2024-2025學(xué)年新教材高中語(yǔ)文第六單元14-2變形記節(jié)選學(xué)案部編版必修下冊(cè)

PAGE10-變形記(節(jié)選)1.走近作者生平卡夫卡(1883—1924)，奧地利小說(shuō)家，西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)和大師。他的作品被視為繼丹麥哲學(xué)家克爾愷郭爾以來(lái)的存在主義思想體系在藝術(shù)創(chuàng)作中的體現(xiàn)，他揭示現(xiàn)實(shí)的荒誕、非理性和自我存在的徒然無(wú)望、苦痛、孤獨(dú)感，對(duì)其次次世界大戰(zhàn)以后歐洲興起的“荒誕派戲劇”、法國(guó)的“新小說(shuō)”和美國(guó)出現(xiàn)的“黑色幽默”小說(shuō)等文學(xué)流派均有影響。作品長(zhǎng)篇小說(shuō)《美國(guó)》《審判》《城堡》，短篇小說(shuō)《變形記》《在流放地》《地洞》等。2.背景解讀1914至1918年的第一次世界大戰(zhàn)，使資本主義國(guó)家經(jīng)濟(jì)蕭條，社會(huì)動(dòng)蕩，人民生活在水深火熱之中。黑暗的現(xiàn)實(shí)、苦痛的生活，使得人們對(duì)資本主義社會(huì)失去了信念，一方面尋求出路，銳意改革；一方面又陷于孤獨(dú)、頹廢、無(wú)望之中。19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，一些思想敏銳的藝術(shù)家認(rèn)為世界是混亂的、荒誕的，他們著書立說(shuō)，批判資本主義的人際關(guān)系，批判摧殘人性的社會(huì)制度。第一次世界大戰(zhàn)前后和其次次世界大戰(zhàn)前后，現(xiàn)代主義文學(xué)應(yīng)運(yùn)而生。現(xiàn)代主義文學(xué)作品反映了資本主義社會(huì)的黑暗、人和人之間關(guān)系的冷酷和人對(duì)社會(huì)的無(wú)望。藝術(shù)上強(qiáng)調(diào)運(yùn)用極度夸張以至怪誕離奇的表現(xiàn)手法，描繪扭曲的人性，表現(xiàn)人的本能和無(wú)意識(shí)的主觀感受，開掘個(gè)人的直覺、本能、無(wú)意識(shí)、夢(mèng)幻、變態(tài)心理以至半瘋狂、瘋狂的言行和心理。現(xiàn)代主義的優(yōu)秀文學(xué)作品探究人的心靈，為揭示人的內(nèi)心世界供應(yīng)了新的藝術(shù)手法。3.相關(guān)學(xué)問(wèn)意識(shí)流小說(shuō)20世紀(jì)初興起于西方的小說(shuō)創(chuàng)作流派。它廣泛運(yùn)用文字的表現(xiàn)技巧，采納自由聯(lián)想、內(nèi)心獨(dú)白等手法再現(xiàn)人的深層思想意識(shí)活動(dòng)和自然心理的流淌。這是一個(gè)自然形成的流派，如愛爾蘭的喬伊斯，法國(guó)的普魯斯特，英國(guó)的伍爾芙和美國(guó)的福克納等人，于第一次世界大戰(zhàn)前后運(yùn)用新的概念與方法創(chuàng)作小說(shuō)，開創(chuàng)了現(xiàn)代小說(shuō)的新紀(jì)元。他們的作品在當(dāng)時(shí)受到某些責(zé)難，并未引起重視，直到其次次世界大戰(zhàn)以后才得到承認(rèn)和廣為流傳。20世紀(jì)60年頭以后，創(chuàng)作這類小說(shuō)的作家越來(lái)越多，這種方法在肯定程度上已成為現(xiàn)代小說(shuō)的一種傳統(tǒng)創(chuàng)作手法。