歷年藝術(shù)設(shè)計(jì) (軍隊(duì)文職)考試試卷(共六卷)含答案

歷年藝術(shù)設(shè)計(jì)（軍隊(duì)文職）考試試卷（一）

一、單項(xiàng)選擇題（共50題，每小題2分，共100分）

1、以下屬于巴爾扎克的作品是（）o

A、《人間喜劇》

B、《狂人之憶》

C、《斯瑪爾，古老的秘密》

D、《包法利夫人》

2、草書、楷書、行書是（）的派生體。

A、黑體

B、仿宋體

C、隸書

D、行楷

3、藝術(shù)“有意味的形式”說(shuō)由（）提出。

A、貝爾

B、康德

C、帕克

D、黑格爾

4、魔術(shù)棒選擇工具單擊某個(gè)區(qū)域，色值類似的像素將會(huì)被選中。除了反鋸齒選

擇之外，魔術(shù)棒還可以進(jìn)行容差選擇，允許選擇將要處理的像素?cái)?shù)值，數(shù)值越

小，選擇處理的像素就越少。其容差范圍為（）

A、0-127

B、0-255

C、1-128

D、1-256

5、PremierePro中，時(shí)間線軌道上的兩段相鄰片段，片段A的入點(diǎn)為5秒，出

點(diǎn)為12秒，片段B的入點(diǎn)為12秒，出點(diǎn)為18秒。這兩個(gè)片段之間施加一個(gè)

“矩形劃像”視頻轉(zhuǎn)場(chǎng)，轉(zhuǎn)場(chǎng)切換的對(duì)齊方式為“結(jié)束在切口”，切換的入點(diǎn)

為8秒。那么，劃像轉(zhuǎn)場(chǎng)特效的持續(xù)時(shí)間為（）。

A、10秒

B、4秒

C、8秒

D、3秒

6、著名電影符號(hào)學(xué)家（）在1977年出版了《想象的能指》，標(biāo)志著電影

研究進(jìn)入了一個(gè)嶄新的階段。

A、戈達(dá)爾

B、讓米特里

C、庫(kù)里肖夫

D、麥茨

7、在藝術(shù)的本質(zhì)問(wèn)題上，提出“美是生活”觀點(diǎn)的是（）

A、黑格爾

B、普洛丁

c、車爾尼雪夫斯基J；

D、柏拉圖

8、以下（）不是動(dòng)畫數(shù)據(jù)的文件格式。

A、swf

mpg

C、flc

D、gif

9、RGB彩色圖像的顏色深度是（）o

A、32bit顏色

B、24bit顏色

C、16bit顏色

D、8bit顏色

10、立體造型應(yīng)有三個(gè)造型要素（）O

A、高度

B、深度

C、長(zhǎng)度

D、寬度

11、在文藝的社會(huì)功能方面，（）提出了“凈化說(shuō)”。

A,亞里士多德

B、柏拉圖

C、賀拉斯

D、尼采

12、以下有關(guān)光盤存儲(chǔ)器的敘述中，錯(cuò)誤的是（）o

A、CD-ROM盤片表面有許多凹坑和平面

B、只讀光盤只能讀出而不能修改所存儲(chǔ)的信息

C、DVD與VCD的區(qū)別只是容量上的不同

D、VCD光盤上的影視文件是壓縮文件

13、若要用Authorwarc中的交互作用結(jié)構(gòu)來(lái)實(shí)現(xiàn)拼圖游戲，程序中應(yīng)使用（）

交互類型。

A、熱對(duì)象響應(yīng)

B、熱區(qū)響應(yīng)

C、目標(biāo)區(qū)域響應(yīng)

D、條件響應(yīng)

14、紀(jì)以前，社會(huì)信息主要通過(guò)（）媒介進(jìn)行傳播。

A、招貼

B、電視

C、書籍

D、廣播

15、大眾傳播學(xué)者所說(shuō)的“靶子”是指（）

A、傳播主體

B、傳播媒介

C、藝術(shù)信息

D、受傳者

16、下面不屬于視頻點(diǎn)播常見(jiàn)類別的是（）。

A、NVOD

B、TVOD

C、無(wú)正確答案

D、IVOD

17、數(shù)字化圖形通常是指使用掃描儀將模擬圖形轉(zhuǎn)換成數(shù)字圖形，下列除()

外均是掃描的主要因素

A、色調(diào)

B、視覺(jué)清晰度

C、位深

D、動(dòng)態(tài)范圍

18、在Aulhorware中，在設(shè)計(jì)窗口中打開(kāi)第一個(gè)圖標(biāo)后，如果按住()鍵，雙

擊打開(kāi)后繼圖標(biāo)，就可以同時(shí)在演示窗口中顯示多個(gè)圖標(biāo)中的內(nèi)容。

A、Ctrl

B、Tab

C、Alt

D、Shift

19、在Authorware中，為了洛*.gif格式的動(dòng)畫導(dǎo)入到程序中去，正確的操作

應(yīng)該是()o

A、將*.gif格式的動(dòng)畫導(dǎo)入到顯示圖標(biāo)

B、將*.gif格式的動(dòng)畫導(dǎo)入到動(dòng)畫圖標(biāo)

C、以上說(shuō)法都不對(duì)

D、不用顯示圖標(biāo)和動(dòng)畫圖標(biāo)，而直接用菜單欄上的“插入”菜單插入

20、接受美學(xué)認(rèn)為閱讀活動(dòng)的中心地位是()。

A、讀者

B、聽(tīng)眾

C、出版者

D、作家

21、形成設(shè)計(jì)師個(gè)人風(fēng)格的決定因素是()

A、設(shè)計(jì)師的精神世界和創(chuàng)造才能

B、時(shí)代因素

C、民族因素

D、地域因素

22,在Authorware中，下列說(shuō)法不正確的是()。

A、按Ctrl+T可以在對(duì)話框中選擇特效方式

B、在顯示圖標(biāo)屬性面板里可以設(shè)輅特效

C、按過(guò)運(yùn)行按鈕后，不可以直接對(duì)圖片進(jìn)行編輯

D、選擇特效可以有多種

23、以下對(duì)藝術(shù)發(fā)展模式的探討，表述錯(cuò)誤的是()。

A、不是所有的藝術(shù)都有一個(gè)誕生、成長(zhǎng)、衰老和死亡的過(guò)程

B、認(rèn)為“草創(chuàng):一一繁榮一一衰亡”是藝術(shù)發(fā)展的必然規(guī)律

C、認(rèn)為“初創(chuàng)一一高潮一一衰敗”是藝術(shù)發(fā)展的一般規(guī)律

D、每一門藝術(shù)都有它在藝術(shù)上達(dá)到完滿發(fā)展的繁榮期，前此有一個(gè)準(zhǔn)備

期，后此有一個(gè)衰落期

24、拉丁文古羅馬體，由于()的原因，它的線條剛挺，粗細(xì)變化有規(guī)律，起

收筆規(guī)則性地變化，整體勻稱美觀。

A、書寫工具

B、書寫在羊皮上

C、受埃及象形文的影響

D、雕刻在大理石上

25、Adobe公司為描述頁(yè)面排版開(kāi)發(fā)了一種語(yǔ)言，事實(shí)上成為了頁(yè)面排版第二

代標(biāo)準(zhǔn)，它能使每個(gè)像素都清晰地排列并組成各種圖形和文本。這個(gè)語(yǔ)言就是

()

A、PDL語(yǔ)言

B、PCL語(yǔ)言

C、PostScript語(yǔ)言

D、TrueType語(yǔ)言

26、席勒在他著名的《美育書簡(jiǎn)》中指出，人的和,必須通過(guò)—

才能有機(jī)地協(xié)調(diào)起來(lái)。()

A、生物沖動(dòng)；心理沖動(dòng)；游戲沖動(dòng)

B、感性沖動(dòng)；理性沖動(dòng)；游戲沖動(dòng)

C、生物沖動(dòng)；心理沖動(dòng)；感性沖動(dòng)

D,感性沖動(dòng)；理性沖動(dòng)；生物沖動(dòng)

27、數(shù)字排版和設(shè)計(jì)程序的文本平衡（standoff）向?qū)?，可以將文本分布在?/p>

規(guī)則圖形的（）

A、內(nèi)部

B、周圍

C、浮于上方

D、襯于下方

28、圖形編輯窗口與文本窗口的快速切換用（）功能鍵。

A、F6

B、F7

C、F2

D、F8

29、立體派的代表人物是（）。

A、梵高

B、畢加索

C^達(dá)利

D、康定斯基

30、藝術(shù)創(chuàng)作的真正意義，其實(shí)幾乎就是（）的意義。

A、物質(zhì)創(chuàng)造

B、精神創(chuàng)造

C、生命感悟

D、生命活著

31、在Flash中，屬性面板中的AlphA命令是專門用于調(diào)整某個(gè)實(shí)例的（）。

A、對(duì)比度

B、高度

C、透明度

D、顏色

32＞在PremierePro中，下列說(shuō)法正確的是（）。

A、“Defaultroll”為橫向游動(dòng)模式

B、自定義字幕模板不能保存

C、可以使用外部素材作為字幕內(nèi)容

D、字幕內(nèi)容只能輸入不能復(fù)制粘貼

33、亞里士多德認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)當(dāng)具有的三種功能不包含()。

A、教育

B、快感

C、審美

D、凈化

34、AutoCAD中模板文件的擴(kuò)展名是()<,

A、CFG

B、DWG

C、SIIX

D、DWT

35、數(shù)字排版和設(shè)計(jì)程序的主控頁(yè)(MasterPage)是一種()

A、文檔

B、模板

C、目錄

D、主頁(yè)

36、，在賓夕法尼亞大學(xué)誕生的第一臺(tái)電子數(shù)字積分計(jì)算機(jī)是()

A、Mark!

