8《茶館》【知識(shí)精研】高二語(yǔ)文精制教學(xué)資源（統(tǒng)編版選必下冊(cè)）

大茶館小社會(huì)

——老舍《茶館》各類(lèi)人物先后登場(chǎng)，寫(xiě)他們的言行舉止，寫(xiě)他們?cè)鯓踊钪?，怎樣死去，折射出黑暗腐朽的時(shí)代，形象地表現(xiàn)了舊中國(guó)必然滅亡的歷史趨勢(shì)。老舍先生的典型語(yǔ)言特點(diǎn)：幽默作者把對(duì)黑暗社會(huì)的諷刺、批判和對(duì)勞動(dòng)人民的同情，對(duì)國(guó)家的熱愛(ài)聯(lián)系起來(lái)，在微笑中蘊(yùn)含著嚴(yán)肅和悲哀，形成自己獨(dú)特的幽默風(fēng)格?？碱}鏈接：2018年高考小說(shuō)閱讀《有聲電影》2012年《馬褲先生》均能感受到老舍先生幽默的語(yǔ)言風(fēng)格。學(xué)習(xí)提示了解老舍生平及其文學(xué)成就，了解《茶館》及話(huà)劇常識(shí)；熟讀課文，理解戲劇語(yǔ)言的言外之意。理清劇情，了解劇本獨(dú)特的“卷軸畫(huà)式”結(jié)構(gòu)；找出人物沖突，把握戲劇矛盾。品味人物語(yǔ)言的個(gè)性化、動(dòng)作化特點(diǎn)，把握人物形象；鑒賞劇本通過(guò)語(yǔ)言來(lái)展開(kāi)情節(jié)、表現(xiàn)矛盾沖突的方法。從人物與人物、人物與時(shí)代的矛盾中，了解舊社會(huì)國(guó)弱民貧、政治黑暗的現(xiàn)實(shí)，揭示舊中國(guó)必然走向滅亡的客觀規(guī)律。學(xué)習(xí)目標(biāo)文學(xué)常識(shí)戲劇三要素戲劇沖突戲劇語(yǔ)言人物形象人物語(yǔ)言舞臺(tái)說(shuō)明戲劇寫(xiě)作的“三一律”原則1.一日——故事發(fā)生在一天之內(nèi)

（集中的時(shí)間）

2.一地——地點(diǎn)在一個(gè)場(chǎng)景（集中的地點(diǎn)）3.一事——所有情節(jié)服從于一個(gè)主題（集中的事件）人物語(yǔ)言的主要特點(diǎn)豐富的潛臺(tái)詞——潛臺(tái)詞即是言中有言，意中有意，弦外有音。它實(shí)際上是語(yǔ)言的多意現(xiàn)象，即語(yǔ)言的表層意思之內(nèi)還有含有別的不愿說(shuō)或不便說(shuō)的意思。高度個(gè)性化——什么樣的人說(shuō)什么樣的話(huà)；語(yǔ)言成為人物個(gè)性、性格、心理的聲音外化

富于動(dòng)作性——或稱(chēng)動(dòng)作語(yǔ)言、情節(jié)語(yǔ)言123知人論世

老舍（1899～1966）現(xiàn)、當(dāng)代作家。原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青，鴻來(lái)、非我等。滿(mǎn)族，北京人。出生于一個(gè)貧民家庭。曾赴英留學(xué)，后回國(guó)任教和寫(xiě)作?！拔幕蟾锩背跗谝虮黄群Χ逗员M。他對(duì)于多種文藝體裁都進(jìn)行過(guò)廣泛的實(shí)踐。小說(shuō)作品中短篇與中篇不乏佳作，而尤以長(zhǎng)篇小說(shuō)最有影響，與茅盾、巴金齊名，同為現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)大家。長(zhǎng)篇小說(shuō)代表作有《趙子曰》《二馬》《貓城記》《離婚》《駱駝祥子》《四世同堂》等。話(huà)劇代表作有《龍須溝》《茶館》。1951年獲北京市人民政府授予的“人民藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)。知人論世

