2012年7月國家開放大學(xué)漢語言本科《古代小說戲曲專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案

PAGEPAGE12012年7月國家開放大學(xué)漢語言本科《古代小說戲曲專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案一、選擇題(每小題1分，共10分)1.講述干將莫邪故事的“三王墓”出自小說集(A)。A.《搜神記》B.《博物志》C.《列異傳》D.《集異記》2.李千金是元代雜劇(D)的女主人公。A.《曲江池》B.《救風(fēng)塵》C.《瀟湘雨》D.《墻頭馬上》3.傳奇名作《一捧雪》是著名作家(B)的作品。A.李漁B.李玉C.沈瓊D.吳偉業(yè)4.下列雜劇作品中屬于關(guān)漢卿的是(A)。A.《望江亭》B.《通天臺》C.《中山狼》D.《陳州糶米》5.李香君是戲曲作品(C)中的女主人公。A.《嬌紅記》B.《拜月亭》C.《桃花扇》D.《鳴鳳記》6.下列作品中不屬于文言小說的是(C)。A.《西京雜記》B.《子不語》C.《古今小說》D.《閱微草堂筆記》7.小說《海上花列傳》在題材類型上屬于(C)。A.歷史演義小說B.英雄傳奇小說C.世情小說D.神魔小說8.著名水滸戲《李逵負荊》的作者是(A)。A.康進之B.高文秀C.紀君祥D.尚忠賢9.傳奇名作《南柯記》是(C)的作品。A.沈璩B.李開先C.湯顯祖D.呂天成10.下列作品中不屬于南戲的是(B)。A.《荊釵記》B.《中山狼》C.《張協(xié)狀元》D.《琵琶記》二、填空題(每空1分，共10分)11.唐傳奇《李娃傳》和<霍小玉傳》的作者分別是____和____。白行簡、蔣防12.清代小說家俞萬春的小說《____》續(xù)寫<水滸傳》，作品寫陳希真父女領(lǐng)兵蕩妖滅寇，將梁山英雄斬盡殺絕。蕩寇志13.《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》是小說家____創(chuàng)作的帶有自傳性的作品。吳趼人14.戲曲史上第一部用昆腔演唱的傳奇是梁辰魚的《____》，作品借范蠡、西施悲歡離合的愛情故事演繹吳越兩國的興亡。浣紗記15.雜劇《狂鼓史漁陽三弄》是著名劇作家____的代表作，作品借禰衡擊鼓罵曹的故事體現(xiàn)了作者狂放不羈的性格和憤世嫉俗的叛逆精神。徐渭16.《夷堅志》是宋代作家____的作品，是宋代志怪小說中篇幅最多的一部。洪邁17.清代傳奇《____》反映了東林黨人和蘇州市民反抗閹黨魏忠賢的斗爭，是戲曲史上第一部“事俱按實”的作品。清忠譜18.著名曲家____的雜劇《倩女離魂》塑造了張倩女這樣一個追求愛情自由的女性形象。鄭光祖19.嚴貢生是小說中____的人物，作者借他的形象表達了對披著科舉功名外衣的鄉(xiāng)紳的諷刺。儒林外史三、簡答題(每小題15分，共45分)20.舉例說明和前代小說相比，話本、擬話本的愛情描寫表現(xiàn)出哪些新的特點？參考答案：話本是宋代興起的白話小說，用通俗文字寫成，多以歷史故事和當時社會生活為題材；擬話本是明代文人模擬話本形式創(chuàng)作的小說。與前代小說相比，話本、擬話本的愛情描寫在多個方面呈現(xiàn)出新特點，以下結(jié)合具體例子進行說明：愛情基礎(chǔ)更重真情實感前代小說：愛情往往建立在門第、才貌等外在因素上。如《鶯鶯傳》中，張生對崔鶯鶯的感情，很大程度上源于崔鶯鶯的美貌和才情，“顏色艷異，光輝動人”，而崔鶯鶯對張生也是因其“性溫茂，美風(fēng)容”及才華。話本、擬話本：更強調(diào)男女之間的真情實感。