2025年1月國家開放大學(xué)漢語言文學(xué)本科《古代詩歌散文專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案

PAGEPAGE22025年1月國家開放大學(xué)漢語言文學(xué)本科《古代詩歌散文專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案一、選擇題(每題1分，共10分)1.下列論說文屬于韓愈的是(C)。A.《六國論》 B.《賈誼論》 C.《馬說》 D.《捕蛇者說》 2.下列作品中屬于五古的是(D)。A.李賀《金銅仙人辭漢歌》 B.杜甫《詠懷古跡五首》 C.曹操《觀滄?！?D.陶淵明《飲酒》 3.下列馬致遠(yuǎn)散曲作品中屬于套數(shù)的是(C)。 A.[越調(diào)·天凈沙]《秋思》 B.[雙調(diào)·蟾宮曲]《嘆世》 C.[雙調(diào)·夜行船]《秋思》 D.[雙調(diào)·慶東原]《嘆世》 4.唐代詩人(A)擅長創(chuàng)作絕句，《出塞》“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”是其代表作之一。A.王昌齡 B.李白 C.李益 D.杜牧 5.下列作品不屬于駢文的是(B)。A.《滕王閣序》 B.《登泰山記》 C.《與宋元思書》 D.《吊魏武帝文》 6.下列詞牌不屬于小令的是(B)。A.《如夢令》 B.《念奴嬌》 C.《江城子》 D.《浣溪沙》7.下列史書中屬于紀(jì)傳體的是(C)。A.《左傳》 B.《戰(zhàn)國策》 C.《漢書》D.《國語》8.“兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮”是宋代詞人(A)戀情詞中的名句。A.秦觀 C.晏幾道 D.姜夔 B.晏殊 9.著名的樂府詩《木蘭詩》屬于(C)。A.漢樂府 B.南朝樂府 C.北朝樂府 D.唐代新樂府 10.宋代古文名家歐陽修善寫亭臺記，(D)被朱熹稱為“六一文之最佳者"。A.《黃州小竹樓記》 B.《黃州快哉亭記》 C.《醉翁亭記》 D.《豐樂亭記》 二、填空題(每題1分，共10分)11.在《詩經(jīng)》的風(fēng)雅頌三體中，被認(rèn)為是宗廟祭歌的是____。頌12.宋代詩人____晚年所作絕句被稱為“王荊公體”，風(fēng)格雅麗精絕，《書湖陰先生壁》可為代表。王安石13.第一個(gè)大力寫作五言詩的詩人是____，《白馬篇》《贈(zèng)白馬王彪》分別是其前后期的代表作品。曹植14.我國第一部文人詞總集是《____》，其中收錄了溫庭筠等十八位詞人的作品。花間集15.“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”出自劉禹錫懷古名篇《金陵五題》中的《____》一詩。烏衣巷16.詠梅詞的絕唱《暗香》(舊時(shí)月色)和《疏影》(苔枝綴玉)的作者是____。姜夔17.《秋興八首》是詩人____最著名的七律代表作品。杜甫18.古文名家____的記文常把敘事、寫景、抒情、議論結(jié)合起來，《放鶴亭記》石鐘山記》等可為代表。蘇軾19.《至小丘西小石潭記》意境幽冷孤寂，是古文名家____山水游記的代表作品。柳宗元20.《湖心亭看雪》是明代作家____的文集《陶庵夢憶》中的一篇。張岱三、簡答題(每題15分，共45分)21.結(jié)合作品簡析李白七古的特點(diǎn)。答：李白的七古即七言古詩，具有感情奔放、想象豐富、語言靈動(dòng)、結(jié)構(gòu)多變等特點(diǎn)，以下結(jié)合其作品進(jìn)行簡析：感情奔放，氣勢磅礴李白的七古常常情感充沛，如火山噴發(fā)般噴薄而出，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。在《將進(jìn)酒》中，“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪”，開篇以兩組夸張的長句，如天風(fēng)海雨般撲面而來，將時(shí)光易逝、人生短促的感慨表現(xiàn)得淋漓盡致。詩中又有“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”這樣自信豪邁的呼喊，以及“鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不復(fù)醒”的激憤之語，詩人將懷才不遇的憤懣、對人生的思考和對權(quán)貴的蔑視等復(fù)雜情感，以豪邁奔放的方式抒發(fā)出來，情感在跌宕起伏中展現(xiàn)出磅礴的氣勢。想象豐富，意境奇妙李白善于運(yùn)用豐富奇特的想象來創(chuàng)造奇妙的意境。在《蜀道難》中，他以“噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之難，難于上青天”開篇，奠定了全詩奇幻的基調(diào)。詩中“地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連”，借助神話傳說來解釋蜀道的形成，充滿了奇幻色彩?！