燕歌行讀后感800字集合6篇

第燕歌行讀后感800字集合6篇

第一篇:燕歌行讀后感800字這是曹丕《燕歌行》二首中的第一首?！堆喔栊小肥且粋€(gè)樂府題目，屬于《相和歌》中的《平調(diào)曲》，它和《齊謳行》、《吳趨行》相類，都是反映各自地區(qū)的生活，具有各自地區(qū)音樂特點(diǎn)的曲調(diào)。燕(Yān)是西周以至春秋戰(zhàn)國時(shí)期的諸侯國名，轄地約當(dāng)今北京市以及河北北部、遼寧西南部等一帶地區(qū)。這里是漢族和北部少數(shù)民族接界的地帶，秦漢以來經(jīng)常發(fā)生戰(zhàn)爭，因此歷年統(tǒng)治者都要派重兵到這里戍守，當(dāng)然那些與此相應(yīng)的筑城、轉(zhuǎn)輸?shù)雀鞣N搖役也就特別多了。拿最近的事實(shí)說，建安十二年(207)曹操北伐烏桓的戰(zhàn)爭，就發(fā)生在這古燕國的北部今遼寧省興城一帶。反映這個(gè)地區(qū)戰(zhàn)爭徭役之苦的作品，早在秦朝就有“生男慎勿舉，生女哺用脯。不見長城下，尸骨相撐拄”的民歌，到漢代更有了著名的《飲馬長城窟》。曹丕的《燕歌行》從思想內(nèi)容上說就是對(duì)這種文學(xué)作品的繼承與發(fā)展。郭茂倩《樂府集》引《樂府解題》說：“魏文帝‘秋風(fēng)’‘別日’二曲言時(shí)序遷換，行役不歸，婦人怨曠無所訴也?！庇忠稑犯畯V題》說：“燕，地名也。言良人從役于燕，而為此曲?！边@樣來理解作品的內(nèi)容是正確的?！堆喔栊小凡灰姽呸o，這個(gè)曲調(diào)可能就創(chuàng)始于曹丕。這篇作品反映的是秦漢以來四百年間的歷史現(xiàn)象，同時(shí)也是他所親處的.建安時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)了作者對(duì)下層人民疾苦的關(guān)心與同情。

“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群燕辭歸雁南翔?！遍_頭三句寫出了一片深秋的肅殺情景，為女主人公的出場(chǎng)作了準(zhǔn)備。這里的形象有視覺的，有聽覺的，有感覺的，它給人一種空曠、寂寞、衰落的感受。這種景和即將出場(chǎng)的女主人公的內(nèi)心之情是一致的。這三句雖然還只是寫景，還沒有正面言情，可是我們已經(jīng)感覺到情滿于紙了。這種借寫秋景以抒離別與懷遠(yuǎn)之情的方法，中國是有傳統(tǒng)的。宋玉《九辨》中有：“悲哉，秋之為氣也！蕭瑟兮，草木搖落而變衰。憭栗兮，若在遠(yuǎn)行，登高臨水兮送將歸?！睗h武帝的《秋風(fēng)辭》說：“秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸。蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘?！睆倪@里我們不僅可以看到《燕歌行》與它們思想感情上的連續(xù)性，而且還可以看到其中語言詞匯上的直接襲用。但是這些到了曹丕筆下，卻一切又都成為具有他個(gè)人獨(dú)特思想面貌，獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的東西了。這點(diǎn)我們后面再說。

“念君客游思斷腸，慊慊思?xì)w戀故鄉(xiāng)，君何淹留寄他方？”在前面已經(jīng)描寫過的那個(gè)肅殺的秋風(fēng)秋夜的場(chǎng)景上，我們的女主人公登臺(tái)了：她愁云滿面，孤寂而又深情地望著遠(yuǎn)方自言自語，她說：你離家已經(jīng)這樣久了，我思念你思念得柔腸寸斷。我也可以想象得出你每天那種傷心失意的思念故鄉(xiāng)的情景，可是究竟是什么原因使你這樣長久地留在外面而不回來呢？慊慊(qiānqiān)：失意不平的樣子?！般汇凰?xì)w戀故鄉(xiāng)”是女主人公在想象她的丈夫在外面思念故鄉(xiāng)的情景。這種寫法是巧妙的，也是具體、細(xì)致的。一個(gè)人思念另一個(gè)人，其思想活動(dòng)總有具體內(nèi)容，或者回憶過去在一起的時(shí)光，或者憧憬日后見面的歡樂，或者關(guān)心牽掛對(duì)方目下在外邊的生活，想象著他現(xiàn)在正在做什么，如此等等。這種借寫被思念人的活動(dòng)以突出思念者感情急切深沉的方法，早在《詩經(jīng)》中就有，到了宋人柳永筆下更有所謂“想佳人，妝樓颙望，誤幾回，天際識(shí)歸舟”，那就更加精采了。這種寫法的好處是翻進(jìn)一層，使人更加感到曲折、細(xì)致、具體。淹留：久留。“君何淹留寄他方？”這里有期待，有疑慮，同時(shí)也包含著無限的懸心。是什么原因使你至今還不能回來呢？是因?yàn)樾拗泵?？是因?yàn)閼?zhàn)事緊急？是因?yàn)槟闵×?？受傷了？還是……那簡直更不能想了?？矗魅斯男乃级嗝闯林匕。?/p>

“賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳?！睙?qióngqióng)：孤單，孤獨(dú)寂寞的樣子。不敢：謹(jǐn)虛客氣的說法，實(shí)指不能、不會(huì)。這三句描寫了女主人公在家中的生活情景：她獨(dú)守空房，整天以思夫?yàn)槭拢３I落沾衣。這一方面表現(xiàn)了她生活上的孤苦無依和精神上的寂寞無聊;另一方面又表現(xiàn)了女主人公對(duì)她丈夫的無限忠誠與熱愛。她的生活盡管這樣凄涼孤苦，但是她除了想念丈夫，除了盼望著他的早日回歸外，別無任何要求。

“援琴鳴弦發(fā)清商，短歌微吟不能長?！痹阂眠^來。清商：東漢以來在民間曲調(diào)基礎(chǔ)上形成的一種新樂調(diào)，以悲惋凄清為其特色。短歌：調(diào)類名，漢樂府有長歌行、短歌行，是根據(jù)“歌聲有長短”(《樂府詩集》語)來區(qū)分的，大概是長歌多表現(xiàn)慷慨激昂的情懷，短歌多表現(xiàn)低回哀傷的思緒。女主人公在這秋月秋風(fēng)的夜晚，愁懷難釋，她取過瑤琴想彈一支清商曲，以遙寄自己難以言表的衷情，但是口中吟出的都是急促哀怨的短調(diào)，總也唱不成一曲柔曼動(dòng)聽的長歌。《禮記·樂記》云：“樂也者，情之不可變者也?！迸魅斯拍瘧n傷到了極點(diǎn)，即使她想彈別樣的曲調(diào)，又怎么能彈得成呢？

“明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。牽?？椗b相望，爾獨(dú)何辜限河梁？”女主人公傷心凄苦地懷念遠(yuǎn)人，她時(shí)而臨風(fēng)浩嘆，時(shí)而撫琴低吟，旁徨徙倚，不知過了多久。月光透過簾櫳照在她空蕩蕩的床上，她抬頭仰望碧空，見銀河已經(jīng)西轉(zhuǎn)，她這時(shí)才知道夜已經(jīng)很深了?！耙刮囱搿?，在這里有兩層含意，一層是說夜正深沉，我們的女主人公何時(shí)才能捱過這凄涼的漫漫長夜啊！另一層是象征的，是說戰(zhàn)爭和徭役無窮無盡，我們女主人公的這種人生苦難，就如同這漫漫黑夜，還長得很，還看不到個(gè)盡頭呢！面對(duì)著這沉沉的夜空，仰望著這耿耿的星河，品味著這苦痛的人生，作為一個(gè)弱女子，我們的女主人公她又有什么辦法能改變自己的命運(yùn)呢？這時(shí)，她的眼睛忽然落在了銀河兩側(cè)的那幾顆亮星上：啊！牛郎織女，我可憐的苦命的伙伴，你們到底有什么罪過才叫人家把你們這樣地隔斷在銀河兩邊呢？牽牛、織女分別是天鷹和天琴星座的主星，這兩顆星很早以來就被我國古代人民傳說成一對(duì)受迫害，不能團(tuán)聚的夫妻，這是家喻戶曉，無人不知的事情。女主人公對(duì)牽?？椗f的這兩句如憤如怨，如惑如癡的話，既是對(duì)天上雙星說的，也是對(duì)自己說的，同時(shí)也是對(duì)和自己命運(yùn)相同的千百萬被迫分離、不能團(tuán)聚的男男女女們說的。這個(gè)聲音是一種強(qiáng)烈的呼吁，是一種悲涼的控訴，是一種憤怒的抗議，它仿佛是響徹了當(dāng)時(shí)的蒼穹，而且在以后近兩千年的封建社會(huì)里年年月月、時(shí)時(shí)刻刻都還可以聽到它的響亮的回聲。這樣語涉雙關(guān)，言有盡而余味無窮，低回而又響亮的結(jié)尾，是十分精采的。

