2024年山東省濟(jì)寧市高考語(yǔ)文三模試卷

第1頁(yè)（共1頁(yè)）2024年山東省濟(jì)寧市高考語(yǔ)文三模試卷一、現(xiàn)代文閱讀（18分）1．（18分）閱讀下面的文字，完成各題。材料一：創(chuàng)作并不是為細(xì)節(jié)而細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)的存在是因?yàn)榧?xì)節(jié)具有提升作品品格的功能。人們也許會(huì)忘記作品的情節(jié)、人物，但會(huì)因一個(gè)典型細(xì)節(jié)而記住作品。細(xì)節(jié)的存在使人物形象的刻畫(huà)更為鮮活。這也是人們對(duì)細(xì)節(jié)意義的普遍性認(rèn)知?！缎《诮Y(jié)婚》中的二諸葛、三仙姑等人物形象令人印象深刻，這與趙樹(shù)理善于捕捉并使用細(xì)節(jié)分不開(kāi)。細(xì)節(jié)在某種條件下也往往會(huì)影響作品的結(jié)構(gòu)。或者說(shuō)，作者會(huì)設(shè)計(jì)一種類(lèi)似于“中樞”意義的細(xì)節(jié)，進(jìn)而產(chǎn)生了拯救太陽(yáng)系的功用。在很多情況下，細(xì)節(jié)會(huì)改變作品的藝術(shù)境界，這種變化可能是積極的，也可能是消極的。衡量的標(biāo)準(zhǔn)就在于對(duì)細(xì)節(jié)的使用是否合適。有一種情況是，立刻就暈了過(guò)去。這個(gè)細(xì)節(jié)充滿(mǎn)了象征意味，隱喻當(dāng)時(shí)的中國(guó)社會(huì)也將面臨像吳老爺子一樣的命運(yùn)?？梢?jiàn)，具有真實(shí)的力量和超越真實(shí)的靈動(dòng)性。盡管并不是所有的優(yōu)秀作家都重視細(xì)節(jié)描寫(xiě)，但長(zhǎng)于細(xì)節(jié)描寫(xiě)的作家一定是優(yōu)秀的。他們具有營(yíng)造細(xì)節(jié)的天賦、才華，以及準(zhǔn)確運(yùn)用細(xì)節(jié)提升作品品格的卓越能力。作家首先要有藝術(shù)的敏感度。就是說(shuō)作家對(duì)萬(wàn)物所蘊(yùn)含的藝術(shù)可能性要有敏銳的鑒別力、感受力。如果作家沒(méi)有這種敏銳性，對(duì)萬(wàn)事萬(wàn)物持冷漠、麻木、僵硬的態(tài)度，就難以發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的細(xì)節(jié)。作家其次要有對(duì)生活的熟悉度。不熟悉、不了解生活，就難以表現(xiàn)出活色生香、充滿(mǎn)人間氣息的生活。而細(xì)節(jié)正隱藏在這樣的生活中。細(xì)節(jié)可能是作家捻斷數(shù)根須后創(chuàng)造的，但最好的狀態(tài)是在熟悉描寫(xiě)對(duì)象之后的從心所欲不逾矩，喜歡描寫(xiě)細(xì)節(jié)，但可能這些細(xì)節(jié)或者冗雜多余，或者張冠李戴，與人物的性格、精神品格相悖。這樣的細(xì)節(jié)描寫(xiě)就是不妥的，還要體現(xiàn)其生存的社會(huì)環(huán)境，包括經(jīng)濟(jì)的、文化的與倫理的……只有準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)才能點(diǎn)石成金、錦上添花，藝術(shù)的魅力得到強(qiáng)化。（摘編自杜學(xué)文《細(xì)節(jié)，無(wú)所不在又意味深長(zhǎng)》）材料二：細(xì)節(jié)可以揭示出小說(shuō)的秘密。小說(shuō)是時(shí)間的藝術(shù)，如何在時(shí)間之流中呈現(xiàn)一定密度和頻次的細(xì)節(jié)，是小說(shuō)藝術(shù)成敗的關(guān)鍵要素。在這里，頻次主要是指相同或相似細(xì)節(jié)出現(xiàn)的頻率。一般而言，小說(shuō)中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)越豐富越好，但這并不等于無(wú)原則的堆砌和羅列細(xì)節(jié)。匈牙利哲學(xué)家盧卡奇從其倡導(dǎo)的“總體性”出發(fā)，應(yīng)該是為了塑造人物、書(shū)寫(xiě)命運(yùn)而存在，否則就是“細(xì)節(jié)肥大癥”。所謂“肥大”不僅是細(xì)節(jié)的“量”的問(wèn)題，還指細(xì)節(jié)所承擔(dān)的功能及其藝術(shù)效果。就人物塑造而言，作家常常采取外貌、語(yǔ)言、動(dòng)作等細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)塑造人物，再多的細(xì)節(jié)也無(wú)法掩飾人物形象的模糊和空洞。“細(xì)節(jié)肥大癥”不僅是寫(xiě)作技巧問(wèn)題，還是以何種姿態(tài)來(lái)面對(duì)人、書(shū)寫(xiě)人的寫(xiě)作倫理問(wèn)題。很多推理小說(shuō)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)極其嚴(yán)密和精細(xì)，根本原因還是沒(méi)有把人物作為統(tǒng)率故事、細(xì)節(jié)的靈魂。小說(shuō)往往通過(guò)“細(xì)節(jié)的洪流”來(lái)成就別樣的小說(shuō)藝術(shù)。所謂“細(xì)節(jié)的洪流”，是說(shuō)“眾多細(xì)節(jié)不再是懸念或者宏大敘事拋棄的多余之物，相反這是一種歷史存在”。卡夫卡的《變形記》用大量細(xì)節(jié)精細(xì)地描述了格里高爾變成甲蟲(chóng)之后的各種變化和感受，卻有力地表現(xiàn)了主人公艱難的生存境遇和體驗(yàn)?！凹?xì)節(jié)的洪流”就是小說(shuō)的主體，細(xì)節(jié)本身具有了自足性。如果沒(méi)有這些“細(xì)節(jié)的洪流”小說(shuō)藝術(shù)常常通過(guò)調(diào)節(jié)相同或相似細(xì)節(jié)的出現(xiàn)頻次來(lái)實(shí)現(xiàn)不同的藝術(shù)效果。美國(guó)文學(xué)評(píng)論家米勒在《小說(shuō)與重復(fù)》中寫(xiě)道：“對(duì)一部小說(shuō)的闡釋?zhuān)谝欢ǔ潭壬弦ㄟ^(guò)注意諸如此類(lèi)重復(fù)出現(xiàn)的現(xiàn)象來(lái)完成?！崩斫饬诉@種“重復(fù)”與“頻次”，也就拿到了打開(kāi)小說(shuō)藝術(shù)的鑰匙。馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》中，似乎在象征著人類(lèi)永不停息地勞作、永不停息地抗?fàn)?，但這種抗?fàn)幱质峭絼诘摹＿@個(gè)多頻次的細(xì)節(jié)描寫(xiě)實(shí)現(xiàn)了制造懸念、推進(jìn)敘事、前后呼應(yīng)的效果。（摘編自李曉禺《細(xì)節(jié)揭示出小說(shuō)的秘密》）（1）下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是A.細(xì)節(jié)存在的意義在于提升作品的品格，最終讓讀者能夠因某個(gè)典型細(xì)節(jié)記住作品。B.真正優(yōu)秀的作家一定善于捕捉并使用細(xì)節(jié)，從而使作品變得血肉飽滿(mǎn)、氣韻生動(dòng)。C.很多推理小說(shuō)犯了“細(xì)節(jié)肥大癥”，雖然細(xì)節(jié)極其嚴(yán)密精細(xì)，人物形象卻并不鮮明。D.小說(shuō)中運(yùn)用多頻次的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，能實(shí)現(xiàn)制造懸念、推進(jìn)敘事、前后呼應(yīng)的藝術(shù)效果。（2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是A.