上海市金山區(qū)2024-2025學年第一學期高二年級語文期末考試試卷（含答案）

上海市金山區(qū)2024-2025學年高二上學期期末考試語文試卷2025年1月考生注意:1．考試時間150分鐘。試卷總分150分。2．本考試設試卷和答題卷兩部分，所有答案必須涂或?qū)懺诖痤}卷上，做在試卷上不得分。第一部分積累應用（10分）1.

填空題。（1）______，文勝質(zhì)則史。（《論語》）（2）《大學之道》中“______，______，______”三句層層遞進，闡釋了格物、致知、意誠、正心之間的邏輯關系。（3）《老子》中以車子、器皿、屋室等為例，闡釋了“有”與“無”相互依存關系的句子是：“______，______?！?.

語言表達。（1）下列句子中，邏輯推斷正確的一項是（）A.

如果林黛玉為賈寶玉前途擔憂，那么她喜歡賈寶玉；林黛玉確實喜歡賈寶玉，所以林黛玉一定會為賈寶玉的前途擔憂。B.

只有薛寶釵懂得家族興衰之道，她才能在賈府中應對自如；薛寶釵在賈府中應對自如，所以她一定懂得家族興衰之道。C.

要是王熙鳳不那么心狠手辣，她在賈府中的人緣就會好一些；王熙鳳在賈府中的人緣不好，所以她一定非常心狠手辣。D.

倘若賈寶玉刻苦讀書，他就能考取功名；賈寶玉沒有考取功名，所以他一定沒有刻苦讀書。

（2）同學們開展“探尋家鄉(xiāng)英雄，傳承紅色基因”活動，計劃參觀家鄉(xiāng)的愛國主義教育基地。以下是小金同學與基地負責人的通話內(nèi)容，其中有多處語言表達不得體或表述不當?shù)牡胤?，請找出其中一處并修改。您好！我們班級在籌備一項活動，想要了解家鄉(xiāng)英雄的英勇事跡?！炯住坎恢F基地何時方便接見我們？【乙】倘若我們有幸蒞臨，還望您多多關照，【丙】請務必為我們安排一位出色的講解員。哦，對了，到時候我們同學眾多，【丁】還望貴基地多多海涵，給我們提供足夠大的場地。我找的是：（）處修改為：______。第二部分閱讀（70分）（一）（20分）閱讀下面材料，完成小題。材料一：87歲等到《繁花》①接演《繁花》時，游本昌滿87歲，這樣一個高齡演員要如何承受劇組工作的高強度，更何況是在以大量夜戲為主的劇組？這是我十分好奇的問題。但他只是擺擺手道：“這些都是次要的，演《濟公》的時候就拼了我半條命，這個角色更不在話下了?！薄斗被ā返臒岵?，讓游本昌獲得了久違的關注，此時距離他憑借電視劇《濟公》走紅已經(jīng)過去將近40年。②不同于一般電視劇的多機位拍攝，《繁花》為了保證考究的光影效果，現(xiàn)場采用單機位拍攝。這對演員提出了極高要求，同一場戲需要跟隨機位調(diào)整反復表演多次，每次都要給出一樣的表演，這讓習慣了即興表演的游本昌感到十分痛苦。為了不耽擱劇組的進度，游本昌只能利用收工后的時間，回到酒店自己練習。他的方法很“笨拙”，就是把臺詞和走位重復幾十遍乃至上百遍，相信熟能生巧。終于闖過這一關后，鮑德熹在現(xiàn)場給了他一個擁抱，他忍不住哭了。③“《繁花》證明了我的表演方法是正確的，現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法是正確的”。游本昌深受斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系影響，這位俄羅斯戲劇家在其論著《演員的自我修養(yǎng)》中提出了“最高任務”和“貫穿動作”的概念，前者可以理解為演員創(chuàng)作角色的意圖所在，是角色的靈魂和底色，后者則強調(diào)打開所有知覺，真聽、真看、真感受。在游本昌的理解中，“最高任務”意味著演員要時時活在角色里，哪怕是在沒有臺詞或正面鏡頭的情況下?！安豁憽睍r要耐住性子

