2023-2024學年浙江省湖州市高一（下）期末語文試卷

第1頁（共1頁）2023-2024學年浙江省湖州市高一（下）期末語文試卷一、現(xiàn)代文閱讀（35分）（一）現(xiàn)代文閱讀Ⅰ（本題共1小題，19分）1．（19分）閱讀下面的文字，完成各題。材料一構(gòu)件與構(gòu)件之間，構(gòu)件和它們的加工處理裝飾之間，個別建筑物和個別建筑物之間，都有一定的處理方法和相互關系，我們說它是一種建筑上的“文法”。至如梁、柱、枋、檁、門、窗、墻、瓦、檻、階、欄桿等等，那就是我們建筑上的“詞匯”，是構(gòu)成一座或一組建筑的不可少的構(gòu)件和因素。這種“文法”有一定的拘束性，但同時也有極大的運用的靈活性，能有多樣性的表現(xiàn)。如同做文章一樣，在文法的拘束性之下，仍可以有許多體裁，有多樣性的創(chuàng)作，建筑的“文章”也可因不同的命題，有“大文章”或“小品”?！按笪恼隆比鐚m殿、廟宇等等，“小品”如山亭、水榭、一軒一樓。在這里，我打算提出一個各民族的建筑之間的“可譯性”的問題。如同語言和文學一樣，為了同樣的需要，為了解決同樣的問題乃至為了表達同樣的情感，不同的民族，在不同的時代是可以用自己的“詞匯”和“文法”來處理它們的。簡單的如臺基、欄桿、臺階等等，所要解決的問題基本上是相同的，但許多民族創(chuàng)造了許多形式不同的臺基、欄桿和臺階。例如熱河普陀拉的一個窗子，就與無數(shù)文藝復興時代的窗子“內(nèi)容”完全相同，但是各用不同的“詞匯”和“文法”，用自己的形式把這樣一句“話”說出來了。又如天壇皇穹宇與羅馬的布拉曼提所設計的圓亭子，雖然大小不同，基本上是同一體裁的“文章”。這許多例子說明各民族各有自己不同的建筑手法，建造出來各種各類的建筑物，就如同不同的民族使用不同的文字所寫出來的文學作品和通俗文章一樣?！ㄕ粤核汲伞吨袊ㄖ奶卣鳌罚┎牧隙T是空間路徑中的基本節(jié)點，軸則是形成路徑、連接空間的基本手段。中國傳統(tǒng)建筑與城市中，門的類型與形式十分多元，如宅門、院門、牌樓門、宮門、城門等。門最初是起到進入、通過的作用，隨著社會的發(fā)展，門越來越具有象征意義，“門戶”“門面”“走后門”等極具空間與文化意蘊的詞匯很好地說明了這一點。門具有標識性，同時，門意味著通過、進入或者停駐。門是重要節(jié)點與基本語匯，在豐富路徑空間層次的同時，門與墻一起完成了對邊界的界定。另外，門還因為容納了其他形式的語言而承載了更多的文化內(nèi)涵與教化功能，比如門上的匾額、對聯(lián)與題詞等，這些都大大強化了門這一基本語匯的精神功能。將“門”放在整個城市空間中考慮，其路徑中的“節(jié)點”特征更為顯著，它們對于城市空間的塑造有著不可代替的作用。對于這種作用，梁思成先生十分重視：“中國的城市的街道上有許多美化那個地區(qū)的裝飾性的建筑物，如鐘樓、鼓樓，各種牌坊、街樓，大建筑物前面的轅門和影壁等……在中國各城市中這些建筑物多半發(fā)展出高度藝術性的形象，成了街市中美麗的點綴”；“城門和牌樓、牌坊構(gòu)成了北京城古老的街道的獨特景觀，城門是主要街道的對景，重重牌坊、牌樓把單調(diào)筆直的街道變成了有序的豐富的空間，這與西方都市街道中雕塑、凱旋門和方尖碑等有著同樣的效果，是街市中美麗的點綴與標志物?！币舱驗殚T是街道中的“美麗的點綴與標志物”，才保證了軸這一路徑文法的連續(xù)性與豐富性?！拜S”作為中國傳統(tǒng)空間語匯的重要組織手段，成為連接空間的文法。軸是在空間組合中按序列將多種要素組織到一起的“主要中線”，“一切組織均根據(jù)中線以發(fā)展”，軸能統(tǒng)率全局，成為了組織空間序列、形成路徑的文法。軸是連續(xù)的、有節(jié)奏的，往往通過眾多的門前后相接，門并不是最后的阻隔，門后又是另一番天地，人在連續(xù)的路徑中獲得流動的、不斷轉(zhuǎn)換的空間感受。梁思成將北京舊城空間中軸組織的特點與西方的進行了比較：“西方的建筑就好像西方的畫一樣，畫面很完整，但是一覽無遺，一看就看完了，比較平淡。中國的建筑設計，和中國的畫卷，特別是很長的手卷很相像：用一步步發(fā)展的手法，把你由開頭領到一個最高峰，然后再慢慢地收尾，比較有層次，而且趣味深長”。這種連續(xù)性與流動性形成了中國自身的路徑特色，梁思成先生認為：“在有‘持續(xù)性’的作品中，這一問題特別重要。我所謂‘持續(xù)性’，有些是由于作品或者觀賞者由一個空間逐步轉(zhuǎn)入另一個空間，所以同時也具有時間的連續(xù)性，成為時間、空間的綜合的連續(xù)”；同時，連續(xù)又不是千篇一律，而是“千篇一律與千變?nèi)f化的統(tǒng)一”。因此，軸將中國傳統(tǒng)空間時空一體、隔而不斷的特色展現(xiàn)得淋漓盡致，形成了連續(xù)的、獨特的中國式路徑組織文法。而“中軸”的偏好與路徑中空間元素所包含的序列內(nèi)涵也充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)儒家禮數(shù)形成的中國民族文化心理結(jié)構(gòu)，充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)建筑與城市的文化特色?！ㄕ酝踺x，丁明達《從梁思成先生“語匯、文法”思想說起——中國語境中的建筑與城市語言學》）（1）下列對原文相關內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是A.所謂建筑“文法”是指建筑的處理方法和相互關系，表現(xiàn)在構(gòu)件之間、構(gòu)件和它們的加工處理裝飾之間、個別建筑物彼此之間。B.各民族建筑之間存在“可譯性”，面對同樣的問題，每個建筑體系會遵照自身的“詞匯”“文法”而呈現(xiàn)出各有特色的建筑風格。C.門作為建筑的重要節(jié)點與基本語匯，不僅豐富了路徑空間層次，完成了對邊界的界定，而且承載了豐富的文化內(nèi)涵與教化功能。D.中國建筑“中軸”的偏好和時空一體、隔而不斷的空間特色以及各種空間元素的序列安排的背后是中國民族文化心理的滲透。（2）根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項是A.材料一用“大文章”比喻宏大建筑，用“小品”比喻小巧建筑，生動地說明了中國建筑既遵循一定“文法”，又有多樣性表現(xiàn)。B.材料一以不同的民族使用不同文字進行文學作品創(chuàng)作來類比說明不同民族以各自不同的建筑手法來建造出各具特色的建筑物。C.材料二梁思成認為，北京城老街的城門是街市中美麗的點綴，并與西方街道中的凱旋門進行對比，突出了城門的高度藝術性。D.材料二大量引用梁思成關于門、軸的相關論述，既豐富了門、軸在建筑語用中的語匯、文法意義，也便于闡述清楚兩者關系。（3）下列選項，最能體現(xiàn)材料二中國建筑的“路徑特色”的一項是A.層巒聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無地?！醪峨蹰w序》B.五步一樓，十步一閣；廊腰縵回，檐牙高啄。——杜牧《阿房宮賦》C.筑室兮水中，葺之兮荷蓋；蓀壁兮紫壇，播芳椒兮成堂。——屈原《九歌?湘夫人》D.東窗對華山，三峰碧參差。南檐當渭水，臥見云帆飛?！拙右住缎聵?gòu)亭臺示諸弟侄》（4）請綜合材料一和材料二，簡要說明“門和軸”之間的關系。（5）請結(jié)合材料二的相關內(nèi)容闡釋加點句中蘊含的中國建筑空間、路徑之美。