基礎(chǔ)攝影課教案

基礎(chǔ)攝影課教案備注欄一、培養(yǎng)攝影家的眼力在書籍雜志上你看到的美妙照片或許已經(jīng)成百上千。或許你也像大多數(shù)人那樣向往著：但愿我也能拍出那種水平的照片！"然而只是觀賞別人的照片實際上無助于你拍出自己的好作品來。原因何在呢？因為你并不懂得該尋求什么。當你看到一幅美妙的照片，就覺得它的確很美。然而你說不出它為什么美，你也說不出作者是怎樣把它創(chuàng)作出來的。也許書籍雜志會寫明作者使用的是什么相機，什么鏡頭，或許甚至告訴你光圈和膠片。然而這些都是技術(shù)細節(jié)，并不能幫你拍出佳作來，正像一個盡管知道達·芬奇用的是什么顏料和畫筆，卻畫不出像《蒙娜麗莎》那樣的名畫一樣。這里面的一個重要因素就是需要知道應(yīng)當追求什么。而這一點正是我即將教給你們的。所以在講課伊始我們就要告訴你們一些簡明的指導原則，并通過教材上的精美照片講解追求什么的問題。在通過照片逐步理解這些指導原則的過程中，你會培養(yǎng)出自己的一種意識，懂得在周圍世界該追求什么。這種能在周圍世界中發(fā)現(xiàn)和捕捉到美好畫面的能力就是我們所說的"攝影家的眼力"。現(xiàn)在就讓我們開始培養(yǎng)你作為攝影家的眼力吧。我們先回顧一下你剛看過的幾張照片，再運用幾條簡明的指導原則告訴你應(yīng)當追求什么。"追求什么"基本的原則在討論這些照片時，我們現(xiàn)在只集中討論三條基本原則。1．一幅好照片要有一個鮮明的主題（有時也稱之為題材）。或是表現(xiàn)一個人，或是表現(xiàn)一件事物，甚至可以表現(xiàn)該題材的一個故事情節(jié)。主題必須明確，毫不含糊，使任何觀賞者一眼就能看得出來。2．一幅好照片必須能把注意力引向被攝主體，換句話說，使觀賞者的目光一下子就投向被攝主體。3．一幅好照片必須畫面簡潔，只包括那些有利于把視線引向被攝主體的內(nèi)容，而排除或壓縮那些可能分散注意力的內(nèi)容。只要根據(jù)這三條基本原則開始思考，你就會發(fā)現(xiàn)你作為攝影者的生活開始發(fā)生變化。你會用新的標準去觀賞一幅美麗的照片。更重要的是你會用全新的方式去觀察這大千世界，從而用全新的方式捕捉畫面。你會開始運用攝影家的眼力通過取景器去觀察世界！這里所講的三項基本原則，是你賴以進步成長為一個攝影家的基礎(chǔ)。所以我們要逐項加以詳細探討……第二單元一、攝影所涉及的問題照相機是一種非常獨特的裝置，它可以在很短的時間內(nèi)接納物體的反射光并將物體的影像永久地記錄在膠片上。這簡直就是一項壯舉，而且是一項相對比較新的壯舉。今天，人們當然已經(jīng)接受了它；但是在160多年前，還沒有辦法能夠完成這一幻想。直到19年紀中葉，沒有一個歷史偉人的肖像是以照片的形式永遠記載下來的。人們只能通過繪畫了解喬治·華盛頓（GeorgeWashington）或托馬斯·杰斐遜（ThomasJefferson）的相貌，而且由于沒有他們本人的照片，你們也就無法確定他們本來的面容。事實上，在攝影術(shù)發(fā)明以前，幾千年有記載的歷史的真實影像都未給人們遺留下來。當時，確實有些藝術(shù)家和雕刻家已經(jīng)把過去很多偉大人物的形象保留了下來，但只是在照相機發(fā)明以后的年代，才使我們能將普通人的形象也保存下來。從這一點上，也可以說照相機是一種平等的裝置。1839年巴黎的達蓋爾（Daguerre）發(fā)明了攝影術(shù)，此后便風行于西方世界。僅僅26年后，在美國南北戰(zhàn)爭結(jié)束的時候，人們已經(jīng)有了包括重大事件和名人的整套攝影記錄，從林肯（Lincoln）到李將軍到普通士兵以及戰(zhàn)爭中的大屠殺和慘案。今天，照相機這項了不起的發(fā)明已經(jīng)成為現(xiàn)代文明社會的一個重要部分。下面我們通過世界各國對攝影發(fā)展中每一階段所作出的貢獻，非常簡要地介紹一下攝影的歷史。法國人達蓋爾運用了他的國人尼埃普斯（Niepce）的顯影概念，在基礎(chǔ)的攝影化學方面作出了貢獻。美國人喬治·伊斯門（GeorgeEastman）和他的伊斯門-柯達公司通過批量產(chǎn)品把攝影帶給普通人，他們的批量生產(chǎn)始于19世紀90年代。德國人借助他們在設(shè)計制作方面的高質(zhì)量和光學技術(shù)方面的專長，把照相機推向了批量產(chǎn)品的市場，20世紀20年代已經(jīng)可以得到諸如徠卡和祿萊照相機，并且這種優(yōu)勢一直延續(xù)到了今天的市場。日本人把電子技術(shù)帶入攝影領(lǐng)域始于20世紀50年代。他們運用計算機設(shè)計出了優(yōu)秀的鏡頭和光學系統(tǒng)，完善了使用35mm膠片--當今最流行規(guī)格的高質(zhì)量照相機。然后，他們還利用美國計算機和宇航工業(yè)所發(fā)展起來的微電路學概念和計算機芯片，設(shè)計出了人們現(xiàn)在已經(jīng)司空見慣的高靈敏測光系統(tǒng)、自動曝光系統(tǒng)和自動聚焦系統(tǒng)。二、照相機的基本部件拍攝一幅照片，并不需要太復雜的照相機和鏡頭。實際上，可能根本就不需要鏡頭。最簡單的照相機就是由下面幾個部分組成的針孔照相機：1．一個不透光的盒子；2．在盒子的一面開一個允許光線通過的針孔；3．將一張膠片放在針孔相對的另一面。即使現(xiàn)在最精密復雜的照相機也不過是在簡單的針孔照相機基礎(chǔ)上"苦心經(jīng)營"的結(jié)果。它們通常包括聚焦光線、控制曝光持續(xù)時間和曝光強度、輸送膠片等一些機構(gòu)；但是就其本質(zhì)來說，仍然像一架針孔照相機，有一個不透光的盒子并允許某些確定的光到達膠片?，F(xiàn)在我們可以拿起一架照相機并在回顧基本部件知識的同時，再仔細研究一下，以便真正了解照相機的結(jié)構(gòu)。現(xiàn)代相機不過有如下的基本部件：1．一個不透光的盒子；2．納入和聚焦光線的鏡頭；3．記錄影像的膠片。那么，這與針孔照相機究竟有什么不同呢？其本質(zhì)的區(qū)別就在于用鏡頭取代了針孔的位置。想想看，當按下快門按鈕使膠片曝光時，將會發(fā)生什么：光線進入鏡頭并由鏡頭聚焦。這些光線穿過不透光盒子的內(nèi)部到達膠片并形成一幅了聚焦的影像。聚焦的影像被記錄在膠片上。那么，人們所迷戀的照相機上所有的那些配件、小裝置、計算機芯片和伺服電機起到了什么作用呢？其實，它們與實際的成像過程并沒有什么直接關(guān)系。它們只不過會有助于攝影者正確地準備聚焦和曝光，而在曝光的瞬間并沒有什么作用！通過本課程的學習，你將會懂得世界上所有的雕蟲小技都不可能促使你成為一名優(yōu)秀的攝影家，它們都不可能取代攝影本身對攝影者的智力，技能和才干的要求。無論哪種方式，照相機的功能都是相同的，而且實際上都具有同樣簡單的目的，就是讓聚焦的影像記錄在膠片上。但是，影像的質(zhì)量畢竟主要取決于攝影師的觀察能力，即發(fā)現(xiàn)一幅賞心悅目的畫面，并在考慮主題、關(guān)注點和表現(xiàn)簡潔等問題的基礎(chǔ)上進行構(gòu)圖。而沒有任何一架自動照相機會完成這些工作！什么是照相機1．不透光的盒子這基本上就回答了什么是照相機的問題。這只盒子不會讓不必要的光線進入，其上面的圓孔只允許需要的光線進入。2．鏡頭光學玻璃聚集來自前面的光束，并在膠片上聚焦，形成清晰可辨的影像。簡單的鏡頭是由一片曲面玻璃或塑料制成的。更復雜些的鏡頭是由稱作透鏡單元的兩片或更多片光學玻璃組成的，并將所有透鏡單元組裝在一起，成為一個整體。3．膠片在傳統(tǒng)的照相機中，膠片是一種感光材料，經(jīng)某些特定的化學藥品處理后，它會把拍攝到的影像記錄下來。在攝像機中，"膠片"會以磁的方式將影像即刻記錄下來。4．取景器取景器能夠把將要記錄在膠片上的影像近似地顯示出來，它會指導攝影者瞄準和構(gòu)圖。有些照相機的取景器就是簡單的觀察窗口，而單鏡頭反光照相機的取景器則是由反光鏡和棱鏡組成的，攝影者可以通過鏡頭直接觀看影像。對于攝像機來說，取景器往往是一個微型的電視屏幕。5．聚焦控制裝置對于嚴肅的作品，人們肯定期望照相機能夠聚焦光線并在膠片上記錄下最清晰的可能影像。有些照相機，轉(zhuǎn)動鏡頭筒或調(diào)節(jié)聚焦鈕即可以達到這一目的，而對于自動聚焦照相機，這一工作是由計算機芯片控制微型電機移動透鏡來完成的。6．快門這是一個控制進入照相機光線時間長短的機械或電子裝置。有些照相機，轉(zhuǎn)動一個旋鈕或者按動一個按鈕就可以設(shè)置快門速度；而另外一些照相機的快門速度是自動設(shè)定的。7．快門這是用來操縱快門的按鈕。8．