人像攝影擺姿技術(shù)指導(dǎo)

\h人像攝影擺姿技術(shù)指導(dǎo)目錄\h第1章擺姿與相機視角\h擺姿、鏡頭選擇、透視和相機看事物的方式\h改變一切的透視法則\h鏡頭選擇和焦距長度\h透視和姿勢：身體位置\h透視和相機的拍攝角度\h通過鏡頭選擇擴大相機的拍攝角度\h相機的拍攝角度和拍攝對象的高度\h重要性\h第2章面部擺拍指導(dǎo)\h引導(dǎo)\h鏡像\h手勢\h話語指導(dǎo)\h拍攝對象“最好的一面”\h頭部姿勢\h頭部特寫需要考慮的因素\h下頜及其輪廓\h眼睛\h肩膀和頸部\h鼻子\h放松\h小結(jié)\h第3章擺姿的誤區(qū)\h糟糕的姿勢\h頸部問題\h上腹部的問題\h高度降低的問題\h解決辦法：改進姿勢\h透視縮短法\h問題：手臂指向相機\h解決辦法：調(diào)整手臂\h問題：身體面對相機\h解決辦法：調(diào)整相機\h問題：拍攝對象正面面對鏡頭\h解決辦法：轉(zhuǎn)動拍攝對象\h合并\h問題：胳膊緊靠身側(cè)的合并視覺效果\h解決辦法：創(chuàng)造負空間\h解決辦法：身體框架內(nèi)的姿勢\h解決方法：用胳膊來畫輪廓\h問題：寬松衣物創(chuàng)造的合并視覺效果\h解決辦法：調(diào)整衣服\h解決辦法：調(diào)整雙手位置\h糟糕的手部姿勢\h問題：讓人分心的雙手、手掌或手背朝著鏡頭\h解決方法：讓小拇指朝向相機鏡頭\h問題：緊張\h解決方法：放松雙手\h問題：下頜被遮蓋住\h解決方法：調(diào)整手部位置\h問題：手被臉或身體壓住\h解決方法：雙手輕放\h糟糕的面部表情\h問題：緊張嚴(yán)肅的面孔\h解決方法：放松頭部和嘴唇\h問題：傻傻的表情\h解決方法：用眼睛表達情感或做表情\h表達情感的技巧和竅門\h第4章美姿的10個步驟以及姿勢的變化\h成功擺姿的10個步驟\h步驟1：選擇一個基本姿勢\h步驟2：調(diào)整姿勢或改變角度，將觀眾的注意力吸引到身體上的某個特定部位或忽視這個特定部位\h步驟3：檢查是否存在透視縮短或合并視效的問題\h步驟4：確保手部的位置和姿勢恰當(dāng)\h步驟5：使拍攝對象全情投入以獲得一個不錯的面部表情\h步驟6：可以拍攝了\h步驟7：改變拍攝對象雙手的姿勢、面部表情和肩膀位置從而變成一個新姿勢\h步驟8：嘗試不同的拍攝角度、相機位置、裁切、景深以及不同的鏡頭選擇\h步驟9：重復(fù)之前的步驟\h步驟10：分析你拍攝的圖片，從失敗中吸取教訓(xùn)，從成功中總結(jié)經(jīng)驗\h第5章女士美姿\h女士拍照的擺姿原則\h突出優(yōu)勢，隱藏弱點\h彎曲和曲線\h用不同高度和不對稱性創(chuàng)造出趣味\h讓拍攝對象擺出充滿感情和戲劇性的姿勢\h用窄點創(chuàng)造出曲線和沙漏身形\h經(jīng)典姿勢\h運動\h跳步\h虛空邁步\h虛轉(zhuǎn)\h風(fēng)扇\h5個經(jīng)典的女性姿勢\h第6章男士美姿\h男士拍照的擺姿原則\h結(jié)構(gòu)穩(wěn)定的姿勢\h支點或道具的使用\h寬肩膀\h手腳擺放位置的指導(dǎo)\h指導(dǎo)和調(diào)整\h5個經(jīng)典的男士姿勢\h第7章情侶姿勢\h情侶照的擺姿原則\h浪漫：創(chuàng)造多個互動點\h情侶姿勢不對稱——避免鏡像姿勢\h“圍繞旋轉(zhuǎn)”獲取新姿勢靈感\(zhòng)h“圍繞旋轉(zhuǎn)”的4個基礎(chǔ)\h通過手腳和表情創(chuàng)造姿勢的多樣性\h改變相機設(shè)置\h質(zhì)量和表現(xiàn)比數(shù)量重要\h5個經(jīng)典的情侶姿勢\h第8章曲線\h曲線擺姿的指導(dǎo)原則\h夸大姿勢和透視原則\h仔細選擇拍照的服裝\h明確腰部線條\h創(chuàng)造視覺平衡\h裁切和窄點是你的最佳幫手\h5個經(jīng)典的展示曲線的姿勢\h第9章家庭照\h家庭照的擺姿原則\h三角式構(gòu)圖\h均衡式構(gòu)圖\h體現(xiàn)“團結(jié)”的身體語言\h表情\h不要忘記透視的問題\h5個經(jīng)典的家庭合照姿勢\h第10章孕婦照\h孕婦照的美姿原則\h拍攝3/4或全身以突顯孕肚\h前腿彎曲或抬高\h用雙臂畫輪廓\h所有擺姿和透視的規(guī)則仍然適用\h準(zhǔn)爸爸以支撐性或框架性姿勢出鏡\h4個經(jīng)典的孕婦照姿勢\h第11章整合\h擺姿檢查的清單\h第1類拍攝對象：身材苗條的女性\h第2類拍攝對象：身材豐滿的女性（1）\h第3類拍攝對象：家庭\h第4類拍攝對象：情侶\h第5類拍攝對象：身材豐滿的女性（2）\h第1章擺姿與相機視角理解相機看事物的方式是攝影師面臨的關(guān)于擺姿的最大問題之一。你可能有一個很棒的姿勢，讓拍攝對象看起來很美，但是你所選擇的鏡頭、方向和相機的角度可能都是不合適的。同樣，用肉眼看某個姿勢覺得不自然的情況下，由于相機的拍攝角度和鏡頭選擇等因素的影響，反而可以拍攝出很棒的效果。攝影涉及的方面很多，并不是只有拍照姿勢。對拍攝效果產(chǎn)生影響的還有透視以及相機拍攝和展現(xiàn)拍攝對象的方式。實際上，這些元素是不可分割的。出于以上原因，我們需要花一些時間才能真正地了解這些工具。\h擺姿、鏡頭選擇、透視和相機看事物的方式學(xué)會透視和以相機的視角去看事物，將有助于你為拍攝對象選擇最適合他們的姿勢。當(dāng)你真正掌握了透視、鏡頭選擇和相機拍攝角度的含義，把拍攝對象的身體拍得美麗就很容易了。我會將這些要點分解成幾部分，但所有元素組合在一起才能獲得最終的拍攝效果。我們開始吧。\h改變一切的透視法則讓我們從兩個對于擺拍而言最重要的相機看事物的規(guī)則開始。請在心中反復(fù)重復(fù)以下兩個規(guī)則。規(guī)則1：距離相機越近的事物顯得越大。規(guī)則2：距離相機越遠的事物顯得越小。請記住這兩個規(guī)則，永遠不要忘記。當(dāng)你學(xué)會通過姿勢來使你的拍攝對象更美時，它們會成為你最好的朋友。記住第一條規(guī)則最簡單的方法是，想象你的拍攝對象面向相機伸出手掌。有趣的是，手掌看起來比身體的其他部位更大。當(dāng)手掌越靠近相機時，它看起來越大。在這種情況下，由于近大遠小的拍攝效果導(dǎo)致手掌看起來比整個頭部都要大，如圖1.1所示。當(dāng)拍攝對象將手收回，放到臉旁時，手部的比例又恢復(fù)到正常值。手部距離相機越遠，看起來越小，如圖1.2所示。這兩幅圖都是在平均焦距為50mm時拍攝的。當(dāng)你試圖著重強調(diào)身體的某一部分或使身體的某部分顯得更大，而身體的其他部分顯得更小或被忽略時，這個近大遠小的概念將會非常有用。\h鏡頭選擇和焦距長度下一個和透視同等重要的是鏡頭選擇。雖然說距離相機越近看起來越大，距離相機越遠看起來越小，但是你選擇的焦距會使近大遠小的透視效果更加明顯或變得不明顯。對于鏡頭選擇，要記住以下兩條核心規(guī)則。圖1.1圖1.2規(guī)則1：寬焦距擴大距離。規(guī)則2：長焦距縮短距離。你可以這樣想：你正在拍攝山正面的一棵樹，當(dāng)你使用廣角鏡頭時，樹看起來離山很遠，但是由于樹相對于山更靠近相機，所以看起來比較大；當(dāng)你使用長鏡頭時，樹看起來離山很近，與山的比例更正確。焦距長度改變表面上看到的距離遠近。在圖1.3和圖1.4中，我拍攝的是一對坐在長椅上的男女，彼此之間的相對距離相同。在拍攝圖1.3時，我選擇的焦距是70mm，而拍攝圖1.4時，我選擇的焦距是180mm。盡管我在拍攝這兩張照片時并沒有移動，但是在拍攝圖1.4時所使用的鏡頭更長，因此令這對男女看起來是緊挨著坐在長椅上的。你可以看出他們之間的距離被縮短了。讓我們再重新以手為例，看一下在拍攝單個人時這個概念對拍攝效果的影響。在圖1.5～圖1.7中，拍攝對象的手都在同一位置，與相機的距離也大致相同。不同點在哪呢？我用了不同的焦距拍攝這三張照片。我用焦距為50mm的鏡頭拍攝圖1.5；用焦距為24mm的廣角鏡頭拍攝圖1.6；用焦距為135mm的長焦鏡頭拍攝圖1.7。注意看一下近大遠小的透視原則是如何被焦距徹底改變了的。圖1.370mm圖1.4180mm注意當(dāng)拍攝群體或家庭照片時，較寬的焦距對距離的放大會導(dǎo)致這群人看起來分隔較遠，并可能會出現(xiàn)失真的問題。當(dāng)用寬焦距（24mm）鏡頭拍攝時，手與臉的距離被放大了，這導(dǎo)致手看起來變大了（距離相機越近看起來越大）；當(dāng)用長焦距（135mm）鏡頭拍攝時，距離被縮短了。盡管拍攝對象的手距相機更近，但是由于近大遠小的透視原則使它們事實上看起來沒有任何改變（看起來就好像手又回到了臉的旁邊）。