B、UNIVAC

C、ENIAC

D、EDVAC

37、拉丁字母的字線不包括()o

A、底線

B、分界線

C、頂線

D、基線

38、稚拙派藝術(shù)指（）

A、繪畫技藝稚嫩笨拙

B、繪畫內(nèi)容幼稚拙劣

C、專業(yè)人士故意模仿稚嫩樸拙的藝術(shù)形式

D、在沒(méi)有經(jīng)過(guò)專業(yè)訓(xùn)練人身上發(fā)現(xiàn)的創(chuàng)造力

39、古代希臘把藝術(shù)分為“通俗藝術(shù)”和（）

A、高雅藝術(shù)

B、精細(xì)藝術(shù)

C、自由藝術(shù)

；D、嚴(yán)肅藝術(shù)：

40、按照藝術(shù)形態(tài)的特質(zhì)存在方式與審美意識(shí)物態(tài)化的內(nèi)容特征分類，音樂(lè)屬

于（）

A、造型藝術(shù)▼

B、實(shí)用藝術(shù)

C、表情藝術(shù)

D、綜合藝術(shù)

41、在Authorware中，下拉菜單設(shè)谿中，若該響應(yīng)分支命名為，則表示

（）O

A、在下拉菜單中設(shè)珞一條分隔線

B、除號(hào)

C、減號(hào)

D、乘號(hào)

42、以下關(guān)于“藝術(shù)的功能”，表述錯(cuò)誤的是（）。

A、藝術(shù)具有認(rèn)知功能

B、藝術(shù)具有教育功能

C、藝術(shù)的審美認(rèn)知功能與科學(xué)的認(rèn)知功能相同

D、藝術(shù)的審美娛樂(lè)功能與其他類型的娛樂(lè)活動(dòng)更是迥然不同

43、插在PCT插槽上的聲卡類型是（）o

A、USB聲卡

B、集成式聲卡

C，板卡式聲卡

D、外輅式聲卡

44、克羅齊美學(xué)理論的核心論點(diǎn)是（）。

A、“藝術(shù)是直覺(jué)”

B、“藝術(shù)前的藝術(shù)”

C、“純粹的藝術(shù)”

D、“準(zhǔn)藝術(shù)”

45、（）使得多媒體信息可以一邊接收，一邊處理，很好地解決了多媒體信息

在網(wǎng)絡(luò)上的傳輸問(wèn)題。.二；

A、流媒體技術(shù)

B、智能化技術(shù)；

C、ADSL技術(shù)

D、多媒體技術(shù)?：：：\

46、雙層單面的DVD容量為（）o

A、9.4GB

B、8.5GB

C、17GB

D、4.7GB

47、隸書字體與篆書字體最大的區(qū)別是（）

A、隸書呈現(xiàn)現(xiàn)代字體結(jié)字規(guī)律

B、篆書呈現(xiàn)現(xiàn)代字體結(jié)字規(guī)律

C、隸書書寫效果清晰明了

D、篆書書寫效果清晰明了

48、“西方現(xiàn)代美術(shù)之父”指的是（）。

A、凡?高

B、高更

C、杜尚

D、塞尚

49、亮度控制使圖片變亮或變暗，而對(duì)比度控制則()

A,增加或減少圖片的飽和度

B、增加或減少圖片的色值

C、增加或減少圖片的對(duì)比色

D、增加或減少圖片的補(bǔ)色

50、高保真立體聲的頻帶范圍是()o

A、10—20000HZ

B、50?7000HZ

C、20—15000HZ

D、200-3400HZ

參考答案

一、單項(xiàng)選擇題

1、A

【解析】巴爾扎克是19世紀(jì)法國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義

文學(xué)的奠基人和杰出代表，是一位具有濃厚浪漫情調(diào)的偉大作家，一邊因奢華

的生活而負(fù)債累累，一邊以崇高深刻的思想創(chuàng)作出博大精深的文學(xué)巨著?！度?/p>

間喜劇》是他以畢生心血?jiǎng)?chuàng)作的由九十多部獨(dú)立而又有所聯(lián)系的小說(shuō)組成的一

部巨著。本書被譽(yù)為“資本主義社會(huì)的百科全書”。BCD三項(xiàng)都是福樓拜的代

表作品。

2、C

3、A

【解析】英國(guó)藝術(shù)批評(píng)家、哲學(xué)家克萊夫?貝爾在其著作《藝術(shù)》中提出：

“有意味的形式”是藝術(shù)作品的本質(zhì)屬性。貝爾認(rèn)為，“有意味的形式”是指

在各個(gè)不同的作品中，線條、色彩以某種特殊方式組成某種形式或形式間的關(guān)

系，激起了我們的審美情感。有意味的形式，就是一切視覺(jué)藝術(shù)的共同性質(zhì)。

“離開(kāi)它，藝術(shù)品就不能作為藝術(shù)品而存在；有了它，任何作品至少不會(huì)一點(diǎn)

價(jià)值也沒(méi)有?！边@個(gè)用以區(qū)別藝術(shù)作品與一般物品的性質(zhì)由“意味”和“形

式”兩個(gè)因素構(gòu)成。“意味”是“藝術(shù)品能喚起某種特殊的感情”“賦予形式

以意味的正是這種情感的本版和目的”，這種特殊的情感就是審美情感，這種

情感來(lái)自于藝術(shù)作晶，在欣賞藝術(shù)作品時(shí)，不關(guān)注主題，只關(guān)注線條和色彩，

關(guān)注它們的關(guān)系、用量和質(zhì)量而獲得更多更崇高的情感；“形式”即純粹的形

式，特定的形式安排和組合表達(dá)了創(chuàng)作者的情感，傳達(dá)了藝術(shù)家所感受的東

西，貝爾看來(lái)，每個(gè)人都必須通過(guò)形式來(lái)表達(dá)他的現(xiàn)實(shí)感，同樣，每個(gè)人都必

須經(jīng)由形式來(lái)表達(dá)到現(xiàn)實(shí)。

4、B

5、B

6、D

【解析】隨著后現(xiàn)代主義與解構(gòu)主義的興起，接受美學(xué)以現(xiàn)象學(xué)美學(xué)和解釋學(xué)

美學(xué)為理論基礎(chǔ)，迅速在世界各國(guó)和許多藝術(shù)領(lǐng)域流傳開(kāi)來(lái)，并產(chǎn)生了巨大而

深遠(yuǎn)的影響。僅以影視藝術(shù)為例，從20世紀(jì)70年代開(kāi)始，西方影視美學(xué)研究

日益轉(zhuǎn)向觀眾，尤其是雅克?拉康的結(jié)構(gòu)主義精神分析論，使觀眾心理學(xué)特別

是觀眾深層心理結(jié)構(gòu)的研究E占上風(fēng)，甚至著名電影符號(hào)學(xué)家克里斯蒂安?麥

茨也在1977年出版了《想象的能指》這部著作，標(biāo)志著電影研究進(jìn)入了一個(gè)嶄

新的階段。

7、C

【解析】本題考查了藝術(shù)理論常識(shí)。“美是生活”是俄國(guó)著名美學(xué)家、文學(xué)批

評(píng)家車爾尼雪夫斯基，在其《藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的美學(xué)關(guān)系》一文中探討藝術(shù)的本質(zhì)

時(shí)提出的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)觀。

8、B

9、B

10、A

11、A

【解析】亞里士多德（Aristotle,公元前384?前322）,古代先哲，古希臘

人，世界古代史上偉大的哲學(xué)家、科學(xué)家和教育家之一，堪稱希臘哲學(xué)的集大

成者。他是柏拉圖的學(xué)生，亞歷山大的老師。馬克思曾稱亞里士多德是古希臘

哲學(xué)家中最博學(xué)的人物，恩格斯稱他是“古代的黑格爾”。亞里士多德提出的

“凈化說(shuō)”是西方美學(xué)理論之一。他認(rèn)為：悲劇可以喚起人們悲憫和畏懼之

情，并使這類情感得以凈化，獲得無(wú)害的快感，從而達(dá)到某種道德教育的目

的。

12、C

13、C

14、A

15>D

【解析】本題考查了藝術(shù)傳播。大眾傳播學(xué)者把受傳者稱為“靶子”，因?yàn)槭?/p>

傳者是藝術(shù)傳播活動(dòng)中接收到藝術(shù)信息的受眾，是藝術(shù)接受的主體，是藝術(shù)作

品的欣賞者和消費(fèi)者。

16、C

17、A

18、D

19,D

20、A

【解析】接受美學(xué)首先確立了讀者的中心地位，認(rèn)為讀者在閱讀活動(dòng)中具有重

要地位，一部作品的意義實(shí)際上包含著兩個(gè)方面：①作品本身；②讀者的賦

予。因?yàn)樵谒囆g(shù)鑒賞活動(dòng)中，藝術(shù)作品作為審美客體，是讀者、觀眾和聽(tīng)眾進(jìn)

