13.2 《裝在套子里的人》練習(xí)（含答案） 統(tǒng)編版高中語文必修下冊

13.2裝在套子里的人——高一語文人教統(tǒng)編版必修下冊同步課時作業(yè)1.下列詞語中加粗字的注音，全都正確的一項是()A.迤邐（lǐ） 陸虞候（yú） 憎惡（zēng） 搠倒（suò）B.髭須（zī） 玷辱（zhān） 剜心（wān） 酌酒三杯（zhuó）C.提防（dī） 倉廒（áo） 譏誚（qiào） 彤云密布（dān）D.赍發(fā)（jī） 熏陶（táo） 央浼（měi） 吃飯防噎（yē）2.小說描寫了柯瓦連科姐弟的一推一笑，別里科夫的一滾一死，這樣描寫的作用是()A.表現(xiàn)華連卡的爽朗活潑，柯瓦連科的正直、勇敢。B.表現(xiàn)套中人的實質(zhì)——虛弱、腐朽，預(yù)示新生事物必會戰(zhàn)勝腐朽的舊勢力。C.諷刺別里科夫的滑稽可笑，表現(xiàn)他的外強中干，不堪一擊。D.預(yù)示柯瓦連科姐弟所代表的進步思想新生勢力的強大。3.下列句子中沒有使用幽默諷刺手法的一句是()A.他的臉也好像蒙著套子，因為他老是把它藏在豎起的衣領(lǐng)里。他戴黑眼鏡，穿羊毛衫，用棉花堵住耳朵眼。他一坐上馬車，總要叫馬車夫支起車篷。B.“我一看見您的姐姐，眼前就變得一片漆黑。一位小姐，或者一個姑娘，卻騎自行車——這太可怕了！”C.他也真怪，即使在最晴朗的日子，也穿上雨鞋，帶上雨傘，而且一定穿著暖和的棉大衣。D.等到他站起來，華連卡才認出是他。她瞧著他那滑稽的臉相，他那揉皺的大衣，他那雨鞋，不明白是怎么回事，以為他是一不小心摔下來的，就忍不住縱聲大笑……閱讀下面這段跨越時空的對話，完成下題。作家不是唧唧叫的鳥契訶夫說：“作家不是唧唧叫的鳥。既然我在生活、思索、奮斗、受苦，那么這一切就會在我寫的東西里反映出來。您就會在那里面看見您早先沒看見過的、沒留意到的東西：生活的反常、生活的矛盾……”童慶炳：作家的職責(zé)恰恰是在一般大眾“沒留意”的生活中，看出了“生活的反常、生活的矛盾”，①___________。這樣我們才知道生活從我們身邊溜過去了，卻在作家那里停留下來了，最終作家用我們看見過卻沒留意的生活寫出不同凡響的震撼我們的作品來。所以，作家是在常人習(xí)以為常的生活里發(fā)現(xiàn)藝術(shù)金礦的人。任什么主題都不需要契訶夫?qū)e的作家說：“任什么主題都不需要。生活里是沒有主題的，一切都攙混著：深刻的和淺薄的，偉大的和渺小的，悲慘的和滑稽的?！蓖瘧c炳：①長期以來，②我們的作家和讀者總是要追問作品的主題。③作家要調(diào)動一切資源表現(xiàn)出一個主題來，④讀者要想盡辦法分析出一個主題來。⑤實際上，⑥關(guān)于真正優(yōu)秀的文學(xué)作品，⑦我們很難用一段話甚至一句話把一個主題概括出來。大狗小狗都得叫契訶夫說：“自從莫泊桑憑自己的才華為創(chuàng)作定下那么高的要求以后，寫作就變成難事了，不過還是得寫，而且在寫作中得大膽。有大狗，也有小狗；可是小狗不應(yīng)該因了大狗的存在而心慌意亂；所有的狗都得叫，各自用上帝賜給它的聲調(diào)叫?！蓖瘧c炳：②___________。它如果還是小狗的時候不叫，那么就永遠不會變成大狗。同樣的道理，小狗如果永遠不叫，你什么時候能變成大狗呢？契訶夫所講的基本上是人對自己一定要有信心的問題。