2015年1月國家開放大學漢語言文學本科《中國現(xiàn)代文學專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案

PAGEPAGE12015年1月國家開放大學漢語言文學本科《中國現(xiàn)代文學專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案一、單項選擇題(每題1分，共10分)要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分1.文學研究會重要的小說家，除由新潮社而來的葉紹鈞和俞平伯外，還有冰心、落華生等，其中，落華生是指(C)。A.王統(tǒng)照B.廬隱C.許地山D.許杰2.中國新文學史上第一部個人詩集是(B)。A.《女神》B.《嘗試集》C.《雪朝》D.《冬夜集》3.魯迅的雜文創(chuàng)作以1927年為界，分為前期和后期。前期雜文有《墳》、《華蓋集》、《華蓋集續(xù)編》和(C)。A.《而已集》B.《三閑集》C.《熱風》D.《二心集》4.曹禺在大學期間創(chuàng)作的《雷雨》1934年7月在《文學季刊》一卷三期發(fā)表，是由一位著名作家和編輯推薦的。這位作家和編輯是(D)。A.魯迅B.茅盾C.老舍D.巴金5.艾蕪的第一部小說集與散文集《漂泊雜記》一起，開拓了現(xiàn)代文學的題材范圍。艾蕪的第一部小說集是(B)。A.《山峽中》B.《南行記》C.《三人行》D.《禾場上》6.《談藝錄》、《宋詩選注》和學術(shù)巨著《管錐編》的作者是(C)。A.胡風B.茅盾C.錢鍾書D.瞿秋白7.“鴛鴦蝴蝶派”時期的言情小說可視作“純情小說”，代表作品是徐枕亞的(B)。A.《金粉世家》B.《玉梨魂》C.《啼笑因緣》D.《秋海棠》8.在中國現(xiàn)代文學史上，先后主編或創(chuàng)辦過《申報?自由談》、《半月》、《紫羅蘭》、《紫蘭花片》、《樂觀》等大型雜志和個人刊物的著名編輯是(D)。A.梁啟超B.包天笑C.張恨水D.周瘦鵑9.有位詩人十來年沒寫詩了，“有一次，在一個冬天的下午，望著幾架銀色的飛機在藍得像結(jié)晶體一般的天空里飛翔，想到古人的鵬鳥夢，我就隨著腳步的節(jié)奏，信口說出一首有韻的詩，回家寫在紙上，正巧是一首變體的十四行”，于是，詩人的靈感蜂擁而至，一共寫出了27首十四行詩。這位詩人是(A)。A.馮至B.卞之琳C.穆旦D.杭約赫10.報告文學《諾爾曼?白求恩斷片》的作者是(D)。A.周立波B.劉白羽C.何其芳D.周而復(fù)二、多項選擇題(每題2分，共20分)要求：將正確答案的序號填在答題紙上。每題有1-4個正確答案，多選、少選或錯選均不得分。11.在創(chuàng)造社還有一批與郁達夫相近，受到日本私小說影響，基于現(xiàn)代心理學和佛洛依德學說，長于心理描寫包括畸形的性心理描寫的青年作家。主要有(ABC)等。A.張資平B.騰固C.葉靈鳳D.廢名12.湖畔詩社先后出版的詩合集主要有(AB)等。A.《湖畔》B.《春的歌集》C.《蕙的風》D.《寂寞的國》13.《朝花夕拾》收入回憶往事的散文10篇，主要有《阿長與<山海經(jīng)>》、(ABD)等。A.《藤野先生》B.《父親的病》C.《影的告別》D.《從百草園到三味書屋》14.曹禺在《雷雨》、《日出》之后，又連續(xù)創(chuàng)作了一批優(yōu)秀作品，主要有(ABCD)等。A.《原野》B.《北京人》C.《蛻變》D.《家》15.與蔣光慈作品風格相近的革命小說主要有(AB)等。A.洪靈菲的《流亡三部曲》B.華漢的《地泉》三部曲C.郭沫若的《漂流三部曲》D.巴金的《激流》三部曲16.巴金的《愛情三部曲》是指(ABC)。A.《霧》B.《雨》C.《電》D.《云》17.冰心在“為人生”的旗幟下創(chuàng)作了詩集(CD)等。A.《去國》B.《超人》C.《繁星》D.《春水》18.現(xiàn)代通俗文學興起于1892年到1902年間，標志性的文學現(xiàn)象主要有(ACD)等。