總之，如果你想要放大透視的效果，就用更寬的焦距；如果想要減小透視的效果，那么則需要使用焦距更長的鏡頭。我們已經(jīng)介紹了透視的基本原則和焦距對透視的影響，那這些又與拍照姿勢有什么關(guān)系呢？圖1.550mm圖1.624mm，廣角鏡頭圖1.7135mm，長焦鏡頭\h透視和姿勢：身體位置現(xiàn)在考慮一下，如何將這個概念應(yīng)用于肖像攝影。無論是想要在鏡頭中看起來更大還是獲得更多關(guān)注，我們都會將相機靠近拍攝對象。如果想要放大拍攝效果，我們會使用一個焦距稍寬的鏡頭。其中一個方法是通過拍照姿勢和位置使拍攝對象更靠近鏡頭。對于這個方法來說，最明顯的應(yīng)用就在于拍攝對象的臀部。在拍攝圖1.8和圖1.10時，焦距和相機的拍攝視角保持一致，而唯一改變的是拍攝對象身體的重心。在圖1.8中，拍攝對象改變了身體的重心，把臀部朝向相機。由于拍攝對象的臀部最靠近鏡頭，所以臀部看起來更大。我在圖1.9中用一條線指明了她大腿部分的大致寬度。在拍攝圖1.10時，我要求拍攝對象將自己的身體重心向遠離鏡頭的方向移動，這樣能讓她的臀部和腰部遠離相機的視野，將會看起來更小。通過將這兩張照片擺在一起比較，你會發(fā)現(xiàn)它們之間的差異很明顯。事實上，我們通過讓臀部和大腿的位置遠離鏡頭，使它們看起來尺寸減少了近三分之一，如圖1.11所示，這個例子說明了透視在表現(xiàn)拍攝對象外在形體時的巨大作用。在拍攝時，你應(yīng)該一直謹(jǐn)記這個重要的技術(shù)，它可以將觀眾的注意力吸引到拍攝對象身體的某些部位，或讓觀眾忽視某些部位。當(dāng)你想要拍攝對象身體的某部分獲得更多關(guān)注或看起來更大時，請將這部分靠近鏡頭。當(dāng)你想要身體的某部分獲得較少的關(guān)注或看起來更小時，請讓身體的這部分遠離相機。無論拍攝對象是男是女，是坐著、站著、穿著短褲還是穿著衣服，這個原則都適用。透視將會對拍攝效果產(chǎn)生很大影響。我們再來看另一個關(guān)于透視原則的例子。在圖1.12和圖1.13中，相機的拍攝角度和鏡頭選擇完全一樣。它們之間的唯一區(qū)別是什么呢？在圖1.12中，拍攝對象站著時，身體筆直；在圖1.13中，我要求她將自己的面部和胸部靠近相機。當(dāng)她按照我的要求擺好姿勢后，她的胸部看起來驟然變大了，她的面部和胸部得到了更多的關(guān)注。總之，如果你想要她胸部看起來更豐滿或你想要她的面部獲得更多關(guān)注，那你就應(yīng)該讓她將身體向前傾，更靠近相機?，F(xiàn)在我們知道了結(jié)合身體位置透視是如何應(yīng)用的，讓我們再給組合中加入焦距的選擇。當(dāng)調(diào)整拍攝對象的姿勢或位置時，改變焦距可以增強或減小透視的效果。在圖1.14中，我使用的是焦距為70mm的鏡頭，拍攝對象站得筆直。然后，我要求她胸部向前傾靠近鏡頭。在圖1.15中，她的胸部看起來更飽滿，臉部獲得更多的關(guān)注，但是差別很細微。你可能也注意到她的腰部看起來更清晰。圖1.8圖1.9圖1.10圖1.11圖1.12圖1.13讓我們互換一下。在下一個例子中，我選擇了焦距為35mm的鏡頭。在圖1.16中，拍攝對象站得筆直，一切都是正常比例。然后，我要求她按照之前的姿勢，將胸部向前傾靠近鏡頭。結(jié)果是較寬的焦距放大了間距，如圖1.17所示?，F(xiàn)在她的頭部和胸部看起來更大了。相對距離當(dāng)我在焦距不同的情況下，讓拍攝對象占滿鏡頭時，拍攝效果會有很大不同。在用焦距更寬的鏡頭拍攝時，你可以看到她的身體比例是如何被放大的。胸部變得更豐滿，頭部變得更大（幾乎是扭曲失真的），腰部更細。但是，如果我向后退一兩步，效果將會變得不明顯。相對距離很重要！當(dāng)你用更寬的鏡頭接近拍攝對象時，即使位置上的差異很小，拍攝出的效果也會很明顯。當(dāng)你向后遠離你的拍攝對象時，同樣的移動可能由于移動距離太微小而被忽略，這都與相對距離有關(guān)。當(dāng)你用更寬的鏡頭靠近拍攝對象（占滿屏幕）時，不光間距會被放大，即便只有幾英寸也會看起來相對較遠。當(dāng)我向后退時，因為我已經(jīng)距拍攝對象很遠了，所以幾英寸的距離看起來就微不足道了。圖1.1470mm圖1.1570mm圖1.1635mm圖1.1735mm圖1.18圖1.19圖1.20許多很棒的肖像藝術(shù)攝影師都喜歡使用焦距為35mm的鏡頭，通過讓身體或頭部遠離照片邊緣，以及增加拍攝對象和鏡頭之間的距離來避免失真。一個焦距為35mm的鏡頭可能無法在18英尺（約5.5米）外拍攝頭像。如你所知，將透視、擺姿和焦距相結(jié)合，可以使你的拍攝對象在外表上有一個明顯的變化。雖然我樂意向你推薦最適合肖像攝影的鏡頭，但是我可以誠實地告訴你：沒有！因為這取決于多種因素，我們將進一步去了解這些概念。\h透視和相機的拍攝角度另一種讓拍攝對象接近或遠離鏡頭（由此使他們看起來更大或更?。┑姆椒ㄊ歉淖兿鄼C的拍攝角度，下面我們來討論一下相機的移動。在圖1.18～圖1.20中，我讓拍攝對象側(cè)躺在公園的長椅上。我拍攝了三種不同的照片，每一張照片的鏡頭焦距都是相同的（50mm），并且拍攝時與拍攝對象的距離也是幾乎相同的。主要的區(qū)別在于相機的位置。圖1.21由于我選擇了一個更靠近她面部和胸部的相機視角，因此它們看起來很大在圖1.18中，我的拍攝角度更靠近她的頭部和軀干；在圖1.19中，鏡頭和她的上腹部水平對齊；在圖1.20中，我的拍攝角度更靠近她的足部。注意相機位置的變化是如何改變圖片中的著重點和拍攝對象的身體比例的。而這在肖像攝影中又是如何應(yīng)用的呢？對于私房照或拍攝仰臥照時，你可以將相機的角度調(diào)整到靠近臉部的一側(cè)。臉部和胸部會突然變大很多，并且成為畫面中獲得更多關(guān)注的部分。如圖1.21所示，拍攝對象的臀部和腰部看起來很小，而她的眼睛和胸部看起來更飽滿，這是通過相機拍攝時的放置位置來實現(xiàn)的。如果拍攝對象站著，從較高的角度拍攝會使其臉部和胸部看起來更大，而使其臀部和腰部看起來更細。相機的視角可以改變透視效果。我們再來看一組照片，在拍攝時焦距保持不變，相機與拍攝對象的距離保持不變，裁切也保持不變，只改變相機的視角。圖1.22圖1.23圖1.24圖1.25注意請牢記，要根據(jù)你想要著重強調(diào)的部分來選擇拍攝姿勢。既然相機的低視角拍攝會使臀部看起來更大，那么如果想要著重強調(diào)拍攝對象臀部的話，這可能是一個不錯的選擇。相機拍攝視角的選擇無關(guān)對錯，完全在于對攝影工具的認識和應(yīng)用。如圖1.22所示，我讓相機以低于拍攝對象臀部的視角進行拍攝。由于臀部更靠近相機，所以看起來更大，比較之下頭部更小。在圖1.23中，我的相機視角略高，正好低于腰部。臀部仍然看起來較大，但卻不像前面的例子那么明顯，著重點在她的腰部以下腹部的位置。我拍攝圖1.24時，相機視角在拍攝對象的胸部及肩部的位置。與之前的照片相比，她的身體比例有所改善，著重點更多的是在她的胸部和臉部。在拍攝圖1.25時，我站在略高于拍攝對象視線水平的梯子上。此時，拍攝對象的臀部和腰部看起來很細小，著重點更多的是在她的面部、胸部和肩部。\h通過鏡頭選擇擴大相機的拍攝角度我們知道了相機的拍攝角度對透視的影響，現(xiàn)在來看一下鏡頭選擇對于進一步推動這個概念時扮演的重要角色。在下面的例子中，拍攝對象站在與之前完全相同的位置，兩個鏡頭都以相同的方式填滿畫面。在圖1.26中，我使用了更寬的焦距，即28mm，使透視和間距被夸大了。她的臉部和足部之間的距離看起來離得更遠了，頭部看起來比足部大很多。在圖1.27中，我則選擇長焦鏡頭，即70mm。她的足部和頭部看起來相距更近了（因此她的身體看起來沒有那么長），其面部雖然依舊看起來比較大，但效果就沒有那么夸張了。圖1.26圖1.27\h相機的拍攝角度和拍攝對象的高度前文介紹了如何將相機的拍攝角度作為一個工具使用，讓拍攝對象身體上的某些部分看起來顯得更大或更小。在全景拍攝中，如果想用透視原則改變拍攝對象的外形，就必須考慮我們的動作可能會產(chǎn)生的副作用。簡化后的概念是：低視角拍攝使拍攝對象看起來更高；高視角拍攝則會使拍攝對象看起來更矮。具體而言，身體的實際長度沒有改變，但是當(dāng)從高視角拍攝時，拍攝對象的身體看起來十分不成比例。我們再看一下前文中提到的一個圖像，如圖1.28所示。剪切后，拍攝視角看起來好像很棒。但是，當(dāng)我們移向全景時，如圖1.29所示，拍攝對象的身體看起來奇怪地變短了。從較高的視角向下拍攝可能有利于將注意力吸引到臉部和胸部。