老舍的作品大多取材于北京的市民生活，他善于描繪城市貧民的生活和命運(yùn)，以他們的日常生活為背景，將北京特有的歷史、環(huán)境、文物、風(fēng)俗、民情、世態(tài)、習(xí)慣、語(yǔ)言等融合成一個(gè)整體，自成一個(gè)完整豐滿(mǎn)、“京味”十足的藝術(shù)世界。他的作品以獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。寫(xiě)作背景1956年提出“百花產(chǎn)放、百家爭(zhēng)鳴”’雙百方針后，老舍于同年8月完成了一部配合第一屆人大和憲法通過(guò)，歌頌人民普選的作品《一家代表》，故事從“戊戌變法”開(kāi)始，一直寫(xiě)到解放后的普選，其中第一幕的場(chǎng)景，就是清末民初的一家大茶館，老舍將這部作品與北京人藝的曹禺、焦菊隱、夏淳等藝術(shù)家進(jìn)行了討論。他們一致認(rèn)為，第一幕茶館里的戲非常生動(dòng)精彩，后幾幕則較弱，建議以第一幕為基礎(chǔ)發(fā)展成一個(gè)戲。之后老舍創(chuàng)作了話(huà)劇《茶館》。解

題“茶館”，賣(mài)茶水的鋪?zhàn)?，設(shè)有座位，供顧客喝茶，是三教九流的聚會(huì)處，可容納各色人物。劇中，“茶館”指王利發(fā)在北京開(kāi)的“裕泰茶館”，既是人物活動(dòng)的主要場(chǎng)所，又是展示社會(huì)面貌的窗口。作品介紹通過(guò)在茶館里活動(dòng)的70多個(gè)各色各樣的人物，依次反映了三個(gè)時(shí)代長(zhǎng)達(dá)50年的社會(huì)生活。作品介紹《茶館》分三幕，以老北京裕泰茶館的衰敗為背景，以茶館掌柜王利發(fā)為線(xiàn)索，展現(xiàn)了戊戌變法后、軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和中華人民共和國(guó)成立前夕三個(gè)時(shí)代的社會(huì)變化，用老舍自己的話(huà)說(shuō)，要表達(dá)“葬送三個(gè)時(shí)代的目的”。全劇折射出黑暗腐朽的時(shí)代，形象地表現(xiàn)了舊中國(guó)必然滅亡的歷史趨勢(shì)。全劇情節(jié)全劇共三幕，各寫(xiě)一個(gè)時(shí)代第一幕大清國(guó)完了第二幕軍閥統(tǒng)治完了第三幕國(guó)民黨統(tǒng)治也將完了作品介紹作品介紹