在中國(guó)，意識(shí)流小說(shuō)的真正成熟則是以20世紀(jì)80年頭王蒙創(chuàng)作的一系列小說(shuō)為標(biāo)記。中國(guó)意識(shí)流小說(shuō)與日本意識(shí)流小說(shuō)是在不同的文化環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)的，雖然有相像的構(gòu)造，卻貫串了迥異的精神實(shí)質(zhì)。1．字音識(shí)記倦怠(dài)窘迫(jiǒng)懶散(duò)竭力(jié)澄清(chéng)熬煎(mó)無(wú)辜(ɡū)咳嗽(sou)2．字形分辨3．近義詞辨析(1)響徹云霄·振聾發(fā)聵辨析：“響徹云霄”指耳朵都快震聾了，形容聲音很大?！罢衩@發(fā)聵”指發(fā)出很大的聲響，使耳聾的人也能聽見，比方用語(yǔ)言文字喚醒糊涂的人?！炯磿r(shí)小練】①中國(guó)足協(xié)將國(guó)足主場(chǎng)從昆明遷到深圳，帶給了廣東球迷無(wú)限的激情和期盼?，F(xiàn)場(chǎng)球迷響徹云霄的喇叭聲，也是國(guó)足主場(chǎng)的一大“特色”。②李源潮強(qiáng)調(diào)要“讓賣官者身敗名裂”，看法堅(jiān)決，立場(chǎng)顯明，足以振聾發(fā)聵。(2)消逝·消逝辨析：“消逝”指(人或事物)漸漸削減以至沒有，重在失去，多用于具體事物?！跋拧蓖跋拧币?，重在消逝的過(guò)程，常用于抽象的事物?！炯磿r(shí)小練】①據(jù)海外媒體報(bào)道，阿拉斯加雪蟹已經(jīng)在新西蘭首都奧克蘭市消逝。②在唐山，觀看電影《唐山大地震》的人們止不住抽噎。地震帶來(lái)的傷痛沒有消逝，而是留在了唐山人的心底。4．熟語(yǔ)積累(1)深思熟慮：深化細(xì)致地思索，考慮。(2)刨根究底：比方追究底細(xì)。(3)居高臨下：處在高處，俯視下面。形容處于有利的地位或傲視他人。(4)等閑視之：當(dāng)作平常的人或事物看待。(5)當(dāng)心翼翼：原形容肅穆虔敬的樣子，現(xiàn)用來(lái)形容舉動(dòng)特別謹(jǐn)慎，絲毫不敢疏忽。(6)不行思議：不行想象，不能理解。(7)專心致志：一心一意，集中精神。1．其次段對(duì)格里高爾房間的描寫有什么作用？答：揭示了格里高爾生活環(huán)境的壓力，居住房間狹小擁擠，繁重的工作之余沒有一個(gè)寬敞舒適的休息之地，上班被擠壓，下班后還是被擠壓。2．課文是從幾個(gè)方面來(lái)交代格里高爾變成甲蟲的緣由的？答：①格里高爾工作的壓力，是他變成一只甲殼蟲的一個(gè)很重要的緣由。②生存環(huán)境惡劣，人與人之間隔膜冷漠，沒有知己摯友，內(nèi)心的苦惱和工作的壓力無(wú)處訴說(shuō)，無(wú)人分擔(dān)。這也是他變異的重要緣由。3．第三段提到了“陰沉的天氣”，這一環(huán)境描寫有什么作用？答：陰沉昏暗的天氣，渲染出冷清、孤寂的氣氛，也預(yù)示著主子公的命運(yùn)。4．課文交代公司來(lái)人的狀況有什么作用？答：再次揭示格里高爾工作的壓力和精神的壓力。工作繁重勞累不說(shuō)，還必需當(dāng)心翼翼，只要有一點(diǎn)小小的差池，就會(huì)招來(lái)最大的懷疑，甚至導(dǎo)致失業(yè)。5．閱讀全文，格里高爾的人格形象集中表現(xiàn)在哪兩個(gè)方面？答：一是掙錢養(yǎng)家，顯示他忠厚、和善而富有責(zé)任感的特性；一是爭(zhēng)取自由，還清父?jìng)非髸r(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)、自由獨(dú)立，最終在無(wú)奈與平和中追求另外一種超脫——死亡。