立體形態(tài)的審美特征

第三章立體形態(tài)的審美特征第一節(jié)形式美立體形態(tài)的審美特征，就是創(chuàng)造立體形態(tài)美的規(guī)律。研究立體形態(tài)的審美特征有助于提高我們的審美能力和創(chuàng)造新形態(tài)的能力第一節(jié)形式美美的形式法則，是一切造型活動不可缺少的重要原則。凡是帶有形象的設計，不論是平面設計或是立體設計，都要表現(xiàn)出其美感。這是對設計人員提出的美學要求。形式美是指構(gòu)成事物的物質(zhì)材料的外在屬性（如形、色、質(zhì)等）及其組合規(guī)律所呈現(xiàn)出來的審美特性。它是人類在長期的勞動中所形成的審美意識。任何藝術(shù)作品，離開形式美，美就會失去魅力，不能起到感染人的作用。第一節(jié)形式美美的表現(xiàn)形式，從總的說可歸納為兩大類：一類是有秩序的美，這是大量的，所以是主要的表現(xiàn)形式。一類是打破常規(guī)的美，這是個別的，少量的，但也是很突出的一種表現(xiàn)形式。

具體表現(xiàn)有如下諸方面：

1．單純與經(jīng)濟5．比例與尺度

2．對比與調(diào)和6．節(jié)奏與韻律

3．對稱與均衡7．聯(lián)想與意境

4．穩(wěn)定與輕巧8．多樣與統(tǒng)一1、單純與經(jīng)濟從美學角度來說，重復的造型，能表現(xiàn)一種單純的、有秩序的視覺形象。由于這些相同的形象所產(chǎn)生的相互呼應作用，在客觀效果上，使人感到有一種和諧的氣氛。比如：在一個櫥窗中對于銷售的重點產(chǎn)品，可將同一產(chǎn)品連續(xù)地配列在一起，便會引起顧客的注意，這樣就很容易形成為櫥窗的展示中心。在表現(xiàn)形式上，也會使人感到陳列的展品井然有序，布局調(diào)和，從中表現(xiàn)出一種秩序美。又如：在產(chǎn)品造型設計中，其立面設計的布局，可將同類調(diào)諧的機鈕，有規(guī)則地配列在一起，形成一種秩序，在視覺上也會給人以美感。

經(jīng)濟在這里是指以盡可能小的代價換取盡可能大的心理效能和物理效能。構(gòu)造簡單，材料少的形態(tài)必然容易識別，如果這種容易識別的形態(tài)含有豐富深刻的信息內(nèi)容，那么它就符合單純化原理。有些信息內(nèi)容豐富的形態(tài)其構(gòu)造較為復雜，使用材料較多，那就應在構(gòu)成上使之秩序化。而秩序化了的東西是較易記憶和識別的，因此我們也可認為這種形態(tài)已被單純化和經(jīng)濟化了。做到單純化和經(jīng)濟化正是立體構(gòu)成的一個基本原則。一件立體構(gòu)成作業(yè)或工業(yè)產(chǎn)品設計，為了要使它有一定的吸引力，必須使它能有足夠多的信息內(nèi)容。有些時候，透過適當?shù)耐庑螐碗s化可達到這一目的。相反，一個過分復雜的外形，由于人們無法將觀察得來的信息完全加以消化理解，那也會給人心理上產(chǎn)生一種不安感和不平衡感。因此，只有創(chuàng)造具有豐富信息內(nèi)容而又具有高秩序性的形態(tài)才能使它真正達到單純化與經(jīng)濟化的要求。

2、對比與調(diào)和

對比是指突出事物相對抗性的因素，使個性鮮明化。在一件作品里，要有形象大小的對比，以及長短、間距寬窄的對比等。形象前后層次的安排，要有第一、第二或第三的排列次序，和有窄有寬的間隔變化。與此相聯(lián)系的，就是空間的對比，和疏密關(guān)系的對比。形象之間，要有聚有散，有主有次。主要的部分要成為密集的視覺中心，次要的部分，又要有恰當?shù)暮魬吐?lián)系。另外，還要有形象曲、直的對比，和運動方向的調(diào)和與對比。以及明暗和色彩寒暖的對比等。這些對比關(guān)系處理好了，設計的作品就會表現(xiàn)的活潑多變，又豐富多彩。應用對比的設計手法，使構(gòu)成要素間具有明顯的不同特點，通過要素間的相互作用、烘托，可使形態(tài)充滿活力與動感，又可起到強調(diào)突出某一部分或主題的作用，使作品個性鮮明。