作品表現(xiàn)的思想并不復(fù)雜，題材也不算特別新鮮，但是曹丕作為一個(gè)統(tǒng)治階級(jí)的上層人物能關(guān)心這樣一種涉及千家萬戶的事情，而在詩中寄予了如此深刻的同情，這是很可貴的。在藝術(shù)上他把抒情女主人公的感情、心理描繪得淋漓盡致，她雍容矜重，熾烈而又含蓄，急切而又端莊。作品把寫景抒情、寫人敘事，以及女主人公的那種自言自語，巧妙地融為一體，構(gòu)成了一種千回百轉(zhuǎn)、凄涼哀怨的風(fēng)格。它的辭藻華美，也襲用了許多前人的東西，但這一切又象是完全出之于無心，而不帶任何雕琢的痕跡。這是《燕歌行》的特點(diǎn)，也是曹丕詩歌區(qū)別于建安其他詩人的典型特征。曹丕是個(gè)政治家，但從他的作品中往往看不到其父曹操那種慷慨激揚(yáng)以天下為己任的氣概，也找不到其弟曹植那種積極上進(jìn)志欲報(bào)效國家的思想。在他那里總象是有一種訴說不完的凄苦哀怨之情，而且他的言事抒情又常常愛用婦女的口吻，因此明代鍾惺說他的詩“婉孌細(xì)秀，有公子氣，有文人氣”(《古詩歸》)。清代陳祚明說他的詩“如西子捧心，俯首不言，而回眸動(dòng)盻無非可憐之緒”(《采菽堂古詩選》)?！堆喔栊小房梢哉f是最能代表曹丕這種思想和藝術(shù)風(fēng)格特征的作品。前人對(duì)這兩首詩的評(píng)價(jià)是很高的，清代吳淇說：“風(fēng)調(diào)極其蒼涼，百十二字，首尾一筆不斷，中間卻具千曲百折，真杰構(gòu)也?！?《六朝選詩定論》)王夫之說：“傾情傾度，傾色傾聲，古今無兩?！?《姜齋詩話》)

《燕歌行》二首在七言詩的發(fā)展史上有重要地位，這也是我們應(yīng)該知道的?！对娊?jīng)》基本是四言體，偶爾也出個(gè)七言句子，但為數(shù)甚少?！冻o》是楚歌體，有七言句，但大多數(shù)都帶有“兮”字，與七言詩句子的格式韻味不同。漢代樂府中有一部分雜言體，如《戰(zhàn)城南》、《東門行》等，其中有一部分七言句，這些對(duì)于七言詩的發(fā)展顯然是有促進(jìn)的，但七言句在那些作品中還不是主體。兩漢四百年間，全篇由七言構(gòu)成的作品今天被人們提到的有兩首，第一首是漢武帝時(shí)的君臣聯(lián)句，即所謂《柏梁臺(tái)詩》。這首詩出于后代小說，漏洞甚多，原不可信，而且生編硬湊，堆砌敷衍，也完全沒有什么詩味。第二首是張衡的《四愁詩》。詩味很濃，但張衡這四首詩每首的第一句還都帶著一個(gè)“兮”字，還拖著一個(gè)楚歌的尾巴。因此，真正擺脫了楚歌形式的羈絆，使七言形式宣告獨(dú)立的作品就不能不說是曹丕的這兩首《燕歌行》了。由此我們可以看到曹丕學(xué)習(xí)漢代樂府，學(xué)習(xí)前人詩歌，在形式上勇于探索、勇于創(chuàng)新的精神?！堆喔栊小肪渚鋲喉?，而且都是平聲，格調(diào)清麗宛轉(zhuǎn)，這是七言古詩發(fā)展的一個(gè)階段。晉宋作家模寫七言，還照此繼續(xù)走了相當(dāng)長的一段路。后來又經(jīng)過南朝鮑照、蕭繹、庾信等人的努力，到唐代盧照鄰、駱賓王那種隔句用韻、平仄相押的鴻篇巨制出現(xiàn)的時(shí)候，那時(shí)七言古詩就又進(jìn)入一個(gè)更新的發(fā)展階段了?？梢?，曹丕的開創(chuàng)之功是不能掩沒的。

