2020年9月國家開放大學(xué)漢語言本科《古代小說戲曲專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案

PAGEPAGE32020年9月國家開放大學(xué)漢語言本科《古代小說戲曲專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案一、選擇題(每小題1分，共10分)1.唐傳奇《李娃傳》的作者是(C)。A.陳鴻 B.元稹 C.白行簡 D.白居易 2.“人乳飲砘”的故事出自小說集(B)。A.干寶《搜神記》 B.劉義慶《世說新語》 C.袁枚《子不語》 D.蒲松齡《聊齋志異》 3.嚴監(jiān)生和嚴貢生兄弟是小說(B)的人物。A.《老殘游記》 B.《儒林外史》 C.《兒女英雄傳》 D.《三遂平妖傳》 4.元代最優(yōu)秀的水滸戲《李逵負荊》的作者是(C)。A.鄭光祖 B.鄭廷玉 C.康進之 D.楊顯之 5.下列作品中出自《聊齋志異》的是(B)。A.《柳毅傳》 B.《席方平》 C.《聶隱娘》 D.《碾玉觀音》 6.李千金是元代雜劇(C)中的人物。A.《望江亭》 B.《金線池》 C.《墻頭馬上》 D.《瀟湘夜雨》7.清代長篇小說(D)描寫清官包拯帶領(lǐng)被他感化的俠義英雄除暴安良、鏟除奸邪的故事。A.《義俠記》 B.《永慶升平》 C.《英烈傳》 D.《三俠五義》 8.清代俞萬春創(chuàng)作的(A)寫陳希真父女等人輔佐皇帝，“蕩妖滅寇”，將梁山英雄斬盡殺絕。A.《蕩寇志》 B.《平妖傳》 C.《后水滸傳》 D.《水滸后傳》 9.“臨川派”是在著名曲家(A)的影響下形成的一個戲曲流派。A.湯顯祖 B.吳炳 C.沈璟 D.沈自晉 10.《閱微草堂筆記》是清代作家(D)的文言短篇小說代表作。A.洪邁 B.沈起風(fēng) C.李玉 D.紀昀二、填空題(每空1分，共10分)11.唐代作家_____的傳奇《霍小玉傳》描寫妓女霍小玉和才子李益的愛情悲劇，被譽為“唐人最精彩動人之傳奇”。蔣防12.柳夢梅是明代傳奇《_____》塑造的一個志誠多情而又狂傲不羈的書生形象。牡丹亭13.《風(fēng)箏誤》是清代著名戲曲家_____的代表作，作品綜合運用各種巧合誤會手法，體現(xiàn)了作者的喜劇美學(xué)追求。李漁14.戲曲舞臺上的著名唱段《夜奔》出自明代李開先的傳奇《_____》，作品寫林沖被逼上梁山的故事。寶劍記15.元代劇作家_____的雜劇《漢宮秋》是現(xiàn)存最早描寫昭君和番的戲曲作品。馬致遠16.著名南戲《_____》歌頌了王十朋和錢玉蓮堅貞不渝的愛情。荊釵記17.《雌木蘭替父從軍》和《女狀元辭凰得鳳》是明代作家_____贊揚女子才能、挑戰(zhàn)重男輕女思想的兩部作品。徐渭18.梁辰魚的名作《浣紗記》是第一部用_____演唱的傳奇，此后這種聲腔幾乎統(tǒng)治了曲壇。昆山腔19.明代長篇小說《_____》以武王伐紂為主線，描寫了以武王為代表的仁政和以紂王為代表的暴政之間的斗爭。封神演義20.清代李汝珍的小說《_____》描寫唐敖游歷海外諸國的奇聞異事，并借女子科舉寄托了希望解放女性的理想。鏡花緣三、簡答題(每小題15分，共45分)21.舉例說明話本、擬話本的愛情描寫有哪些特點。參考答案：話本是宋代興起的白話小說，用通俗文字寫成，多以歷史故事和當時社會生活為題材；擬話本是明代文人模仿話本形式創(chuàng)作的白話短篇小說。以下是話本、擬話本愛情描寫的特點及相關(guān)例子：話本愛情描寫的特點強調(diào)情與欲的自然流露：話本中的愛情往往更貼近世俗生活，較少受到封建禮教的過多束縛，人物對愛情的追求常常表現(xiàn)出對情欲的自然渴望。如《碾玉觀音》中的璩秀秀，她對崔寧的愛情大膽而直接，從王府出逃后主動與崔寧生活在一起，毫不掩飾自己對愛情和婚姻生活的向往，是一種基于人性本能的情感表達。