調(diào)和是指整體中各個要素之間的統(tǒng)一與協(xié)調(diào)，就是在對比中找出統(tǒng)一的因素，使設計的各個組成部分之間，具有一定的聯(lián)系，相互起到配合作用，使作品的整體協(xié)調(diào)。在設計中，達到調(diào)和的手段，在形象特征上，可采取漸變的形式，或者增加其重復和近似的造型形象。使整個作品中，增強一致的因素。這樣才能使作品達到比較完美的效果，也才會給人以美感。就形態(tài)而言，包括點、線、面、體等諸多要素的調(diào)和，當兩個或兩個以上的構(gòu)成要素之間存在有較大差異時，通過對諸要素的調(diào)和處理，給人以協(xié)調(diào)、柔和的感覺，可獲得形態(tài)構(gòu)成美的秩序。

在立體形態(tài)構(gòu)成中，對比可使得形態(tài)生動、活潑、個性鮮明，而調(diào)和又使對比的雙方起著過渡、中和的作用，使雙方彼此接近，產(chǎn)生協(xié)調(diào)關(guān)系。只有對比，沒有調(diào)和，形態(tài)就顯得雜亂；但只有調(diào)和沒有對比，形態(tài)則顯得呆滯、沒有生氣。對比在立體構(gòu)成中的表現(xiàn)形式很多：

·屬形體對比方面的，有曲直、橫豎、上下、左右、隱現(xiàn)、虛實、凹凸、長短、高低、粗細、寬窄、厚薄、方圓、遠近、輕重、大小、繁簡、銳鈍、剛?cè)岬取?/p>

·在色彩對比方面，有紅綠、藍橙、黃紫、黑白、冷暖、明暗、飽和與不飽和等。

·在材質(zhì)對比方面，有軟硬、干濕、新舊、潔臟、光滑與粗糙、透明與不透明等。每一對矛盾的兩個方面越相接近則越調(diào)和。創(chuàng)造形態(tài)要根據(jù)不同情況，或突出對比或強調(diào)調(diào)和。突出對比時，要注意到它的調(diào)和；強調(diào)調(diào)和時，又要輔以少量的對比，使之形成對立統(tǒng)一的關(guān)系。一般說來，立體形態(tài)主要有以下幾個方面構(gòu)成對比與調(diào)和的關(guān)系：1）線型的對比與調(diào)和直與曲、粗與細、長與短對比2）形體的對比與調(diào)和方與圓、大與小以及其體量的多與少之間的關(guān)系3）方向的對比與調(diào)和水平方向與垂直方向、正與斜、左方向與右方向、前方向與后方向的對比等以及疏密漸變4）材質(zhì)的對比與調(diào)和硬材與軟材、透明材料與不透明材料、固體材料與液體材料、新材料與舊材料的對比

5）實體與空間的對比與調(diào)和實體給人以封閉、厚實和沉重感，空間給人以通透、輕巧感

6）色彩的對比與調(diào)和材料表面不同色相、純度和明度的對比，冷暖、明暗、

鮮灰、進退、擴張與收縮等對比與調(diào)和

3、對稱與均衡對稱與均衡是使形態(tài)構(gòu)成達成安定感的一種形式美法則。對稱又稱：“均齊”，是在統(tǒng)一中求變化；均衡則側(cè)重在變化中求統(tǒng)一，兩者相互聯(lián)系、相輔相成。對稱包括絕對對稱和相對對稱，在形態(tài)設計中，對稱的表現(xiàn)手法經(jīng)常被采用，它是較好的表現(xiàn)形式，能給人以莊重、嚴肅、條理、大方、靜穆、完美、穩(wěn)定的感覺。在立體構(gòu)成中可以靈活運用對稱形式，但若處理不當，則有可能產(chǎn)生單調(diào)、呆板的感覺。自然中到處可見對稱形式，如人體就是左右對稱的典型。還有鳥類和昆蟲的羽翼，花木中對生的葉子等都是對稱形式。我國古代一直很講究對稱形式，如我國古代青銅器的饕餮紋和歷代宮殿的對稱形式，其中最為典型的是北京故宮中以中軸線分為東西二部分的左右對稱形式。到現(xiàn)代的家具、交通工具等，都是以對稱為主的。

