《茶館（節(jié)選）》課件高中語(yǔ)文選擇性必修下冊(cè)

館老舍PPT模板：/moban/PPT素材：/sucai/PPT背景：/beijing/PPT圖表：/tubiao/PPT下載：/xiazai/PPT教程：/powerpoint/資料下載：/ziliao/范文下載：/fanwen/試卷下載：/shiti/教案下載：/jiaoan/PPT論壇：PPT課件：/kejian/語(yǔ)文課件：/kejian/yuwen/數(shù)學(xué)課件：/kejian/shuxue/英語(yǔ)課件：/kejian/yingyu/美術(shù)課件：/kejian/meishu/科學(xué)課件：/kejian/kexue/物理課件：/kejian/wuli/化學(xué)課件：/kejian/huaxue/生物課件：/kejian/shengwu/地理課件：/kejian/dili/歷史課件：/kejian/lishi/

作者簡(jiǎn)介老舍（1899—1966），原名舒慶春，字舍予，滿族人?，F(xiàn)代作家、杰出的語(yǔ)言大師。老舍出身于一個(gè)沒(méi)落的軍官家庭，幼年喪父，全家靠母親替人洗衣裳做活計(jì)維持生活。1913年考入北京師范學(xué)校，1918年畢業(yè)后曾任小學(xué)校長(zhǎng)、中學(xué)語(yǔ)文教員等職。五四運(yùn)動(dòng)后開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作。1926年加入文學(xué)研究會(huì)。1938年中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)成立，他當(dāng)選為常務(wù)理事兼總務(wù)部主任，主持“文協(xié)”工作。新中國(guó)成立后曾任中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)作協(xié)副主席等職。1950年創(chuàng)作話劇《龍須溝》，獲北京市人民政府授予的“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。作品特點(diǎn)：①題材方面，大多取材于北京的市民生活。他善于描繪城市貧民的生活和命運(yùn)，以他們的日常生活為背景，將北京特有的歷史、環(huán)境、民俗、風(fēng)情、語(yǔ)言等融合成一個(gè)整體，自成一個(gè)“京味”十足的藝術(shù)世界。②主旨方面，一方面表現(xiàn)出鮮明的反帝愛(ài)國(guó)的題旨，直接揭露帝國(guó)主義侵略的罪行，從不同側(cè)面描寫它們?cè)诮?jīng)濟(jì)、文化等方面所給予中國(guó)人民的種種傷害；另一方面強(qiáng)烈地表現(xiàn)了中國(guó)人民當(dāng)家作主、自立自強(qiáng)于世界的喜悅和自豪。③語(yǔ)言方面，俗白精致，雅俗共賞，幽默風(fēng)趣。他是潛臺(tái)詞運(yùn)用的大師，其代表作品就是《茶館》。主要作品：長(zhǎng)篇小說(shuō)《老張的哲學(xué)》《駱駝祥子》《四世同堂》，中篇小說(shuō)《我這一輩子》，短篇小說(shuō)《五九》，話劇《龍須溝》《茶館》等。1.話?。菏且匝輪T的對(duì)話和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的戲劇形式。2.特點(diǎn)：舞臺(tái)性、直觀性、綜合性、對(duì)話性。3.劇本：臺(tái)詞（包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白和唱詞）