A.1892年韓邦慶的《海上花列傳》最初連載于《海上奇書》B.1897年天津出版的《國聞報》創(chuàng)辦，成為我國早期的新聞報紙之一C.1897年嚴復(fù)和夏曾佑發(fā)表《國聞報附印說部緣起》D.1902年梁啟超在他主辦的《新小說》創(chuàng)刊號上發(fā)表《論小說與群治之關(guān)系》19.30年代出現(xiàn)的主要詩派或詩人群有(ABC)等。A.以殷夫、蒲風為代表的革命現(xiàn)實主義詩人群B.以徐志摩、陳夢家為代表的后期新月詩派C.以戴望舒、何其芳、卞之琳為代表的現(xiàn)代派詩人群D.以胡風和艾青為首的七月詩派20.《白毛女》的主要人物有(ABCD)等。A.楊白勞B.喜兒C.黃世仁D.穆仁智三、填空題(每空1分，共20分)要求：將正確答案填寫在答題紙上。書寫規(guī)范，不得有錯別字。21._______的小說，開創(chuàng)了現(xiàn)代小說中的“零余者”形象系列。郁達夫22.創(chuàng)造社初創(chuàng)時期，有兩座高峰，即以《女神》聞名的_______和以《沉淪》聞名的郁達夫。郭沫若23.1917年2月，《新青年》第2卷第6號上發(fā)表了_______的八首白話詩，這被視為新詩的起點。胡適24.1926年，徐志摩接編《晨報副刊》，創(chuàng)辦《_______》專欄，請聞一多任主編，開始新月社的新詩創(chuàng)作和理論建設(shè)，培養(yǎng)了一大批青年詩人，形成早期新月詩派。詩鐫25.1935年后，_______在美國、法國創(chuàng)作了《吾國與吾民》、《風聲鶴唳》、《京華煙云》等文學著作。林語堂26.《_______》和《朝花夕拾》代表了魯迅的“文藝性散文”的創(chuàng)作實績，以“獨語體”和“閑談體”兩種體式，開創(chuàng)了現(xiàn)代散文的兩大創(chuàng)作潮流。野草27._______是中國現(xiàn)代戲劇的一代盟主，還是《義勇軍進行曲》(《中華人民共和國國歌》)的詞作者。田漢28._______導(dǎo)演的《少奶奶的扇子》是中國現(xiàn)代話劇史上第一部用完整的西方話劇導(dǎo)演體系來導(dǎo)演的話劇。洪深29._______是在魯迅影響下成長起來的語絲派作家，他的《竹林的故事》(1925)、《桃園》(1928)和《棗》(1932)等短篇小說集，擅長描寫農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的寧靜生活，講究情趣和意境，不看重故事的情節(jié)和結(jié)構(gòu)的完整。廢名(馮文炳)30._______是新感覺派最重要的組織者，但他一直不承認自己是新感覺派作家，只承認自己應(yīng)用弗洛伊德的學說寫了心理小說。施蟄存31._______的《財主底兒女們》描寫了時代動蕩中蘇州巨富蔣氏家族兩代人的經(jīng)歷。路翎32.《_______》創(chuàng)作于1947年，是巴金最后一部長篇小說。寒夜33.魯迅資助了蕭紅的《_______》出版并且為之寫序，予以高度評價。生死場34._______少年時期就經(jīng)受了喪母之痛的她，其筆名諧音“沒娘”。梅娘35.在眾多的偵探小說作家中，程小青的《_______》和孫了紅《魯平探案》最為人們稱道，他們兩位可以被看作為中國偵探小說的一流作家?；羯Ｌ桨?6.張恨水的《_______》真實記錄了在抗戰(zhàn)中剛剛發(fā)生的“常德會戰(zhàn)”?；①S萬歲37.1933年臧克家在聞一多、王統(tǒng)照的資助下，自費出版第一本詩集《_______》，贏得了詩人的聲名。烙印38.在現(xiàn)代詩派的聚合、流變過程中，何其芳、卞之琳以及_______是三個非常重要的詩人。戴望舒39._______的長詩《王貴與李香香》是直接用陜北民歌《信天游》的形式創(chuàng)作出來的。李季40.《小二黑結(jié)婚》和《李有才板話》是_______小說的代表作。趙樹理四、簡答題(每題10分，共20分)要求：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。41.