是否合適地使用細(xì)節(jié)，是衡量作品品格朝著積極方向還是消極方向發(fā)生變化的標(biāo)準(zhǔn)。B.作家認(rèn)識(shí)到了細(xì)節(jié)的重要性并對(duì)細(xì)節(jié)描寫(xiě)感興趣，就能夠使細(xì)節(jié)描寫(xiě)既妥當(dāng)又成功。C.細(xì)節(jié)可以揭示出小說(shuō)的秘密，關(guān)鍵要合理安排小說(shuō)細(xì)節(jié)的密度，調(diào)節(jié)細(xì)節(jié)出現(xiàn)的頻次。D.“細(xì)節(jié)的洪流”是《變形記》的主體，細(xì)節(jié)本身具有了自足性，不為情節(jié)發(fā)展而設(shè)置。（3）下列選項(xiàng)，不能作為論據(jù)來(lái)支撐材料二觀點(diǎn)的一項(xiàng)是A.《紅樓夢(mèng)》前八十回中林黛玉一共哭了37次，對(duì)這些“哭泣”細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，凸顯了林黛玉的性格特征。B.在《本巴》中，劉亮程把草木在風(fēng)中“搖晃”的細(xì)節(jié)寫(xiě)成受到贊美之后的陶醉，取得了獨(dú)特的藝術(shù)效果。C.喬伊斯的《尤利西斯》用數(shù)十萬(wàn)字描寫(xiě)一天內(nèi)發(fā)生的事情，充溢其間的細(xì)節(jié)包括情緒、想象和無(wú)意識(shí)碎片等。D.《裝在套子里的人》中的別里科夫前后多次說(shuō)“別鬧出什么亂子”，小說(shuō)通過(guò)這一細(xì)節(jié)描寫(xiě)強(qiáng)化了人物形象。（4）根據(jù)材料一內(nèi)容，結(jié)合如圖，下列對(duì)小說(shuō)《祝?！分嘘P(guān)于祥林嫂的細(xì)節(jié)描寫(xiě)解讀不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是A.雪花滿(mǎn)天飛舞的細(xì)節(jié)描寫(xiě)揭示了祥林嫂居無(wú)定所的生活狀態(tài)。B.熱鬧的祝福場(chǎng)景細(xì)節(jié)與祥林嫂此時(shí)的悲慘處境形成鮮明的對(duì)比。C.手中的竹竿、籃中的破碗等細(xì)節(jié)透露出祥林嫂不幸的命運(yùn)遭遇。D.對(duì)祥林嫂眼神的細(xì)節(jié)描寫(xiě)升華了作品品格，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。（5）《林教頭風(fēng)雪山神廟》中有多處有關(guān)“風(fēng)雪”的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，顯示出作者營(yíng)造細(xì)節(jié)的能力，請(qǐng)結(jié)合材料內(nèi)容簡(jiǎn)要分析。二、現(xiàn)代文閱讀Ⅱ（17分）2．（17分）閱讀下面的文字，完成下列各題。仁慈[美]納博科夫這間工作室是我從一位攝影師手里繼承下來(lái)的。我坐在一張?zhí)僖紊希易肽?，一直想到天明。傾斜的玻璃窗上掛著幾面黑色的窗簾一個(gè)睡眼惺忙的可憐清晨——我不由得笑起來(lái)，不知為何發(fā)笑。也許原因就是我整整一夜坐在一張?zhí)僖紊舷肽?。前一天和你通過(guò)電話(huà)，我們約好今天在勃蘭登堡門(mén)下見(jiàn)面。電話(huà)的雜音像蜜蜂嗡嗡叫，你的聲音顯得遙遠(yuǎn)，難過(guò)得直想哭，我對(duì)你的愛(ài)是撲簌涌動(dòng)的熱淚。吃過(guò)飯后，我出門(mén)去見(jiàn)你。空氣清新，黃色的陽(yáng)光如滾滾洪流，聲響成一片。我邊走邊想你可能不會(huì)到說(shuō)好的地點(diǎn)來(lái)。即便來(lái)了，我們還是會(huì)再吵一次。我只會(huì)塑像，只會(huì)愛(ài)。這對(duì)你而言是不夠的。我在城門(mén)壓抑的拱頂下等你，不遠(yuǎn)處是門(mén)衛(wèi)室的格子窗。到處是人：柏林的上班族正下班回家，臉沒(méi)有刮干凈，神情還很貪婪，穿著硬高領(lǐng)襯衣我倚著手杖，在兩根柱子清冷的影子里等著。我想你不會(huì)來(lái)了。門(mén)衛(wèi)室窗戶(hù)附近的一根柱子旁有一個(gè)小貨攤，擺著明信片、交通圖、呈扇形攤開(kāi)的彩色照片。貨攤旁有一張小凳，上面坐著一個(gè)曬黑的小老太太，胖身材，圓臉上長(zhǎng)著雀斑。她也在等。我心想，我和這老太太不知誰(shuí)會(huì)等得時(shí)間更長(zhǎng)，要等的人哪一個(gè)會(huì)先到——她的顧客，有的人走過(guò)去時(shí)朝明信片瞅上一眼。遇到這種情況，②老太太總是繃緊每一根神經(jīng)，兩只亮閃閃的眼睛盯住來(lái)人，仿佛在傳遞她的想法：買(mǎi)吧，買(mǎi)吧……可是對(duì)方迅速瞥一眼，便走了過(guò)去。老太太好像并不在乎，重新看起放在腿上的那本紅皮的書(shū)來(lái)。我以為你不會(huì)來(lái)了。但我還是等著你，從來(lái)不曾這樣等過(guò)。我竭力想象你正走過(guò)來(lái)，趁我沒(méi)看見(jiàn)就走到我跟前了。我只要再往拐彎處看一眼，就會(huì)看見(jiàn)你帽檐上的黑色絲帶。但我故意不往那邊看，舍不得剛才自欺欺人的想象。一陣?yán)滹L(fēng)襲來(lái)。老太太站起身來(lái)，她上身穿的是一種腰部打褶的黃絲絨夾克衫，下身是褐色的裙子。她戴頂小圓帽已經(jīng)過(guò)去一個(gè)鐘頭了，也許不止一個(gè)鐘頭。我怎能相信你會(huì)來(lái)呢？③不知不覺(jué)間天空濃云密布，要來(lái)一場(chǎng)暴風(fēng)雨了。行人走得更快，弓起背，扶住帽子?，F(xiàn)在你要是來(lái)了老太太往書(shū)里夾了張書(shū)簽，停下來(lái)仿佛陷入了沉思。我猜，她是在幻想從阿德隆飯店出來(lái)一個(gè)富有的外國(guó)人，想來(lái)也不是很暖和。你可是說(shuō)好了要來(lái)的呀！我記得電話(huà)上說(shuō)的話(huà)，記得你那如影子一般消失了的聲音。我多么想見(jiàn)到你！狠心的風(fēng)又刮了起來(lái)。我拉起了衣領(lǐng)。突然門(mén)衛(wèi)室的窗子開(kāi)了，一位綠衣衛(wèi)兵叫老太太過(guò)去。她趕快爬下凳子，挺著肚子朝窗口跑去。那衛(wèi)兵不慌不忙地遞給她一個(gè)熱氣騰騰的杯子，回到她的凳子上。從杯口粘著的一圈奶皮來(lái)看，那是一杯牛奶咖啡。這時(shí)她喝了起來(lái)。我從來(lái)沒(méi)見(jiàn)有人喝咖啡喝得如此全神貫注，津津有味。她忘了她的小攤，忘了明信片，只是一門(mén)心思地一點(diǎn)一點(diǎn)細(xì)細(xì)品嘗，她完全消失在她的咖啡中了——這情形倒像我一樣，只管看她那雙幸福得迷迷瞪瞪的眼，看她那雙手緊緊捧著咖啡杯。一股看不見(jiàn)的甜蜜暖流注入我的心田。我的靈魂也在喝咖啡，然后站起來(lái)，走到窗子邊去還杯子。但走到一半，雙唇一收，露出個(gè)淡淡的微笑。她快步折回貨攤，又快步走到窗子前，輕叩玻璃。窗子打開(kāi)了，連連致謝。衛(wèi)兵翻看著明信片，轉(zhuǎn)身離開(kāi)窗戶(hù)，走到屋子里面去了。這時(shí)我突然明白，世界原來(lái)充滿(mǎn)關(guān)愛(ài)，我周?chē)囊磺卸忌顟讶蚀戎摹Ｔ谖液吞斓厝f(wàn)物之間，我想從你身上找到的歡樂(lè)并不只隱藏在你身上，還在我周?chē)鸁o(wú)處不在：在街上匆匆的聲音中，在雨意欲滴的秋云中。我明白了，這世界并不是一場(chǎng)爭(zhēng)斗，而是光明亮堂的快樂(lè)，是仁慈之心的顫動(dòng)我沒(méi)必要再等下去了。我沿著逐漸暗下來(lái)的街道離開(kāi)了，遇上過(guò)往行人，便往他們臉上悄悄觀瞧，小辮子一翹一翹地跳動(dòng)；一匹馬略帶紫色的橢圓形眼睛里映出憂(yōu)郁的天空。我捕捉一切，越來(lái)越密，我想起我工作室的涼爽、安逸一想到要做雕塑，我的指頭不由得癢癢起來(lái)。天黑了，雨也大起來(lái)。每拐一個(gè)彎，風(fēng)就呼嘯著問(wèn)候我。