對稱的形式很多，大致可分為點對稱、軸對稱和面對稱等，由此作為基本，通過移動、反射、回轉(zhuǎn)、擴大等操作手法，通過對原始形的反復配列、組合，又可得十數(shù)種甚至更多的對稱形式。如一條直線使某形體分為等距的左右兩部分并互為相對時，這個形體就稱為左右對稱形體。它是軸對稱之一，也是最為常見的對稱形式。其它形式有如放射對稱、逆對稱、回轉(zhuǎn)對稱、擴大對稱等等。

均衡這種平衡形式是指形態(tài)的各種造型要素(如形、色、肌理等)和物理量給人的綜合感覺。均衡是指物體各部分之間前后、左右的相對輕重關(guān)系。由于造型中所采用的比例、尺度、材料、結(jié)構(gòu)、色彩等因素不同，故表現(xiàn)出來的重量感也是不同的。研究和分析形態(tài)的均衡與穩(wěn)定，就是為了獲得造型的完整和安定感。均衡具有變化的活動感，是不規(guī)則的、“非對稱的平衡”，如處理不當，容易產(chǎn)生失衡和雜亂之感。在形態(tài)構(gòu)成中，處理好形體的虛與實、整體與局部、表里關(guān)系、色彩的組合關(guān)系及其它要素的構(gòu)成關(guān)系，是獲得良好均衡效果的關(guān)鍵。

一般來說，大的形比小的形具有更大的心理量感，彩度高的形比彩度低的形具有更大的心理量感，明度低的形比明度高的形具有更大的心理量感。這些都是處理均衡關(guān)系時應注意的地方。在立體形態(tài)中，當一邊量大于另一邊量時，可通過在量大的一邊采用小的形，在量小的一邊采用大的形的方式來處理，也可通過量大則距離支點近，量小則距離支點遠的方式來處理；還可通過量大則色彩明度高，量小則色彩明度低的方式來處理。

較完美的均衡形式，就是對稱。但一般情況下，人們把對稱從均衡中分離出來，把對稱與均衡看作是相對的一對矛盾。對稱是一種嚴肅、莊重、有條理的靜止的美，而均衡則是打破靜止局面，追求一種活潑、輕快的富于動感的美。材料重量重心高低色彩表面肌理分割穩(wěn)定與輕巧接觸面積大小4、穩(wěn)定與輕巧穩(wěn)定與輕巧是指造型物上下之間的輕重關(guān)系。穩(wěn)定是指形體客觀物理上的穩(wěn)定性和主觀視覺心理上的穩(wěn)定感。穩(wěn)定給人以安全、輕松的感覺，不穩(wěn)定則給人以危險和緊張的感覺。輕巧是通過藝術(shù)的方法，使造型物給人以輕盈、靈巧的美感。在注意穩(wěn)定的同時也要注意輕巧，它們是既相互對立又相互依賴的一對矛盾。穩(wěn)定與輕巧與下列各種因素有關(guān)：重心、接觸面積、材料重量、色彩、分割、表面肌理等。重心——體形高則重心也高，給人以輕巧感；反之，若體形矮，則重心就低，給人以穩(wěn)定感。接觸面積——底部接觸面積較大的形體具有較大的穩(wěn)定感；反之，則具有較小的穩(wěn)定感而具有一定的輕巧感。底部若采用三點著地的形式，則三點限定的面積較大時則具有較大的穩(wěn)定感；反之，則具有較小的穩(wěn)定感，可有一定的輕巧感。在立體構(gòu)成中，需同時考慮重心與底部接觸面積的問題，一般說來，重心偏高的形體，其底部接觸面積就不能太小；反之，重心偏低的形體，其底部接觸面積就不能太大。材料重量——使用量重的材料(金屬、玻璃等)做立體構(gòu)成時，具有較強的穩(wěn)定感；使用量輕的材料(泡沫塊、紙等)做立體構(gòu)成時，則具有一定的輕巧感。色彩——材料表面色彩明度低，則具有一定的穩(wěn)定感；材料表面色彩明度高，則具有一定的輕巧感。分割——利用線、面、塊、色彩和材質(zhì)的分割，可使原來較笨重的形體求得整體的輕巧感。表面肌理——材料表面粗糙，無光澤，則具有一定的穩(wěn)定感；反之，材料表面細膩、有光澤，則具有一定的輕巧感。