第二篇:燕歌行讀后感800字唐朝為亙古未有之大時(shí)代，君王有包舉宇內(nèi)的大胸懷，將士有壯志凌云的大氣魄，于是就有了進(jìn)取不已的大事業(yè)，大邊疆。不僅是邊塞詩人為之感染激勵(lì)，就是不在其流派的許多詩人也慷慨高歌，一抒豪邁的邊塞情懷，如楊炯的“寧為百夫長，勝作一書生”，王維的“大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A”。

高適，無疑是邊塞詩人之翹楚。他曾多次壯游北部邊塞，歷時(shí)共計(jì)六年。他出入幕府，飽覽邊塞風(fēng)光，密切接觸前線將士，深入了解了邊關(guān)生活，深切感受了將士的英雄精神和他們的疾苦，為邊塞詩的創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，他流傳下來的邊塞詩有40多首，占其詩歌總數(shù)的六分之一。其中有的是如《塞上》歌頌建功立業(yè)、矢志報(bào)國精神——“常懷感激心，愿效縱橫謨”，有的如《塞上聽吹笛》抒寫將士思鄉(xiāng)之情——“借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山”，有的如《營州歌》描繪邊塞奇異的風(fēng)情——“營州少年厭原野，孤裘蒙茸獵城下”，但最能體現(xiàn)他創(chuàng)作最高成就的還是《燕歌行》。

《燕歌行》是高適的代表作。此詩主要是揭露主將驕逸輕敵，不恤士卒，致使戰(zhàn)事失利。詩大體可分四段：首段八句寫出師。其中前四句說戰(zhàn)塵起于東北，將軍奉命征討，天子特賜光彩，已見得寵而驕，為后文輕敵伏筆。后四句接寫出征陣容。旌旗如云，鼓角齊鳴，一路上浩浩蕩蕩，大模大樣開赴戰(zhàn)地，為失利時(shí)狼狽情景作反襯?！靶Ｎ尽眱删鋵懙诌_(dá)前線。羽書飛馳，見軍情緊急;獵火照夜，說敵陣森嚴(yán)。第二段八句寫戰(zhàn)斗經(jīng)過。其中前四句寫戰(zhàn)初敵人來勢(shì)兇猛，我軍傷亡慘重，后四句說至晚已兵少力竭，不得解圍。“山川蕭條極邊土”，說明戰(zhàn)場(chǎng)地形是無險(xiǎn)可憑的開闊地帶，這正有利于胡騎馳突，故接寫敵軍如暴風(fēng)驟雨之襲來?！皯?zhàn)士”兩句用對(duì)比方法寫出了主將驕惰輕敵，不恤士卒，一面是拚死苦戰(zhàn)，一面仍恣意逸樂。這是詩中最有揭露性的描寫。大漠衰草、落日孤城的蕭颯景象，為“斗兵稀”作襯托，同時(shí)寫戰(zhàn)斗一直持續(xù)到傍晚?！吧懋?dāng)恩遇常輕敵”，正面點(diǎn)出損兵被圍的原因，是詩的主旨。第三段八句寫征人，思婦兩地相望，重會(huì)無期。詩雖古體，多用偶句，此段因內(nèi)容需要，而猶著意作對(duì)仗。又此詩平仄轉(zhuǎn)韻，一般四句一轉(zhuǎn)，獨(dú)此段八句全用仄韻，與表現(xiàn)雙方搖搖不安的心緒相適應(yīng)。殺氣成云，刁斗傳寒，都是極力渲染悲涼氣氛。末段四句，兩句寫戰(zhàn)士在生還無望的處境下，已決心以身殉國?！柏M顧勛”三字，仍是對(duì)將帥的諷刺。兩句詩人感慨，對(duì)戰(zhàn)士的悲慘命運(yùn)深寄同情，詩以“至今猶憶李將軍”作結(jié)，再次點(diǎn)明主題。盛唐時(shí)，殷璠評(píng)高適曰：“其詩多胸臆語，兼有氣骨?！贝嗽姶_實(shí)可以作為代表。