④在游本昌漫長的從藝生涯里，等待才是主旋律，收獲只是偶爾發(fā)生。1952年，19歲的游本昌進入上海戲劇學院表演系學習。1956年，正當他面臨畢業(yè)后何去何從的問題時，中央實驗話劇院成立了，首任院長歐陽予倩去上?？疾鞎r，看中了正在排練畢業(yè)大戲的游本昌，將他選拔去了北京，改變了他的命運。⑤然而，進入中央實驗話劇院后，游本昌并未迎來一片坦途。由于身高不夠、體形消瘦等條件的限制，他很少分到重要的角色，常常只能跑龍?zhí)?。那是一段不得志的時期，但他并未因此消沉，而是拿出演大角色的功夫去應對小角色。在一出有名的蘇聯(lián)劇目《大雷雨》中，他扮演無名無姓無臺詞的農(nóng)奴仆從，卻為此翻閱了19本書，研究農(nóng)奴的穿衣打扮、飲食習慣和心理邏輯，還主動為角色設計了瘸腿、瞎眼等特征，為的是讓人物變得鮮活起來?！拔倚〗巧敶蠼巧荩e輕若重；碰到大角色，再下同樣的功夫，就舉重若輕了?！雹蕖斗被ā吩袑戇^1000多次的“不響”，沉默的“不響”營造了大量的留白。作者金宇澄曾說，“不響”是上海人的人生哲學。游本昌的人生也充滿了“不響”的時刻，在《濟公》和《繁花》兩部作品之外，人們幾乎看不到他的身影，以至于當他以八九十歲高齡再次活躍于熒幕之上，多少有些出乎意料?！斗被ā凡コ龊?，他在中國電視劇盛典的舞臺上鼓勵后輩要耐住性子，“只要向前，六七十年一定會被看到”?！耙晕乃嚮瘜诵摹雹哂伪静臉酚^，經(jīng)常令女兒游思涵感到不可思議。小時候，她總覺得父親表現(xiàn)的樂觀是為了激勵兒女，或是在人前故作堅強。直到長大后，她發(fā)現(xiàn)父親一直沒變，他總是覺得時間不夠用，總是覺得一件事肯定能成。⑧在游本昌家中的照片墻上，掛著一幅醒目的牌匾，寫著“以文藝化導人心”。他曾在多種場合提到過這七字箴言，每天在家中抬頭就能看見，用以時時警醒自己：“文藝作品可以弘揚真善美，塑造人的靈魂。”⑨2009年，游本昌在機緣巧合下看到一個關于弘一法師的話劇劇本，覺得他和濟公一樣都有一顆覺悟的心。想到弘一法師還是中國話劇的創(chuàng)始人，游本昌更覺得自己有責任講述他的故事。在與家人商量后，他賣掉了北京的一套房子，用作話劇《弘一法師——最后之勝利》的啟動資金。話劇由游思涵擔任編劇，聚焦弘一法師在去世前五年抗日救國的故事，游本昌擔綱主演，八年間進行了130場義演。排練這出話劇期間，83歲的游本昌摔倒在舞臺上，左手疼得失去知覺，被送往醫(yī)院后，診斷為肱骨骨折。當時距離他巡演的時間只有兩周了，游本昌選擇了見效更快的手術治療，冒著風險進行全身麻醉做完手術。25天后，他綁著繃帶如期演出。⑩2019年，游本昌和女兒一起發(fā)起了名為“種子計劃”的公益項目，免費培訓教師團，走進河南、貴州、青海等地的鄉(xiāng)村小學，為留守兒童開展戲劇美育。85歲之后，游本昌開始喜歡拍短視頻。如今在抖音上就擁有1350萬粉絲，是當之無愧的網(wǎng)絡紅人。粉絲們說他給他們帶來了力量，這讓他覺得自己很有價值，“這是相互的給力，相互的鼓舞”。