信心對于從小狗變?yōu)榇蠊分陵P(guān)重要。（選自童慶炳科學(xué)網(wǎng)博客）4.請在文中橫線處補寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴密，每處不超過10個字。5.文中畫框的語句中有兩處表述不當(dāng)，請指出其序號并做修改，使語言表達準確流暢，邏輯嚴密。不得改變原意。閱讀下面的文字，完成下題。人們常說“小說是講故事的藝術(shù)”，但故事不等于小說，故事講述人與小說家也不能①_____________。就傳統(tǒng)而言，講故事的人講述親身經(jīng)歷或道聽途說的故事，口耳相傳，把它們轉(zhuǎn)化為聽眾的經(jīng)驗；小說家則虛構(gòu)故事，記錄見聞傳說，經(jīng)過藝術(shù)處理，讓它們變成小說交給讀者。小說家一般并不單純轉(zhuǎn)述故事，他是在從事故事的制作和生產(chǎn)，有②_____________的講述目的。在小說家筆下，故事成了幌子，故事之外的附加信息顯得更有意味。16世紀末期以來，小說家對小說故事性的破壞日趨強烈。這時，()。契訶夫曾經(jīng)把那些不好好講故事的小說家稱為“耍弄蹩腳花招的人”，但這種花招的大量出現(xiàn)也有其內(nèi)在的合理性——他們要擺脫陳舊的故事模式，擺脫虛假的因果關(guān)系和矯揉造作的戲劇沖突，甚至擺脫故事本身。6.請在文中橫線處填入恰當(dāng)?shù)某烧Z。7.文中畫框的句子有語病，請進行修改，使語言表達準確流暢?？缮倭吭鰟h詞語，但不得改變原意。8.下列在文中括號內(nèi)補寫的語句，最恰當(dāng)?shù)囊豁検?)A.一個故事的好壞不僅要看它的“成色”如何，更取決于講故事的方式B.一個故事的好壞并不看它的“成色”如何，而是取決于講故事的方式C.一個故事的好壞不僅取決于講故事的方式，更要看它的“成色”如何D.一個故事的好壞并不取決于講故事的方式，而是看它的“成色”如何閱讀下面的文字，完成下面小題。新娘契訶夫已是晚上十點鐘，一輪滿月照耀花園。娜佳看見大廳擺好桌子，放上冷盤，祖母穿著華麗的綢衫在忙這忙那。隔著窗子望過去，母親在燈光下，顯得很年輕?；▓@里安靜，涼爽，樹影躺在地上。人可以聽見遠處一片蛙聲的鼓噪。洋溢著五月的氣息，可愛的五月啊！你深深地呼吸著，熱切地想著：眼下，不在這兒，而在別的什么地方，在天空底下，在樹木上方，遠在城外，在田野上，在樹林里，春天的生活正在展開，神秘、美麗、豐富、神圣。她，娜佳，已經(jīng)二十三歲。從十六歲起，她就一心盼望著出嫁，現(xiàn)在終于成了安德烈·安德烈伊奇的未婚妻。她喜歡他，婚期已經(jīng)定在七月七日，可是內(nèi)心卻沒有歡欣，夜夜睡不好覺，再也快活不起來……不知為什么她覺得生活將永遠這樣過下去，沒有變化，沒有盡頭！這時有人從正房走出來，在門廊上站住。這人是薩沙，他從莫斯科來到她們家里做客，是祖母的一個遠親，大家都說他是出色的畫家?！拔艺谶@兒，瞧著媽媽，”娜佳說，“從這兒看過去，她顯得那么年輕！”“是的，她很好……”薩沙同意道，“可是……怎么跟您說好呢？這兒的人什么事都不做。您母親一天到晚走來走去，奶奶也什么事都不做，您也一樣。您的未婚夫也是什么事都不做?！边@席話娜佳去年就聽過，以前她覺得這些話很可笑，現(xiàn)在不知怎么她卻感到不愉快。