②葉輪外徑D2。當轉(zhuǎn)速、流量及全壓都相同時，前彎葉片葉輪的外徑尺寸為最小，后彎的為最大。③效率。前彎葉片葉輪的風機效率較低，后彎葉片葉輪的效率較高，徑向葉輪效率居中。3種葉片形式的葉輪，現(xiàn)在都有應用，但老式產(chǎn)品中，前彎葉片用得很多，如8-18,9-27,9-35,9-57型風機，其特點是尺寸小、價格便宜。但近年對通風機的效率、節(jié)能要求提高，故后彎葉片用得較多，如4-72,4-73,5-47,5-48型通風機，特別在大功率的通風機上，幾乎都采用后彎葉片葉輪?，F(xiàn)代前彎葉片葉輪的風機，比老式產(chǎn)品的效率已有顯著提高，所以應用仍很廣泛，如用于高壓小流量場合的9-19,9-26型風機和用于低壓大流量場合的前彎多翼葉風機等。(3)葉片形狀。離心通風機葉片可制成平板形、圓弧形和機翼形。圖4-5所示的是常見的幾種葉片形狀。

圖4-5葉片形狀(a)平板形葉片;(b)圓弧形葉片;(c)機翼形葉片平板形葉片制造容易?，F(xiàn)代風機中圓弧形葉片的應用較多。前彎葉輪都采用圓弧形葉片。中空機翼形葉片制造工藝復雜，并且在輸送含塵濃度大的氣流時，容易磨損。當葉片磨穿后，雜質(zhì)進入中空葉片內(nèi)部，使葉輪失去平衡而產(chǎn)生振動。但它具有良好的空氣動力性能、強度高、剛度大、通風機效率高。后彎葉輪的大型通風機都采用機翼形葉片，如4-72,4-73型離心通風機。2.蝸殼和出風口蝸殼的作用是收集從葉輪中流出的氣體并引導氣體的排出，同時使高速氣流速度降低，將氣體的部分動能轉(zhuǎn)變?yōu)殪o壓。蝸殼與葉輪匹配好壞對離心通風機的性能有很大的影響。蝸殼的內(nèi)壁蝸形線應按對數(shù)螺旋線來制作，但實際生產(chǎn)中都是用4段圓弧構(gòu)成的近似曲線來代替，圖4-6(a),(b)分別為用一個正方形和4個正方形為基方繪制的蝸形線，這種方法又稱以一個基方尺寸和以4個小基方尺寸繪制蝸形線的方法。為防止氣體在蝸殼內(nèi)的循環(huán)流動，離心通風機蝸殼出口附近設有蝸舌。蝸舌有深舌、短舌和平舌3種，如圖4-7所示。深舌多用于低比轉(zhuǎn)數(shù)通風機，效率高，效率曲線陡，但噪音大;短舌多用于大比轉(zhuǎn)數(shù)通風機，效率曲線較平坦，噪音較低;平舌多用于低壓低噪音通風機，但效率有所降低。圖4-6離心通風機蝸殼形線的繪制(a)按一個基方繪制的離心通風機蝸殼;圖4-6離心通風機蝸殼形線的繪制(b)按4個小基方繪制的離心通風機蝸殼圖4-7各種不同的蝸舌蝸殼斷面沿葉輪轉(zhuǎn)動方向逐漸擴大，在出風口處斷面為最大。但有的風機在出風口處速度仍很大，為進一步降低風速，提高靜壓，可以在蝸殼出風口后增加擴壓器，如圖4-8所示的那樣。擴壓器應沿著蝸舌的一邊擴展效果較好。其擴張角取60～80為宜，有時為縮短擴壓器長度，取擴張角為100～120。中小型風機蝸殼都制成不能拆開的整體式，葉輪從蝸殼側(cè)面進行裝拆。大型風機的蝸殼通常做成二開式或三開式。二開式是沿中分水平面將蝸殼分為上下兩部分。三開式是將二開式的上半部再沿中心線垂直分成兩部分。

