《中國染織史》第十章-元代的染織工藝

在元朝極盛時的世祖忽必烈統(tǒng)治時期，也沒有能夠出現(xiàn)一個有如漢、唐初期的所謂封建盛世。而在唐宋時期發(fā)展到高度的封建經(jīng)濟、文化，卻因元代蒙古統(tǒng)治階級的空前壓迫和摧殘，而受到了嚴重挫折。染織工藝除個別工藝品種外，也都呈現(xiàn)出一種停滯狀態(tài)。當時北方受戰(zhàn)爭破壞較重，大量田地變?yōu)槟翀觥５谑?/p>

章元代的染織工藝南方在受戰(zhàn)爭破壞較輕的情況下，還能在南宋原有的生產(chǎn)水平上緩慢發(fā)展。特別是重要經(jīng)濟作物棉花種植的推廣，給染織業(yè)發(fā)展創(chuàng)造了條件。元代統(tǒng)治者為了滿足制造武器和日用工藝品的需要，對手工業(yè)生產(chǎn)實行壟斷和控制，在各地設(shè)立了許多官營匠局，把上百萬戶手工業(yè)者集中在那里做工。第十

章元代的染織工藝殘酷的封建性壓迫和剝削，使工匠們過著悲慘的生活。工匠們自唐宋以來經(jīng)過長期斗爭所獲得的一些權(quán)利，到元代又完全被統(tǒng)治階級剝奪。為了供應(yīng)官府需要，滿足貴族階級的奢侈生活，元代的染織工藝表現(xiàn)了一種畸形發(fā)展，組織規(guī)模相當龐大。第十

章元代的染織工藝根據(jù)文獻記載，元代曾在一些手工業(yè)機構(gòu)下面設(shè)立許多染織工藝生產(chǎn)的司或局，現(xiàn)摘錄如下：（1）屬于工部的：（2）屬于將作院的：（3）屬于徽政院和儲政院的：第十

章元代的染織工藝織局內(nèi)部又由許多處理不同工序的作坊構(gòu)成。如規(guī)模不算太大的四明染織局就有染房、絡(luò)絲堂、機房、打線場等，共占有房屋80多間。和南宋的官營手工業(yè)相比較，元代官營手工業(yè)在生產(chǎn)的規(guī)模和生產(chǎn)過程中分工協(xié)作的程度方面，都有所發(fā)展。民間染織工業(yè)卻受到元代統(tǒng)治者的摧殘，表現(xiàn)在：第一，對于染織工匠的大量掠奪。元代幾乎擄掠和拘括了全國工匠，使他們成為官營匠局的工奴。第十

章元代的染織工藝從以上記載看，元代民間的染織工藝生產(chǎn)，地域相當廣泛。不論北方或南方，許多城市都有染織工藝制作。元代民營染織工業(yè)，在機織與原料生產(chǎn)業(yè)分離方面，較宋代更加顯著。這時大多數(shù)農(nóng)戶多以育蠶繅絲為限，從元代租賦收入由絹帛改為絲料，充分反映了這一情況。民間絹帛的機織都為所謂“織帛之家”專有了。在元代，由于東西方交通的空前暢達，擴大了東西方的文化交流和中國工藝美術(shù)對世界文化的影響，也為元代的商業(yè)發(fā)展提供了條件。第十

章元代的染織工藝第一節(jié)絲織工藝在元代，我國蠶絲業(yè)生產(chǎn)的重心已經(jīng)移到南方。這時北方還多飼育三眠蠶，而南方已主要飼育四眠蠶了。元代的制絲技術(shù)已是相當提高，《農(nóng)桑輯要》（見圖10-1）有關(guān)于熱釜、冷盆、軠車、打絲頭、繅絲等各種制絲方法的具體記載，說明當時的制作工具和制作過程都已非常完備。元代統(tǒng)治者窮奢極侈的程度是非常驚人的。第十

章元代的染織工藝元代統(tǒng)治者不但強迫無數(shù)染織工匠為他們生產(chǎn)美麗的錦繡，而且還俘虜了很多西域的織金綺文工匠為他們織造各種金錦彩緞。（見圖10-2至圖10-4）。第十

章元代的染織工藝元代的絲織遺品現(xiàn)存不多。就一般情形說，織金法大致至遲在東漢已經(jīng)使用。有一部分人認為中國絲織物加金技術(shù)可能來自西方。但是一切生產(chǎn)都必然和原料發(fā)生關(guān)系。錦緞生產(chǎn)，入漢以來西蜀最盛。六朝到唐末是絲織加金技術(shù)發(fā)展的過渡階段。第十