光圈這個裝置根據(jù)鏡頭孔徑大小的變化，控制到達膠片的光量。"虹膜"類型的光圈是由一系列相互重疊的薄金屬葉片組成的，葉片的離合能夠改變中心圓形孔徑的大小?？纱罂尚〉目讖娇梢栽黾踊驕p少通過鏡頭到達膠片的光量。有些照相機可以借助轉(zhuǎn)動鏡頭筒上的圓環(huán)改變光圈孔徑的大小，而有些照相機則是利用微處理器芯片控制微電機自動地改變光圈的孔徑。9．膠片輸送這是一個移動照相機內(nèi)膠片的機械裝置，它可以使膠片軸上的膠片一幅一幅地順序曝光。扳動某些照相機上的卷片桿就可以輸送膠片，而另外一些照相機則可以自動地輸送膠片。機背取景照相機使用單張的散頁片膠片拍攝每幅畫面。在后面的課程中，還將安排專門的一課介紹這種照相機。大多數(shù)照相機都具有上述九項基本的部件，下面會逐一加以詳盡介紹，以便確實了解正確操作這些裝置的知識。三、照相機的類型雖然所有照相機都包括上面介紹過的那些基本部件,但是這些部件依結(jié)構(gòu)安排方式的不同,就產(chǎn)生了不同類型的照相機.本節(jié)就介紹一些最普通的照相機類型,通過學習將會知道嚴肅的攝影師在使用什么類型的照相機.35mm自動照相機這種照相機是為了爭奪業(yè)余攝影愛好者的市場而設(shè)計的，因為其操作簡單而被稱作"傻瓜相機"。它們使用計算機芯片盡可能自動地完成一切任務(wù)：自動從膠片暗盒的標記上"讀取"膠片的感光速度，自動計算曝光量，自動聚焦影像，拍攝后自動將膠片卷到下一張。但是，在享用所有這些顯赫功能的同時，卻不得不忍受下列三種主要的限制：1）這種照相機不允許更換鏡頭，盡管它們很多都可能以裝有變焦鏡頭為其自身的特點。2）這種照相機通過一玻璃取景窗進行聚焦，它往往并不能夠顯示出與記錄在膠片上完全一樣的影像。3）這種照相機只能提供很少或根本不提供人為控制聚焦或曝光的功能，它們只留下了很少一點創(chuàng)造性地控制影像的余地。35mm單鏡頭反照相機這是當今嚴肅攝影師廣為使用的設(shè)備，直接通過鏡頭觀察和聚焦影像是其重要的特征。有些單鏡頭反光照相機是全手動的，即必須由拍攝者轉(zhuǎn)動調(diào)節(jié)盤和刻度盤來聚焦影像和設(shè)置曝光量；而另外的幾乎是全自動的，這種類型的單鏡頭反光自動照相機解決了前面介紹的簡單35mm照相機所涉及的問題：1）可以更換鏡頭，允許為每項工作選擇適當?shù)溺R頭。2）可以觀看到與膠片上所記錄的完全相同的影像，允許精確調(diào)整影像。3）通常還具有自動控制補償?shù)倪x擇，允許為每幅畫面都確定創(chuàng)造性的外觀特征。英寸單鏡頭反光照相機它類似于35mm單鏡頭反光照相機，但這種較大的單鏡頭反光照相機通常作用120卷片，并產(chǎn)生英寸寬的底片。哈蘇（Hasselblad，一種120單鏡頭反光照相機的商品名。）相機就曾被美國宇航員帶到月球上使用。一步成像照相機機背取景照相機上述這些是照相機的基本類型，其中可能就包括你所使用的照相機。隨著課程的不斷深入，我們還會更加詳細地介紹每種照相機。四、本課程需要哪種照相機簡單講，差不多任何一架照相機都符合本課程的要求。但是，如果條件允許的話，我們還是推薦使用一架能夠手動控制鏡頭孔徑、快門速度和影像聚焦的照相機選擇權(quán)在于你。另一方面，如果你的照相機并不是市場上最昂貴的或最新式的，也不必煩惱。因為你會發(fā)現(xiàn)本課程自始至終都是為你考慮的，訓練培養(yǎng)的是你，將要拍攝出成功照片的也是你。你的照相機只會因為你優(yōu)秀而優(yōu)秀。五、鏡頭所有鏡頭具備的基本功能都是相同的,即讓光線進入照相機并聚焦光線在膠片上形成清晰的影像。鏡頭會解決這些問題:1.鏡頭能聚焦光束,可以在膠片上產(chǎn)生清晰的影像.2.鏡頭允放接納大量的光線,只需若干分之一秒的很短時間即可獲得適當?shù)钠毓?什么是固定焦點照相機有些照相機的鏡頭是固定的,即它不能夠與照相機分開,不能夠更換,甚至不能前后移動.它被永久地固定在適當?shù)奈恢蒙?老式的柯達布朗尼照相機、某些最簡單的"瞄準就拍"的照相機以及所有一次性使用的照相機都屬于這種類型，它們被稱為固定焦點照相機。使用這種照相機可以拍攝遠于某個確定距離（比如4英尺以外）的所有景物并得于相當清晰的照片。什么是可變焦點照相機大多數(shù)照相機的鏡頭都可以前后移動，對一定范圍內(nèi)不同距離的物體進行聚焦。這些照相機就被稱為可變焦點照相機。什么是自動聚焦照相機有些照相機是靠計算機微處理器芯片控制鏡頭內(nèi)的微電機自動完成聚焦任務(wù)的。其典型的工作過程如下：當把快門按鈕按下一半時，鏡頭筒就會自動地轉(zhuǎn)動直至畫幅中央任意物體所形成的影像完全清晰為止。很多高級的"瞄準就拍"式照相機和單鏡頭反光照相機都具有自動聚焦功能。大多數(shù)這樣的單鏡頭反光照相機還能夠手動聚焦。下一課中，我們還會詳細介紹自動聚焦功能。什么是可更換鏡頭照相機有些照相機的鏡頭不能夠被取下來，它是照相機的一部分。而另一些照相機，其鏡頭可以被取下來并更換上其他的鏡頭；這些就被稱為可更換鏡頭照相機。由于使用這種照相機可以針對每項不同的任務(wù)選擇最合適的鏡頭，所以為創(chuàng)作活動提供了最大的自由空間。那么，對于一只特定的鏡頭，什么是"最合適"的呢？不同的鏡頭對準相機的場景時會產(chǎn)生不同的影像。正像將在本課程中所學習到的，如果說某種鏡頭適合某項工作，就意味著該鏡頭針對這個特殊場景能夠產(chǎn)生最佳的影像。鏡頭自身固有的兩個特性決定了鏡頭所傳送的影像。一個特性是鏡頭的速度，，另一個特性是鏡頭的焦距。下面讓我們逐一認真研究一下這些特性，真正了解它們的內(nèi)含以及如何利用它們成為創(chuàng)作工具。六、鏡頭速度什么是鏡頭速度鏡頭的速度是指特定的鏡頭在特定的時間內(nèi)所能傳送的光量.傳送光量多的鏡頭被稱為快鏡頭,傳送光量相當少的鏡頭則被稱為慢鏡頭.不要把這里所說的快慢概念同鏡頭所能捕捉快速運動物體的能力相混淆.就像把"干"這個術(shù)語用于馬提尼酒時實際上與相對濕度并沒有關(guān)系，把"快"這個術(shù)語用于鏡頭時同它凝固住快速運動物體的能力也沒有什么關(guān)系；它只是用以描述鏡頭在特定的時間內(nèi)所傳送的光量。如何表示鏡頭的速度照相機的光圈是由系列葉片組成，在中央形成一個圓形孔。調(diào)節(jié)葉片就可以調(diào)整圓孔的大小。圓孔越大，進入照相機并到達膠片的光線越多。在攝影技術(shù)中，用f值表示不同大小的孔徑?，F(xiàn)在馬上就介紹不同f值含義。我們已經(jīng)知道，關(guān)鍵在于用鏡頭最大孔徑所表示的f值可以描述特定鏡頭的"速度"舉例來說，如果某只鏡頭的最大孔徑標明為f/2，那么就稱這只鏡頭為"f/的最大孔徑標明為f/2，那么就稱這只鏡頭為"f/2鏡頭"；如果某只鏡頭的最大徑是f/1.4，那么就稱之為"f/1.4鏡頭".依這種奇怪的邏輯，f值越小，孔徑越大，鏡頭傳送的光線也越多。一只鏡頭可以比另外一只接納更多的光線，就說它"比較快"。所以，f/1.4鏡頭就比f/2鏡頭快，f/2鏡頭就比f/2.8鏡頭快，依此類推?？扃R頭有什么優(yōu)點快鏡頭究竟有哪些優(yōu)越性？其實答案非常簡單，快鏡頭能夠在較慢的鏡頭根本無法拍攝的暗淡光線條件下進行拍攝。大多數(shù)照明情況下，慢鏡頭可以像快鏡頭一樣表現(xiàn)優(yōu)良。例如，假設(shè)在照明良好的白天進行室外攝影，測光表可能會告訴你將孔徑設(shè)置為f/8。在上面的例子中，f/4和f/2兩只鏡頭都可以將孔徑收縮至f/8。把孔徑開足時，f/2鏡頭的確比較快；但是當孔徑收縮時，就無法讓它快了。設(shè)置在f/8時，不用顧及鏡頭的最大孔徑，兩只鏡頭所接納的光量是相同的。此外，正像下面簡要介紹的，如果照明較弱，使用慢鏡頭時還有其他的方法來捕捉影像。比如，可以使用更快的、更敏感的膠片，換句話說，所用的這種膠片只需要較少量的光線就可以在感光乳劑上產(chǎn)生質(zhì)量較好的影像。另一個方法是把照相機安裝在三腳架上，并設(shè)置快門速度使光線的照射膠片的持續(xù)時間較長直至產(chǎn)生影像。再有就是增加人工光，使用泛光燈、閃光燈泡或電子閃光燈照明場景。至此，我們已經(jīng)了解到了購置照相設(shè)備的一些要點，除非能夠證明確實需要非?？斓溺R頭，否則沒有必要以額外的開支和笨重為代價來得到它。隨著本課程深入，可以幫助你確定真正需要的設(shè)備?，F(xiàn)在，不必馬上購買。使用f/2鏡頭，在這種暗淡的光線下也足以產(chǎn)生一幅可用的影象。使用f/4鏡頭，在相同的光線條件下卻不足以產(chǎn)生可用的影像。這幅照片曝光不足。