《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》課件 2統(tǒng)編版高中語文選擇性必修上冊(cè)

部編版高中語文選擇性必修上冊(cè)-古詩詞誦讀蘇軾了解詩歌的寫作背景，了解詩人的生平，積累文化常識(shí)。抓住關(guān)鍵詞語，理解詩詞內(nèi)容。領(lǐng)悟詩歌中蘊(yùn)含的語言美，表達(dá)美，情感美。文學(xué)即人學(xué)，真情滋潤心靈的綠洲。語言建構(gòu)與運(yùn)用思維發(fā)展與提升文化傳承與理解審美鑒賞與創(chuàng)造素養(yǎng)目標(biāo)課堂導(dǎo)入古人對(duì)“死”的諱稱古人對(duì)“死”的諱稱有很多，主要有:1.天子、太后、公卿王侯之死稱：薨、崩、百歲、千秋、晏駕、山陵崩等。2.父母之死稱：見背、孤露、棄養(yǎng)等。3.佛道徒之死稱：涅槃、圓寂、坐化、羽化、仙游、仙逝等?！跋墒拧爆F(xiàn)也用于稱被人尊敬的人物的死。4.一般人的死稱：亡故、長眠、長逝、過世、謝世、逝世、壽終、殞命、捐生、就木、溘逝、老、故、逝、終等。常識(shí)積累悼亡詩

（古代詩歌題材）悼亡詩，古代漢族詩歌題材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晉潘岳的《悼亡詩三首》?，F(xiàn)在廣義的也指對(duì)亡故親人或朋友表達(dá)追悼、哀思的詩歌，與西方的悼亡詩意思接軌。其中，三大著名的悼亡詞是：蝶戀花（納蘭悼亡妻的詞）——納蘭性德江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)——蘇軾半死桐（思越人，又名鷓鴣天）——賀鑄常識(shí)積累最有名的悼亡詩見過洶涌的大海，他方的水不值一提；除卻巫山彩云，別處的云就相形失色。經(jīng)過花叢，懶得回頭一看，半是因?yàn)樾薜?，半是因?yàn)橄肽?。離思

元稹曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。相關(guān)知識(shí)

是誰獨(dú)自在西風(fēng)中感慨悲涼，不忍見蕭蕭黃葉而閉上軒窗。獨(dú)立屋中任夕陽斜照，沉浸在往事回憶中。醉酒后睡夢(mèng)沉沉，妻子怕擾了我的好夢(mèng)，輕輕地踱步；閨中賭賽，衣襟滿帶茶香。曾經(jīng)美好快樂的記憶，當(dāng)時(shí)只覺得最尋常不過，而今卻物是人非。浣溪沙·誰念西風(fēng)獨(dú)自涼

納蘭性德誰念西風(fēng)獨(dú)自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當(dāng)時(shí)只道是尋常。相關(guān)知識(shí)課前預(yù)習(xí)蘇軾(1037-1101)，字子瞻，號(hào)東坡居士，眉州人，北宋文學(xué)家。嘉祐二年(1057)，與弟蘇轍同登進(jìn)士。蘇軾曾任杭州通判，密州、徐州、湖州、潁州等地的知州，官至禮部尚書。又曾被貶黃州、惠州、儋州，北還后的第二年病死于常州。與父蘇洵、弟蘇轍，合稱“三蘇”。其文汪洋恣肆，明白暢達(dá)，為“唐宋八大家”之一；其詩清新豪健，善用夸張、比喻，在藝術(shù)表現(xiàn)方面獨(dú)具一格，與北宋的黃庭堅(jiān)合稱“蘇黃”，與南宋的陸游合稱“蘇陸”；其詞開豪放一派，對(duì)后代影響深遠(yuǎn),與辛棄疾合稱“蘇辛”；其書法與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱為“宋四家”。其畫則開創(chuàng)了湖州畫派。作者簡介