兩人朝大廳走去，大家已坐下吃晚飯。祖母很胖，相貌難看，說話很響，憑她說話的聲音和口氣可以看出她是一家之長。她的財產(chǎn)包括集市上好幾排的商店和這所有圓柱和花園的舊式房子，可是她每天早晨禱告，求上帝保佑她別受窮。娜佳的母親，尼娜·伊萬諾芙娜，金黃色頭發(fā)，腰身束得很緊，戴著夾鼻眼鏡，每個手指頭上都戴著鉆石戒指。安德烈·安德烈伊奇，娜佳的未婚夫，是一個豐滿而漂亮的青年。他們?nèi)齻€人正在談催眠術(shù)。晚飯以后，安德烈·安德烈伊奇拉小提琴，尼娜·伊萬諾芙娜彈鋼琴為他伴奏。十年以前，他在大學(xué)語文系畢業(yè)，可是從來沒在任何地方做過事，也沒有固定的工作。后來，鐘鼓十二下，大家起身告辭。娜佳一覺醒來，大概已是兩點，她坐在床上，開始想心事?！暗魏V，滴篤，”守夜人懶洋洋地敲著梆子，“滴篤，滴篤……”“我的上帝，為什么我這樣苦惱！也許每個新娘在婚前都有這種感受。誰知道呢！或許是受了薩沙的影響？”時間過得很慢。下午兩點鐘，午飯后，尼娜·伊凡諾夫娜又彈了一會兒鋼琴，回房去了。薩沙說：“親愛的娜佳！您要出去念書才好！只有受過教育的、神圣的人才是有趣味的人，也只有他們才是社會所需要的。你們這種游手好閑的生活是多么不干凈，多么不道德。您、您的母親，您的祖母，什么事也不做，那就是說，別人在為你們工作，你們在吞吃別人的生命，難道這樣干凈嗎？不骯臟嗎？”娜佳本想說：“不錯，您這話是對的?！彼€想說她自己也明白，可是眼淚涌上她的眼眶，她突然全身一陣瑟縮，回自己房間去了。將近傍晚，安德烈·安德烈伊奇來了，照例拉了很久的小提琴。如同昨天夜里，天剛剛亮，娜佳就醒了。她睡不著，心神不寧。她坐起來，把頭抵在膝蓋上，想到她的未婚夫，想到她的婚禮……她想起母親并不愛她那已經(jīng)去世的丈夫，現(xiàn)在她一無所有，完全靠她婆婆，也就是奶奶過活。她其實是個普通的、平凡的、不幸的女人?！安贿^，還是不想的好，還是不想的好……”她小聲說，“我不應(yīng)該想這些?！薄暗魏V，滴篤……”守夜人在遠遠的什么地方打更，“滴篤，滴篤……”時間過得很快?！白蛱焖_沙責(zé)備我什么事也不做，”安德烈·安德烈伊奇說，“他的話對極了！我什么事也不做，而且也做不了。這是為什么？一想到有朝一日，我會戴一枚帽章去辦公，我都會覺著那么厭惡，這是為什么？為什么我一看見律師，或者拉丁語教師，或者市參議會委員，我就那么不自在？啊，俄羅斯母親！啊，俄羅斯母親，你至今還馱著多少游手好閑的、毫無益處的人??！”他對他的無所事事作了概括，認為這是時代的特征。娜佳心里覺著氣憤，身子也不舒服。早晨喝完茶以后，娜佳走進薩沙的房間?！拔胰滩幌氯チ恕彼f，“以前我怎么能一直在這兒生活下來的，我真不懂！我在這兒連一天也過不下去了。明天我就離開這兒。”等到她在車廂里坐定，火車開動，過去就縮成了一小團，同時，以前她不大留意的廣闊未來，卻鋪展開來。歡樂忽然使她透不出氣來：她想起她在走向自由，外出求學(xué)，這就跟許多年前大家所說的“出外做自由的哥薩克”一樣。一時間，她又笑，又哭。五月間，考試完畢，娜佳動身回家去，精神飽滿，興致很高。她從車站坐著馬車回家，一路上覺著房子又小又扁，街上沒有人。所有的房子都像蒙著塵土。祖母已經(jīng)十分蒼老，仍舊肥胖、相貌難看。