七、什么是孔徑正如我們已經(jīng)知道的，鏡頭的速度是指鏡頭傳送光線的能力。如果我們不希望鏡頭接納最大的光量,就需要一種減少通過鏡頭光量的方法。我們是利用改變鏡頭孔徑大小的方法達到這一目的的。孔徑就是由可變光圈（葉片組）在鏡頭中央產(chǎn)生的圓孔如下圖所示光圈好比是水龍頭。如果把它開大，就能有大量的光線進入；如果把它關(guān)小，就只會進入較少的光線。什么是f制光圈鏡頭孔徑的大小可以用一個諸如f/1.2、f/8、f/16…的數(shù)字來表示，稱之為f值。f值越小，鏡頭的圓孔越大。因此，假設(shè)某只鏡頭設(shè)置為f/2時，看上去可能如圖2.23x所示，而同一只鏡頭設(shè)置為f/16時，則可能會如右圖所示。觀察你的照相機。在鏡頭上會找到一系列f值設(shè)定值，稱作f制光圈。如果你的鏡頭上具有這些f值光圈數(shù)字，請按從小到大的順序?qū)⑺鼈儗懺谙旅娴臋M線上。（如果你的鏡頭上面沒有這些f制光圈數(shù)字，也沒必要煩惱，我們不過是在了解和掌握這一概念）。f/-f/-f/-f/-f/-f/-f/-f/-f制光圈之間的關(guān)系是什么這些特定的f值光圈數(shù)字具有什么意義呢？這是一組"不可思義"的數(shù)字，認識和運用它們可以更容易地控制曝光，其意義如下：開大一擋光圈，進入照相機的光量會加倍；縮小一擋光圈，光量將減半。這個概念就這么簡單，但卻非常重要。f/4孔徑所接納的光線是f/5.6的兩倍，f/5.6接納的光線是f/8的兩倍，f/8接納的光線又是f/11的兩倍，依此類推。f值的完整序列如下：f/1，f/1.4，f/2，f/2.8，f/4，f/5.6，f/8，f/11，f/16，f/22，f/32，f/44，f/64。與你剛才寫下的序列對照一下，或許只是上述序列當中的一部分，并可能與下面的序列非常相像，例如：f/2.8，f/4，f/5.6，f/8，f/11，f/16，在這個例子中，這只鏡頭應(yīng)該叫做f/2.8，鏡頭因為這是它的最大孔徑。攝影者都應(yīng)該熟知自己鏡頭的這些光圈。不知道你現(xiàn)在是否領(lǐng)會了為什么f/8所接納的光量是f/16的4倍？或者為什么f/11接納的光量是f/4的f/8？如果還未領(lǐng)會的話，請在繼續(xù)向下閱讀之前把這五節(jié)再讀一遍。認識并理解從f/1至f/64的序列會成為今后工作中頗有價值的一件工具。如果你現(xiàn)在還不是非常熟悉的話，請立即仔細研究并牢牢記住它。了解這些光圈數(shù)字之間的變化規(guī)律有一個小訣竅：每個數(shù)字都是向前數(shù)兩級所對應(yīng)的那個數(shù)字的兩倍，即1…2…4…8…16…32…64…1.4…2.8…5.6…11…22…44考察上頁的一系列照片，就會知道改變孔徑是怎樣改變進入照相機的光量，以及是怎樣影響最終照片的。所有這些照片都是在相同的條件下使用相同的膠片拍攝的，即照明條件保持不變，快門速度保持不變，唯一變化的就是孔徑。八、焦距什么是焦距我們在前面的討論中所涉及的速度只是所有鏡頭的一個特性，鏡頭的第二個特性就是焦距。鏡頭的焦距基本上就是從鏡頭的中心點到膠片平面上所形成的清晰影像之間的距離。鏡頭的焦距決定了該鏡頭拍攝的被攝體在膠片上所形成影像的大小。假設(shè)以相同的距離面對同一被攝體進行拍攝，那么鏡頭的焦距越長，則被攝體在膠片上所形成的影像就越大。例如，使用100mm鏡頭所拍攝的影像，其高度和寬度都是在同一架照相機上使用50mm鏡頭所拍攝影像的2倍；400mm鏡頭產(chǎn)生影像的高度和寬度是100mm鏡頭的4倍，等等定焦鏡頭（相對隨后將介紹的變焦鏡頭而言）都具有由其光學系統(tǒng)所決定的確定的焦距。確切地講，從鏡頭的中心點到聚焦于無窮遠處時投射在膠片平面上的清晰影像之間距離的測量值就決定了焦距的長度。這里所說的無窮遠是指聚焦非常遠的被攝體（比如地平線）時鏡頭的距離設(shè)定值。鏡頭的焦距可以英寸（in）、厘米（cm）或毫米為其計量單位。在本課程中，我們使用毫米（mm）作為鏡頭焦距的單位。25mm近似等于1英寸。所以，50mm鏡頭大約是2英寸鏡頭，100mm鏡頭差不多與4英寸鏡頭是一樣的。如圖2.33所示，一般情況下焦距越長，鏡頭筒也越長?？讖胶徒咕嗟年P(guān)系是什么我們已經(jīng)知道，進入照相機的光量由鏡頭的圓孔--孔徑所控制，較大的孔徑可以比較小的孔徑接納更多的光線。我們通過簡單地測量孔徑的直徑就能夠確定鏡頭聚集光線的能力。在天文學中，通常也是使用這種方法對望遠鏡進行比較。3英寸望遠鏡就是具有直徑為4英寸的聚光透鏡。但是在攝影中，我們不能僅僅對進入照相機的光線多少感興趣，我們真正關(guān)心的是到達膠片的光線究竟有多少。這將部分地取決于鏡頭至膠片的距離長短。鏡頭距膠片越近，到達膠片的光線越強；反之，鏡頭距膠片越遠，則到達膠片的光線越弱。這是簡單的常識。距你的臉部幾英寸遠的閃光燈所發(fā)出的眩目閃光，與1英里遠的同一閃光燈所投射出的微弱發(fā)光相比，哪個看上去更明亮？現(xiàn)在讓我們把人們所共有的這種感覺用于照相機，對于兩只孔徑相同的鏡頭，只要其孔徑相同，進入照相機的光量必然相同。如果兩只鏡頭距膠片的距離也相同，那么到達膠片的光量必然也相同。但是，如果一只鏡頭比另外一只鏡頭距膠片更近，結(jié)果會怎樣呢？正像我們在圖2.33中所看到的鏡頭圖片，短焦距鏡頭的長度相對于長焦距鏡頭的長度要短一些。由于短焦距鏡頭的長度比較短，這也就意味著它距膠片比較近。如果距膠片比較近，那么它與長焦距鏡頭相比就會讓更多的光線到達膠片。因此，改變到達膠片光量的一種方法就是改變鏡頭的焦距。焦距越短，到達膠片的量越多。但是，改變到達膠片光量的另外一種方法是什么呢？人們或許會想到改變同一只鏡頭的孔徑大小，孔徑越大，到達膠片的光量就會越多。糊涂了吧？如果每次拍照時不得不考慮兩個變量--焦距和孔徑來計算曝光是不是會讓人神經(jīng)錯亂？幸虧設(shè)計了這樣一種體系，它把兩個變量綜合成為了一個簡單的數(shù)字。這個體系就是我們已經(jīng)熟悉了的f值體系。應(yīng)用這一體系后，所有必須了解的有關(guān)到達膠片光量的因素只是一個數(shù)字?？紤]曝光時，不必計算焦距和孔徑的關(guān)系，f值已將這些變量結(jié)合為一個單一的數(shù)。感謝蒼天??！例如，f/8的孔徑就代表到達膠片的一個確定的光量。這一數(shù)字已經(jīng)把鏡頭的焦距和孔徑的大小兩項因素考慮在內(nèi)了。任何兩只將孔徑設(shè)置為f/8的鏡頭，它們讓膠片所接納的光量都是完全相等的。類似地，f/16所代表的是到達膠片的另外一個光量，它同樣也包括了焦距和孔徑的因素任何兩只孔徑設(shè)置為f/16的鏡頭，讓膠片所接納的光量都是一樣的。所有的f值都是如此。這一體系用簡單的單個數(shù)字解決了人們在設(shè)置曝光量時所要進行的計算難題?，F(xiàn)在人們所要做的就是讓測光表告知對任何鏡頭使用哪個f值，然后據(jù)此對鏡頭進行設(shè)置。所以，如此美妙的f值體系給人們提供了一種不必顧及所使用的照相機和鏡頭而計算正確曝光量的方法。f/8就是f/8，不用考慮照相機或鏡頭；同樣地，f/16就是f/16。在此，f值成為了攝影師所必需的工具，下一課將會講授如何正確使用這一工具?？疾靾D中的這兩只鏡頭。二者具有相同的焦距，都是135mm。但是，其中一只鏡頭的最大孔徑是f/3.5，而另一只則能夠開大到f/1.8。為了接納更多的光線，f/1.8鏡頭具有更大的直徑。九、焦距與影像大小的關(guān)系如何鏡頭的焦距決定了膠片給定的畫面區(qū)域所適合的場景大小.較長的焦距會產(chǎn)生較大的影像.影像越大,適合畫面區(qū)域的場景部分就越小.正像我們看到的這組使用不同焦距的鏡頭在同一拍攝位置所拍攝的同一場景照片.應(yīng)當注意,影像的大小與焦距成正比,即在其他條件不變時,焦距加倍.例如,使用50mm鏡頭在10英尺的距離拍攝被攝體,如果現(xiàn)在換用100mm鏡頭,則被攝體看去像2倍那么大,如果換用25mm鏡頭,被攝體則只有一半大小了.十、什么是標準鏡頭、廣角鏡頭和遠攝鏡頭在上兩頁的照片中,20mm鏡頭拍攝的照片與400mm鏡頭拍攝的照片相比較有什么區(qū)別呢?很顯然,20mm鏡頭在畫面區(qū)域所捕捉的場景范圍更大,產(chǎn)生了所謂廣角景觀.而另一方面,400mm鏡頭得到的卻是一小部分場景的遠攝景觀.那么,50mm鏡頭拍攝的照片又如何呢?不難看出,其結(jié)果既不是特別的廣角,也不是特別的遠視,這就是所謂的標準景觀;稱為標準的原因是因為拍攝時的水平視角就是人們觀察周圍世界時的視場.換句話說,人們觀看一個場景時所能清晰看到的區(qū)域與標準鏡頭所得到的大致上是一樣的.