遂命開門，只見迎面一帶翠嶂擋在前面。眾清客都道：“好山，好山！”賈政道：“非此一山，一進來園中所有之景悉入目中，則有何趣?！北娙说溃骸皹O是。非胸中大有邱壑，焉想及此?！闭f畢，往前一望，見白石峻噌，或如鬼怪，或如猛獸，縱橫拱立，上面苔蘚成斑，藤蘿掩映，其中微露羊腸小徑。賈政道：“我們就從此小徑游去，回來由那一邊出去，方可遍覽?！薄ㄕ圆苎┣邸都t樓夢》第十七回“大觀園試才題對額”）（二）現(xiàn)代文閱讀Ⅱ（本題共1小題，16分）2．（16分）閱讀下面的文字，完成各題。小矮人[俄]索洛古勃薩拉寧離中等身高還稍差一截。出身商人家庭的妻子阿格拉婭卻身高體胖。就是現(xiàn)在，他們婚后頭一年，年方二十的妻子跟自己矮小瘦弱的丈夫在一起，簡直像個巨人，又高又壯。夫妻倆在身高方面的差異時常招致熟人的嘲笑和議論。這些輕率的玩笑干擾了薩拉寧的寧靜。薩拉寧斥巨資從一位路過的亞美尼亞人手中買到一瓶神秘的瘦身藥水。科學界總有驚人的發(fā)明，不是嗎，在美國已經(jīng)可以做開顱、割腸、把心臟切開再縫合起來的手術了。有一天，阿格拉婭說她頭痛?！拔矣兴?，”薩拉寧說，“效果非常好?！薄澳呛冒桑y喝嗎？”阿格拉婭問?！巴煤鹊模倚Ч`驗，只不過會引起輕微的腹瀉?！卑⒏窭瓔I做了個鬼臉。薩拉寧斟了兩杯馬德拉葡萄酒，把滴劑倒在妻子的那只杯子里。“我怎么覺得渾身發(fā)冷呀，”阿格拉婭懶洋洋地輕聲說，“拿條頭巾來也好。”薩拉寧跑去拿頭巾了。他回來時，兩只杯子仍然原樣擺在那里。阿格拉婭坐著，微微發(fā)笑。他端起自己的杯子，一飲而盡。她哈哈大笑起來?！霸趺蠢?？”薩拉寧問?！拔野驯诱{(diào)換了。將來鬧腹瀉的是你，而不是我?！彼_拉寧渾身一哆嗦，臉頓時變得煞白?！澳愀闶裁垂砻?？”他絕望地大聲喊道，覺得她的笑卑鄙而殘酷?？磥?，厄運落在薩拉寧頭上了，他再沒遇到那位亞美尼亞人，而且一天天變得越來越小。熟人都感到驚訝，紛紛議論說：“您怎么好像更小了呢？不穿帶跟的鞋了嗎？”妻子發(fā)現(xiàn)得稍晚一些。他是漸漸變小的，妻子是根據(jù)他的又肥又大的衣服發(fā)現(xiàn)的。起初，她老是嘲笑丈夫的個子莫名其妙地變小了，后來就生氣了?！斑@真奇怪，真丟人，”她說，“難道我就嫁給這么一個侏儒似的丈夫嗎！”薩拉寧拼命吃飯，可是對他的身材毫無作用。不久，所有的衣服都得重做。無論是仆人還是裁縫，凡是碰到薩拉寧的人都開始對他表現(xiàn)出毫無掩飾的鄙視。小矮人常常顛顛地跑著去上班，兩只手勉強拖著巨大的公文包，聽見背后傳來看門人、管院人、車夫和小孩子幸災樂禍的笑聲。為了政府形象考慮，慳吝的司長大人給薩拉寧放了四個月的長假，最后開除了事。阿格拉婭有時挖苦他，有時哭哭啼啼，說：“你成了這個樣子，我把你弄到哪兒去呀？真是恥辱，丟人現(xiàn)眼?！睆臅康斤垙d的這段路，對薩拉寧來說，變成了相當遙遠的路程，而且還得爬到椅子上。一天，一位頭發(fā)梳得溜光的年輕人來找阿格拉婭。他特別殷勤地恭維了一番說：“我們聽說，您的丈夫?qū)ζ嫣乩w小的個子情有獨鐘。因此，我們商行，為了迎合最新風尚，在女士和男士時裝方面，有幸請您，太太，一起在廣告形式方面做些事，并根據(jù)最好的巴黎時裝雜志免費為您先生制作服裝?！薄安换ㄥX嗎？”阿格拉婭懶洋洋地問?！安粌H不花錢，而且每月還要給您三百盧布，但有一個小小的、容易履行的條件?！边@時，薩拉寧聽見在談論他，便溜進客廳，不時干咳幾聲，踏幾下鞋后跟。他感到十分喪氣，因為商行代表絲毫沒有注意到他。他終于跑到年輕人跟前，大聲地尖叫道：“難道沒有人告訴您我在家嗎？”商行代表站起身，彬彬有禮地啪地碰了一下鞋跟，然后坐下，轉(zhuǎn)向阿格拉婭說：“只是一個小小的條件，您的先生同意作為活廣告坐在櫥窗里?！卑⒏窭瓔I哈哈大笑起來：“好極了。最好把他從我眼前弄走。”“我不同意。”薩拉寧用刺耳的聲音尖叫起來，“我不能去干這種事。我是七等文官和勛章獲得者。坐在商店櫥窗里當廣告——我甚至覺得這是荒唐可笑的?！薄白∽?，”阿格拉婭喊道，“沒有問你?！彼颜煞蛲系缴绦写砀?，說：“帶走吧！現(xiàn)在就把他帶走！不過可得預先付款！每個月都要預先付款！”她的話簡直是歇斯底里地叫嚷。在資本家的控制下，七等文官和勛章獲得者所處的地位完全與他確切的身高相匹配，卻與他的尊嚴絲毫不相符合。身著新潮時裝的小矮人在新潮商店的櫥窗里跑來跑去，時而對美女——漂亮得不得了——看得出神，時而用拳頭惡狠狠地嚇唬嘲笑他的兒童。商行的櫥窗前面，人山人海，店員們忙得不可開交。商行訂貨爆滿。商行聲譽大振。商行擴建廠房。商行財源旺盛。商行仁厚慷慨：他們闊綽地供養(yǎng)薩拉寧，阿格拉婭已經(jīng)可以每月領取一千盧布了。阿格拉婭快活而滿足。她有了情人、鉆戒、馬車、樓房。她看望丈夫時，對他像喂小鳥一樣，把食物放在手指頭肚上喂他。薩拉寧穿著短后擺的燕尾服，在櫥窗平臺上顛顛地碎步跑來跑去，尖聲叫著什么。他的聲音很刺耳，像蚊子叫似的。但他說的話別人卻聽不見。被店員們團團圍住的阿格拉婭聽著小矮人吱吱的尖叫聲，哈哈大笑著揚長而去。薩拉寧變得更小了。每天都給他制作幾套新衣服，但是他還是越來越小。他在驚訝萬分的店員們面前剛剛穿上新褲子，一下子就變得極小極小了，從褲子里掉了出來。而且已經(jīng)變成了像大頭針的頭那么丁點兒了。一陣微微的過堂風吹過，極小極小的薩拉寧，猶如一粒塵埃，升到空中，開始盤旋起來，同一大片灰塵混在了一起。薩拉寧消失得無影無蹤了。一切尋找都是徒勞的，再也找不到薩拉寧。（有刪減）（1）下列對小說相關內(nèi)容的理解，不正確的一項是A.薩拉寧期望用瘦身藥水改變妻子身高，一方面是熟人的嘲笑和議論，一方面是這些玩笑擾亂寧靜的生活。B.妻子識破了薩拉寧的詭計，并偷換了杯子。薩拉寧臉色變得煞白，對妻子的惡毒與殘酷感到深深的絕望。C.妻子不顧丈夫的尊嚴與意愿，同意出租丈夫，作為活廣告供人觀賞，原因是對丈夫的厭棄和金錢的誘惑。D.薩拉寧不甘心變小，努力改變命運卻陷入厄運而難以自救，最終消失不見，揭示了當時社會冷漠、殘酷。（2）下列對小說藝術特色的分析鑒賞，正確的一項是A.小說以薩拉寧身形變化為線索，從有限視角講述薩拉寧的悲劇，看似荒謬，卻真實呈現(xiàn)了小人物的精神困境。B.小說渲染、鋪敘商行生意的成功，突出利用薩拉寧做廣告的效應之強、圍觀人數(shù)之多，削弱了小說悲劇意味。C.小說開頭熟人嘲笑薩拉寧，后來周圍的人甚至孩子也鄙視、嘲諷他，呈現(xiàn)了故事發(fā)展的層次，深化小說主旨。D.小說以夸張、類比手法講述薩拉寧身體縮小速度越來越快，敘述節(jié)奏也逐漸加快，隨著薩拉寧消失戛然而止。（3）小說三次“哈哈大笑”的含義各不相同，試加以分析。（4）本文比《變形記》早十年發(fā)表，都使用“變形”的手法進行創(chuàng)作，試結(jié)合文本填空?！蹲冃斡洝贰缎“恕贰白冃巍钡奶攸cA薩拉寧的“變形”是漸進的，變形后始終保持著人的形象?！白冃巍焙蟮谋憩F(xiàn)失去了說話能力，放棄了抗爭B主旨的共同點C二、古代詩文閱讀（35分）（一）文言文閱讀（本題共1小題，20分）3．（20分）閱讀下面的文言文，完成各題。材料一晉侯、秦伯圍鄭，以其無禮于晉，且貳于楚也。晉軍函陵，秦軍氾南。佚之狐言于鄭伯曰：“國危矣，若使燭之武見秦君，師必退?！惫珡闹?。辭曰：“臣之壯也，猶不如人；今老矣，無能為也已?！惫唬骸拔岵荒茉缬米?，今急而求子，是寡人之過也。然鄭亡，子亦有不利焉?！痹S之。夜縋而出，見秦伯，曰：“秦、晉圍鄭，鄭既知亡矣。若亡鄭而有益于君，敢以煩執(zhí)事。越國以鄙遠，君知其難也。焉用亡鄭以陪鄰？