行鑒賞活動(dòng)的對(duì)象，作品中的藝術(shù)形象成為鑒賞主體進(jìn)行審美再創(chuàng)造活動(dòng)的客

觀依據(jù)；另外，在藝術(shù)鑒賞中，作為鑒賞主體的讀者、觀眾知聽(tīng)眾并不是消

極、被動(dòng)地接受，而是積極、主動(dòng)地進(jìn)行著審美創(chuàng)造活動(dòng)。

21、A

22>C

23、A

【解析】BCD三項(xiàng)，對(duì)藝術(shù)發(fā)展模式的探討，代表觀點(diǎn)是認(rèn)為“草創(chuàng)一一繁榮

——衰亡”是藝術(shù)發(fā)展的必然規(guī)律?！俺鮿?chuàng)一一高潮一一衰敗”是藝術(shù)發(fā)展的

一般規(guī)律，古今中外，一切藝術(shù)，概莫能外。許多藝術(shù)哲學(xué)的著名學(xué)者都發(fā)現(xiàn)

了藝術(shù)發(fā)展的這條一般規(guī)律。如德國(guó)大哲學(xué)家黑格爾說(shuō)：“每一門藝術(shù)都有它

在藝術(shù)上達(dá)到完滿發(fā)展的繁榮期，前此有一個(gè)準(zhǔn)備期，后此有一個(gè)衰落期。因

為藝術(shù)作品全部都是精神產(chǎn)品，像自然界的產(chǎn)品那樣，不可能一步就達(dá)到完

美，而要經(jīng)過(guò)開(kāi)始、進(jìn)展、完成和終結(jié)，再經(jīng)過(guò)抽苗、開(kāi)花卻枯謝?！焙诟駹?/p>

的巨著《美學(xué)》，用全部藝術(shù)發(fā)展的歷程，證實(shí)了藝術(shù)發(fā)展的這條一般規(guī)律。A

項(xiàng)，被譽(yù)為“西方美術(shù)史之父”的瓦萍里在其《意大利藝苑名人傳》中寫道：

“我想讓他們知道，藝術(shù)是如何從毫不起眼的開(kāi)端達(dá)到輝煌的頂峰，又如何從

輝煌的頂峰走向徹底的毀滅。明白這一點(diǎn)，藝術(shù)家就會(huì)懂得藝術(shù)的性質(zhì)，如同

人的身體利其他事物，藝術(shù)也有一個(gè)誕生、成長(zhǎng)、衰老和死亡的過(guò)程?！蓖咚_

里用文藝復(fù)興的全部歷史，用文藝復(fù)興的全部藝術(shù)家和全部藝術(shù)作品，證實(shí)了

藝術(shù)發(fā)展的“初創(chuàng)一一高潮一一衰敗”這條一般規(guī)律。

24、D

25、C

26、B

【解析】席勒在他著名的《美育書簡(jiǎn)》中指出，人的“感性沖動(dòng)”和“理性沖

動(dòng)”，必須通過(guò)“游戲沖動(dòng)”才能有機(jī)地協(xié)調(diào)起來(lái)。他認(rèn)為，人在現(xiàn)實(shí)生活

中，既要受自然力量和物質(zhì)需要的強(qiáng)迫，又要受理性法則的種種約束和強(qiáng)迫，

是不自由的。人只有在“游戲”時(shí)，才能擺脫自然的強(qiáng)迫和理性的強(qiáng)迫，獲得

真正的自由，即只有通過(guò)“游戲”，人才能實(shí)現(xiàn)物質(zhì)與精神、感性與理性的和

諧統(tǒng)一。

27、B

28、C

29、B

【解析】巴勃羅?畢加索（PabloPicasso,1881-1973）,西班牙畫家、雕塑

家，法國(guó)共產(chǎn)黨黨員。是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，西方立體派繪畫的主要代表。畢

加索是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)天

才之一。畢加索的藝術(shù)生涯幾乎貫穿其一生，作品風(fēng)格豐富多樣，后人用“畢

加索永遠(yuǎn)是年輕的”的說(shuō)法形容畢加索多變的藝術(shù)形式。史學(xué)上不得不把他浩

繁的作品分為不同的時(shí)期一一早年的“藍(lán)色時(shí)期”“粉紅色時(shí)期”、盛年的

“黑人時(shí)期”“分析和綜合立體主義時(shí)期”（又稱“立體主義時(shí)期”）、后來(lái)

的“超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期”等等。他于1907年創(chuàng)作的《亞威農(nóng)少女》是第一張被認(rèn)

為有立體主義傾向的作品，是一幅具有里程碑意義的著名杰作。它不僅標(biāo)志著

畢加索個(gè)人藝術(shù)歷程中的重大轉(zhuǎn)折，而且也是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一次革命性

突破，引發(fā)了立體主義運(yùn)動(dòng)的誕生。

30、D

31、C

32、C

33>C

【解析】亞里士多德（Aristotle,公元前384?前322）,古代先哲，古希臘

人，世界古代史上偉大的哲學(xué)家、科學(xué)家和教育家之一，堪稱希臘哲學(xué)的集大

成者。他是柏拉圖的學(xué)生，亞歷山大的老師。馬克思曾稱亞里士多德是古希臘

哲學(xué)家中最博學(xué)的人物，恩格斯稱他是“古代的黑格爾”。他認(rèn)為：理想的人

格是全面和諧發(fā)展的人格，情感、欲望和理智一樣，都是人性中固有的內(nèi)容，

同樣有得到滿足的權(quán)利，所以亞里士多德認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)當(dāng)具有三種功能：教育、

凈化，快感.也就是說(shuō)，藝術(shù)可以幫助人們獲得知識(shí)，陶冶性情，得到快感。

34、D

35、B

36、C

37、B

38、D

39、C

40、C

【解析】本題考查了藝術(shù)的分類。【應(yīng)試指導(dǎo)】表情藝術(shù)，是指通過(guò)一定的物

質(zhì)媒介（音響、人體）來(lái)直接表現(xiàn)人的情感，間接反映社會(huì)生活的這一類藝術(shù)的

總稱。表情藝術(shù)主要是指音樂(lè)和舞蹈這兩種藝術(shù)形式。

41、A

42、C

【解析】雖然藝術(shù)具有認(rèn)知功能，但藝術(shù)的審美認(rèn)知功能與科學(xué)的認(rèn)知功能迥

然不同；雖然藝術(shù)具有教育功能，但藝術(shù)的審美教育功能與道德教育迥然不

同；雖然藝術(shù)具有娛樂(lè)功能，但藝術(shù)的審美娛樂(lè)功能與其他類型的娛樂(lè)活動(dòng)更

是迥然不同。

43、C

44、A

【解析】克羅齊（BenedettoCroce,1866—1952）,又譯柯羅齊，是意大利哲

學(xué)家、歷史學(xué)家，新黑格爾主義的主要代表之一。1883年在羅馬上大學(xué)。20世

紀(jì)20年代形成自己的新黑格爾哲學(xué)體系。1903年起主編《評(píng)論》雜志。

1920?1921年任教育大臣。政治思想上一直是意大利資產(chǎn)階級(jí)自由主義的領(lǐng)袖

人物。哲學(xué)上深受黑格爾影響，但認(rèn)為黑格爾的唯心主義不夠徹底?？肆_齊美

學(xué)理論的核心論點(diǎn)就是“藝術(shù)是直覺(jué)”，他把精神作為現(xiàn)實(shí)的全部?jī)?nèi)容，認(rèn)為

除精神之外單純的自然是不存在的，哲學(xué)就是關(guān)于精神（全部存在著的現(xiàn)實(shí)）

的科學(xué)，即純粹的精神哲學(xué)。他的美學(xué)思想主要體現(xiàn)在《美學(xué)原理》中。

45、A

46、B

47,A

48、D

【解析】保羅?塞尚，法國(guó)著名畫家，后期印象派的主將，從19世紀(jì)末便被推

崇為“新藝術(shù)之父”，作為現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)，西方現(xiàn)代畫家稱他為“西方現(xiàn)代

美術(shù)之父”“造型之父”或“現(xiàn)代繪畫之父”。他對(duì)物體體積感的追求和表

現(xiàn)，為“立體派”開(kāi)啟了思路；塞尚重視色彩視覺(jué)的真實(shí)性，其“客觀地”觀

察自然色彩的獨(dú)特性大大區(qū)別于以往的“理智地”或“主觀地”觀察自然色彩

的畫家。他最大的貢獻(xiàn)在于以色彩團(tuán)塊和幾何因素來(lái)結(jié)構(gòu)畫面。

49、B

50、A

歷年藝術(shù)設(shè)計(jì)(軍隊(duì)文職)考試試卷(二)

一、單項(xiàng)選擇題(共50題，每小題2分，共100分)

1、為過(guò)春節(jié)元宵節(jié)燃放煙花爆竹，是幾千年留下來(lái)的習(xí)俗。在過(guò)去的歲月，似

乎沒(méi)有放鞭炮的春節(jié)，就沒(méi)有了年味兒。但是2015年的春節(jié)和元宵節(jié)，當(dāng)人們

面對(duì)大氣污染，霧霾來(lái)襲，為了保護(hù)我們的家園，許多的居民自覺(jué)地不放煙花爆

竹和少放煙花爆竹。這說(shuō)明①傳統(tǒng)文化是維系民族生存與發(fā)展的精神紐帶②傳統(tǒng)

文化具有相對(duì)的穩(wěn)定性③傳統(tǒng)文化應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)④應(yīng)該摒棄傳統(tǒng)習(xí)俗，創(chuàng)造新文化

()

A、①?