覆蓋更大視場的鏡頭就被稱為廣角鏡頭,集中在較窄視場的鏡頭則被通俗地稱為遠攝鏡頭.50mm鏡頭對于所有的照相機都是標準鏡頭嗎?不是的.標準鏡頭對于一架照相機是否標準,取決于照相機中所使用的膠片大小,底片越大,產(chǎn)生覆蓋"標準"視場的影像所需要的鏡頭焦距越長.對于35mm膠片,50mm左右的鏡頭都被認為是標準鏡頭.所謂"標準"鏡頭與不同膠片尺寸的對應(yīng)關(guān)系如下.膠片尺寸標準鏡頭的焦距35mm50mm英寸×英寸75mm4英寸×5英寸150mm8英寸×10英寸300mm我們在這里所提供的只是近似的數(shù)字.例如,對一35mm膠片,通常認為40-60mm之間的任何鏡頭都是標準鏡頭.對于其他尺寸的膠片也是如此,近似等于上面所列出焦距的鏡頭都可以認為是標準鏡頭.對于給定的膠片尺寸確定其標準鏡頭的另外一種方法就是測量畫幅的對角線尺寸.35mm畫幅的對角線大約為50mm長,因此這種膠片的標準鏡頭焦距大約就50mm.對于其他的膠片,也是如此.上兩頁的照片都是使用35mm照相機拍攝的.因此,在這一系列鏡頭中,50mm鏡頭是標準的;20mm和35mm鏡頭是廣角鏡頭,而105mm、135mm、200mm和400mm鏡頭則是長鏡頭或遠攝鏡頭。如果這一系列相同焦距的鏡頭用在英寸×英寸照相機上，得到的結(jié)果又會有所不同，因為對于英寸×照相機，75mm左右的鏡頭才是"標準"的。我們應(yīng)該記住的要點是，不管膠片尺寸如何，鏡頭的焦距越短（廣角鏡頭），視場就會越寬；焦距越長（長鏡頭或遠攝鏡頭），視場就會越窄。最后一點，大多數(shù)鏡頭都具有固定的焦距。不管把50mm鏡頭安裝在什么照相機上，其焦距都是50mm。如果想獲得被攝體的更大影像，而又不能通過移動進一步接近被攝體，那么應(yīng)該怎么辦呢？如果你的照相機可以更換鏡頭，則只需取下50mm鏡頭并換上一只鏡頭，比方說，迅速地換上一只200mm鏡頭，此時即可在膠片上得到較大的影像。與此相反，如果你想捕捉到更寬闊的視場，則只需要安裝上28mm鏡頭并拍攝一張廣角照片。關(guān)于遠攝鏡頭更多的……我們已經(jīng)下過定義,焦距就是聚焦于無窮遠時鏡頭的中心點到膠片平面間的距離.這也就是在暗示鏡頭筒的長度與焦距的長度必須是差不多相等的,也就是說,100mm鏡頭差不多就是100mm長,400mm鏡頭大約就是400mm長.但是,如果測量任何一只較長的鏡頭,或許會發(fā)現(xiàn)它們往往都比標準的焦距短.例如,典型的400mm鏡頭并不是16英寸長,其長度往往都不會超過10英寸.這怎么可能呢?因為特殊的透鏡單元能夠放大影像,所以可以把較長焦距的鏡頭制作在較短的鏡頭筒里;這樣的鏡頭在技術(shù)上稱為遠攝鏡頭.而同焦距一樣長的鏡頭叫做長焦鏡頭.由于大多數(shù)稱鏡頭都是遠攝鏡頭結(jié)構(gòu)的,所以"遠攝鏡頭"這一術(shù)語非常流行(有時屬于誤用),幾乎成為了所有比"標準"焦距長的鏡頭的代名詞.當你準備購買一只鏡頭作為遠攝鏡頭時,應(yīng)該選擇多長焦距的呢?或許沒有比最長筒的鏡頭更能吸引站在照相器材商店櫥窗前的熱心業(yè)余愛好者了.可是,你究竟能夠有多少機會使用400mm或更長焦距的鏡頭呢?除非你專門從事的工作常常需要從遠處拍攝特寫鏡頭,比如拍攝野生動物或某些體育項目,否則不會有什么使用機會.此外,長鏡頭還具有某些缺點.長鏡頭有什么缺點首先,質(zhì)量上乘的長鏡頭價格昂貴.其次,長鏡頭往往又大又笨重,在你整天背著它到處轉(zhuǎn)之后,就會有切身體會.第三,鏡頭的焦距越長,照相機就必須把握得越穩(wěn)定,以避免影像模糊.經(jīng)驗準則是只有當快門速度至少等于鏡頭焦距毫米數(shù)的倒數(shù)時才能夠手持鏡頭進行拍攝.也就是說,當快門速度低于1/100秒時就不能手持100mm鏡頭拍攝,低于1/1500秒時就不能手持500mm鏡頭拍攝等等.在下一課中還會講到.為了確保得到銳利的影像,我們推薦設(shè)置更高的快門速度.我們推薦的設(shè)置值是鏡頭焦距的"兩倍".也就是說,當快門速度低于1/200秒時就不能手持100mm鏡頭拍攝,低于1/1000秒時就不能手持500mm鏡頭拍攝.因此,對于大多數(shù)遠攝鏡頭的拍攝工作都需用要使用三腳架.這樣,你不僅僅要背著那只長鏡頭,而且還要扛著三腳架.第四,不管長鏡頭的光學系統(tǒng)多么完美,拍攝遠處的物體時,影像總是處于充滿塵埃、陰霾和熱折射的大氣環(huán)境中。只有在非常罕見的清澈空氣中，才能獲得特別清晰的遠攝影像。我們建議在練習的這個階段，除了照相機上已經(jīng)配備的鏡頭之外，不必再購買任何鏡頭。以后成為"高手"時，可以考慮較長焦距的鏡頭。即使在那時，除非對超長鏡頭具有特殊的需求，并且資金也不成問題，否則我們建議不要考慮超過200mm的任何鏡頭。如果偶爾需要超長鏡頭，可以考慮添置一只遠攝增距鏡。什么是遠攝增距鏡遠攝增距鏡也稱遠攝變距鏡，它是一個安裝在鏡頭和照相機機身之間的光學附件。它可以放大影像。遠攝增距鏡具有不同的放大量。一只2×遠攝增距鏡能夠使影像的大小加倍，也就是說，安裝它以后可以使鏡頭的焦距有效地加倍。如果把遠攝增距鏡附加在50mm鏡頭上，得到的影像會和100mm鏡頭所拍攝影像大小一樣；如果把它裝在200mm鏡頭上，就會得到400mm鏡頭產(chǎn)生的影像大小等等。一只3×遠攝增距鏡可以使影像大小的增至三倍.它可以有效地把50mm鏡頭轉(zhuǎn)換成150mm鏡頭,把200mm鏡頭轉(zhuǎn)換成600mm鏡頭.大多數(shù)遠攝增距鏡都相當小并且價格適中因此首先解決了我們曾提到的遠攝鏡頭的兩個問題--昂貴和笨重.那么,為什么不是每個人都跑去購買一只增距鏡來替代笨重而昂貴的遠攝鏡頭呢?原因是增距鏡損失了原本能夠得到的影像質(zhì)量;也就是說,影像不如相同焦距同等質(zhì)量遠攝鏡頭所能得到的影像那么清晰.但是,不要失望,遠攝增距鏡的水平每年都在提高.幾年前的產(chǎn)品還缺乏清晰成像所必需的高級光學系統(tǒng),今天的遠攝增距鏡已經(jīng)相當高質(zhì)量的多單元透鏡結(jié)構(gòu)為其特征.因此,使用高質(zhì)量的現(xiàn)代遠攝增距鏡所損失的影像質(zhì)量已經(jīng)比過去小得多了.所以,你可以根據(jù)價格和便利方面的優(yōu)點,決定是否在可接受的影像質(zhì)量方面作出有限的讓步.盡管我們在紐約攝影學院告誡只要可能,就要鍥而不舍地追求最完美的影像質(zhì)量;但是我們也承認,有時攝影者們也不得不面對現(xiàn)實.有關(guān)使用遠攝增距鏡的一點補充:在第二單元詳細研究過曝光后,我們將會了解到遠攝增距鏡能夠減少到達膠片量.如果使用的是通過鏡頭式測光表,即大多數(shù)單鏡頭反光照相機中所常見的測光表類型的話,那么就不必進行曝光補償.因為,測光表已經(jīng)自動考慮了減少的光量.如果使用的是通過鏡頭測光的照相機的"自動曝光模式",道理也是一樣的.但是,如果使用的是單獨的測光表,比如手持式測光表,那么就必須對損失的光線進行補償,補償量如下:對于2×遠攝增距鏡,開大兩擋光圈,對于3×遠攝增距鏡,開大三擋光圈.依此類推.再次強調(diào):如果使用通過鏡頭式測光表,不必進行曝光補償,它會進行自動調(diào)整.請切記!十一、什么是折反射鏡頭折反射鏡頭是一種利用凹面的反光鏡位于鏡頭筒的末端,距離照相機最近.光線到達反光鏡拋物線形狀的表面后向其焦點反射,并經(jīng)一片較小的反光鏡再向照相機反射.反射的影像通過主反光鏡中央的圓孔并由各種透鏡單元進一步聚焦后傳遞到照相機.這種鏡頭的通俗稱呼叫"反射頭",其優(yōu)點是用相對很短的鏡頭筒即可實現(xiàn)很長的焦距.因而,典型的500mm反射頭,長度不會超過4英寸.普通的500mm遠攝鏡頭或許要1英尺或更長一些,與其相比,可以說反射頭相當短了;并且當你攜帶很多鏡頭旅行時,這種較小的尺寸會帶來極大的便利.但是,反射頭也具有一些缺點,首先,盡管當今的反射頭質(zhì)量已經(jīng)相當好了,但最好的反射頭也不如同等的遠攝鏡頭成像清晰.其次,反射頭中沒有可變光圈.也就是說,反射頭的孔徑是固定的、不可調(diào)的，通常大約為f/8或f/11。雖然，通過改變快門速度可調(diào)整曝光量，但是卻不能通過調(diào)整光圈的大小達到改變通過鏡頭光量的目的。要想改變通過鏡頭的光量，必須使用一種叫做中性密度鏡的特殊濾光鏡。這種灰顏色的濾光鏡可以減弱進入照相機的光量。濾光鏡的顏色越深，到達膠片的光線越少（以后的課程中還會詳細介紹關(guān)于中性密度鏡的知識）。無法改變光圈還有更不方便的地方。