（記者孫雅蘭《三聯(lián)生活周刊》2024年5月2日，有刪改）材料二：我好幸福！我應該感恩中國的廣播電視事業(yè)。其實，在話劇部門，我是干了一輩子，在廣播電視，我也是干了一輩子呀！在五十年代的初期的時候，我在話劇部門跑龍?zhí)?，演群眾和其他角色，業(yè)余時間都參加廣播。長期以來，我迎接著一代又一代的合作者，真是太感慨了！我們中央廣播電視總臺，大概也是看到了我這將近七十年在這個系統(tǒng)里頭的工作，我覺得很受感動。這是中國廣播電視事業(yè)的一部發(fā)展歷史，我是跟著成長的。一般說，終身成就都是老得不行了，但是，對我來說，這是一個戰(zhàn)鼓，是催我前進，這將是我的一面鏡子，面對它，我自問，終身成就你夠了嗎？我做到了嗎？我盡責了嗎？還有什么要做的，擱在我前面，就是催我，讓我照鏡子，正衣冠，系好扣子，因為我這一輩子就是受著這樣的教育，活到老、學到老、改到老、干到老，現(xiàn)在證明也能樂到老啊！在座的比我年輕的人，我的同行，我的朋友，你們要耐住性子，要有堅持性！只要你向前，六七十年，一定會被看到！我愿意和所有的比我年輕的朋友，一起努力向前！（游本昌在電視劇年度盛典上獲得“終身成就藝術家”榮譽時，發(fā)表的感言，2024年2月10日）3.

簡析材料一中“‘不響’時要耐住性子”這一小標題的精妙之處。4.

下列關于材料一的分析，正確的一項是（）A.

文章詳細描述游本昌在《繁花》劇組的工作情況屬于新聞實事，作者通過這部分內(nèi)容主要表達了對劇組高要求拍攝方式的質(zhì)疑。B.

文中提及游本昌在中央實驗話劇院跑龍?zhí)讜r期的經(jīng)歷是背景材料，這部分體現(xiàn)了作者對游本昌懷才不遇的同情。C.

作者在敘述游本昌賣掉房子排演話劇《弘一法師——最后之勝利》這一新聞實事時，鮮明地表達了對游本昌這種不計個人利益、執(zhí)著于藝術追求行為的贊美。D.

對于游本昌在抖音上成為網(wǎng)絡紅人這一新聞實事，作者只是簡單提及，沒有體現(xiàn)任何立場觀點，因為這與人物的藝術精神無關。5.

材料二中游本昌說到“這是一個戰(zhàn)鼓，是催我前進，這將是我的一面鏡子”，結合材料一，分析游本昌是如何踐行這種“前進”理念的。6.

小金認為材料一作為人物通訊雖然也做到了“以言見人”，但是引用得不夠豐富，感染力遠不如材料二人物的獲獎感言。他想獲取你的認同，你怎么看？

7.