舞臺(tái)指示（包括人物形象特征、心理活動(dòng)、情感變化和場(chǎng)景、氣氛的描寫，時(shí)間、地點(diǎn)、人物上下場(chǎng)和動(dòng)作的說(shuō)明，對(duì)燈光、布景、效果等藝術(shù)處理的要求等）4.幕：是戲劇作品和演出中的段落。按劇情發(fā)展的時(shí)間、地點(diǎn)和事件的變化、轉(zhuǎn)換而劃分。5.潛臺(tái)詞：角色臺(tái)詞的內(nèi)在實(shí)質(zhì)。包括說(shuō)話的目的、言外之意和未盡之言等，演員雖未說(shuō)出，但觀眾可以意會(huì)。6.戲劇沖突：戲劇受演出的時(shí)間空間條件限制，只有具有集中而強(qiáng)烈的矛盾沖突，才能吸引觀眾，沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇，所以戲劇沖突時(shí)構(gòu)成戲劇的根本因素。寫作背景1956年，毛澤東主席提出了“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的雙百方針。老舍先生積極響應(yīng)號(hào)召，于同年8月完成了一部歌頌人民普選的作品《一家代表》。故事從“戊戌變法”開(kāi)始寫到中華人民共和國(guó)成立后的普選，其中第一幕的場(chǎng)景，就是清末民初的一家大茶館。曹禺等藝術(shù)家認(rèn)為，第一幕茶館里的戲非常生動(dòng)精彩，建議以第一幕為基礎(chǔ)發(fā)展成一個(gè)戲，之后老舍創(chuàng)作了《茶館》。1958年5月，老舍在《劇本》雜志上發(fā)表了題為《答復(fù)有關(guān)〈茶館〉的幾個(gè)問(wèn)題》的文章，文中說(shuō)：“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來(lái)年的變遷。在這些變遷里，沒(méi)法子躲開(kāi)政治問(wèn)題?？墒?，我不熟悉政治舞臺(tái)上的高官大人，沒(méi)法子正面描寫他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》?！雹偃合袷降娜宋?。人物眾多：《茶館》第一幕里光是有臺(tái)詞的人物就有22個(gè)；人物雜陳。在《茶館》第一幕里,宮廷內(nèi)的太監(jiān)總管、吃洋教的小惡霸、賣耳挖勺的老人、賣親生女兒的窮人……各種社會(huì)身份殊異的人物同處一個(gè)舞臺(tái)空間之中。他們合起來(lái),就從整體上呈現(xiàn)出了一幅時(shí)代生活的巨幅畫圖。②卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。人物的活動(dòng)都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫截面，這些這無(wú)數(shù)個(gè)畫面組織起來(lái)便構(gòu)成了一幅卷軸畫?！凹粲笆健钡卣宫F(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相。③特殊的戲劇沖突。劇中沒(méi)有尖銳的沖突。人物沖突是散點(diǎn)式的,并不集中在一兩個(gè)人物身上。人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人與時(shí)代的沖突。它們連綴在一起,共同構(gòu)成歷史和社會(huì)的尖銳矛盾,讓觀眾清晰地看到那個(gè)時(shí)代的本質(zhì)?！肮沤裰型夂币?jiàn)的第一幕”“茶館”指王利發(fā)開(kāi)的“裕泰茶館”，它是劇中人物活動(dòng)的場(chǎng)所，也是透視中國(guó)社會(huì)發(fā)展變革的一個(gè)窗口。作品以裕泰茶館的興衰為背景，用現(xiàn)實(shí)主義手法深刻描繪了清末、民國(guó)初年、抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的社會(huì)生活，敘寫了幾十個(gè)人物的生活變化，展示出一幅時(shí)代生活的巨型畫面。題目解說(shuō)劇情介紹（一）第一幕寫戊戌變法失敗后的黑暗年代。1898年，戊戌變法失敗。一個(gè)初秋的上午，裕泰茶館開(kāi)始營(yíng)業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺(tái)上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥(niǎo)兒，走進(jìn)茶館來(lái)歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個(gè)圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國(guó)事”的紙條。可是常四爺偏要談?wù)剣?guó)事。他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯、講洋話的人，也看不起在營(yíng)里當(dāng)差的二德子之流。他因一句“大清國(guó)要完”，被兩個(gè)特務(wù)宋恩子和吳祥子抓去，送進(jìn)了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來(lái)討碗茶喝，說(shuō)媒拉纖的劉麻子也來(lái)了，要把康六的十五歲女兒康順子賣給七十多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實(shí)業(yè)救國(guó)的秦仲義走進(jìn)來(lái)，說(shuō)什么要辦工廠，搞維新。劇情介紹（二）第二幕寫民國(guó)初年的軍閥混戰(zhàn)時(shí)期。這時(shí)裕泰茶館漸趨衰落，茶館主人王利發(fā)積極迎合潮流實(shí)行改良，卻仍然難以維持下去。主要上場(chǎng)人物：王利發(fā)、常四爺、王淑芬、劉麻子、唐鐵嘴、松二爺、宋恩子、吳祥子、李三、康順子等。小茶館展現(xiàn)出一幅兵荒馬亂、日益衰敗的社會(huì)畫面：常四爺出獄；康順子母子逃出宮；拉皮條的劉麻子被稀里糊涂砍了頭；兩個(gè)逃兵想合娶一個(gè)老婆；茶館生意清淡，面積縮小，苦心經(jīng)營(yíng)，試圖改良，“改良”后還未開(kāi)張就厄運(yùn)臨頭，特務(wù)、巡警、兵痞就接二連三來(lái)敲詐勒索，宋恩子、吳祥子搖身一變又成了軍閥的走狗。劇情介紹（三）第三幕寫抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期。這時(shí)的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國(guó)事”的紙條寫得更多，字也寫得更大?？祴寢屨谏塘咳ノ魃秸铱荡罅?，由小劉麻子介紹來(lái)當(dāng)女招待的小丁寶，也走進(jìn)茶館與老掌柜攀談。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計(jì)劃，被國(guó)民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來(lái)抓人，龐四奶奶則來(lái)恐嚇王利發(fā)，讓他交出康順子。包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩窩頭，出名的評(píng)書藝人一次掙不上三個(gè)雜合面餅子錢，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發(fā)的茶館也將被人霸占。這時(shí)，常四爺、秦仲義相繼來(lái)到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時(shí)，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽(yáng)光卻漸漸明亮起來(lái)。第一幕王利發(fā)——二十多歲，茶館老板。