江城子，一作《江神子》。唐詞單調(diào)，始見《花間集》韋莊詞，單調(diào)三十五字，七句五平韻?；蛑^調(diào)因歐陽炯詞中有“如（襯字）西子鏡照江城”句而取名。宋人改為雙調(diào)，七十字，上下片都是七句五平韻。歐陽炯單調(diào)詞將結(jié)尾兩個(gè)三字句加一襯字成為七言句，開宋詞襯字之法。后蜀尹鶚單調(diào)詞將起首七言句改作三字兩句，開宋詞減字、攤破之法。詞牌概述公元1055年，一對(duì)新人結(jié)婚了。新郎是19歲的四川才子蘇東坡，新娘是16歲的王弗。新郎羽扇綸巾，雄姿英發(fā)，新娘也是年輕美貌，天資聰穎，一對(duì)新人可謂才子佳人，琴瑟和諧。王弗賢淑端莊，曾對(duì)蘇軾的事業(yè)、為人處事進(jìn)行過多次有識(shí)見的告誡、囑咐?？梢娡醺ド?，不但是蘇軾生活上的伴侶，而且是文學(xué)上的知音，事業(yè)上的賢內(nèi)助?？上於柿季墸t顏薄命，王弗二十六歲時(shí)就謝世了。這對(duì)詩人無疑是一個(gè)沉重的打擊。宋神宗熙寧八年（1075），蘇軾因與王安石政見不和，自請(qǐng)外調(diào)，任密州（今山東諸城）知州，年已四十。二十年仕途奔波，妻子亡故整十年。這一切的一切都令他感傷……這一年正月二十日夜，他夢(mèng)見愛妻王氏，便寫下了這首“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”(陳師道語)的悼亡詞《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》（以詞悼亡是作者首創(chuàng)）。創(chuàng)作背景選自《東坡樂府箋》卷一(上海古籍出版社2009年版)。這首詞作于宋神宗熙寧八年(1075)，是蘇軾在密州(今山東諸城做知州時(shí)悼念妻子王弗的作品。王弗去世于宋英宗治平二年(1065)。生死相隔，深情難忘。這首悼亡詞一開篇便抒發(fā)作者對(duì)妻子誠篤的感情。生死，是一種隔;妻子葬于千里外的故鄉(xiāng)，是一種隔;歲月滄桑，即使相逢也認(rèn)不出，又是一種隔;夢(mèng)中還鄉(xiāng)，四目相對(duì)，千言萬語無從談起，還是一種隔。在對(duì)夢(mèng)境的淡淡追述中，將死別之悲、獨(dú)處之苦、世路之艱寫得極為沉痛。誦讀這首詞，留意細(xì)節(jié)描寫，體會(huì)作者是如何把夢(mèng)境的記述、對(duì)亡妻的思念和落拓的身世之感融合在一起的。注釋1緣由學(xué)習(xí)提示體裁情感內(nèi)容觀照課本初讀文本江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。熟讀成誦mǎozhēngyuèliángbìnshuāngxuānduǎnsōnggāng研讀文本1.梳理整首詞的思路任務(wù)一：記夢(mèng)2.按照“記夢(mèng)”劃分層次夢(mèng)前夢(mèng)中夢(mèng)后記夢(mèng)上片下片前五句結(jié)尾夢(mèng)前思念夢(mèng)中相逢夢(mèng)醒悲涼（線索）任務(wù)二：解夢(mèng)1、賞析“夢(mèng)前”詩句“茫茫”二字傳達(dá)出了一種莫可名狀的空寂凄清之感?！皟擅Ｃ！?，不只是講詞人這一面的心情和感受，也同時(shí)包含了九泉之下妻子的感受。生者和死者，一樣的情思，一樣的哀緒。恩愛夫妻，撒手永訣，時(shí)間倏忽，轉(zhuǎn)瞬十年。