鄰之厚，君之薄也。若舍鄭以為東道主，行李之往來，共其乏困，君亦無所害。且君嘗為晉君賜矣，許君焦、瑕，朝濟而夕設版焉，君之所知也。夫晉，何厭之有？既東封鄭，又欲肆其西封，若不闕秦，將焉取之？闕秦以利晉，唯君圖之?！鼻夭f，與鄭人盟。使杞子、逄孫、楊孫戍之，乃還。子犯請擊之，公曰：“不可。微夫人之力不及此。因人之力而敝之，不仁；失其所與，不知；以亂易整，不武。吾其還也。”亦去之。（《燭之武退秦師》）材料二四十三年，晉文公與秦穆公共圍鄭，討其助楚攻晉者，及文公過時之無禮也。初，鄭文公有三夫人，寵子五人，皆以罪蚤死。公怒，概逐群公子。子蘭①奔晉，從晉文公圍鄭。時蘭事晉文公甚謹愛幸之乃私于晉以求入鄭為太子。晉于是欲得叔詹為戮。詹聞，乃自殺。鄭人以詹尸與晉。晉文公曰：“必欲一見鄭君，辱之而去?！编嵢嘶贾?，乃使人私于秦曰：“破鄭益晉，非秦之利也。”秦兵罷。晉文公欲入蘭為太子，以告鄭。鄭大夫石癸曰：“吾聞姞姓乃后稷之元妃，其后當有興者。子蘭母，其后也。且夫人子盡已死，余庶子無如蘭賢。今圍急，晉以為請，利孰大焉！”遂許晉，與盟，而卒立子蘭為太子，晉兵乃罷去。（節(jié)選自《史記?鄭世家第三十》）注釋：①子蘭，即公子蘭，鄭文公的兒子，后成為鄭穆公。（1）材料二畫波浪線的部分有三處需要斷句，請用鉛筆將答題卡上相應位置的答案標號涂黑，每涂對一處給1分，涂黑超過三處不給分。時蘭事晉A文公甚謹B愛C幸之D乃私E于晉F以求G入鄭H為太子。（2）下列對材料中加點的詞語及相關內(nèi)容的解說，不正確的一項是A.軍，名詞活用為動詞，駐扎，與“沛公軍霸上”中的“軍”用法和意義相同。B.執(zhí)事，本意指辦事的官員，文中代指對方（秦穆公），在古代用以表示謙虛。C.行李，現(xiàn)在通常指行旅人出行時所帶的東西，本文指外交使者，是古今異義。D.與，意義是“結(jié)交、同盟”，和“與贏而不助五國也”中的“與”意義相同。（3）下列對材料有關內(nèi)容的概述，不正確的一項是A.秦、晉圍鄭，主要是由于晉國想要報復鄭國，與秦國自身關系不大。同時，晉秦兩國軍隊并未合兵一處，這為下文燭之武勸退秦軍創(chuàng)造了可能。B.燭之武先分析了存鄭對秦國的益處，再分析了亡鄭對秦國的不利，然后再用晉國歷史上背信棄義的史實來瓦解秦晉聯(lián)盟，成功說服秦穆公撤兵。C.鄭文公因怒而驅(qū)逐了鄭國的所有公子，子蘭逃奔到了晉國。后來在“晉侯、秦伯圍鄭”時，追隨晉文公，并借機成功回國，當上了鄭國的太子。D.材料一對燭之武的語言進行了詳細描寫，表現(xiàn)了燭之武長于辭令的形象，材料二則側(cè)重歷史事件過程的敘述，較全面地揭示了秦晉退兵的原因。（4）把下列句子翻譯成現(xiàn)代漢語。①既東封鄭，又欲肆其西封，若不闕秦，將焉取之？②今圍急，晉以為請，利孰大焉?。?）兩篇選文結(jié)尾都提及晉國退兵，原因有何不同？（二）古代詩歌閱讀（本題共1小題，9分）4．（9分）閱讀下面這首宋詞，完成各題。水調(diào)歌頭?淮楚襟帶地①張孝祥汪德邵作無盡藏樓于棲霞之間，取玉局老仙②遺意，張安國過之，為賦此詞。淮楚襟帶地，云夢澤南州。滄江翠壁佳處，突兀起紅樓。憑仗使君胸次，為問老仙何在，長嘯俯清秋。試遣吹簫看，騎鶴恐來游。欲乘風，凌萬頃，泛扁舟。山高月小，霜露既降，凜凜不能留。一吊周郎羽扇，尚想曹公橫槊，興廢兩悠悠。此意無盡藏，分付水東流。注釋：①乾道二年（1166）秋，張孝祥自桂林罷歸，取道洞庭入江東（今湖北黃岡縣），為州守汪德邵所建無盡藏樓作此詞。②玉局老仙，指蘇東坡。（1）下列對這首詞的理解和賞析，不正確的一項是A.上片前四句交代了無盡藏樓的地理位置，“突?！睂懗銎涓呗柕臉幼?。B.作者仰慕蘇東坡，請汪德邵派人吹簫，蘇東坡應邀乘鶴來到無盡藏樓。C.作者向往蘇軾泛舟赤壁時的自在和悠閑，但時已深秋，霜露寒冷難耐。D.詞人途經(jīng)黃岡，眼見無盡藏樓，想起了蘇軾及其作品并將它化用入詞。（2）下片畫線句化用了蘇東坡《念奴嬌?赤壁懷古》和《赤壁賦》的詞句，表達了作者怎樣情感？（三）名篇名句默寫（本題共1小題，6分）5．（6分）補寫出下列句子中的空缺部分。（1）在《子路、曾皙、冉有、公西華侍坐》中，孔子哂笑子路是因為“，”。（2）杜甫《登岳陽樓》中“，”兩句描繪了洞庭湖分斷吳楚，吐納日月的恢弘氣象，歷來為詩家稱道。（3）張華剛?cè)雽W時勤奮好學，現(xiàn)在學習有些松懈了，語文老師對張華說：“古人言‘，’，高中三年，我們要善始善終??！”三、語言文字運用（10分）6．（10分）閱讀下面的文字，完成下面小題。我對鳥抱有永久的驚奇，它們令我感慨于造物的精巧安排：啄木鳥每天在堅硬的樹干上敲呀敲的，卻不會得腦震蕩；仙鶴穿著細黑的高筒靴子，不怕站在寒冷的雪地上……鳥有留鳥和候鳥之分。我們的身邊，有些是此地的永久居民，A_______。候鳥整整歌唱了春夏兩個季節(jié)，現(xiàn)在它們就要趕上秋天的末班車，在冬天來臨之前，B_______。作家這樣羨慕著鳥的遷徙習性：“野鵝比起我們更加國際化，它們在加拿大用早飯，在俄亥俄州吃中飯，夜間到南方的河灣上去修飾自己的羽毛。”候鳥的一生中充滿對未知遠方的好奇和不斷更改生活的勇氣。候鳥有著準確的潮汐規(guī)律，偏心的神把時序的秘密偷偷泄露給它們。冬天里的人們，不要喪失對溫暖的信仰，抬頭凝望寂曠的天空吧：候鳥終將飛來，這些忠誠的纖夫，將再一次把巨大的春天拉回。當秋天的潮水退去，就像沙灘上留下了貝殼，留鳥駐守在它正在降溫的祖國。天灰暗下來，就要下雪了，那些冬天的傳單正在抓緊印制。（1）請在文中畫橫線處補寫恰當語句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴密，每處不超過10個字。（2）科學小品文，常常借助某些文學寫作手法，將科學內(nèi)容生動、形象地表達出來。請據(jù)此對畫線句加以分析。四、整本書的閱讀（10分）7．（10分）閱讀下面的文字，完成下面小題。探春的理家雖說為賈府帶來了巨大的優(yōu)勢，但自身也存在很大的局限。由于自己“女兒身”的限制，探春所開展的一系列活動無論是在賈府中進行，還是在大觀園中進行，還是熟人與熟人間的交易，都沒有打破根深蒂固的鄉(xiāng)土觀念，并沒有進化到真正的商業(yè)思維。這正如《鄉(xiāng)土中國》一書中所說的：“在親密的血緣社會中商業(yè)是不能存在的。這并不是說這種社會不發(fā)生交易，而是說他們的交易是以人情來維持的，是相互饋贈的方式。”探春的壯舉，雖然能為賈府賺來銀子，卻遠遠比不上賈府這個大窟窿花掉銀子的速度。（1）在《紅樓夢》里，判詞暗含人物的命運。根據(jù)以上文字，探春的判詞是A.三春爭及初春景，虎兕相逢大夢歸。B.凡鳥偏從末世來，都知愛慕此生才。C.根并荷花一莖香，平生遭際實堪傷。D.才自精明志自高，生于末世運偏消。（2）下面關于《紅樓夢》內(nèi)容的說法不正確的一項是A.寶黛初會時雙方有似曾相識之感，照應書中“木石前盟”傳說。B.黛玉探望寶玉時，因被晴雯誤會拒之門外，感傷而作《葬花吟》。C.《紅樓夢》中的主人公賈寶玉即是全書開篇神話中的神瑛侍者。D.《紅樓夢》中“心比天高命比紙薄”的代表人物就是指丫環(huán)襲人。（3）學校正在開展以“《紅樓夢》中的‘鄉(xiāng)土中國’”為主題的整本書閱讀活動。參照上文第一段“探春理家——在親密的血緣社會中商業(yè)是不能存在的”的分析方法，從“差序格局中維系著私人的道德”角度分析“王夫人在寶玉挨打時的言行”。附錄1：《紅樓夢》三十三回：王夫人哭道：“寶玉雖然該打，老爺也要自重。況且炎天暑日的，老太太身上也不大好，打死寶玉事小，倘或老太太一時不自在了，豈不事大！”賈政……說著，便要繩索來勒死（寶玉）。王夫人連忙抱住哭道：“……既要勒死他，快拿繩子來先勒死我，再勒死他?！备戒?：中國是以“己”為中心向外推伸的差序格局，群己、人己界限可伸可縮。差序格局核心——以“己”為中心。五、寫作（60分）8．（60分）閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。把時間浪費在美好的事物上。請結(jié)合你的思考和生活中的現(xiàn)象寫一篇文章?？芍v述你自己或身邊的故事，抒發(fā)你的真情實感，也可闡明你的思想觀點。要求：選準角度，確定立意，明確文體，自擬標題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個人信息；不少于800字。