B、(D?

C、(2X3)

D、@@

2、電影放映的最低幀速率是每秒()

A、48幀

B、12幀

C、24幀

D、沒(méi)有限制

3、設(shè)計(jì)進(jìn)入手工藝設(shè)計(jì)階段的標(biāo)志是()

A、石器

B、陶器

C、玉器

D^青銅器

4、比利時(shí)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)涌現(xiàn)了不少杰出的設(shè)計(jì)，特別是()的建筑和室內(nèi)設(shè)

計(jì)，博維的家具設(shè)計(jì)，都具有非常高的水平。

A、米斯?凡德洛

B、霍塔

C、里特維特

D、雷蒙德?羅威

5、巫術(shù)說(shuō)是西方關(guān)于藝術(shù)起源的理論中最有影響的一種觀點(diǎn)。這種理論是在直

接研究原始藝術(shù)作品與原始()活動(dòng)之間的關(guān)系的基礎(chǔ)上提出來(lái)的。

A、實(shí)踐活動(dòng)

B、文化圖騰

C、宗教巫術(shù)

D、物質(zhì)生產(chǎn)

6、Authorware提供了大量系統(tǒng)變量，在“顯示”設(shè)計(jì)圖標(biāo)中顯示變量的值須

用()把該變量名括起來(lái)。

A、{}

B、[]

C、()

D、<>

7、字距間隔的方法很多，的一項(xiàng)是()o

A、均勻分隔法

B、等分加減法.>：<-：?

C、字母間隔等距法

D、字距空間配置法

8、在PremierePro中，節(jié)目總長(zhǎng)度保持不變，被選移動(dòng)的素材長(zhǎng)度保持不變,

而是改變其相鄰素材的入點(diǎn)和長(zhǎng)度，應(yīng)選用Oo

A、“滑動(dòng)”工具

B、“波紋編輯”工具

C、“比例伸展”工具

D、“旋轉(zhuǎn)編輯”工具

9、下列不屬于視頻文件格式的是()o

A、MPG

B、FLA

C、AVI

D、RM

10、烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院是()的著名設(shè)計(jì)學(xué)院。

A、美國(guó)

B、德國(guó)

C、意大利

D，俄國(guó)

Ik圖層命令的曲線圖調(diào)整允許您對(duì)色值進(jìn)行更精確的控制c沿著曲線圖初始

化直線的是一些與除()的特殊區(qū)域。

A、高亮色值與中間調(diào)色值

B、四分音色值與中長(zhǎng)色值

C、八分音色值與超長(zhǎng)色值

D、陰影色值

12、目前多媒體計(jì)算機(jī)中對(duì)動(dòng)態(tài)圖像數(shù)據(jù)壓縮常采用()o

A、GIF

B、BMP

C、MPEG

D、JPEG

13、以下哪一個(gè)是西漢時(shí)期劉安的作品？()

A、《七錄》

B、《史記正義》

C、《淮南子》

D、《隋書?經(jīng)籍志》

14、德國(guó)古典美學(xué)的開(kāi)山鼻祖康德，把他的美學(xué)體系建立在()基礎(chǔ)之

上。

一元論

B、歷史唯物主義

C、主觀唯心主義

D、辯證唯物主義

15、要將普通音視頻文件轉(zhuǎn)換為流媒體文件格式，可采用()軟件來(lái)實(shí)現(xiàn)。

A^WindowsMediaPlayer

B、RealPlayer

C、QuickTime

D、WindowsMediAEncoder

16、產(chǎn)品為達(dá)到一定目的，滿足一定用途而具備的條件是指產(chǎn)品的()

A.實(shí)用功能

B、認(rèn)知功能

C、審美功能

D、娛樂(lè)功能

17、AutoCAD用戶圖形文件默認(rèn)的文件名后綴是()o

A、DWT

B、DXF

C、TXT

D、DWG

18、在矢量繪畫中，套索工具()

A、只能簡(jiǎn)單地選擇一個(gè)對(duì)象或路徑的某一部分

B、可以選擇多個(gè)對(duì)象或路徑的某一部分

C、只能簡(jiǎn)單地選擇一個(gè)對(duì)象或路徑的全部

D、可以選擇多個(gè)對(duì)象或路徑的全部

19、NTSC制式的幀頻為()o

A、29.97幀/秒

B、24幀/秒

C、25幀/秒

D、12幀/秒

20、以點(diǎn)的疏密而不是點(diǎn)的大小來(lái)表現(xiàn)圖像的層次的加網(wǎng)網(wǎng)點(diǎn)的方法稱為()

A、調(diào)幅網(wǎng)點(diǎn)

B、調(diào)頻網(wǎng)點(diǎn)

C、調(diào)相網(wǎng)點(diǎn)

D、調(diào)距網(wǎng)點(diǎn)

21、PremierePro中，實(shí)現(xiàn)編輯線在素材標(biāo)記之間向前快速移動(dòng)的快捷鍵是

()。

Ctrl+左箭頭

B、Ctr*l+右箭頭

C、Ctrl+Shift+右箭頭

D、Ctrl+Shift+左箭頭

22、計(jì)算機(jī)一級(jí)與二級(jí)緩存Cache的內(nèi)存技術(shù)主要采用()

A、SRAM

B、DRAM

C、SIMM

D、DIMM

23、打開(kāi)位圖繪畫程序，屏幕上創(chuàng)建新圖像的大型窗口，稱為()

A、工作區(qū)

B、畫布

C、圖層區(qū)

D、通道區(qū)

24、以點(diǎn)的大小來(lái)表現(xiàn)圖像的層次，點(diǎn)間距固定，點(diǎn)大小改變的加網(wǎng)網(wǎng)點(diǎn)的方

法稱為()

A、調(diào)幅網(wǎng)點(diǎn)

B、調(diào)頻網(wǎng)點(diǎn)

C^調(diào)相網(wǎng)點(diǎn)

D、調(diào)距網(wǎng)點(diǎn)

25、情感在審美和藝術(shù)心理中發(fā)揮()作用。

A、共鳴

B、主觀

C、主導(dǎo)

D、客觀

26、數(shù)字排版和設(shè)計(jì)程序中合成圖像的主要局限性是()

A、分辨率

B、大小與位置

C、色彩

D、透明度

27、“藝”這個(gè)字在漢語(yǔ)的起源中與()有關(guān)

A、農(nóng)業(yè)

B、狩獵

C、畜牧

D、手工業(yè)

28、()創(chuàng)造了世界上最古老的文明。

A、埃及人

B、希臘人

C、腓尼基人

D、蘇美爾人

29、世界上應(yīng)用最廣泛的文字是()

A、漢字

B、羅馬字

c、希臘文字

D、拉丁文字

30、Photoshop中，如果想繪制直線的畫筆效果,應(yīng)該按住()鍵。

A^Shift

B、Tab

C、Alt

D、Ctrl

31、下面哪一項(xiàng)不屬于繪寫漢字的基本要求()

A、字形勻稱

B、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)

C、變化和諧

D、筆畫精當(dāng)

32、多媒體創(chuàng)作軟件是將多媒體素材集成為多媒體產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)創(chuàng)作工具，下面

不屬于多媒體創(chuàng)作軟件的是()o

A、Authorware

3Dsmax

C、Director

D、PowerPoint

33,中值濾波器可以：()

A、消除孤立噪聲

B、檢測(cè)出邊緣

C、進(jìn)行模糊圖像恢復(fù)

D、模糊圖像細(xì)節(jié)

34、以下屬于卓別林的作品是()。

A、《歷劫佳人》

B、《第三人》

C、《公民凱恩》

D、《摩登時(shí)代》

35、設(shè)計(jì)的英文為()

A^Art

Idea

C、Design

D^Plano

36、中國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)教育始于()