愛情與現(xiàn)實生活緊密相連：話本中的愛情故事常常與社會現(xiàn)實緊密交織，愛情的發(fā)展受到社會環(huán)境、經(jīng)濟狀況等因素的影響。例如《志誠張主管》中，小夫人對張主管有愛慕之情，但張主管因為自身的經(jīng)濟條件和社會地位，不敢輕易接受這份感情。故事展現(xiàn)了愛情在現(xiàn)實面前的無奈和掙扎，反映了當時人們在婚姻愛情方面對物質(zhì)基礎(chǔ)的考量。情節(jié)具有傳奇色彩：為了吸引聽眾，話本往往會在愛情故事中加入許多奇幻、巧合等元素，使情節(jié)跌宕起伏。像《鬧樊樓多情周勝仙》中，周勝仙與范二郎在樊樓相遇一見鐘情，周勝仙為了和范二郎在一起，假死之后又復(fù)活，情節(jié)充滿了奇幻色彩和戲劇性，增加了愛情故事的吸引力和感染力。擬話本愛情描寫的特點對愛情的追求更具主動性和叛逆性：擬話本中的女性形象在愛情追求上更加大膽主動，表現(xiàn)出對傳統(tǒng)禮教的叛逆。如《杜十娘怒沉百寶箱》中的杜十娘，她身為妓女，卻渴望真正的愛情和尊重，主動追求李甲，試圖通過自己的努力擺脫卑賤的身份，追求幸福的愛情生活，展現(xiàn)出強烈的自主意識和叛逆精神。愛情描寫更注重人物的內(nèi)心世界：擬話本在描寫愛情時，更加注重對人物內(nèi)心世界的刻畫，通過細膩的心理描寫展現(xiàn)人物在愛情中的情感變化和掙扎。比如《蔣興哥重會珍珠衫》中，對蔣興哥和王三巧兒在婚姻變故前后的心理活動有深入的描寫，展現(xiàn)了他們在愛情與道德、情感與現(xiàn)實之間的矛盾與掙扎，使人物形象更加豐滿，愛情故事更具深度。強調(diào)愛情中的道德觀念和社會價值：擬話本的愛情描寫往往會融入作者對道德和社會價值的思考，愛情不僅是個人情感的表達，還與道德規(guī)范、社會聲譽等因素緊密相關(guān)。在《賣油郎獨占花魁》中，賣油郎秦重對花魁娘子莘瑤琴的愛情，不僅體現(xiàn)了他對莘瑤琴的真心愛慕，還通過秦重的善良、勤勞和專一，宣揚了一種符合傳統(tǒng)道德觀念的愛情觀，強調(diào)了愛情中的忠誠、善良等美德的重要性。22.關(guān)漢卿《竇娥冤》中的竇娥形象具有哪些性格特點?參考答案：關(guān)漢卿的《竇娥冤》中竇娥形象具有多面的性格特點，主要體現(xiàn)在以下幾個方面：善良溫順竇娥在面對生活的苦難時，表現(xiàn)出了極大的善良和溫順。她三歲喪母，七歲被賣給蔡婆做童養(yǎng)媳，長大后丈夫又早逝，但她依然對婆婆悉心照料，盡到了一個兒媳的責(zé)任。例如在蔡婆被賽盧醫(yī)騙到郊外欲加害時，竇娥對蔡婆不離不棄，當張驢兒父子脅迫她們婆媳嫁給他們時，竇娥也首先考慮到婆婆的安危和名節(jié)，寧愿自己受委屈也不想讓婆婆為難。堅強不屈竇娥面對張驢兒的誣陷和官府的嚴刑逼供，始終堅貞不屈，沒有絲毫的妥協(xié)。即使被打得皮開肉綻，她也沒有承認莫須有的罪名。在公堂上，她敢于和昏庸的官吏據(jù)理力爭，毫不畏懼權(quán)勢，展現(xiàn)出了頑強的抗爭精神。例如她在被押赴刑場時，依然罵天罵地，控訴著社會的黑暗和不公，這種反抗精神貫穿了整個故事。富有反抗精神竇娥對封建制度和封建禮教的壓迫進行了強烈的反抗。她不僅對張驢兒父子這種地痞流氓的惡行進行了反抗，更對代表著封建統(tǒng)治的官府進行了大膽的質(zhì)疑和批判。她的三樁誓愿“血濺白練”“六月飛雪”“亢旱三年”，是對天地鬼神的挑戰(zhàn)，也是對黑暗現(xiàn)實的有力控訴，體現(xiàn)了她強烈的反抗精神。貞烈守節(jié)竇娥深受封建貞節(jié)觀念的影響，她認為女子應(yīng)該從一而終，堅守貞操。丈夫死后，她拒絕了張驢兒的求婚，甚至在面對生命威脅時，也沒有動搖自己的信念。