2023-2024學年浙江省湖州市高一（下）期末語文試卷參考答案與試題解析一、現(xiàn)代文閱讀（35分）（一）現(xiàn)代文閱讀Ⅰ（本題共1小題，19分）1．（19分）閱讀下面的文字，完成各題。材料一構(gòu)件與構(gòu)件之間，構(gòu)件和它們的加工處理裝飾之間，個別建筑物和個別建筑物之間，都有一定的處理方法和相互關系，我們說它是一種建筑上的“文法”。至如梁、柱、枋、檁、門、窗、墻、瓦、檻、階、欄桿等等，那就是我們建筑上的“詞匯”，是構(gòu)成一座或一組建筑的不可少的構(gòu)件和因素。這種“文法”有一定的拘束性，但同時也有極大的運用的靈活性，能有多樣性的表現(xiàn)。如同做文章一樣，在文法的拘束性之下，仍可以有許多體裁，有多樣性的創(chuàng)作，建筑的“文章”也可因不同的命題，有“大文章”或“小品”。“大文章”如宮殿、廟宇等等，“小品”如山亭、水榭、一軒一樓。在這里，我打算提出一個各民族的建筑之間的“可譯性”的問題。如同語言和文學一樣，為了同樣的需要，為了解決同樣的問題乃至為了表達同樣的情感，不同的民族，在不同的時代是可以用自己的“詞匯”和“文法”來處理它們的。簡單的如臺基、欄桿、臺階等等，所要解決的問題基本上是相同的，但許多民族創(chuàng)造了許多形式不同的臺基、欄桿和臺階。例如熱河普陀拉的一個窗子，就與無數(shù)文藝復興時代的窗子“內(nèi)容”完全相同，但是各用不同的“詞匯”和“文法”，用自己的形式把這樣一句“話”說出來了。又如天壇皇穹宇與羅馬的布拉曼提所設計的圓亭子，雖然大小不同，基本上是同一體裁的“文章”。這許多例子說明各民族各有自己不同的建筑手法，建造出來各種各類的建筑物，就如同不同的民族使用不同的文字所寫出來的文學作品和通俗文章一樣?！ㄕ粤核汲伞吨袊ㄖ奶卣鳌罚┎牧隙T是空間路徑中的基本節(jié)點，軸則是形成路徑、連接空間的基本手段。中國傳統(tǒng)建筑與城市中，門的類型與形式十分多元，如宅門、院門、牌樓門、宮門、城門等。門最初是起到進入、通過的作用，隨著社會的發(fā)展，門越來越具有象征意義，“門戶”“門面”“走后門”等極具空間與文化意蘊的詞匯很好地說明了這一點。門具有標識性，同時，門意味著通過、進入或者停駐。門是重要節(jié)點與基本語匯，在豐富路徑空間層次的同時，門與墻一起完成了對邊界的界定。另外，門還因為容納了其他形式的語言而承載了更多的文化內(nèi)涵與教化功能，比如門上的匾額、對聯(lián)與題詞等，這些都大大強化了門這一基本語匯的精神功能。將“門”放在整個城市空間中考慮，其路徑中的“節(jié)點”特征更為顯著，它們對于城市空間的塑造有著不可代替的作用。對于這種作用，梁思成先生十分重視：“中國的城市的街道上有許多美化那個地區(qū)的裝飾性的建筑物，如鐘樓、鼓樓，各種牌坊、街樓，大建筑物前面的轅門和影壁等……在中國各城市中這些建筑物多半發(fā)展出高度藝術性的形象，成了街市中美麗的點綴”；“城門和牌樓、牌坊構(gòu)成了北京城古老的街道的獨特景觀，城門是主要街道的對景，重重牌坊、牌樓把單調(diào)筆直的街道變成了有序的豐富的空間，這與西方都市街道中雕塑、凱旋門和方尖碑等有著同樣的效果，是街市中美麗的點綴與標志物?！币舱驗殚T是街道中的“美麗的點綴與標志物”，才保證了軸這一路徑文法的連續(xù)性與豐富性?！拜S”作為中國傳統(tǒng)空間語匯的重要組織手段，成為連接空間的文法。軸是在空間組合中按序列將多種要素組織到一起的“主要中線”，“一切組織均根據(jù)中線以發(fā)展”，軸能統(tǒng)率全局，成為了組織空間序列、形成路徑的文法。軸是連續(xù)的、有節(jié)奏的，往往通過眾多的門前后相接，門并不是最后的阻隔，門后又是另一番天地，人在連續(xù)的路徑中獲得流動的、不斷轉(zhuǎn)換的空間感受。梁思成將北京舊城空間中軸組織的特點與西方的進行了比較：“西方的建筑就好像西方的畫一樣，畫面很完整，但是一覽無遺，一看就看完了，比較平淡。中國的建筑設計，和中國的畫卷，特別是很長的手卷很相像：用一步步發(fā)展的手法，把你由開頭領到一個最高峰，然后再慢慢地收尾，比較有層次，而且趣味深長”。這種連續(xù)性與流動性形成了中國自身的路徑特色，梁思成先生認為：“在有‘持續(xù)性’的作品中，這一問題特別重要。我所謂‘持續(xù)性’，有些是由于作品或者觀賞者由一個空間逐步轉(zhuǎn)入另一個空間，所以同時也具有時間的連續(xù)性，成為時間、空間的綜合的連續(xù)”；同時，連續(xù)又不是千篇一律，而是“千篇一律與千變?nèi)f化的統(tǒng)一”。因此，軸將中國傳統(tǒng)空間時空一體、隔而不斷的特色展現(xiàn)得淋漓盡致，形成了連續(xù)的、獨特的中國式路徑組織文法。而“中軸”的偏好與路徑中空間元素所包含的序列內(nèi)涵也充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)儒家禮數(shù)形成的中國民族文化心理結(jié)構(gòu)，充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)建筑與城市的文化特色。——（摘自王輝，丁明達《從梁思成先生“語匯、文法”思想說起——中國語境中的建筑與城市語言學》）（1）下列對原文相關內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是CA.所謂建筑“文法”是指建筑的處理方法和相互關系，表現(xiàn)在構(gòu)件之間、構(gòu)件和它們的加工處理裝飾之間、個別建筑物彼此之間。B.各民族建筑之間存在“可譯性”，面對同樣的問題，每個建筑體系會遵照自身的“詞匯”“文法”而呈現(xiàn)出各有特色的建筑風格。C.門作為建筑的重要節(jié)點與基本語匯，不僅豐富了路徑空間層次，完成了對邊界的界定，而且承載了豐富的文化內(nèi)涵與教化功能。D.中國建筑“中軸”的偏好和時空一體、隔而不斷的空間特色以及各種空間元素的序列安排的背后是中國民族文化心理的滲透。（2）根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項是CA.材料一用“大文章”比喻宏大建筑，用“小品”比喻小巧建筑，生動地說明了中國建筑既遵循一定“文法”，又有多樣性表現(xiàn)。B.材料一以不同的民族使用不同文字進行文學作品創(chuàng)作來類比說明不同民族以各自不同的建筑手法來建造出各具特色的建筑物。C.材料二梁思成認為，北京城老街的城門是街市中美麗的點綴，并與西方街道中的凱旋門進行對比，突出了城門的高度藝術性。