唐鐵嘴——三十來(lái)歲，相面為生，吸鴉片。松二爺、常四爺——三十來(lái)歲，旗人。

二德子——二十多歲，打手、善撲營(yíng)當(dāng)差。

馬五爺——三十多歲，吃洋教的小惡霸。劉麻子——三十來(lái)歲，說(shuō)媒拉纖?？?/p>

六——京郊貧農(nóng)黃胖子——流氓頭子

老

人——八十二歲，無(wú)依無(wú)靠。秦仲義——二十多歲，茶館房東，闊少。

鄉(xiāng)婦——三十多歲，貧農(nóng)。

小妞——十歲，鄉(xiāng)婦的女兒。

龐太監(jiān)——四十歲，宮里太監(jiān)總管。宋恩子、吳祥子——二十多歲，老式特務(wù)。這些人分別處于哪個(gè)階級(jí)？①下層勞動(dòng)人民——王利發(fā)、李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子。②有閑階級(jí)——松二爺,常四爺。③民族資本家——秦仲義。④反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)的走狗或幫兇——二德子、馬五爺、龐太監(jiān)、宋恩子、吳祥子。⑤社會(huì)渣滓——唐鐵嘴、劉麻子、黃胖子。第一幕開(kāi)始先介紹了茶館的陳設(shè)布置和各色人物，有什么作用？①介紹茶館的陳設(shè)布置。這是老北京茶館的樣式，具有典型的時(shí)代和地域特色?！案魈幎假N著‘莫談國(guó)事’的紙條”，暗示了當(dāng)時(shí)政治氛圍的緊張，以及茶館主人明哲保身、謹(jǐn)小慎微的性格與態(tài)度。②介紹茶館中的各色人物。不知名的無(wú)聊茶客、神情詭秘的衙門偵緝、橫眉立目的打手、在角落里獨(dú)自品茶的馬五爺、邋遢落魄的唐鐵嘴，作者寥寥數(shù)筆，將茶館里特色各異的人物形象活靈活現(xiàn)地勾勒出來(lái)?！皞删儭币才菰诓桊^中監(jiān)視民情，與“莫談國(guó)事”的紙條相呼應(yīng)，暗示了當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。常四爺關(guān)于打架的話和對(duì)二德子說(shuō)的話，透露出了哪些信息？有什么作用？①常四爺關(guān)于打架的話，表明打群架的事在當(dāng)時(shí)經(jīng)常發(fā)生，既寫出了常四爺眼光敏銳，語(yǔ)言犀利，又表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)混亂的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。②對(duì)二德子說(shuō)的話，流露出常四爺對(duì)二德子的蔑視、對(duì)洋人的厭惡，表現(xiàn)了他心直口快、無(wú)懼無(wú)畏的特點(diǎn)?！白鸺摇本崔o貶用，具有諷刺意味。文中寫馬五爺，塑造了他怎樣的形象？一句話制止二德子，顯威望；一句話教育二德子，顯文明。但王利發(fā)一句“他就是吃洋飯的”交代了他的“底細(xì)”：依附洋人的惡霸。他臨走時(shí)說(shuō)“我還有事，再見(jiàn)”，表面客氣實(shí)則趾高氣揚(yáng)，充分顯示出假洋鬼子神氣十足的傲慢勁。且說(shuō)再見(jiàn)不是出于禮貌，而是借用從洋人那學(xué)來(lái)的虛偽的習(xí)慣用語(yǔ)，以壯聲威。從“說(shuō)說(shuō)吧，十兩銀子行不行……我就不是人”這段對(duì)話中，可以看出劉麻子和康六是怎樣的人？這一情節(jié)有何作用？①劉麻子言語(yǔ)直白、赤裸，乘人之危，對(duì)康六威脅逼迫，個(gè)性化的語(yǔ)言描寫使其仗勢(shì)欺人、對(duì)弱者毫無(wú)同情心的勢(shì)利嘴臉躍然紙上。②“我能夠……”中的省略號(hào)，表示康六有話說(shuō)不出口：賣自己的親生女兒，實(shí)在是逼不得已的，表現(xiàn)了一個(gè)父親內(nèi)心的無(wú)奈和難言的酸楚。③康六賣女這一情節(jié)反映了舊中國(guó)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)凋敝的現(xiàn)實(shí)，老百姓在死亡線上掙扎，已經(jīng)到了賣兒賣女的地步。秦仲義與常四爺對(duì)待鄉(xiāng)婦和小妞的不同態(tài)度反映了什么？反映了秦仲義、常四爺二人思想上有矛盾沖突。常四爺富有同情心，看到鄉(xiāng)婦的苦難，力所能及地幫忙；在秦仲義看來(lái)，常四爺?shù)纳婆e治標(biāo)不治本，是無(wú)謂之舉，他認(rèn)為應(yīng)靠實(shí)業(yè)救國(guó)，例如辦工廠。他們兩個(gè)人的沖突是由他們的身份地位和對(duì)社會(huì)的不同認(rèn)識(shí)決定的。