她以死來捍衛(wèi)自己的貞節(jié)，展現(xiàn)了她對封建禮教中貞節(jié)觀念的堅守。充滿正義感竇娥堅信正義的存在，即使在自己遭受了天大的冤屈時，也沒有放棄對正義的追求。她相信天地之間自有公道，所以才會發(fā)下三樁誓愿，希望以這種極端的方式來證明自己的清白，讓正義得以伸張。這種對正義的執(zhí)著追求，使竇娥的形象更加高大和豐滿。23.結(jié)合作品簡要分析傳奇《長生殿》《桃花扇》是如何運用以物為線的傳統(tǒng)敘事手法的。參考答案：《長生殿》和《桃花扇》是中國古典戲曲的經(jīng)典之作，它們在運用以物為線的傳統(tǒng)敘事手法上各有特色，以下是結(jié)合作品的具體分析：《長生殿》以金釵鈿盒為線定情之物，開啟愛情敘事：在《長生殿》中，金釵鈿盒是唐玄宗與楊貴妃的定情之物。在“定情”一出中，唐玄宗以金釵鈿盒賜予楊貴妃，“這金釵、鈿盒權(quán)將定情表”，由此開啟了二人愛情故事的敘述。金釵鈿盒象征著他們愛情的開始，也為后續(xù)情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆。歷經(jīng)波折，見證愛情起伏：隨著劇情的發(fā)展，金釵鈿盒始終貫穿其中，見證著唐玄宗與楊貴妃愛情的起伏。如在“夜怨”“絮閣”等出中，楊貴妃因唐玄宗的移情別戀而心生哀怨，金釵鈿盒成為她寄托情思、感嘆命運的重要物件，體現(xiàn)了他們愛情中的矛盾與波折。在“埋玉”一出中，楊貴妃被迫自盡，金釵鈿盒被埋于地下，暗示著他們愛情在現(xiàn)實中的終結(jié)。夢中重聚，延續(xù)愛情主題：在作品的后半部分，金釵鈿盒又成為二人在夢中、仙界重聚的重要線索。在“仙憶”“見月”等出中，唐玄宗對楊貴妃思念不已，金釵鈿盒成為他回憶往昔愛情的關(guān)鍵物品，引發(fā)了他的種種情感。而在“重圓”一出中，金釵鈿盒再次出現(xiàn)，象征著二人在仙界的愛情得以延續(xù)，使愛情主題得到了升華?！短一ㄉ取芬蕴一ㄉ葹榫€定情信物，關(guān)聯(lián)人物命運：桃花扇是侯方域與李香君的定情信物。在《桃花扇》中，侯方域題詩扇上，以扇為聘禮與李香君定情，“這柄扇兒倒像一把紅線”，將二人的命運緊密相連。桃花扇的出現(xiàn)，不僅象征著他們的愛情，也預(yù)示著他們的命運將與時代的風(fēng)云變幻交織在一起。血染扇面，映照愛情磨難：李香君為堅守愛情，拒絕嫁給田仰，以頭撞地，血濺詩扇。后經(jīng)楊龍友點染，血痕化作桃花，桃花扇成為了李香君忠貞愛情和剛烈性格的象征?！笆貥恰薄凹纳取钡瘸鲋?，李香君對侯方域的思念和堅守都通過桃花扇得以體現(xiàn)，扇子上的桃花見證了他們愛情所經(jīng)歷的磨難。國破扇毀，升華作品主題：最后，當侯方域與李香君在棲霞山重逢時，他們面對國破家亡的現(xiàn)實，在張道士的點醒下，雙雙出家，桃花扇也被拋入江中。桃花扇的毀滅，不僅意味著他們愛情的破滅，更象征著南明王朝的覆滅，將個人愛情與國家命運緊密結(jié)合，使作品的主題得到了升華，展現(xiàn)了歷史的滄桑巨變和人生的無常。總之，《長生殿》中的金釵鈿盒和《桃花扇》中的桃花扇都不僅僅是簡單的物件，它們作為貫穿全劇的線索，巧妙地串聯(lián)起了劇中人物的命運和故事情節(jié)，使作品的結(jié)構(gòu)更加嚴謹，主題更加深刻，充分體現(xiàn)了以物為線傳統(tǒng)敘事手法的藝術(shù)魅力。四、論述題(共35分)24.試結(jié)合作品分析小說《三國演義》的藝術(shù)成就。參考答案：《三國演義》是中國古典小說的經(jīng)典之作，具有極高的藝術(shù)成就，以下結(jié)合作品具體分析：宏偉壯闊的藝術(shù)結(jié)構(gòu)全景式敘事：小說以三國時期的歷史為藍本，描繪了從東漢末年到西晉初年近百年的歷史風(fēng)云，涵蓋了政治、軍事、外交等多個方面，展現(xiàn)了一幅宏大的歷史畫卷。