高適，用雄健有力的如椽大筆，為我們抒寫了萬里邊關(guān)的慷慨悲歌——《燕歌行》，時(shí)過千年，它依然余音裊裊，動(dòng)人心魄。

第三篇:燕歌行讀后感800字深冬的寒風(fēng)帶走了秋天唯一的氣息。我在寒風(fēng)中感受到了寂靜的秋天。

《燕歌行》一文，洋洋灑灑百余字，既有傷感的韻味，卻也有著一種和諧的美感。**的孤獨(dú)索寞情懷在秋意的映襯下更徒增一絲感傷的情調(diào)。在秋夜里思念著出門未歸的丈夫，傾訴自己獨(dú)處空房的落寞。

既有“賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳”的憂傷，又有“牽?？椗b相望，爾獨(dú)何辜限何梁”的無奈。秋天的凄涼氣氛襯托出**的寂寞。深秋的景色既不像萬物復(fù)蘇的春天那樣絢爛，也不像寂靜的冬天那樣平靜，但它有自己的寧靜。

誠然，我也是喜歡秋天的，深秋的季節(jié)，樹葉紛紛的散落一地，就如同腦海中的思緒般雜亂無章，卻也能給人一種安詳?shù)母杏X。**的感傷里有著對(duì)丈夫的思念和期盼，卻不知?dú)w期何至，撥弄琴弦，短歌輕吟，顧黯自感傷，不自覺淚濕衣裳。

自古以來，愛情的力量都是偉大的，既有柳永的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴，”也有被我們所熟知的大詞人李清照，“才下眉頭，又上心頭的”的傳世佳句。愛情，一個(gè)永恒的話題，是年輕的，我們并不熟悉它的深刻內(nèi)涵。雖然我們不想承認(rèn)，但我們的愛只是停留在喜歡的層面。

愛不是那么簡單，經(jīng)常聽身邊的朋友說，愛一個(gè)人要愛他的一切，要信任對(duì)方，要理解?？墒俏覀兌颊娴哪茏龅絾?？現(xiàn)在的我們能有古人那種數(shù)十年如一日般思念丈夫的堅(jiān)毅嗎？

“不能”，我可以肯定的告訴你。

其實(shí)，與其獨(dú)守空房，暗自感傷的女人，我更欣賞那種擁有獨(dú)特抱負(fù)的女人，她們也有著自己的愛情，有著屬于自己的那份快樂。古有受世人褒貶不一的武則天，今有獲得諾貝爾獎(jiǎng)的居里夫人，她們那種獨(dú)特的，猶如王者的氣勢(shì)使我的心為之折服。

無論什么樣的女人，都有自己的愛和思念的丈夫。“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”并不只屬于李清照，它屬于所有自古以來擁有愛情的人，愛情，這個(gè)永恒的話題，注定將一直走下去，直到盡頭。

第四篇:燕歌行讀后感800字大漠孤煙直九霄，瀟瀟落雨入寒潮。邊塞是那樣的荒涼，到處都是凄涼的景色，秋日里植物都枯萎了，一座孤城立在大漠里，落日的余輝籠罩著城池，依稀可以看得見幾個(gè)身穿鎧甲的士兵在巡邏。還記得當(dāng)初受命于天子，出使邊關(guān)，是何等的風(fēng)光。

戰(zhàn)士們懷著保家衛(wèi)國的滿腔熱情奔赴沙場(chǎng)，一路上戰(zhàn)鼓雷雷，旌旗獵獵直下榆關(guān)。邊疆地區(qū)的荒蕪條件十分艱苦。戰(zhàn)士們英勇戰(zhàn)斗，在前面殺敵，而有些將軍則在后面吃喝玩樂，不顧戰(zhàn)士們的生命安全。當(dāng)初身當(dāng)恩遇而輕敵，如今卻落得個(gè)被圍困的下場(chǎng)。

在這凄涼的夜晚，士兵們穿著盔甲嚴(yán)陣以待，陪伴他們的不是溫柔的妻子，而是高懸在天空中的一輪殘?jiān)??？v使思戀著自己的妻子可是如今大敵當(dāng)前作為頂天立地的男子汗肩上扛著保家衛(wèi)國的重任，舍小家為大家詮釋了他們的高尚情操。司馬遷曾經(jīng)說過“人固有一死，或重于泰山，或輕于鴻毛”古代的戰(zhàn)士們雖沒有現(xiàn)代戰(zhàn)士們精良的裝備，但唯一不變的是他們同樣有一顆愛國的心，縱使在戰(zhàn)場(chǎng)上面臨隨時(shí)都有可能失去生命的危險(xiǎn)，縱使他們知道自己這一走不知道何年何月才能再見到自己的親人，但只要一想到國家需要他們，百姓需要他們，他們就會(huì)義無反顧。

