。拋開電影里仆人公的妻子不愿接受現(xiàn)實(shí)躲避到自己制造的“抱負(fù)現(xiàn)實(shí)”不說。

假如一個(gè)人由于某種特別緣由在另外一個(gè)世界經(jīng)受漫長歲月，再回到起初的時(shí)候，他將會(huì)有一個(gè)怎樣的變化……像仆人公的妻子一樣無法適應(yīng)現(xiàn)實(shí)，還是以后能夠做的更多……事實(shí)上我們每個(gè)人都會(huì)經(jīng)受一些這樣的變化不管你情愿還是不情愿，有些人由于一些事就此被戰(zhàn)勝陷入自己構(gòu)造的“另一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界”有些人由于認(rèn)清變化竟一夜之間從孩子變成大人。或許是我反應(yīng)遲鈍回才發(fā)覺來我們生活的世界有這樣的規(guī)律。

有些人也許早已看懂本片的這一點(diǎn)吧。很想體會(huì)一下片中男仆人公和他妻子在夢(mèng)中經(jīng)受的執(zhí)子之手，與子偕老。再回到現(xiàn)實(shí)中年輕一次，也許就知道現(xiàn)在的我可以做什么，信任什么了吧。

篇16：《盜夢(mèng)空間》觀后感

這是一部與眾不同的科幻片。其實(shí)在我看來它是一部情感片，它更多的是描述情感。

柯布與妻子的情感?？粗類鄣钠拮?，在自己眼前墜亡。那個(gè)打擊無以言說。那應(yīng)當(dāng)是一種窒息的傷心，伴著深深的.自責(zé)。因而，妻子總是在夢(mèng)境的關(guān)鍵時(shí)候消失，阻礙、破壞行動(dòng)，而這都來源于他的潛意識(shí)。驚異于潛意識(shí)的力氣。不由聯(lián)想到可能生活中有些自己無法理解的行為也是潛意識(shí)在作用。影片中沒有描述柯布是否懊悔自己當(dāng)時(shí)對(duì)夢(mèng)境的討論。但他冒險(xiǎn)執(zhí)行最終一項(xiàng)任務(wù)就是為了回家，想必是很多個(gè)夜晚輾轉(zhuǎn)難眠。

柯布與筑夢(mèng)師。我覺得他兩是伯樂與千里馬，也是默契十足的搭檔。他們相互理解，相互關(guān)心。最終柯布可以擺脫潛意識(shí)里的妻子，慢慢回歸正常。筑夢(mèng)師功不行沒。

柯布與其他搭檔們。特殊佩服他們間的團(tuán)隊(duì)精神與義無反顧。為了柯布的回家夢(mèng)鋌而走險(xiǎn)。遇到逆境，沒有遲疑和氣餒，竭盡全力完成任務(wù)。那是一種刺眼的光線。

再來說說柯布回到家的畫面。那句“歡迎回家”對(duì)柯布來說應(yīng)當(dāng)再?zèng)]有更悅耳的語言了吧。

其實(shí)影片結(jié)局讓你迷惑。我們不知道柯布是真的回家了還是迷失在夢(mèng)境。

這估量是最好的結(jié)局，也是電影想傳達(dá)的精神。就像是人生，我們?cè)诜植媛房跁r(shí)常會(huì)迷失，會(huì)不知所措，分不清東西南北。這時(shí)，就需要一個(gè)特制的物件來提示自己回歸初心。

篇17：盜夢(mèng)空間觀后感

電影《盜夢(mèng)空間》是一部美國的科幻大片，其中應(yīng)用了許多現(xiàn)代科技理論和生物技術(shù)原理，現(xiàn)代科技的鏈接技術(shù)為電影帶給了技術(shù)支持。

為了綻開和康博公司的較量，柯布一行人選取在夢(mèng)里行動(dòng)，這樣既避開了現(xiàn)實(shí)生活中的損害，又能在對(duì)方最薄弱的時(shí)候獵取對(duì)自我最有利的信息。所謂夢(mèng)，就是人的潛意識(shí)，透過進(jìn)入人的潛意識(shí)而獵取有用的信息，這樣做雖是違法的，但這種行為應(yīng)用在現(xiàn)實(shí)社會(huì)對(duì)于許多商業(yè)戰(zhàn)斗也是非常有利的。

在電影中，柯布是造夢(mèng)者，他有許多的造夢(mèng)理論，聽上去是很簡(jiǎn)單難懂的，但其實(shí)原理很簡(jiǎn)潔，就是在人的潛意識(shí)里，只有自我是核心，其余都是記憶映射出來的影子，影子都會(huì)關(guān)注著核心，所以人在自我的夢(mèng)中永久是主角。