這時(shí)一輛有軌電車(chē)叮當(dāng)駛來(lái)，車(chē)廂里擠滿(mǎn)黑色人影。電車(chē)開(kāi)過(guò)時(shí)我跳上車(chē)，擦干被雨淋濕的雙手。（有刪改）（1）下列對(duì)這篇小說(shuō)相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的理解，不正確的一項(xiàng)是A.“我”和“你”通電話(huà)，“你”的聲音顯得遙遠(yuǎn)，既呈現(xiàn)了“我”內(nèi)心的焦慮與急切B.“我”在城門(mén)拱頂下等待時(shí)，看到上班族們行色匆匆，臉色疲憊，也表現(xiàn)出人與人之間的冷漠疏離。C.老太太津津有味地品嘗咖啡，我全神貫注地觀察老太太，她的這種沉浸狀態(tài)讓我忘記了等待D.“我”在回家的路上捕捉一切，搜集一切，“投球的小姑娘”“紫色眼睛的馬”等生活情境透露出了此時(shí)“我”心情的變化。（2）下列對(duì)文中畫(huà)線(xiàn)句子的賞析，不正確的一項(xiàng)是A.①句運(yùn)用擬人修辭，生動(dòng)地寫(xiě)出了“我”因思念“你”而一夜未眠的疲憊狀態(tài)。B.②句的“繃緊”“亮閃閃”“盯”等詞語(yǔ)，描寫(xiě)出老太太迫切出售明信片的心理。C.③句處的自然環(huán)境描寫(xiě)，既能夠襯托“我”此時(shí)的心情，也推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。D.④句與前文“我只會(huì)塑像”呼應(yīng)，體現(xiàn)“我”熱愛(ài)雕塑事業(yè)，并從中獲得快樂(lè)。（3）“我”從開(kāi)始的堅(jiān)持等待到最后決定不再等待，造成這一改變的原因是什么？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（4）大量運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白是這篇小說(shuō)的突出特色，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析這樣寫(xiě)的好處。三、文言文閱讀（20分）3．（20分）閱讀下面的文言文，完成下列各題。昔者，齊桓公與魯莊公為柯之盟，魯大夫曹劌謂莊公曰：“齊之侵魯，至于城下，城壞壓境”莊公曰：“嘻！寡人之生不若死。”曹劌曰：“然，則君請(qǐng)當(dāng)其君，臣請(qǐng)留其臣?！奔皶?huì)，兩君就壇兩相相揖曹劌手劍援刃而進(jìn)迫桓公于壇上曰：“城壞壓境，君不圖與？”管仲曰：“然，則君何求？”曹劌曰：“愿請(qǐng)汶陽(yáng)田?！惫苤僦^桓公曰：“君其許之。”桓公許之。曹劌請(qǐng)盟，桓公遂與之盟。已盟，棄劍而去。左右曰：“要盟可倍，曹劌可仇，請(qǐng)倍盟而討曹劌?！惫苤僭唬骸耙丝韶?fù)，而君不負(fù)，而君不仇，著信天下矣。”遂不倍。天下諸侯翕然而歸之。為鄄之會(huì)，諸侯莫不至焉；為陽(yáng)谷之會(huì)，遠(yuǎn)國(guó)皆來(lái)。南伐強(qiáng)楚，以致菁茅之貢，為燕開(kāi)路，三存亡國(guó)，尊事周室，九合諸侯，功次三王，為五伯長(zhǎng)。本信起乎柯之盟也。桓公與管仲、鮑叔、寧戚飲酒。桓公謂鮑叔：“姑為寡人祝乎？”鮑叔奉酒而起曰：“祝吾君無(wú)忘其出而在莒也，使管仲無(wú)忘其束縛而從魯，使寧子無(wú)忘其飯牛于車(chē)下也?！被腹芟侔菰唬骸肮讶伺c二大夫，齊之社稷，必不廢矣。”此言常思困隘之時(shí)齊桓公出游于野，見(jiàn)亡國(guó)故城郭氏之墟。問(wèn)于野人曰：“是為何墟？”野人曰：“是為郭氏之墟也?！被腹唬骸肮险哧聻樾妫俊币叭嗽唬骸肮险呱粕贫鴲簮??！被腹唬骸吧粕贫鴲簮?，人之善行也，其所以為墟者”野人曰：“善善而不能行，惡惡而不能去，是以為墟也?！被腹珰w，管仲曰：“其人為誰(shuí)？”桓公曰：“不知也?！惫苤僭唬骸熬嘁还弦病！庇谑腔腹乙叭硕p焉。（節(jié)選自劉向《新序?雜事四》）（1）材料中畫(huà)波浪線(xiàn)的部分有三處需要斷句，請(qǐng)用鉛筆將答題卡上相應(yīng)位置的答案標(biāo)號(hào)涂黑。兩君A就壇B兩相C相揖D曹E手劍F援刃而進(jìn)G迫桓公H于壇上。（2）下列對(duì)材料中加點(diǎn)的詞語(yǔ)及相關(guān)內(nèi)容的解說(shuō)，不正確的一項(xiàng)是A.當(dāng)，文中意為抵得上、對(duì)付，與《木蘭辭》“木蘭當(dāng)戶(hù)織”中的“當(dāng)”意思不同。B.其，文中表示祈使語(yǔ)氣，與《燭之武退秦師》中“吾其還也”的“其”用法相同。C.倍，通“背”，違背D.本，文中意為探究，與《伶官傳序》中“抑本其成敗之跡”中的“本”意思相同。（3）下列對(duì)材料有關(guān)內(nèi)容的概述，不正確的一項(xiàng)是A.齊國(guó)與魯國(guó)會(huì)盟時(shí)，曹劌奮不顧身，持劍迫使齊桓公答應(yīng)把汶陽(yáng)土地給魯國(guó)B.齊魯訂盟后，齊臣要求違約棄盟并討伐曹劌，但桓公聽(tīng)從管仲守約的建議C.鮑叔祝酒時(shí)提及桓公逃難于莒、管仲四于魯、寧戚飯牛于車(chē)下的舊事，批評(píng)三人忘記了做人的根本。D.桓公把出游的見(jiàn)聞告訴管仲，管仲認(rèn)為桓公也存在“善善而惡惡”的情況，桓公于是賞賜了野人。（4）把材料中畫(huà)橫線(xiàn)的句子翻譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)。①齊之侵魯，至于城下，城壞壓境②善善而惡惡，人之善行也，其所以為墟者（5）文中管仲、鮑叔、野人三人的話(huà)分別在治國(guó)理政上給了齊桓公怎樣的啟發(fā)？請(qǐng)結(jié)合材料簡(jiǎn)要概括。四、古代詩(shī)歌閱讀（9分）4．（9分）閱讀下面這首宋詞，完成下列各題。千秋歲?重到桃花塢范成大北城南埭①，玉水方流匯。青樾②里，紅塵外。萬(wàn)桃春不老，雙竹寒相對(duì)?；厥滋幏稚⑽鲌@蓋③，消減東陽(yáng)帶④。人事改，花源在。神仙雖可學(xué)，功行無(wú)過(guò)醉。新酒好【注】①埭（dài）：堵水的土壩。②樾（yuè）：樹(shù)蔭。③蓋：車(chē)蓋。④南朝沈約曾任東陽(yáng)太守，衣帶漸寬，此典后多指人因多病或愁苦而消瘦。（1）下列對(duì)這首詞的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是A.詞人實(shí)寫(xiě)自己重游桃花塢的所見(jiàn)，流水堤壩、綠蔭紅花、皎皎明月等景物依次展開(kāi)。B.詞人眼中的春景動(dòng)與靜有機(jī)結(jié)合，色彩明麗，意境清新優(yōu)美C.詞人覺(jué)得，神仙的境界雖令人向往，但還是不如醉中求樂(lè)、享受美酒佳肴更讓人愜意。D.全詞多處運(yùn)用對(duì)偶句式，不僅句子整齊勻稱(chēng)，而且用詞恰切生動(dòng)（2）詞人重回桃花塢的心情發(fā)生了怎樣的變化？請(qǐng)結(jié)合全詞簡(jiǎn)要分析。五、名篇名句默寫(xiě)（6分）5．（6分）補(bǔ)寫(xiě)出下列句子中的空缺部分。①曹操《短歌行》中“，”兩句，以山海為喻，表達(dá)了對(duì)接納人才、天下歸心的渴望。②古人常以“樽（尊）”代指酒，并借此抒情達(dá)意。蘇軾在《赤壁賦》和《念奴嬌？赤壁懷古》中就各自用“”和“”分別表達(dá)朋友歡聚之愿和自我寬慰之意。③班級(jí)開(kāi)展“詩(shī)歌里的四季”專(zhuān)題探究活動(dòng)，小剛負(fù)責(zé)收集唐詩(shī)中帶有“春”字的名句，同學(xué)們紛紛建議用“，”。六、語(yǔ)言文字運(yùn)用I（10分）6．（10分）閱讀下面的文字，完成下列各題。古老的黃河從巴顏喀拉山而來(lái)，越過(guò)青藏高原，像一臺(tái)蒸汽列車(chē)，開(kāi)始了隴上的漫漫行旅。此刻，坐在這列火車(chē)上（①）入甘南的瑪曲，卻猛地掉轉(zhuǎn)方向，（②）從襁褓中走出來(lái)的黃河，保留著本真的模樣，就像一個(gè)新生的嬰兒。她惺忪眼里的一切都是新鮮的、夢(mèng)幻的、神秘的。