如《碾玉觀音》中璩秀秀和崔寧，他們在相處過程中逐漸產(chǎn)生感情，秀秀勇敢地追求崔寧，主動提出“你記得當時在月臺上賞月，把我許你，你兀自拜謝。你記得也不記得？”這種感情是在日常相處中自然生發(fā)，不單純基于外在條件。女性形象更具主動性和反抗精神前代小說：女性在愛情中多處于被動等待狀態(tài)。像《孔雀東南飛》中的劉蘭芝，雖對愛情忠貞，但面對被休的命運，更多的是無奈和順從，只能以死明志。話本、擬話本：女性往往更加主動地追求愛情，敢于反抗封建禮教。如《杜十娘怒沉百寶箱》中的杜十娘，她為了追求真正的愛情，主動設(shè)計從良，將自己的終身托付給李甲，當發(fā)現(xiàn)李甲將她賣給孫富后，她憤怒地怒沉百寶箱，投江自盡，以死來反抗命運的不公和愛情的背叛，展現(xiàn)出強烈的反抗精神和對愛情的執(zhí)著。愛情描寫更貼近世俗生活前代小說：愛情故事常帶有神話色彩或發(fā)生在貴族階層，離普通民眾生活較遠。如《搜神記》中的《毛衣女》，是人與神怪的愛情，充滿奇幻色彩。話本、擬話本：將愛情故事置于普通市民的生活場景中，更具世俗性。如《賣油郎獨占花魁》，賣油郎秦重和花魁娘子莘瑤琴的愛情故事，就發(fā)生在市井之中。秦重通過辛勤勞動攢錢去見莘瑤琴，莘瑤琴也因秦重的真誠和體貼而心生愛意，這種愛情描寫貼近普通人的生活，反映了市民階層的愛情觀念和生活狀態(tài)。對愛情的社會阻礙揭示更深刻前代小說：雖也有描寫愛情受社會因素阻礙，但深度和廣度不足。如《長恨歌》主要側(cè)重于描寫唐玄宗和楊貴妃的愛情悲劇，對社會因素的揭示更多停留在政治層面，如安史之亂等。話本、擬話本：深入揭示了愛情與社會環(huán)境、封建禮教、金錢勢力等的矛盾沖突。如《蔣興哥重會珍珠衫》，蔣興哥和王三巧的愛情受到商人生活方式、社會輿論以及他人挑撥等多種因素的影響，導(dǎo)致婚姻出現(xiàn)波折，深刻地反映了當時社會環(huán)境對愛情婚姻的沖擊，展現(xiàn)了社會現(xiàn)實的復(fù)雜性對愛情的影響。愛情觀念更具多元性前代小說：愛情觀念相對單一，多強調(diào)從一而終、男尊女卑等傳統(tǒng)觀念。如《烈女傳》中的女性形象，基本都是遵循傳統(tǒng)禮教，堅守貞節(jié)的典范。話本、擬話本：出現(xiàn)了多種愛情觀念的碰撞，既有對傳統(tǒng)愛情觀念的堅守，也有對新的愛情觀念的探索。如《喬太守亂點鴛鴦譜》中，喬太守將錯就錯，讓幾對青年男女重新組合婚姻，既體現(xiàn)了對傳統(tǒng)婚姻觀念的一種突破，也反映了當時人們對自由、合理的愛情婚姻的追求，展現(xiàn)了一種更加開放和多元的愛情觀念。21.從元稹的《鶯鶯傳》到王實甫《西廂記》，崔張故事發(fā)生了哪些變化？參考答案：從元稹的《鶯鶯傳》到王實甫的《西廂記》，崔張故事發(fā)生了多方面的變化，具體如下：主題思想《鶯鶯傳》：帶有濃厚的封建士大夫思想烙印，張生拋棄鶯鶯后，還斥鶯鶯為“必妖于人”的“尤物”，以“善補過者”自居，體現(xiàn)出封建禮教對女性的歧視和對男性行為的寬容，主題上更傾向于宣揚封建道德觀念，為張生的薄情行為開脫?！段鲙洝罚好鞔_提出“愿普天下有情的都成眷屬”，將愛情作為婚姻的基礎(chǔ)，強調(diào)男女之間真摯感情的重要性，把反對封建禮教和封建婚姻制度作為主題，歌頌了青年男女對自由愛情的追求。人物形象張生：《鶯鶯傳》中的張生是個始亂終棄的負心漢，他對鶯鶯的感情缺乏堅定性，在追求功名和個人利益面前，輕易地拋棄了愛情?！段鲙洝防锏膹埳鷦t是一個有情有義、有始有終的“志誠之人”，為了愛情可以不顧前程，面對崔鶯鶯時表現(xiàn)出真誠和執(zhí)著，是一個為了愛情敢于沖破封建禮教束縛的正面形象。