學校舉辦“藝術與人生”主題演講比賽。你需要在活動中介紹游本昌先生的藝術生涯以激勵同學們。請根據(jù)材料一和材料二的內(nèi)容，為這場活動撰寫一段150字以內(nèi)的開場白。（二）（16分）閱讀下面文字，完成小題。①有一次，五歲的孫子對我說蜘蛛網(wǎng)是“世界上最結實的東西”。幾天后，我恰好在廚房看見一只淡黃色小蜘蛛沿著木頭椅背往上爬，剛爬上去一小段就掉下來了，所幸吊在一根蛛絲上來回晃蕩。它縮著腳吊在絲線上，看起來像朵凋零的花。過一會它又晃回椅背繼續(xù)向上爬，又掉下來，再次懸在半空。蜘蛛用體內(nèi)分泌出的物質(zhì)織線結網(wǎng)，支撐自身重量。這就好像一個人往身邊的什么東西上吐口水，再用唾液的黏性支撐自身重量，懸于半空。如此看來，蜘蛛網(wǎng)確實是世界上最結實的東西。如果說還有什么東西比蜘蛛網(wǎng)更結實，那就是作家的想象力了，因為在想象世界里，你可以憑空失重。②“您的靈感來自哪里？”常有學生發(fā)出這樣的疑問，語調(diào)聽起來非常困惑，甚至帶點怨恨，他們既想知道我如何獲得靈感，也想弄明白為何自己靈感匱乏。③每每談到這個問題，我內(nèi)心都會隱隱不安。作家用想象力創(chuàng)造出栩栩如生的人物和逼真可信的情節(jié)，讓這些人物走進讀者的生活和內(nèi)心世界，仔細想來其實有點可怕——讀者可能會因為虛構人物的離世而哭泣；可能會愛上一位在現(xiàn)實世界根本不存在的人。比如，作家可以通過情節(jié)的設置讓作品中的母親走進房間來傾吐她的秘密，這個形象可能會使某位讀者產(chǎn)生共鳴，將自己的母親帶入其中。雖然現(xiàn)實生活中母親可能遠在千里之外，甚至已經(jīng)過世。從事虛構文學創(chuàng)作如同進行一項神秘交易。④現(xiàn)實生活難免會在小說里留下零散隨意的印記。以現(xiàn)實生活為藍本進行小說創(chuàng)作并沒有錯，不論是對現(xiàn)實生活進行微調(diào)，還是把現(xiàn)實生活完全推翻，或完全照搬，都是可行的。作家還可以在創(chuàng)作中加入一部分的純虛構元素，并把這部分按照“自傳小說”的方式來寫，與讀者形成一種趣味互動，他們會饒有興致地按照自己的認知來區(qū)分真實與虛構的成分，雖然往往無從分辨。上述這些方法對小說創(chuàng)作都有幫助。但如果大量的創(chuàng)作都完全依托于現(xiàn)實生活，會使作者顯得膽怯和保守。有些作者不敢發(fā)揮想象力進行虛構，其實是對于自己的想象力缺乏自信，而不是因為藝術創(chuàng)作原則要求他們這么做。⑤我其實并不在意作品是否照搬了現(xiàn)實生活，也無意要求作家在每一部作品中心甘情愿地采用虛構的方法，更不想探尋作品與現(xiàn)實生活的匹配度。但如果真以現(xiàn)實生活為藍本進行創(chuàng)作，僅給人物換個名字、在創(chuàng)作中帶入她的樣子還遠遠不夠，還要發(fā)揮想象力為人物設置一些細節(jié)，讓他從現(xiàn)實中的人物原型里抽離出來。小說家要刻畫的是小說里的角色，而不是該角色的人物原型。寫作時要忠于敘事文學的內(nèi)在規(guī)律，而不是被激發(fā)創(chuàng)作靈感的現(xiàn)實原型牽著鼻子走。