面對(duì)障礙，巴爾扎克說(shuō)：“我能夠摧毀一切障礙。”卡夫卡說(shuō)：“一切障礙都能摧毀我?！睂?duì)此，你持何種觀點(diǎn)？[他人之見]觀點(diǎn)一：贊同巴爾扎克的觀點(diǎn)。巴爾扎克作為歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義的杰出代表，他是以自己的天才之筆、摧枯拉朽的氣概批判社會(huì)中的不合理存在的，他的整部《人間喜劇》多是如此。他面對(duì)障礙所表現(xiàn)出的是一種主動(dòng)、昂揚(yáng)、自信的精神狀態(tài)。這種戰(zhàn)勝困難、摧毀障礙的做法值得我們每一個(gè)人學(xué)習(xí)。在生活中，有很多障礙是人為設(shè)置的，不要放大困難和障礙，坦然面對(duì)，主動(dòng)找尋解決問(wèn)題的方法，人生價(jià)值才會(huì)在克服障礙中得到體現(xiàn)。觀點(diǎn)二：贊同卡夫卡的觀點(diǎn)?？ǚ蚩ㄒ员憩F(xiàn)主義的手法來(lái)表現(xiàn)“現(xiàn)代人的困惑”，人在現(xiàn)實(shí)中弱小得不堪一擊，這正符合米蘭·昆德拉所說(shuō)的，卡夫卡全部作品都是表現(xiàn)“人在外部世界的規(guī)定下顯得無(wú)能為力”這一主題。個(gè)人僅僅是社會(huì)的一分子，個(gè)人的發(fā)展要靠整體的社會(huì)環(huán)境，俗語(yǔ)說(shuō)“胳膊擰不過(guò)大腿”，面對(duì)自然災(zāi)難、社會(huì)的壓力和人情的冷暖，個(gè)人的力氣會(huì)顯得微乎其微，因此，“一切障礙都能摧毀我”。[吾之觀點(diǎn)]____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________1．主旨?xì)w納本文通過(guò)描寫格里高爾變成甲殼蟲后遭人拋棄的遭受，表現(xiàn)了資本主義社會(huì)對(duì)人們?nèi)诵缘呐で?，表達(dá)了對(duì)當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和摧殘人性的社會(huì)制度的深刻揭露和批判。2．結(jié)構(gòu)圖示3．寫法賞析(1)荒誕、變形和寫實(shí)的藝術(shù)手法。小說(shuō)描述了一個(gè)真實(shí)而又荒誕的世界?！罢鎸?shí)”是因?yàn)樽髡哂每陀^冷靜的寫實(shí)手法，描寫了主子公變形前具體的生活細(xì)微環(huán)節(jié)和變形后逼真的心理狀態(tài)，使人感到他所處的始終是一個(gè)真實(shí)的人的世界；“荒誕”是因?yàn)楣适碌恼w框架是以象征手法構(gòu)建起來(lái)的，這個(gè)故事框架——人變成甲殼蟲的邏輯結(jié)構(gòu)本身是不真實(shí)的，它只是用來(lái)寄寓人在哲理意義上的生存狀態(tài)，而不是對(duì)外部生活的真實(shí)仿照。(2)獨(dú)特的敘述語(yǔ)調(diào)?！蹲冃斡洝愤€有它自身獨(dú)特的敘述語(yǔ)調(diào)。在作品中，卡夫卡的敘述語(yǔ)調(diào)安靜得近乎冷漠。人變成甲殼蟲，原來(lái)是一個(gè)凄慘而又令人駭人動(dòng)目的故事，但作者以不動(dòng)聲色、不動(dòng)感情、不加爭(zhēng)論的安靜筆調(diào)寫出，給人一種好像司空見慣、習(xí)以為常的感覺，這不禁更加令人警醒，由此激發(fā)讀者去思索人的生存現(xiàn)狀以及變更這種現(xiàn)狀的問(wèn)題。(3)細(xì)膩的心理描寫。小說(shuō)專心理描寫的方法刻畫了格里高爾這個(gè)人物。