茶館三幕劇政治腐敗，社會(huì)混亂茶館張貼“莫談國(guó)事”第一幕戊戌變法失敗后的黑暗年代軍閥混戰(zhàn)，列強(qiáng)虎視眈眈王掌柜堅(jiān)持改良，苦苦支撐茶館第二幕民國(guó)初年的軍閥混戰(zhàn)時(shí)期國(guó)民黨和美國(guó)兵橫行，政治空前黑暗茶館被霸占，王掌柜被逼上吊第三幕抗戰(zhàn)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期作品介紹第一幕1898年，戊戌變法剛剛失敗，譚嗣同被問(wèn)斬后不久。一個(gè)初秋的上午，裕泰茶館開(kāi)始營(yíng)業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺(tái)上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥(niǎo)兒，走進(jìn)茶館來(lái)歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個(gè)圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國(guó)事”的紙條?？墒浅Ｋ臓斊?wù)剣?guó)事。他痛恨洋人痛恨那些吃洋飯、講洋話(huà)的人，也看不起在營(yíng)里當(dāng)差的二德子之流。他因一句“大清國(guó)要完”，被兩個(gè)特務(wù)宋恩子和吳祥子抓去，送進(jìn)了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來(lái)討碗茶喝，說(shuō)媒拉纖的劉麻子也來(lái)了，要把康六的十五歲女兒康順子賣(mài)給七十多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實(shí)業(yè)救國(guó)的秦仲義走進(jìn)來(lái)，說(shuō)什么要辦工廠，搞維新。這一幕展示了中國(guó)封建社會(huì)的末日即將來(lái)臨。作品介紹第二幕民國(guó)初年軍閥混戰(zhàn)時(shí)期。這時(shí)裕泰茶館漸趨衰落，茶館主人王利發(fā)積極迎合潮流實(shí)行改良，卻仍然難以維持下去。小茶館展現(xiàn)出一幅兵荒馬亂、常四爺出獄;日益衰敗的社會(huì)畫(huà)面:康順子母子逃出宮;拉皮條的劉麻子被稀里糊涂砍了頭;兩個(gè)逃兵想合娶一個(gè)老婆;茶館生意清淡，面積縮小，苦心經(jīng)營(yíng)，試圖改良，“改良后還未開(kāi)張就厄運(yùn)臨頭，特務(wù)、巡警、兵痞就接二連三來(lái)敲詐勒索，宋恩子、吳祥子搖身一變又成了軍閥的走狗。這一幕展示了辛亥革命后社會(huì)依然黑暗，帝國(guó)主義入侵，軍閥連年混戰(zhàn)，人民陷入了更加痛苦的深淵。作品介紹第三幕抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，國(guó)民黨特務(wù)和美國(guó)兵在北京橫行。這時(shí)的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國(guó)事”的紙條寫(xiě)得更多，字也寫(xiě)得更大?？祴寢屨谏塘咳ノ魃秸铱荡罅Γ尚⒙樽咏榻B來(lái)當(dāng)女招待的小丁寶，也走進(jìn)茶館與老掌柜攀談。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計(jì)劃，被國(guó)民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來(lái)抓人，龐四奶奶則來(lái)恐嚇王利發(fā)，讓他交出康順子。包辦滿(mǎn)漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩窩頭，出名的評(píng)書(shū)藝人一次掙不上三個(gè)雜合面餅子錢(qián)，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發(fā)的茶館也將被人霸占。這時(shí)，常四爺、秦仲義相繼來(lái)到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢(qián)。這時(shí)，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽(yáng)光卻漸漸明亮起來(lái)。這一幕展示了美帝國(guó)主義與國(guó)民黨反動(dòng)派狼狽為奸，給人民帶來(lái)更大的災(zāi)難;幸存的裕泰茶館，終于在惡勢(shì)力的壓迫下倒閉了。分析文本戲劇三要素戲劇沖突戲劇語(yǔ)言人物形象人物語(yǔ)言舞臺(tái)說(shuō)明戲劇鑒賞方法一、分析人物形象二、把握戲劇沖突三、揣摩戲劇語(yǔ)言在幕啟部分中，作者兩次寫(xiě)到“茶館”是非常重要的地方，為什么要這樣說(shuō)呢？1.所有事件都集中發(fā)生在茶館。2.茶館里的茶客是社會(huì)的各色人物（70余人）。3.諸事可談，國(guó)事莫談，但事實(shí)并非如此，一方茶館展現(xiàn)了維新變法后的時(shí)代風(fēng)貌。分析文本任務(wù)一：厘清人物梳理情節(jié)閱讀《茶館》節(jié)選：1、找出本幕出場(chǎng)人物并完成表格。2、概括本幕主要情節(jié)并完成表格。分析文本人物身份人物身份王利發(fā)掌柜唐鐵嘴算命的常四爺/松二爺沒(méi)落旗人劉麻子保媒拉纖的、人販子馬五爺?shù)胤郊澥?，?zhuān)與洋人打交道龐太監(jiān)總管太監(jiān)，伺候皇族康六父女破產(chǎn)農(nóng)民宋恩子、吳祥子北衙門(mén)的辦案的（偵緝）秦仲義地主鄉(xiāng)紳、實(shí)業(yè)家二德子打手鄉(xiāng)婦母女破產(chǎn)農(nóng)民黃胖子地痞頭子老人小販李三茶館的跑堂1.找出本幕出場(chǎng)人物并完成表格。分析文本厘清人物梳理情節(jié)2.按社會(huì)階層為課文中出現(xiàn)的眾多人物歸類(lèi)，并完成表格。分析文本階層人物李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子無(wú)產(chǎn)市民（下層勞動(dòng)人民）民族資本家帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及奴才社會(huì)邪惡勢(shì)力（社會(huì)渣滓）有產(chǎn)市民（有閑階級(jí)）松二爺、常四爺、王利發(fā)江湖騙子唐鐵嘴、人口販子劉麻子、流氓黃胖子秦仲義打手二德子、吃洋飯的惡霸馬五爺、西太后的寵奴龐太監(jiān)、特務(wù)宋恩子、吳祥子一類(lèi)是帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才走狗。一類(lèi)是在“三座大山”下壓迫下的各階層的人們。有愛(ài)國(guó)主義代表，有普通民眾，有底層民眾。厘清人物梳理情節(jié)3.根據(jù)主要人物概括第一幕的主要情節(jié)，完成表格。分析文本序號(hào)主要事件核心人物①唐鐵嘴看相，王利發(fā)送茶

唐鐵嘴、王利發(fā)②③④⑤⑥⑦二德子逞兇，常四爺力抗

二德子、常四爺劉麻子拉纖，康六賣(mài)女

劉麻子、康六劉麻子推銷(xiāo)，常四爺罵洋貨

劉麻子、常四爺鄉(xiāng)婦賣(mài)女，秦仲義談救國(guó)