遺憾的是，如果你正在拍攝一個全景鏡頭，這可能會使拍攝對象看起來更矮。實際上，如果你的視角壓縮了拍攝對象的高度，通常很難有滿意的結(jié)果。我發(fā)現(xiàn)對于相機的拍攝角度，當(dāng)我想要強調(diào)拍攝對象的某些特征時，往往可以從膝蓋向上剪切畫面。圖1.28圖1.29當(dāng)以一個非常低的視角拍攝時，如圖1.30所示，拍攝對象的臀部看起來被放大了。如果我向后退，以同樣的視角拍攝，選擇使用較長的鏡頭，如圖1.31所示，拍攝對象看起來更高，身體比例相對扁平。為什么會這樣呢？圖1.30圖1.31設(shè)想一下：當(dāng)我用廣角鏡頭從低處靠近我的拍攝對象時，他們會看起來非常高。我是抬頭仰視他們的，拍攝效果往往看起來比較失真，因為拍攝對象任何最靠近相機的部位（如臀部、腰部或足部等）都會看起來是全身最大的部位。因為我在距拍攝對象非常近的位置用廣角鏡頭拍攝，所以相對距離被放大了。如圖1.32所示，拍攝對象雖然看起來非常高，但是卻失真了。與臉部和胸部相比，臀部或足部更靠近相機。如果我向后退且使用較長的鏡頭，拍攝效果則完全不同。當(dāng)然，我仍然以相同的低視角拍攝，可長鏡頭會使拍攝對象看起來更高也更長?，F(xiàn)在我們來說一下相對距離。當(dāng)我拉遠與拍攝對象之間的距離時，臀部或腳步距相機的距離并不比臉部距相機的距離近很多。當(dāng)我向后退且使用長焦鏡頭時，透視的效果被減弱了，如圖1.33所示。圖1.32圖1.33行業(yè)竅門你越接近拍攝對象，使用的廣角鏡頭越寬，拍攝效果就會被放大更多。如果你十分接近拍攝對象且使用一個廣角鏡頭以低視角拍攝，那么雖然拍攝對象可能會看起來非常高，但卻不成比例。當(dāng)站在距離拍攝對象較遠的位置用較長的鏡頭拍攝時，失真的效果將會被減弱。這對你意味著什么呢？如果你想要拍攝對象看起來很高，可以以一個較低的視角拍攝。但你要謹(jǐn)慎，拍攝時不要距離太近，也不要使用焦距太寬的鏡頭。當(dāng)你仍然用低視角拍攝時，反而要嘗試向后退一點，用焦距稍微長一些的長焦鏡頭。\h重要性大部分人會認為拍照姿勢只是身體位置。如果你讓拍攝對象擺出恰當(dāng)?shù)淖藙?，就會使他們看起來更美，體型更好看。這不是必然的！一個好的鏡頭取決于你對相機的拍攝角度和鏡頭的選擇，以及針對不同的拍攝對象所選的各元素組合。你可以讓拍攝對象擺出一個很棒的姿勢，但如果你選擇的拍攝角度或焦距不對，拍攝效果也會非常糟糕。你可能會認為問題出在姿勢上，但事實上，造成這些問題的原因卻各不相同。讓我們看一個比較微妙的例子。圖1.34中的姿勢雖然不夠完美，不過由于我在拍攝第一張照片時選擇的視角過低（距離足部太近），焦距太寬（24mm），導(dǎo)致足部看起來非常大，占據(jù)了整個畫面，而頭部卻看起來很小且感覺距離很遠。當(dāng)我站起來向后退的同時，我選擇了一個70mm的鏡頭，失真的情況就消失了，姿勢看起來更順眼了，如圖1.35所示。這張照片就完美了嗎？不一定，但卻肯定比上一張有進步，因為其將注意力又重新拉回到拍攝對象的面部?？傊?，評判一個姿勢的好壞，還要看相機的拍攝角度、身體位置和焦距是否都有助于這個姿勢在鏡頭中出彩。無論何時拍攝，都要問自己，你想要把關(guān)注點放在拍攝對象的哪個位置。關(guān)注點可能在頭部、胸部、臀部或是拍攝對象的其他特征之上。該如何做才能使這個特征更靠近相機呢？你可以改變相機的拍攝角度或調(diào)整姿勢使這個特征更靠近相機。也許你想要放大透視效果，那么就要選擇焦距更長的鏡頭。什么位置需要被特別關(guān)注呢？那就是你有能力駕馭拍攝結(jié)果，控制觀眾的眼睛，讓你的拍攝對象更漂亮的位置。那你就去做吧！圖1.34圖1.35技巧的掌握裁切盡管裁切并不一定與相機的拍攝角度或鏡頭的選擇有關(guān)，但它肯定會影響觀者看照片的方式。一張裁切很糟糕的照片可能會阻礙觀者的視線，并且使拍照姿勢看起來雜亂無章或突兀。在本書后面的章節(jié)中，我會從狹義角度介紹裁切，但此處我們只是快速地講幾點裁切時的注意事項?！け苊庠谑滞?、腳踝、膝蓋中間位置或肘部等關(guān)節(jié)處裁切。那樣會使拍攝對象看起來像是被切斷了，給人突兀感。可以這樣理解，不要裁切在可以彎曲的位置。·避免裁切掉手指或腳趾?？梢圆辉阽R頭中展現(xiàn)拍攝對象的手指或腳趾，但是如果你準(zhǔn)備裁掉它們，請不要只裁剪一部分。觀眾的眼睛往往想要觀看完整的圖片，拍攝對象的身體即使只缺少很小的一部分，也會使觀眾感到糾結(jié)。·如果你想要裁切，那就要認真！你的照片不需要包含拍攝對象的全部身體，但是如果你想要裁切，那就要進行有目的的裁切。要么就包含整條手臂，要么就裁切掉整條手臂。裁切時要做到有的放矢，要么把關(guān)注點放在拍攝對象的面部，要么包含拍攝對象身上的某個重要部位?！け苊獠们心承┦古臄z對象看起來更寬的位置。當(dāng)你在臀部或大腿處裁切時，要注意拍攝對象的姿勢是否讓他們看起來很胖。你可能需要修改拍攝姿勢或選擇裁切其他位置。建議你重新審視之前拍攝的那些不錯的和有問題的舊照片。在看完本書之后，看一下你可以從那些舊照片中識別出哪些問題，這樣便可以在下次拍攝前及時糾正。你可能選擇了錯誤的鏡頭或錯誤的視角，或者可能掉入了拍照姿勢的陷阱。攝影師往往不會回頭重新審視自己拍過的照片，讀了本書后，回顧自己的工作，在下次拍攝時將問題解決！裁切是為了讓你的拍攝對象顯得更漂亮我們來討論一下如何讓拍攝對象的面部顯得更漂亮。此處，我以6種不同的方式裁切同一張照片。雖然裁切的選擇還有很多種，但我們暫時先觀察這6種，并分析一下裁切成功或失敗的原因。裁切1因為畫面中包含了所有元素，所以這張照片的裁切是成功的。如果一部分腳趾被裁切掉，這張照片就會有問題裁切2很遺憾，這張照片裁切的位置在關(guān)節(jié)（腳踝）處，這個人站立時是沒有腳的，使照片看起來很別扭且不穩(wěn)定裁切3如左圖，這張照片裁切得很好，沒有裁切到畫面中拍攝對象的任何關(guān)節(jié)部位裁切4如右圖，這張照片隨意地裁切在拍攝對象胳膊的位置，破壞了畫面的流暢性裁切5如左圖，這張照片的裁切既不能說對也不能說錯。雖然對這張照片沒有特別強烈的感覺，但其也沒有違反任何裁切原則裁切6如右圖，這張照片很明顯是關(guān)于頭部特寫的裁切，因為你的注意力被吸引到了拍攝對象的面部。如果我裁切的位置剛好在頭部的上方，這可能會分散觀眾的注意力。相反，我故意裁掉一點頭頂上方的頭發(fā)，使這張肖像照片更親近觀眾\h第2章面部擺拍指導(dǎo)面部的擺拍涉及多個方面，光有一個好的面部表情并不夠。如何表現(xiàn)拍攝對象“好”的一面呢？如何看待他們的下巴？或者說，為了消除雙下巴你又是如何做的呢？如何通過你的指導(dǎo)使拍攝對象和相機產(chǎn)生共鳴？面部擺拍時需要考慮的事情有很多。你應(yīng)該同時考慮眼睛、鼻子、肩膀、脖子和下巴等多個部位。當(dāng)你第一次開始拍攝時，可能認為頭部特寫是最容易拍攝的鏡頭，只是關(guān)于頭部和肩膀的特寫，不是嗎？但是拍攝近距離的面部特寫意味著面部擺拍的所有元素都需要接受更加嚴(yán)格的檢查。不論姿勢擺得有多棒，一旦拍攝對象對照片中自己的面部不滿意，他們也不會喜歡這張照片。在本章中，我會介紹如何做好面部擺拍，以及如何在肖像攝影中成功運用基本要素來使拍攝獲得成功。\h引導(dǎo)引導(dǎo)對于擺姿和取悅你的拍攝對象而言是一個非常重要的部分。我們和拍攝對象的交流方式有助于拍攝對象擺出更好的身體姿勢或表情。就算是那些在鏡頭前不自在的人，引導(dǎo)也是一種可以將拍攝對象最好的一面展示出來的方式。很多攝影師更愿意把指揮拍攝對象擺姿的行為稱為“指導(dǎo)”。對于某些攝影師或拍攝對象而言，“擺姿”這個詞包含一種呆板、不真實或別扭的負面含義。一般人們認為“指導(dǎo)”更多的是攝影師和拍攝對象之間有機的合作。不管你如何看待這個詞，都需要不停地告訴你的拍攝對象如何做以及你在尋找什么。如果缺少引導(dǎo)，通常會使拍攝對象感到不自在。我在指導(dǎo)拍攝對象時，會通過話語、身體和手勢相結(jié)合的方式讓拍攝對象知道我正在尋找什么。\h鏡像不論是整個身體還是頭部的擺拍，當(dāng)我指導(dǎo)我的拍攝對象時，我會以鏡像的方式擺出同樣的姿勢。如果我想要他們突出臀部，我也會突出我的臀部；如果想要他們將頭轉(zhuǎn)到左邊朝向燈，我也會將頭轉(zhuǎn)向燈。我嘗試創(chuàng)造出由腳到頭再到手的姿勢。當(dāng)然，拍攝對象的身材可能和我的身材完全不同，我用我的身體擺出的姿勢可能甚至?xí)雌饋砗苌?