她一邊走，一邊摸索，一邊成長(zhǎng)，在這里終成大河。終成大河的她，在柔美尚多于壯美之時(shí)，與瑪曲黃河大橋相遇。這是不是她遇見(jiàn)的第一座大橋，她的激越，早已被那不停歇的嘩嘩聲響表露無(wú)遺。以后的千里之行，面對(duì)更大的山、更深的谷，遇見(jiàn)更美的風(fēng)景，注定（③）在她的心里。在草原（④）著云朵的地方，黃河像一條細(xì)細(xì)的白色飄帶緩緩地舞動(dòng)，我使勁地招手，黃河的背影漫漫湯湯、一望無(wú)際。我成了廣袤草原上一個(gè)白色的點(diǎn)、一抹亮晶晶的水。（1）依次填入文中括號(hào)內(nèi)的文字，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是A.①闖②轉(zhuǎn)③?、芘魾.①扎②拐③烙④捧C.①網(wǎng)②拐③?、苓BD.①扎②轉(zhuǎn)③烙④連（2）下列句子中加點(diǎn)詞語(yǔ)與文中第二段中的“襁褓”用法一致的一項(xiàng)是A.作為一名優(yōu)秀的企業(yè)家，他決定回鄉(xiāng)投資興業(yè)，報(bào)效桑梓。B.張雨霏巾幗不讓須眉，在國(guó)際大賽中屢創(chuàng)佳績(jī)，為國(guó)爭(zhēng)光。C.中東地區(qū)烽煙再起，生靈涂炭，令?lèi)?ài)好和平的人們痛心不已。D.新疆霍爾果斯已成為我國(guó)西部重要的交通樞紐和綜合性口岸。（3）請(qǐng)結(jié)合文本，賞析畫(huà)波浪線(xiàn)句子的妙處。七、語(yǔ)言文字運(yùn)用Ⅱ（10分）7．（10分）閱讀文字，完成題目。達(dá)克效應(yīng)的根源是自戀。心理學(xué)家認(rèn)為，人天生有被人尊重的需要，簡(jiǎn)稱(chēng)尊重需要。當(dāng)尊重需要無(wú)法被滿(mǎn)足時(shí)，會(huì)讓人心情舒暢，進(jìn)而給人帶來(lái)力量和信心①，就會(huì)適得其反，讓自己變得脆弱。有些人為了滿(mǎn)足自尊心，過(guò)度關(guān)注并贊揚(yáng)自己，然而，這種“理想化”并不是真正的理想。不過(guò)，心理機(jī)制是自然演化的產(chǎn)物，是為了適應(yīng)某些生存場(chǎng)景而保存下來(lái)的②，但也不是毫無(wú)益處。如果能將這種過(guò)度的自信調(diào)整到接近實(shí)際情況的程度，肯定自己的優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)，③，那么“迷之自信”就會(huì)變?yōu)檎嬲淖孕?。自信，是人們做事之前必須具備的心理狀態(tài)，如果缺乏自信，一定很難完成具有挑戰(zhàn)的任務(wù)。因此，適度的自我欣賞（1）請(qǐng)?jiān)谖闹挟?huà)橫線(xiàn)處補(bǔ)寫(xiě)恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)句，使文字語(yǔ)意完整連貫，內(nèi)容貼切，每處不超過(guò)10個(gè)字。（2）請(qǐng)以“迷之自信”為開(kāi)頭，概述第二段的主要內(nèi)容。要求表達(dá)準(zhǔn)確流暢，不超過(guò)40個(gè)字。八、寫(xiě)作（60分）8．（60分）閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫(xiě)作?！吧饕滓员茈y，敬細(xì)以遠(yuǎn)大”出自《韓非子?喻老》。這句話(huà)的意思是謹(jǐn)慎地對(duì)待容易的事，就可以避免陷入困難的境地，就可以遠(yuǎn)離大的危害。請(qǐng)根據(jù)你對(duì)材料的理解寫(xiě)一篇文章，表達(dá)你的感悟與思考。要求：選準(zhǔn)角度，確定立意，明確文體；不要套作，不得抄襲；不少于800字。

2024年山東省濟(jì)寧市高考語(yǔ)文三模試卷參考答案與試題解析一、現(xiàn)代文閱讀（18分）1．（18分）閱讀下面的文字，完成各題。材料一：創(chuàng)作并不是為細(xì)節(jié)而細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)的存在是因?yàn)榧?xì)節(jié)具有提升作品品格的功能。人們也許會(huì)忘記作品的情節(jié)、人物，但會(huì)因一個(gè)典型細(xì)節(jié)而記住作品。細(xì)節(jié)的存在使人物形象的刻畫(huà)更為鮮活。這也是人們對(duì)細(xì)節(jié)意義的普遍性認(rèn)知?！缎《诮Y(jié)婚》中的二諸葛、三仙姑等人物形象令人印象深刻，這與趙樹(shù)理善于捕捉并使用細(xì)節(jié)分不開(kāi)。細(xì)節(jié)在某種條件下也往往會(huì)影響作品的結(jié)構(gòu)?；蛘哒f(shuō)，作者會(huì)設(shè)計(jì)一種類(lèi)似于“中樞”意義的細(xì)節(jié)，進(jìn)而產(chǎn)生了拯救太陽(yáng)系的功用。在很多情況下，細(xì)節(jié)會(huì)改變作品的藝術(shù)境界，這種變化可能是積極的，也可能是消極的。衡量的標(biāo)準(zhǔn)就在于對(duì)細(xì)節(jié)的使用是否合適。有一種情況是，立刻就暈了過(guò)去。這個(gè)細(xì)節(jié)充滿(mǎn)了象征意味，隱喻當(dāng)時(shí)的中國(guó)社會(huì)也將面臨像吳老爺子一樣的命運(yùn)。可見(jiàn)，具有真實(shí)的力量和超越真實(shí)的靈動(dòng)性。盡管并不是所有的優(yōu)秀作家都重視細(xì)節(jié)描寫(xiě)，但長(zhǎng)于細(xì)節(jié)描寫(xiě)的作家一定是優(yōu)秀的。他們具有營(yíng)造細(xì)節(jié)的天賦、才華，以及準(zhǔn)確運(yùn)用細(xì)節(jié)提升作品品格的卓越能力。作家首先要有藝術(shù)的敏感度。就是說(shuō)作家對(duì)萬(wàn)物所蘊(yùn)含的藝術(shù)可能性要有敏銳的鑒別力、感受力。如果作家沒(méi)有這種敏銳性，對(duì)萬(wàn)事萬(wàn)物持冷漠、麻木、僵硬的態(tài)度，就難以發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的細(xì)節(jié)。作家其次要有對(duì)生活的熟悉度。不熟悉、不了解生活，就難以表現(xiàn)出活色生香、充滿(mǎn)人間氣息的生活。而細(xì)節(jié)正隱藏在這樣的生活中。細(xì)節(jié)可能是作家捻斷數(shù)根須后創(chuàng)造的，但最好的狀態(tài)是在熟悉描寫(xiě)對(duì)象之后的從心所欲不逾矩，喜歡描寫(xiě)細(xì)節(jié)，但可能這些細(xì)節(jié)或者冗雜多余，或者張冠李戴，與人物的性格、精神品格相悖。這樣的細(xì)節(jié)描寫(xiě)就是不妥的，還要體現(xiàn)其生存的社會(huì)環(huán)境，包括經(jīng)濟(jì)的、文化的與倫理的……只有準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)才能點(diǎn)石成金、錦上添花，藝術(shù)的魅力得到強(qiáng)化。（摘編自杜學(xué)文《細(xì)節(jié)，無(wú)所不在又意味深長(zhǎng)》）材料二：細(xì)節(jié)可以揭示出小說(shuō)的秘密。小說(shuō)是時(shí)間的藝術(shù)，如何在時(shí)間之流中呈現(xiàn)一定密度和頻次的細(xì)節(jié)，是小說(shuō)藝術(shù)成敗的關(guān)鍵要素。在這里，頻次主要是指相同或相似細(xì)節(jié)出現(xiàn)的頻率。一般而言，小說(shuō)中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)越豐富越好，但這并不等于無(wú)原則的堆砌和羅列細(xì)節(jié)。匈牙利哲學(xué)家盧卡奇從其倡導(dǎo)的“總體性”出發(fā)，應(yīng)該是為了塑造人物、書(shū)寫(xiě)命運(yùn)而存在，否則就是“細(xì)節(jié)肥大癥”。