D.材料二大量引用梁思成關于門、軸的相關論述，既豐富了門、軸在建筑語用中的語匯、文法意義，也便于闡述清楚兩者關系。（3）下列選項，最能體現(xiàn)材料二中國建筑的“路徑特色”的一項是BA.層巒聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無地。——王勃《滕王閣序》B.五步一樓，十步一閣；廊腰縵回，檐牙高啄。——杜牧《阿房宮賦》C.筑室兮水中，葺之兮荷蓋；蓀壁兮紫壇，播芳椒兮成堂。——屈原《九歌?湘夫人》D.東窗對華山，三峰碧參差。南檐當渭水，臥見云帆飛?！拙右住缎聵?gòu)亭臺示諸弟侄》（4）請綜合材料一和材料二，簡要說明“門和軸”之間的關系。（5）請結(jié)合材料二的相關內(nèi)容闡釋加點句中蘊含的中國建筑空間、路徑之美。遂命開門，只見迎面一帶翠嶂擋在前面。眾清客都道：“好山，好山！”賈政道：“非此一山，一進來園中所有之景悉入目中，則有何趣?！北娙说溃骸皹O是。非胸中大有邱壑，焉想及此?！闭f畢，往前一望，見白石峻噌，或如鬼怪，或如猛獸，縱橫拱立，上面苔蘚成斑，藤蘿掩映，其中微露羊腸小徑。賈政道：“我們就從此小徑游去，回來由那一邊出去，方可遍覽?！薄ㄕ圆苎┣邸都t樓夢》第十七回“大觀園試才題對額”）【解答】（1）C.“完成了對邊界的界定”曲解文意。原文說的是“在豐富路徑空間層次的同時，門與墻一起完成了對邊界的界定”，可見并非門獨自完成對邊界的界定。故選：C。（2）C.“并與西方街道中的凱旋門進行對比”說法有誤。原文中梁思成是將“城門和牌樓、牌坊”構(gòu)成的獨特景觀與西方都市街道中的雕塑、凱旋門等進行了類比，說明它們都是街市中美麗的點綴與標志物。故選：C。（3）B.該項描述的是建筑之間路徑的連續(xù)性和空間層次的豐富性，通過“五步一樓，十步一閣”表現(xiàn)出空間的連續(xù)性和序列性，而“廊腰縵回，檐牙高啄”則展現(xiàn)了路徑的曲折和空間的層次。這與材料二中提到的“軸”作為連接空間的文法，以及門在豐富路徑空間層次中的作用相契合，因此最能體現(xiàn)中國建筑的“路徑特色”。故選：B。（4）根據(jù)材料一“至如梁、柱、枋、檁、門、窗、墻、瓦、檻、階、欄桿等等，那就是我們建筑上的‘詞匯’”可見，“門”是中國建筑的基本構(gòu)件，恰如“詞匯”。而材料二指出“‘軸’作為中國傳統(tǒng)空間語匯的重要組織手段，成為連接空間的文法”，可見“軸”類似于中國建筑的“文法”。而根據(jù)“詞匯”與“文法”的相互關系，以及原文中“門是空間路徑中的基本節(jié)點，軸則是形成路徑、連接空間的基本手段”的闡釋，可知兩者之間存在從屬關系。根據(jù)材料二“也正因為門是街道中的‘美麗的點綴與標志物’，才保證了軸這一路徑文法的連續(xù)性與豐富性”“軸是連續(xù)的、有節(jié)奏的……人在連續(xù)的路徑中獲得流動的、不斷轉(zhuǎn)換的空間感受”以及材料二最后作者對于中國傳統(tǒng)建筑與城市的文化特色的相關論述，可以看出，“門和軸”在中國建筑中相輔相成，共同構(gòu)成了獨特的空間組織和路徑特色。（5）材料二指出“門并不是最后的阻隔，門后又是另一番天地，人在連續(xù)的路徑中獲得流動的、不斷轉(zhuǎn)換的空間感受”，強調(diào)空間的連續(xù)性以及層次的豐富性。而賈政等人游覽時，“遂命開門，只見迎面一帶翠嶂擋在前面”，這道門似阻實通，不僅是視覺空間的暫時分隔，因此賈政才說“非此一山，一進來園中所有之景悉入目中，則有何趣”，但更是空間的連接和延伸，門后的空間往往與門前形成對比或延續(xù)，隔而不斷，形成一種空間的層次感和深度，提供了一個更廣闊的世界。由此看出“門”的似阻實通，為空間感受的連續(xù)性提供了可能，也使得空間層次豐富，變化無常，可以引發(fā)更多的想象和情感。“此小徑”指的是“其中微露羊腸小徑”，“從此小徑游去，回來由那一邊出去，方可遍覽”體現(xiàn)中國園林迂回曲折，變化無常的特點，體現(xiàn)的是材料二中“連續(xù)又不是千篇一律，而是‘千篇一律與千變?nèi)f化的統(tǒng)一’”，體現(xiàn)的正是中國建筑特色的流動性。由此看出羊腸小徑的似隱實顯，呼應了中國建筑道路中迂回曲折的流動性之美。答案：（1）C（2）C（3）B（4）①“門”是中國建筑中的“詞匯”，“軸”是中國建筑的“文法”，眾多的“門”前后相接組成了“軸”，兩者之間存在從屬關系。②“門和軸”在中國建筑中相輔相成，共同構(gòu)成了獨特的空間組織和路徑特色。（5）①“門”的似阻實通，為空間感受的連續(xù)性提供了可能，也使得空間層次豐富，變化無常，可以引發(fā)更多的想象和情感。③羊腸小徑的似隱實顯，呼應了中國建筑道路中迂回曲折的流動性之美。（二）現(xiàn)代文閱讀Ⅱ（本題共1小題，16分）2．（16分）閱讀下面的文字，完成各題。小矮人[俄]索洛古勃薩拉寧離中等身高還稍差一截。出身商人家庭的妻子阿格拉婭卻身高體胖。就是現(xiàn)在，他們婚后頭一年，年方二十的妻子跟自己矮小瘦弱的丈夫在一起，簡直像個巨人，又高又壯。夫妻倆在身高方面的差異時常招致熟人的嘲笑和議論。這些輕率的玩笑干擾了薩拉寧的寧靜。薩拉寧斥巨資從一位路過的亞美尼亞人手中買到一瓶神秘的瘦身藥水。科學界總有驚人的發(fā)明，不是嗎，在美國已經(jīng)可以做開顱、割腸、把心臟切開再縫合起來的手術了。有一天，阿格拉婭說她頭痛?！拔矣兴?，”薩拉寧說，“效果非常好。”“那好吧，難喝嗎？”阿格拉婭問?！巴煤鹊模倚Ч`驗，只不過會引起輕微的腹瀉?！卑⒏窭瓔I做了個鬼臉。薩拉寧斟了兩杯馬德拉葡萄酒，把滴劑倒在妻子的那只杯子里?！拔以趺从X得渾身發(fā)冷呀，”阿格拉婭懶洋洋地輕聲說，“拿條頭巾來也好?！彼_拉寧跑去拿頭巾了。他回來時，兩只杯子仍然原樣擺在那里。阿格拉婭坐著，微微發(fā)笑。他端起自己的杯子，一飲而盡。她哈哈大笑起來?！霸趺蠢?？”薩拉寧問?！拔野驯诱{(diào)換了。將來鬧腹瀉的是你，而不是我。”薩拉寧渾身一哆嗦，臉頓時變得煞白?！澳愀闶裁垂砻茫俊彼^望地大聲喊道，覺得她的笑卑鄙而殘酷?？磥?，厄運落在薩拉寧頭上了，他再沒遇到那位亞美尼亞人，而且一天天變得越來越小。熟人都感到驚訝，紛紛議論說：“您怎么好像更小了呢？不穿帶跟的鞋了嗎？”妻子發(fā)現(xiàn)得稍晚一些。他是漸漸變小的，妻子是根據(jù)他的又肥又大的衣服發(fā)現(xiàn)的。起初，她老是嘲笑丈夫的個子莫名其妙地變小了，后來就生氣了?！斑@真奇怪，真丟人，”她說，“難道我就嫁給這么一個侏儒似的丈夫嗎！”薩拉寧拼命吃飯，可是對他的身材毫無作用。不久，所有的衣服都得重做。無論是仆人還是裁縫，凡是碰到薩拉寧的人都開始對他表現(xiàn)出毫無掩飾的鄙視。小矮人常常顛顛地跑著去上班，兩只手勉強拖著巨大的公文包，聽見背后傳來看門人、管院人、車夫和小孩子幸災樂禍的笑聲。為了政府形象考慮，慳吝的司長大人給薩拉寧放了四個月的長假，最后開除了事。阿格拉婭有時挖苦他，有時哭哭啼啼，說：“你成了這個樣子，我把你弄到哪兒去呀？真是恥辱，丟人現(xiàn)眼?！睆臅康斤垙d的這段路，對薩拉寧來說，變成了相當遙遠的路程，而且還得爬到椅子上。一天，一位頭發(fā)梳得溜光的年輕人來找阿格拉婭。他特別殷勤地恭維了一番說：“我們聽說，您的丈夫?qū)ζ嫣乩w小的個子情有獨鐘。因此，我們商行，為了迎合最新風尚，在女士和男士時裝方面，有幸請您，太太，一起在廣告形式方面做些事，并根據(jù)最好的巴黎時裝雜志免費為您先生制作服裝?！薄安换ㄥX嗎？”