第一幕發(fā)生了幾件事？揭示了怎樣的時(shí)代特征？情節(jié)時(shí)代特征

唐鐵嘴討茶常四爺罵洋貨鴿子之爭(zhēng)馬五爺施威康六賣女秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó)常四爺被抓走茶客對(duì)話秦龐交鋒龐太監(jiān)買妻大煙殘害百姓，迷信思想盛行帝國(guó)主義橫行

勢(shì)力龐大農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)，農(nóng)民走投無(wú)路帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)的掠奪豪門驕奢，普通百姓人如草芥，還不如一只鴿子民族資本家興起民族資本家和封建勢(shì)力的博弈百姓對(duì)變法漠不關(guān)心冷血懦弱，茍且偷生高壓政策，言論不自由，好人遭殃封建勢(shì)力的荒淫二德子打人官府殘酷迫害百姓分組梳理王利發(fā)、常四爺、松二爺、二德子、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子吳祥子的經(jīng)歷，并概括他們各自的性格特點(diǎn)。

王利發(fā)——裕泰茶館的掌柜舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。圓滑機(jī)靈：繼承了父親的處世哲學(xué)，多說(shuō)好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡?！拔抑滥嗝凑諔?yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”；善于應(yīng)酬、委曲求全：“那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗?！保粚?duì)劉麻子厭惡、仍笑臉相迎；對(duì)于對(duì)巡警大兵、特務(wù)討好、巧于應(yīng)付、怕得罪；精明干練：在動(dòng)蕩年代經(jīng)營(yíng)茶館，后來(lái)也曾試圖改良以順應(yīng)時(shí)代，善于經(jīng)營(yíng)。偶有善意，但有限度：對(duì)李三、康順子；對(duì)唐鐵嘴“我送給你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！”膽小自私：茶館的規(guī)矩“莫談國(guó)事”表明他想避開(kāi)政治，維持生計(jì)自保為上。常四爺賞鄉(xiāng)婦母女面吃，他說(shuō)“我告訴您，這路事兒太多了，太多了！誰(shuí)也管不了！”反映出他自私自利的一面。人物與社會(huì)就是這樣一個(gè)精于處世的小商人，最終仍然沒(méi)能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。