徐志摩的詩歌在內(nèi)容上大致可以分為幾類?這幾類詩歌創(chuàng)作呈現(xiàn)出什么樣的關(guān)系?答：(1)徐志摩的詩歌在內(nèi)容上大致分為三類：一是對理想的追求；二是對現(xiàn)實的不滿；三是對愛情的歌唱。(2)這三類詩歌創(chuàng)作是相互關(guān)聯(lián)的。對于理想的熱烈追求是徐志摩詩歌的主要內(nèi)容，也是他的詩魂。(3)對現(xiàn)實的不滿是因為理想得不到實現(xiàn)，而對愛情的歌唱，又多半是借情詩表達自己的理想。42.“京派”為什么與“京味”無關(guān)，反而與“鄉(xiāng)土文學”有關(guān)?請以廢名、沈從文、凌叔華和蕭乾的創(chuàng)作為例加以簡要說明。答：(1)京派作家多是南方人，在創(chuàng)作上不以北京的市民生活為題材，語言上也不以北京人的京味口語為特點。(2)從文學源流上看，京派與20年代的“鄉(xiāng)土文學”卻有著重要的血緣聯(lián)系；他們雖然都生活在城市里，但他們的創(chuàng)作內(nèi)容卻很少與北京有直接的關(guān)系，主要以兒時的家鄉(xiāng)生活為題材和背景。(3)京派小說的“鼻祖”廢名(馮文炳)，原本就是“鄉(xiāng)土文學”的新秀，主要寫家鄉(xiāng)湖北黃梅的生活；而京派小說的主將沈從文，則以家鄉(xiāng)湘西生活為題材；凌叔華和蕭乾的作品，多以北京為背景，但北京就是他們的家鄉(xiāng)。五、分析題(30分)要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應(yīng)做到：論述滑晰明確，舉例具體恰當，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內(nèi)容，必須有自己的體會和見解。43.《秋河》、《茫茫夜》、《秋柳》和《她是一個弱女子》等，在《沉淪》中所描寫的“偷窺”、“手淫”、“宿娼”等“大逆不道”的行為之外，又加入了同性戀、虐戀和亂倫的因素，似乎走得更遠，也更難加以把握。即如《茫茫夜》及其續(xù)篇《秋柳》而言，作品的主人公于質(zhì)夫，就可以說是集各種狹邪意味于一身的不肖子弟，當然，這位不肖子弟之所以能夠被人們所接受和諒解，就像郁達夫的諸多作品中的人物一樣，他總是以追憶和懺悔的心情敘述故事，并且經(jīng)常進行自我批判的。對于病態(tài)心理的描寫，拓展了心靈探索的疆界，也成為郁達夫小說的重要特征。對此，你是怎么看的?答：郁達夫小說對病態(tài)心理的描寫具有獨特的文學價值和意義，主要體現(xiàn)在以下幾個方面：從文學創(chuàng)作的創(chuàng)新角度看郁達夫在作品中大膽描寫“偷窺”“手淫”“同性戀”“虐戀”“亂倫”等內(nèi)容，無疑是對傳統(tǒng)文學的一種巨大突破。在當時的社會環(huán)境下，這些話題是被視為禁忌的，而郁達夫敢于將它們呈現(xiàn)出來，拓展了文學創(chuàng)作的題材范圍。比如在《茫茫夜》及其續(xù)篇《秋柳》中，主人公于質(zhì)夫的種種行為，突破了當時人們的道德和審美邊界，讓讀者看到了人性中更為復(fù)雜和隱秘的一面，使文學不再僅僅局限于歌頌美好和正義，也開始關(guān)注到人性的陰暗與病態(tài)，為文學創(chuàng)作開辟了新的道路。從人物塑造的深度來看通過對病態(tài)心理的描寫，郁達夫能夠更加深入地塑造人物形象。以于質(zhì)夫為例，他集各種狹邪意味于一身，但又有著追憶和懺悔的心情，還經(jīng)常進行自我批判。這種復(fù)雜的人物形象擺脫了傳統(tǒng)文學中人物的單一性和平面性。他的病態(tài)行為與他的自我批判形成了一種強烈的張力，讓讀者能夠更加深刻地感受到人物內(nèi)心的掙扎與矛盾，使人物形象躍然紙上，具有了獨特的藝術(shù)魅力，仿佛是一個真實存在于生活中的有血有肉的人，而不是一個被簡單定義的道德符號。從社會現(xiàn)實的反映層面看郁達夫所處的時代，社會動蕩不安，人們的心靈受到了極大的沖擊。