⑥小說和回憶錄不能混為一談，因為小說是虛構性的，雖然多少帶點現(xiàn)實生活的影子，但沒有義務完全照搬現(xiàn)實生活。虛構性元素的存在是為了滿足故事發(fā)展的需要，而不是貼近現(xiàn)實生活。一切以故事為重，這對作家來說既是難得的機遇、快樂的源泉，也是一種挑戰(zhàn)。⑦作家只有打開心扉直面情感的涌動，才能得心應手地運用虛構手法。如果作家不愿意剖析自我，就會顧左右而言他，寫一些無關痛癢的東西，就是不寫引爆沖突的主要事件。⑧但如果就是沒有想象力，找不到靈感，又該怎么寫呢？其實也沒有那么難。重點在于從現(xiàn)實世界中搜尋那些產(chǎn)生客觀影響的事件，而不是那些僅僅改變了主觀感受的事件。作家要先把自己代入到人物的處境，再思考可能發(fā)生的事情。怎樣才能讓事情變得更復雜？不論好壞，先把所有的可能性都羅列出來，然后再挑選。⑨如果還是沒有靈感，不妨走出書房，去那些沒人認識的地方獨處一會兒，隨心所欲亂寫一氣，不管有沒有用，把腦海中閃過的所有念頭都記下來；再不然，去個不太能碰見熟人而又人流密集的地方，盯著過往的人看，直到能激發(fā)出創(chuàng)作靈感的目標人物出現(xiàn)。用自己獨特的方法尋找寫作題材和目標，不妨擱置理性、率性而為，讓自己習慣于捕捉流動的思想和情感。也許在百般找尋之后依然一無所獲，還得以自己的現(xiàn)實生活為藍本，那也沒關系，只要看清自己內(nèi)心那個不可預測又雜亂無序的世界，你總會寫出些什么的。⑩作家其實就應該像小孩那樣天馬行空，胡思亂想，這樣做并不是犯傻，也并不應該被阻礙，作家甚至還要在心底為這樣的想象專門留出一塊空間，靜靜等待創(chuàng)意的到來。一旦將自己帶入到人物的世界，相應的事件就會應運而生，故事寫起來也會得心應手。不論是細致耐心地嘗試還是煩躁不安地試驗，這種寫法都需要投入大量時間。?想象力常常是憋出來的。我們探討過浪費時間的必要性，請不要吝惜，想象力終歸會有所貢獻，比如一個場景、人物或故事發(fā)生地……你可以此作為一部小說的起點，再添加其他元素，逐漸令其豐滿成形。如同蜘蛛結網(wǎng)，從一個點連接到另一個點直至形成一張大網(wǎng)，這樣一來，它就能懸浮在半空而不至跌落。8.

第①段加點字“憑空失重”在文中的意思是______。9.

第?段畫線句中的“憋”字用得特別精彩，請加以賞析。10.

下列表述不符合文意的一項是（）A.

作家運用想象力創(chuàng)造出的虛構人物與情節(jié)可深入讀者內(nèi)心，引發(fā)情感共鳴。B.

作家進行創(chuàng)作時，若大量依托現(xiàn)實生活，可能會導致作品缺乏想象力。

C.

只要作家打開心扉，就能創(chuàng)作中自如地運用虛構手法且避免顧左右而言他。D.

小說雖帶有現(xiàn)實影子，但為滿足故事發(fā)展需要，會運用虛構性元素。11.

下列關于小說創(chuàng)作中想象力運用的表述，不符合文章觀點的一項是（）A.

想象力可讓虛構情節(jié)真實感人，如《老人與?！分欣先伺c大魚搏斗情節(jié)。B.

以現(xiàn)實創(chuàng)作時不應加工原型，如實反映才保真實，如《大衛(wèi)·科波菲爾》。C.

想象力助作家挖主題，如《復活》深化人性救贖與社會批判主題。D.

《百年孤獨》借想象力建馬孔多小鎮(zhèn)，奇幻情節(jié)顯拉美文化人性。12.

本文首尾都出現(xiàn)了“蜘蛛網(wǎng)”，請評析它在文中的作用。（三）（8分）閱讀作品，完成小題。【甲】江城子·乙卯正月二十日夜記夢宋·蘇軾十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！疽摇縚_____·世事一場大夢①宋·蘇軾世事一場大夢，人生幾度秋涼。夜來風葉已鳴廊，看取眉頭鬢上。酒賤常愁客少，月明多被云妨。中秋誰與共孤光，把盞凄然北望②?！咀ⅰ竣俦驹~為作者被貶黃州第二年中秋節(jié)所作（關立勛《宋詞精品》）；②“北望”是面向汴京，表現(xiàn)的是“對神宗皇帝的期望”。13.

填入【乙】詞橫線空白處正確的一項是（）

A.

西江月 B.

念奴嬌 C.

永遇樂 D.

沁園春14.

若將這兩首作品編入蘇軾詩詞集，以下排列方式最不合理是（）A.