阿格拉婭懶洋洋地問?！安粌H不花錢，而且每月還要給您三百盧布，但有一個小小的、容易履行的條件?！边@時，薩拉寧聽見在談論他，便溜進客廳，不時干咳幾聲，踏幾下鞋后跟。他感到十分喪氣，因為商行代表絲毫沒有注意到他。他終于跑到年輕人跟前，大聲地尖叫道：“難道沒有人告訴您我在家嗎？”商行代表站起身，彬彬有禮地啪地碰了一下鞋跟，然后坐下，轉(zhuǎn)向阿格拉婭說：“只是一個小小的條件，您的先生同意作為活廣告坐在櫥窗里?！卑⒏窭瓔I哈哈大笑起來：“好極了。最好把他從我眼前弄走?！薄拔也煌?。”薩拉寧用刺耳的聲音尖叫起來，“我不能去干這種事。我是七等文官和勛章獲得者。坐在商店櫥窗里當廣告——我甚至覺得這是荒唐可笑的。”“住嘴，”阿格拉婭喊道，“沒有問你。”她把丈夫拖到商行代表跟前，說：“帶走吧！現(xiàn)在就把他帶走！不過可得預先付款！每個月都要預先付款！”她的話簡直是歇斯底里地叫嚷。在資本家的控制下，七等文官和勛章獲得者所處的地位完全與他確切的身高相匹配，卻與他的尊嚴絲毫不相符合。身著新潮時裝的小矮人在新潮商店的櫥窗里跑來跑去，時而對美女——漂亮得不得了——看得出神，時而用拳頭惡狠狠地嚇唬嘲笑他的兒童。商行的櫥窗前面，人山人海，店員們忙得不可開交。商行訂貨爆滿。商行聲譽大振。商行擴建廠房。商行財源旺盛。商行仁厚慷慨：他們闊綽地供養(yǎng)薩拉寧，阿格拉婭已經(jīng)可以每月領取一千盧布了。阿格拉婭快活而滿足。她有了情人、鉆戒、馬車、樓房。她看望丈夫時，對他像喂小鳥一樣，把食物放在手指頭肚上喂他。薩拉寧穿著短后擺的燕尾服，在櫥窗平臺上顛顛地碎步跑來跑去，尖聲叫著什么。他的聲音很刺耳，像蚊子叫似的。但他說的話別人卻聽不見。被店員們團團圍住的阿格拉婭聽著小矮人吱吱的尖叫聲，哈哈大笑著揚長而去。薩拉寧變得更小了。每天都給他制作幾套新衣服，但是他還是越來越小。他在驚訝萬分的店員們面前剛剛穿上新褲子，一下子就變得極小極小了，從褲子里掉了出來。而且已經(jīng)變成了像大頭針的頭那么丁點兒了。一陣微微的過堂風吹過，極小極小的薩拉寧，猶如一粒塵埃，升到空中，開始盤旋起來，同一大片灰塵混在了一起。薩拉寧消失得無影無蹤了。一切尋找都是徒勞的，再也找不到薩拉寧。（有刪減）（1）下列對小說相關內(nèi)容的理解，不正確的一項是BA.薩拉寧期望用瘦身藥水改變妻子身高，一方面是熟人的嘲笑和議論，一方面是這些玩笑擾亂寧靜的生活。B.妻子識破了薩拉寧的詭計，并偷換了杯子。薩拉寧臉色變得煞白，對妻子的惡毒與殘酷感到深深的絕望。C.妻子不顧丈夫的尊嚴與意愿，同意出租丈夫，作為活廣告供人觀賞，原因是對丈夫的厭棄和金錢的誘惑。D.薩拉寧不甘心變小，努力改變命運卻陷入厄運而難以自救，最終消失不見，揭示了當時社會冷漠、殘酷。（2）下列對小說藝術特色的分析鑒賞，正確的一項是CA.小說以薩拉寧身形變化為線索，從有限視角講述薩拉寧的悲劇，看似荒謬，卻真實呈現(xiàn)了小人物的精神困境。B.小說渲染、鋪敘商行生意的成功，突出利用薩拉寧做廣告的效應之強、圍觀人數(shù)之多，削弱了小說悲劇意味。C.小說開頭熟人嘲笑薩拉寧，后來周圍的人甚至孩子也鄙視、嘲諷他，呈現(xiàn)了故事發(fā)展的層次，深化小說主旨。D.小說以夸張、類比手法講述薩拉寧身體縮小速度越來越快，敘述節(jié)奏也逐漸加快，隨著薩拉寧消失戛然而止。（3）小說三次“哈哈大笑”的含義各不相同，試加以分析。（4）本文比《變形記》早十年發(fā)表，都使用“變形”的手法進行創(chuàng)作，試結(jié)合文本填空?！蹲冃斡洝贰缎“恕贰白冃巍钡奶攸cA格里高爾的“變形”是突然的，變形后在生活上逐漸適應成為甲蟲，但是仍然具有人類的意識薩拉寧的“變形”是漸進的，變形后始終保持著人的形象?！白冃巍焙蟮谋憩F(xiàn)失去了說話能力，放棄了抗爭B只剩下“吱吱的尖叫聲”，沒有放棄抗爭主旨的共同點C真實呈現(xiàn)了小人物的精神困境，反映親情在金錢腐蝕下淪喪，對社會異化、人性異化進行譴責【解答】（1）B.“妻子識破了薩拉寧的詭計”錯誤，結(jié)合“將來鬧腹瀉的是你，而不是我”可知，妻子是想捉弄他。故選B。（2）A.“有限視角”錯誤，有限視角是以第一人稱出現(xiàn)，這里用的是第三人稱。B.“削弱了小說悲劇意味”錯誤，是增強了了小說悲劇意味。D.“隨著薩拉寧消失戛然而止”錯誤，小說結(jié)尾還敘述“一切尋找都是徒勞的，再也找不到薩拉寧”。故選C。（3）第一次“哈哈大笑”，是在“阿格拉婭說她頭痛”的時候，丈夫騙她有“效果非常好”“只不過會引起輕微的腹瀉”，趁丈夫“跑去拿頭巾”，“把杯子調(diào)換了”。她開心大笑是因為“將來鬧腹瀉的是你，而不是我”，從她“做了個鬼臉”看，她的大笑是捉弄丈夫得逞后的開心。第二次“哈哈大笑”，是阿格拉婭的丈夫變得越來越小，商行想把她的丈夫“作為活廣告坐在櫥窗里”的時候，丈夫變小，令她感覺“真是恥辱，丟人現(xiàn)眼”，此時商行代表的要求，讓她再也不用面對變得越來越小的丈夫，解決了她的困擾“我把你弄到哪兒去呀”，這次大笑是問題解決后如釋重負的開心。第三次“哈哈大笑”，是阿格拉婭“看望丈夫時”，看到丈夫的不幸“在櫥窗平臺上顛顛地碎步跑來跑去，尖聲叫著什么。他的聲音很刺耳，像蚊子叫似的。但他說的話別人卻聽不見”，而自己“被店員們團團圍住”，“阿格拉婭已經(jīng)可以每月領取一千盧布了”“快活而滿足。她有了情人、鉆戒、馬車、樓房”，這次大笑是一種得意，一種建立在丈夫痛苦基礎上的開心、快樂。（4）“變形”的特點，《變形記》中，主人公是格里高爾?薩姆沙，結(jié)合“一天早晨，格里高爾?薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲”可知，他的“變形”是突然的。變形后特點，結(jié)合“他用力往上一挺，終于站起來了。盡管下半身痛得死去活來”“他把頭擱在門把上，想把門整個打開”“當然他把聲音壓得很低，因為他的咳嗽聲也很可能已不像人的聲音，而這一點他自己是不敢斷定的”等可知，變形后格里高爾在生活上逐漸適應成為甲蟲，仍然具有人類的意識。“變形”后的表現(xiàn)，《小矮人》薩拉寧“拼命吃飯，可是對他的身材毫無作用”“跑到年輕人跟前，大聲地尖叫道：‘難道沒有人告訴您我在家嗎？’”“‘我不同意?！_拉寧用刺耳的聲音尖叫起來”“用拳頭惡狠狠地嚇唬嘲笑他的兒童”“在櫥窗平臺上顛顛地碎步跑來跑去，尖聲叫著什么”，他不甘心變小，一直努力改變命運，沒有放棄抗爭，盡管有說話能力，但是最后只剩下“吱吱的尖叫聲”。主旨的共同點：真實呈現(xiàn)了小人物的精神困境，主人公一個是“七等文官”，一個是旅行推銷員，都要面對生活的重壓。親情在金錢腐蝕下淪喪，格里高爾變成甲蟲，不能供養(yǎng)家人后，“母親見狀再次尖叫，逃離了桌子，投入朝她迎面趕來的父親懷里”“父親步步進逼，毫不留情，嘴里發(fā)出噓聲，像個野人”“父親手中的手杖隨時可能往他背上或頭上敲下致命的一擊”；薩拉寧被困櫥窗，“阿格拉婭聽著小矮人吱吱的尖叫聲，哈哈大笑著揚長而去”。對社會異化、人性異化的譴責，格里高爾變形前的生活是很艱辛的，長年累月在外推銷產(chǎn)品，常受老板申斥，又怕被解聘，同事說長道短，在這樣的環(huán)境中是活得很累的。在資本主義社會這樣的現(xiàn)實生活中，人自然異化成了“非人”，成了身不由己的物（如甲蟲等物），人成了物的“奴隸”。薩拉寧變成小矮人，“背后傳來看門人、管院人、車夫和小孩子幸災樂禍的笑聲”，揭示了當時社會冷漠、殘酷。答案：（1）B（2）C（3）三次大笑都表現(xiàn)了阿格拉婭的開心。