A、18世紀(jì)中葉

B、18世紀(jì)下半葉

C、19世紀(jì)下半葉

D、20世紀(jì)上葉

37、藝術(shù)作品中的深層意蘊(yùn)具有()。

A、多義性和模糊性

B、深刻性和細(xì)膩性

C、層次性和針對(duì)性

D、抽象性和概括性

38、藝術(shù)最主要和最基本的特性是()。

A、娛樂(lè)功能

B、人文價(jià)值

C、社會(huì)功能

D、審美價(jià)值

39、，Intel的上程師特德?霍夫利用新技術(shù)創(chuàng)建了第一個(gè)微處理器，稱為

()

A、Intel2002

B、Intel4004

C、Intel8008

Intel8080

40、Photoshop中，圖像必須是()模式，才可以轉(zhuǎn)換為位圖模式。

A、索引；：：：

B、CMYK

C、RGB

D、灰度

41、Authorware7.0提供了()個(gè)形象的設(shè)計(jì)圖標(biāo)。

A、13

B、14

C、10

D、12

42、漢字字體中，古隸()。

A、是平直有棱角的筆形

B、是刻在龜甲、石鼓上的文字

C、有著長(zhǎng)方形的字形

D、有著強(qiáng)烈的字腳變化

43、在Authorwarc中，下列對(duì)決策判斷分支結(jié)構(gòu)的介紹，錯(cuò)誤的是()。

A、決策判斷分支結(jié)構(gòu)由“決策判斷”設(shè)計(jì)圖標(biāo)以及附屬于該設(shè)計(jì)圖標(biāo)的分

支圖標(biāo)共同構(gòu)成

B、Authorware會(huì)自動(dòng)將所有分支圖標(biāo)從左到右各執(zhí)行一次，然后退出決策

判斷分支結(jié)構(gòu)

C、可以限制決策判斷分支結(jié)構(gòu)的運(yùn)行時(shí)間

D、每一分支路徑的執(zhí)行次數(shù)在運(yùn)行前可知

44,色彩不能獨(dú)立存在，不相關(guān)的是().

A、結(jié)構(gòu)

B、形體

C、空間

D、位置

45、數(shù)字排版和設(shè)計(jì)程序的文本對(duì)齊排列中一般沒(méi)有()

A、左對(duì)齊和右對(duì)齊

B、居中和分散對(duì)齊

c、兩端對(duì)齊與水平對(duì)齊二;[[}

D、強(qiáng)制分散對(duì)齊

46、利用平滑濾波器可對(duì)圖像進(jìn)行低通濾波，消除噪聲，但同時(shí)模糊了細(xì)節(jié)。

一下哪項(xiàng)措施不能減小圖像的模糊程度：()

A、增加對(duì)平滑濾波器輸出的或值處理(即僅保留大于或值的輸出)：

B、采用中值濾波的方法；

C、采用鄰域平均處理；

D、適當(dāng)減小平滑濾波器的領(lǐng)域操作模板。

47、下列選項(xiàng)中，為流媒體文件格式的是()o

A、dat

B、wav

C、avi

D、mov

48、藝術(shù)發(fā)生的“理念論”的提出者是()。

A^別林斯基

B、柏拉圖

C、車爾尼雪夫斯基

D、畢達(dá)哥拉斯

49、第09章矢量繪圖與插圖下列有關(guān)位圖與矢量圖的描述中，正確的是()

A、位圖比矢量圖更清晰但文件較大

B、位圖比矢量圖更清晰且文件較小

C,矢量圖比位圖更清晰但文件較大

D、矢量圖比位圖更清晰且文件較小

50、對(duì)Windows系列的操作系統(tǒng)發(fā)展中，()

A^WindowsME是Windows98的升級(jí)版本，WindowsXP是WindowsME的升級(jí)

版本

B、WindowsME是Windows98的升級(jí)版本，WindowsXP是Windows2000的升

級(jí)版本

C、WindowsXP是Windows98的升級(jí)版本,Windows2000是WindowsXP的升

級(jí)版本二，二皆匚m

D、WindowsXP是Windows98的升級(jí)版本，Windows2000是WindowsME的升

級(jí)版本

參考答案

一、單項(xiàng)選擇題

1、C

2、C

3、B

4、B

5、C

【解析】巫術(shù)說(shuō)是西方關(guān)于藝術(shù)起源的理論中最有影響、有勢(shì)力的一種觀點(diǎn)。

這種理論是在直接研究原始藝術(shù)作品與原始宗教巫術(shù)活動(dòng)之間的關(guān)系的基礎(chǔ)上

提出來(lái)的，最早由英國(guó)著名人類學(xué)家泰勒在他的《原始文化》一書中提出。這

種觀點(diǎn)用實(shí)用性來(lái)解釋藝術(shù)的起源，認(rèn)為在原始人心目中，最初的藝術(shù)有著極

大的實(shí)用功利價(jià)值。按照這種理論，原始人所描繪的史前洞穴壁畫中雖然有許

多在我們今天看來(lái)是美麗的動(dòng)物形象，但他們當(dāng)時(shí)卻是出于一種與審美無(wú)關(guān)的

動(dòng)機(jī)，即巫術(shù)的動(dòng)機(jī)。

6、A

7、A

8、A

9、B

10、B

11、C

12、C

13、C

【解析】A項(xiàng)，《七錄》是繼漢劉歆《七略》、南朝齊王儉《七志》之后的一

部圖書目錄分類專著，南朝梁阮孝緒撰。它在一定程度上總結(jié)了前代目錄學(xué)的

成就，在中國(guó)目錄學(xué)史上占有重要地位。B項(xiàng)，《史記正義》是唐代張守節(jié)所

撰?！妒酚浾x》原為單行本，共30卷，按照條目加注釋（正義）的形式進(jìn)行

注解。后來(lái)宋朝初年被有意拆散，附于《史記》有關(guān)正文下面，亡佚頗多，遂

割裂散亂，非復(fù)舊本。C項(xiàng)，《淮南子》相傳是由西漢皇族淮南王劉安主持撰

寫，該書在繼承先秦道家思想的基礎(chǔ)上，綜合了諸子百家學(xué)說(shuō)中的精華部分，

對(duì)后世研究秦漢時(shí)期文化起到了不可替代的作用。班固《漢書?藝文志》將其

歸入“雜家”，《四庫(kù)全書總目》亦歸入“雜家”，屬于子部。D項(xiàng)，《隋

書?經(jīng)籍志》共四卷，是唐魏徵等撰目錄。是唐代官修的一部目錄，是繼《漢

書?藝文志》后，我國(guó)現(xiàn)存最古老的第二部史志目錄。

14、C

【解析】德國(guó)古典美學(xué)的開(kāi)山鼻祖康德，把他的美學(xué)體系建立在主觀唯心主義

基礎(chǔ)之上?？档抡J(rèn)為，藝術(shù)純粹是作家、藝術(shù)家們的天才創(chuàng)造物，這種“自由

的藝術(shù)”絲毫不夾雜任何利害關(guān)系，不涉及任何目的?？档掳炎杂煽醋魉囆g(shù)的

精髓，他認(rèn)為正是在這一點(diǎn)上，藝術(shù)與游戲是相通的。

15、D

16、A

17、D

18、A

19、A

20、B

21、A

22、A

23、B

24、A

25、C

【解析】情感在審美和藝術(shù)心理中具有十分重要的作用，尤其是它與其他心理

因素相互影響和滲透，并在其中發(fā)揮著主導(dǎo)作用。列夫?托爾斯泰認(rèn)為：“人

們用語(yǔ)言互相傳達(dá)思想，而人們用藝術(shù)互相傳達(dá)感情。藝術(shù)活動(dòng)是以下面這一

事實(shí)為基礎(chǔ)的：一個(gè)用聽(tīng)覺(jué)或視覺(jué)接受別人所表達(dá)的感情的人，能夠體驗(yàn)到那

個(gè)表達(dá)自己感情的人所體驗(yàn)過(guò)的同樣的感情?！币虼?，準(zhǔn)確、深刻和細(xì)致地體

驗(yàn)藝術(shù)作品的感情內(nèi)涵，是藝術(shù)鑒賞的基本要求。這就要求鑒賞主體在憑借感

性進(jìn)行情感體驗(yàn)的同時(shí)，也能夠有意識(shí)地運(yùn)用理性因素深入體驗(yàn)作品的情感內(nèi)

涵。

26、D

27、A

28,D

29、D

30、A

31、C

32、B

33、A

34、D

【解析】查理?卓別林(CharlieChaplin,1889-1977),生于英國(guó)倫敦，英

國(guó)影視演員、導(dǎo)演、編劇。他的第一部電影是《謀生》。從1915年開(kāi)始卓別林

開(kāi)始自編自導(dǎo)自演，甚至還擔(dān)任制片和剪輯。稍后他加入了埃斯安尼公司，并

于1917年出品了《移民》和《安樂(lè)街》，1918年他和他的兄弟在洛杉磯開(kāi)了

自己的公司。并在1919年召集到了道格拉斯?費(fèi)爾班克斯等人。但直到1923

年，卓別林才為這個(gè)公司拍了第一部影片《巴黎一婦人》。之后1925年的《淘

金記》和1928年的《馬戲團(tuán)》為卓別林贏得了學(xué)院獎(jiǎng)?！赌Φ菚r(shí)代》(Modern

Times),是查理?卓別林導(dǎo)演并主演的一部經(jīng)典喜劇電影，于1936年2月25

日上映。本片故事發(fā)生在美國(guó)20世紀(jì)30年代經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期，工人查理(卓別