大漠孤煙直九霄，瀟瀟落雨入寒潮。古往今來，多少好男兒立志征戰(zhàn)沙場(chǎng)，馬革裹尸，不畏犧牲保護(hù)著自己的國家與親人。他們沒有文人墨客的滿腹才情卻有一顆忠貞報(bào)國的赤誠之心，他們沒有商賈們富可敵國的財(cái)富卻有朝夕相處的生不能同時(shí)死亦同穴的戰(zhàn)友，他們沒有明星們頭頂上閃閃奪目的光環(huán)但他們卻贏得了老百姓的尊敬與愛戴。

他們是一群熱血和青春獻(xiàn)身于祖國的人。也許他們死后他們的名字不會(huì)被世人所銘記，只會(huì)化作一抔黃土隨風(fēng)消散，但歷史會(huì)記住他們，他們?cè)?jīng)的戰(zhàn)場(chǎng)會(huì)記住他們，他們的犧牲換來了國家的安定，百姓的安康。也許他們會(huì)因?yàn)樵趹?zhàn)場(chǎng)上立下軍功而被加官進(jìn)爵，從此為國效力，為百姓謀福。

也許他們?cè)趹?zhàn)爭結(jié)束后又會(huì)返回家鄉(xiāng)做一個(gè)早出晚歸的農(nóng)夫，但當(dāng)他們老年時(shí)也會(huì)因?yàn)樽约涸?jīng)有過這樣一段戎馬關(guān)山的往事而感到自豪。馳騁沙場(chǎng)，彰顯了男兒的英雄本色，為的不僅僅是能立下戰(zhàn)功，名揚(yáng)千古，流芳百世，更是為了自己的家國。蘇東坡年逾古稀卻還想著“左牽黃，右擎蒼，會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

”的報(bào)國殺敵的情形，陸游的一片丹心雖得不到報(bào)國的機(jī)會(huì)卻仍有著“三萬里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天”的壯志豪情。辛棄疾連睡夢(mèng)中都想著“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。

”的緊張的軍旅生活。江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰。數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。

第五篇:燕歌行讀后感800字“燕歌行”是樂府題目的其中一個(gè)，世人多用此曲調(diào)來做閨怨詩，而高適的《燕歌行》則是記錄了當(dāng)時(shí)的邊塞生活。匈奴入侵中原，兇猛異常，國家征兵守護(hù)山河。前線的戰(zhàn)士們?cè)⊙獖^戰(zhàn)，保家衛(wèi)國，眼見人越來越少，卻依然解決不了當(dāng)前的困境。為什么呢因?yàn)闆]有良將啊!后方的將軍們用皇上賞賜的豐厚報(bào)酬，在營帳里欣賞歌舞，貪圖享樂，不顧前線戰(zhàn)士們的生死。戰(zhàn)士們也思念著家中的妻子，掛念著年過半百的老母親和幼子，但他們也沒有辦法，肩負(fù)著守衛(wèi)國家的重任，他們不能因?yàn)橐患核接隽颂颖?/p>

無疑，戰(zhàn)事是激烈悲傷的，將軍是令人唾棄的，戰(zhàn)士卻是平凡而偉大的。他們沒有因?yàn)椴还拇龆员┳詶墸餐翜S。而是選擇了肩負(fù)起自己應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的責(zé)任，與敵人奮戰(zhàn)到底，護(hù)身后千萬家妻兒平安。他們也苦也累，但他們的意志不屈。戰(zhàn)士猶如淤泥出來的白蓮，他們選擇做好自己，不受將軍們奢靡生活的的干擾，這何嘗不是一種高尚的品德。在當(dāng)今物欲橫流的社會(huì)中，人們漸漸在繁華中迷失了自我，做好自己顯得更加彌足珍貴。

這首詩活靈活現(xiàn)向我們呈現(xiàn)了邊關(guān)戰(zhàn)士奮勇殺敵、將軍卻奢靡生活的場(chǎng)景，這里的將士們不僅是浴血奮戰(zhàn)的勇士，同時(shí)也是有血有肉的大丈夫，是一個(gè)溫暖小家的頂梁柱。遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，在外吃苦，是每一個(gè)成年人都要經(jīng)歷的。親人間緊密的感情聯(lián)系便是心中的溫田和守護(hù)的凈土。