包S鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援”“連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁”等句，通過對黃鶴、猿猱等的描寫以及對山峰、枯松的夸張想象，把蜀道的艱險(xiǎn)描繪得如在眼前，營造出一種驚心動(dòng)魄的藝術(shù)境界，讓人仿佛置身于那艱險(xiǎn)奇幻的蜀道之中。語言靈動(dòng)，豪放飄逸李白七古的語言不事雕琢，自然流暢而又靈動(dòng)多變，具有豪放飄逸的風(fēng)格?！秹粲翁炖岩髁魟e》中“我欲因之夢吳越，一夜飛度鏡湖月。湖月照我影，送我至剡溪”，語言如行云流水，靈動(dòng)自然，毫無滯澀之感。“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏”則以直白而豪放的語言，抒發(fā)了詩人對權(quán)貴的不屑和對自由的追求。他還善于運(yùn)用夸張、比喻等修辭手法，如“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長”，以夸張的手法突出愁緒之深；“燕山雪花大如席”，以形象的比喻描繪出雪花的大，使詩歌語言更加生動(dòng)形象，富有感染力。結(jié)構(gòu)多變，開合自如李白的七古在結(jié)構(gòu)上不拘一格，常常變化多端，開合自如。如《宣州謝朓樓餞別校書叔云》，開篇“棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂”，直抒胸臆，表達(dá)出詩人內(nèi)心的煩憂。接著寫“長風(fēng)萬里送秋雁，對此可以酣高樓”，由憂轉(zhuǎn)喜，展現(xiàn)出與友人在謝朓樓飲酒賦詩的情景。然后又寫道“蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月”，在對文學(xué)的贊美和對理想的追求中，情緒進(jìn)一步高漲。最后“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟”，又從豪情壯志跌入到苦悶憂愁之中，最后以歸隱江湖的想法收束全詩。詩歌結(jié)構(gòu)跌宕起伏，時(shí)而高昂，時(shí)而低沉，開合之間盡顯詩人情感的變化和思緒的流轉(zhuǎn)。22.結(jié)合作品簡要分析杜甫五律風(fēng)格的多樣性。答：杜甫的五律風(fēng)格多樣，既有沉郁頓挫、格律嚴(yán)謹(jǐn)之作，又有清新自然、蕭散簡遠(yuǎn)的篇章，還有雄渾壯闊、慷慨激昂的詩篇等，以下結(jié)合其作品簡要分析：沉郁頓挫特點(diǎn)：情感深沉，憂國憂民，思緒起伏，表達(dá)含蓄蘊(yùn)藉，在節(jié)奏上往往有停頓、轉(zhuǎn)折。作品分析：以《春望》為例，“國破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。”全詩圍繞“望”字展開，前四句寫春日長安凄慘破敗的景象，飽含著詩人對國家命運(yùn)的憂慮和對親人的思念。后四句通過描寫家書難通、自己的衰老等，進(jìn)一步強(qiáng)化了這種痛苦。情感沉郁，節(jié)奏上，如“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”，在描寫中情感有起伏，不是平鋪直敘，體現(xiàn)了沉郁頓挫的風(fēng)格。格律嚴(yán)謹(jǐn)特點(diǎn)：對仗工整，平仄協(xié)調(diào)，用韻精準(zhǔn)，體現(xiàn)了詩歌形式上的高度規(guī)范和完美。作品分析：《春夜喜雨》“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城”。此詩對仗極為工整，“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”“野徑云俱黑，江船火獨(dú)明”等句，不僅上下句詞性相對，而且平仄嚴(yán)格相對，讀起來朗朗上口，體現(xiàn)了杜甫五律在格律上的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，堪稱律詩的典范。清新自然特點(diǎn)：語言清新質(zhì)樸，描寫的景象自然生動(dòng)，給人一種清新明快、返璞歸真之感。作品分析：《水檻遣心二首?其一》“去郭軒楹敞，無村眺望賒。澄江平少岸，幽樹晚多花。細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜。城中十萬戶，此地兩三家?！痹娭忻枥L了草堂周圍開闊幽靜的環(huán)境，澄江、幽樹、細(xì)雨中的魚兒、微風(fēng)里的燕子，構(gòu)成了一幅自然和諧的畫面，語言清新自然，沒有刻意雕琢的痕跡，展現(xiàn)了杜甫五律風(fēng)格清新的一面。雄渾壯闊特點(diǎn)：意境開闊宏大，意象雄渾，情感豪邁，展現(xiàn)出一種磅礴的氣勢和宏大的格局。作品分析：《望岳》“岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小?！