林飾)在工廠干活、發(fā)瘋、進(jìn)入精神病院，這一切都是與當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)給人

們帶來(lái)的生存危機(jī)有著密切的聯(lián)系。而在艱難的生活中，查理和孤女相濡以

沫，場(chǎng)面溫馨感人煥發(fā)著人性的光輝?！赌Φ菚r(shí)代》被認(rèn)為是美國(guó)電影史上最

偉大的電影之一，也是查理?卓別林最著名的作品之一。ABC三項(xiàng)都是奧

遜?威爾斯的作品。

35、C

36、C

37、A

【解析】藝術(shù)作品中的深層意蘊(yùn)，有時(shí)具有多義性和模糊性，不但欣賞者意見(jiàn)

紛紛、各說(shuō)不一，甚至有時(shí)連藝術(shù)家自己也說(shuō)不明白。意大利佛羅倫薩美第奇

教堂內(nèi)，保存著米開(kāi)朗基羅的四件大理石雕塑，即《晝》《夜》《晨》

《暮》。對(duì)于這四件雕塑作品的真正含義有許多種說(shuō)法，存在著很大的分歧。

相比之下，或許米開(kāi)朗基羅的學(xué)生、著名美術(shù)史學(xué)家瓦薩里的解釋更有說(shuō)服

力。瓦薩里認(rèn)為，這四件雕塑作品寓意深刻，它們象征著時(shí)間的流逝和世事的

變遷，除此之外，它們的構(gòu)圖大多給人以不穩(wěn)定的感覺(jué)，人物的神情顯露出惶

恐與悲傷，聯(lián)系到米開(kāi)朗基羅本人曾經(jīng)寫過(guò)的一首詩(shī)：“睡眠是甜蜜的，成為

頑石更是幸福。只要世上還有罪惡與恥辱，不見(jiàn)不聞，無(wú)知無(wú)覺(jué)，于我是最大

的滿足。不要驚醒我。”顯然，這件雕塑作品蘊(yùn)涵著米開(kāi)朗基羅對(duì)人生、歷

史、社會(huì)的深刻思索。它們蘊(yùn)藏著無(wú)窮的意味，這意味往往又很難說(shuō)得清楚。

38、D

【解析】盡管藝術(shù)具有各種各樣的社會(huì)功能，審美價(jià)值卻是藝術(shù)最主要和最基

本的特性。正是由于審美價(jià)值滲透在藝術(shù)的其他各種功能之中，才使得藝術(shù)具

有自己獨(dú)立存在的價(jià)值和意義，才使得藝術(shù)具有與其他文化形態(tài)迥然不同的獨(dú)

特社會(huì)功能。

39、B

40、D

41、B

42、A

43、D

44、A

45、C

46>C

47、D

48、B

【解析】理念，即各種具體事物的一般形式。柏拉圖把這種存在于人們主觀世

界的一般的東西稱為理念。理念論由柏拉圖提出，也是他哲學(xué)的核心，是他研

究一切哲學(xué)問(wèn)題的出發(fā)點(diǎn)。柏拉圖認(rèn)為只有理念才是真實(shí)的存在，因?yàn)樗?dú)立

于人們的認(rèn)識(shí)和事物之外，構(gòu)成了一個(gè)客觀獨(dú)立存在的理念世界，任何個(gè)別事

物只是理念的“分有”。它們之所以存在，是因?yàn)樗鼈兎窒砹死砟?，是理念?/p>

“影子”，是“分有”理念的結(jié)果。其主要特征有：①絕對(duì)實(shí)在，只有理念是

真實(shí)存在且不變的；②多中之一，理念是許多個(gè)別事物之共同本質(zhì)；③事物的

目的，理念是絕對(duì)完滿的、純粹的，是具體事物追求的目標(biāo)；④知識(shí)的對(duì)象，

具體事物是感官的對(duì)象，從中只能獲得意象，只有從理念中才能獲得知識(shí)；⑤

真理的標(biāo)準(zhǔn)，事物真實(shí)性的評(píng)判視距離理念的遠(yuǎn)近而定，越近者越真實(shí)，越遠(yuǎn)

者越虛幻。

49、D

50、B

歷年藝術(shù)設(shè)計(jì)(軍隊(duì)文職)考試試卷(三)

一、單項(xiàng)選擇題(共50題，每小題2分，共100分)

1、英國(guó)“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”組織者莫里斯與()第一次在國(guó)際范圍內(nèi)領(lǐng)先成立了

“藝術(shù)與手工藝協(xié)會(huì)”

A、費(fèi)爾德

B、拉斯金

C、本森

D、克蘭

2、在視頻點(diǎn)播系統(tǒng)中，對(duì)于信道描述正確的是()o

A、無(wú)正確答案

B、上行信道數(shù)據(jù)量小于下行信道

C、上行信道數(shù)據(jù)量等于下行信道

D、上行信道數(shù)據(jù)量大于下行信道

3、追求富貴、典雅、莊重美的組合字體設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式是()o

A、透視組合字體

B、手寫組合字體

c、三維組合字體上上丁

D、新古典組合字體

4、藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程的最后一個(gè)階段是()。

A、藝術(shù)傳達(dá)活動(dòng)

B、藝術(shù)構(gòu)思活動(dòng)

C、藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)

D、藝術(shù)體驗(yàn)活動(dòng)

5、文字內(nèi)涵夸張的字體創(chuàng)意變化形式不具有()的特點(diǎn)。

A、民族風(fēng)格表現(xiàn)

B、記憶深刻

C、視覺(jué)藝術(shù)感極強(qiáng)

D、字體醒目突出

6、如果量化精度為16位，則量化級(jí)別有()級(jí)。

A、32768

B、65536

C、1024

D、4096

7、當(dāng)RGB模式轉(zhuǎn)換為CMYK模式時(shí)，下列模式可以作為中間過(guò)渡模式的是

()。

A、多通道模式

B、灰度模式

C、LAB模式

D、索引顏色模式匚二；1：；

8、PremierePro中，提供了()種音頻的切換方式。

A、2

B、1

C、3

D、4

9、不屬于Flash動(dòng)畫的特點(diǎn)是()o

A、放大或縮小圖像保持清晰

B、動(dòng)畫體積很小

C、基于流的播放技術(shù)，邊下載邊播放

D、無(wú)需插件可在瀏覽器中直接播放

10、在下列的圖像的壓縮法中，()不是無(wú)損壓縮方法。

A、Huffman編碼

B、算術(shù)編碼

C、變換編碼

D、行程編碼

11、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)，現(xiàn)代主義建筑，是影響人類物質(zhì)文明的重要設(shè)計(jì)活動(dòng)。它

興起于()世紀(jì)20年代的歐洲，通過(guò)幾十年的發(fā)展，特別是在第二次世界大戰(zhàn)

以后的美國(guó)發(fā)展迅速，最后影響到世界各國(guó)。

A、17

B、18

C,19

D、20

12、指人類在認(rèn)識(shí)自然和改造自然的過(guò)程中所積累的科學(xué)技術(shù)知識(shí)屬于()

A、物質(zhì)文化

B、智能文化

C、制度文化

D、觀念文化

13、軟件制造商在它們生產(chǎn)的所有打印程序中必須包括的驅(qū)動(dòng)程序即打印機(jī)行

業(yè)標(biāo)準(zhǔn)是()"二'

A、Centronix

B、Epson

C、IBM

D、Apple

14、用()壓縮的數(shù)據(jù)是可以完全恢復(fù)的，解碼后的數(shù)據(jù)與原始數(shù)據(jù)完全一致

A、無(wú)損壓縮

B、預(yù)留編碼

C、有損壓縮

D、哈夫曼編碼

15、格雷斯-霍波是計(jì)算機(jī)程序發(fā)展史上的一名領(lǐng)軍人物：被稱為電腦之母，

是計(jì)算機(jī)專業(yè)的先驅(qū)人物，下列()不是她的極出貢獻(xiàn)。

A、編寫了第一個(gè)網(wǎng)絡(luò)協(xié)議

B、發(fā)明了相關(guān)的編譯系統(tǒng)

C、開(kāi)發(fā)了COBOL商業(yè)程序語(yǔ)言

D、創(chuàng)造計(jì)算機(jī)術(shù)語(yǔ)“bug”

16、在Authorware中，在“運(yùn)算”圖標(biāo)中，定義了B：=true,請(qǐng)問(wèn)B是

()。

A、系統(tǒng)變量

B、數(shù)值型變量

C、字符型變量

D.邏輯型變量

17、不屬于設(shè)計(jì)物的是()