這首詩也更讓我珍惜現(xiàn)在和平年代的生活，戰(zhàn)爭畢竟是要消耗大量的人力物力的，要是再遇上一個(gè)像詩中一樣的不管軍事只管快樂的“將軍”，那更是糟糕的體驗(yàn)。珍惜和平，因?yàn)樗鼜涀阏滟F。

第六篇:燕歌行讀后感800字從一位偉大的酒徒開始，中國的文化及詩歌史翻開了嶄新的一頁。唐詩，擺脫了南朝的糜爛腐敗，掙脫了宮體詩的貧血畸形，創(chuàng)造了中華詩歌史上的一個(gè)新的巔峰，至今依舊無法超越。

在這浩如煙海的文化寶庫中，有“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”的氣魄，也有“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”的自信;有“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”的執(zhí)著，還有“誰言寸草心報(bào)得三春輝”的親情;有“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山”的胸懷，更有“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”的豁達(dá)。當(dāng)然也有“江畔何人初見月，江月何年初照人”所表達(dá)的對(duì)于人生的哲思，更有“相看白刃雪紛紛，死節(jié)從來豈顧勛”所表現(xiàn)的對(duì)于盲目開邊、不把將士的生命當(dāng)生命看的反思。

唐代的邊塞詩人有三種：一種是沒去過邊塞的，一種是去游歷過的，還有一種就是在邊塞任職的。在這種意義上，高適絕對(duì)是真正的邊塞詩人，而高適寫的《燕歌行》無疑是我最為喜愛的邊塞詩之一，也是我在本書中感觸最深的。

根據(jù)本書的介紹，這首詩大致可以分為四節(jié)。第一部分主要交代出師場(chǎng)景及戰(zhàn)場(chǎng)環(huán)境。第二部分，主要寫了戰(zhàn)斗的經(jīng)過以及最后戰(zhàn)敗的結(jié)果。第三部分，主要描寫了征人與思婦的濃濃相思。第四部分主要寫出了詩人對(duì)于戰(zhàn)士獻(xiàn)身的同情及感慨。全篇娓娓道來，感情逐步加深，結(jié)合著書本的見解，我逐漸讀出了這首詩對(duì)于國家前途的深深擔(dān)憂，對(duì)于士兵的敬重之情。

“漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊?！比婇_頭以漢比唐，這其實(shí)是唐朝詩歌的一個(gè)慣例。就如《長恨歌》中“漢皇重色思傾國”，一樣是用漢皇代指唐玄宗。我認(rèn)為這樣寫較為委婉，讓統(tǒng)治者更能接受。

“男兒本自重橫行，天子非常賜顏色”。中國儒家本來就有反戰(zhàn)傳統(tǒng)，不主張打無謂的戰(zhàn)爭，更不主張過度的求戰(zhàn)。這不禁讓人聯(lián)想到漢朝時(shí)，匈奴犯邊，大將樊噲對(duì)呂后說：“臣愿得十萬眾，橫行匈奴中……”季布當(dāng)時(shí)就指責(zé)他當(dāng)面欺君，罪當(dāng)斬首。早在幾年前白登之圍中，劉邦率領(lǐng)部眾三十余萬出征匈奴，結(jié)果大敗而歸。我覺得此句略有諷刺的意味，暗寫將軍像樊噲一樣立功心切，盲目自信，為后文的戰(zhàn)敗被圍做了鋪墊。不僅如此，天子還非常賜以顏色，也暗示了天子好大喜功的性格。

緊接著，作者寫到“摐金伐鼓下榆關(guān)”。我們都知道：夫兵者，兇器也;戰(zhàn)者，危事也。而將軍卻這樣敲鑼打鼓，招搖過市，唯恐?jǐn)橙瞬灰?。這與岑參的：“將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥”相比，表現(xiàn)了將軍經(jīng)驗(yàn)不足，更表現(xiàn)了將軍狂妄自大。為后文戰(zhàn)敗再一次埋下伏筆。

告急文書紛至沓來，單于的軍隊(duì)于狼山集合?！吧酱ㄊ挆l極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨。戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞?！毕葘懗隽俗匀画h(huán)境的險(xiǎn)惡，出征至極北邊疆，山川蕭條，草木零落，一片肅殺之