，但這都不是重點，我總是以一種易于理解也易于復(fù)制的方式向他們展示如何擺姿。注意千萬不要觸碰你的拍攝對象！我很少觸碰我的拍攝對象，特別是只想對姿勢做細微的調(diào)整時，我往往最常用的是話語、鏡像法和手勢。我沒有任何理由侵犯他們的個人空間或進行不必要的身體接觸。當(dāng)然，我可能有時會想要整理一下他們的衣領(lǐng)或動一下他們的頭發(fā)。但當(dāng)我要這樣做時，我會先征求拍攝對象的同意。然后，我會慢慢接近拍攝對象，并盡可能保持最低限度的觸碰。我這樣做是出于對拍攝對象的尊重，99%的情況下我都可以不通過觸碰拍攝對象而完成指導(dǎo)工作。\h手勢我甚至可以通過鏡像和手勢來調(diào)整拍攝對象身上最微小的細節(jié)而完全不必說話。如果小心使用的話，手部運動可以說非常有效。當(dāng)我想要拍攝對象的面部正對鏡頭時，我會將我的手指并攏垂直擺出“空手道劈擊”的姿勢位于拍攝對象的臉中央。我通常會先讓他們的面部正對相機，然后在這個姿勢的基礎(chǔ)上做出必要的調(diào)整，如圖2.1所示。當(dāng)我想要拍攝對象轉(zhuǎn)動頭部時，我會將拇指和食指靠攏在一起，做出我用手抓住了拍攝對象下巴的假象。然后，我將手向左或右轉(zhuǎn)動，指明我需要他們轉(zhuǎn)頭的方向。通常情況下，我也會轉(zhuǎn)動自己的頭部作為額外的溝通示范，如圖2.2所示。當(dāng)我想要拍攝對象的頭部傾斜一定的角度時，我會用一只手?jǐn)[出一個形狀，就好像我從架子上拿起了一個罐子，抓住他們一側(cè)的臉部。然后，我會將手從一邊旋轉(zhuǎn)到另一邊，指明我所需要的傾斜方向和角度。通常情況下，我也會用頭部做出同樣的示范，如圖2.3所示。當(dāng)我想要調(diào)整肩膀，使其靠近或遠離鏡頭時，我將手?jǐn)[放的位置就好像正抓住他們的肩膀一樣。然后我將手朝靠近或遠離鏡頭的方向移動，就好像我正在使用橢圓機一樣，表示距離和肩膀的方向。圖2.1在我的指導(dǎo)下，拍攝對象的面部正對相機鏡頭，她的下巴與相機對齊圖2.2拍這張照片時，我要求拍攝對象將頭部轉(zhuǎn)向她的右邊圖2.3在拍這張照片時，我要求我的拍攝對象將頭向她的右面傾斜技巧的掌握使男性拍攝對象的頭部傾斜讓拍攝對象的頭部呈現(xiàn)一定程度的傾斜有時可增加相片的視覺趣味或參與度。例如，如果拍攝對象是女性，我會讓她將頭朝相機的方向稍微傾斜一點，使她看起來更加俏皮、柔和和女性化。如果男性拍攝對象將頭部朝相機的方向傾斜，會得到相同的拍攝效果，但卻通常不是預(yù)期的。但如果男性拍攝對象將頭傾斜一定的角度或朝遠離相機的方向傾斜，可以表明他對某個事物感興趣或被某個事物所吸引?？梢赃@樣理解：如果你正和某人交談，他們對談話內(nèi)容感興趣或有疑問，會將頭向一邊傾斜以表現(xiàn)他們的好奇心。照片中拍攝對象將頭部稍微傾斜可以傳達相同的信息。就算是很小的變化也可以讓拍攝對象從看起來很無聊到很投入。讓人物增加一點感情，例如輕微的斜視，都可能產(chǎn)生更加引人注目的效果，如圖2.4～圖2.6所示。圖2.4如圖，拍攝對象看起來是正對著相機鏡頭，頭部沒有一點傾斜圖2.5如上圖，拍攝對象的頭部朝著相機鏡頭傾斜，導(dǎo)致他看起來更溫柔，外表更女性化圖2.6如上圖，拍攝對象的頭部朝著遠離相機鏡頭的方向傾斜，使他看起來被吸引或?qū)δ呈赂信d趣\h話語指導(dǎo)雖然我不認為言語上的指導(dǎo)對擺姿至關(guān)重要，但肯定有助于對一個姿勢的解釋和強調(diào)，特別是當(dāng)攝影師嘗試讓拍攝對象調(diào)整表情或做某些輕微的改變時。我會要求拍攝對象轉(zhuǎn)動或傾斜頭部，將肩膀向我靠近，放低一邊的肩膀，抬起下巴等。小心措辭，這很重要。要學(xué)會使用表明方向的詞語清楚表述，如“上”和“下”，“左”和“右”。例如，我會對拍攝對象說：“請將頭往你的左邊轉(zhuǎn)?！保ó?dāng)然，這種方向的改變你可能需要時間適應(yīng)，因為對于你而言是相反的，拍攝對象的左邊實際上是你的右邊。）最后，這種表達對于拍攝對象而言簡單明了。\h拍攝對象“最好的一面”你肯定會遇到喜歡只拍攝某一側(cè)臉部的拍攝對象。這是為什么呢？你又是如何確定拍攝對象面部的哪一側(cè)是“最好的一面”呢？幾乎每個人的臉部都是不對稱的。一側(cè)面部上的某些特征可能比另一側(cè)的更大，或者一側(cè)面部的下巴輪廓可能更明顯。那么，哪一側(cè)更好呢？遺憾的是，沒有方法可以簡單地確定。事實上，即便是有15年以上拍攝經(jīng)驗的我都不能給出完美的答案。有些人可能兩側(cè)面部都很有特點，因此很難說一側(cè)面部比另一側(cè)更好。行業(yè)竅門氛圍融洽請根據(jù)你想要拍攝的照片類型培養(yǎng)恰當(dāng)?shù)呐臄z氛圍。如果情緒正確，作為一名攝影師，引導(dǎo)和擺姿的工作就會相對簡單很多。你可以用不同類型的音樂、談話內(nèi)容和說話語調(diào)來烘托氣氛。想要拍攝出充滿活力的動態(tài)照片嗎？拍攝時可以播放快節(jié)奏的音樂，并且與拍攝對象交談時語調(diào)要興奮而歡快。想要在私房攝影時拍攝更加性感的照片，你可能需要更柔和的音樂，說話時語氣要相對平穩(wěn)。這些因素都可能會影響拍攝對象的感覺，攝影棚的氛圍以及你想要達到的拍攝效果。此處，我將會提供一些用于確定“最佳”一側(cè)面部的方法，但這些方法可能不適用于所有情況，這些技巧將有助你形成自己的方法。詢問拍攝對象如果拍攝對象對于拍攝某一側(cè)的面部有所偏好，對此我沒有意見。我不認為這會有損我在拍攝對象眼中的專業(yè)形象。事實上，為了節(jié)省時間，我寧愿主動詢問拍攝對象是否在意。有些拍攝對象會有特別的要求，有些則沒有。有些拍攝對象可能對拍攝某一側(cè)面部有所偏好，但可能他們選擇的并不是“最佳”的，因此我會對他們的回答有所保留。發(fā)型人們通常喜歡將頭發(fā)分在面部的某一側(cè)?？梢赃@樣理解：這樣做可能是為了更多地展現(xiàn)這一側(cè)。但請記住，有時人們會改變他們的外表，但這卻不能說明他們的喜好。上翹的特征對某些人來說，臉的一側(cè)可能比另一側(cè)具有更多明顯的特征。例如，嘴角可能會稍微上翹，或是一只眼的眼角不如另一只眼的眼角下垂明顯。通常情況下，人們可能更喜歡展示這些特征，因為這可以使他們看起來更快樂也更年輕?；谙嗤脑?，人們也會關(guān)注哪只眼的眼瞼皮膚更緊致。行業(yè)竅門自拍現(xiàn)在，我的很多拍攝對象都習(xí)慣以自拍的方式一遍又一遍地自我欣賞，并且經(jīng)常下意識地（或有意地）確定自己更好的一面。如果翻看他們的社交媒體賬戶，你會發(fā)現(xiàn)大部分自拍照都是這一側(cè)的面部，這可能就是他們所喜歡的。此外，有時在拍攝時，你可能會看到他們在搶著自拍，由此可以測試一下自己是否能看出他們更喜歡拍攝哪一側(cè)的面部。不論你是專業(yè)攝影師還是業(yè)余的，你是否應(yīng)該依靠拍攝對象的自拍技能來確定你的拍攝方式？不，當(dāng)然不！但是你卻可以借鑒。左邊研究表明，大多數(shù)人更喜歡他們的左臉。雖然研究結(jié)果并非百分之百通用，但是多個研究都證明了結(jié)果的真實性，而且這個研究結(jié)果在我的拍攝對象上也得到了驗證。當(dāng)然，當(dāng)你考慮到光線等外在因素時，結(jié)果可能不同。清晰的特征有時臉的一側(cè)比另一側(cè)具有更多特征。例如，一側(cè)的眉骨可能比另一側(cè)高或輪廓更清晰；也許一側(cè)下巴的線條更緊致或更有棱角；可能一側(cè)的眼睛稍微大一點。雖然并不總是如此，但卻是你可以留意尋找的面部特征。我的拍攝對象更喜歡線條清晰的下巴，因為這個部位通常被認為更漂亮。我們來看一個例子，如圖2.7所示。我首先讓拍攝對象以正面正對著相機，看出來什么了嗎？圖2.7圖2.8拍攝對象的右臉上有部分頭發(fā)，有一些稍微上翹的面部特征圖2.9拍攝對象左臉的眉骨和下巴線條更清晰我們先比較她的臉兩側(cè)，并且記得前文提到的要點。首先，如圖2.8所示，她的部分頭發(fā)在右側(cè)的臉上（即照片的左邊）；還要注意到她的一側(cè)嘴唇和眼睛是稍微上翹的。這兩點都是有利的。在她左側(cè)的臉上（即照片的右邊），她的眼睛看起來稍微大一點，而眉毛的輪廓更加清晰，也更引人注目。我們讓拍攝對象的面部轉(zhuǎn)到另一個方向，如圖2.9所示?，F(xiàn)在可以看到她臉左側(cè)的下巴線條更分明。哪一側(cè)更好呢？她的臉兩側(cè)看起來都很漂亮，但是她更喜歡左臉，更喜歡線條清晰的眉毛和下巴。