2019年7月國家開放大學漢語言文學本科《外國文學專題》期末紙質考試試題及答案

PAGEPAGE12019年7月國家開放大學漢語言本科《外國文學專題》期末紙質考試試題及答案一、選擇題(每題1分，共10分)1.《四個四重奏》(D)A.喬伊斯B.瓦雷里C.里爾克D.艾略特2.《達洛維夫人》(C)A.高爾斯華綏B.普魯斯特C.吳爾夫D.卡夫卡3.《惡之花》(D)A.托馬斯?品欽B.紀德C.海勒D.波德萊爾4.《傷心之家》(A)A.蕭伯納B.高爾斯華綏C.羅曼?羅蘭D.雷馬克5.《母親》(A)A.高爾基B.法捷耶夫C.綏拉菲莫維奇D.馬卡連柯6.《欲望號街車》(D)A.海明威B.斯坦貝克C.德萊賽D.田納西?威廉斯7.《厭惡》(C)A.加繆B.喬伊斯C.薩特D.奧尼爾8.《等待戈多》(B)A.尤內斯庫B.貝克特C.克羅德?西蒙D.庫爾特?馮尼格特9.《青年藝術家的肖像》(B)A.魯爾福B.喬伊斯C.艾略特D.瓦雷里10.《追憶似水年華》(C)A.高爾斯華綏B.海勒C.普魯斯特D.羅伯一格里耶二、填空題(每題2分，共20分)11.女作家______的代表作是《飄》，作品寫美國南北戰(zhàn)爭時期的故事?，敻覃愄?米切爾12.托馬斯·曼在20世紀發(fā)表的兩部重要的長篇小說是《______》和《______》。(1)魔山(2)布登波洛克一家((1)(2)可顛倒)13.羅曼·羅蘭最主要的長篇小說是《______》和《______》。(1)約翰?克利斯朵夫(2)母與子((1)(2)可顛倒)14.俄國阿克梅主義的影響延及整個20世紀，當時俄國的一些重要詩人，如古米廖夫、C.戈羅杰茨基、阿赫瑪托娃、曼德爾施塔姆等都是阿克梅主義的骨干。阿赫瑪托娃的詩集《______》和《______》的問世，曾引起當時文壇的轟動。(1)黃昏集(2)念珠15.“你們都是迷惘的一代”是小說《______》的題詞。太陽照樣升起16.1950年5月1日，法國劇作家歐仁·尤內斯庫的一出名為《______》的戲在巴黎“夜游者劇院”首演，標志著______(填流派名)的誕生。(1)禿頭歌女(2)荒誕派戲劇三、簡答題(每題15分，共45分)17.簡述意識流小說的基本特征。答：(1)意識流小說描繪的重心不在于客觀事物，而是在于人物對客觀事物純粹個人角度的反應。在主體和客體的關系中，主體處于主導地位。(2)在意識流小說中，人物的行動或意識不是由作家來說明或解釋，而是通過人物本身的感受或內省來自我表現(xiàn)。在人物和作家的關系中，人物處于突出的地位，作家隱退到幕后，不采取直接介入的態(tài)度。(3)意識流小說的焦點是人物的意識，讀者擺脫了作者的干擾而直接面對著書中人物的意識屏幕，而在這屏幕上映現(xiàn)出來的意識流動是多層次的，即使是最隱秘的深層意識，也纖毫畢露地呈現(xiàn)于讀者眼前。18.什么是“憤怒的青年”？答：“憤怒的青年”是在第二次世界大戰(zhàn)后的50年代，英國出現(xiàn)的一個文學派別。他們是一批青年作家，在英國文壇卷起一股狂潮。1956年，這一派別的代表作之一——約翰?奧斯本的《憤怒的回顧》在倫敦演出，獲得極大成功。由于劇名道出了這批作家的特點，此后，人們便以“憤怒的青年”一詞來稱呼這批文學青年。“憤怒的青年”的主要作家除奧斯本之外，還有艾米斯、韋恩、波萊恩等。他們的作品中的主人公就像他們自己一樣，憤世嫉俗，怒氣沖沖地攻擊現(xiàn)存秩序和傳統(tǒng)觀念，追求個性自由，表現(xiàn)出強烈的反叛精神?！皯嵟那嗄辍弊骷以谒枷肷暇哂邢蠕h性，但是在藝術上，還是繼承和發(fā)揚了批判現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)。寫實的手法，諷刺的筆調，都得力于他們的前輩。19.布萊希特“敘事劇”理論的主要內容是什么？答：(1)布萊希特戲劇理論的基本出發(fā)點源自馬克思主義。(2)他認為：戲劇不應該只表現(xiàn)世界、解釋世界，而更應該起到教育作用，起到改造世界的作用。(3)為了使戲劇能夠更好地起到教育作用，起到改造世界的作用，布萊希特提出了自己的“敘事劇”理論：要讓觀眾通過看戲產生思考的興趣，激發(fā)觀眾變革現(xiàn)實的愿望，并使觀眾相信世界是可變的，從而培養(yǎng)觀眾積極的處世態(tài)度。四、論述題(共25分)20.試論述卡夫卡小說的藝術特點。答：(1)象征。象征手法并非始自卡夫卡，但卡夫卡的象征有它自己的特性，即他的“象征”的意義，既不是一目了然，也不像某些象征主義者的“象征”那樣隱晦艱澀、神秘莫測?？ǚ蚩ǖ摹跋笳鳌保仍⒁馍願W，又可以理喻，既有鮮明的輪廓，輪廓里又包含多層的涵義。(2)荒誕。卡夫卡的小說，情節(jié)撲朔迷離，宛若一個凄惶迷茫的夢魘世界。(3)佯謬。佯謬原是哲學上的一個邏輯術語，又稱悖論、反論。佯謬是卡夫卡小說的基本特征之一?？ǚ蚩ò蜒鹬噺恼軐W領域引進到文學，以求達到耐人尋味的藝術魅力。(4)意識流。卡夫卡的小說極少采用傳統(tǒng)的小說技巧——如景物、人物形象的客觀描寫，情節(jié)的戲劇性安排，作者的旁白、插敘或評論，等等；而是廣泛采用意識流的寫法——通過人物的各種形式的內心語言(內心獨白、回憶、幻想、聯(lián)想等)所表現(xiàn)的流動狀態(tài)的意識——來揭示人物的心理活動。(5)冷漠的筆調和痛苦的幽默。在卡夫卡看來，所有的人都是一樣的可憐可悲可笑，人性如此，無可奈何，所以在他的作品中似乎沒有恨沒有怒沒有怨，全然用一