利用人的潛意識(shí)進(jìn)行活動(dòng)的技術(shù)在許多電影中都有應(yīng)用，電影《阿凡達(dá)》就是利用了生物連接技術(shù)，用人腦的潛意識(shí)進(jìn)入潘朵拉星球，在另一個(gè)空間中進(jìn)行人類活動(dòng)。電影《危機(jī)解密》也是利用了生命垂危之人的潛意識(shí)讓人在另一個(gè)時(shí)空內(nèi)連續(xù)存活。

高端的現(xiàn)代科技為許多電影帶給了技術(shù)支持，而本片也是在原有的技術(shù)構(gòu)想下構(gòu)成的。

電影《盜夢(mèng)空間》以其宏大的空間場(chǎng)景和奇妙的配樂效果贏得了世界觀眾的青睞和關(guān)注。本片無論是從藝術(shù)觀賞方面還是技術(shù)實(shí)現(xiàn)方面都有其分析的價(jià)值和欣賞的必要性。對(duì)于觀眾而言，視覺的沖擊力和聽覺的享受性是一部影片藝術(shù)性質(zhì)的重要體現(xiàn)。然而，科幻片的技術(shù)支持更加重要，有些現(xiàn)代科技比較難以讓人理解，但是作為電影中的一個(gè)重要元素透過影片情節(jié)展此刻觀眾面前就變得通俗易懂了。如此看來，本片贏得很好的口碑并不是空穴來風(fēng)。

篇18：盜夢(mèng)空間觀后感

常常有人講這么一句話，叫“人生如夢(mèng)”。許多人在遇到很苦痛的事情時(shí)，就會(huì)有另一個(gè)人對(duì)他們說，別哭，別覺得痛，這只是一場(chǎng)夢(mèng)，夢(mèng)醒了，就沒事了。也有些人會(huì)自我勸慰，他們對(duì)著鏡子說，別哭，別覺得痛，這只是一場(chǎng)夢(mèng)，這不是真的。

在沒看過這部電影之前，我曾經(jīng)看過夢(mèng)的解析，也看過哲學(xué)家對(duì)這個(gè)世界很多的假設(shè)，其中一個(gè)就是我們的世界只是上帝的一場(chǎng)夢(mèng)，一切只是真實(shí)得可怕，卻也是虛假得可怕，只是太多的夢(mèng)中人沒有發(fā)覺它的虛假，僅感知到了它的真實(shí)。

在看完這部電影之后，我覺得心里有很多的感覺說不出來。其中一種感覺就是“人在夢(mèng)中是真實(shí)的”。我是一個(gè)特殊愛做夢(mèng)的人，我常常會(huì)在夢(mèng)醒后對(duì)著我身邊的人說起一些事情，然后他們對(duì)我說，沒有發(fā)生過這樣一件事。我這才想起，那只是一場(chǎng)夢(mèng)而已。作為一個(gè)特殊有想象力的人，我常常說，我的很多夢(mèng)都可以拍成一部電影。當(dāng)大家看著盜夢(mèng)空間中那些變幻莫測(cè)的動(dòng)態(tài)景象時(shí)，無比嘆息，而類似的一些東西，卻早已在我的夢(mèng)中消失了很多次。所以我特殊愛做夢(mèng)。

做夢(mèng)可以讓我感受到很多漂亮得，驚人得，玄妙得無法用語言去描述的東西。有些人對(duì)我說，這些夢(mèng)中景都是假的;但是呢，我理解盜夢(mèng)空間，我始終覺得，夢(mèng)中的一切是真實(shí)得那么的可怕。我有苦痛的感覺，歡樂的感覺，難過的感覺，還有興奮的，驚異的，郁悶的，以及許多許多簡(jiǎn)單的情感。有些感覺，在夢(mèng)醒時(shí)分，我依舊記得。沒有人可以去否定感覺，由于它本身就是一種難以找住并將其放至在顯微鏡下觀看的物體。所以呢，它可以在任何情境下存在，包括夢(mèng)中。