常四爺——正義愛(ài)國(guó)的晚清旗人憂國(guó)憂民：看到劉麻子身上的洋貨，他憂慮“這得往外流多少銀子啊！”康六賣女兒，他憂慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會(huì)弄得這么賣兒賣女的！”鄉(xiāng)婦賣女兒，他感嘆“大清國(guó)要完！”愛(ài)憎分明，敢作敢當(dāng):愛(ài)國(guó)的同時(shí)，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋飯的！”被宋、恩二人抓走時(shí)也坦言愛(ài)大清國(guó)，說(shuō)“甭鎖，我跑不了！”硬氣仗義，有正義感：當(dāng)面訓(xùn)斥二德子，“尊家吃著官餉，可沒(méi)見(jiàn)您去沖鋒打仗！”還斥責(zé)傷天害理的纖手劉麻子“您可真有個(gè)狠勁兒，給拉攏這路事！”同情受苦受難、啼饑號(hào)寒的鄉(xiāng)婦小孩，叫了爛肉面給她們吃。剛正之士反倒被捕入獄，正表明政治的黑暗，歷史的發(fā)展也證明常四爺是有眼光的，他看透了清王朝的腐朽，看透了大清國(guó)即將滅亡的結(jié)局。人物與社會(huì):反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗程度和人民的反抗情緒。

松二爺——缺乏謀生能力、留戀舊時(shí)代、懶散無(wú)能、善良卻膽小怯懦的晚清旗人懶散無(wú)能：愛(ài)鳥(niǎo)、愛(ài)表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥(niǎo)。清亡后，“鐵桿莊稼”沒(méi)有了，但他仍然留戀過(guò)去的生活，不愿自食其力。善良卻膽小怯懦：心眼好，但膽小怕事。前面有試著調(diào)節(jié)常四爺與二德子的爭(zhēng)執(zhí)，結(jié)尾也有替常四爺解圍，但最終也承認(rèn)了“我聽(tīng)見(jiàn)了，他是說(shuō)……”。從何全劇來(lái)看，他將全部精神寄托在鳥(niǎo)兒身上，寧愿自己挨餓，也不讓鳥(niǎo)兒餓著，一提到鳥(niǎo)就有了精神，最后終于餓死，表明他是一個(gè)沒(méi)有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽與落沒(méi)。人物與社會(huì)：沒(méi)有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。鐵桿莊稼清代的八旗子弟不得工作，只許當(dāng)兵、當(dāng)差。按八旗制度，旗人成丁之后，可以補(bǔ)本旗內(nèi)的兵丁缺額，旗內(nèi)的一般兵丁按待遇分為三類：馬甲、步甲、養(yǎng)育兵。補(bǔ)上之后即可按月領(lǐng)取餉銀和軍糧。八旗子弟應(yīng)征入伍成為正式八旗兵后，就可以開(kāi)始拿糧餉了。由于糧餉是固定發(fā)放，不受外部條件影響，而且是終身職業(yè)，所以也被稱為“鐵桿莊稼”。清朝前期，由于八旗子弟人數(shù)少，基本上都能補(bǔ)上“兵缺”，吃到“鐵桿莊稼”。到了清朝后期，旗人的人口數(shù)量呈爆發(fā)式增長(zhǎng)，而“兵缺”又固定只有這么多崗位，所以很多人補(bǔ)不上缺，這些人被稱為“余丁”。余丁是沒(méi)有收入的，哪怕是皇帝恩典“遍賞八旗”也沒(méi)他們的份，所以日子并不好過(guò)。晚清的時(shí)候，很多沒(méi)能補(bǔ)上“兵缺”的八旗子弟迫于生計(jì)，也開(kāi)始學(xué)做手藝，打工賺錢，各行各業(yè)都有了他們的身影。當(dāng)然也有很多自以為高人一等的八旗子弟不肯紆尊降貴，結(jié)果就是坐吃山空，在窮困潦倒中郁郁而終。