所謂“肥大”不僅是細(xì)節(jié)的“量”的問(wèn)題，還指細(xì)節(jié)所承擔(dān)的功能及其藝術(shù)效果。就人物塑造而言，作家常常采取外貌、語(yǔ)言、動(dòng)作等細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)塑造人物，再多的細(xì)節(jié)也無(wú)法掩飾人物形象的模糊和空洞。“細(xì)節(jié)肥大癥”不僅是寫(xiě)作技巧問(wèn)題，還是以何種姿態(tài)來(lái)面對(duì)人、書(shū)寫(xiě)人的寫(xiě)作倫理問(wèn)題。很多推理小說(shuō)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)極其嚴(yán)密和精細(xì)，根本原因還是沒(méi)有把人物作為統(tǒng)率故事、細(xì)節(jié)的靈魂。小說(shuō)往往通過(guò)“細(xì)節(jié)的洪流”來(lái)成就別樣的小說(shuō)藝術(shù)。所謂“細(xì)節(jié)的洪流”，是說(shuō)“眾多細(xì)節(jié)不再是懸念或者宏大敘事拋棄的多余之物，相反這是一種歷史存在”。卡夫卡的《變形記》用大量細(xì)節(jié)精細(xì)地描述了格里高爾變成甲蟲(chóng)之后的各種變化和感受，卻有力地表現(xiàn)了主人公艱難的生存境遇和體驗(yàn)。“細(xì)節(jié)的洪流”就是小說(shuō)的主體，細(xì)節(jié)本身具有了自足性。如果沒(méi)有這些“細(xì)節(jié)的洪流”小說(shuō)藝術(shù)常常通過(guò)調(diào)節(jié)相同或相似細(xì)節(jié)的出現(xiàn)頻次來(lái)實(shí)現(xiàn)不同的藝術(shù)效果。美國(guó)文學(xué)評(píng)論家米勒在《小說(shuō)與重復(fù)》中寫(xiě)道：“對(duì)一部小說(shuō)的闡釋?zhuān)谝欢ǔ潭壬弦ㄟ^(guò)注意諸如此類(lèi)重復(fù)出現(xiàn)的現(xiàn)象來(lái)完成?！崩斫饬诉@種“重復(fù)”與“頻次”，也就拿到了打開(kāi)小說(shuō)藝術(shù)的鑰匙。馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》中，似乎在象征著人類(lèi)永不停息地勞作、永不停息地抗?fàn)?，但這種抗?fàn)幱质峭絼诘?。這個(gè)多頻次的細(xì)節(jié)描寫(xiě)實(shí)現(xiàn)了制造懸念、推進(jìn)敘事、前后呼應(yīng)的效果。（摘編自李曉禺《細(xì)節(jié)揭示出小說(shuō)的秘密》）（1）下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是CA.細(xì)節(jié)存在的意義在于提升作品的品格，最終讓讀者能夠因某個(gè)典型細(xì)節(jié)記住作品。B.真正優(yōu)秀的作家一定善于捕捉并使用細(xì)節(jié)，從而使作品變得血肉飽滿(mǎn)、氣韻生動(dòng)。C.很多推理小說(shuō)犯了“細(xì)節(jié)肥大癥”，雖然細(xì)節(jié)極其嚴(yán)密精細(xì)，人物形象卻并不鮮明。D.小說(shuō)中運(yùn)用多頻次的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，能實(shí)現(xiàn)制造懸念、推進(jìn)敘事、前后呼應(yīng)的藝術(shù)效果。（2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是BA.是否合適地使用細(xì)節(jié)，是衡量作品品格朝著積極方向還是消極方向發(fā)生變化的標(biāo)準(zhǔn)。B.作家認(rèn)識(shí)到了細(xì)節(jié)的重要性并對(duì)細(xì)節(jié)描寫(xiě)感興趣，就能夠使細(xì)節(jié)描寫(xiě)既妥當(dāng)又成功。C.細(xì)節(jié)可以揭示出小說(shuō)的秘密，關(guān)鍵要合理安排小說(shuō)細(xì)節(jié)的密度，調(diào)節(jié)細(xì)節(jié)出現(xiàn)的頻次。D.“細(xì)節(jié)的洪流”是《變形記》的主體，細(xì)節(jié)本身具有了自足性，不為情節(jié)發(fā)展而設(shè)置。（3）下列選項(xiàng)，不能作為論據(jù)來(lái)支撐材料二觀點(diǎn)的一項(xiàng)是BA.《紅樓夢(mèng)》前八十回中林黛玉一共哭了37次，對(duì)這些“哭泣”細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，凸顯了林黛玉的性格特征。B.在《本巴》中，劉亮程把草木在風(fēng)中“搖晃”的細(xì)節(jié)寫(xiě)成受到贊美之后的陶醉，取得了獨(dú)特的藝術(shù)效果。C.喬伊斯的《尤利西斯》用數(shù)十萬(wàn)字描寫(xiě)一天內(nèi)發(fā)生的事情，充溢其間的細(xì)節(jié)包括情緒、想象和無(wú)意識(shí)碎片等。D.《裝在套子里的人》中的別里科夫前后多次說(shuō)“別鬧出什么亂子”，小說(shuō)通過(guò)這一細(xì)節(jié)描寫(xiě)強(qiáng)化了人物形象。（4）根據(jù)材料一內(nèi)容，結(jié)合如圖，下列對(duì)小說(shuō)《祝?！分嘘P(guān)于祥林嫂的細(xì)節(jié)描寫(xiě)解讀不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是AA.雪花滿(mǎn)天飛舞的細(xì)節(jié)描寫(xiě)揭示了祥林嫂居無(wú)定所的生活狀態(tài)。B.熱鬧的祝福場(chǎng)景細(xì)節(jié)與祥林嫂此時(shí)的悲慘處境形成鮮明的對(duì)比。C.手中的竹竿、籃中的破碗等細(xì)節(jié)透露出祥林嫂不幸的命運(yùn)遭遇。D.對(duì)祥林嫂眼神的細(xì)節(jié)描寫(xiě)升華了作品品格，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。（5）《林教頭風(fēng)雪山神廟》中有多處有關(guān)“風(fēng)雪”的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，顯示出作者營(yíng)造細(xì)節(jié)的能力，請(qǐng)結(jié)合材料內(nèi)容簡(jiǎn)要分析?！窘獯稹浚?）A.“細(xì)節(jié)存在的意義在于提升作品的品格，最終讓讀者能夠因某個(gè)典型細(xì)節(jié)記住作品”錯(cuò)誤。人們也許會(huì)忘記作品的情節(jié)，但會(huì)因一個(gè)典型細(xì)節(jié)而記住作品”。B.“真正優(yōu)秀的作家一定善于捕捉并使用細(xì)節(jié)”錯(cuò)誤，原文說(shuō)“并不是所有的優(yōu)秀作家都重視細(xì)節(jié)描寫(xiě)”。C.正確。D.“小說(shuō)中運(yùn)用多頻次的細(xì)節(jié)描寫(xiě)……”錯(cuò)誤。原文中相關(guān)藝術(shù)效果的論述是針對(duì)《百年孤獨(dú)》中的個(gè)例而言的。故選C。（2）B.“就能夠使細(xì)節(jié)描寫(xiě)既妥當(dāng)又成功”錯(cuò)誤?！白骷艺J(rèn)識(shí)到了細(xì)節(jié)的重要性并對(duì)細(xì)節(jié)描寫(xiě)感興趣”。故選B。（3）材料二基本觀點(diǎn)是“小說(shuō)創(chuàng)作中合理呈現(xiàn)一定密度和頻次的細(xì)節(jié)，是小說(shuō)藝術(shù)成功的關(guān)鍵”。B.僅呈現(xiàn)了單一細(xì)節(jié)，談不上“密度和頻次”。故選B。（4）A.“揭示了祥林嫂居無(wú)定所的生活狀態(tài)”錯(cuò)誤。解讀牽強(qiáng)、渲染氛圍。故選A。（5）由“作家首先要有藝術(shù)的敏感度。就是說(shuō)作家對(duì)萬(wàn)物所蘊(yùn)含的藝術(shù)可能性要有敏銳的鑒別力。