醫(yī)學(xué)教程 4建筑立面設(shè)計(jì)

（2）體型的轉(zhuǎn)折與轉(zhuǎn)角處理

1.結(jié)合地形巧妙地進(jìn)行轉(zhuǎn)折與轉(zhuǎn)角處理，可以增加組合的靈活性并使建筑物顯得更加完整統(tǒng)一。體型的轉(zhuǎn)折與轉(zhuǎn)角

體型的轉(zhuǎn)折與轉(zhuǎn)角

2.轉(zhuǎn)折主要是指建筑物順道路或地形的變化作曲折變化。形成簡(jiǎn)潔流暢、自然大方、完整統(tǒng)一的外觀形象。體型的轉(zhuǎn)折與轉(zhuǎn)角

3.轉(zhuǎn)角地帶的建筑體型常采用主附體結(jié)合，主從分明的方式。也可采取局部體量升高以形成塔樓的形式。體型的轉(zhuǎn)折與轉(zhuǎn)角

（3）體量的聯(lián)系與交接復(fù)雜體型組合設(shè)計(jì)中常采取以下幾種連接方式：

(1）直接連接（2）咬接

(3）以走廊或連接體相連直接連接深圳星彥大廈ShenzhenXingyanBuilding

設(shè)計(jì)時(shí)間：2000年

建筑師：邱慧康陸強(qiáng)朱弈文沈利

星彥大廈位于深圳市福田車公廟北片區(qū)，采用一高一低兩體量直接組合的方式。較高體量為靠基地南側(cè)的東西向展開之板式高層，既避免了與東、西側(cè)相鄰高層建筑的相互干擾，又提供了大量南北朝向、優(yōu)質(zhì)景觀辦公空間；較低體量與之圍合出一大型開敞空中花園，成為城市空間的一個(gè)視覺焦點(diǎn)。

資料來源：華藝設(shè)計(jì)體型直接連接體型的咬接拉·維萊特音樂城(Thecityofmusiclavillette)

法國(guó)/巴黎（Lavillette,France）1984-1995

建筑師：克里斯蒂昂·德·鮑贊巴特(Christiandeportzamparc)

拉·維萊特音樂城位于面積廣闊的拉·維萊特公園內(nèi)。它是一個(gè)有著多種功能的群體空間，如同一個(gè)小型城市，內(nèi)含一個(gè)音樂大廳，一個(gè)音樂博物館，以及樂器中心、階梯劇場(chǎng)、學(xué)生住宿區(qū)等。該設(shè)計(jì)匯集了多種立體幾何的元素：圓錐體、正方形體、棱柱體…。它們將空間分割為幾個(gè)部分，以便符合不同的功能需求。在這個(gè)設(shè)計(jì)的空間構(gòu)成安排中，顯示了建筑師的設(shè)計(jì)觀點(diǎn)：建筑是一種處于運(yùn)動(dòng)變化中的藝術(shù)。

資料來源：《20世紀(jì)西方建筑名作》吳煥如著以走廊相連各體型

斯里蘭卡議會(huì)建筑群

（Parliamentarycomplexatsri

jayewardenepura）

斯里蘭卡/科特（Colombo,Sri

lanka）1979-1982

建筑師：G·巴瓦（GeoffreyBawa）

斯里蘭卡議會(huì)大廈位于科特的一個(gè)小島上，周圍是人工湖。從遠(yuǎn)處凝望時(shí)，它幾乎就像是浮在水面上的一組尺度宏大的廟宇。而另一方面，整個(gè)建筑中的空間布局又完全能夠滿足其復(fù)雜的使用功能。盡管這組建筑采用了巨大的尺度以象征權(quán)力機(jī)構(gòu)的力量和威嚴(yán)，但它同樣也成功地處理了大尺度建筑與氣候、地形和文化內(nèi)涵之間的關(guān)系。

資料來源：《20世紀(jì)東方建筑名作》郭黛主編以連接體相連各體型

日本名古屋市現(xiàn)代美術(shù)館

Nagoyamunicipalmuseumofmodernart

名古屋/日本（Nagoya,Japan）1987

建筑師：黑川紀(jì)章（Kurokawa,Kisho）

美術(shù)館位于日本名古屋市的一個(gè)公園內(nèi)，地段呈三角形，房屋不能超過兩層。在此限制下，建筑師利用地形高差，做下沉式庭院，充分利用地下空間，建筑體形有圓形、弧形、三角形、方形。實(shí)體與玻璃墻、空格架相互相拼接穿插，造成復(fù)雜多變的體形與空間。

資料來源：20世紀(jì)西方建筑名作（4）立面設(shè)計(jì)1立面的比例尺度

立面的比例和尺度的處理是與建筑功能、材料性能和結(jié)構(gòu)類型分不開的，立面設(shè)計(jì)常借助于門窗、細(xì)部等的尺度處理反映出建筑物的真實(shí)大小見[建筑立面的比例尺度]