崔鶯鶯：《鶯鶯傳》中的崔鶯鶯雖對張生有感情，但在被張生拋棄后，更多的是無奈和順從，體現(xiàn)出封建時代女性的軟弱和被動?！段鲙洝防锏拇搡L鶯形象更加豐滿立體，她外表端莊文靜，內(nèi)心對愛情充滿渴望，在封建禮教的束縛下，經(jīng)歷了內(nèi)心的矛盾和掙扎，最終能勇敢地追求自己的愛情，具有一定的叛逆精神。紅娘：《鶯鶯傳》中的紅娘只是一個普通的丫鬟，作用相對較小?！段鲙洝分械募t娘則成為了一個非常重要的角色，她出身卑微卻心地善良、極富正義，主動在崔鶯鶯和張生之間牽線搭橋，幫助他們沖破封建禮教的束縛，是反抗封建禮教制度的猛將。情節(jié)架構(gòu)《鶯鶯傳》：情節(jié)相對簡單，主要講述了張生和崔鶯鶯的相遇、相愛以及張生對崔鶯鶯的拋棄，以悲劇結(jié)局?！段鲙洝罚涸凇耳L鶯傳》的基礎(chǔ)上進行了豐富和拓展，增加了許多情節(jié)，如普救寺退叛軍、崔母賴婚、紅娘傳書、長亭送別等，使故事更加曲折復(fù)雜，充滿戲劇性。同時，改變了故事的結(jié)局，以崔張二人在紅娘的幫助下，沖破重重阻礙，最終喜結(jié)連理的大團圓結(jié)局收場。藝術(shù)風(fēng)格《鶯鶯傳》：作為傳奇小說，語言較為典雅華麗，注重對人物外貌、心理等方面的細膩描寫，具有一定的文學(xué)性?！段鲙洝罚鹤鳛殡s劇，語言更加生動活潑，富有生活氣息，大量運用了元曲的曲詞和對白，既具有文學(xué)性，又通俗易懂，適合舞臺表演。在表現(xiàn)手法上，運用了多種戲劇沖突和藝術(shù)技巧，如誤會法、對比法等，增強了作品的藝術(shù)感染力。22.簡述《水滸傳》中梁山英雄接受招安的原因。參考答案：《水滸傳》中梁山英雄接受招安的原因是多方面的，主要包括以下幾點：傳統(tǒng)思想觀念影響忠君思想根深蒂固：梁山好漢們大多深受封建正統(tǒng)思想的影響，“忠君”觀念在他們心中占據(jù)重要地位。他們認為自己的反抗只是對貪官污吏的不滿，而不是反對朝廷和皇帝。接受招安，為朝廷效力，是回歸正統(tǒng)、盡忠報國的一種方式，能夠青史留名。如宋江，他一直以“忠義”為旗號，將招安視為實現(xiàn)梁山兄弟“忠義”之名的途徑。光宗耀祖的觀念：在當時的社會環(huán)境下，能夠為朝廷效力，獲得官職和封號，是一種極大的榮耀，可以光宗耀祖。許多梁山好漢出身低微，或因各種原因落草為寇，他們希望通過招安，改變自己和家族的命運，擺脫“賊寇”的罵名，重新獲得社會的認可。梁山內(nèi)部的現(xiàn)實因素人員構(gòu)成復(fù)雜：梁山好漢來自不同的階層和背景，成分復(fù)雜。其中有不少人原本就是朝廷官員或有一定社會地位的人，如關(guān)勝、呼延灼等，他們對朝廷仍有一定的歸屬感和認同感，內(nèi)心并不愿意長期與朝廷為敵，招安符合他們的利益和心理需求。發(fā)展前景迷茫：梁山雖然勢力強大，但畢竟是在與朝廷對抗，從長遠來看，面臨著諸多困難和不確定性。資源有限，難以長期維持大規(guī)模的軍事力量和根據(jù)地的建設(shè)。而且，與朝廷的長期對抗最終可能導(dǎo)致兩敗俱傷，梁山好漢們也深知這種結(jié)局對自己和百姓都沒有好處，招安成為了一種看似能夠解決問題的選擇。領(lǐng)導(dǎo)階層的推動：宋江作為梁山的領(lǐng)袖，一直以來都有招安的想法，并在梁山內(nèi)部積極推動這一主張。他的威望和影響力使得許多梁山好漢雖然對招安存在不同意見，但最終還是選擇了跟隨。吳用等重要的梁山核心人物，也在一定程度上支持宋江的招安策略，他們的態(tài)度對梁山的決策產(chǎn)生了重要影響。