在下面的課程中，你會了解到通過改變孔徑來控制景深是一種非常有效的創(chuàng)作手段。但是對于反射頭，由于無法改變孔徑，所以不能控制景深。因此，在反射頭與常規(guī)遠攝鏡頭之間進行選擇時，必須權(quán)衡考慮其優(yōu)點--相對短的長度和與之相反的那些其他因素。最后請留意如下警告；任何情況下，將遠攝鏡頭直接對準太陽都可能是危險的。你或許知道決不能通過望遠鏡直接觀察太陽。遠攝鏡頭也是一種望遠鏡；它既可以匯聚太陽的光線，也可以匯聚這些光線的熱量。折反射鏡頭尤其如此，因為它允許通過產(chǎn)生熱能的紅外線百分比更高。十二、什么是變焦鏡頭變焦鏡頭也是鏡頭的一種類型,它可以在不更換鏡頭的情況下改變焦距.變焦鏡頭具有可以變化的焦距.比如,一只80-200mm的變焦鏡頭,通常只需轉(zhuǎn)動鏡頭筒就可以獲得80-200mm之間的任意焦距.由于產(chǎn)生這種多功能性所必需的復雜光學系統(tǒng),給變焦鏡頭帶來了以下三個基本問題:1.價格昂貴;2.體積大;3.在任何確定的焦距下,其成像往往都不如最好的定焦鏡頭成像清晰.姑且不談這些與生俱來的缺陷,當今的光學工業(yè)運用計算機進行鏡頭設(shè)計,已經(jīng)制造出了很多非常優(yōu)秀的變焦鏡頭.不少變焦鏡頭的成像已經(jīng)非常清晰,而且體積也已相當小巧,只是價格仍然很貴.使用變焦鏡頭進行聚焦時,最好考慮首先將影像調(diào)至最大處進行聚焦;也就是說,使用鏡頭的最長焦距端聚焦.然后,再把焦距變小到拍攝時所期望的焦距上.在此過程中,所有焦距上的影像始終保持清晰.運用這種技術(shù),由于是在盡可能最大的影像下聚焦,所以能夠更容易地觀察到影像細節(jié)是否清晰,因此也是最為精確的聚焦方法.注意,有些變焦鏡頭需要轉(zhuǎn)動兩個單獨的控制環(huán),一個環(huán)控制聚焦,另一個環(huán)控制焦距.這種結(jié)構(gòu)布局的優(yōu)點是一旦完成了聚焦,不會因調(diào)整焦距而意外地改變了焦點.其他的變焦鏡頭只需要移動一個控制環(huán),轉(zhuǎn)動它進行聚焦,前后滑動它即可改變焦距.這種"單環(huán)"變焦鏡頭對于操作來講往往更快捷和更方便,但通常也更貴一些.需要注意,改變焦距時,不要失去清晰的焦點.怎么會失去了焦點呢?當你的推拉控制環(huán)以改變焦距時,往往會無意中轉(zhuǎn)動了控制環(huán).因此,對于單環(huán)變焦鏡頭,在影像最大處完成聚焦以后,推拉控制環(huán)改變焦距時一定要格外小心,使其保持前后直線運動.否則,就會失去清晰的焦點.攝像機的變焦鏡頭如果對攝像感興趣的話,應(yīng)該知道大多數(shù)攝像機都配備一只變焦鏡頭作為其"標準"鏡頭,這是因為,對于一組連續(xù)的電視鏡頭,推攝和拉攝是增加支作情趣和動感的重要創(chuàng)作手段.一般地攝像機變焦鏡頭利用諸如6×、8×或10×這樣的數(shù)字進行區(qū)分。這些數(shù)字會告之變焦時放大影像所能得到的最大倍率。比如，想在這三種變焦鏡頭中選擇，并且所有鏡頭的最小焦距都是10mm，那么6×鏡頭就可以變焦至60mm，8×鏡頭可以變焦至80mm，10×鏡頭則可以變焦至100mm。如果這些鏡頭在所有其他方面都一樣的話，可以優(yōu)先選擇10×鏡頭，因為它能夠提供最大的變焦范圍。很多攝像機都為拍攝者增加了電動變焦的便利功能。攝影師不必轉(zhuǎn)動鏡頭控制環(huán)，只需按下一個按鈕，微電機就會驅(qū)動鏡頭進行推攝和拉攝。對于一般的照片攝影，這也許算不上什么方便，因為在拍攝單幅畫面之前，攝影師可以用手仔細地調(diào)整變焦鏡頭的焦距。但是在攝像機面前，一切都是在瞬間發(fā)生的。因此，常常在推拉鏡頭的同時還要留意正在拍攝的動作情節(jié)。在如此繁忙的情況下，電動變焦幾乎是必需的功以能。沒有電動變焦功能的話，勢必不得不對攝像鏡頭進行手動變焦，結(jié)果往往會發(fā)現(xiàn)還需要一雙額外的手。一只手必須用來平衡攝像機和按動快門按鈕，同時用另一只手轉(zhuǎn)動變焦控制環(huán)。完成所有這些任務(wù)的同時，還要求得平滑、連貫的變焦，不能使攝像機有明顯的抖動。變焦鏡頭的特殊效果變焦鏡頭除了它所提供的選擇焦距的基本功能之外，還可以用來產(chǎn)生有趣的、富有創(chuàng)造性的效果。拍攝這幅照片時，格里·克蘭漢姆(GerryCranham)在快門打開的同時進行了變焦.正像在照片里所看到的,這一令人驚奇的效果使得每個亮光點都在向外運動,變成了來自中心的明亮輻射線務(wù).接近中心的點移動得最小,遠離中心的點移動得最多.基于這個原因,照片中的姑娘似乎最為清晰,因為她幾乎位于靜點.結(jié)果是讓人們駐足于這幅照片之前,反復觀賞,如果你也想獲得類似的效果,就需要進行廣泛的試驗,直至確定了針對你的鏡頭和被攝體而言可以產(chǎn)生最佳效果的精確的變焦動作量。圖2.46格里·克蘭漢母運用相同的變焦技巧,使這些姑娘的百米疾跑產(chǎn)生了令人激動的速度感.在下一課中,還會介紹使照片產(chǎn)生動感的其他技巧.十三、什么是微距鏡頭微距鏡頭是一種可以非常接近被攝體進行聚焦的鏡頭,微距鏡頭在膠片上所形成的影像大小與被攝體自身的真實尺寸差不多相等.膠片上的影像大小與真實被攝體大小的關(guān)系叫做復制比率.1:1的比率意味著膠片上的影像跟實物大小一樣,1:2的比率意味著膠片上的影像是真實物體大小的一半,1:3的比率意味著影像是物體的1/3,等等.不同的生產(chǎn)廠商使用不同的標準對他們的微距鏡頭進行命名,造成了某些混亂.一般來說,我們認為下面的術(shù)語比較適當.微距鏡頭(macrolens)是指復制比率大約為1:1的鏡頭.微聚焦鏡頭(macro-focusinglens)是指復制比率在1:1.2-1:2之間的鏡頭.近聚焦鏡頭(close-focusinglens)是指復制比率在1:2-1:4之間的鏡頭.盡管微距鏡頭通常都是中等焦距的鏡頭,但實際上它可以是任何焦距的鏡頭,既有50mm的微距鏡頭,也有100mm的微距鏡頭或70-180mm的微距變焦鏡頭,給鏡頭冠以微距的名稱,只不過是說明這種鏡頭除了具有確定焦距的普通鏡頭的功能外,跟一般鏡頭相比還可以聚焦更近的被攝體,在膠片上形成實物般大小的影像.微距鏡頭對于拍攝小物體頗具價值,比如昆蟲、花卉、郵票等等.使用標準鏡頭拍攝的野外的蒲公英花籽看去就像上面的照片。圖2.49的照片是使用微距鏡頭拍攝的，花籽看上去像奇妙的抽象圖案。拍攝微距照片，訣竅就是聚焦要精確；因為微距照片的清晰焦點范圍很小，只有1英寸的很少一部分。例如，拍攝花朵上蜜蜂的微距影像，必須確保蜜蜂精確聚焦清晰；假設(shè)從鏡頭到蜜蜂的距離變化了哪怕不到1/4英寸，都會失去清晰焦點。因此，在拍攝奇妙的微距照片過程中，聚焦是極折磨人的。下一課中，會有詳盡介紹如何聚焦的指導內(nèi)容。十四、什么是炫光所有鏡頭在它們傳輸影像的過程中都會受到某些非理想性因素的影響。現(xiàn)代鏡頭之所以復雜，很大一部分都是在努力把叫做像差的那些非理想性因素的影響降至最低。這里特別值得論述的一種像差叫做炫光。照相機鏡頭是由許多片單獨的玻璃透鏡安裝在一起組合而成的，這些單獨的玻璃透鏡叫做透鏡單元。明亮的光線通過照相機鏡頭時，一部分光線就會被這些透鏡單元的各個表面反射回去。這種內(nèi)部的反射能夠引起一種幻影，并像影像一樣出現(xiàn)在最后的照片上，如圖2.50右上角所示。出現(xiàn)在圖2.51接近頂部中央的炫光像一個七邊形的小斑點。為了降低炫光，幾乎所有現(xiàn)代鏡頭在其每個單元的每個表面上都鍍上了極薄層的化學物質(zhì)膜，以降低這些表面的反射率。鍍膜雖然可以減弱炫光，但卻不能完全消除炫光；當鏡頭直接對準像太陽或泛光燈這樣非常明亮的光源時，尤其如此。既然已經(jīng)了解到照相機鏡頭的前后表面或許都是鍍膜的，那么在清潔鏡頭的任何一端時都要格外小心。粗糙的擦拭會將鍍膜除去。在鏡頭的前面安裝濾光鏡時，尤其要當心炫光。因為此時已經(jīng)增加了兩個額外的表面，它們可能會反射明亮的光線并產(chǎn)生炫光。通過單鏡頭反光照相機的取景器觀看時，能夠?qū)嶋H看到的炫光往往都會記錄在膠片上，將會看到如圖中所示那樣的一個或多個亮斑。朝著太陽拍攝時，一定要警惕炫光的產(chǎn)生。如果已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了炫光，如何才能消除它呢？通常的作法是在鏡頭上安裝遮光罩。如果亮光恰好在影像的邊上，那遮光罩會消除掉這種炫光。但是，如果亮光就在正前方，遮光罩就無能為力了，這種情況下，應(yīng)該怎么辦呢？