盜夢(mèng)空間中，還提到一種很奇妙的事情，就是夢(mèng)中夢(mèng)，還有夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)。當(dāng)然，我必需承認(rèn)，我沒有做過夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)，更沒有做過四層的夢(mèng)，我僅做過夢(mèng)中夢(mèng)，而這一點(diǎn)，讓我倍感驕傲。由于這也是一種難得的經(jīng)受。有許多人無法做到夢(mèng)中夢(mèng)，更有許多人連做夢(mèng)本身都很少。從醫(yī)學(xué)的角度看，做夢(mèng)少表示睡得香，但是呢，也有另一種說法是做夢(mèng)與大腦的活躍程度相關(guān)。我做夢(mèng)，我不承認(rèn)是由于我睡得不香，由于我真的睡得挺舒適的。有不少人可怕做夢(mèng)可能是由于做了虧心事。但我始終做著不違良心的事情，所以我把做夢(mèng)當(dāng)成一種樂趣，而非負(fù)擔(dān)。記得做夢(mèng)中夢(mèng)那一次醒來，我努力地回憶著夢(mèng)中夢(mèng)到的那個(gè)夢(mèng)，卻一點(diǎn)思緒都沒有?；蛟S正如盜夢(mèng)空間所講的，要想回憶起夢(mèng)中的情景，是一種難事，更別想回憶起夢(mèng)中整件事情的來龍去脈。能回憶起一些已經(jīng)很不錯(cuò)了。

盜夢(mèng)空間，講的不僅僅是夢(mèng)。做夢(mèng)只是這部片的一種形式，它更多的是闡述一些思想。比如說，一個(gè)人的潛意識(shí)具有自我愛護(hù)的特點(diǎn)。在現(xiàn)實(shí)生活中，有不少人總是會(huì)不愿望去接受一些事實(shí)，他們會(huì)一意孤行，對(duì)于攔住自己去路的另一些人采納回避或去除的方式。這些行為就是這個(gè)思想的體現(xiàn)了。我覺得，幾乎全部的人都是自我愛護(hù)的，只是程度不同。精神病的人是自我愛護(hù)最劇烈的人，由于他們已經(jīng)其他全部的人都列為敵人。天真無比的人是自我愛護(hù)極差的人，由于在他們眼中，沒有任何一個(gè)人需要防備。做為正常人，生存在這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)，是應(yīng)當(dāng)，也必需形成一個(gè)自我愛護(hù)的網(wǎng)，而且需要去熬煉自己的防備軍，用于抵抗任何對(duì)自己不利的人和事，但是，不應(yīng)當(dāng)一意孤行。這是盜夢(mèng)空間講的另一個(gè)思想了。我覺得它是“別以為你還在夢(mèng)中”。

這個(gè)世界，有恐怖主義者，有無人性的人，這些人，將人命當(dāng)成亂草，隨時(shí)隨地即取其性命。我覺得，這個(gè)過程很像盜夢(mèng)空間一樣。相同在于，盜夢(mèng)空間中的人知道在夢(mèng)中殺人不會(huì)有事，現(xiàn)實(shí)生活中的這些人也覺得殺人不會(huì)有事。不同的是，盜夢(mèng)空間的人知道在夢(mèng)中殺的人不是真的人，或者殺的人會(huì)醒過來，而現(xiàn)實(shí)生活中的這些人覺得殺的人不是人，或者殺的人只是死了而已，死了沒什么大不了的。我很想說，現(xiàn)實(shí)世界不是夢(mèng)，在夢(mèng)中失去一個(gè)人，夢(mèng)中人會(huì)痛。更何況在現(xiàn)實(shí)世界失去一個(gè)人，他的親人戀人更會(huì)痛得死去活來。這一切，真的不是夢(mèng)，更不是上帝做的一個(gè)夢(mèng)。我們都流著真實(shí)的血液，我們都對(duì)外界有感知力量。能不能把一些麻木的想法去除，去對(duì)待真實(shí)世界的這一份真實(shí)?

我能理解男主角在現(xiàn)實(shí)世界看到自己的妻子跳下樓的那一刻的心情。那一刻，他會(huì)想，這一切都是無法挽回的了，時(shí)間是不行以重來的，死亡是真實(shí)的，他是無法再和她笑看人生，白頭偕老了。當(dāng)我看到這一刻時(shí)，就會(huì)想到我逝去的各位友愛的親人們，我會(huì)回想起我接到關(guān)于她們逝去的電話的那一刻，知道我無法再和她們談天了，看電視了，牽手了，漫步?????了。那一刻，傷心的感覺，真的很難描繪，唯有用眼淚去描繪。