外部環(huán)境的壓力朝廷的軍事壓力：朝廷多次對梁山發(fā)動大規(guī)模的軍事圍剿，雖然梁山好漢們憑借著地理優(yōu)勢和自身的軍事才能取得了一些勝利，但也面臨著巨大的壓力。長期的戰(zhàn)爭使得梁山的人員和物資都受到了一定的損失，朝廷強大的軍事力量始終是懸在梁山頭上的一把利劍，招安在一定程度上可以緩解這種軍事壓力。社會輿論的影響：在當時的社會輿論環(huán)境下，梁山好漢被視為“賊寇”，他們的行為和存在被主流社會所排斥。接受招安可以改變這種負面形象，順應(yīng)社會輿論的要求，獲得社會的認可和支持。四、論述題(共35分)23.試述《紅樓夢》人物塑造的成就。參考答案：《紅樓夢》在人物塑造方面取得了極高的成就，以下是具體表現(xiàn)：人物眾多且個性鮮明《紅樓夢》塑造了數(shù)百個栩栩如生的人物形象，上至貴族主子，下至丫鬟小廝，個個都有獨特的性格和氣質(zhì)。例如，賈寶玉叛逆而多情，他蔑視封建禮教，追求個性自由，對封建仕途經(jīng)濟極為反感，而對女兒們則充滿了關(guān)愛和尊重；林黛玉敏感細膩、孤高自許，她的叛逆精神與賈寶玉相契合，但又多了一份女兒家的柔腸百轉(zhuǎn)和對愛情的執(zhí)著與痛苦；薛寶釵則世故圓滑、端莊穩(wěn)重，她深受封建禮教的熏陶，自覺地用封建道德規(guī)范來約束自己的言行，是封建淑女的典型代表。即使是一些次要人物，也都有著獨特的個性。如王熙鳳的精明能干、潑辣狠毒，賈母的慈祥睿智、掌控全局，劉姥姥的幽默風(fēng)趣、樸實善良等，都給讀者留下了深刻的印象。人物性格的復(fù)雜性書中人物的性格并非單一扁平，而是具有多面性和復(fù)雜性，呈現(xiàn)出人性的真實與豐富。以王熙鳳為例，她一方面精明能干，在賈府的管理中展現(xiàn)出了非凡的才能，將大小事務(wù)處理得井井有條；另一方面，她又貪婪狠毒，為了達到自己的目的不擇手段，放高利貸、弄權(quán)鐵檻寺、逼死尤二姐等，盡顯其心狠手辣的一面。賈寶玉也是一個性格復(fù)雜的人物，他既有對封建傳統(tǒng)的叛逆和反抗，又有著貴族公子哥的嬌慣和軟弱。他對黛玉的愛情真摯深沉，但又與其他姐妹有著曖昧不清的情感，這種復(fù)雜的情感世界使他的形象更加豐滿立體。人物形象的典型性《紅樓夢》中的許多人物都具有高度的典型性，他們代表了封建社會中不同階層、不同類型的人物。例如，賈政是封建正統(tǒng)思想的代表，他一心追求仕途經(jīng)濟，嚴格遵守封建禮教，對子女的教育和要求也完全按照封建標準來進行，是封建家長的典型；而襲人則是忠誠于封建主子的丫鬟的典型，她處處以主子的利益為重，自覺維護封建秩序，同時又有著自己的小心機和功利心。這些典型人物通過各自的言行舉止、思想觀念和命運遭遇，深刻地反映了封建社會的種種弊端和矛盾，展現(xiàn)了封建社會的本質(zhì)和全貌。人物關(guān)系的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)書中人物之間的關(guān)系錯綜復(fù)雜，形成了一張龐大的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。以賈府為中心，上至皇室宗親，下至市井小民，都與賈府有著千絲萬縷的聯(lián)系。賈府內(nèi)部，主子與主子、主子與奴仆、奴仆與奴仆之間，也存在著各種各樣的矛盾和糾葛。例如，賈寶玉與林黛玉、薛寶釵之間的愛情婚姻糾葛是全書的一條重要線索，圍繞著他們?nèi)?，又牽扯出了賈母、王夫人、王熙鳳等眾多人物的態(tài)度和行為，形成了一個復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。