秦仲義——裕泰茶館的房東、維新浪潮中成長(zhǎng)起來(lái)的民族資本家胸懷實(shí)業(yè)救國(guó)理想：開(kāi)玩笑說(shuō)要收回房子辦實(shí)業(yè)，他夢(mèng)想通過(guò)辦大工廠搞民族工業(yè)來(lái)救國(guó)，胸懷理想，要做大事，最后卻沒(méi)有逃脫破產(chǎn)的厄運(yùn)。這個(gè)形象反映了半封建半殖民地社會(huì)民族資本家的命運(yùn)，同時(shí)也證明辦實(shí)業(yè)拯救不了中國(guó)滅亡的命運(yùn)。敢于反抗：在于龐太監(jiān)的交鋒中，言語(yǔ)犀利，分寸不讓，體現(xiàn)了對(duì)封建勢(shì)力的反抗，也體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)展和成長(zhǎng)。人物與社會(huì):展示了當(dāng)時(shí)新興資產(chǎn)階級(jí)張揚(yáng)的個(gè)性。唐鐵嘴——麻農(nóng)相士，算命騙人混吃混喝劉麻子——說(shuō)媒拉纖、拐賣人口賺昧心錢宋恩子、吳祥子——封建勢(shì)力的走狗，衙門的偵緝（特務(wù)），順風(fēng)倒的奸邪小人，坑害別人，鉆營(yíng)偷生人物與社會(huì)：這樣一類人物形象，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的畸形和病態(tài)。茶客甲譚嗣同是誰(shuí)？茶客乙好像聽(tīng)說(shuō)過(guò)！反正犯了大罪，要不，怎么會(huì)問(wèn)斬呀！茶客丙這兩三個(gè)月了，有些做官的，念書的，亂折騰亂鬧，咱們?cè)跄苤浪麄儞v的什么鬼呀！茶客丁得！不管怎么說(shuō)，我的鐵桿莊稼又保住了！姓譚的，還有那個(gè)康有為，不是說(shuō)叫旗兵不關(guān)錢糧，去自謀生計(jì)嗎？心眼兒多毒！茶客丙一份錢糧倒叫上頭克扣去一大半，咱們也不好過(guò)！茶客丁那總比沒(méi)有強(qiáng)啊！好死不如賴活著，叫我去自己謀生，非死不可？眾茶客的議論反映了怎樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)？①為維新而犧牲的譚嗣同不被理解，“維新變法”脫離民眾；②以茶客為代表的普通民眾渾渾噩噩，不關(guān)心國(guó)家命運(yùn)和前途；③官府對(duì)人民層層盤剝，腐敗透頂；④一些坐享其成的人毫無(wú)自食其力的能力，社會(huì)制度極不公平。反映了民眾對(duì)維新變革或者渾然不知，或者認(rèn)為是胡鬧騰，或者堅(jiān)決反對(duì)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?？梢钥闯鲞@些有閑的市民對(duì)時(shí)事漠不關(guān)心，對(duì)窮人的苦難麻木不仁，明哲保身，玩物喪志，無(wú)聊麻木——大清國(guó)的確氣數(shù)已盡。

這篇戲劇的戲劇沖突與以前學(xué)過(guò)的《雷雨》的戲劇沖突有何不同？《雷雨》的戲劇沖突主要是周、魯兩家的沖突，即人與人之間的沖突；而該劇雖然集中了三教九流的人物，但他們之間并不存在直接、具體、針?shù)h相對(duì)的沖突，而是人與時(shí)代的沖突，矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人與人之間的每一個(gè)小的沖突都暗示了人們與舊時(shí)代的沖突。常四爺出直言、二德子抖威風(fēng)劉麻子拉纖、窮康六賣女劉麻子兜售洋表、常四爺深表憂慮黃胖子調(diào)解鴿子之爭(zhēng)、老人家感慨人不如鴿秦仲義作勢(shì)漲房租、王利發(fā)恭順笑應(yīng)酬常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女、秦仲義大談實(shí)業(yè)救國(guó)秦仲義舌戰(zhàn)龐總管、眾茶客紛議譚嗣同常四爺被捕、龐總管買妻《茶館（節(jié)選）》沖突一沖突二沖突三沖突四沖突五沖突六沖突七沖突八愛(ài)國(guó)者與地痞的矛盾剝削者與下層民眾的矛盾洋貨沖擊與清廷無(wú)能的矛盾窮人富人生活和情感的矛盾民族資本家與小商戶的矛盾民族資本家與正義民眾的矛盾維新派與保守派的矛盾保守派與下層民眾的矛盾卷軸式結(jié)構(gòu)特殊的沖突巧妙的構(gòu)思個(gè)性化語(yǔ)言