A、海報(bào)

B、建筑

C、江河

D、服裝

18、按批評(píng)文體的時(shí)間演變，可分為_(kāi)___批評(píng)和一批評(píng),()

A、古典型，唯美型

B、古典型；現(xiàn)代型；二;:

C、歷史型；現(xiàn)代型

D、復(fù)雜型，簡(jiǎn)單型

19、流式傳輸中，多媒體數(shù)據(jù)信息一般使用()協(xié)議來(lái)傳遞，

A、TCP

B、HTTP

C、RSTP

D、RTP

20、下列不屬于視頻設(shè)計(jì)軟件的是()

A、Web3D

B、Premiere

C、AfterEffects

D、MediaStudio

21、下列媒體文件格式中，最適合在因特網(wǎng)絡(luò)中傳輸?shù)膭?dòng)畫類型是()o

A、swf

B、mpg

C、avi

D、fla

22、流媒體的播放中體現(xiàn)客戶端與服務(wù)器之間的主動(dòng)連接，體現(xiàn)用戶的主動(dòng)行

為的播放方式是()o

A、點(diǎn)播

B、多播

C、單播

D、廣播

23、在Flash中，一個(gè)層的某個(gè)關(guān)鍵幀中只能放常一個(gè)圖形物體的動(dòng)畫類型為

()。

A、動(dòng)作補(bǔ)間動(dòng)畫

B、逐幀動(dòng)畫

C、隔幀動(dòng)畫

D、形狀補(bǔ)間動(dòng)畫\二;二1:

24、殷商甲骨文和()是目前發(fā)現(xiàn)最早而又相當(dāng)成熟的文字c

A、金文

石鼓文

D、大篆

25、筆畫結(jié)構(gòu)的變化形式就是將字體自身的字形進(jìn)行變化，的解釋為()。

A、象征性的藝術(shù)設(shè)計(jì)語(yǔ)言

B、抽象的構(gòu)成要素

C、形式美的設(shè)計(jì)表現(xiàn)技巧

D、自由的創(chuàng)意設(shè)計(jì)

26、下列對(duì)于MP3的說(shuō)法正確的是()o

A、采用的是無(wú)損壓縮技術(shù)

B、是具有最高的壓縮比的圖形文件的壓縮標(biāo)準(zhǔn)

C、為具有最高的壓縮比的視頻文件的壓縮標(biāo)準(zhǔn)

D、是目前很流行的音樂(lè)文件壓縮格式

27、對(duì)于EPS文件的描述中，錯(cuò)誤的是()

A、包含一系列的Postscript語(yǔ)言命令的小型獨(dú)立程序

B、包括圖形效果的預(yù)覽信息

C、打印時(shí)，圖形被程序精確地修改

D、是一組矢量圖，能被精確顯示與Postscript打印

28,數(shù)字排版和設(shè)計(jì)程序的緊排(kern)命令用于調(diào)整()

A、行距

B、間距

C、行距與間距

D、縮小字號(hào)

29、大多數(shù)圖形編輯程序包括灰度(grayscale)模式，灰度圖形中的像素值范

圍是從黑色到白色分為()

A、16級(jí)

B、128

C、256級(jí)

D、512級(jí)

30、設(shè)計(jì)教育的轉(zhuǎn)型是指()

A、從設(shè)計(jì)教育轉(zhuǎn)向工藝教育」

B、從工藝教育轉(zhuǎn)向設(shè)計(jì)教育

C、從藝術(shù)教育轉(zhuǎn)向設(shè)計(jì)教育

D、從設(shè)計(jì)教育轉(zhuǎn)向藝術(shù)教育

31、設(shè)計(jì)史上第一個(gè)提出“形式追隨功能”思想的是()

A、休謨

B、狄德羅

C、沙利義

D、萊特

32、下列包含“寓教于樂(lè)”思想的作品是()。

A、《樂(lè)記》

B、《禮記》

C、《尚書》

D、《道德經(jīng)》

33、下面網(wǎng)絡(luò)多媒體應(yīng)用程序是基于流媒體技術(shù)實(shí)現(xiàn)的是()o

ANFlashGet

B、QQ

C、PPLive

D、EMule

34、藝術(shù)作品的形式由()構(gòu)成。

A、題材與主題

B、素材和體裁

C、結(jié)構(gòu)和藝術(shù)語(yǔ)言

D、頭尾和段落

35、藝術(shù)民族性來(lái)自于()。

A、民族的社會(huì)生活的斗爭(zhēng)性

B、民族的社會(huì)生活的普遍性

C、民族的社會(huì)生活的共同性

D、民族的社會(huì)生活的特殊性

36、書籍、報(bào)刊的正文一種都采用()

A、黑體

B、宋體

C、行楷

D、新魏

37、磁光盤記錄信息的載體是()o

A、集成電路

B、染料

C、磁光薄膜

D、磁鐵

38、對(duì)字體和字形的結(jié)字設(shè)計(jì)非常重要的問(wèn)題不包括()o

A、對(duì)稱

B、參差變化

C、進(jìn)深

D、重心

39、阿拉伯?dāng)?shù)字是12世紀(jì)經(jīng)由()傳到歐洲去的。

A、法國(guó)

B、英國(guó)

C、印度

D、阿拉伯人

40、貝多芬的第九交響曲是()

A、《英雄》

B、《命運(yùn)》

C、《田園》

D、《合唱》

41、歌詞作家陳常見(jiàn)情系家鄉(xiāng)，走茶山訪茶農(nóng)，借明朝鄉(xiāng)賢林俊童詠茶詩(shī)“品

歸陸譜英華美，歌入聲咽興味長(zhǎng)”之韻，創(chuàng)作出輕柔甜潤(rùn)的新茶歌《天山綠茶

天山紅》。這表明()

A、繼承在先，發(fā)展隨后,

B、承襲傳統(tǒng)，回歸古典

C、推陳出新，革故鼎新

D、遠(yuǎn)離傳統(tǒng)，洋為中用

42、Hcxachrome方法使用6種打印墨水取代傳統(tǒng)的4種。通過(guò)在標(biāo)準(zhǔn)CMYK顏

色集合中添加專用的()改進(jìn)印刷機(jī)可以輸出的顏色范圍。

A、紅色與綠色

B、綠色與藍(lán)色

C、藍(lán)色與紅色

D、橙色和綠色

43、蓋叫天是我國(guó)著名的京劇表演藝術(shù)家，以下哪一項(xiàng)是他的代表作品？

()

A、《武松》

B、《定軍山》

C、《賣馬》

D、《托兆碰碑》

44、藝術(shù)家創(chuàng)作個(gè)性成熟的標(biāo)志是藝術(shù)家在長(zhǎng)期藝術(shù)實(shí)踐中所形成的()

A、藝術(shù)構(gòu)思

B、藝術(shù)意蘊(yùn)

C、藝術(shù)風(fēng)格

D、藝術(shù)體驗(yàn)

45、以下哪一項(xiàng)是貝多芬的代表作？（）

A、《命運(yùn)交響曲》

B、《葉甫根尼?奧涅金》

C、《黑桃皇后》

D、《天鵝湖》

46、在矢量繪畫中，方向線連接曲線中的兩個(gè)錨點(diǎn)。這些線用于控制曲線的

（）

A、長(zhǎng)度與寬度

B、切線的方向'<；：<-：

C、高度和寬度

D、高度和坡度

47、梅特林克的《青鳥》《不速之客》等作品是（）戲劇的代表作。

A、象征派

B、印象派

C、新月派

D、意象派

48、藝術(shù)鑒賞的本質(zhì)是一種審美再創(chuàng)造活動(dòng)，這決定了藝術(shù)鑒賞的（）。

A、多樣性

B、一致性

C、復(fù)雜性

D、保守性

49、下面對(duì)于創(chuàng)建Flash逐幀動(dòng)畫的說(shuō)法，正確的是（）o

A、以上說(shuō)法都錯(cuò)誤

B、不需要將每一幀都定義為關(guān)鍵幀

C、在初始狀態(tài)下，每一個(gè)關(guān)鍵幀都應(yīng)該包含和前一關(guān)鍵幀相同的內(nèi)容

D、逐幀動(dòng)畫一般不應(yīng)用于復(fù)雜的動(dòng)畫制作

50,藝術(shù)家的靈感是一種（）

A、非理性的迷狂狀態(tài)

B、神秘的天啟現(xiàn)象

C、創(chuàng)造力高度活躍的心理狀態(tài)

D、純粹的無(wú)意識(shí)狀態(tài)