格里高爾過(guò)去的生活、變成甲蟲后的思想感情和性格特點(diǎn)，都是通過(guò)心理描寫表現(xiàn)出來(lái)的。小說(shuō)用很多筆墨寫了變形后的格里高爾悲傷凄苦的內(nèi)心世界。格里高爾雖然變成了甲殼蟲，但他的心理始終保持著人的狀態(tài)：他突然發(fā)覺自己變成大甲蟲的時(shí)候的驚惶、愁悶，他考慮家庭經(jīng)濟(jì)狀況時(shí)的焦慮、自責(zé)，他遭親人厭棄后的無(wú)望、苦痛，都展示了一個(gè)和善、忠厚、富有責(zé)任感的小人物渴望得到家人的理解和接受的心理。只是這種愿望最終被徹底的無(wú)望代替，充滿在格里高爾心頭的是無(wú)邊的孤獨(dú)、孤獨(dú)與悲涼。分析自然環(huán)境特點(diǎn)及作用一、學(xué)問(wèn)講解自然環(huán)境是指人物活動(dòng)的時(shí)間地點(diǎn)、季節(jié)氣候、山川河流、花草樹木、鳥獸蟲魚及城市村落等自然景觀。自然環(huán)境描寫的作用表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：二、答題規(guī)范三、實(shí)戰(zhàn)演練閱讀下面的文字，完成題目。魔盒[英]大衛(wèi)·洛契弗特在一抹纏綿而又朦朧的夕照的襯托下，我四周高聳著的倫敦城的房頂和煙囪，好像就像監(jiān)獄圍墻上的雉堞。從我三樓的窗戶俯視，景色并不令人怡然自得——庭院滿目蕭條，死氣沉沉的禿樹刺破了暮色。遠(yuǎn)處，有口鐘正在錚錚報(bào)時(shí)。這每一下鐘聲仿佛都在提示我：我是初次遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)。這一年，我剛從愛爾蘭的克爾克蘭來(lái)倫敦碰運(yùn)氣。眼下，一陣鄉(xiāng)愁流遍了我全身——這是一種被重負(fù)壓得喘不過(guò)氣來(lái)的難受的感覺。這是我一生中最懊喪的時(shí)刻。接著突然響起敲門聲。……概括第一段所寫景物的特點(diǎn)并簡(jiǎn)析其作用。答：特點(diǎn)：封閉壓抑，陰沉死寂。作用：營(yíng)造悲傷、壓抑的氛圍，渲染“我”孤獨(dú)、郁悶的心情。解析：概括的關(guān)鍵在于抓住景物的特點(diǎn)：“高聳著的倫敦城的房頂和煙囪”“像監(jiān)獄圍墻上的雉堞”、“并不令人怡然自得”的景色、“滿目蕭條”的庭院、“死氣沉沉的禿樹”、“錚錚報(bào)時(shí)”的鐘等，歸納這些景物的共性即可。描寫這些景物的作用，主要在于營(yíng)造氛圍，烘托情感?？ǚ蚩üP下的格里高爾是個(gè)小人物。沉重的家庭負(fù)擔(dān)和父親的債務(wù)壓得他最終變成了甲殼蟲。但他仍眷戀家人，為還清父?jìng)鶕?dān)憂。這樣和善、忠厚而又富有責(zé)任感的人最終被家人拋棄。格里高爾的悲劇是令人心酸的，具有豐富的社會(huì)內(nèi)涵。“與命運(yùn)抗?fàn)帯薄白叱瞿婢场薄皝G失自我”等。其實(shí)與其說(shuō)是社會(huì)讓格里高爾“變形”，不如說(shuō)是他自己選擇了“變形”。擺脫自己的人形，逃離人的世界，這對(duì)格里高爾而言完全是為了不再接著昨天的噩夢(mèng)。于是，格里高爾異化了?？墒沁@種方式并沒有使得格里高爾的命運(yùn)走向期盼的華蜜，走向光明，相反加速了他的滅亡。格里高爾也和甲殼蟲一樣，只能無(wú)奈地面對(duì)這凄慘的結(jié)局。他們講解并描述著苦痛，闡釋著苦痛，躲避著苦痛，然后陷入更深的苦痛中。越是生存得苦痛，就越是不知道抗拒，只想躲避、隱藏自己。在這樣不能滿足的環(huán)境里，選擇了最弱的方式——躲避，來(lái)求得短暫的心理安靜。我們不禁為書中主子公的悲劇命運(yùn)而感到難受，不斷感傷。