問題在于并不是總能清楚地分出臉的某側(cè)更好，我們也不能只拍其中一側(cè)。通常情況下，我會拍正面照，一側(cè)多拍幾張，另一側(cè)也抓拍幾張，也是為了以防萬一。\h頭部姿勢拍攝對象頭部姿勢可以有很多種。比如，你的拍攝對象可以將她的臉轉(zhuǎn)向右側(cè)，也可以轉(zhuǎn)向左側(cè)，并將下頜揚起。為了獲得所需的角度可以進行許多微小的調(diào)整，每一個微調(diào)都不盡相同。過猶不及，微調(diào)通常比過大的頭部移動更有效。我會把頭部可擺出的位置想象成一個九宮格，如圖2.10所示。九宮格中包括拍攝對象正面直視鏡頭，下頜上揚，水平和向下；拍攝對象頭部向左，下頜上揚，水平和向下；拍攝對象頭部向右，下頜上揚，水平和向下。你認為哪種頭部姿勢最適合照片中的拍攝對象？雖然這將取決于每個人的欣賞眼光，但就我個人而言，更喜歡拍攝對象下頜水平或稍微向下。她有一個線條相對清晰且寬闊的下頜，因此，當(dāng)她抬起下頜時，她的下頜看起來就更寬了。我喜歡她直視時的樣子，或是將頭部向右轉(zhuǎn)，露出左臉，因為我更喜歡她的下頜和輪廓清晰的眉骨。行業(yè)竅門下頜上揚：適合下頜較小或額頭較大的拍攝對象。下頜收起：適合下頜較寬或眼睛較小的拍攝對象。下頜直面相機：適合面部特征比較對稱的拍攝對象。圖2.10頭部姿勢如果拍攝對象的下頜較小，你可能會需要拍攝對象將下頜抬起，使其在拍攝時的線條更好看，或比例更均衡。如果拍攝對象的眼睛較小，可以讓拍攝對象收起下頜，讓眼睛更靠近鏡頭，使眼睛看起來更大。但向下收起的下頜也可能會讓前額突出。如果拍攝對象的面部特征明顯不對稱，則不要讓他們正面直視相機，因為人們會更多地關(guān)注拍攝對象臉上的不對稱特征。每個人長得都不完全一樣，所以沒有一種頭部姿勢適合所有人。當(dāng)我第一次見到拍攝對象時，我會告訴他們，讓自己坐得舒服一點，我需要拍幾張照片以調(diào)整光線。我告訴他們這幾個鏡頭都是會刪除的，只是在調(diào)整設(shè)置?？梢越o拍攝對象時間適應(yīng)閃光燈，有助于讓其在鏡頭前放松下來。在拍攝測試鏡頭時，我會過一遍圖2.10中的所有可能性，查看哪個角度的拍攝效果最好。這個過程不會超過一分鐘，但卻可以讓我們兩個都放松下來。技巧的掌握焦距在第1章中，我們討論了鏡頭的選擇對拍攝效果的影響，此外，焦距的選擇也同樣會改變拍攝對象的面部。正如前文提到的，較寬的焦距會放大距離，而較長的焦距會壓縮距離。當(dāng)拍攝臉部特寫時，較寬的角度將會放大面部特征之間的距離，使鼻子或眼睛看起來較大。沒有任何一種焦距對于臉部特寫而言是完美的。記得要同時考慮焦距、裁切以及你與拍攝對象之間的距離。如圖2.11所示，照片是用50mm的鏡頭拍攝的，可以看出照片中拍攝對象的五官看起來非常緊湊。我已經(jīng)將鏡頭填滿。拍攝對象的面部看起來很寬，她的前額和眼睛看起來很大。如圖2.12所示，當(dāng)我用85mm的鏡頭拍攝，以畫幅和裁切方式均相同時，拍攝對象的五官比例看起來更恰當(dāng)。兩種鏡頭間僅僅35mm的差異，卻對拍攝效果產(chǎn)生很大影響（注意：如果我向后退，焦距產(chǎn)生的放大效果將會變得不太明顯）。我發(fā)現(xiàn)當(dāng)我用85mm的定焦鏡頭或70～200mm的鏡頭拍攝頭部特寫時，拍攝對象的五官看起來比較緊湊?？梢杂幂^寬的鏡頭拍攝頭部和肩膀嗎？當(dāng)然可以！但是，如果選擇非常寬的焦距，并且以充滿鏡頭的方式拍攝時，你需要注意，失真的拍攝效果通常會使你的拍攝對象看起來更漂亮，而不會使他們看起來不勻稱或更寬。我曾經(jīng)使用如200mm等焦距較長的鏡頭拍攝，使五官看起來更緊湊，特別是當(dāng)拍攝對象的鼻子較長或前額較大時。焦距對拍攝效果產(chǎn)生重要影響。我通常會用70～180mm的焦距拍攝緊湊的頭部特寫。圖2.11大頭照是用50mm鏡頭拍攝的圖2.12大頭照是用85mm鏡頭拍攝的\h頭部特寫需要考慮的因素21世紀(jì)對于美的定義一直在變，不同的文化或不同的人對于美的定義也不相同。盡管如此，對于每個人而言，總有一些被普遍認為是美的標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)你讓拍攝對象擺姿時要時刻謹(jǐn)記這些標(biāo)準(zhǔn)。我認為，對稱的特征是美麗而吸引人的。如果拍攝對象的面部特征明顯不對稱，你可能不希望使用平面光，且讓他們正對著鏡頭，因為這會導(dǎo)致觀看者將注意力放在比較面部兩側(cè)的不對稱上。當(dāng)拍攝一個人面部的平面照片時，為了展現(xiàn)拍攝對象最好的一面或避免照片中出現(xiàn)不必要的干擾，我們需要考慮的因素有很多。下面對每個因素進行單獨討論。\h下頜及其輪廓不論男人還是女人，下頜的輪廓通常都被認為是優(yōu)美的，但這并不意味著他們下頜的線條一定十分深刻或有角度。柔軟而豐滿的面部仍然可能有線條清晰的下頜。當(dāng)擺姿時，可能由于手部的位置、衣服或上抬的肩膀，有些下頜線條可能并不十分明顯，但盡量不要完全掩蓋下頜的輪廓。不論拍攝對象的身材苗條還是豐滿，他或她下頜的位置可能會使拍攝效果更好。通過擺姿，你可以讓拍攝對象收緊脖子上松弛的皮膚，避免拍攝時出現(xiàn)雙下巴，使拍攝對象看起來更苗條、年輕。下頜的拍照姿勢有兩種。注意你的拍攝對象可能在某一時刻學(xué)會了在拍照時將下頜伸出。但是很遺憾，這通常意味著在你拍攝時，他們將這個姿勢用得過于極端。只能通過攝影師的引導(dǎo)來改變這個習(xí)慣，因為你的工作是讓他們放松，相信在你的指導(dǎo)下可以拍出最棒的效果。圖2.13拍攝對象的下頜輪廓很好看，但是這張照片卻沒有完全體現(xiàn)出來圖2.14當(dāng)拍攝對象將頭向前伸時，雖然有助于體現(xiàn)下頜的輪廓，但是他頭部的位置卻看起來很別扭，也不自然下頜的向前和向下伸引導(dǎo)拍攝對象向前和向下伸出下頜有助于減少很多問題。例如，下頜的線條變得緊致，頸部的皮膚看起來更緊致，并且盡可能減小雙下巴出現(xiàn)的可能性。但有時候，拍攝對象在做這個動作時，可能會過于極端。當(dāng)他們將下頜伸出得過多時，頭部的位置可能會看起來不夠自然。圖2.15當(dāng)拍攝對象的下頜向下伸出后，他的下頜輪廓就清晰了，頭部的位置看起來也很自然有些人傾向于過度抬高他們的下頜。攝影師需要引導(dǎo)拍攝對象放低他們的下頜，這會使他們的頭部姿勢看起來更自然，也更舒服，同時也會讓他們的眼睛更接近相機，拍出的照片中面部看起來更漂亮。另一個優(yōu)勢就是，向下收的下頜可以藏起喉嚨上松弛的皮膚。圖2.13中男性拍攝對象的下頜輪廓非常漂亮，但如果拍攝位置不對，則無法體現(xiàn)出來。我要求他將下頜向前伸。當(dāng)他如此做時，下頜的線條更清晰，但他看起來不夠自然，也缺乏拍照的感覺，如圖2.14所示。最后，我要求他放低下頜，如圖2.15所示。現(xiàn)在他的下頜輪廓看起來更清晰，頭部的位置也更自然，拍照表情也更好了。圖2.16拍攝對象的下頜處于中立位置圖2.17拍攝對象將她的前額朝向相機的鏡頭將前額朝向鏡頭有時無論你如何努力引導(dǎo)，拍攝對象都會看起來很別扭，這取決于他們下頜的位置。另一個技巧是要求拍攝對象的前額朝向相機鏡頭，如圖2.16和圖2.17所示，這樣做使眼睛靠近鏡頭的同時拉長頸部。當(dāng)然如果頭部的位置并不完美，你可以引導(dǎo)拍攝對象稍微抬高或壓低下頜，使其形成的角度更優(yōu)美。\h眼睛眼睛是心靈的窗戶，如果眼睛拍攝得不對，整張照片就是失敗的。攝影師要同時考慮拍照位置和眼神。減少眼白如果照片中眼睛的眼白過多，可能會令人毛骨悚然，并且不夠美觀。這種結(jié)果可能是由于拍攝對象視線的位置離相機太遠或太高導(dǎo)致的。出于以上原因，你必須擺正拍攝對象的視線。如果我要求拍攝對象向上看，他們通常將視線定位在過高的地方，這會導(dǎo)致他們眼中瞳孔下面的眼白過多。相反，如果我讓他們看某一個特定位置，如柔光箱的底部、架子上的磁帶、墻上的照片，或是我的手指，我可以觀察他們眼睛的位置，并上下左右地移動手指的位置，直到拍出令人滿意的鏡頭。然后我就會告訴他們將視線的位置保持不變。如圖2.18所示，拍攝對象看的位置太靠邊，她的眼神看起來很緊張，也很不自然。為了解決這個問題，我在墻上指了一點讓她去看。如圖2.19所示，拍攝效果更為理想。如圖2.20所示，我要求拍攝對象向右看。很遺憾，她看的位置太高，導(dǎo)致我通過相機看見她瞳孔下方過多的眼白。為了改變眼球的位置，我指了一個相對較低的位置。她的視線改變后，眼睛的拍攝效果就漂亮多了，如圖2.21所示。