現(xiàn)實(shí)是殘酷的。這份殘酷，并不是講肉體上的勞累和痛苦，由于現(xiàn)代的生活水平都差不到哪去。這份玩殘酷，更多的是指精神上，心靈上，感情上的熬煎。人一存活在這個(gè)世界上，就注定要接受這些熬煎，這些熬煎會(huì)讓人想通過“夢(mèng)”去釋懷，想提示自己這只是做夢(mèng)，夢(mèng)醒后就好了。其實(shí)，許多人講夢(mèng)醒后就好了，另一個(gè)意思是，當(dāng)我們死去了，就無法感知到苦痛了。想想，覺得真的活著比死去要困難得多。但是呢，英勇的人都會(huì)舍易求難的。所以，看過了盜夢(mèng)空間，這條困難的路還要連續(xù)走下去。祝福天下全部的人在夢(mèng)中感受到甜時(shí)，能在現(xiàn)實(shí)世界里感受到更多的甜。這是一個(gè)意識(shí)問題。正如最終男主角們勝利地植入一個(gè)意識(shí)到一個(gè)人身上時(shí)，我們也可以給自己植入一個(gè)意識(shí)，那就是，只要心是甜的，夢(mèng)就是甜的，生活就是甜的。

篇19：盜夢(mèng)空間觀后感

《盜夢(mèng)空間》的信息量很大，而當(dāng)觀眾占有的信息越多，影片情節(jié)帶給人的語焉不詳?shù)囊牲c(diǎn)也就越多，當(dāng)然這些疑點(diǎn)在影片本身的世界觀和基本設(shè)定下可以得到肯定程度的解釋，這一現(xiàn)象可能會(huì)導(dǎo)致兩種對(duì)這部電影的質(zhì)量推斷，一是假如一部電影設(shè)定繁復(fù)并需要過度闡釋或觀眾補(bǔ)白方能自圓其說的話，這本身就是一種致命的缺陷，在影片的前一個(gè)小時(shí)，始終在解釋，解釋盜夢(mèng)和植入思想的原理和可能性，解釋造夢(mèng)的方式，敘述藥劑催眠、穿越、喚醒、防備者等設(shè)定，雖然這個(gè)敘述方式已經(jīng)在電影化的基礎(chǔ)上做到了足夠好玩，但照舊讓人覺得這里的世界觀構(gòu)架過于自說自話。另一種推斷是這是一部真正敬重觀眾智商并調(diào)動(dòng)觀眾參加創(chuàng)作的電影，這樣的互動(dòng)性讓觀影本身具有了超乎尋常的挑戰(zhàn)性，于是在電影院里，每個(gè)觀眾都慢慢地從一個(gè)旁觀者變成了編劇，不同的觀眾在電影結(jié)束后做情節(jié)復(fù)盤時(shí)會(huì)讓這個(gè)故事有著無限種可能性，這樣的電影存在本身就具有了非凡的價(jià)值。

從導(dǎo)演手法上說，《盜夢(mèng)空間》是一部比較常規(guī)的克里斯托弗?諾蘭電影。諾蘭是一個(gè)擅長將自己在藝術(shù)上的追求用高度消遣化的手段呈現(xiàn)出來的導(dǎo)演，這讓他的作品具有了多重的接受可能，訴諸感官的部分能夠滿意最基本的觀影需求，而主題的思辨性和價(jià)值體系的多義性又能帶給高端觀眾以足夠的形而上的思索樂趣，《黑暗騎士》、《致命魔術(shù)》都是如此。關(guān)于《盜夢(mèng)空間》的理解難度有許多傳言，搞得許多觀眾觀看時(shí)壓力很大，其實(shí)這完全沒有必要?！侗I夢(mèng)空間》有一條很清楚的任務(wù)線做主線，這個(gè)主線的推動(dòng)方式和節(jié)奏跟進(jìn)起來并不難，大多數(shù)的視覺奇觀和動(dòng)作場(chǎng)面都是附著在這個(gè)情節(jié)鏈條上的，于是最基本的觀影樂趣是可以保證的，假如由于精神緊急或過度關(guān)注細(xì)節(jié)而丟失觀影快感則反而得不償失了。影片中埋藏的大量細(xì)節(jié)和示意性情節(jié)，對(duì)于這部影片是錦上添花的東西，對(duì)這些東西要想一次性汲取難度的確比較大。假如不考慮大銀幕的畫面沖擊力，其實(shí)這是一部很適合在DVD上認(rèn)真研磨的電影，我在電影院看的時(shí)候就恨不得給電影加個(gè)暫?；胤殴δ?，由于的確是有一些好玩的信息是在不經(jīng)意間稍縱即逝的。對(duì)于考據(jù)癖和細(xì)節(jié)控的觀眾來說，這樣的電影看個(gè)兩遍三遍甚至更多都是正常的事，你會(huì)發(fā)覺每次看都有新收獲。

《盜夢(mèng)空間》讓我最嘆為觀止的還是諾蘭在其編劇工作上所表現(xiàn)出的強(qiáng)大的想象力和對(duì)各種消遣元素的融合。以夢(mèng)境和人類意識(shí)為故事主體在各種類型的電影創(chuàng)作中都不是什么新奇的事情，許多