圖4-8擴壓器的位置1-蝸殼;2-蝸舌;3-擴壓器3.集流器集流器又稱進口集流器，通俗的說法叫進風口，它的作用是保證氣流均勻地充滿葉輪進口，減小流動損失，提高葉輪效率和降低進口渦流噪音。集流器的形式(圖4-9)有圓筒形、圓錐形、圓弧形及由圓錐形、圓弧形和圓筒形組合的錐筒形、弧筒形，另外還有一種錐弧形。從氣體流動方面看，集流器是圓錐形的比圓筒形的要好，圓弧形的比圓錐形的要好，組合形的比非組合形的要好，4-72型高效離心通風機采用的是先錐形后圓弧形的集流器。在造型設計中穩(wěn)定表現(xiàn)有“實際穩(wěn)定”和“視覺穩(wěn)定”。增加造型物穩(wěn)定感的方法有：降低重心、多用梯形、下部飾深暗色。

客車的車身造型采用長梯形以增加穩(wěn)定感，水平方向的各式"動態(tài)線"以增加速度感。

a,b,c的技術(shù)處理增加穩(wěn)定感，d,e,f,g的藝術(shù)處理則增加輕巧感。5、比例與尺度比例是指形體中整體與局部或局部與局部之間的大小比較關(guān)系；尺度是標準、規(guī)范，是造型及其局部的大小同本身用途以及周圍環(huán)境特點相適應的程度。關(guān)于比例美的法則，自古希臘時期以來許多學者在哲學和數(shù)學領域進行過研究和論證，提出種種理論見解，不少已被作為法則運用。1）三原形體幾何形的美主要取決于其外形的“肯定性”。如正立方體、正三角錐體、球體三種，就是其外形最“肯定性”的形體。有人把這三種形體叫做“三原形體”，這三種形體在立體構(gòu)成中屬于常用的基本形體。具有肯定外形的幾何形體容易引起人們視覺的注意和產(chǎn)生美感。正方體具有端正、莊嚴、平穩(wěn)、大方、正氣的象征性。正三角錐體的面在朝下時，具有穩(wěn)定，勻稱之美感。而球體則往往有豐滿飽和、圓滿結(jié)局、大團圓等美好的象征性。2）根號數(shù)列比3）等差數(shù)列比4）調(diào)和數(shù)列比5）弗波納齊數(shù)列化6）貝爾數(shù)列比7）黃金分割比

1：1.618是至今為止全世界公認的一種美的比例，這個比例被稱為“黃金分割比”。這個比與人體的比例有密切的關(guān)系。因此，人類對以自己軀干為代表的寬與高之比(黃金分割比)看得最多，最為熟悉，也最為習慣和喜愛。由于這個緣故，這種比例被最為廣泛地運用于立體構(gòu)成和設計中。如我國秦磚、漢瓦，古希臘建筑雅典女神廟，巴黎圣母院，巴黎埃菲爾大鐵塔，現(xiàn)代生活中的許多書籍、報紙的版面、電視機、箱子、香煙盒、信封等等都與黃金分割比有著密切的關(guān)系。

均方根比例：是指由1：根號2，1：根號3等一系列形式所構(gòu)成的系統(tǒng)比例關(guān)系。由均方根比例關(guān)系所構(gòu)成的矩形稱為均方根矩形，這種矩形的比率也很有實用價值。古希臘應用這些比率設計建筑、杯、鏡和其他骨架。目前，世界上許多國家的紙張規(guī)格就采用根號２矩形，因為這種比例的紙無論幾開，都具有相同的比例。在現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品造型設計中，根號2、3、5比例關(guān)系符合人們的現(xiàn)代審美需求，所以這三個比例的矩形已被廣泛采用。常用的比率關(guān)系還有很多，如根號數(shù)列比、等差數(shù)列比、調(diào)和數(shù)列比、等比數(shù)列比、弗波納齊數(shù)列比和貝爾數(shù)列比等。而上述所有數(shù)列比中，對于產(chǎn)品造型設計來說，費波納齊數(shù)列比具有更大的實用價值，因為費波納齊數(shù)列比的前兩項數(shù)之和等于第三項，如：1、2、3、5、8、13、21…，其比值與黃金分割比近似，故與運用黃金分割比造型效果有近似之處。