王利發(fā)最后懸梁自盡，像這樣命運(yùn)悲慘的，劇中不止王利發(fā)一人，他們悲慘的命運(yùn)該怪誰(shuí)？王利發(fā)的悲劇，是舊中國(guó)廣大人民命運(yùn)的真實(shí)寫照。是那個(gè)黑暗的舊時(shí)代，導(dǎo)致他的悲慘命運(yùn)。從第一幕中，暗示了帝國(guó)主義侵略勢(shì)力的擴(kuò)大，宮廷生活的腐敗與荒淫，流氓地痞橫行霸道，農(nóng)民生活痛苦不堪，正直的愛(ài)國(guó)者慘遭鎮(zhèn)壓等。逼真地勾勒出晚清統(tǒng)治的真實(shí)圖景，揭示其必然敗亡的命運(yùn)。1.個(gè)性化的語(yǔ)言《茶館》中人物眾多，每個(gè)人臺(tái)詞不多而個(gè)性各異，人物語(yǔ)言有精練之至而異彩紛呈的特點(diǎn)。戲劇特點(diǎn)（1）如王利發(fā)的“滑”

“這點(diǎn)小事用不著您分心，您派管事的來(lái)一趟，我跟他商量，該長(zhǎng)多少租錢，我一定照辦！”——表面謙卑順從、實(shí)則繞彎拖延。

“您甭嚇唬著我玩，我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”——善于奉承、巧妙周旋。（2）劇中有不少邪惡之徒，無(wú)恥之徒，人物臺(tái)詞常有諷刺意味。

例如常四爺與松二爺個(gè)性不同，面對(duì)二德子尋釁，他倆的臺(tái)詞是這樣的：

常四爺（不肯示弱）你問(wèn)我哪？花錢喝茶，難道還教誰(shuí)管著嗎？

松二爺（打量二德子一番）我說(shuō)這位爺，您是營(yíng)里當(dāng)差的吧？來(lái)，坐下喝一碗，我們也都是外場(chǎng)人。

一個(gè)硬，一個(gè)軟，相比之下，個(gè)性鮮明。（3）同一人物在不同人物面前的臺(tái)詞也不同，能充分展示他們的不同個(gè)性。

二德子動(dòng)手揪打常四爺，一副兇狠嘴臉：“怎么著？我碰不了洋人，還碰不了你嗎？”一聽(tīng)馬五爺聲音，馬上夾起尾巴：“喝，馬五爺，您在這兒哪？我可眼拙，沒(méi)看見(jiàn)您！”潛臺(tái)詞：指臺(tái)詞中的言外之意。比喻話里的言外之意。2.精彩的潛臺(tái)詞龐太監(jiān)那還用說(shuō)嗎？天下太平了：圣旨下來(lái)，譚嗣同問(wèn)斬！告訴您，誰(shuí)敢改祖宗的章程，誰(shuí)就掉腦袋?、偾刂倭x我早就知道！茶客們忽然全靜寂起來(lái)，幾乎是閉住呼吸地聽(tīng)著。龐太監(jiān)您聰明，二爺，要不然您怎么發(fā)財(cái)呢?、谇刂倭x我那點(diǎn)財(cái)產(chǎn)，不值一提！③龐太監(jiān)太客氣了吧？您看，全北京城誰(shuí)不知道秦二爺！您比做官的還厲害呢！聽(tīng)說(shuō)呀，好些財(cái)主都講維新！④秦仲義不能這么說(shuō)，我那點(diǎn)威風(fēng)在您的面前可就施展不出來(lái)了?、莨↓嬏O(jiān)說(shuō)得好，咱們就八仙過(guò)海，各顯其能吧！哈哈哈?、弈愀腋淖孀诘恼鲁?，你就掉腦袋！你最好放聰明點(diǎn)，不然你就沒(méi)有命了，更發(fā)不了財(cái)！我的財(cái)產(chǎn)哪能跟你龐總管比呢！全北京城都知道你秦二爺，當(dāng)然我也知道，而且我還知道你秦仲義講維新。威脅秦仲義。我是有點(diǎn)威風(fēng)，可是也沒(méi)有你龐總管威風(fēng)啊！以退為進(jìn)，反唇相譏。那咱們就各人亮亮各人的本事，斗一斗吧！分析下列潛臺(tái)詞含義