他對人物病態(tài)心理的描寫，實際上是對當時社會現(xiàn)實的一種曲折反映。當時的中國面臨著內(nèi)憂外患，傳統(tǒng)文化受到西方文化的強烈沖擊，人們在精神上處于一種迷茫和痛苦的狀態(tài)。小說中的人物病態(tài)心理，正是當時社會中人們普遍存在的精神困境的一種體現(xiàn)。例如《沉淪》中的主人公，他的種種“大逆不道”行為，是他在異國他鄉(xiāng)遭受歧視和孤獨后的一種病態(tài)反應(yīng)，反映了當時中國知識分子在時代變革中的無奈與掙扎。從讀者的接受和共鳴角度看盡管作品中的人物行為和心理是病態(tài)的，但由于郁達夫以追憶和懺悔的方式來敘述故事，使讀者能夠產(chǎn)生一種特殊的共鳴。讀者在閱讀過程中，一方面會對人物的病態(tài)行為感到震驚和好奇，另一方面又會因為人物的懺悔和自我批判而產(chǎn)生同情和理解。這種復(fù)雜的情感體驗，讓讀者能夠更加深入地思考人性、道德和社會等問題。比如讀者在閱讀于質(zhì)夫的故事時，會不由自主地去思考是什么導(dǎo)致了他的病態(tài)，從而引發(fā)對社會環(huán)境和人性弱點的反思。然而，郁達夫小說中對病態(tài)心理的描寫也存在一些值得商榷的地方。比如，部分描寫可能過于注重感官刺激，有一些自然主義的傾向，在一定程度上可能會影響作品的審美價值和思想深度。但總體而言，郁達夫小說中對病態(tài)心理的描寫是利大于弊的，它為中國現(xiàn)代文學的發(fā)展做出了重要貢獻。44.人們通常將歐陽予倩、田漢和洪深稱為中國現(xiàn)代戲劇的三大奠基人。歐陽予倩畢生致力于新興話劇運動的倡導(dǎo)和表演，被稱作是“春柳社的臺柱，民眾劇社的主干，戲劇協(xié)社的靈魂，南國社的導(dǎo)師”，為中國話劇的奠基和推進做出了杰出的貢獻。田漢先后創(chuàng)辦南國劇社、南國藝術(shù)學院、南國電影劇社、南國社等社團，主編《南國半月刊》、《醒獅周報?南國特刊》、《南國月刊》等雜志，形成中國戲劇史上著名的“南國戲劇運動”，為打開話劇演出的局面起了很大作用，成為中國現(xiàn)代戲劇的一代盟主。田漢的詩人氣質(zhì)，也使他的劇作染有濃郁的抒情性。洪深曾赴美留學，師從著名戲劇家貝克教授學習戲劇編撰，獲得碩士學位。1922年回國后從事教學和戲劇創(chuàng)作，加入戲劇協(xié)社，參與領(lǐng)導(dǎo)南國社。洪深的話劇創(chuàng)作，具有鮮明的時代色彩和使命意識，他十分重視戲劇的社會作用，體現(xiàn)了他戲劇為人生的創(chuàng)作理念，從而創(chuàng)作風格既具有鮮明的現(xiàn)實主義特征，同時也具有濃厚的理性色彩。從整體上考慮，你是如何看待“中國現(xiàn)代話劇的三大奠基者”對中國話劇發(fā)展所作出的貢獻的?答：歐陽予倩、田漢和洪深被稱為“中國現(xiàn)代話劇的三大奠基者”，他們從不同方面為中國話劇發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻，具體如下：歐陽予倩對中國話劇發(fā)展的貢獻表演藝術(shù)貢獻：歐陽予倩是春柳社的臺柱，在早期話劇表演領(lǐng)域有著深厚的功底和卓越的表現(xiàn)，以其精湛的演技為早期話劇吸引了觀眾，樹立了話劇表演的標桿。他畢生致力于新興話劇運動的倡導(dǎo)和表演，不斷探索和實踐話劇表演藝術(shù)，為中國話劇表演體系的建立奠定了基礎(chǔ)。組織推動貢獻：作為民眾劇社的主干、戲劇協(xié)社的靈魂、南國社的導(dǎo)師，他積極參與和組織多個話劇社團，團結(jié)了一大批話劇人才，為話劇事業(yè)培養(yǎng)了眾多優(yōu)秀的演員、編劇和導(dǎo)演等，推動了話劇團體的發(fā)展和壯大，促進了話劇藝術(shù)在國內(nèi)的傳播和推廣。田漢對中國話劇發(fā)展的貢獻社團與刊物推動：田漢先后創(chuàng)辦了南國劇社、南國藝術(shù)學院、南國電影劇社等多個社團，主編《南國半月刊》《南國月刊》等雜志，形成了著名的“南國戲劇運動”。這些社團和刊物為話劇創(chuàng)作者和愛好