圖2.18圖2.19圖2.20圖2.21互動要建立眼神的情感交流，避免拍攝對象的眼神空洞或無聊，特別是在肖像攝影時。肖像攝影的目的是什么？你是否能引導(dǎo)拍攝對象讓他們的眼神流露出拍攝所需的情感？一個真誠的微笑或一個輕微的斜視都可能包含情感交流。雖然不是每個鏡頭都需要有微笑，但無論表達的是快樂、自信、悲傷還是其他任何情感，都需要用眼睛“說話”。\h肩膀和頸部肩膀?qū)φ掌呐臄z效果有重要影響。肩膀可以使拍攝對象看起來更寬或更窄，并且創(chuàng)造出有趣的或平淡無奇的身體曲線。特別是當(dāng)拍攝頭部特寫時，肩膀的位置對于身體的拍攝效果至關(guān)重要。肩膀有助于定義拍攝對象的寬度。如果讓肩膀直接正面朝向鏡頭，會看起來很寬；如果側(cè)身面對鏡頭，肩膀則會看起來較窄。最佳姿勢的選擇取決于拍攝對象的體型和肢體語言。我們來看一下在拍頭部特寫時需要考慮的與肩膀擺放相關(guān)的問題。行業(yè)竅門肩膀和容易成為問題的腹部當(dāng)你讓拍攝對象側(cè)身時，他們在鏡頭中看起來就沒有那么寬。但是，對于許多拍攝對象而言，完全轉(zhuǎn)向身體一側(cè)又會突顯其他問題，特別是身體的中部。卷曲或突起部位會意外地得到更多關(guān)注。當(dāng)我試圖使拍攝對象在鏡頭中變窄時，通常會讓他們側(cè)身，然后讓他們緩慢地朝鏡頭的方向轉(zhuǎn)身，直到問題區(qū)域在鏡頭中變得模糊。胳膊的位置當(dāng)一個人將身體完全轉(zhuǎn)向一側(cè)時，要注意呈一條直線垂在身體一側(cè)的手臂，如圖2.22所示。我通常會為了更好的拍攝效果而讓拍攝對象將肘部向后拉使肩膀向前，如圖2.23所示。注意你的視線是如何沿著拍攝對象的面部到肩膀和手臂的。頸部長度一般來說，我們認為較長的頸部更有吸引力。攝影師應(yīng)避免在擺姿時遮擋拍攝對象的頸部或使他們的頸部看起來較短。圖2.22拍攝對象的胳膊遮擋了她的胸部，使她的身體看起來較寬，沒有突顯身體曲線圖2.23胳膊擺放使肩膀的形狀更清晰，不僅使從肩到胳膊的線條很優(yōu)美，而且還展現(xiàn)了她苗條的身材和胸部和其他許多建議一樣，這個特別提示并不是一條硬性規(guī)定，但卻是值得考慮的。這是我拍攝大頭照時最討厭的事情，如圖2.24所示。當(dāng)拍攝對象在鏡頭中看起來是“方形”時，肩膀可能看起來過寬，如圖2.24所示。當(dāng)拍攝對象的下頜轉(zhuǎn)向身體一側(cè)時，肩膀的寬度就顯然成了一個問題。由于觀眾的注意力往往會被照片中較大的特征吸引（轉(zhuǎn)向一側(cè)會使頭部看起來變得較小），他們將會盯著拍攝對象的胸部和肩膀。而且當(dāng)頭部轉(zhuǎn)向一側(cè)時，頸部看起來相當(dāng)小，甚至可能與肩部的線條重疊，從而破壞了身體的流線型，如圖2.25所示。該怎么做呢？嘗試尋找從肩膀到鼻子的線條。如果拍攝對象將頭轉(zhuǎn)向右側(cè)，看一下鼻子指向的位置。一般是按照鼻子指向的方向旋轉(zhuǎn)肩膀。拍攝對象的肩膀適當(dāng)變窄，并且明顯增加了頸部的長度，如圖2.26所示。圖2.24在上圖中，拍攝對象的肩膀在鏡頭中看起來很寬圖2.25當(dāng)拍攝對象的頭轉(zhuǎn)向身體的一側(cè)時，她的面部看起來更小，頸部看起來更短，而肩膀則看起來更寬圖2.26通過沿著鼻子延長線的方向移動，可以縮小肩膀的寬度，增加頸部的長度抬高肩膀有時你可以通過抬高肩膀增加鏡頭的吸引力，這可能意味著將肩膀向下頜處稍微抬起或向前轉(zhuǎn)動以形成更加迷人的形狀。如果你選擇抬高肩膀的同時使下頜靠近肩膀，請不要讓肩膀完全遮擋住下頜輪廓或頸部。以圖2.27為例，拍攝對象抬起的肩膀使她的表情和姿勢更具吸引力。但很遺憾，突起的肩部遮住了她下頜的輪廓和頸部，而且觀眾的大部分注意力都被吸引到拍攝對象肩膀的后面，而不是她的面部。為了對這個鏡頭加以改進，我讓拍攝對象將身體緩慢地轉(zhuǎn)向鏡頭，直到可以看見她的下頜輪廓和頸部，如圖2.28所示。抬高的肩膀可以增加拍攝對象的女性氣質(zhì)或視覺趣味。行業(yè)竅門你的眼睛應(yīng)該看哪里？在任何肖像或頭像攝影中，你都應(yīng)該問自己：“我應(yīng)該看姿勢中的哪個位置？我想要自己看哪里？”在很多頭部攝影中，拍攝對象（可能穿著抹胸或露肩禮服）裸露的胸部和肩膀會讓觀眾的注意力遠離他們的臉部，因為這個裸露部位的皮膚十分吸引眼球。為了避免這種情況的發(fā)生或改進拍攝效果，攝影師可以改變肩膀的角度，使用不同的裁切方式或讓拍攝對象添加如圍巾或開衫等衣物。圖2.27圖2.28\h鼻子當(dāng)你不確定鏡頭中鼻子的位置時，你需要知道以下幾點關(guān)于鼻子在鏡頭中定位的原則。根據(jù)每個人的面部特點，他們可能對如何拍攝自己的鼻子有不同的偏好，但是有一些原則是要遵守的。眼部被遮蓋住抬高下頜，以至于鼻子遮住拍攝對象的一只眼睛，這并不是一個討喜的拍攝角度，如圖2.29所示。如果拍攝對象的鼻子較大，會使觀眾過度注意這一特征。通常情況下，可以通過降低下頜或旋轉(zhuǎn)頭部使拍攝對象的雙眼在鏡頭中可見，這樣看起來更美觀，如圖2.30所示。圖2.29鼻子遮擋住了拍攝對象的一只眼睛，成為讓觀眾分心的點圖2.30通過降低下頜或旋轉(zhuǎn)頭部，你可以確保鼻子在鏡頭里處于一個更合適的位置圖2.31圖2.32破壞面部曲線當(dāng)把拍攝對象的臉旋轉(zhuǎn)到一側(cè)時，你可能既希望鼻子與外側(cè)的面部曲線融為一體，又想面部的輪廓完整。如果少部分鼻子破壞了面頰邊緣的線條，可能就會打亂臉部整體曲線的流暢感，如圖2.31所示。對于鼻子較大的拍攝對象而言，這是攝影師需要特別注意的一個細節(jié)。鼻子很大的人通常更喜歡正面拍攝，或是拍攝時讓他們的鼻子完全在臉頰曲線以內(nèi)。側(cè)面照使觀眾將更多注意力放在拍攝對象鼻子的長度上。通過將頭部緩慢轉(zhuǎn)向相機，讓鼻子移動到面部輪廓以內(nèi)，如圖2.32所示。圖2.33a～e提供了一組根據(jù)頭部方向擺放鼻子的簡易參考。圖2.33a圖2.33b圖2.33c圖2.33d圖2.33e技巧的掌握針對頸部和面部的拍攝角度并不只是為了拍攝身體才會改變相機的拍攝角度。對于大頭照而言，相機的拍攝角度可以對拍攝對象的外貌產(chǎn)生很大影響，但我們的核心原則仍然適用！我們來看另一個例子。如圖2.34a所示，拍攝時相機與拍攝對象的唇部處于同一水平線；如圖2.34b所示，拍攝時相機與拍攝對象的眼部處于同一水平線；如圖2.34c所示，拍攝時相機高于拍攝對象的眼部。你觀察到了哪些變化？圖2.34a鏡頭位于拍攝對象唇部時，拍攝對象的頸部看起來更長了，她的眼睛稍微變小，而鼻孔變得更大了一些。她看起來像是微微向下低頭看鏡頭，觀眾會將更多的注意力放在她的唇部和下頜。拍攝角度在眼部上方時，她的雙眼看起來更大，頸部看起來更短，而她的鼻孔看起來更小了。相機與拍攝對象的眼部處于同一水平線拍攝時，面部比例介于前兩個例子之間。圖2.34b這三個例子，哪個是正確的呢？哪一個更適合拍攝面部呢？答案是：任何一個都適合，它們?nèi)慷己线m！圖2.34c\h放松雖然人們身體表現(xiàn)緊張的方式并不明顯，但這也可能會影響你的拍攝效果。要注意發(fā)現(xiàn)并消除在鏡頭中蔓延的緊張氣氛。我會要求拍攝對象從頭到腳保持放松狀態(tài)，引導(dǎo)他們“吸氣，感覺緊張感隨著呼氣離開身體。放松你的頭部，從你的肩膀到雙腳，再穿過你的手”。如果他們需要更多的引導(dǎo)，我會從額頭開始，要求他們放松上挑或緊繃的眉毛。接下來，我會要求他們放松下頜。有時在肖像攝影過程中，拍攝對象緊張時會咬緊牙關(guān)，這會讓面部肌肉扭曲，使他們看起來很緊張。在正式拍攝時，我希望拍攝對象抿緊或噘起嘴唇。我會要求拍攝對象緩慢呼氣，感覺一下呼氣后嘴唇有多輕松。攝影師應(yīng)從拍攝對象的唇部著手。人的唇部可以表示多種情緒，不應(yīng)該被忽視。當(dāng)我擺肩膀姿勢時，會讓拍攝對象聳肩或稍微前后擺動一下肩膀。緊繃或上抬的肩膀暴露了拍攝對象的不安。上抬的肩膀也會讓人看起來更胖，因為這個姿勢會使頸部看起來更短。有人緊張時，雙手幾乎會一直保持握拳的姿勢，緊靠他們的身體，或者是摳手指。我會讓拍攝對象的雙手做一個較自然的動作，例如抓一件夾克衫，雙臂交叉或?qū)⑹址胚M口袋。\h小結(jié)分析圖2.35和圖2.36，看看我們?nèi)绾胃倪M照片。如圖2.35所示，你首先關(guān)注圖中的哪部分？這是你希望照片被關(guān)注的位置嗎？我的雙眼被照片右側(cè)拍攝對象的頭發(fā)和肩膀吸引，需要經(jīng)過很長時間我才會關(guān)注她的雙眼，而這恰恰是鏡頭中最重要的部分！