參考答案

一、單項(xiàng)選擇題

1、B

2、B

3、C

4、A

【解析】藝術(shù)傳達(dá)活動(dòng)作為創(chuàng)作過(guò)程的最后一個(gè)階段，它是指藝術(shù)家借助一定

的物質(zhì)材料和藝術(shù)媒介，運(yùn)用藝術(shù)技巧和藝術(shù)手法，將自己在藝術(shù)構(gòu)思活動(dòng)中

形成的審美意象物態(tài)化，成為可供其他人欣賞的藝術(shù)作品和藝術(shù)形象。藝術(shù)傳

達(dá)活動(dòng)作為一種藝術(shù)生產(chǎn)的實(shí)踐活動(dòng)，離不開(kāi)一定的物質(zhì)材料，如繪畫需要

紙、筆、墨等，雕塑需要大理石、青銅等，才能使審美意象物態(tài)化，成為客觀

存在的藝術(shù)品。同時(shí)，藝術(shù)傳達(dá)活動(dòng)更離不開(kāi)一定的藝術(shù)媒介或藝術(shù)語(yǔ)言，如

繪畫語(yǔ)言包括色彩、線條，音樂(lè)語(yǔ)言包括節(jié)奏、旋律，電影語(yǔ)言包括畫面、聲

音、蒙太奇，等等。由于各門藝術(shù)所采用的物質(zhì)材料和藝術(shù)媒介都各不相同，

因此，各門藝術(shù)的藝術(shù)傳達(dá)方式都有各自不同的特點(diǎn)，形成了自己特殊的制作

方法和表現(xiàn)手法，這使得藝術(shù)技巧和手法在藝術(shù)傳達(dá)中具有格外重要的意義。

5、A

6、B

7、C

8、C

【解析】恒定功率恒定增益指數(shù)型淡入淡出

9、D

10、C

11、D

12、B

13、D

14、A

15、A

16、D

17、C

18,B

【解析】按批評(píng)文體的時(shí)間演變，可分為古典型批評(píng)和現(xiàn)代型批評(píng)。如中國(guó)古

典型批評(píng)，其表達(dá)樣式是文言文，像中國(guó)古典的書論、畫論、樂(lè)論、文論就是

這樣?，F(xiàn)代型批評(píng)，更多的是借鑒了西方學(xué)術(shù)批評(píng)的思維方式和表達(dá)方式，注

重的是概念的清晰性、行文的邏輯性、詞語(yǔ)的準(zhǔn)確性等，一般使用的是白話

文。

19、D

20、A

21、A

22>B

23、A

24、A

25、D

26、D

27、D

28、B

29、C

30、B

31、C

32、A

【解析】古羅馬美學(xué)家賀拉斯明確提出藝術(shù)應(yīng)當(dāng)“寓教于樂(lè)，既勸諭讀者，又

使他喜愛(ài)，才能符合眾望”。賀拉斯認(rèn)為詩(shī)僅僅具有美感是不夠的，還必須具

有魅力，戲劇也應(yīng)當(dāng)具有趣味，才能吸引觀眾。需要指出的是，這種“寓教于

樂(lè)”的思想，不僅在西方很有影響，在中國(guó)先秦時(shí)期的藝術(shù)理論著作《樂(lè)記》

中，也有類似的思想，它認(rèn)為藝術(shù)（包括音樂(lè)）應(yīng)當(dāng)使人們得到快樂(lè)。《樂(lè)

記》總結(jié)了秦以前的音樂(lè)美學(xué)思想，涉及審美和藝術(shù)中的一些重要問(wèn)題，對(duì)于

藝術(shù)的娛樂(lè)作用，也從儒家觀點(diǎn)出發(fā)做了進(jìn)一步的闡述：“'樂(lè)者樂(lè)也'君予

樂(lè)得其道，小人樂(lè)得其欲。以道制欲，則樂(lè)而不亂；以欲忘道，則惑而不

樂(lè)”。可見(jiàn)，從儒家觀點(diǎn)來(lái)看，藝術(shù)也應(yīng)當(dāng)給人們帶來(lái)快樂(lè)，只不過(guò)強(qiáng)調(diào)，貴

族階級(jí)的快樂(lè)是因?yàn)閺闹锌梢浴暗玫馈?，而平民百姓的快?lè)是因?yàn)橛玫搅?/p>

滿足，因而必須“以道制欲”，才能做到既從中得到快樂(lè)又不致引起混亂，如

果“以欲忘道”，只會(huì)引起惑亂，也得不到快樂(lè)。

33、C

34、C

【解析】藝術(shù)作品的形式就是構(gòu)成作品藝術(shù)形象的物質(zhì)形態(tài)，也就是作品內(nèi)容

的存在方式。藝術(shù)作品的形式總體上是由內(nèi)在的組織結(jié)構(gòu)和外顯的藝術(shù)語(yǔ)言兩

種形式因素構(gòu)成的。

35、D

【解析】藝術(shù)的民族性來(lái)自民族精神，而民族精神來(lái)自民族的社會(huì)生活的特殊

性。別林斯基說(shuō)：“既然藝術(shù)，就其內(nèi)容而言，是民族的歷史生活的表現(xiàn)，那

么這種生活對(duì)藝術(shù)自必有巨大的影響，它之于藝術(shù)有如燃油之于燈中的火，或

者，更進(jìn)一步，有如土壤之于它所培養(yǎng)的植物?！?/p>

36、B

37、C

38、C

39、D

40、D

41、C

42、D

43、A

【解析】蓋叫天（1888?197：）,原名張英杰，號(hào)燕南，河北高陽(yáng)縣人，京劇

表演藝術(shù)家。他以豐富的武打技術(shù)和人物形體美的造型，逐漸形成了獨(dú)具特色

的“蓋派”表演藝術(shù)。他繼承了南派武生創(chuàng)始人李春來(lái)的藝術(shù)風(fēng)格，又廣泛吸

取京劇與昆曲、地方戲中各流派武生和其他行當(dāng)表演藝術(shù)的長(zhǎng)處，并借鑒武

術(shù)。他幼入天津隆慶和科班學(xué)武生和老生。他繼承南派武生創(chuàng)始人李春來(lái)的藝

術(shù)風(fēng)格，兼收京劇和昆曲各派武生表演藝術(shù)的長(zhǎng)處，并借鑒武術(shù)，仔細(xì)觀察自

然界的各種現(xiàn)象，充實(shí)自身塑造人物形象的表現(xiàn)力。他擅演全部《武松》及

《一箭仇》《惡虎村》《垓下之戰(zhàn)》等戲，有“江南活武松”之譽(yù)。有影片

《蓋叫天的舞臺(tái)藝術(shù)》《武松》和已出版的有關(guān)記錄其藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的《粉墨春

秋》一書。BCD三項(xiàng)都是譚鑫培的代表作品。

44、C

45、A

【解析】《c小調(diào)第五交響曲》(SymphonyNo.5inCminor,Op.67),又

名命運(yùn)交響曲(FateSymphony),是德國(guó)作曲家路德維希?凡?貝多芬創(chuàng)作的

交響曲，作品67號(hào)，完成于1807年末至1808年初?！禼小調(diào)第五交響曲》以

音樂(lè)中的短一短一短一長(zhǎng)節(jié)奏動(dòng)機(jī)開(kāi)場(chǎng)。據(jù)說(shuō)，貝多芬曾將四個(gè)音的動(dòng)機(jī)解釋

為“命運(yùn)之神在敲門”。它主導(dǎo)了第一樂(lè)章，并在整個(gè)交響曲中扮演了相當(dāng)重

要的角色。整首交響曲可以被看到是情感的發(fā)展，從c小調(diào)第一樂(lè)章的沖突與

斗爭(zhēng)，發(fā)展到c大調(diào)末樂(lè)章的勝利與喜悅。最末樂(lè)章是全曲的最高潮，它比第

一樂(lè)章在篇幅上更長(zhǎng)、在聲音上更有力。BCD三項(xiàng)都是柴可夫斯基的代表作。

46、D

47、A

【解析】象征主義戲劇是西方現(xiàn)代戲劇流派之一。作為一個(gè)流派，它首先興起

于詩(shī)歌。法國(guó)詩(shī)人波德萊爾(1821?1867)是象征主義詩(shī)歌的先驅(qū)。莫雷亞斯

于1886年在《費(fèi)加羅報(bào)》上發(fā)表了一篇“文學(xué)宣言”，將這派詩(shī)人稱之為“象

征主義者”。后來(lái)一般都以此作為象征主義誕生的標(biāo)志。很快，這個(gè)流派從詩(shī)

歌擴(kuò)展到戲劇，并成為一個(gè)波及歐洲數(shù)國(guó)的戲劇流派。比利時(shí)詩(shī)人M.梅特林克

于1886年去巴黎參加象征主義運(yùn)動(dòng)，并于1889年發(fā)表劇本《瑪蘭納公主》，

被公認(rèn)為是第一個(gè)象征主義劇作家。這一流派的主要?jiǎng)∽骷抑髌酚校好诽亓?/p>

克的《不速之客》(1890)＞《青鳥》(1908),愛(ài)爾蘭劇作家J.M.辛格的

《騎馬下海人》(1903),德國(guó)劇作家G.豪普特曼的《沉鐘》(1896),俄國(guó)

劇作家安德列耶夫的《人的一生》(1906)等。莫里斯?梅特林克(1862?

1949),比利時(shí)劇作家、詩(shī)人、散文家。1911年，獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，是象征

派戲劇的代表作家，先后寫了《青鳥》《盲人》《佩利亞斯