嘗試著調(diào)整鏡頭的瞄準方向，尋找可以消除炫光的拍攝方向。有時，只要稍微偏離光源方向，某些點上的炫光就可能會消除。但是，如果所拍攝的被攝體不允許照相機移動或轉(zhuǎn)動方向，又應(yīng)該怎么辦呢？嘗試著遮擋光源，在鏡頭前的某個位置用手（或帽子、紙板）遮擋住光源方向。當然，要確保遮擋物足夠高，否則它們會出現(xiàn)在取景器中。實際上，這就相當于使用了加長的遮光罩。如果這些手段仍然沒用，那么看來只有忍受這些炫光了。關(guān)于炫光的最后一點思考。我們知道，只要通過單鏡頭反光照相機的取景器可以看到炫光，那么膠片也會"看到"它。實際上，此時已經(jīng)發(fā)出了采取措施消除炫光的警告。因此，在用手或帽子或紙板遮擋明高的光源時，可以繼續(xù)通過取景器窺視炫光。一旦在取景器中看不見炫光，那么膠片也就看不見炫光了，說明它已經(jīng)確實被消除了。但是，也許你沒有這么奢侈，只有一架具有光學取景器的照相機這種取景器像一個偏向一邊的獨立窗口，徠卡M和很多廉價的全自動照相機都采用這種類型的取景器。對于這樣的照相機從取景窗里是看不炫光的，但是炫光卻可以出現(xiàn)在膠片平面上。十五、什么是透視畸變正像我們曾經(jīng)所看到過的所有用廣角鏡頭拍攝的特寫肖像，其中被攝影對象的鼻子與面部的其他器官相比會顯得出奇的大。這就是用廣角鏡頭拍攝的很多照片所具有的一種透視畸變形式的特征。如上圖所示，狗鼻子就是這種類型透視畸變的典型范例。為了了解這種失真發(fā)生的原因,讓我們首先論述正常透視.眾所周知,我們的眼睛感覺遠近的一種方法就是利用物體的相對大小,大腦會告訴我們物體遠就是顯得小,距離越遠,顯得越小.在攝影中，也是用相同的方法鑒別透視關(guān)系的。遠處的物體比相同大小的近處物體顯得小。由于這一原因，平行的鐵軌會隨著我們向遠處了望而顯得越來越靠近，直至匯聚成一點。這一現(xiàn)象的本質(zhì)就是鐵軌間的距離表面上看變小了。透視還有另外一種表現(xiàn)，即物體越近，透視效果越強烈，比方說，200名士兵排成一縱隊正在行進。如果在距離前面士兵10英尺的地方觀看或拍攝隊伍，那么前面的士兵就會顯得比最后的士兵高大得多。但是，如果在遠離前面士兵100米的地方觀看或拍攝同一支隊伍，第一個和最后一個士兵之間的大小差異就不會顯得那么大。透視的這兩方面特征同樣透用于所有的鏡頭，即：1．被攝體越遠，顯得越??；2．鏡頭離被攝體越遠，被攝體外觀上的大小變化越小。廣角鏡頭的透視畸變那么為什么廣角鏡頭常常是產(chǎn)生失真的透視關(guān)系，比如實例中怪異的鼻子的根源呢？因為使用廣角鏡頭往往在非常接近被攝體的位置上進行拍攝，拍攝距離越近，透視效果越強烈。道理就是這么簡單。換句話說，倘若是在相同的距離使用所有鏡頭進行拍攝的話，廣角鏡頭并不會比任何一只其他鏡頭更歪曲透視。實際上，通過試驗并不難證實這一點，使用不同焦距的鏡頭拍攝一排柱子或一排樹或是任何成排的對象，在相同的位置拍攝所有的照片，然后放大每一影像的相同部分，目的是在照片上得到同等大小的影像。最后，不管所用鏡頭的焦距如何，在任何一張照片上都不會看到透視方面存在任何的差異。原因是所有照片的拍攝距離都是相同的，即被攝體到鏡頭的距離都是相同的?，F(xiàn)在，讓我們回到特寫肖像中怪異大鼻子的問題上來。人的鼻子尖距離照相機比面部的其他部分大約近1英寸。由于被攝體越近就會顯得越大，因此靠近拍攝時，鼻子就會顯得比面部其他部分不成比例的大。那么，為什么廣角鏡頭會使這種失真更為顯著呢？因為為了使肖像充滿畫面，對于廣角鏡頭必須極為接近被攝對象。對于任何一種鏡頭，當非常接近被攝體到一定程度時，就會產(chǎn)生這種失真。越接近被攝體，失真越嚴重。正是由于希望被攝體充滿畫面，而恰恰進入了廣角鏡頭的失真距離范圍。遠攝鏡頭的透視畸變實際上，隨著被攝體的越來越遠，透視畸變會變得越來越小；但卻開始變得扁平。相距很遠的兩個被攝體卻顯得像一個在另一個之上似的。從圖2.53的照片中可以非常明顯地看到這種現(xiàn)象。棒球的擊球手看起來好像跟投手站得非常靠近。這是一種反向畸變，在使用遠攝鏡頭拍攝時時常出現(xiàn)。由于被攝體距離照相機非常遙遠,從而產(chǎn)生了扁平的透視效果.正像在圖這幅照片2.53這幅照片中看到,投手顯得和擊球手差不多同樣大小,給人一種倆人鄰近的錯覺,其實他們相距60英尺遠.因此,從很遠距離拍攝的被攝體似乎給壓平了.為什么這種情形經(jīng)常會在用遠攝鏡頭拍攝的照片中看到呢？這是因為使用遠攝鏡頭時，拍攝距離往往更為遙遠。事實上，在相同的距離處無論使用什么鏡頭都會產(chǎn)生這種失真。肖像鏡頭我們已經(jīng)了解了透視畸變的有關(guān)內(nèi)容，現(xiàn)在讓我們把這些知識應(yīng)用到可能是最經(jīng)常拍攝的照片類型--肖像上去。拍攝"頭部一肩部"肖像時，往往希望被攝對象的面部充滿大部分畫面。但是如果鏡頭過于接近被攝對象，那么還想同時避免可能出現(xiàn)的"大鼻子"問題；如果拍攝距離過于遙遠，又希望避免可能出現(xiàn)的"平臉"問題。怎么才能避免兩個極端呢？我們寄希望于使用某種焦距的鏡頭，既能夠允許被攝體充滿畫面，又不會讓拍攝距離過近或過遠。什么鏡頭可以勝任拍攝肖像的工作呢？讓我觀察下面兩頁的實例，找出使用不同鏡頭所拍攝肖像中的典型例證。十六、什么是肖像鏡頭人們可能偶然見到過標明為"肖像鏡頭"的某些鏡頭。通常，這是一些被設(shè)計成能夠產(chǎn)生軟焦點的鏡頭，從而可以掩蓋被攝對象的皺紋、疣子和疤痕。但是，除非是使用4英寸×5英寸或8英寸×10英寸的大型影室照相機，否則鏡頭不會具有這樣的特性.如果打算使用35mm照相機,那么任何一只可以拍攝出討人喜歡的肖像的鏡頭都是不錯的"肖像"鏡頭。應(yīng)該選擇哪種鏡頭用于肖像攝影呢？首先，讓我們檢查一下所看到的這一系列照片，仔細觀察鼻子的部位。哪幅照片顯示的鼻子最合乎比例呢？24mm和35mm鏡頭的拍攝的照片中鼻子明顯太大；50mm"標準"鏡頭的似乎仍有一點大；85mm鏡頭拍攝到了一幅沒有透視畸變的漂亮影像，135mm的也是如此。這就是我們選擇范圍。或許，85mm到135mm之間的任何一只鏡頭都可以用來作為"肖像"鏡頭，至于具體數(shù)值，那就是個人的偏愛了。使用85-135mm之間的鏡頭拍攝肖像還有一個額外的優(yōu)點，既可以與被攝對象保持適當?shù)木嚯x并使之充滿畫面，又不至于太遠而無法保持心理上的良好接觸，但也不能太近而使呼吸都影響到被攝對象。更長焦距的鏡頭，比如150mm或200mm鏡頭的表現(xiàn)會是怎樣呢？盡管我們沒能在這里展示它們的照片，但是它們所導致的扁平面部結(jié)果肯定是不討人喜歡的，除非被攝對象具有非常高的鼻子。對于常規(guī)肖像，還是應(yīng)該堅持用85-135mm范圍的鏡頭。當你完成后面有關(guān)肖像攝影的課程后，我們將展示并說明職業(yè)肖像攝影師所使用的某些技巧，以使面貌特征比如鼻子很大的人拍攝出比真人更漂亮的肖像。你將會學習到如何運用這些技巧，為你自己的家人和朋友拍攝出迷人的肖像。這一切并不難，一旦了解，十分輕松！十七、什么是線性畸變當試圖近距離拍攝高大的直線結(jié)構(gòu)，比如建筑物或樹木的時候,就會導致另外一種失真。假設(shè)使用的是廣角鏡頭，并且認為只把照相機稍微向上瞄準一點，就可以離得很近也能把整個結(jié)構(gòu)拍攝下來。但是由于實際上平行的線條顯得并不平行了，結(jié)果是建筑物或樹木好像要傾倒下來似的，這種失真現(xiàn)象被稱為線性畸變。問題出自于向上傾斜了照相機，鏡頭所瞄準的方向?qū)е陆ㄖ锘驑淠镜膬蓚?cè)充當了像典型鐵路軌道一樣的角色，即它們朝向中心匯聚并產(chǎn)生了正常的縱深透視。如果攝影者是站在建筑物一面墻或樹木一側(cè)中部的靜點位置拍攝，那么上述這種透視關(guān)系看去并非不自然。但是，當攝影者的位置偏離中心時，由于結(jié)構(gòu)的兩側(cè)并不是以相同的角度匯聚，問題就出現(xiàn)了。比如，有這么一面建筑物的墻，它的一個邊看上去直上直下的，而另外一個邊呈30°角，這樣拍出來的照片似乎是金字塔而決非是什么摩天大樓。這種問題不僅僅是出現(xiàn)在廣角鏡頭上，如果拍攝角度相同，任何一只鏡頭都會產(chǎn)生線性畸變。只是由于廣角鏡頭使得線條的傾側(cè)更明顯，讓這一現(xiàn)象更為顯著罷了。怎樣解決這種問題呢？其實很簡單，只需要使照相機背部與所拍攝的建筑物正面平行即可。如果拍攝不到整個建筑物的話，要么換用更廣角的鏡頭，要么向后移動。另外一個線性畸變問題的解決方案是使用機背取景照相機。這種照相機可以上下或左右移動鏡頭，從而使所拍攝物體的正面與位于固定位置的膠片保持平行。