各具特色的歐美美術(shù)作品 課件　2024-2025學(xué)年人教版初中美術(shù)九年級下冊

人教版九年級美術(shù)下冊第一單元第2課各具特色的歐美美術(shù)作品各具特色的歐美美術(shù)作品

星夜蒙克挪威1924年畫布油畫140x119cm奧斯陸蒙克博物館凡高的《星夜》是最偉大的作品，蒙克的這幅《繁星之夜》（TheMunchMuseum）也不同凡響。在蒙克創(chuàng)作這幅畫時，他已不再是像19世紀(jì)末、20世紀(jì)初那樣，簡單地為精神狀態(tài)賦予標(biāo)志。大自然進(jìn)入了他的內(nèi)心。你能夠真切地感受到斯堪的納維亞的夜晚，想象沿著被星光點(diǎn)亮的田野走向小鎮(zhèn)的金光。蒙克和以往一樣陷入沉思，當(dāng)他遠(yuǎn)離那些溫暖的燈光而站在寒冷處時，他感覺恍如隔世?！犊奁呐恕?，西班牙畫家、雕塑家，西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表巴勃羅·魯伊斯·畢加索的油畫作品?？坍嬃艘晃粯O其悲傷的女人，悲凄的命運(yùn)和感情由粗放的顏色和勁利的筆觸反映出來。人物的眼睛、嘴唇、鼻子似乎雜亂無章，支離顛倒，具有常人難以理喻的特點(diǎn)。

古希臘雕塑代表作品：《薩莫德拉克的勝利女神》這是立體派繪畫的代表作，它徹底打破了西方傳統(tǒng)寫實(shí)美術(shù)的造型方法，把客觀對象分解成若干部分，再按照畫家的主觀意圖在平面上加以組合。其視覺形象令人耳目一新，雖然怪誕，但很有表現(xiàn)力。畢加索（1881年10月25日——1973年4月8日），西班牙畫家、雕塑家。法國共產(chǎn)黨黨員。是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表。他于1907年創(chuàng)作的《亞威農(nóng)少女》是第一張被認(rèn)為有立體主義傾向的作品，是一幅具有里程碑意義的著名杰作。它不僅標(biāo)志著畢加索個人藝術(shù)歷程中的重大轉(zhuǎn)折，而且也是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一次革命性突破，引發(fā)了立體主義運(yùn)動的誕生。這幅畫在以后的十幾年中竟使法國的立體主義繪畫得到空前的發(fā)展，甚至還波及到芭蕾舞、舞臺設(shè)計、文學(xué)、音樂等其他領(lǐng)域。《亞威農(nóng)少女》開創(chuàng)了法國立體主義的新局面，畢加索與勃拉克也成了這一畫派的風(fēng)云人物。創(chuàng)作背景：雕塑制作于公元前2世紀(jì)初的希臘化時期，是人們?yōu)榱思o(jì)念一次海戰(zhàn)勝利，在薩摩色雷斯島的勝利女神廟內(nèi)樹立起來的。藝術(shù)風(fēng)格：參照人體的形象塑造神話人物，并賦予其更為理想和完美的藝術(shù)形式，體現(xiàn)對和諧、理想、美的追求及情感。被拴住的狗的運(yùn)態(tài)