先【甲】詩后【乙】詩。理由是先展現(xiàn)蘇軾對亡妻的深切思念，后引出對人生滄桑的喟嘆，情感表達由具體至抽象，循序漸進。B.

先【乙】詩后【甲】詩。理由是開篇以對人生的宏觀思考奠定深沉基調(diào)，再深入到個人的情感傷痛經(jīng)歷，使讀者更能體會詞人內(nèi)心的復雜情感層次。C.

把【乙】【甲】兩詩并列放置在同一章節(jié)。理由是它們皆創(chuàng)作于蘇軾人生經(jīng)歷挫折時期，都蘊含著蘇軾對生命無常的深切感悟，可集中體現(xiàn)其特定階段的心境。D.

先放置多首蘇軾豪放風格的詞，如《念奴嬌·赤壁懷古》等，中間插入【甲】詩，再緊跟【乙】詩，最后放置一些婉約風格的詞，理由是按照創(chuàng)作時間順序排列。15.

兩首作品都運用了虛實結合的藝術手法。請結合具體詩句，分析它們的藝術表達效果。（四）（16分）閱讀下文，完成小題。人皆有不忍人之心孟子孟子曰：“人皆有不忍人之心。先王有不忍人之心，斯有不忍人之政矣；以不忍人之心行不忍人之政，治天下可運之掌上。所以謂人皆有不忍人之心者：今人乍見孺子將入于井，皆有怵惕惻隱之心；非所以內(nèi)交于孺子之父母也，非所以要譽于鄉(xiāng)黨朋友也，非所以惡其聲而然也。由是觀之，無惻隱之心，非人也；無羞惡之心，非人也；無辭讓之心，非人也；無是非之心，非人也。惻隱之心，仁之端也；羞惡之心，義之端也；辭讓之心，禮之端也；是非之心，智之端也。人之有是四端也，猶其有四體也。有是四端而自謂不能者，自賊者也；謂其君不能者，賊其君者也。凡有四端于我者，知皆擴而充之矣，若火之始然，泉之始達。茍能充之，足以保四海；茍不充之，不足以事父母。”16.

解釋下列加點字。（1）人皆有不忍人之心（）（2）自賊者也（）

（3）泉之始達（）（4）足以保四海（）17.

上文在寫作手法上頗具特色，下列分析不正確的一項是（）A.

孟子借“孺子將入井”的假設情境，運用假設論證推出“人皆有不忍人之心”，為抽象觀點提供具體依托，增強說服力。B.

把“不忍人之心”比作“四體”，此為對比論證，旨在表明其為人天生固有，如四肢對身體般重要，助讀者理解。C.

以“無惻隱之心，非人也；無羞惡之心，非人也；無辭讓之心，非人也；無是非之心，非人也”的排比句式，從多方面強調(diào)“不忍人之心”要素對人的重要性，增強節(jié)奏感與論辯力。D.

文章整體論證結構層層遞進，先提論點，再述內(nèi)涵，最后強調(diào)擴充“四端”意義，邏輯嚴謹18.

把下面句子解釋成現(xiàn)代漢語。非所以內(nèi)交于孺子之父母也，非所以要譽于鄉(xiāng)黨朋友也，非惡其聲而然也。19.

老舊小區(qū)加裝電梯時，高低樓層業(yè)主之間因費用分攤、房產(chǎn)價值變化、生活影響（采光、噪音）等而產(chǎn)生激烈沖突。四位業(yè)主在小區(qū)微信群里分別發(fā)送了一段文字。從緩和與解決矛盾的角度，你認為誰的表述更有價值，請簡述理由。老孟：且安，人懷惻隱裝梯善，鄰里相恤棄利貪。將心比心仁念守，共營和諧歲月甜。小荀：莫急，家裝電梯依規(guī)商，是非利害細思量。各退些許求和睦，依規(guī)行事解紛攘。大墨：休爭，兼愛裝梯眾平等，共商共建齊奮身?；刍ブ酉?，攜手同筑便利樓。