在有關(guān)機背取景照相機的課程中，我們會說明其工作原理?，F(xiàn)在，只是說這是消除線性畸變的最好方法就足夠了，這也是建筑攝影師幾乎總是使用機背取景照相機的原因。比如圖2.59的照片就是使用機背了取景照相機拍攝的。什么是透視控制鏡頭如果你使用單鏡頭反光照相機從事攝影,是否考慮過這樣的問題:能不能像使用機背取景照相機那樣,通過上下和左右調(diào)整鏡頭來控制線性畸變呢?大多數(shù)鏡頭并不能給你這樣的自由,它們都是牢牢地固定在照相機上的,但是確實也有一個例外.只有極少數(shù)生產(chǎn)廠商制造35mm照相機專用的透視控制(PC)鏡頭.這種鏡頭除了有一個附加的手柄以外與普通鏡頭并沒有什么不同.轉(zhuǎn)動手柄時,鏡頭的端面就可以上下轉(zhuǎn)動或側(cè)向轉(zhuǎn)動.如果通過單鏡頭反光照相機的取景器觀察,就會看到影像隨著鏡頭位置的改變而變化;連續(xù)不斷地改變鏡頭的位置,直至出現(xiàn)滿意的影像,然后進行拍攝.如果你打算主要從事建筑攝影，那么PC鏡頭或許真是個靈巧有用的小配件。實際上，如果你打算從事旅行攝影的話，它也是非常有用的。即使你攜帶著裝有普通鏡頭的35mm照相機也可能會熱衷于從近距離拍攝到自由女神像、埃菲爾鐵塔或魔塔的完整影像。在這種情況下，要么把照相機向上轉(zhuǎn)個角度，便會產(chǎn)生糟糕的線性畸變……要么向后倒退。但是，有時倒退是不現(xiàn)實的，比如拍攝自由女神像時，建筑物可能會干擾你?？磥恚挥凶约合朕k法了。那么，現(xiàn)在為什么不跑去買一只屬于自己的PC鏡頭呢？因為PC鏡頭還具有兩方面的局限性，首先，它價格昂貴。除非你確實需要它，否則你會發(fā)現(xiàn)更好的"投資"方向。其次，它只能提供有限的調(diào)節(jié)范圍。不要指望站在帝國大廈或西爾斯大廈的街對面，就能把整幢大樓拉進畫面。對于機背取景照相機確實可以做到這一點。但是，對于PC鏡頭，其調(diào)整范圍的確不那么充足。因此，購買PC鏡頭之前，需要深思熟慮。線性畸變鏡頭向上瞄準時，所有垂直的線條都向中間匯聚。如果在拍攝時，鏡頭距建筑物的一側(cè)較近、距另外一側(cè)較遠的話，由于建筑物的平行墻面會以不同的角度匯聚，因此這種效果可能會讓人很不舒服。圖2.60這幅照片是由紐約攝影學院的學生F·戈登·勞森（F·GordonLawson）拍攝的，照相機位于大樓一邊的靜點并向上瞄準，結(jié)果獲得了一幅引人注目并令人滿意的照片。為什么呢？困為所有的線條同等地發(fā)生匯聚，產(chǎn)生了人們可以接受的夸張透視。在圖2.59中照片中，為了避免線性畸變，路易斯·戈德曼（LouisGoldman）使用了一架可以拍攝這種非常寬闊建筑物正面的大型機背取景照相機，并在拍攝時讓鏡頭和膠片平面與大樓的正面保持平行。這是一個運用機背取景照相機進行拍攝的優(yōu)秀范例。正像我們前面提及的，在后續(xù)的課程中我們將會介紹有關(guān)機背取景照相機的所有知識。十八、什么是魚眼鏡頭魚眼鏡頭是一種焦距極短并且視角接近或等于180°的鏡頭。16mm或焦距更短的鏡頭通常即可認為是魚眼鏡頭。當你把魚眼鏡頭舉到齊眼的高度并向正前方拍攝時，這只鏡頭會拍攝下你面前半球形空間內(nèi)的一切，甚至包括你自己的鞋子。這種影像通常會在畫幅內(nèi)形成一個圓形，而并不是充滿矩形畫幅。顯然，魚眼鏡頭是一種特殊效果鏡頭，其失真極大，透視線條沿各個方向從中心向外輻射，畫面內(nèi)除通過中心的直線仍保持平直外，其他部分的直線部變彎曲。高質(zhì)量的魚眼鏡頭價格非常昂貴，有時會超過1000美元，而價格低廉的往往質(zhì)量又較差。如果你只是想玩一下，可以嘗試一下魚眼附加鏡，這是一種附加在普通鏡頭前端的魚眼鏡頭，拍攝時，影像實際上通過了兩只鏡頭，結(jié)果是得到了質(zhì)量還可以的魚眼照片，價格也極為便宜。很顯然，魚眼鏡頭并不是常用的鏡頭。當基本鏡頭已經(jīng)齊全了的時候，也可嘗試著玩一下。應(yīng)該使用什么類型的鏡頭對于本課程來說，一只標準鏡頭是完全需要的。顯然，在訓練過程中隨著技術(shù)的提高，廣角鏡頭、遠攝鏡頭、微距鏡頭和變焦鏡頭的益處會變得越來越使人激動。但是，現(xiàn)在能夠有標準鏡頭已經(jīng)很好了。十九、代表作品賞析職業(yè)攝影師如何創(chuàng)造性地運用這些知識在這節(jié)課中，我們介紹了一些關(guān)于照相機和鏡頭的基本技術(shù)知識。但是，如果不能運用這些技術(shù)知識拍攝出優(yōu)秀的照片來，那它們是毫無用處的。所以，本課程中每節(jié)課的目的并不是灌輸所有的知識，目的是為了使你能夠拍攝出優(yōu)秀照片。因此，在本課程的栽些適當?shù)胤?，我們總是在解釋了技術(shù)知識以后，展示一些職業(yè)攝影師的代表作品，介紹一下他們是如何運用我們剛剛學到的知識的。我們精心挑選了一些世界上最優(yōu)秀攝影家的照片，以圖解的方式舉例說明課程中的概念。這些美好的照片怎么能幫助你成為一名更好的攝影師呢？提供這些范例就是讓你以它們?yōu)榕Φ哪繕?，研究、分析和模仿它們，力求了解它們的拍攝經(jīng)過。仔細閱讀每幅照片的說明，了解作者關(guān)于"如何"以及"為何"運用各種技巧的思想。在撰寫的這些說明中，我們不僅僅論友誼賽這節(jié)課所涉及的特定主題，也介紹每幅照片的很多其他相關(guān)方面，因為每幅作品的成功取決于眾多不同因素，我們希望你知道所有重要的東西。例如，在下面展示的代表作品中，我們不僅舉例闡明了不同攝影家拍攝成功照片時選擇鏡頭焦距的方法，同時也介紹了這些照片給我們帶來的其他感受，像照明、構(gòu)圖和拍攝角度等等。所有這些科目在我們以后的課程中都會進行深入的介紹，盡管現(xiàn)在還沒有接觸到這些內(nèi)容，但也不必苦惱。希望你們開始逐漸熟悉它們，漸漸地觸類旁通。根據(jù)你已學到的基本準則，對每幅照片向自己發(fā)問：1．這幅片的主題或全部含義是什么：2．攝影家是怎樣把關(guān)注點集中在被攝主體上的？3．攝影家為了使畫面簡潔，做了些什么以及沒做什么？最后，不要讓這些照片使你氣餒，那怕只是一瞬間；不要邊看邊想："我恐怕永遠做不到。"我們并沒有指望你在練習的開始階段就拍攝出這樣的照片來。否則，你可能就不需要這門課程了。此外，展示在這里的照片也是一個向?qū)?、一個目標、一個奮斗的美好理想。通過本課程的學習，伴隨著不斷的進步，你會發(fā)現(xiàn)自己正在朝著這個目標一步步接近……當畢業(yè)的時候，你會在自己眾多的照片中發(fā)現(xiàn)，你也達到了那種大師級的技術(shù)水準和藝術(shù)水準。這是一個諾言！職業(yè)攝影師如何創(chuàng)造性地運用焦距這是一幅曾在《生活》雜志上刊登過的杰作，由攝影家耶爾·喬爾（YaleJoel）拍攝于原子時代的黎明時刻。照片中的人是已故海軍上將、被譽為核潛艇之父的海曼·里科弗（HymanRickover）。耶爾·喬爾想通過這幅照片捕捉到這位非凡人物作為原子能運動化身博士的內(nèi)心世界。為了獲得這一效果，攝影家并不拍攝正規(guī)的肖像，而是創(chuàng)作這了這幅與眾不同的失真影像。看到這幅照片后你的第一反應(yīng)是什么？是不是好像看到了未來世界的樣子？它象征著前所未知的世界里棲息著科技這個高級人類生命的新品種。喬爾是怎樣獲得這種效果的呢？他在近距離拍攝的同時使用了焦距很短的廣角鏡頭。這樣拍攝會發(fā)生什么現(xiàn)象呢？產(chǎn)生了透視畸變。近處的物體顯得不成比例的大，稍遠一點的物體就似乎非常的小。并且，平行的線條急劇匯聚，得到了距離失真的感覺。這就是喬爾想在這里產(chǎn)生的效果。他故意地運用透視失真來表達他的信息--塑造了一個遠離普通人種的海軍上將里科弗，一個生活在新奇領(lǐng)域的原子能科學家的形象。這是一個成功運用所選擇焦距的杰出范例。在這種情況下，廣角鏡頭成為了講述故事的代言人。圖2.63攝影家阿瑟·特雷斯（ArthurTress）為他所拍攝的這幅習作起了一個充滿幻想的名字"男孩下跌的夢"。為了強調(diào)危險高度的感覺，作者運用廣角鏡頭使得煙囪的尺寸隨著它的高度遠離照相機而急速地變小。注意煙囪的底部延伸幾乎橫跨了整個照片的寬度，而頂部則非常狹窄。圖2.64為了著重強調(diào)拳擊沙袋之大和連續(xù)擊打所需之兇猛力量，鮑勃·阿德爾曼（BobAdelman）使用了廣角鏡頭和近距離拍攝的方式。這幅優(yōu)秀的習作，濃縮了激烈的拳擊動作，同時也傳達了強烈的環(huán)境氣氛。圖2.65這幅照片的主題是什么？紐約攝影學院的教授會成員喬·比利拉（JoeBillera）想要捕捉到一種雕像般形態(tài)的感覺，希望兩個站立的入浴者像高聳的人像。