你可以在圖2.36中看到拍攝效果得到了改進。我讓她的下頜轉(zhuǎn)向相機，使她的雙眼看起來不那么緊張。然后我讓她轉(zhuǎn)動肩膀，使其與鼻子在一條線上。這樣做，觀眾的注意力會更多放在她的面部，而她的頸部會看起來更長。當(dāng)我拍攝時尚照片時，我希望拍攝對象有一個較長的頸部，會以較低的角度進行拍攝，讓拍攝對象將下頜壓低，使她可以與相機進行更好的溝通。當(dāng)我拍攝肖像時，為了能更好地通過相機與拍攝對象交流，我傾向于讓相機與拍攝對象的眼部持平或高于拍攝對象的眼部。認識到相機的拍攝角度對拍攝對象的影響是關(guān)鍵。例如，如果拍攝對象的前額較大，我可能不希望在高于他（她）眼部的位置進行拍攝，因為那會使他（她）的前額看起來更大。但是如果拍攝對象有雙下巴，以高于他（她）眼部的位置拍攝可能有助于隱藏他（她）的雙下巴。我喜歡從高于拍攝對象眼部的位置拍攝，特別當(dāng)拍攝對象是兒童或青少年時。當(dāng)仰望相機時，他們的眼睛看起來又大又漂亮。遺憾的是，這樣的拍攝角度會使拍攝對象的身體成為背景元素。為了解決這個問題，在以高角度拍攝時，我會使用很窄的景深。我可以只聚焦拍攝對象的雙眼，虛化鏡頭中的其他元素。圖2.37是我以50mm的鏡頭從遠高于拍攝對象眼部的位置拍攝的一個夸張的例子。圖2.37和圖2.38中，拍攝對象的雙眼看起來很大也很迷人。遺憾的是，我拍攝圖2.38時光圈值為f/11，不光對焦的背景分散了觀眾的注意力，而且拍攝對象的頸部也明顯變短了，觀眾的注意力也會從她的面部和雙眼轉(zhuǎn)移到她的胸部。當(dāng)我將光圈變?yōu)閒/1.2時，如圖2.38所示，背景被虛化了。雙眼變成了鏡頭中的主要特征，胸部和背景不會再成為導(dǎo)致觀眾分心的元素。圖2.35圖2.36圖2.37圖2.38\h第3章擺姿的誤區(qū)擺姿是一種藝術(shù)形式。姿勢讓我們可以通過身體語言傳達拍攝對象的情緒。通過突出拍攝對象的優(yōu)勢，淡化拍攝對象的弱點，姿勢可以讓他們更漂亮。因為擺姿的變量太多，所以在按下快門之前很多事情你都需要考慮。遺憾的是，微小的細節(jié)就可以毀了一個看起來很漂亮的姿勢。細節(jié)問題既可以讓你的拍攝對象看起來不漂亮，又可能會成為讓觀眾分心的干擾元素。無論你試圖死記硬背多少種姿勢，也不管你的拍攝對象有多漂亮，只要你不注意一些常見的擺姿陷阱，那么這些鏡頭就可能被毀掉。讓我們用一章的篇幅探討一下這些常見的擺姿問題，以及解決這些問題的辦法。\h糟糕的姿勢不良的姿勢是破壞整體造型的最快方法之一，因為它可以使拍攝對象看起來更短也更胖。當(dāng)然，雖然你希望拍攝對象感到放松或舒服，但是不論他們的姿勢是坐、站還是靠等形式，你都肯定不希望他們體態(tài)松散。姿勢懶散或不當(dāng)會影響拍攝對象的外貌。我們來詳細解釋一下這些問題，以便你可以學(xué)會辨別和預(yù)防。\h頸部問題當(dāng)有人無論是坐或站都姿態(tài)懶散時，他們的頸部都會看起來更短。通常情況下，頸部較長在肖像攝影中比較受歡迎，會使拍攝對象看起來更放松也更苗條。當(dāng)你可以改進拍攝對象的姿勢時，通常會看到他們頸部的長度明顯發(fā)生了巨大的變化。我們來看一個例子（如圖3.1和圖3.2所示）。在這兩張照片中，我的相機角度保持不變，她身體的整體姿勢也保持不變。最大的變化是什么？我引導(dǎo)拍攝對象擺出了更好的姿勢。我要求她從頭頂將身體拉起，并放松肩膀。將這兩個鏡頭并排放在一起，比較一下。在姿勢良好的照片中，她頸部的長度幾乎翻了一倍。小改變有大幫助！圖3.1由于姿勢不當(dāng)，拍攝對象的頸部看起來很短圖3.2通過改進姿勢，我們使拍攝對象的頸部變長了圖3.3姿態(tài)懶散導(dǎo)致拍攝對象的上腹部看起來并不美觀。這可能是皮膚或衣服，取決于拍攝對象或他們的衣著款式圖3.4通過改善姿勢，我們可以讓拍攝對象的上腹部看起來緊繃，使她整個身材看起來更加苗條，或使她的上腹部少一些干擾因素\h上腹部的問題當(dāng)姿態(tài)懶散時，他們的上腹部通常會以一種不美觀的方式堆積在一起，你可能會糾結(jié)于成團的衣物或胃部的皮膚。通過良好姿勢的伸展和收緊，身體被拉長了，這樣的問題也減少了。讓我們比較圖3.3和圖3.4這兩幅圖片，哪張更苗條呢？圖3.3中，我們的注意力被吸引到她的胃部。此處不光占據(jù)了更多的畫幅（由于姿勢不佳使其更靠近相機），還讓觀眾的注意力被吸引到衣服的皺褶處。當(dāng)她改進拍照姿勢后，身上所有部位看起來都被收緊了，也顯得更瘦小了。這個問題會因拍攝全身像而更加嚴(yán)重。行業(yè)竅門拍攝頭像時，我通常避免讓拍攝對象背靠椅背坐在椅子上，懶散是其中一個原因。他們傾向于懶散地坐在椅子上，而不是從上到下將身體挺直。對于頭像攝影而言，我通常選擇讓拍攝對象坐凳子或站著擺姿。如果碰巧需要讓拍攝對象在沙發(fā)上或椅子上擺姿，我通常既要讓他們向前坐，也會仔細監(jiān)督他們的姿勢。當(dāng)然，你絕對可以讓一個人向后靠在椅背上，并且我已經(jīng)在好多重要的出版物上多次看到以這種方式成功拍攝出來的照片。你只是需要注意懶散對姿勢和頸部長度的影響。\h高度降低的問題當(dāng)有人姿勢不良時，往往會使他們看起來更矮。變矮不一定是一件壞事；然而攝影師通常希望拍攝對象變高，使他們在拍照時的體型看起來更好看。在一張照片中，通過角度與姿勢和鏡頭選擇相結(jié)合，可以真的使人變矮。換句話說，相機的鏡頭可以使拍攝對象看起來是蹲坐的，姿勢可以使這個問題更加嚴(yán)重。圖3.5和圖3.6是同一個拍攝對象兩個不同鏡頭的照片。在其中一張照片中她是站著的，身體沒有伸展開，姿勢也不佳。注意看她的身體曲線，她看起來變矮了。身體的每個部位都被壓縮了。她的姿勢有所改善時，她看起來像是長高了幾英寸。她的身體線條被拉長了，更容易讓她擺出漂亮的姿勢。\h解決辦法：改進姿勢解決不良姿勢這個問題以及它所有癥狀的方法是什么？當(dāng)然是改進姿勢！聽起來很容易，但是有幾件事你要記住。如果攝影師只是警惕地告訴拍攝對象“站直”或“坐直”，結(jié)果往往是讓他們僵化、緊張和不舒服。拍出的鏡頭可能看起來太無趣、別扭或太刻意。這時就體現(xiàn)了你的指引或用詞的重要性。你會找到適合自己的方式，在那之前請先看一個我在攝影時引導(dǎo)拍攝對象的例子。我可能會說“從頭頂將你拉長”或“感覺有一根繩子通過你的頭頂將你向上拉”。我會用手引導(dǎo)，好像是我從頭頂將他們輕輕拉起。我也會用鏡像動作，用我自己的姿勢向他們展示我需要的拉長模式。如果由于我的引導(dǎo)言辭導(dǎo)致拍攝對象的姿勢緊張僵硬，我可能會直接說：“很好，現(xiàn)在放松你的肩膀。”圖3.5不良的姿勢導(dǎo)致拍攝對象在鏡頭中看起來更矮了圖3.6當(dāng)全身因為姿勢的改進而被拉長時，拍攝對象看起來好像更高了請記住姿勢對于全身像的重要性，如同對于頭部攝影一樣，因此你一定要注意這個常見姿勢陷阱，并通過對姿勢的稍微調(diào)整加以改進。行業(yè)竅門目的在于拉長身體的姿勢，使拍攝對象的四肢和身體看起來更長，而不是更矮或更短了。\h透視縮短法透視縮短法是指由于透視導(dǎo)致拍攝對象的部分身體看起來比實際上要短。當(dāng)部分身體靠近或遠離鏡頭時會出現(xiàn)這種常見的陷阱，而相機的透視會使它看起來更短或被隱藏。我經(jīng)常會遇到因透視縮短而被毀掉的姿勢，受影響的部位可能是手臂、腿或整個身體。基本上，透視縮短的問題會導(dǎo)致一種扭曲的、非常不理想的拍攝效果，比如一條胳膊看起來被切斷或身體看起來極其短小。接下來讓我們來詳細解釋一下，這樣你就可以找出一些常見的關(guān)于透視縮短的問題，然后學(xué)會通過簡單的調(diào)整來減少或消除此類問題。\h問題：手臂指向相機透視縮短的一個最常見的問題是，當(dāng)拍攝對象抬高他們的手臂時，手臂看起來好像變短或被切斷了。這種情況一般發(fā)生在抬高的手臂或肘部直接指向鏡頭時。我們來看一下圖3.7中的動作。我要求拍攝對象在擺姿時將手臂放在頸部的上面。結(jié)果呢？因為她的右手肘垂直朝向鏡頭，使右臂看起來是扭曲的，右肘看起來非常大，而右手臂的其余部分好像被切掉了。這種情況發(fā)生在胳膊抬高到臉部、頸部或頭發(fā)的拍照姿勢中。該如何改進呢？\h解決辦法：調(diào)整手臂簡單的調(diào)整手臂完全可以改變姿勢并解決問題，將手臂移動到不指向鏡頭的位置，嘗試將手肘降低或移動到身體的一側(cè)。在接下來的例子中，我會提供兩個完全不同的解決方法（如圖3.8和圖3.9所示）。