第一幕結(jié)尾“將！你完了！”和“大清國(guó)要完”一句遙相呼應(yīng)，振聾發(fā)聵，形成陣陣回音，飄蕩在茶館的上空，一語(yǔ)三關(guān)，既是指棋局，又暗示受害者的命運(yùn)，還象征著腐朽的清王朝，甚至是其他兩幕的隱形結(jié)局，也達(dá)到了老舍“埋葬三個(gè)舊時(shí)代”的創(chuàng)作目的?！皩ⅲ∧阃炅?！”3.濃濃的“京味兒”“甩閑話”“尊家”“摟下桌去”“官面上”等詞語(yǔ)，逢人稱“爺”的稱謂，劉麻子的“您二位真早班兒”，二德子的“嗻”，常四爺?shù)摹拔疫@兒正咂摸這個(gè)味兒”等語(yǔ)言，無(wú)不透著濃濃的京味兒?！皟夯闭Z(yǔ)言的使用，如“洋玩意兒”、“一塊兒”、“煙泡兒”等兒化音也帶有老北京風(fēng)味；“爛肉面”“斗蛐蛐”等北京地域內(nèi)的特有詞匯的頻繁出現(xiàn)，淋漓盡致地展現(xiàn)了北京人的日常生活。《茶館》獨(dú)特的結(jié)構(gòu)有什么特點(diǎn)？結(jié)合課文內(nèi)容簡(jiǎn)要分析。①?zèng)]有一個(gè)完整的情節(jié)線索，沒(méi)有貫穿始終的矛盾沖突，而是以寫人來(lái)帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，人物雖多，但關(guān)系并不復(fù)雜。每個(gè)人的故事都是單一的，人物之間的聯(lián)系也基本上是單線的、在小范圍之內(nèi)的。整幕劇是由一個(gè)個(gè)發(fā)生在茶館中的小情節(jié)、小故事組成的，是平面展開(kāi)的，形成卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。這與中外傳統(tǒng)戲劇的寫法完全不同。②這一幕出場(chǎng)的人物有二十幾個(gè)，這些人物沒(méi)有特別突出的主次之分，每一個(gè)人的臺(tái)詞也不多，有的人物在茶館中一閃而過(guò)。比如松二爺?shù)某鰣?chǎng)不過(guò)反映了他那類封建遺老的沒(méi)落。就是起著貫穿全劇作用的王利發(fā)，也沒(méi)有什么重頭戲，只是在與茶客的交流中表現(xiàn)著自己。③隨著情節(jié)的推進(jìn)，這些人物漸次登場(chǎng)，共有多達(dá)八個(gè)故事片段。這些故事之間有的存在關(guān)聯(lián)，比如康六賣女與龐總管買妻；而有的則沒(méi)有什么關(guān)聯(lián)，比如劉麻子賣表、秦仲義漲房租、茶客議論譚嗣同等故事之間就沒(méi)有直接的關(guān)聯(lián)。主題體現(xiàn)在劇中人物的命運(yùn)和人生軌跡之中。劇中人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運(yùn)行，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。常四爺、王利發(fā)等正直、善良的人無(wú)法擺脫厄運(yùn)的襲擊，二德子、王麻子、黃胖子、宋恩子等地痞流氓和封建勢(shì)力的鷹犬各有各的蠅營(yíng)狗茍。作者通過(guò)對(duì)這種與人們認(rèn)知期望相悖的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的展示，把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，深刻地反映了帝國(guó)主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)、市民貧困和社會(huì)黑暗，揭示了中國(guó)封建社會(huì)末日即將來(lái)臨這一深刻主題。曹禺曾稱贊《茶館》第一幕說(shuō)“這第一幕是古今中外劇作中罕見(jiàn)的第一幕”一：作者“大茶館小社會(huì)”的構(gòu)思。課文中的茶館是個(gè)三教九流的聚會(huì)處，可容納各色人物。這樣就出現(xiàn)了兩個(gè)在世界戲劇史上罕見(jiàn)的情形：一是人物眾多，在《茶館》第一幕里光是有臺(tái)詞的人物就有22個(gè)；