為了獲得這種效果，即讓她們屹立在地平線上，喬必須接近她們，蹲伏下來并以較低的角度進行拍攝。那行，為了獲得這種效果，喬使用了什么類型的鏡頭呢？他為什么不站在遠處使用長鏡頭拍攝呢？因為從遠處無法得到較低的拍攝角度。如果遠距離拍攝的話，地平線必然會大大高于入浴者的身體，水面將變得重要，而入浴者則會處于次要地位。為了得到較低的拍攝角度，喬到達了距被攝對象僅幾英尺遠的地方。從如此近的位置，要想將兩個人浴者拍入同一畫面，唯一的方法就是使用廣角鏡頭。這樣，喬選擇了35mm鏡頭。因此，這是拍攝角度的計劃決定廣角鏡頭需求的一個范例。最后，喬想得到的并不是簡（Jane）和薩利（Sally）的一張普通照片，而是一幅入浴者的照片。為了獲得這種普遍性，喬采用了只將她們的剪影記錄在膠片上的曝光方法，去除了她們面部和身體的細節(jié)。在下一個單元，我們會介紹有關(guān)不同曝光方法的所有知識，掌握了這部分內(nèi)容就可以使所曝光的每幅畫面都能夠產(chǎn)生預(yù)期的特殊效果。這并不復雜……同時也是一種非常強大的創(chuàng)作工具。廣角鏡頭的運用使得戴維·薩頓（DavidSutton）能夠近距離拍攝到這幅賽車和賽車手占據(jù)前景的照片，我們可以看到后面的車道匯聚于一點，給人一種印第安納波利斯賽馬車場又寬又長的強烈感覺。如果他使用長鏡頭拍攝這幅照片，那么就不會使車道具有這種生動的感覺。圖2.67這是一幅熟悉的面孔。紐約攝影學院教授會成員活爾特·卡林（SalterKarling）拍攝的這幅照片使用的是什么類型的鏡頭呢？讓我們先看一下前景中手的大小，再看一下里根的臉比恰好在他身后那個人（特工人員？）的臉大多少。毫無疑問，這是使用廣角鏡頭并手持垂直的照相機拍攝的，而不像先前的大多數(shù)例子照相機都是水平的?？质褂脧V角鏡頭的意圖何在呢？這幅照片所表現(xiàn)的主題是老資格政治家的熱情，而不是"總統(tǒng)"的正式肖像，因為從拍攝的場合不難得出這樣的結(jié)論。倒是更有些像充滿渴望的競選人形象。那種名人的熱情、那種從渴望到滿足，不僅僅表現(xiàn)在他的微笑中，而且也表現(xiàn)在那雙手上，就像某些達良好祝愿的人緊抱雙手猛伸向前。使用廣角鏡頭并在近距離拍攝，使得沃爾特能夠夸張地表現(xiàn)手，令其占據(jù)前景，有些類似于我們在前面提到過的狗鼻子現(xiàn)象。使用廣角鏡頭并在近距離拍攝，難道卡林就不怕冒里根的面孔也產(chǎn)生透視畸變的風險嗎？是的他確實不怕。因為這畢竟不是那種需要比真容更漂亮的正規(guī)肖像，而是更有些像某一活動中的人物照片，一個真實的人物。一切都在運動中時，失真就是生活真實性的一部分。第三單元一、取景系統(tǒng)在上節(jié)課中，我們介紹了一項強大的技術(shù)，即鏡頭焦距的運用。掌握這項技術(shù)將能夠極具創(chuàng)造性地控制整個影像。我們還展示了使用廣角鏡頭增加距離感和使用遠攝鏡頭獲得平化效果的范例。這節(jié)課中，我們會繼續(xù)介紹兩項創(chuàng)造性的控制技術(shù)，即創(chuàng)造性地運用景深和創(chuàng)造性地運用快門速度。人們或許對景深的含義已經(jīng)有所了解，而且也肯定知道快門速度。但是，本課程將會超越這些"漂亮的定義"，對其進行深入的探討，使我們真正地開始創(chuàng)造性地、專業(yè)地運用這些技術(shù)。為了達到這種高層次的水平，讓我們首先奠定好基礎(chǔ)，從取景系統(tǒng)開始了解照相機的所有基本知識。取景器的功能是什么？拍攝每幅照片之前，人們總想知道：記錄在膠片上的影像究竟是什么樣子呢？因而通過取景器窺視，并借助這種方法使照相機瞄準被攝對象。人們可能先向左移動一點，然后再向右移動一點。要么先向前一點點慢慢移動，然后再向后一點點緩緩倒退?；蛟S先蹲伏下來查看一下拍攝角度，然后再試著站在椅子上查看另外一個角度是否更好。人們手忙腳亂、坐立不安地安排、再安排，直至最終看到滿意的畫面，現(xiàn)在總算可以準備拍照了。這就是取景器的第一項功能：觀看和安排需要記錄在膠片上的影像。取景器或許還有第二項功能：允許在觀看的同時聚焦影像。通常，取景系統(tǒng)和聚焦系統(tǒng)是合二為一的。因此，在介紹下面各種不同的取景系統(tǒng)時，也會涉及到所使用的各種不同的聚焦系統(tǒng)。取景系統(tǒng)主要有如下幾種：1．光學取景器2．單鏡頭反光取景器3．雙鏡頭反光取景器4．毛玻璃機背5．電子視頻取景器二、光學取景器和測距器如左圖所示,光學取景器簡單而且直接。實際上，人們是通過一個與鏡頭朝向一致的玻璃窗口觀看被攝景物的。很多廉價的照相機包括大多數(shù)"瞄準就拍"的照相機都使用這種稱作光學取景器的簡單系統(tǒng)。但是，它也并不局限于簡單照相機，像我們馬上將要介紹的一些高級而且復雜的照相機也是使用這種系統(tǒng)的。雖然這種系統(tǒng)簡單和直接，可是同時難免具有較大的局限性，即不能通過取景器直接地進行聚焦。因為通過玻璃窗口只是簡單地窺視，所以在取景器中所看到的影像總是清晰的。必須借助其他的方法聚焦到達膠片的影像。不同類型的照相機主要通過三種不同方法解決這一問題：1．固定焦點2．測距器聚焦3．自動聚焦固定焦點最簡單的"瞄準就拍"類型器就采用固定焦點系統(tǒng)。它們指導攝影者瞄準和拍攝，比如：4英尺以外的所有景物都是清晰的。不過僅僅如此而已。如果試圖拍攝更近的任何物體，那么即使在取景器窗口中看到的影像是清晰的，而實際記錄下來的影像卻是模糊的。如果拍攝4英尺以內(nèi)的任何物體，還是相當不錯的。很顯然，這就是系統(tǒng)局限性。為了更為專業(yè)地、更富創(chuàng)造性地控制影像，就需要更加精確的系統(tǒng)。這就是更高級的照相機不是采用測距器聚焦就是采用自動聚焦的原因。測距器聚焦測距器照相機大約在半個多世紀前就存在了。測距器是早期大多數(shù)35mm照相機所使用的基本聚焦裝置，并且至今仍應(yīng)有在流行的徠卡M系列照相機上。測距器照相機中使用了一個反光鏡和連桿的組合裝置。將到達膠片的影像和取景器里看到的影像連接起來。如果膠片上的影像是模糊的，那么在取景窗口里看到的影像也是有缺陷的。通常影像要么是重影的，類似于電視屏幕上的鬼影劇院，要么影像的中央是裂開的。因此，人們知道只要從取景器中看到的影像有缺陷，那記錄在膠片上的影像也會是模糊的。隨著鏡頭筒的轉(zhuǎn)動，可以看影像會變得越來越理想。當看到的影像完全清楚和銳利，人們就會知道記錄在膠片上的影像也是清晰的。難道不是這樣嗎？可是，難就難在這里！人們并不能肯定測距器系統(tǒng)是否工作正常，因為它依賴于取景器和鏡頭之間的一種機械連接。眾所周知，機械部件都具有斷裂的可能性。如果一切正常的話，取景器的清晰影像就意味著膠片上的影像也是聚焦清晰的。但是，如果這種連接是有缺陷的又會怎樣呢？那么即使在取景器中可以獲得清晰的影像，而到達膠片的影像卻可能是模糊的。另一個問題，比如在非常近的距離下拍攝一枚郵票，從取景器中看到已經(jīng)讓郵票位于中央，但拿到最后的照片時卻發(fā)現(xiàn)畫面中只拍下了郵票一半。其余部分移出了畫面，丟在照相機之外的某處。這種現(xiàn)象稱視差，我們在后面會進行解釋。綜上，測距器系統(tǒng)具有一定的局限性。正是小于這些局限性，才使得單鏡頭反光（SLR）系統(tǒng)變得如此流行。正像我們在下面將要論述的，SLR系統(tǒng)解決了所有這些問題。那么為什么并不是所有攝影者都使用SLR照相機呢？為什么有些攝影者不顧這些局限性，仍然偏愛徠卡光學取景器照相機呢？可能出于兩個原因……首先，即使在微弱的照明環(huán)境下，從照相機光學取景器中仍然可以看到明亮的影像。與SLR相比較，同等照明條件下，從SLR取景器中看到的影像就要暗得多，甚至可能難以辨別細節(jié)。如果你在半明半暗的房間里曾經(jīng)嘗試過使用SLR進行聚焦，就會確切地知道我們所指的是什么。那并不是件容易的事。由于這個原因，有些專業(yè)人員在弱光環(huán)境下更喜歡使用徠卡光學取景器照相機。其次，按下快門時光學取景器照相機比較靜。這在拍攝寂靜的場合，比如劇場或者法庭時會變得很重要。出于這兩方面的原因，所以有些專業(yè)攝影師仍然喜愛他們的光學取景器機械照相機，而不愿意與萊卡們分手。自動聚焦照相機正像我們已經(jīng)談到的，目前大多數(shù)"瞄準就拍"類型的照相機都使用自動聚焦機構(gòu)與光學景器連接。這些非常復雜的照相機就是昔日瞄準就拍的'布朗尼"照相機的今日版。某些現(xiàn)在的單鏡頭反光照相機也提供自動聚焦的功能，我們隨后會介紹這些照相機。首