降低手肘并將手臂靠在身體上可以消除透視縮短的問題。另一個更戲劇化的解決辦法是抬高手臂，這類姿勢可能具有更多的喜劇性或時尚性。圖3.7當(dāng)手肘直接指向鏡頭時，它會看起來變短了。透視縮短的問題使手臂看起來更短或被切斷了圖3.8通過降低手肘，我們可以消除因透視縮短產(chǎn)生的問題，手肘不再直接指向鏡頭或?qū)⑹种膺h離鏡頭圖3.9為了減少透視縮短的效果，手肘也可以放在身側(cè)，盡管這種擺放可能更適合喜劇或話劇姿勢如果是拍攝對象坐在地上，他們的腿或膝蓋指向鏡頭呢？身體會看起來被壓縮得更短了，根據(jù)相機角度的不同，拍攝效果可能會更糟糕。你缺少了正確姿勢通常所需的優(yōu)雅線條、曲線和間隔。\h問題：身體面對相機我們再看另一個透視縮短的例子。如果拍攝對象只是簡單地坐在椅子上直面鏡頭呢？對于頭像攝影而言，沒有問題！但是我們想象在3/4或全景鏡頭里，雙腿和膝蓋是可以看見的。由于拍攝對象與鏡頭的相對位置，使腿部直接面對相機，因此看起來好像被切斷了。我們看一下這類問題的例子，如圖3.10所示。因為她的姿勢是正面朝向鏡頭的，所以人看起來是四四方方的。事實上，你幾乎看不見她的大腿，而且由于大腿正面朝向鏡頭，所以看起來非常短（另外，由于透視縮短，她的左臂看起來是失真的）。我們要做出哪些改變才能使她的整體形態(tài)看起來更漂亮呢？\h解決辦法：調(diào)整相機可以通過改變拍攝對象與相機的相對位置。例如，如果你讓拍攝對象轉(zhuǎn)到椅子的一側(cè)，由于她沒有一處肢體是直接朝向鏡頭的，所以一切看起來又回到了正常比例。此外，你可以稍微轉(zhuǎn)動一下椅子。行業(yè)竅門當(dāng)你的拍攝對象擺好姿勢時（特別是在外景拍攝時），嘗試在拍攝對象四周調(diào)整相機的角度。這會對拍攝的效果產(chǎn)生什么影響呢？不同的姿勢在不同的角度看來效果不同，并且由于拍攝對象的不同，讓他們看起來漂亮的角度也不相同。為了修改這類透視縮短產(chǎn)生的問題，你也可以調(diào)整拍攝角度。有時拍攝對象可能已經(jīng)擺出了一個很漂亮的姿勢，但你選擇的拍攝角度不合適。只要上下左右調(diào)整拍攝角度就可以徹底改變拍攝效果。這個理念可能會讓你質(zhì)疑你所理解的相機在表現(xiàn)拍攝對象時所扮演的角色。攝影并不僅僅是獲取正確的姿勢，而是需要將正確的姿勢與正確的相機角度和正確的鏡頭選擇相結(jié)合，只有這些相互共同作用才能拍攝出最棒的照片。我們來看一下這個理念在實際拍攝中的應(yīng)用。在這個有問題的鏡頭中，你可能會注意到拍攝對象的右腿稍微向外伸出，她的雙臂放在大腿上。保持她的姿勢和位置不變，唯一不同的是我改變了相機的拍攝角度。通過轉(zhuǎn)到側(cè)面拍攝，我消除了因透視縮短而產(chǎn)生的問題，并且將拍攝對象的身形展現(xiàn)得更漂亮，如圖3.11所示。圖3.10由于拍攝對象是正面正對著相機，她的雙膝和雙臂也朝向鏡頭，照片中她的四肢都會受到透視縮短的影響圖3.11通過將相機的拍攝角度改到側(cè)面或轉(zhuǎn)動拍攝對象，我們可以改變拍攝對象四肢與鏡頭的相對位置。四肢不再是豎直朝向鏡頭，透視縮短的效果被減小或消除了\h問題：拍攝對象正面面對鏡頭如圖3.12所示，你之前可能已經(jīng)看過這種姿勢很多次了，你甚至可能曾經(jīng)拍攝過關(guān)于這類姿勢的照片（我知道我拍攝過?。Ｅ臄z對象趴在地上，腹部著地，雙腿踢在身后，可能用雙手支撐面部。遺憾的是，由于拍攝方式的不同，拍攝對象可能最終會看起來像一個腳長在頭頂，冷冰冰的軀干，一點都不美觀。我經(jīng)常在私房照、兒童和高中生攝影中見到這種姿勢。在圖3.12的例子中，由于拍攝對象擺的姿勢正對相機鏡頭，我看不到她身體的其他部分。透視縮短導(dǎo)致她的身體被完全解體，拍攝角度也導(dǎo)致她頭部后面出現(xiàn)的雙腳成為了極大的干擾因素。照片中她的身體沒有被拉長，反而出現(xiàn)了造成干擾的因素。也許近景裁切可能會減少觀眾對照片的困惑，但總體來說，照片仍然存在需要解決的問題。\h解決辦法：轉(zhuǎn)動拍攝對象嘗試讓你的拍攝對象將身體轉(zhuǎn)到一側(cè)，這樣你可以看見她更多的身體部分。你不需要完全從側(cè)面拍攝最完整的拍攝對象，但你的鏡頭中至少要包含一個關(guān)于拍攝對象身體的暗示。同樣，這張照片也可以稍微改變相機角度與拍攝對象的相對位置。在圖3.13的例子中，通過將拍攝對象轉(zhuǎn)到一側(cè)，使其不直接正對鏡頭，她的身體也明顯被拉長了。她的軀體沒有被截斷，而雙腳也沒有成為干擾因素。不要讓你的拍攝對象看起來像一個團，而是看見他們的四肢和優(yōu)美的身體曲線。我們來看一下在常見的合并中我們要注意些什么，以及如何改進。行業(yè)竅門透視縮短的問題可能會發(fā)生在腿部、胳膊、軀體，甚至是手指和雙腳。為了真正消除鏡頭中透視縮短問題所產(chǎn)生的負面效果，從整個身體的位置到手指處的細節(jié)你都要在心里默默地檢查一遍。圖3.12拍攝對象的身體正對著相機鏡頭。出于這個原因，她的身體看起來像是被截成了一個浮動的軀干圖3.13通過將拍攝對象的身體轉(zhuǎn)向一側(cè)或改變相機的拍攝角度，我們可以看見更多的身體部位。通過確保拍攝對象的整個身體不是垂直正對著鏡頭，由此減少了透視縮短產(chǎn)生的負面效果\h合并你不會希望拍攝對象的身體看起來像是堆疊在一起。你想要看到他們的四肢和優(yōu)美的身體外形。我們接下來看一下常見的合并視覺效果都有哪幾種及其相應(yīng)的解決方法。行業(yè)竅門其中一個確定是否產(chǎn)生合并視覺效果的方法是想象一下拍攝對象的體型。如果你引導(dǎo)他們擺的姿勢讓其身形看起來更寬，像團狀或形狀不尋常，那么你可能需要調(diào)整他們的姿勢。\h問題：胳膊緊靠身側(cè)的合并視覺效果當(dāng)拍攝對象將手臂緊靠身體兩側(cè)時，觀眾就會產(chǎn)生錯覺，覺得拍攝對象的身體看起來比實際更寬。對于我們的大腦而言，我們測量身體的寬度是從一側(cè)的胳膊到另一側(cè)的胳膊，因此胳膊和身側(cè)合并到了一起。根據(jù)拍攝對象的不同，可能會給他們的身體增加幾英寸的寬度。當(dāng)拍攝對象袖子的顏色和衣服的顏色一致時，以及當(dāng)手臂與身體之間沒有明顯的間隔時，就會出現(xiàn)問題。你可以問問你自己：“手臂的放置是否有助于塑造身體的輪廓？或者說，手臂的位置是否增加了身體的寬度？”在圖3.14中，她的手臂緊靠身側(cè)，沒有間隔。你可以看到由于她的手臂與身體的合并，使外形變寬了。下面我們將介紹一些解決辦法。圖3.14如圖，因為手臂與身側(cè)之間沒有任何空間，所以拍攝對象看起來身體較寬\h解決辦法：創(chuàng)造負空間圖3.15如左圖，手臂和身體之間微妙的負空間有助于畫出拍攝對象的身體線條，并且避免了合并視效圖3.16如右圖，三角形創(chuàng)造了更多動態(tài)負空間，讓拍攝對象的姿勢漂亮，同時避免了合并視效圖3.17如左圖，這個姿勢利用負空間避免了合并視效，但同時也用手部的姿勢將觀眾的注意力引回到面部圖3.18如右圖，這種負空間的使用非常適合極富戲劇性的鏡頭，包括一些時尚攝影圖3.19當(dāng)拍攝對象將身體轉(zhuǎn)向一側(cè)時，合并視效仍然存在。如圖，拍攝對象胳膊的位置因為隱藏了她的背部曲線而延長了她身體的寬度行業(yè)竅門負空間并不意味著你每次都需要將手放在臀部，并且保持手臂與身體之間有較大空間，只要有一個縫隙就可以了，這樣通常會看起來更加自然。嘗試在手臂與身體兩側(cè)創(chuàng)造出一點空間。這種微小的“負空間”可以讓觀眾覺得拍攝對象的身形更苗條。通過將手放到腰部、大腿、臀部、頸部或身體的其他任何部位，可以創(chuàng)造出一些距離，實現(xiàn)這種“負空間”。如圖3.15所示，拍攝對象拉開了手臂與身側(cè)的距離。雖然這張圖是靜態(tài)的，但你可以再看一下她身體的輪廓。不論何時只要姿勢是完全對稱的，就會顯得十分僵硬而缺少動感。拍攝對象在圖3.16和圖3.17中都擺出了標(biāo)準(zhǔn)姿勢以避免合并視效。圖3.18中拍攝對象的姿勢更具戲劇性，更適合與戲劇相關(guān)的攝影。記住，即使手臂沒有緊貼身體，照片中的合并視效仍會是個問題。我們來看另一個例子，如圖3.19所示。拍攝對象將身體轉(zhuǎn)向側(cè)面，手放在大腿上，手臂和身體之間有一定間距。遺憾的是，合并視效的問題又出現(xiàn)了。記住，你需要問自己，手臂是否被認為是身體輪廓的一部分或使她的身體看起來更寬了。當(dāng)我們想象她的輪廓時，