痹娙送ㄟ^對泰山雄偉磅礴的景象的描繪，“齊魯青未了”從宏觀上寫出泰山的綿延廣闊，“陰陽割昏曉”則突出了泰山的高大巍峨，意境雄渾壯闊，表達(dá)了詩人對泰山的贊美和自己的豪情壯志。蕭散簡遠(yuǎn)特點(diǎn)：有一種散淡、閑適、悠遠(yuǎn)的韻味，表現(xiàn)出詩人在經(jīng)歷世事滄桑后心境的平和與超脫。作品分析：《江村》“清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。自去自來堂上燕，相親相近水中鷗。老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。但有故人供祿米，微軀此外更何求？”詩中描繪了江村夏日的閑適生活，燕子自在飛翔，鷗鳥相互親近，妻子畫紙為棋局，孩子敲針作釣鉤，生活場景充滿了閑適和溫馨。詩人在經(jīng)歷了漂泊流離后，在這江村之中找到了片刻的寧靜與滿足，心境顯得蕭散簡遠(yuǎn)。23.舉例說明《莊子》和《韓非子》在寓言運(yùn)用上有何不同。答：寓言數(shù)量與分布《莊子》：寓言數(shù)量眾多，幾乎貫穿于整部著作的各個(gè)篇章?！俄n非子》：寓言數(shù)量也頗為可觀，在《說林》《內(nèi)儲說》《外儲說》等篇章中集中了大量寓言，此外在《喻老》《十過》等篇也有不少寓言。但從整體篇幅占比而言，相對《莊子》沒有那么密集。寓言取材與主題《莊子》：寓言取材廣泛，多來自自然萬物、神話傳說、虛構(gòu)的人物故事等?！俄n非子》：寓言取材多與社會(huì)現(xiàn)實(shí)、政治生活、歷史故事相關(guān)。寓言風(fēng)格與表現(xiàn)手法《莊子》：風(fēng)格奇幻瑰麗、想象豐富，具有浪漫主義色彩。運(yùn)用夸張、擬人、象征等多種手法，將抽象的哲理形象化?！俄n非子》：風(fēng)格簡潔明快、犀利冷峻，以邏輯嚴(yán)密、說理透徹著稱。主要運(yùn)用對比、歸納等手法來論證觀點(diǎn)。寓言角色與情節(jié)《莊子》：寓言角色常常是超凡脫俗、自由不羈的形象?！俄n非子》：寓言角色多是現(xiàn)實(shí)生活中的普通人、君主、臣子等。四、論述題(共35分)24.宋代詞人柳永和周邦彥都擅長描寫羈旅行役之感，試以此類作品為例，分析二人慢詞藝術(shù)的不同。答：柳永和周邦彥都是北宋時(shí)期著名的詞人，二人的慢詞在描寫羈旅行役之感時(shí)，在內(nèi)容深度、表現(xiàn)手法、語言風(fēng)格等方面存在諸多不同，具體如下：結(jié)構(gòu)布局柳永：柳永的慢詞結(jié)構(gòu)多為平鋪直敘，按照時(shí)間和空間的順序依次展開。如《雨霖鈴?寒蟬凄切》，從離別時(shí)的“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”，到離別中的“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”，再到想象別后的“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆保瑢哟畏置?，以線性的方式將羈旅之愁和離別之苦娓娓道來。周邦彥：周邦彥的慢詞在結(jié)構(gòu)上更加曲折多變，常使用回環(huán)往復(fù)、時(shí)空交錯(cuò)的手法。如《蘭陵王?柳》，以柳為線索，將眼前之景與回憶、想象相互穿插，一會(huì)兒寫客舍之柳，一會(huì)兒回憶隋堤之柳，一會(huì)兒又設(shè)想別后之景，結(jié)構(gòu)復(fù)雜精巧，富有層次感和立體感。表現(xiàn)手法柳永：柳永善于運(yùn)用白描手法，通過簡潔而生動(dòng)的語言直接描繪羈旅行役中的所見所聞所感。如《八聲甘州?對瀟瀟暮雨灑江天》中“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”，用簡潔的語言描繪出一幅深秋傍晚的蕭瑟景象，抒發(fā)了游子的思鄉(xiāng)之情。同時(shí)，他也大量運(yùn)用情景交融的手法，景中有情，情中有景。周邦彥：周邦彥則更注重用典和化用前人詩句，使作品具有深厚的文化底蘊(yùn)。如《西河?金陵懷古》化用了劉禹錫、杜牧等人的詩句，借古諷今，抒發(fā)自己的興亡之感和羈旅之愁。在抒情方式上，周邦彥往往更加含蓄委婉，情感深藏于字里行間，需要讀者細(xì)細(xì)品味。情感表達(dá)柳永：柳永的情感表達(dá)較為直接、強(qiáng)烈，他將羈旅行役中的孤獨(dú)、思鄉(xiāng)、懷人等情感毫不掩飾地抒發(fā)出來，具有很強(qiáng)的感染力。如《歸朝歡?別岸扁舟三兩只》中“別來最苦，襟袖依前惹啼痕。漫留得、愁千斛，無奈歸心，暗隨流水到天涯”，直接表達(dá)了離鄉(xiāng)后的愁苦和歸心似箭的心情。周邦彥：周邦彥的情感則相對內(nèi)斂、深沉，他的羈旅行役詞往往在個(gè)人情感中融入了對人生、社會(huì)的思考，顯得更加蘊(yùn)藉深沉。如《滿庭芳?夏日溧水無想山作》中“憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江