如果作家沒(méi)有這種敏銳性、麻木，就難以發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的細(xì)節(jié)”可知、感受力。由“作家其次要有對(duì)生活的熟悉度。不熟悉，不知道人們是怎樣度過(guò)每一天的、充滿(mǎn)人間氣息的生活，作者平時(shí)非常了解，所以對(duì)“風(fēng)雪”細(xì)節(jié)能自然呈現(xiàn)。由“細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確度除了要體現(xiàn)人物的性格、價(jià)值觀之外，包括經(jīng)濟(jì)的、錦上添花，藝術(shù)的魅力得到強(qiáng)化”可知，推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展。由“有的人認(rèn)識(shí)到了細(xì)節(jié)的重要性，喜歡描寫(xiě)細(xì)節(jié)，或者與作品需要的藝術(shù)情境不符，與人物的性格。這樣的細(xì)節(jié)描寫(xiě)就是不妥的，作者合理把控“風(fēng)雪”細(xì)節(jié)呈現(xiàn)的密度和頻次。答案：（1）C（2）B（3）B（4）A（5）①作者對(duì)”風(fēng)雪”細(xì)節(jié)蘊(yùn)含的價(jià)值與意義具有有敏銳的鑒別力、感受力。②作者平時(shí)非常了解、熟悉生活。③作者用“風(fēng)雪”細(xì)節(jié)準(zhǔn)確暗示了主人公的生存環(huán)境，推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展。④作者合理把控“風(fēng)雪”細(xì)節(jié)呈現(xiàn)的密度和頻次，實(shí)現(xiàn)了多方面的藝術(shù)效果。二、現(xiàn)代文閱讀Ⅱ（17分）2．（17分）閱讀下面的文字，完成下列各題。仁慈[美]納博科夫這間工作室是我從一位攝影師手里繼承下來(lái)的。我坐在一張?zhí)僖紊希易肽?，一直想到天明。傾斜的玻璃窗上掛著幾面黑色的窗簾一個(gè)睡眼惺忙的可憐清晨——我不由得笑起來(lái)，不知為何發(fā)笑。也許原因就是我整整一夜坐在一張?zhí)僖紊舷肽?。前一天和你通過(guò)電話(huà)，我們約好今天在勃蘭登堡門(mén)下見(jiàn)面。電話(huà)的雜音像蜜蜂嗡嗡叫，你的聲音顯得遙遠(yuǎn)，難過(guò)得直想哭，我對(duì)你的愛(ài)是撲簌涌動(dòng)的熱淚。吃過(guò)飯后，我出門(mén)去見(jiàn)你?？諝馇逍?，黃色的陽(yáng)光如滾滾洪流，聲響成一片。我邊走邊想你可能不會(huì)到說(shuō)好的地點(diǎn)來(lái)。即便來(lái)了，我們還是會(huì)再吵一次。我只會(huì)塑像，只會(huì)愛(ài)。這對(duì)你而言是不夠的。我在城門(mén)壓抑的拱頂下等你，不遠(yuǎn)處是門(mén)衛(wèi)室的格子窗。到處是人：柏林的上班族正下班回家，臉沒(méi)有刮干凈，神情還很貪婪，穿著硬高領(lǐng)襯衣我倚著手杖，在兩根柱子清冷的影子里等著。我想你不會(huì)來(lái)了。門(mén)衛(wèi)室窗戶(hù)附近的一根柱子旁有一個(gè)小貨攤，擺著明信片、交通圖、呈扇形攤開(kāi)的彩色照片。貨攤旁有一張小凳，上面坐著一個(gè)曬黑的小老太太，胖身材，圓臉上長(zhǎng)著雀斑。她也在等。我心想，我和這老太太不知誰(shuí)會(huì)等得時(shí)間更長(zhǎng)，要等的人哪一個(gè)會(huì)先到——她的顧客，有的人走過(guò)去時(shí)朝明信片瞅上一眼。遇到這種情況，②老太太總是繃緊每一根神經(jīng)，兩只亮閃閃的眼睛盯住來(lái)人，仿佛在傳遞她的想法：買(mǎi)吧，買(mǎi)吧……可是對(duì)方迅速瞥一眼，便走了過(guò)去。老太太好像并不在乎，重新看起放在腿上的那本紅皮的書(shū)來(lái)。我以為你不會(huì)來(lái)了。但我還是等著你，從來(lái)不曾這樣等過(guò)。我竭力想象你正走過(guò)來(lái)，趁我沒(méi)看見(jiàn)就走到我跟前了。我只要再往拐彎處看一眼，就會(huì)看見(jiàn)你帽檐上的黑色絲帶。但我故意不往那邊看，舍不得剛才自欺欺人的想象。一陣?yán)滹L(fēng)襲來(lái)。老太太站起身來(lái)，她上身穿的是一種腰部打褶的黃絲絨夾克衫，下身是褐色的裙子。她戴頂小圓帽已經(jīng)過(guò)去一個(gè)鐘頭了，也許不止一個(gè)鐘頭。我怎能相信你會(huì)來(lái)呢？③不知不覺(jué)間天空濃云密布，要來(lái)一場(chǎng)暴風(fēng)雨了。行人走得更快，弓起背，扶住帽子。現(xiàn)在你要是來(lái)了老太太往書(shū)里夾了張書(shū)簽，停下來(lái)仿佛陷入了沉思。我猜，她是在幻想從阿德隆飯店出來(lái)一個(gè)富有的外國(guó)人，想來(lái)也不是很暖和。你可是說(shuō)好了要來(lái)的呀！我記得電話(huà)上說(shuō)的話(huà)，記得你那如影子一般消失了的聲音。我多么想見(jiàn)到你！狠心的風(fēng)又刮了起來(lái)。我拉起了衣領(lǐng)。突然門(mén)衛(wèi)室的窗子開(kāi)了，一位綠衣衛(wèi)兵叫老太太過(guò)去。她趕快爬下凳子，挺著肚子朝窗口跑去。那衛(wèi)兵不慌不忙地遞給她一個(gè)熱氣騰騰的杯子，回到她的凳子上。從杯口粘著的一圈奶皮來(lái)看，那是一杯牛奶咖啡。這時(shí)她喝了起來(lái)。我從來(lái)沒(méi)見(jiàn)有人喝咖啡喝得如此全神貫注，津津有味。她忘了她的小攤，忘了明信片，只是一門(mén)心思地一點(diǎn)一點(diǎn)細(xì)細(xì)品嘗，她完全消失在她的咖啡中了——這情形倒像我一樣，只管看她那雙幸福得迷迷瞪瞪的眼，看她那雙手緊緊捧著咖啡杯。一股看不見(jiàn)的甜蜜暖流注入我的心田。我的靈魂也在喝咖啡，然后站起來(lái)，走到窗子邊去還杯子。但走到一半，雙唇一收，露出個(gè)淡淡的微笑。她快步折回貨攤，又快步走到窗子前，輕叩玻璃。窗子打開(kāi)了，連連致謝。衛(wèi)兵翻看著明信片，轉(zhuǎn)身離開(kāi)窗戶(hù)，走到屋子里面去了。這時(shí)我突然明白，世界原來(lái)充滿(mǎn)關(guān)愛(ài)，我周?chē)囊磺卸忌顟讶蚀戎摹Ｔ谖液吞斓厝f(wàn)物之間，我想從你身上找到的歡樂(lè)并不只隱藏在你身上，還在我周?chē)鸁o(wú)處不在：在街上匆匆的聲音中，在雨意欲滴的秋云中。我明白了，這世界并不是一場(chǎng)爭(zhēng)斗，而是光明亮堂的快樂(lè)，是仁慈之心的顫動(dòng)我沒(méi)必要再等下去了。我沿著逐漸暗下來(lái)的街道離開(kāi)了，遇上過(guò)往行人，便往他們臉上悄悄觀瞧，小辮子一翹一翹地跳動(dòng)；一匹馬略帶紫色的橢圓形眼睛里映出憂(yōu)郁的天空。我捕捉一切，越來(lái)越密，我想起我工作室的涼爽、安逸一想到要做雕塑，我的指頭不由得癢癢起來(lái)。天黑了，雨也大起來(lái)。每拐一個(gè)彎，風(fēng)就呼嘯著問(wèn)候我。這時(shí)一輛有軌電車(chē)叮當(dāng)駛來(lái)，車(chē)廂里擠滿(mǎn)黑色人影。電車(chē)開(kāi)過(guò)時(shí)我跳上車(chē)，擦干被雨淋濕的雙手。（有刪改）（1）下列對(duì)這篇小說(shuō)相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的理解，不正確的一項(xiàng)是BA.“我”和“你”通電話(huà)，“你”的聲音顯得遙遠(yuǎn)，既呈現(xiàn)了“我”內(nèi)心的焦慮與急切B.“我”在城門(mén)拱頂下等待時(shí)，看到上班族們行色匆匆，臉色疲憊，也表現(xiàn)出人與人之間的冷漠疏離。C.老太太津津有味地品嘗咖啡，我全神貫注地觀察老太太，她的這種沉浸狀態(tài)讓我忘記了等待D.“我”在回家的路上捕捉一切，搜集一切，“投球的小姑娘”“紫色眼睛的馬”等生活情境透露出了此時(shí)“我”心情的變化。