尼娜·伊萬諾芙娜也老多了，丑多了，可是仍舊束著腰，手指上的那些鉆石戒指仍在發(fā)亮。娜佳走上樓去，見到原來的床，原來的窗子和白窗簾，窗外還是那個花園。晚上，她上床睡覺，蓋上被子，不知為何，她覺著躺在這暖和柔軟的床上有點可笑?！暗魏V，滴篤！”守夜人敲打著梆子，“滴篤，滴篤！”五月過去，六月來了。娜佳在花園里和街道上溜達，瞧那些房屋和灰色的圍墻，她覺得這城里的一切都已衰老、陳舊，只不過在等著結(jié)束，或者開始一種富于朝氣的全新生活。她意識到，一種嶄新、廣闊、自由的生活展現(xiàn)在她的面前，這種生活，盡管還不甚明朗，充滿神秘，卻吸引著她，呼喚她的參與。她走上樓去，回到自己的房間里收拾行李，第二天一早向家人告辭，生氣蓬勃、滿心快活地離開了這個城，她覺得，她從此再也不會回來了。（有刪改）9.下列對文本及教材中相關(guān)內(nèi)容的理解正確的一項是()A.當(dāng)未婚夫?qū)o所事事的生活歸為社會問題時，娜佳與《復(fù)活》中的瑪絲洛娃一樣對未婚夫的始亂終棄感到氣憤。B.受薩沙的影響，娜佳在婚期臨近時坐火車離家出走，像《大衛(wèi)·科波菲爾》中的米考伯夫人一樣勇敢地忠于自己的愛情。C.娜佳第一次離家，廣闊的未來在她眼前鋪展開來，此刻，她與《哦，香雪》中的香雪一樣對新的生活充滿向往。D.娜佳第二次離家時，帶著喜悅的心情決然離開，表現(xiàn)了她與《老人與?！分械氖サ貋喐缫粯佑掠谙蛏臉O限挑戰(zhàn)。10.下列對本文藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是()A.開頭寫五月花園的優(yōu)美景色，與結(jié)尾“灰色的圍墻”“一切都已衰老、陳舊”形成對比，表現(xiàn)人物對同一環(huán)境的不同心理，暗示其思想的轉(zhuǎn)變。B.聽完薩沙的勸說，娜佳“淚水盈眶、突然全身一陣瑟縮”，這些細節(jié)生動地說明娜佳對薩沙的指責(zé)感到氣憤，為后文寫娜佳再次睡不著做鋪墊。C.小說采用了全知視角講述故事，這種視角的好處是敘述者可以在不同的人物、事件中進行切換，使讀者能夠了解所有的真相，但也存在一些不足。D.本文不以情節(jié)取勝，而是注重人物的心理描寫，在短短的篇幅中運用精準細膩的語言展現(xiàn)娜佳復(fù)雜的心理波動，推動了娜佳思想裂變的演進過程。11.小說以“新娘”為標題，有怎樣的藝術(shù)效果？請簡要談?wù)勀愕睦斫狻?2.文中三次出現(xiàn)守夜人不同特點的打更聲，反映了主人公娜佳不同階段的心理變化。請結(jié)合文本簡析。閱讀下面的文字，回答后面的問題。第六病室【注】契訶夫一個秋天的早晨，伊凡·德米特里翻起大衣領(lǐng)子，在泥濘中啪嗒啪嗒地走著，穿過小巷和一些偏僻的地方，費力地去找一個個小市民的家，憑執(zhí)行票向他們收款。在一條巷子里他遇到四個荷槍實彈的士兵押送著兩名戴著手銬的犯人。以前伊凡·德米特里經(jīng)常遇見犯人，每次他們都引起他的憐憫和不安，可是這次相遇卻給他留下一個異樣的、奇怪的印象。不知為什么他突然覺得，他也可能戴上手銬，就這樣由人押著，走在泥地里，送進監(jiān)獄去。在郵局附近他遇見一個認識的警官，對方跟他打了招呼，還和他一道走了幾步，不知為什么他又覺得這很可疑?；氐郊依铮徽於枷胫鴥蓚€犯人和荷槍的兵，一種莫名其妙的惶恐不安妨礙了他閱讀和思索。