社會(huì)的壓力無(wú)形之中可以變更很多，過(guò)去的社會(huì)如此，現(xiàn)在的社會(huì)也是如此，人們每天承受著巨大的壓力，學(xué)習(xí)、工作、生活、房子、貸款，越來(lái)越多的人被社會(huì)戰(zhàn)勝，向社會(huì)屈服。社會(huì)是無(wú)法變更的，那么我們就應(yīng)當(dāng)提高自己的承受實(shí)力，不斷地適應(yīng)社會(huì)，這樣才能夠生存下去，而不是被社會(huì)的壓力戰(zhàn)勝。回憶弗蘭茨·卡夫卡魯?shù)婪颉じ？怂刮遗c卡夫卡相識(shí)之始我已無(wú)從回憶。我信任是在1912年冬天相識(shí)他的。那時(shí)我們青年作家在希伯納街與普夫拉斯特街交匯的路口一家咖啡館里占有一個(gè)固定桌席?？ǚ蚩〞r(shí)而到我們這兒來(lái)坐坐。他給人的印象是個(gè)完全健康的人。他好像特別留意掩飾自己的疾病。在一個(gè)燥熱的下午，我陪著他走在老埃森街上。在一家蘇打水飲料鋪門前，我停了下來(lái)，喝了一瓶汽水，喝前我用手在瓶口抹了一圈?？ǚ蚩ú毁澇傻匾暡熘?。“這對(duì)您無(wú)濟(jì)于事?！彼f(shuō)。夜里我們有一次同不少人一起去葡萄園。那是冬天，冷得可怕?？ǚ蚩ù┲患”〉耐馓?。韋爾弗因見他穿得太單薄而纏著他勸告。卡夫卡說(shuō)，他在冬天也洗冷水澡。他樂呵呵地聽任別人笑話他。尤其是韋爾弗一個(gè)勁地取笑他，韋爾弗對(duì)他這個(gè)店員特別關(guān)切。我記得，那時(shí)我們正站在葡萄園的渡槽上。卡夫卡撩起褲腿，在寒冷的夜里展示他赤裸的小腿肚?？ǚ蚩▽?duì)摯友特別友善和關(guān)愛。我那時(shí)住在一條特別喧鬧的街上，那是在斯蒂凡街和蓋斯騰街的路口拐角的房子里。我備受噪音之苦。關(guān)于這一苦痛，我對(duì)別人說(shuō)都不如對(duì)卡夫卡說(shuō)能得到理解。因?yàn)榭ǚ蚩ㄒ菜貌缓谩Ｋ嬷?，他也起先失眠了，以后又加上了熬煎人的頭痛。他具體地描述頭痛的方式，并不期盼和懇求絲毫憐憫。他用往耳朵里塞棉花的方法來(lái)反抗噪音。他肯定要我試試這個(gè)方法。我聽從了他的建議，至今我還得先把耳朵塞起來(lái)，否則就無(wú)法入眠。一次我在他那兒看到兩個(gè)用來(lái)綁在耳朵外面的小軟墊。人們常?？梢杂龅絾为?dú)一人的卡夫卡，在布拉格的公路上，在花園綠地中。假如有人陪伴他，絲毫也引不起他的興奮。他情愿避開談及自己，在別人講話時(shí)，他則聚精會(huì)神。即使在疾病起先熬煎他時(shí)，他仍舊保持著微笑的面容。當(dāng)他的第一本書《視察》在沃爾夫出版社出版時(shí)，他說(shuō)：“安德烈書店售出了11本。10本是我自己買的。我只想知道，是誰(shuí)得到了那第11本?！闭f(shuō)這話時(shí)他滿足地微笑著。關(guān)于他寫的是什么，對(duì)他來(lái)說(shuō)重要不重要，我卻不得而知。有一次，維利·哈斯?fàn)幦〉剿麉⑴c在溫策爾廣場(chǎng)一家旅館的一個(gè)小廳里實(shí)行的布拉格作家朗誦會(huì)?？ǚ蚩谴卫首x了他后來(lái)在沃爾夫那兒出版的小說(shuō)《判決》。他以那么一種靜靜的、無(wú)望的聲調(diào)朗誦，以致我在事隔至少20年后的今日，仿佛仍舊望見他在昏暗狹小的朗誦廳里的身影。其他一切我自然都忘卻了?？ǚ蚩ㄉ聿男揲L(zhǎng)，體型頗佳，長(zhǎng)相美麗。關(guān)于姑娘們他頂多只泛泛地談及。1917—1918年間我在維也納?？ǚ蚩▽懶艖┣笪覟樗诼灭^里租個(gè)寧?kù)o的房間。他從布達(dá)佩斯來(lái)。在此之前，他在布拉格便已向我透露，他將在布達(dá)