（2）下列對(duì)文中畫(huà)線(xiàn)句子的賞析，不正確的一項(xiàng)是CA.①句運(yùn)用擬人修辭，生動(dòng)地寫(xiě)出了“我”因思念“你”而一夜未眠的疲憊狀態(tài)。B.②句的“繃緊”“亮閃閃”“盯”等詞語(yǔ)，描寫(xiě)出老太太迫切出售明信片的心理。C.③句處的自然環(huán)境描寫(xiě)，既能夠襯托“我”此時(shí)的心情，也推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。D.④句與前文“我只會(huì)塑像”呼應(yīng)，體現(xiàn)“我”熱愛(ài)雕塑事業(yè)，并從中獲得快樂(lè)。（3）“我”從開(kāi)始的堅(jiān)持等待到最后決定不再等待，造成這一改變的原因是什么？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（4）大量運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白是這篇小說(shuō)的突出特色，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析這樣寫(xiě)的好處?！窘獯稹浚?）B.“也表現(xiàn)出人與人之間的冷漠疏離”錯(cuò)誤。從原文“我在城門(mén)壓抑的拱頂下等你。到處是人：柏林的上班族正下班回家，每個(gè)人腋下夾著公文包，神情還很貪婪，沒(méi)完沒(méi)了地閃現(xiàn)在人群中”來(lái)看，表現(xiàn)的是人們的忙碌。故選B。（2）C.“也推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展”錯(cuò)誤。結(jié)合后文“現(xiàn)在你要是來(lái)了，可知此處的環(huán)境描寫(xiě)，沒(méi)有推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。故選C。（3）首先，雙方之間存在著嚴(yán)重矛盾。即便來(lái)了。我只會(huì)塑像。這對(duì)你而言是不夠的”。其次，“我”再等下去也不會(huì)有什么結(jié)果，我和這老太太不知誰(shuí)會(huì)等得時(shí)間更長(zhǎng)，還是你”可知，也許不止一個(gè)鐘頭”，那可真成奇跡了”，等下去是沒(méi)有結(jié)果的。最后，老太太與衛(wèi)兵之間充滿(mǎn)仁慈與溫情的互動(dòng)場(chǎng)面讓“我”不再執(zhí)著于等待，門(mén)衛(wèi)與擺攤老太太之間的愛(ài)心互動(dòng)，后者回報(bào)兩張明信片，還可以從前女友之外獲得。（4）小說(shuō)講述了一名文藝男青年被女友劈腿后，由內(nèi)心痛苦，到突然醒悟，重新恢復(fù)自我。小說(shuō)中“我”的內(nèi)心獨(dú)白，世界原來(lái)充滿(mǎn)關(guān)愛(ài)，這些獨(dú)白不僅貫穿全文。小說(shuō)中的獨(dú)白揭示人物的內(nèi)心世界，如“難過(guò)得直想哭。即便來(lái)了，就會(huì)看見(jiàn)你的海豹皮外衣。但我故意不往那邊看，痛苦，反思。使“我”的形象更豐滿(mǎn)立體。內(nèi)心獨(dú)白能夠充分表達(dá)人物的認(rèn)識(shí)和情感?！斑@時(shí)我突然明白，我周?chē)囊磺卸忌顟讶蚀戎模兄腋５募~帶，我想從你身上找到的歡樂(lè)并不只隱藏在你身上，在意外翻起的裙裾上。我明白了，也不是弱肉強(qiáng)食的偶然事件，是仁慈之心的顫動(dòng)、尚未被打開(kāi)欣賞的禮物”，還可以從前女友之外獲得，也使讀者對(duì)小說(shuō)“仁慈”主題的感受更加直觀。答案：（1）B（2）C（3）①因?yàn)殡p方的關(guān)系存在嚴(yán)重矛盾，“我”對(duì)“你”的到來(lái)本來(lái)也不抱多大希望。②“我”已經(jīng)堅(jiān)持等待了很長(zhǎng)時(shí)間，再等下去也不會(huì)有什么結(jié)果。③老太太與衛(wèi)兵之間充滿(mǎn)仁慈與溫情的互動(dòng)場(chǎng)面讓“我”認(rèn)識(shí)到歡樂(lè)不只在“你”身上，“我”不再執(zhí)著于等待。（4）①“我”的內(nèi)心獨(dú)白貫穿全文，小說(shuō)主要通過(guò)相關(guān)內(nèi)容推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。②內(nèi)心獨(dú)白有助于揭示人物的內(nèi)心世界，展現(xiàn)人物的心理變化。③內(nèi)心獨(dú)白能夠充分表達(dá)人物的認(rèn)識(shí)和情感，使讀者對(duì)小說(shuō)“仁慈”主題的感受更加直觀。三、文言文閱讀（20分）3．（20分）閱讀下面的文言文，完成下列各題。昔者，齊桓公與魯莊公為柯之盟，魯大夫曹劌謂莊公曰：“齊之侵魯，至于城下，城壞壓境”莊公曰：“嘻！寡人之生不若死?！辈軇ピ唬骸叭唬瑒t君請(qǐng)當(dāng)其君，臣請(qǐng)留其臣?！奔皶?huì)，兩君就壇兩相相揖曹劌手劍援刃而進(jìn)迫桓公于壇上曰：“城壞壓境，君不圖與？”管仲曰：“然，則君何求？”曹劌曰：“愿請(qǐng)汶陽(yáng)田?！惫苤僦^桓公曰：“君其許之?！被腹S之。曹劌請(qǐng)盟，桓公遂與之盟。已盟，棄劍而去。左右曰：“要盟可倍，曹劌可仇，請(qǐng)倍盟而討曹劌?！惫苤僭唬骸耙丝韶?fù)，而君不負(fù)，而君不仇，著信天下矣?！彼觳槐?。天下諸侯翕然而歸之。為鄄之會(huì)，諸侯莫不至焉；為陽(yáng)谷之會(huì)，遠(yuǎn)國(guó)皆來(lái)。南伐強(qiáng)楚，以致菁茅之貢，為燕開(kāi)路，三存亡國(guó)，尊事周室，九合諸侯，功次三王，為五伯長(zhǎng)。本信起乎柯之盟也?；腹c管仲、鮑叔、寧戚飲酒?；腹^鮑叔：“姑為寡人祝乎？”鮑叔奉酒而起曰：“祝吾君無(wú)忘其出而在莒也，使管仲無(wú)忘其束縛而從魯，使寧子無(wú)忘其飯牛于車(chē)下也?！被腹芟侔菰唬骸肮讶伺c二大夫，齊之社稷，必不廢矣?！贝搜猿Ｋ祭О畷r(shí)齊桓公出游于野，見(jiàn)亡國(guó)故城郭氏之墟。問(wèn)于野人曰：“是為何墟？”野人曰：“是為郭氏之墟也?！被腹唬骸肮险哧聻樾?？”野人曰：“郭氏者善善而惡惡?！被腹唬骸吧粕贫鴲簮?，人之善行也，其所以為墟者”野人曰：“善善而不能行，惡惡而不能去，是以為墟也?！被腹珰w，管仲曰：“其人為誰(shuí)？”桓公曰：“不知也。”管仲曰：“君亦一郭氏也?！庇谑腔腹乙叭硕p焉。（節(jié)選自劉向《新序?雜事四》）（1）材料中畫(huà)波浪線(xiàn)的部分有三處需要斷句，請(qǐng)用鉛筆將答題卡上相應(yīng)位置的答案標(biāo)號(hào)涂黑。兩君A就壇B兩相C相揖D曹E手劍F援刃而進(jìn)G迫桓公H于壇上。（2）下列對(duì)材料中加點(diǎn)的詞語(yǔ)及相關(guān)內(nèi)容的解說(shuō)，不正確的一項(xiàng)是CA.當(dāng)，文中意為抵得上、對(duì)付，與《木蘭辭》“木蘭當(dāng)戶(hù)織”中的“當(dāng)”意思不同。B.其，文中表示祈使語(yǔ)氣，與《燭之武退秦師》中“吾其還也”的“其”用法相同。C.倍，通“背”，違背D.本，文中意為探究，與《伶官傳序》中“抑本其成敗之跡”中的“本”意思相同。（3）下列對(duì)材料有關(guān)內(nèi)容的概述，不正確的一項(xiàng)是CA.齊國(guó)與魯國(guó)會(huì)盟時(shí)，曹劌奮不顧身，持劍迫使齊桓公答應(yīng)把汶陽(yáng)土地給魯國(guó)B.齊魯訂盟后，齊臣要求違約棄盟并討伐曹劌，但桓公聽(tīng)從管仲守約的建議C.鮑叔祝酒時(shí)提及桓公逃難于莒、管仲四于魯、寧戚飯牛于車(chē)下的舊事，批評(píng)三人忘記了做人的根本。D.桓公把出游的見(jiàn)聞告訴管仲，管仲認(rèn)為桓公也存在“善善而惡惡”的情況，桓公于是賞賜了野人。（4）把材料中畫(huà)橫線(xiàn)的句子翻譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)。