如書中對官渡之戰(zhàn)、赤壁之戰(zhàn)、夷陵之戰(zhàn)等重大戰(zhàn)役的描寫，不僅詳細刻畫了戰(zhàn)場上的廝殺，還涉及到戰(zhàn)前各方的戰(zhàn)略謀劃、外交博弈等，使讀者能夠全面了解戰(zhàn)爭的來龍去脈和歷史意義。線索交織有序：以魏、蜀、吳三國的興衰為三條主要線索，相互交織，構(gòu)成了一個龐大而嚴謹?shù)臄⑹戮W(wǎng)絡(luò)。在敘述過程中，作者巧妙地安排情節(jié)的起伏和轉(zhuǎn)換，使故事既波瀾壯闊又有條不紊。例如，在描寫劉備集團的發(fā)展時，穿插著曹操集團的擴張和孫權(quán)集團的鞏固，三條線索相互映襯，共同推動了情節(jié)的發(fā)展。典型生動的人物塑造鮮明的人物個性：小說成功地塑造了眾多性格鮮明、形象生動的人物形象。如諸葛亮的智慧超群、忠誠不渝，他未出茅廬便知天下三分，在赤壁之戰(zhàn)中巧借東風(fēng)、草船借箭，盡顯其神機妙算；曹操的奸詐多疑，他“挾天子以令諸侯”，夢中殺人等情節(jié)都凸顯了他的多疑和狡詐；關(guān)羽的義薄云天，“過五關(guān)斬六將”“華容道放曹操”等故事，將他的忠義表現(xiàn)得淋漓盡致。多維度的刻畫手法：作者運用了多種手法來塑造人物，通過人物的語言、行動、心理描寫以及環(huán)境烘托等，使人物形象豐滿立體。例如在“溫酒斬華雄”中，通過對關(guān)羽的動作描寫“出帳提刀，飛身上馬”以及曹操“教釃熱酒一杯，與關(guān)公飲了上馬”的細節(jié)，還有眾諸侯“聽得關(guān)外鼓聲大振，喊聲大舉，如天摧地塌，岳撼山崩”的環(huán)境烘托，生動地展現(xiàn)了關(guān)羽的勇猛。精彩絕倫的戰(zhàn)爭描寫注重戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)：《三國演義》描寫了大小無數(shù)次戰(zhàn)爭，作者不僅描寫了戰(zhàn)場上的刀光劍影，更注重對戰(zhàn)爭雙方戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)的描寫。如赤壁之戰(zhàn)，孫劉聯(lián)軍采用火攻的戰(zhàn)術(shù)，是基于對曹操軍隊不習(xí)水戰(zhàn)、戰(zhàn)船相連的弱點的準確判斷，以及對當時天氣、風(fēng)向等因素的巧妙利用。雙方在戰(zhàn)爭中的斗智斗勇，使讀者感受到戰(zhàn)爭的復(fù)雜性和殘酷性。突出智謀作用：在戰(zhàn)爭描寫中，作者強調(diào)智謀的重要性，往往是智謀之士的奇謀妙計決定了戰(zhàn)爭的勝負。如官渡之戰(zhàn)中，許攸叛袁投曹，為曹操獻上奇襲烏巢之計，燒毀了袁紹的糧草輜重，扭轉(zhuǎn)了戰(zhàn)局，凸顯了智謀在戰(zhàn)爭中的關(guān)鍵作用。典雅通俗的語言風(fēng)格文言與白話結(jié)合：《三國演義》的語言具有獨特的風(fēng)格，它以淺近的文言為主，吸收了一些民間口語，形成了一種典雅而又通俗易懂的語言特色。這種語言既保留了文言文的簡潔精煉、莊重典雅，又具有白話文的生動形象、通俗易懂，使不同文化層次的讀者都能欣賞和理解。例如“話說天下大勢，分久必合，合久必分”，簡潔地概括了歷史發(fā)展的規(guī)律，又易于理解。個性化的人物語言：書中人物的語言符合各自的身份和性格特點。諸葛亮的語言往往睿智、沉穩(wěn)，充滿了謀略和遠見；張飛的語言則豪爽、直率，帶有濃厚的草莽氣息，如“我乃燕人張翼德也！誰敢與我決一死戰(zhàn)