莊老：罷了，電梯之事似云閑，莫為紛擾亂心田。順應自然煩惱滅，心寬體泰樂流年。（五）（10分）閱讀下文，完成小題。建武二年，魏主欲變北俗，引見群臣，謂曰：“卿等欲朕遠追商、周，為欲不及漢、晉邪？”咸陽王禧對曰：“群臣愿陛下度越①前王耳?！钡墼唬骸叭粍t當變風易俗，當因循守故邪？”對曰：“愿圣政日新。”帝曰：“為止于一身，為欲傳之子孫邪？”對曰：“愿傳之百世！”帝曰：“然則必當改作，卿等不得違□?！睂υ唬骸吧狭钕聫模湔l敢違！”帝曰：“夫‘名不正，言不順，則禮樂不可興’。今欲斷諸北語②，一從正音。其年三十已上，習性已久，容不可猝革。三十已下，見在朝廷之人，語音不聽仍舊；若有故為，當加降黜。各宜深戒！王公卿士以為然不？”對曰：“實如圣旨。”帝曰：“朕嘗與李沖論此，沖曰：‘四方之語，竟知誰是；帝者言之，即為正矣?！瘺_之此言，其罪當死！”因顧沖曰：“卿負社稷，當令御史牽下！”沖免冠頓首謝。又責留守之官曰：“昨望見婦女猶服夾領小袖③，卿等何為不遵前詔！”皆謝罪。帝曰：“朕言非是，卿等當庭爭④。如何入則順旨，退則不從乎！”六月，己亥，下詔：“不得為北俗之語于朝廷。違者免所居官！”（選自《資治通鑒》）【注】①度越：超越。②北語：鮮卑語。③夾領小袖：即鮮卑服裝。④庭爭：即“廷爭”，在朝堂上當面提出反對意見。20.

填入畫線句方框處的虛詞是（）A.

也 B.

乎 C.

矣 D.

耳

21.

下列與“不得為北俗之語于朝廷”句式不一樣的一項是（）A.

多識于鳥獸草木之名（《論語》） B.

在止于至善（《大學之道》）C.

夫子固拙于用大矣（《五石之懿》） D.

自見者不明（《老子》四章）22.

下列結論不正確的一項是（）A.

魏主想要變革北方風俗，群臣大多表示支持。B.

魏主認為變革風俗應從語言入手，并且態(tài)度堅決。C.

李沖認為皇帝的語言就是正音，這種觀點得到了魏主的認可。D.

魏主對留守之官沒有嚴格執(zhí)行變革服飾的詔令表示不滿。23.

孝文帝（魏主）通過連續(xù)追問來推進改革決策的達成，由此我們也看到了一位鮮活的君主形象。請舉例說明他是如何巧妙運用追問來引導群臣接受改革理念的。第三部分寫作（70分）24.

作文。有人說，人生就像一場旅行，重要的不是目的地，而是沿途的風景以及看風景的心情；也有人說，人生如果沒有目標，就像一艘沒有航向的船，只能在茫茫大海中隨波逐流。對此，你怎么看？要求：根據(jù)以上材料，自擬題目，寫一篇不少于800字的文章?！緟⒖即鸢浮?.①.

質(zhì)勝文則野②.

物格而后知至③.

知至而后意誠④.

意誠而后心正⑤.

有之以為利

⑥.

無之以為用2.（1）B（2）①.乙②.

如果我們能有幸到訪，還望您多多關照3.

①凸顯了游本昌在演藝生涯中默默堅守、等待機遇的品質(zhì)；②與《繁花》中大量的“不響”情節(jié)相呼應，豐富了文章內(nèi)涵；

③體現(xiàn)了游本昌的人生哲學，即在沉默中積蓄力量，厚積薄發(fā)。4.C5.

①在《繁花》劇組克服困難，堅持表演；②跑龍?zhí)讜r認真對待每一個小角色；③賣掉房子排演話劇，執(zhí)著于藝術追求；④發(fā)起公益項目，免費培訓教師團；⑤在抖音上拍短視頻，傳播正能量。6.