晚上他在屋里沒有點燈，夜里也不睡覺，老想著他可能被捕，戴上手銬，關(guān)進監(jiān)獄。他想不出自己有什么過失，而且可以保證他今后也絕不會去主動犯罪。可是，難道不會有人誣陷嗎？難道法院不可能出錯嗎？千百年來人民的經(jīng)驗告誡我們：誰也不能發(fā)誓不討飯，不坐牢。而在現(xiàn)行的訴訟程序下，法院錯判是完全可能的。那些與別人的痛苦有著職務(wù)或事務(wù)關(guān)系的人，如法官、警察和醫(yī)生，出于習(xí)慣，會變得麻木不仁，以致對他們的當(dāng)事人即使不愿意，也不能不采取敷衍了事的態(tài)度。從這方面講，他們同在后院里殺羊宰牛而看不見血的農(nóng)民沒有絲毫區(qū)別。在對人采取這種敷衍塞責(zé)、冷酷無情的態(tài)度的情況下，為了剝奪一個無辜的人的一切公民權(quán)利并判他服苦役，法官只需一件東西：時間。只要有時間去完成某些法定程序，然后就萬事大吉——法官就是憑這個領(lǐng)取薪水的，事后你在這個離鐵道二百俄里的骯臟的小城去尋找公正和保護吧！從此，這種擔(dān)心被捕入監(jiān)獄的念頭不分白天黑夜地折磨著他。在他眼里，所有路過他窗下和走進院子的人，都可能是奸細暗探。中午，縣警察局局長通常坐著雙套馬車從街上經(jīng)過，他這是從城郊的莊園去警察局上班。可是伊凡·德米特里每一次都覺得馬車跑得太快，他的神色異樣，顯然他急著跑去報告，城里有個十分重要的犯人。每逢有人敲門或拉鈴，伊凡·德米特里就嚇得渾身哆嗦，一看見女房東家里有生人，惶惶不安的感覺就侵襲了他。盡管他明白，從事實和常理看來，他的這些恐懼都荒誕不經(jīng)；另外，如果看開一點來說，只要問心無愧，即使被捕坐牢也沒什么可怕的。但他的思考越是理智，越是合乎常理，他的內(nèi)心就越感到強烈的惶恐不安，他所遭受的折磨就越厲害。這種感覺就像一個隱士想在一片從未遭受砍伐的樹林中開出一小塊地方來搭建個小屋，以作安身之地，他用斧子砍得越起勁，樹林卻長得越茂盛一樣。最終，他意識到，想得再多也無濟于事，于是索性不再思考，放任自己完全沉溺在絕望與恐懼之中。他開始喜歡一個人待著，盡量避免與人接觸。他特別害怕有人使壞整他，偷偷塞賄賂在他的口袋里，然后去告發(fā)他?；蛘咚约簾o意中寫錯了公文，看起來就像他在偽造文書，或者他把別人的錢給弄丟了。他的腦子從來沒有像現(xiàn)在這樣活躍機敏過，每天都能想出成千上萬條各種各樣的理由，證明自己確實應(yīng)該擔(dān)憂自己的自由和名譽。對自身的極度擔(dān)憂，使得他對外界，尤其是對書籍的興趣大大降低，他的記憶力也衰退得十分厲害。天亮后，太陽還沒有升起來，幾個修爐匠敲響了女房東的門。盡管伊凡·德米特里心里清楚，這幾個人是來翻修廚房里的爐灶的，但內(nèi)心強烈的恐懼掌控了他，使他相信他們是打扮成修爐匠的警察。于是他悄悄地溜出屋子，光著腦袋，上衣也沒穿，沿著大街拼命奔跑，一副驚駭萬分的樣子。在他身后，有幾條狗汪汪叫著追他，有個男人在不住地喊叫，風(fēng)在他耳邊呼嘯，這一切都讓他覺得：全世界的暴力都聚集在我的背后，現(xiàn)在要來抓住我。最終，有人攔住了他，并把他送回了住處，又打發(fā)女房東去請醫(yī)生。醫(yī)生安德烈·葉菲梅奇給他做了個檢查，然后開了一張在頭上冷敷的藥液和一種鎮(zhèn)靜劑的藥方，然后皺著眉頭搖著頭離開了。