第一次“哈哈大笑”，是阿格拉婭捉弄丈夫得逞后的開心。第二次“哈哈大笑”，是阿格拉婭不會再面對令她蒙羞的丈夫的開心。第三次“哈哈大笑”，是阿格拉婭與丈夫不幸生活對比后的得意、開心。（4）A格里高爾的“變形”是突然的，變形后在生活上逐漸適應成為甲蟲，但是仍然具有人類的意識。B只剩下“吱吱的尖叫聲”，沒有放棄抗爭。C真實呈現(xiàn)了小人物的精神困境，反映親情在金錢腐蝕下淪喪，對社會異化、人性異化進行譴責。二、古代詩文閱讀（35分）（一）文言文閱讀（本題共1小題，20分）3．（20分）閱讀下面的文言文，完成各題。材料一晉侯、秦伯圍鄭，以其無禮于晉，且貳于楚也。晉軍函陵，秦軍氾南。佚之狐言于鄭伯曰：“國危矣，若使燭之武見秦君，師必退?！惫珡闹?。辭曰：“臣之壯也，猶不如人；今老矣，無能為也已。”公曰：“吾不能早用子，今急而求子，是寡人之過也。然鄭亡，子亦有不利焉?！痹S之。夜縋而出，見秦伯，曰：“秦、晉圍鄭，鄭既知亡矣。若亡鄭而有益于君，敢以煩執(zhí)事。越國以鄙遠，君知其難也。焉用亡鄭以陪鄰？鄰之厚，君之薄也。若舍鄭以為東道主，行李之往來，共其乏困，君亦無所害。且君嘗為晉君賜矣，許君焦、瑕，朝濟而夕設版焉，君之所知也。夫晉，何厭之有？既東封鄭，又欲肆其西封，若不闕秦，將焉取之？闕秦以利晉，唯君圖之?！鼻夭f，與鄭人盟。使杞子、逄孫、楊孫戍之，乃還。子犯請擊之，公曰：“不可。微夫人之力不及此。因人之力而敝之，不仁；失其所與，不知；以亂易整，不武。吾其還也?！币嗳ブ＃ā稜T之武退秦師》）材料二四十三年，晉文公與秦穆公共圍鄭，討其助楚攻晉者，及文公過時之無禮也。初，鄭文公有三夫人，寵子五人，皆以罪蚤死。公怒，概逐群公子。子蘭①奔晉，從晉文公圍鄭。時蘭事晉文公甚謹愛幸之乃私于晉以求入鄭為太子。晉于是欲得叔詹為戮。詹聞，乃自殺。鄭人以詹尸與晉。晉文公曰：“必欲一見鄭君，辱之而去?！编嵢嘶贾?，乃使人私于秦曰：“破鄭益晉，非秦之利也?！鼻乇T。晉文公欲入蘭為太子，以告鄭。鄭大夫石癸曰：“吾聞姞姓乃后稷之元妃，其后當有興者。子蘭母，其后也。且夫人子盡已死，余庶子無如蘭賢。今圍急，晉以為請，利孰大焉！”遂許晉，與盟，而卒立子蘭為太子，晉兵乃罷去。（節(jié)選自《史記?鄭世家第三十》）注釋：①子蘭，即公子蘭，鄭文公的兒子，后成為鄭穆公。（1）材料二畫波浪線的部分有三處需要斷句，請用鉛筆將答題卡上相應位置的答案標號涂黑，每涂對一處給1分，涂黑超過三處不給分。時蘭事晉A文公甚謹B愛C幸之D乃私E于晉F以求G入鄭H為太子。（2）下列對材料中加點的詞語及相關內(nèi)容的解說，不正確的一項是BA.軍，名詞活用為動詞，駐扎，與“沛公軍霸上”中的“軍”用法和意義相同。B.執(zhí)事，本意指辦事的官員，文中代指對方（秦穆公），在古代用以表示謙虛。C.行李，現(xiàn)在通常指行旅人出行時所帶的東西，本文指外交使者，是古今異義。D.與，意義是“結(jié)交、同盟”，和“與贏而不助五國也”中的“與”意義相同。（3）下列對材料有關內(nèi)容的概述，不正確的一項是BA.秦、晉圍鄭，主要是由于晉國想要報復鄭國，與秦國自身關系不大。同時，晉秦兩國軍隊并未合兵一處，這為下文燭之武勸退秦軍創(chuàng)造了可能。B.燭之武先分析了存鄭對秦國的益處，再分析了亡鄭對秦國的不利，然后再用晉國歷史上背信棄義的史實來瓦解秦晉聯(lián)盟，成功說服秦穆公撤兵。C.鄭文公因怒而驅(qū)逐了鄭國的所有公子，子蘭逃奔到了晉國。后來在“晉侯、秦伯圍鄭”時，追隨晉文公，并借機成功回國，當上了鄭國的太子。D.材料一對燭之武的語言進行了詳細描寫，表現(xiàn)了燭之武長于辭令的形象，材料二則側(cè)重歷史事件過程的敘述，較全面地揭示了秦晉退兵的原因。（4）把下列句子翻譯成現(xiàn)代漢語。①既東封鄭，又欲肆其西封，若不闕秦，將焉取之？②今圍急，晉以為請，利孰大焉！（5）兩篇選文結(jié)尾都提及晉國退兵，原因有何不同？【解答】（1）“甚謹”修飾“事”，應是“時蘭事晉文公甚謹”，其后斷開；“乃”有承接之意，其前斷開；“以求入鄭為太子”是說請求晉國能幫助自己回國做太子，表意完整，其前斷開。綜上應在BDF三處斷開。句意：當時子蘭侍奉晉文公非常恭謹，受（晉文公）寵愛，于是私下請求晉國能幫助自己回國做太子。（2）B.“在古代用以表示謙虛”有誤，“執(zhí)事”這里用來表示對對方的恭敬。故選：B。（3）B.“燭之武先分析了存鄭對秦國的益處，再分析了亡鄭對秦國的不利”有誤，從原文“秦、晉圍鄭，鄭既知亡矣。若亡鄭而有益于君，敢以煩執(zhí)事。越國以鄙遠，君知其難也。焉用亡鄭以陪鄰？鄰之厚，君之薄也。若舍鄭以為東道主，行李之往來，共其乏困，君亦無所害”來看，是先分析了亡鄭對秦國的不利，再分析了存鄭對秦國的益處。故選：B。（4）①封：第一個名詞使動用法，使……成為邊境，第二個是名詞，疆界；肆：延伸，擴張；闕：侵損，削減；焉：疑問代詞，哪里。句子翻譯為：現(xiàn)在它已經(jīng)在東邊使鄭國成為它的邊境，又想要向西擴大邊界。如果不使秦國土地虧損，它到哪里去奪取土地？②以為：在“以”后省略了“之”，以此作為；利：好處；孰：哪個。句子翻譯為：現(xiàn)在圍攻正急，晉國以此作請求，好處哪個更大啊?。?）材料一說到“因人之力而敝之，不仁；失其所與，不知；以亂易整，不武。吾其還也”。晉國撤兵的原因主要是“不仁”“不知”“不武”。材料二說到“詹聞，乃自殺。鄭人以詹尸與晉”。叔詹已死，無借口；還說到“鄭人患之，乃使人私于秦曰：‘破鄭益晉，非秦之利也。’秦兵罷”。秦晉聯(lián)盟已解，需面對；還說到“遂許晉，與盟，而卒立子蘭為太子”。公子蘭已立，有好處。答案：（1）BDF（2）B（3）B（4）①現(xiàn)在它已經(jīng)在東邊使鄭國成為它的邊境，又想要向西擴大邊界。如果不使秦國土地虧損，它到哪里去奪取土地？②現(xiàn)在圍攻正急，晉國以此作請求，好處哪個更大?。。?）①材料一晉國撤兵的原因主要是“不仁”“不知”“不武”；②材料二晉國撤兵的原因是：叔詹已死，無借口；秦晉聯(lián)盟已解，需面對；公子蘭已立，有好處。參考譯文：材料一：晉文公和秦穆公聯(lián)合圍攻鄭國，因為鄭國曾對晉文公無禮，并且從屬于晉的同時又從屬于楚。晉軍駐扎在函陵，秦軍駐扎在氾水的南面。佚之狐對鄭文公說：“國家危險了，假如派燭之武去見秦穆公，秦國的軍隊一定會撤退。”鄭文公同意了。燭之武推辭說：“我壯年的時候，尚且不如別人；現(xiàn)在老了，也不能有什么作為了?！编嵨墓f：“我沒有及早重用您，現(xiàn)在由于情況危急因而求您，這是我的過錯。然而鄭國滅亡了，對您也不利??！”燭之武就答應了這件事。在夜晚有人用繩子將燭之武從城樓放下去，見到秦穆公，燭之武說：“秦、晉兩國圍攻鄭國，鄭國已經(jīng)知道要滅亡了。假如滅掉鄭國對您有好處，怎敢冒昧地拿這件事情來麻煩您。然而越過別國把遠方的鄭國作為秦國的東部邊邑，您知道這是困難的。為什么要滅掉鄭國而給鄰國增加土地呢？鄰國的勢力雄厚了，您秦國的勢力也就相對削弱了。如果您放棄圍攻鄭國而把它當作東方道路上招待過客的主人，出使的人來來往往，鄭國可以隨時供給他們?nèi)狈Φ臇|西，對您也沒有什么害處。而且您曾經(jīng)給予晉惠公恩惠，惠公曾經(jīng)答應給您焦、瑕二座城池。然而惠公早上渡過黃河回國，晚上就在那里筑城防御，這是您所知道的。晉國，怎么會有滿足的時候呢？現(xiàn)在它已經(jīng)在東邊使鄭國成為它的邊境，又想要向西擴大邊界。如果不使秦國土地虧損，它到哪里去奪取土地？削弱秦國對晉國有利，希望您還是多多考慮這件事！”