巴拉

意大利1912《被拴住的狗的運(yùn)態(tài)》是巴拉最有名也最有趣的一件作品，它描繪了時髦的著裙婦女牽著她的寵物小獵狗在街頭行進(jìn)的情景。為表達(dá)運(yùn)動，藝術(shù)家把狗的腿變成了一連串腿的組合，幾乎形成半圓，讓我們情不自禁地想起運(yùn)動中的車輪。婦女的腳、裙擺及牽狗的鏈子也同樣成為一連串的組合，留下了它們在空間行進(jìn)時的連續(xù)性記憶。眾多不同時間的瞬間形象被同時凝聚在統(tǒng)一個畫面上，象慢放片子，又象統(tǒng)一底片的連續(xù)性拍攝，這種多物體多側(cè)面的同時并置使觀眾強(qiáng)烈地感慨感染到藝術(shù)家為解決運(yùn)動題目所作的努力，盡管這種努力的結(jié)果看起來幽默而樸實(shí)。里德曾在他的《現(xiàn)代繪畫簡史》中評價說，未來派畫家對運(yùn)動題目的解決方法帶有幾分稚氣，“他們說，一匹疾馳的馬不是有四條腿，而是有二十條腿，它們的運(yùn)動是三角形的。于是他們畫馬、畫狗、畫人，都畫成多肢體的東西，處在連續(xù)的或放射狀的鋪排之中?！薄读_馬大角斗場》（建筑）意大利這一氣勢恢宏的古代公共娛樂性建筑，三層墻壁都采用多重拱廊的結(jié)構(gòu)，由下至上分別使用多立克柱式、愛奧尼亞柱式和科林斯柱式，于統(tǒng)一中富于變化和節(jié)奏感，其造型、結(jié)構(gòu)與功能，在現(xiàn)代也堪稱大型體育場館建筑的典范。

哥特式建筑是11世紀(jì)下半葉起源于法國，13～15世紀(jì)流行于歐洲的一種建筑風(fēng)格。主要見于天主教堂，也影響到世俗建筑。哥特式建筑最明顯的建筑風(fēng)格就是高聳入云的尖頂及窗戶上巨大斑斕的玻璃畫。以卓越的建筑技藝表現(xiàn)了神秘、哀婉、崇高的強(qiáng)烈情感，對后世其他藝術(shù)均有重大影響。最富盛名的哥特式建筑有俄羅斯圣母大教堂、意大利米蘭大教堂、德國科隆大教堂、英國威斯敏斯特大教堂、法國巴黎圣母院以及凱旋門。米蘭大教堂17、18世紀(jì)藝術(shù)在《上十字架》一畫上，魯本斯集中以沖突與運(yùn)動為基礎(chǔ)，設(shè)計了一個從左上角向右下角展開的對角線構(gòu)圖。強(qiáng)光來自右下方，行刑的兵丁出現(xiàn)在與強(qiáng)光相背的方向。耶穌被釘?shù)氖旨苄叹呤菑漠嬅娴挠蚁峦笊戏较蜇Q起的。這支十字架顯得很沉重。行刑的人物都很緊張，右邊一個兵丁緊拽著繩索，左邊的執(zhí)行者托著十字架，身上的肌肉似都要綻開的樣子。可是十字架上的耶穌卻現(xiàn)出堅(jiān)定的神態(tài)，臉上毫無痛苦的表情。他舉目斜視著天際，突出了一種英雄般的精神力量。耶穌與下面一群執(zhí)刑的暴徒，構(gòu)成了力度上的對比。魯本斯《上十字架》作為宮廷畫家，委拉斯開茲為皇族權(quán)貴畫了大量的肖像畫，油畫《教皇英諾森十世》便是他為羅馬教皇英諾森十世所畫肖像中的一幅。畫中的教皇正襟危坐在一張華麗的椅子上，他身著考究的服裝，緊抿著嘴唇，盯向前方的眼睛里露出兇光，表情威嚴(yán)中帶著狡詐和貪婪，一副不可一世的模樣。在這幅肖像中,畫家既表現(xiàn)了此人的兇狠和狡猾,又表現(xiàn)了這個七十六歲老頭子精神上的虛弱。畫面上的教皇,盡管臉上流露出一剎那堅(jiān)強(qiáng)有力的神情,但是他放在椅上的兩只手都顯得分外軟弱無力。畫家巧妙地抓住了這一點(diǎn)使人物形象變得更富有個性。從而給觀眾增加了很多的聯(lián)想。這幅作品的油畫技巧也是十分出色的。畫面上,火熱的紅調(diào)子表現(xiàn)了特有的宗教的莊嚴(yán)氣氛;白色的法衣和紅色的披肩形成了強(qiáng)烈的色彩對比。筆觸十分流暢自由,表現(xiàn)出藝術(shù)家的高超技巧。17、18世紀(jì)藝術(shù)委拉斯開茲為《教皇英諾森十世》文藝復(fù)興“三杰”達(dá).芬奇歐洲文藝復(fù)興時期的天才科學(xué)家、發(fā)明家、畫家?，F(xiàn)代學(xué)者稱他為“文藝復(fù)興時期最完美的代表”，是人類歷史上絕無僅有的全才，他最大的成就是繪畫，他的作品，體現(xiàn)了他精湛的藝術(shù)造詣。拉斐爾(1483——1520)三杰中最年輕的一位。拉斐爾謝世時年僅37歲，但由于他勤勉的創(chuàng)作，給世人留下了300多幅珍貴的藝術(shù)作品。代表作有油畫《西斯廷圣母》、壁畫《雅典學(xué)院》米開朗基羅（1475～1564）畫家、雕塑家、建筑師和詩人，文藝復(fù)興時期雕塑藝術(shù)最高峰的代表。他的風(fēng)格影響了幾乎三個世紀(jì)的藝術(shù)家。小行星3001以他的名字命名來表達(dá)后人作為對他的尊敬。19世紀(jì)印象主義畫派03