章元代的染織工藝宋錦加金技術(shù)，就目前已掌握的情況看，至少有兩種方法：一種是古代的金箔法，宋代稱為明金，反映到絲織物上和建筑中的彩繪勾金以及現(xiàn)在所見織金妝花緞用金情形大體相同。另一種是捻金錦。雖然宋代織物加金技術(shù)已趨成熟，織金、捻金和其他用金方法已達18種，但加金織物的真正盛行還是在元代。元代加金織物，當時稱為“納石失”，也有寫作“納失失”、“納失思”或“納克實”的（見圖10-8、圖10-9）。第十

章元代的染織工藝第十

章元代的染織工藝在元代，不僅絲織物加金，毛織物也加金，叫作毛緞子，在真定設(shè)局織造。元代加金絲織實物，故宮博物院有多種藏品（見圖10-11、圖10-12）。我國西藏薩加所藏元繡和日本京都博物館所藏的楊柳觀音也都是用大量金線織繡出來的（見圖10-13、圖10-14）。第十

章元代的染織工藝第十

章元代的染織工藝第二節(jié)緙絲工藝元代緙絲的制作技術(shù)也有所發(fā)展，在一定范圍內(nèi)，線的組織數(shù)字比宋代增密起來（見圖10-15至圖10-17）。第十

章元代的染織工藝故宮博物院還藏有緙絲《百花攢龍》等作品，以及新疆出土的花卉緙絲，都反映了元代緙絲工藝的高水平（見圖10-18、圖10-19）。第十

章元代的染織工藝第十

章元代的染織工藝第三節(jié)麻織工藝麻布主要是勞動人民穿用的，它是民間一種普遍的染織品。南宋以后，棉花逐漸在全國廣為種植，使苧麻生產(chǎn)發(fā)生了根本的變化。苧麻再也不是人們的主要衣著原料，而是專門用來織造盛夏使用的輕薄型織物了。第十

章元代的染織工藝第四節(jié)毛織工藝元代的毛織極為發(fā)達，這是適應(yīng)蒙古民族生活需要的一種染織品（見圖10-20）。第十

章元代的染織工藝從毛毯制作及用途分，大體可分氈和罽兩大類。元代毛織以寧夏與和林為主要產(chǎn)地。山西大同元墓曾出土氈帽、氈靴，青海諾木洪地區(qū)曾出土羊毛毯，質(zhì)地細軟，有的還織出復(fù)雜的紋樣，就是上面所談的一類產(chǎn)品。第五節(jié)棉織工藝棉織是元代在南北各地逐漸普遍發(fā)展起來的一種新興染織工藝。第十

章元代的染織工藝元代著名的棉紡織革新家黃道婆（見圖10-21）根據(jù)黎族人民先進的棉紡織經(jīng)驗，結(jié)合她自己幾十年從事棉紡織的生產(chǎn)實踐，系統(tǒng)地改進了由去籽、彈花、紡紗到織布全過程的棉織生產(chǎn)技術(shù)，適應(yīng)了當時因種棉地區(qū)迅速擴大而引起的生產(chǎn)發(fā)展的迫切需要，推動了長江下游棉紡織手工業(yè)的發(fā)展，對人民做出了重大貢獻。第十

章元代的染織工藝黃道婆在棉紡織工藝上的重大貢獻可以歸納為以下幾個方面：（1）捍。黃道婆改進了“用手剖去其籽”的去棉籽的原始方法，運用了攪車，使之進入半機械化，大大提高了生產(chǎn)效率。（見圖10-23）。第十

章元代的染織工藝（2）彈。黃道婆改進了用“線弦竹弧”的彈棉工具，運用了新式的彈弓，比以前用手指撥弦的小彈弓，省力省時。黃道婆推廣了四尺長裝繩弦的大彈弓，用彈椎敲擊繩弦。由于敲擊時振幅大，強勁有力，每日可彈棉6～8斤，彈出的棉花既松散又潔凈。（見圖10-24）。（3）紡。黃道婆將單錠手搖紡車改革為三錠腳踏棉紡車。（見圖10-25）。（4）織。第十

章元代的染織工藝第十

章元代的染織工藝元代棉紡織品遺存不多。（見圖10-26）（見圖10-27）第十

章元代的染織工藝第六節(jié)刺繡工藝元代統(tǒng)治階級生活十分奢侈，大量使用刺繡物品。據(jù)《輟耕錄》記載，送西番的詔書是用粉書寫在青繒上，再繡