秦伯非常高興，就與鄭國簽訂了盟約。派遣杞子、逢孫、楊孫戍守鄭國，秦伯就回國了。晉大夫子犯請求出兵攻擊秦軍。晉文公說：“不行！如果沒有那個人的力量，我不會到達今天的位置。依靠別人的力量而又反過來損害他，這是不仁義的；失掉自己的同盟者，這是不明智的；用混亂相攻取代聯(lián)合一致，是不符合武德的。我們還是回去吧！”晉軍也就離開了鄭國。材料二：鄭文公四十三年，晉文公與秦穆公共同圍攻鄭國，討伐它幫助楚國攻打晉國以及當年晉文公過鄭時沒有受到禮遇的罪過。起初，鄭文公有三位夫人，有五個愛子，但（五子）都因為犯罪而早死了。鄭文公很憤怒，驅(qū)逐所有的公子。公子子蘭逃跑到晉國，跟從晉文公圍攻鄭國。當時子蘭侍奉晉文公非常恭謹，受（晉文公）寵愛，于是私下請求晉國能幫助自己回國做太子。晉國于是想得到叔詹（鄭文公弟）并殺了他。鄭文公恐懼，不敢對叔詹說。叔詹聽說后，對鄭文公說：“我曾對您說過，（指當年重耳過鄭時，叔詹勸鄭文公要么禮遇他，要么殺了他）您不聽我的，晉國終究是成了禍患。但，晉圍鄭是因為我，我死可以救鄭國，這是我的本心?！庇谑亲詺ⅰ｀崌司桶咽逭驳氖w給晉國。晉文公說：“（我）一定要見一見鄭國國君，羞辱他之后才退兵?！编崌藨n慮（晉文公欲羞辱他們的國君），就派人暗地里游說秦國：“攻下鄭國有益于晉國，秦國沒有好處?！鼻剀娡Ｖ惯M攻。晉文公想讓子蘭歸國做太子，把這意思告訴鄭國。鄭國大夫石癸說：“我聽說姞姓是后稷的嫡妻，他們的后代應當有興起的。子蘭的母親就是姞姓的后人啊。而且三位夫人的孩子都已死，其余庶出的公子不如子蘭賢能?，F(xiàn)在圍攻正急，晉國以此作請求，好處哪個更大?。　庇谑谴饝獣x國請求，并和他結(jié)盟，并且最終立子蘭為太子，晉軍于是撤兵離去。（二）古代詩歌閱讀（本題共1小題，9分）4．（9分）閱讀下面這首宋詞，完成各題。水調(diào)歌頭?淮楚襟帶地①張孝祥汪德邵作無盡藏樓于棲霞之間，取玉局老仙②遺意，張安國過之，為賦此詞?；闯髱У兀茐魸赡现?。滄江翠壁佳處，突兀起紅樓。憑仗使君胸次，為問老仙何在，長嘯俯清秋。試遣吹簫看，騎鶴恐來游。欲乘風，凌萬頃，泛扁舟。山高月小，霜露既降，凜凜不能留。一吊周郎羽扇，尚想曹公橫槊，興廢兩悠悠。此意無盡藏，分付水東流。注釋：①乾道二年（1166）秋，張孝祥自桂林罷歸，取道洞庭入江東（今湖北黃岡縣），為州守汪德邵所建無盡藏樓作此詞。②玉局老仙，指蘇東坡。（1）下列對這首詞的理解和賞析，不正確的一項是BA.上片前四句交代了無盡藏樓的地理位置，“突?！睂懗銎涓呗柕臉幼?。B.作者仰慕蘇東坡，請汪德邵派人吹簫，蘇東坡應邀乘鶴來到無盡藏樓。C.作者向往蘇軾泛舟赤壁時的自在和悠閑，但時已深秋，霜露寒冷難耐。D.詞人途經(jīng)黃岡，眼見無盡藏樓，想起了蘇軾及其作品并將它化用入詞。（2）下片畫線句化用了蘇東坡《念奴嬌?赤壁懷古》和《赤壁賦》的詞句，表達了作者怎樣情感？【解答】（1）B.“蘇東坡應邀乘鶴來到無盡藏樓”錯誤，根據(jù)詞中“憑仗使君胸次，為問老仙何在，長嘯俯清秋。試遣吹簫看，騎鶴恐來游”可知，這是作者因仰慕蘇東坡的想象之景，為虛寫，并不是蘇東坡真的到來了。故選B。（2）本詞“一吊周郎羽扇，尚想曹公橫槊”化用了蘇東坡《念奴嬌?赤壁懷古》“遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅”和《赤壁賦》“方其破荊州，下江陵，順流而東也，舳艫千里，旌旗蔽空，釃酒臨江，橫槊賦詩，固一世之雄也，而今安在哉”的詞句，蘇東坡詞中借周瑜的青春豪氣，年少有為反襯自己功業(yè)無成的惆悵，借運用曹操的典故，表達了世事無常、世事滄桑的感慨。根據(jù)注解①“乾道二年（1166）秋，張孝祥自桂林罷歸”可知，本詞作者也是功業(yè)未成，作者也是借這兩個歷史人物感傷自己功業(yè)未成，結(jié)合“興廢兩悠悠”可知，作者同時也借此表達了對世事無常的感慨。答案：（1）B（2）①蘇東坡在《念奴嬌?赤壁懷古》運用周瑜的典故，借周瑜的青春豪氣，年少有為反襯自己功業(yè)無成的惆悵；在《赤壁賦》中運用曹操的典故，表達了世事無常、世事滄桑的感慨。②張孝祥化用蘇東坡的詞句，表達自己對英雄的追慕，表達自己功業(yè)未成的感傷，表達對世事無常的感嘆之情。（三）名篇名句默寫（本題共1小題，6分）5．（6分）補寫出下列句子中的空缺部分。（1）在《子路、曾皙、冉有、公西華侍坐》中，孔子哂笑子路是因為“為國以禮，其言不讓”。（2）杜甫《登岳陽樓》中“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”兩句描繪了洞庭湖分斷吳楚，吐納日月的恢弘氣象，歷來為詩家稱道。（3）張華剛?cè)雽W時勤奮好學，現(xiàn)在學習有些松懈了，語文老師對張華說：“古人言‘有善始者實繁，能克終者蓋寡’，高中三年，我們要善始善終?。　薄窘獯稹抗蚀鸢笧椋海?）為國以禮其言不讓（重點字：讓）（2）吳楚東南坼乾坤日夜?。ㄖ攸c字：坼）（3）有善始者實繁能克終者蓋寡（重點字：繁、寡）三、語言文字運用（10分）6．（10分）閱讀下面的文字，完成下面小題。我對鳥抱有永久的驚奇，它們令我感慨于造物的精巧安排：啄木鳥每天在堅硬的樹干上敲呀敲的，卻不會得腦震蕩；仙鶴穿著細黑的高筒靴子，不怕站在寒冷的雪地上……鳥有留鳥和候鳥之分。我們的身邊，有些是此地的永久居民，A_______。候鳥整整歌唱了春夏兩個季節(jié)，現(xiàn)在它們就要趕上秋天的末班車，在冬天來臨之前，B_______。作家這樣羨慕著鳥的遷徙習性：“野鵝比起我們更加國際化，它們在加拿大用早飯，在俄亥俄州吃中飯，夜間到南方的河灣上去修飾自己的羽毛。”候鳥的一生中充滿對未知遠方的好奇和不斷更改生活的勇氣。候鳥有著準確的潮汐規(guī)律，偏心的神把時序的秘密偷偷泄露給它們。冬天里的人們，不要喪失對溫暖的信仰，抬頭凝望寂曠的天空吧：候鳥終將飛來，這些忠誠的纖夫，將再一次把巨大的春天拉回。當秋天的潮水退去，就像沙灘上留下了貝殼，留鳥駐守在它正在降溫的祖國。天灰暗下來，就要下雪了，那些冬天的傳單正在抓緊印制。（1）請在文中畫橫線處補寫恰當語句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴密，每處不超過10個字。（2）科學小品文，常常借助某些文學寫作手法，將科學內(nèi)容生動、形象地表達出來。請據(jù)此對畫線句加以分析?！窘獯稹浚?）A.前面說鳥分為留鳥和候鳥，此空前面“有些是此地的永久居民”說的是留鳥，此空應是候鳥，即短暫停留的鳥，句式用“有些只是……”，可填：有些只是匆匆過客；B此處說的候鳥，它們的特點是冬天來臨之前要遷徙到溫暖的地方過冬，后面也有“遷徙的習性”，可填：開始艱辛的遷徙之旅。（2）“候鳥終將飛來，這些忠誠的纖夫，將再一次把巨大的春天拉回”，此句把候鳥比作“纖夫”，運用比喻手法；而“忠誠”本來是寫人的品性的詞，用來寫鳥，這是擬人手法；“巨大”一般形容有形的物體，這里用來寫“春天”，是擬物手法，整體運用比擬手法。說候鳥像纖夫一樣把春天拉回來，寫出了候鳥追逐春天的習性；“當秋天的潮水退去，就像沙灘上留下了貝殼，留鳥駐守在它正在降溫的祖國”，此句運用比喻，把秋天比作潮水，把此地比作沙灘，把留鳥比作貝殼；同時“祖國”也是擬人手法，人對自己的祖國懷有深厚的感情，運用擬人寫出留鳥對駐留地的感情?？傊?，此句運用修辭生動地寫出留鳥不畏寒冷，冬天也要駐守在此地的習性。答案：（1）A.有些只是匆匆過客B.開始艱辛的遷徙之旅（2）①第一句運用比喻和比擬手法，把候鳥比作“纖夫”，“忠誠”“巨大”運用比擬，生動