這里將無知作有知寫，雖系虛空懸想，卻更見得夫妻二人生前相知相愛之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相見之痛?！皟擅Ｃ！彼憩F(xiàn)出的感情，凄婉、沉痛，籠罩全篇。“十年生死兩茫?！敝械摹皟擅Ｃ！痹鯓永斫?？十年生死兩茫茫，不思量，自難忘賞析“夢(mèng)前”詩句賞析“夢(mèng)前”詩句十年生死兩茫茫，不思量，自難忘為什么在“自難忘”之上加了“不思量”？這不顯得有點(diǎn)矛盾嗎？“不思量”不是真的不去思量，而是因?yàn)橄嗨紝?shí)在太苦，太傷人，故而不敢思量，但結(jié)果卻是“自難忘”?！安凰剂浚噪y忘”寫生者對(duì)死者的思念。“不”初看自相矛盾，仔細(xì)領(lǐng)會(huì)，卻是詩人的更深一層的情懷，這種思念是一種難以中斷的無意識(shí)的思念，雖時(shí)光易逝，但真情難忘。追念之情，不能自已。哀思萬縷，盤結(jié)于心，解不開亦拂不去。作者用最平常的語言作了最真實(shí)動(dòng)人的描繪。直接傾訴了作者對(duì)亡妻十年來的深摯懷念和傷悼這十年，詩人經(jīng)歷了哪些難言的現(xiàn)實(shí)之痛？現(xiàn)實(shí)之痛喪妻之痛：生死無常，恩愛不再，知音難尋。仕途之痛：多遭貶斥，顛沛流離，滄桑悲涼。1068娶王閏之1069返京任職史館1071任杭州通判1074任密州太守賞析“夢(mèng)前”詩句你認(rèn)為詞人想要說哪些“凄涼”?（1）政治失意之凄涼。在王弗死后的十年時(shí)間里，蘇軾在政治上遭遇了一系列的挫折和打擊。因反對(duì)王安石變法，他一直被放逐外地，輾轉(zhuǎn)于杭州、密州、徐州、湖州等地，在顛沛竄謫之中飽嘗人世的艱辛。政治上的失意和打擊所帶來的身心折磨也讓他倍感疲憊和痛苦。（2）朋友遠(yuǎn)離之凄涼。當(dāng)時(shí)，許多朋友都疏遠(yuǎn)了他,這使蘇軾幾乎處于一種煢煢子立的境地。（3）生死兩隔之凄涼。蘇軾需要有人理解和支持，但唯一可以聽他訴說的人已化為墳塋,遠(yuǎn)在千里之外。當(dāng)然，在詞人心中，“孤墳”中的王弗也是孤獨(dú)與凄涼的。千里孤墳，無處話凄涼。賞析“夢(mèng)前”詩句千里孤墳，無處話凄涼?！扒Ю铩?，對(duì)前句“十年生死兩茫?！钡难a(bǔ)充：亡妻之墳在眉州，與詩人所在的密州遙隔千里。沒有自己相伴身邊，可以想見她一人獨(dú)臥泉下，該是何等的孤寂凄清。共同點(diǎn)出生者與死者在時(shí)間與空間上的隔離，表達(dá)了對(duì)亡妻沉痛的思念以及永遠(yuǎn)不得相逢的遺恨。“無處話凄涼”一句，也可說是詩人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而產(chǎn)生的滿懷悲情愁緒，無法向千里之外長眠地下的愛妻訴說，亦包括亡妻亦無法向千里之外的詩人訴說凄涼在內(nèi)。其實(shí)即便墳?zāi)菇谏磉?，隔著生死，就能話凄涼了嗎？“凄涼”，不只是思念亡妻，同時(shí)政治仕途不順，生活困苦，都是凄涼之因。表達(dá)了作者孤獨(dú)寂寞、凄涼無助而又急于向人訴說的情感賞析“夢(mèng)前”詩句“縱使……”：是一個(gè)假想。問：即使生死可以溝通，夫妻可以重逢，又如何呢？——應(yīng)不識(shí)。問：為什么不識(shí)？用幾個(gè)詞來概括這幾句話描繪的作者的形象?！?dú)v盡滄桑，面容憔悴。