伊凡·德米特里在家里無法生活和接受治療，人們只好把他送進醫(yī)院。伊凡·德米特里被安置在性病病室里，他每天夜里不睡覺，發(fā)脾氣，攪得其他病人不得安寧，不久，在安德烈·葉菲梅奇的指令下，他被轉(zhuǎn)到了第六病室。一年后，伊凡·德米特里完全消失在了城里人的生活中，他的書被女房東搬出房間，胡亂堆在屋檐下的雪橇里。這些書引起了頑皮的孩子們的興趣，很快就被一本本地拿光了。（有刪改）【注】第六病室：專住精神病患者的病室。13.下列對小說相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項是()A.通過伊凡·德米特里憑執(zhí)行票向小市民們收費以及寫公文等情節(jié)，可以推測出其小公務(wù)員的身份。B.“法院錯判是完全可能的”說明俄國沙皇專制統(tǒng)治的黑暗荒唐與昏庸無能。C.看到犯人會產(chǎn)生憐憫的感覺以及保證不會主動犯罪，體現(xiàn)出伊凡·德米特里心地善良、老實本分的特點。D.伊凡·德米特里選擇以獨處的方式來避免被捕的厄運，但租房住的生活讓他不得不與人接觸，致使他最終走向崩潰。14.下列對小說藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是()A.小說中把腦海中滋生的恐懼比作越砍越茂盛的樹林，形象生動地展現(xiàn)了主人公的恐懼、痛苦與絕望。B.小說用第三人稱寫人物心理，這種方式較少受到時間和空間的約束，作者站在觀察者的角度展開敘述。C.小說雖然沒有復(fù)雜的人物關(guān)系，但情節(jié)緊湊，波瀾起伏，多角度塑造了一個“被害妄想癥”患者形象。D.女房東這一人物雖然著墨不多，但其作用不可低估——有效地推動了情節(jié)的發(fā)展，使小說敘事脈絡(luò)清晰。15.《第六病室》和《裝在套子里的人》都是契訶夫的經(jīng)典作品，請結(jié)合文本簡要分析伊凡·德米特里與別里科夫在性格上的異同。16.有人評價契訶夫的小說“在荒誕外表下包裹著諷刺的內(nèi)核”，請結(jié)合小說具體內(nèi)容，談?wù)勀銓@一評價的理解。

答案以及解析1.答案：D解析：A項，“搠”應(yīng)讀shuò。B項，“玷”應(yīng)讀diàn。C項，“彤”應(yīng)讀tóng。2.答案：B解析：A、C、D三項都不全面，這里的描寫涉及別里科夫和柯瓦連科姐弟兩方面。3.答案：D解析：本題考查正確辨析常見的修辭手法的能力。幽默諷刺一般指言辭或情景所表達的表面意思與其本意相反。暴露對象的缺點和可笑之處，常采用夸張或反諷等方式，從而產(chǎn)生幽默的效果。A、B、C三項，從怪異的外表、行為、生活習(xí)慣等方面刻畫了別里科夫封閉自我、隔絕人世、厭惡現(xiàn)實世界的特點，展現(xiàn)了一個特定時代的“套中人”形象。而D項只是客觀地展現(xiàn)了他的穿著打扮。4.答案：①并反映在他的作品中成的；②大狗是由小狗變解析：①處，前面說作家看出了“生活的反常、生活的矛盾”，后面句子中的“這樣”帶有明顯的總結(jié)意味，根據(jù)“我們才知道生活從我們身邊溜過去了，卻在作家那里停留下來了”可以判定，此處是說作家把看到的生活記錄下來，故可填“并反映在他的作品中”之類的內(nèi)容。