立面的比例尺度

立面的比例尺度

2立面的虛實(shí)與凹凸

處理的立面虛實(shí)與凹凸的幾種方法

立面虛實(shí)與凹凸的幾種處理方法

1.充分利用功能和結(jié)構(gòu)要求巧妙地處理虛實(shí)關(guān)系,可以獲得輕巧生動(dòng)、堅(jiān)實(shí)有力的外觀形象深圳南油文化廣場(chǎng)

深圳南油文化廣場(chǎng)

深圳南油文化廣場(chǎng)設(shè)計(jì)：華渝建筑設(shè)計(jì)公司

多個(gè)文化建筑的綜合體，統(tǒng)一規(guī)劃，統(tǒng)一設(shè)計(jì)，不同空間與環(huán)境融匯貫通。

從整體到細(xì)節(jié)體現(xiàn)中華文化基石“太極”意念的“對(duì)比”和“交融”的含義。反映了現(xiàn)代人對(duì)精神文明高于物質(zhì)世界的追求。

資料來源：休閑娛樂建筑設(shè)計(jì)

2.以虛為主、虛多實(shí)少的處理手法能獲得輕巧、開朗的效果。常用于高層建筑、劇院門廳、餐廳、車站、商店等大量人流聚集的建筑以虛為主的立面處理中國(guó)銀行大廈（香港/中環(huán)）

BankofChina（Central,Hongkong）

建造時(shí)間：1989年

建筑師：貝聿銘（I·M·Pei）

中國(guó)銀行的設(shè)計(jì)者貝聿銘是一位現(xiàn)代建筑大師，他在設(shè)計(jì)中從中國(guó)古代哲學(xué)中尋求靈感，體現(xiàn)了"節(jié)節(jié)高升"的隱喻?；谶@種信念和一種象征主義手法，中銀大廈的形象是四個(gè)組合在一起的高度遞增的三棱柱，類似一個(gè)多面的水晶體。大廈共有70層，高315米，是香港形象的象征。

以虛為主的立面處理美國(guó)洛杉磯波拿文丘旅館建筑師：波特曼

旅館由五個(gè)圓形的建筑組合而成，外墻為反射玻璃幕墻，晶瑩透剔，給人以美的享受。

資料來源：中外著名建筑1000例以虛為主的立面處理

3.以實(shí)為主、實(shí)多虛少能產(chǎn)生穩(wěn)定、莊嚴(yán)、雄偉的效果。常用于紀(jì)念性建筑及重要的公共建筑。以實(shí)為主的立面處理

淮安周恩來紀(jì)念館

ZhouEnlaimemorialhall江蘇/淮安（Huaian/Jiangsu）

建筑師：齊康（QiKang）

運(yùn)用最簡(jiǎn)潔的方形造型，將之置于圓形外堤中，以島中軸線序列布局，建筑造型既有現(xiàn)代手法的運(yùn)用，也能感覺到中國(guó)古代傳統(tǒng)建筑的蹤影。建筑與自然交相呼應(yīng)，更顯得寧?kù)o、莊重。通過這種建筑造型美、環(huán)境美來達(dá)到形象的表達(dá)，用象征手法贊頌不朽的精神，寄托無盡的思念。

資料來源：《齊康建筑設(shè)計(jì)系列》以實(shí)為主的立面處理

重慶大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院建筑館

ArchitecturebuildingofChongqingUniversity

建筑師：陳永昌

設(shè)計(jì)結(jié)合地形高差，運(yùn)用內(nèi)庭院組織功能，創(chuàng)造了良好的室內(nèi)外環(huán)境。造型簡(jiǎn)潔，體積感強(qiáng)，外墻飾面磚色彩與校園原有舊建筑一致，即取得了與老建筑的協(xié)調(diào)，又作為校園現(xiàn)代主義建筑的代表，成為校園一景。

4.通過建筑外立面凹凸關(guān)系的處理可以加強(qiáng)光影變化，增強(qiáng)建筑物的體積感，豐富立面的效果。建筑立面凹凸處理

耶魯大學(xué)建筑館

ArtsandArchitectureBuilding,YaleUniversity

位于美國(guó)康涅狄格州紐黑文市，由保羅·魯?shù)婪?PaulRudolf)于1963年設(shè)計(jì)。魯?shù)婪蚴枪鸫髮W(xué)格羅皮烏斯與布勞也爾學(xué)生。1958年起任耶魯大學(xué)建筑系系主任。魯?shù)婪虮徽J(rèn)為是第二代建筑師中粗野主義的代表人物，而建筑館則是粗野主義的代表作之一。魯?shù)婪虻淖髌芬钥臻g豐富而著稱，這座建筑館也是如此。從外觀看，整個(gè)建筑有七層高，然而部卻有39種不同的標(biāo)高，由于設(shè)計(jì)中過于強(qiáng)調(diào)空間的流動(dòng)性，從而造成使用上的一些相互干擾，界線不清，并因此引起學(xué)生們的抗議及縱火示威，建筑的另一個(gè)特征是其外表燈心絨式的墻面，由特制的模板搗制而成，形成一種刻意求得的粗糙質(zhì)地。并因此而吻合了粗野主義的某些特征。

資料來源：中國(guó)土木建筑百科詞典建筑立面凹凸處理

波士頓市政廳由美國(guó)建筑師卡爾