不同意。材料一通過選取典型事件和細節(jié)描寫來展現(xiàn)游本昌的藝術精神，引用簡潔卻能精準地體現(xiàn)人物的性格特點和精神風貌，感染力并不遜色于材料二的獲獎感言。7.

示例：同學們，今天我要向大家介紹一位令人敬仰的藝術家——游本昌先生。他從藝七十多年，跑過龍?zhí)?，演過經(jīng)典，用精湛的演技和不懈的努力詮釋著對藝術的熱愛。他的經(jīng)歷告訴我們，只要耐住性子，堅持向前，終會迎來屬于自己的輝煌時刻。8.

不受現(xiàn)實世界的限制，在想象中獲得自由。9.

“憋”字形象地表達了想象力的產(chǎn)生在于作者的耐心和堅持。它體現(xiàn)了創(chuàng)作過程中面對靈感匱乏時的努力和忍耐，以及反復構思、積累和突破的過程。10.C11.B12.

①它是為了形象化地表達想象力的強大和不可思議，正如蜘蛛能用自己的絲織出結實的網(wǎng)，作家也可以用想象力創(chuàng)造出令人驚嘆的文學作品。②通過“蜘蛛網(wǎng)”，文章構建了一種內(nèi)在的結構統(tǒng)一，使得首尾呼應，形成完整的篇章結構，同時象征了作家的創(chuàng)造過程，如同蜘蛛結網(wǎng)般從無到有的復雜而富有創(chuàng)造力的過程。13.A14.D

15.

甲詩：“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜”是實寫；“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行”是虛寫。虛寫美好夢境與實寫的殘酷現(xiàn)實形成強烈反差，進一步強化了對亡妻的思念以及生死相隔的痛苦，使情感表達更加深沉、真摯，具有強烈的藝術感染力。乙詩：“夜來風葉已鳴廊，看取眉頭鬢上”為實寫；“中秋誰與共孤光，把盞凄然北望”為虛寫。實寫為虛寫提供現(xiàn)實基礎，虛寫升華了實寫的情感，使整首詞在表達對人生的無奈、政治失意的同時，又蘊含著對未來的一絲期望，情感表達更為豐富、含蓄，耐人尋味。16.

①.

憐愛別人②.

傷害③.

流通④.

安定17.B18.

不是為了和這孩子的父母拉關系，不是為了在鄉(xiāng)鄰朋友中博取聲譽，也不是因為厭惡這孩子的哭叫聲才這么做的。19.

示例：從緩和與解決矛盾的角度來看，小荀的表述最有價值?！凹已b電梯依規(guī)商”，強調(diào)了依照規(guī)定協(xié)商的重要性，有助于引導各方依據(jù)合理合法的方式解決問題，避免無序爭執(zhí)?！案魍诵┰S求和睦”提倡了妥協(xié)精神，鼓勵雙方做出一定的讓步以達到和諧共處的目的，這對緩解緊張局面非常有幫助?！笆欠抢毸剂俊碧嵝汛蠹铱紤]問題時要全面權衡利益和損失，理性對待爭議，這有利于減少情緒化的決策，促進更加務實的交流?？傮w而言，小荀的話語既體現(xiàn)了對規(guī)則的尊重，又倡導了理性的溝通態(tài)度，對于推動實際問題的解決具有建設性作用。參考譯文：孟子說：“每個人都有憐憫體恤別人的心情。古代圣王由于憐憫體恤別人的心情，所以才有憐憫體恤百姓的政治。用憐憫體恤別人的心情，施行憐憫體恤百姓的政治，治理天下就可以像在手掌心里面運轉(zhuǎn)東西一樣容易了。之所以說每個人都有憐憫體恤別人的心情，是因為，如果今天有人突然看見一個小孩要掉進井里面去了，必然會產(chǎn)生驚懼同