這種網(wǎng)狀的人物關(guān)系結(jié)構(gòu)，不僅使故事更加豐富多樣，也更加真實地反映了社會生活的復(fù)雜性。通過多種手法塑造人物語言描寫：每個人物都有自己獨特的語言風(fēng)格，通過他們的言談話語，可以鮮明地感受到他們的性格和身份。例如，王熙鳳的語言犀利潑辣、簡潔明快，常常帶有命令和決斷的語氣，如“我從來不信什么陰司地獄報應(yīng)的，憑是什么事，我說要行就行”，盡顯其潑辣大膽、無所顧忌的性格；而林黛玉的語言則含蓄委婉、尖酸刻薄，充滿了文人的才情和女兒家的小性兒，如她對賈寶玉說的“比不得寶姑娘，什么金什么玉的，我們不過是草木之人罷了”，流露出她的敏感和對薛寶釵的嫉妒。動作描寫：作者通過對人物動作的細致描寫，來展現(xiàn)人物的性格和心理。如王熙鳳出場時的“未見其人，先聞其聲”，以及她“攜著黛玉的手，上下細細打諒了一回，仍送至賈母身邊坐下，因笑道：‘天下真有這樣標致的人物，我今兒才算見了！況且這通身的氣派，竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是個嫡親的孫女……’”等一系列動作，生動地表現(xiàn)了她的熱情潑辣、善于逢迎的性格特點。心理描寫：《紅樓夢》對人物心理的描寫也非常細膩深入，常常通過內(nèi)心獨白、夢境等方式來揭示人物的內(nèi)心世界。例如，林黛玉在聽到賈寶玉對自己表白的話后，“心里想著：‘你既為我之知己，自然我亦可為你之知己矣；既你我為知己，則又何必有金玉之論哉；既有金玉之論，亦該你我有之，則又何必來一寶釵哉！’”這段心理描寫，深刻地反映了她對賈寶玉的愛情以及對金玉良緣的擔憂和不滿。環(huán)境烘托：作者還善于通過環(huán)境描寫來烘托人物的性格和命運。如林黛玉所住的瀟湘館，“一帶粉垣，里面數(shù)楹修舍，有千百竿翠竹遮映”，竹影斑駁、清幽雅致的環(huán)境，正與林黛玉的高潔、清幽、敏感的性格相契合；而薛寶釵居住的蘅蕪苑，“及進了房屋，雪洞一般，一色玩器全無，案上只有一個土定瓶中供著數(shù)枝菊花，并兩部書，茶奩茶杯而已”，這種素凈淡雅的環(huán)境，也暗示了薛寶釵冷靜、理智、寡淡的性格特點。《紅樓夢》在人物塑造方面的卓越成就，使其成為中國古典文學(xué)寶庫中的一顆璀璨明珠，對后世文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。24.洪升的《長生殿》是如何實現(xiàn)作者“垂戒來世”的創(chuàng)作意圖的？參考答案：洪升的《長生殿》通過對李楊愛情悲劇的描寫，以及在歷史、社會、人物塑造等多方面的刻畫與展現(xiàn)，來實現(xiàn)作者“垂戒來世”的創(chuàng)作意圖，具體如下：以愛情悲劇警示世人愛情的浪漫與毀滅：作品中，唐玄宗與楊貴妃的愛情被描繪得極為浪漫動人，從定情到盟誓，展現(xiàn)出愛情的美好與真摯。然而，他們的愛情最終以悲劇收場，楊貴妃在馬嵬坡香消玉殞，唐玄宗也在痛苦與思念中度過余生。這種從美好到毀滅的愛情歷程，警示人們愛情的脆弱和無常，提醒世人珍惜當下，不要等到失去才追悔莫及。愛情與政治的沖突：李楊的愛情與政治緊密交織，他們的愛情給國家?guī)砹藝乐氐奈C。安史之亂的爆發(fā)，使國家陷入動蕩，百姓流離失所。這警示人們，個人的情感和欲望如果不加以節(jié)制，任其泛濫，可能會對社會和國家造成巨大的危害，從而強調(diào)了個人行為與社會責(zé)任之間的平衡與制約。借歷史事件反思教訓(xùn)對唐朝興衰的展現(xiàn)：《長生殿》以安史之亂為背景，細致地描繪