①齊之侵魯，至于城下，城壞壓境②善善而惡惡，人之善行也，其所以為墟者（5）文中管仲、鮑叔、野人三人的話(huà)分別在治國(guó)理政上給了齊桓公怎樣的啟發(fā)？請(qǐng)結(jié)合材料簡(jiǎn)要概括?！窘獯稹浚?）句意：兩國(guó)國(guó)君登上盟壇，兩位國(guó)相相互作揖，在壇上逼近齊桓公，“兩君”主語(yǔ)，“壇”賓語(yǔ)，結(jié)構(gòu)完成，即B處，“曹劌”主語(yǔ)，即D處，“手劍援刃”作“進(jìn)”的狀語(yǔ)，本句為主謂句，即G處。故在BDG三處斷開(kāi)。（2）C.“用法和意思不同”錯(cuò)誤。兩個(gè)“倍”的用法和意思相同，違背；我是不敢忘恩負(fù)義的。故選C。（3）C.“批評(píng)三人忘記了做人根本”錯(cuò)誤。鮑叔是提醒告誡大家不要忘記過(guò)去。故選C。（4）①“侵”，進(jìn)攻，到；“城壞”，城池被攻破，打算。譯文：齊國(guó)進(jìn)攻魯國(guó)。城池（即將）被攻破，您不想辦法應(yīng)對(duì)嗎？②“善善”，尊重好人，憎惡壞人，……的原因，是人很好的行為呀，是什么呢？（5）由“管仲曰：‘要盟可負(fù)，而君不負(fù)，而君不仇?！觳槐叮苤伲阂⑿庞谔煜?，使管仲無(wú)忘其束縛而從魯?！搜猿Ｋ祭О畷r(shí)，鮑叔：要（不忘本初）居安思危，惡惡而不能去，野人：要?jiǎng)?wù)實(shí)重行。答案：（1）BDG（2）C（3）C（4）①齊國(guó)進(jìn)攻魯國(guó)，已經(jīng)到了城下，敵軍壓境？②尊重好人而憎惡壞人，是人很好的行為呀，是什么呢？（5）①管仲：要立信于天下；②鮑叔：要（不忘本初）居安思危。參考譯文：從前，魯國(guó)的大夫曹劌對(duì)莊公說(shuō)：“齊國(guó)進(jìn)攻魯國(guó)。現(xiàn)在，敵軍壓境？”莊公說(shuō)：“唉！”曹劌說(shuō)：“既然這樣，我來(lái)對(duì)付齊國(guó)的臣子，兩國(guó)國(guó)君登上盟壇，曹劌手握出鞘的寶劍走了進(jìn)去，說(shuō)：“城池攻破，大王還打算進(jìn)攻嗎，那您有什么要求呢?！惫苤賹?duì)桓公說(shuō)：“您還是答應(yīng)他吧。曹劌請(qǐng)求結(jié)盟。結(jié)盟后?；腹磉叺某甲诱f(shuō)：“在要挾下締結(jié)的盟約可以背棄，請(qǐng)大王允許我們背棄己訂的盟約?！惫苤僬f(shuō)：“在要挾下締結(jié)的盟約是可以背棄的；曹劌可以視為仇敵，國(guó)君就可以在天下顯揚(yáng)信義了。天下的諸侯一致地歸順了齊國(guó)，幽地會(huì)盟；主持陽(yáng)谷之會(huì)，邊遠(yuǎn)的國(guó)家都來(lái)參加，因此楚國(guó)才敬奉菁茅的貢品，替燕國(guó)開(kāi)路，一次使斷代的國(guó)家得以延續(xù)，九次會(huì)合諸侯，他的功德僅次于三王。推其根本?；腹c管仲、寧戚飲酒？”鮑叔捧著酒站起來(lái)說(shuō)：“祝愿我的君主不要忘記自己流亡在莒國(guó)的時(shí)候，使寧戚不要忘記自己在車(chē)下喂牛的時(shí)候，都不會(huì)忘記先生的話(huà)語(yǔ)，一定不會(huì)覆滅了，一定不會(huì)驕縱了。齊桓公外出到野外，就問(wèn)當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)人：“這是什么廢墟！”齊桓公又問(wèn)：“郭氏的故城怎么會(huì)成為廢墟呢?！饼R桓公說(shuō)：“尊重好人而憎惡壞人，郭氏之城變成廢墟的原因？”農(nóng)人說(shuō)道：“尊重好人卻不去任用他，郭氏之城因此成了廢墟，把事情的經(jīng)過(guò)告訴管仲？”齊桓公說(shuō)：“不知道啊。”于是齊桓公找來(lái)那個(gè)農(nóng)人而賞賜了他。四、古代詩(shī)歌閱讀（9分）4．（9分）閱讀下面這首宋詞，完成下列各題。千秋歲?重到桃花塢范成大北城南埭①，玉水方流匯。青樾②里，紅塵外。萬(wàn)桃春不老，雙竹寒相對(duì)。回首處分散西園蓋③，消減東陽(yáng)帶④。人事改，花源在。神仙雖可學(xué)，功行無(wú)過(guò)醉。新酒好【注】①埭（dài）：堵水的土壩。②樾（yuè）：樹(shù)蔭。③蓋：車(chē)蓋。④南朝沈約曾任東陽(yáng)太守，衣帶漸寬，此典后多指人因多病或愁苦而消瘦。（1）下列對(duì)這首詞的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是AA.詞人實(shí)寫(xiě)自己重游桃花塢的所見(jiàn)，流水堤壩、綠蔭紅花、皎皎明月等景物依次展開(kāi)。B.詞人眼中的春景動(dòng)與靜有機(jī)結(jié)合，色彩明麗，意境清新優(yōu)美C.詞人覺(jué)得，神仙的境界雖令人向往，但還是不如醉中求樂(lè)、享受美酒佳肴更讓人愜意。D.全詞多處運(yùn)用對(duì)偶句式，不僅句子整齊勻稱(chēng)，而且用詞恰切生動(dòng)（2）詞人重回桃花塢的心情發(fā)生了怎樣的變化？請(qǐng)結(jié)合全詞簡(jiǎn)要分析?！窘獯稹浚?）A.“實(shí)寫(xiě)”錯(cuò)誤。由“回首處，可知“明月”是詞人的回憶。故選A。（2）“玉水方流匯。青樾里。萬(wàn)桃春不老，詞人重回桃花塢、綠蔭紅花，景物色彩明麗，此時(shí)詞人的內(nèi)心應(yīng)是充滿(mǎn)喜悅?！胺稚⑽鲌@蓋，消減東陽(yáng)帶，花源在”意思是：如今的桃花塢，滿(mǎn)目蕭條，但人事發(fā)生的了極大的變化，但是眼前的冷落蕭條不禁讓人產(chǎn)生物是人非的感慨?！吧裣呻m可學(xué)，功行無(wú)過(guò)醉，就船況有魚(yú)堪買(mǎi)”，神仙的境界雖令人向往、享受美酒佳肴更讓人愜意、恬淡閑適生活的喜愛(ài)。答案：（1）A（2）①詞人重返桃花塢，看到碧水匯流，內(nèi)心充滿(mǎn)喜悅。②勝景雖在，但眼前車(chē)馬冷落。③最后詞人拋開(kāi)俗念、放空內(nèi)心、恬淡閑適生活的喜愛(ài)。五、名篇名句默寫(xiě)（6分）5．（6分）補(bǔ)寫(xiě)出下列句子中的空缺部分。①曹操《短歌行》中“山不厭高，海不厭深”兩句，以山海為喻，表達(dá)了對(duì)接納人才、天下歸心的渴望。②古人常以“樽（尊）”代指酒，并借此抒情達(dá)意。蘇軾在《赤壁賦》和《念奴嬌？赤壁懷古》中就各自用“舉匏樽以相屬”和“一尊還酹江月”分別表達(dá)朋友歡聚之愿和自我寬慰之意。③班級(jí)開(kāi)展“詩(shī)歌里的四季”專(zhuān)題探究活動(dòng)，小剛負(fù)責(zé)收集唐詩(shī)中帶有“春”字的名句，同學(xué)們紛紛建議用“春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長(zhǎng)安花”?！窘獯稹抗蚀鸢笧椋海?）山不厭高海不厭深（重點(diǎn)字：厭）（2）舉匏樽以相屬一尊還酹江月（重點(diǎn)字：匏）（3）春風(fēng)得意馬蹄疾一日看盡長(zhǎng)安花（重點(diǎn)字：疾）或：人面不知何處去桃花依舊笑春風(fēng)（重點(diǎn)字：桃）云想衣裳花想容六、語(yǔ)言文字運(yùn)用I（10分）6．（10分）閱讀下面的文字，完成下列各題。古老的黃河從巴顏喀拉山而來(lái)，越過(guò)青藏高原，像一臺(tái)蒸汽列車(chē)，開(kāi)始了隴上的漫漫行旅。此刻，坐在這列火車(chē)上（①）入甘南的瑪曲，卻猛地掉轉(zhuǎn)方向，（②）從襁褓中走出來(lái)的黃河，保留著本真的模樣，就像一個(gè)新生的嬰兒。她惺忪眼里的一切都是新鮮的、夢(mèng)幻的、神秘的。她一邊走，一邊摸索，一邊成長(zhǎng)，在這里終成大河。終成大河的她，在柔美尚多于壯美之時(shí)，與瑪曲黃河大橋相遇。這是不是她遇見(jiàn)的第一座大橋，她的激越，早已被那不停歇的嘩嘩聲響表露無(wú)遺。以后的千里之行，面對(duì)更大的山、更深的谷，遇見(jiàn)更美的風(fēng)景，注定（③）在她的心里。在草原（④）著云朵的地方，黃河像一條細(xì)細(xì)的白色飄帶緩緩地舞動(dòng)，我使勁地招手，黃河的背影漫漫湯湯、一望無(wú)際。我成了廣袤草原上一個(gè)白色的點(diǎn)、一抹亮晶晶的水。（1）依次填