6、節(jié)奏與韻律

節(jié)奏與韻律是指同一現(xiàn)象的周期反復，原為詩歌、音樂、舞蹈的基本原理，與時間和運動有關(guān)，運用于立體形態(tài)設計，則是指形態(tài)要素的規(guī)則反復。節(jié)奏是一種有規(guī)律的、周期性變化的運動形式。立體形態(tài)構(gòu)成的節(jié)奏表現(xiàn)為一切造型要素有秩序，有規(guī)律性地變化。無論在自然界還是在人們的生活之中，到處都充滿著節(jié)奏感，例如人的心跳和呼吸、音樂等等。當生活和工作中缺少節(jié)奏的時候，大多數(shù)人都會感到不快而盡力設法避免它。而對于從事于立體造型或其它藝術(shù)方面工作的人來說，他卻樂于在這種混亂之中尋求秩序帶來的節(jié)奏美感，他甚至拋開世俗的見解，去發(fā)現(xiàn)被忽視了的節(jié)奏美感。在立體造型設計中，節(jié)奏的美感主要是通過線條的流動，色彩的深淺間斷，形體的高低，光影的明暗等因素作有規(guī)律的反復、重疊，引起欣賞者的生理感受，進而引起心理感情的活動。

韻律是指一種周期性的律動，有規(guī)律的重復，有組織的變化現(xiàn)象，它是造型藝術(shù)中的一種重要表現(xiàn)形式。韻律即是在節(jié)奏的基礎上賦予情調(diào)，使節(jié)奏具有強弱起伏、悠揚急緩的變化，從而給人以抑揚頓挫之美感。韻律的構(gòu)成，應該說比節(jié)奏難度更大，更帶有感情色彩。常見的韻律主要有下列幾種表現(xiàn)形式：重復韻律：立體形態(tài)構(gòu)成中色、形、肌理、材質(zhì)等造型要素作有規(guī)律的間隔重復。漸變韻律：立體形態(tài)構(gòu)成中造型要素按照一定規(guī)律漸次發(fā)展變化稱為漸變韻律。一般常見的漸變韻律形式，有形態(tài)大小漸變，形態(tài)方向漸變，形態(tài)位置漸變，形態(tài)的薄厚漸變，形態(tài)的陰影漸變等。

交錯韻律：立體形態(tài)構(gòu)成中各造型要素按照一定規(guī)律作有條理地交錯，相向旋轉(zhuǎn)等變化。

起伏韻律：立體形態(tài)構(gòu)成中各造型要素作高低、大小、虛實的起伏變化。

特異韻律：從立體形態(tài)構(gòu)成各造型要素作有規(guī)律性變化(如重復、漸變、近似等)中求突破。

在具體的形態(tài)設計中，我們可以利用線條的疏密、剛?cè)?、曲直、粗細、長短和形體的方、圓等的有規(guī)律的變化，來形成形態(tài)的節(jié)奏和韻律，同時結(jié)合反復、漸變來表現(xiàn)律動美。將一個或數(shù)個形態(tài)元素作有規(guī)則的連續(xù)重復或間隔組合，可獲得律動的美感，當然這個形態(tài)元素不可過多，否則容易顯得凌亂，看不出節(jié)奏的變化。當然，我們也可以將多種方式合在一起運用，這樣可以形成復雜的節(jié)奏與韻律關(guān)系。7、聯(lián)想與意境立體形態(tài)創(chuàng)造能夠通過人們的聯(lián)想產(chǎn)生某種意境。聯(lián)想是思維的延伸，它是由一種事物到另一種事物的思維推移與呼應。例如采用柔軟的毛線作形態(tài)構(gòu)成時，毛線的材質(zhì)常使人聯(lián)想到流暢、輕快與溫暖。采用某種色彩賦予形態(tài)時，則會使人聯(lián)想到該種色彩的感情含義。如紅色使人引起注意、興奮，使人感到溫暖、喜慶等；綠色則能給視覺以休息，產(chǎn)生平靜感、鎮(zhèn)靜感、春天感、生命感等。立體構(gòu)成的聯(lián)想與意境可分下列幾個方面：

對自然形態(tài)的聯(lián)想與產(chǎn)生的意境例如卵體和類似卵形的諸如卵石一類的東西，它們是很小的面所包被的塊立體，暗示著生命力的緊張度?？陕?lián)想它們也是靜止的球體從某一方向始動的最初形態(tài)，是具象形態(tài)的代表。另外從純粹形態(tài)的角度看，卵形又是最接近抽象形的具象形態(tài)。

自然形態(tài)概括變形后的聯(lián)想與意境把自然形態(tài)歸納成某些基本形式，使立體物顯現(xiàn)出某種美的特征，給人以美的聯(lián)想及含蓄、耐人尋味的意境。這些形態(tài)源于