賞析“夢(mèng)前”詩句

縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

作者說自己“塵”，而其時(shí)不過40歲，如何理解？（僅僅是胡子多了些，不洗臉？又是什么讓他早生華發(fā)呢？）這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派的斗爭愈演愈烈的時(shí)候。蘇軾被卷進(jìn)了這場(chǎng)漩渦之中，身不由己，宦海沉浮，不斷地放外任，左遷，流徙，歷盡蒼桑，備嘗艱辛，已是“塵滿面，鬢如霜”了?！盀橐料萌算俱病辈粌H是大地上的灰塵，也是歲月的風(fēng)塵、情感的風(fēng)塵，“鬢如霜”是艱難苦恨煩霜鬢，是多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。

縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

賞析“夢(mèng)前”詩句

縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。詞人在向亡妻訴說“凄涼”：我們即使能夠相見，看見我這般風(fēng)塵滿面、兩鬢斑白的衰頹模樣，也一定認(rèn)不出來是我了。死生異路，怎能重逢？不得重逢而切盼其重逢，設(shè)想其重逢，所以用了一個(gè)“縱使”?！翱v使”卻是使感情的發(fā)展更逼近了一層，說相逢而不相識(shí)，這比之不能相逢，更加使人不堪。“塵滿面，鬢如霜”寥寥數(shù)字是作者對(duì)自己外貌的簡括而有特征的勾勒，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，風(fēng)塵滿面，兩鬢如霜的詩人形象，栩栩如生地出現(xiàn)在我們的眼前。這里刻畫的是外部形象，卻暗含了無限悲涼的身世之感，襯托作者十年來所遭遇的不幸（包括反對(duì)新法而乞求外調(diào)出京的三年生活在內(nèi)）和世事的巨大變化。賞析“夢(mèng)前”詩句上片抒寫對(duì)亡妻永遠(yuǎn)難忘的思念之情和愛妻去世后自己生活的凄涼、辛酸和傷痛。上片小結(jié)夢(mèng)境中見到妻子還同往常一樣在窗前梳妝打扮。十年了，這個(gè)以前幸福生活中的場(chǎng)景詞人始終不能忘掉。十年時(shí)間，積攢了多少的思念想要傾訴，然而思緒如麻，又當(dāng)從何處說起？于是，竟無語凝噎。滿腹的相思都化作了熱淚千行。更顯凄涼之情，呼應(yīng)上片“無處話凄涼”。問：這幾句是虛寫還是實(shí)寫？本詞為記夢(mèng)之作，有明確的日期，所以說應(yīng)確有其夢(mèng)。從這個(gè)角度來說應(yīng)該是實(shí)寫。可是，夢(mèng)本來就是虛幻的，所以說是實(shí)中有虛，虛中有實(shí)，虛實(shí)相生。

夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。賞析“夢(mèng)中”詩句“忽”寫出了夢(mèng)中還鄉(xiāng)的快捷，亦寫出了與亡妻相見之容易。平時(shí)多少個(gè)日日夜夜的盼望不可得，現(xiàn)在倏忽之間就變成了事實(shí)，太快，便依稀透露出不過是一種虛幻不實(shí)的夢(mèng)境。與上闕“十年”“千里”漫長的時(shí)間及闊遠(yuǎn)的空間相照應(yīng)，入夢(mèng)是輕快的，所表現(xiàn)的感情卻極為沉重——似喜實(shí)悲。賞析“夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”一句中“忽”字的妙處。賞析“夢(mèng)中”詩句夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。賞析“夢(mèng)中”詩句夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。賞析“小軒窗，正梳妝”的場(chǎng)景描寫?？此茐?mèng)境記實(shí)，實(shí)際是恩愛夫妻平居生活的生動(dòng)寫照。寫出了一對(duì)年輕夫妻相親相愛的和美關(guān)系和幸福生活的情景。賞析“相顧無言，惟有淚千行”蘊(yùn)含的情感。十年死別，思念至苦，一旦相見，該有千種哀愁、萬種凄涼要向?qū)Ψ絻A訴；一句話也說不出來。無言勝過有言，萬千思緒盡在其中了。賞析“夢(mèng)中”詩句夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。詞人從夢(mèng)中醒來，想象在千里之外的荒郊月夜，那長著小松樹的上岡上，妻子一定會(huì)年復(fù)一年地為思念丈夫而悲傷。寫自己懷念亡妻，卻料想對(duì)方為懷念自己而柔腸寸斷，這是什么手法？對(duì)寫。語言平易質(zhì)樸，將對(duì)亡妻的思念表達(dá)得深沉哀婉，感人至深，催人淚下。

賞析“夢(mèng)醒”詩句遙隔千里，松岡之下，亡人長眠地底，冷月清光灑滿大地，身處此情此景之中的亡妻自然是悲痛難言，而念及此情此景的詩人亦不免肝腸寸斷?！澳c斷處”是指亡妻的孤墳，“斷腸人”則是概指生者與死者。遙承開頭“十年生死兩茫茫”之意，首尾相接，全詩渾然融為一體，使感情得到充分的發(fā)展、強(qiáng)化。以景結(jié)情。作者用明月、短松岡來傳達(dá)、暗示出作者的對(duì)亡妻的思念,顯得意猶未盡,形象含蓄，耐人尋味。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。賞析“夢(mèng)醒”詩句下片寫夢(mèng)會(huì)亡妻，妻臨窗而作，對(duì)鏡梳妝，再現(xiàn)當(dāng)年閨房生活情景。直到從夢(mèng)中醒來，詞人仍然沉浸在深深的哀痛之中，清冷的明月之夜，長滿小松林的墳岡，都是自己思念妻子而柔腸寸斷的地方，表達(dá)出對(duì)亡妻永不能忘懷的濃郁情思。下片小結(jié)

這首詞以“夢(mèng)前——夢(mèng)中——夢(mèng)后”為時(shí)間線索，內(nèi)容層層推進(jìn)，引出夢(mèng)中相遇，將“現(xiàn)實(shí)——夢(mèng)境——現(xiàn)實(shí)”交織起來。題雖為記夢(mèng)，實(shí)際是通過記夢(mèng)來抒寫對(duì)亡妻真摯的愛情和深沉的思念。全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀傷的基調(diào)。

妻已逝，夫獨(dú)留，萬般凄情蝕九腸。人歸去，情依舊，千載緣分綿且稠。小結(jié)夢(mèng)前——此情無計(jì)可消除夢(mèng)中——此時(shí)無聲勝有聲夢(mèng)后——此恨綿綿無絕期請(qǐng)用一句詩小結(jié)夢(mèng)前、夢(mèng)中、夢(mèng)后的情感思考任務(wù)三：繪夢(mèng)1.內(nèi)容層層推進(jìn)，引出夢(mèng)中相遇，抒發(fā)悼亡之情。2.記敘描寫抒情議論相結(jié)合，抒發(fā)對(duì)亡妻的悼念和自己對(duì)自己身世經(jīng)歷的感慨。3.虛實(shí)結(jié)合，以虛襯實(shí)，抒發(fā)悼亡之情。

4.語言樸素自然，系白描。作者是如何去“記夢(mèng)的。拓展探究1.蘇軾在《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中，詞人想到愛妻華年早逝，感慨萬千，遠(yuǎn)隔千里，無處可以話凄涼，話說得極為沉痛。其實(shí)即