②處，所填句子為總領(lǐng)句，根據(jù)后面出現(xiàn)的“小狗”和“大狗”可知，此處說的是大狗和小狗的關(guān)系，結(jié)合“就永遠不會變成大狗”“什么時候能變成大狗呢”“從小狗變?yōu)榇蠊贰笨芍?，此處可填“大狗是由小狗變成的”之類的?nèi)容。5.答案：語句：⑥；修改為：對于真正優(yōu)秀的文學(xué)作品。語句：⑦；修改為：我們很難用一句話甚至一段話把一個主題概括出來。解析：語句⑥，介詞使用不當(dāng)，應(yīng)將“關(guān)于”改為“對于”。語句⑦，不合邏輯，用“一段話”概括主題肯定比用“一句話”概括主題容易，故“一段話”和“一句話”應(yīng)互換位置。6.答案：①混為一談；②深思熟慮解析：本題考查正確使用詞語（包括熟語）的能力。①處，結(jié)合前文“‘小說是講故事的藝術(shù)’，但故事不等于小說”可知，語境強調(diào)“小說雖然是講故事的藝術(shù)，但不能將二者看成同樣的事物”，故可填“混為一談”之類的成語。②處，結(jié)合后文的“講述目的”可知，小說家講故事是有目的性，是經(jīng)過思考的，故可填“深思熟慮”之類的成語。7.答案：小說家則記錄見聞傳說，虛構(gòu)故事，經(jīng)過藝術(shù)處理，把它們變成小說交給讀者。解析：本題考查辨析并修改病句的能力。文中畫框的句子有兩處語病：一是語序不當(dāng)，應(yīng)先“記錄見聞傳說”，再“虛構(gòu)故事”；二是“讓它們變成小說交給讀者”不合邏輯，將“讓”改為“把”。8.答案：B解析：本題考查語言表達簡明、連貫、準確的能力。根據(jù)前文“小說家對小說故事性的破壞日趨強烈”可知，此處所填應(yīng)強調(diào)的是“講故事的方式”，故排除C、D兩項；結(jié)合語境可知，所填內(nèi)容闡述的是16世紀末期以來小說創(chuàng)作的弊端，有些人只注重講故事的方式，不看重故事的“成色”，因此句間關(guān)系是并列，而A項是遞進關(guān)系，與語境不合。故選B。9.答案：C解析：A.“始亂終棄”錯誤，娜佳氣憤的原因在于未婚夫自大狂傲、不思進取。B.“勇敢地忠于自己的愛情”錯誤，娜佳離家出走是外出求學(xué)，追尋有意義的自由的生活。D.“勇于向生命的極限挑戰(zhàn)”錯誤，娜佳決然離開不再回來，表現(xiàn)了她徹底和傳統(tǒng)家庭割裂，奔向新生活的形象特點。故選C。10.答案：B解析：B.“這些細節(jié)生動地說明娜佳對薩沙的指責(zé)感到氣憤”錯誤。對應(yīng)原文“娜佳本想說：‘不錯，您這話是對的?！€想說她自己也明白……”由此可見，娜佳對薩沙關(guān)于她們的生活不干凈不道德的評價是認同的，這些細節(jié)表現(xiàn)的是娜佳內(nèi)心的矛盾，是薩沙播下的啟蒙種子在娜佳心中逐漸萌芽。故選B。11.答案：①人物上，“新娘”指主要人物娜佳，突出了她的特殊身份。②情節(jié)上，“新娘”與主人公娜佳將要嫁給未婚夫安德烈的情節(jié)相呼應(yīng)。(或答“兩者構(gòu)成鮮明的對比，新娘本應(yīng)結(jié)婚，卻最終選擇了外出求學(xué)”)③主題上，贊美主人公娜佳勇于擺脫舊生活，走向廣闊自由的新生活，是新社會的新女性。