刻畫了一位極其悲傷的女人，悲凄的命運(yùn)和感情由粗放的顏色和勁利的筆觸反映出來。人物的眼睛、嘴唇、鼻子似乎雜亂無章，支離顛倒，具有常人難以理喻的特點(diǎn).

哭泣的女人

19世紀(jì)印象主義畫派印象派繪畫是西方繪畫史上劃時代的藝術(shù)流派，19世紀(jì)七八十年代達(dá)到了它的鼎盛時期，其影響遍及歐洲，并逐漸傳播到世界各地，但它在法國取得了最為輝煌的藝術(shù)成就。19世紀(jì)后半葉到20世紀(jì)初，法國涌現(xiàn)出一大批印象派藝術(shù)大師，他們創(chuàng)作出大量至今仍令人耳熟能詳?shù)慕?jīng)典巨制，例如：馬奈的《草地上的午餐》，莫奈的《日出·印象》。藝術(shù)家吸取自然科學(xué)家對光學(xué)的研究成果，在寫生實(shí)踐中充分正確地表現(xiàn)物體的色彩變化，反映光線、周圍環(huán)境對物體色彩的影響。莫奈《日出印象》巖間圣母這幅畫的主題是小施洗者約翰在圣母瑪利亞與天使面前參拜基督，達(dá)芬奇將他們安頓在幽美神秘的巖石風(fēng)景間，圣母、孩子和天使直接坐在山巖地上，漸濃漸淡的輕煙薄霧呈現(xiàn)出朦朧畫意，整個景象如幽遠(yuǎn)的夢境。充滿了詩一樣的溫情，祥和而且典雅。

超現(xiàn)實(shí)主義畫家強(qiáng)調(diào)夢幻與現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一才是絕對的真實(shí)，因此，力圖把生與死，夢境與現(xiàn)實(shí)統(tǒng)一起來，具有神秘、恐怖、怪誕等特點(diǎn)。

畫家運(yùn)用細(xì)膩的筆法畫出了被肢解的人體，用人體貫連構(gòu)成框架式的結(jié)構(gòu)充滿畫面，用藍(lán)天白云作背景，表明這一罪行是在光天化日之下進(jìn)行的。畫家以此象征戰(zhàn)爭的恐怖和血腥，就像一場血肉橫飛、尸骨四迸、令人毛骨悚然的惡夢

。

以情緒化來表現(xiàn)內(nèi)心世界——表現(xiàn)主義風(fēng)格：用陰郁或強(qiáng)烈的對比色，可怕的變形，狂放的用筆來傳達(dá)內(nèi)心的焦慮。莫奈盧昂大教堂系列莫奈作品

蒙克表現(xiàn)主義的先驅(qū)人物