鄉(xiāng)婦、秦仲義、常四爺秦龐爭(zhēng)鋒，茶客閑談

秦仲義、龐太監(jiān)常四爺被捕，龐太監(jiān)買(mǎi)妻

常四爺、宋恩子二人、龐太監(jiān)、康順子厘清人物梳理情節(jié)任務(wù)二：抓主要情節(jié)概括人物形象閱讀《茶館》節(jié)選：作者老舍塑造人物形象有其獨(dú)特的方式。《茶館》中先后登場(chǎng)的有名有姓的人物有七十多個(gè)，他們各有自己的經(jīng)歷，各有自己的故事，身份、形象、作用各異。梳理王利發(fā)、常四爺、松二爺、秦仲義、二德子、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子的經(jīng)歷，并概括他們各自的性格特點(diǎn)。分析文本厘清人物梳理情節(jié)分析文本王利發(fā)：裕泰茶館的掌柜（線(xiàn)索人物）亂世艱難求生的底層商販圓滑世故，謹(jǐn)小慎微。從父親手里繼承了茶館的生意，也繼承了父親的處世哲學(xué)，即多說(shuō)好話(huà)，多作揖。對(duì)可能影響自己生意的唐鐵嘴，他不歡迎，但也只“輕輕推開(kāi)”；在房東秦仲義面前，他不敢得罪常四爺，但又要曲意逢迎秦仲義；對(duì)秦仲義，他極力恭維、奉承，用盡各種手段討好。膽小怕事，不乏善良。茶館各處都貼著“莫談國(guó)事”的紙條，他言語(yǔ)上也不時(shí)提醒茶客“莫談國(guó)事”；他也有善良的一面比如悄悄提醒常四爺“說(shuō)話(huà)請(qǐng)留點(diǎn)神。舊中國(guó)廣大市民的典型，在夾縫中艱難生活。厘清人物梳理情節(jié)分析文本常四爺：正義愛(ài)國(guó)的晚清旗人憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民、愛(ài)憎分明、敢作敢當(dāng)、硬氣仗義、有正義感憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民：看到劉麻子身上的洋貨，他憂(yōu)慮“這得往外流多少銀子??！”康六賣(mài)女兒，他憂(yōu)慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會(huì)弄得這么賣(mài)兒賣(mài)女的！”鄉(xiāng)婦賣(mài)女兒，他感嘆“大清國(guó)要完！”愛(ài)憎分明，敢作敢當(dāng):痛恨洋鬼子和洋人的走狗，當(dāng)面訓(xùn)斥二德子，還斥責(zé)傷天害理的纖手劉麻子被宋、恩二人抓走時(shí)也坦言愛(ài)大清國(guó)，說(shuō)“甭鎖，我跑不了！”善良仗義：同情受苦受難、啼饑號(hào)寒的鄉(xiāng)婦小孩，叫了爛肉面給她們吃。厘清人物梳理情節(jié)分析文本松二爺：缺乏謀生能力、留戀舊時(shí)代、無(wú)力適應(yīng)新時(shí)代的晚清旗人懶散無(wú)能：愛(ài)鳥(niǎo)、愛(ài)表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥(niǎo)。清亡后，“鐵桿莊稼”沒(méi)有了，但他仍然留戀過(guò)去的生活，不愿自食其力。他是沒(méi)有謀生能力的人的典型代表,反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。善良卻膽小怯懦：心眼好，但膽小怕事。前面有試著調(diào)節(jié)常四爺與二德子的爭(zhēng)執(zhí)，結(jié)尾也有替常四爺解圍，但最終也承認(rèn)了“我聽(tīng)見(jiàn)了，他是說(shuō)……”