解析：①從人物形象看，“新娘”指主要人物娜佳，她即將嫁給她的未婚夫 安德烈·安德烈伊奇，小說將一位處在人生轉(zhuǎn)折關(guān)頭的少女的復(fù)雜矛盾心理，表現(xiàn)得異常深刻、細膩，以“新娘”為標題，能夠突出其特殊身份。③從情節(jié)看，“新娘”與主人公娜佳將要嫁給未婚夫安德烈的情節(jié)相呼應(yīng)，娜佳一開始安于新娘的身份，享受當(dāng)下生活，后來決然離開，選擇了外出求學(xué)。以“新娘”為標題，前后情節(jié)形成鮮明對比。④從主題看，這部小說反映了20世紀初俄國知識女性為追求自我價值實現(xiàn)和社會理想認知所進行的嘗試和努力，而“新娘”之“新”贊美主人公娜佳勇于擺脫舊生活，走向廣闊自由的新生活，“等到她在車廂里坐定，火車開動，過去就縮成了一小團，同時，以前她不大留意的廣闊未來，卻鋪展開來。歡樂忽然使她透不出氣來”，是新社會的新女性。12.答案：①第一次打更聲低沉慵懶(或“有氣無力”)，反映娜佳受到薩沙的影響、凌晨醒來想心事時的苦悶(或“苦惱”)、不安。②第二次打更聲舒緩悠長(或“遠遠的”“若有若無”)，反映娜佳內(nèi)心因薩沙的啟迪而開始覺醒的矛盾、緊張。③第三次打更聲短促明快(或“鏗鏘有力”)，反映娜佳第二次離家前，內(nèi)心已與舊生活割斷的堅決。解析：首先在文中找到三次打更聲，然后結(jié)合上下文語境感受主人公娜佳的心理。第一次打更出現(xiàn)在第12段，娜佳聽了薩沙的開導(dǎo)，感到不愉快。凌晨醒來坐在床上想心事，內(nèi)心苦悶，對未來茫然不安。此刻，更夫“懶洋洋地”敲著梆子，“滴篤，滴篤……”，這一死板低沉的打更聲與娜佳苦悶的心情相契合。第二次打更出現(xiàn)在第20段，“滴篤，滴篤……”守夜人在遠遠的什么地方打更，“滴篤，滴篤……”，“在遠遠的什么地方”表現(xiàn)了打更聲綿遠悠長節(jié)奏舒緩，而此刻娜佳在聽了薩沙的勸導(dǎo)之后，那顆渴望改變生活的現(xiàn)狀、充實自己的精神世界的心徹底爆發(fā)，這里以舒緩悠長的打更聲反襯娜佳內(nèi)心的矛盾、緊張、掙扎。第三次打更出現(xiàn)在第27段，“滴篤，滴篤……”守夜人敲打著梆子，“滴篤，滴篤……”，娜佳重返故里后，發(fā)現(xiàn)家里的裝飾沒有變化，打更聲也依舊重復(fù)。她躺在暖和柔軟的床上覺得有點可笑，因為她富足的精神與豐盈的內(nèi)心已經(jīng)與這陳舊、衰老的舊生活決裂，堅決走向獨立新生活。13.答案：D解析：“租房住的生活讓他不得不與人接觸，致使他最終走向崩潰”錯，與人接觸只是促成他崩潰的導(dǎo)火索，真正使他崩潰的是內(nèi)心的恐懼。14.答案：C解析：“波瀾起伏”錯，小說寫了伊凡·德米特里由一個念頭引起了無窮的恐懼，最終走向崩潰的過程，沒有波瀾起伏的情節(jié)。15.答案：①同：都老實怕事，謹慎小心，總是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。②異：別里科夫恐懼變革，故步自封，維護一切舊事物，是“守舊式”人物。伊凡·德米特里對黑暗現(xiàn)實有清醒的認識，但因無力反抗而選擇逃避，將自己禁錮于恐懼之中，是“覺醒式”人物。解析：對于伊凡·德米特里，結(jié)合“他想不出自己有什么過失，而且可以保證他今后也絕不會去主動犯罪”可知，他是一個老實怕事、