厘清人物梳理情節(jié)分析文本秦仲義：裕泰茶館的房東、維新浪潮中成長(zhǎng)起來(lái)的民族資本家居高臨下，咄咄逼人，自命不凡，缺乏同情心。不把其他人放在眼里，面對(duì)王利發(fā)，擺出主子的態(tài)度；面對(duì)乞討的小妞和鄉(xiāng)婦人，毫不留情要趕出茶館；面對(duì)常四爺買(mǎi)面給窮人的事，更是不屑一顧。愛(ài)國(guó)救國(guó)，志向遠(yuǎn)大。要收回房子辦大工廠，胸懷理想，要做大事，夢(mèng)想通過(guò)辦實(shí)業(yè)，搞民族工業(yè)來(lái)救國(guó)。不卑不亢，敢于反抗。在與龐太監(jiān)的交鋒中，言語(yǔ)犀利，分寸不讓?zhuān)w現(xiàn)了對(duì)封建勢(shì)力的反抗，也體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)展和成長(zhǎng)。厘清人物梳理情節(jié)分析文本唐鐵嘴——麻衣相士，算命騙人混吃混喝，懶惰懦弱劉麻子——說(shuō)媒拉纖、拐賣(mài)人口賺昧心錢(qián)，貪婪冷漠宋恩子、吳祥子——封建勢(shì)力的走狗，衙門(mén)的偵緝（特務(wù)），順風(fēng)倒的奸邪小人，坑害別人，鉆營(yíng)偷生一群社會(huì)底層的地痞無(wú)賴(lài)，反映出社會(huì)的畸形與病態(tài)厘清人物梳理情節(jié)分析文本茶客甲：譚嗣同是誰(shuí)？茶客乙：好像聽(tīng)說(shuō)過(guò)！反正犯了大罪，要不，怎么會(huì)問(wèn)斬呀！茶客丙：這兩三個(gè)月了，有些做官的，念書(shū)的，亂折騰亂鬧，咱們?cè)跄苤浪麄儞v什么鬼呀！茶客?。旱?！不管怎么說(shuō)，我的鐵桿莊稼又保住了！姓譚的，還有那個(gè)康有為，不是說(shuō)叫旗兵不關(guān)錢(qián)糧，去自謀生計(jì)嗎？心眼兒多毒！茶客丙：一份錢(qián)糧倒叫上頭克扣去一大半，咱們也不好過(guò)！茶客?。耗强偙葲](méi)有強(qiáng)啊！好死不如賴(lài)活著，叫我去自己謀生，非死不可？反映了民眾對(duì)維新變革或者渾然不知，或者認(rèn)為是胡鬧騰，或者堅(jiān)決反對(duì)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。可以看出這些有閑的市民對(duì)時(shí)事漠不關(guān)心，對(duì)窮人的苦難麻木不仁，明哲保身，玩物喪志，無(wú)聊麻木——大清國(guó)的確氣數(shù)已盡，日薄西山，走到了它“要完”的時(shí)候了。厘清人物梳理情節(jié)勾畫(huà)茶館眾生相分析文本小結(jié)老舍先生在人物形象塑造方面令人稱(chēng)道，第一幕中光有臺(tái)詞的人物就有22個(gè)，人物眾多但形象鮮明，“三言?xún)烧Z(yǔ)就能勾出一個(gè)人物形象的輪廓來(lái)”，讓人能夠“聞其聲知其人”。且每個(gè)人物都有其社會(huì)身份，他們都是那個(gè)社會(huì)典型階層的代表，使人物具有典型性。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)，七十余人先后登場(chǎng)，人物的活動(dòng)都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫截面，這無(wú)數(shù)個(gè)畫(huà)面組織起來(lái)便構(gòu)成了一幅卷軸畫(huà)，“剪影式”地展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相。任務(wù)三：分析戲劇沖突領(lǐng)會(huì)思想主旨閱讀《茶館》節(jié)選：1、從人物身份和命運(yùn)入手，將劇中眾多人物分成兩類(lèi)，分析他們的對(duì)立沖突之處。2、從主要情節(jié)中的臺(tái)詞入手，分析其折射出的社會(huì)現(xiàn)狀。分析文本提示：戲劇沖突是指表現(xiàn)人物之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的藝術(shù)形式。分析文本1.從人物身份和命運(yùn)入手，將劇中眾多人物分成兩類(lèi)，分析他們的對(duì)立沖突之處。人物類(lèi)別舉例帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才走狗如買(mǎi)妻的龐太監(jiān)，吃洋飯的惡霸馬五爺，隨意抓人的特務(wù)宋恩子、吳祥子，流氓黃胖子，兇惡蠻橫的打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等。在“三座大山”壓迫下飽受欺凌的各階層的人們?nèi)缤趵l(fā)、秦仲義、康順子、康六、鄉(xiāng)婦、老人等分析戲劇沖突領(lǐng)會(huì)思想主旨分析文本2.梳理《茶館》第一幕的矛盾沖突。事件矛盾沖突

常四爺出直言、二德子抖威風(fēng)愛(ài)國(guó)者與地痞的矛盾龐總管買(mǎi)妻、康六賣(mài)女統(tǒng)治者與下層民眾的矛盾

劉麻子兜售洋表、常四爺深表憂(yōu)慮中國(guó)人民與帝國(guó)主義的矛盾達(dá)官貴人爭(zhēng)鴿子、82歲老人賣(mài)貨統(tǒng)治者與被統(tǒng)治者的矛盾秦仲義作勢(shì)漲房租、王利發(fā)恭順笑應(yīng)酬民族資本家與封建小業(yè)主的矛盾常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女、秦仲義大談實(shí)業(yè)救國(guó)正義民眾與民族資本家的矛盾秦仲義舌戰(zhàn)龐太監(jiān)、眾茶客紛議譚嗣同維新派與保守派的矛盾特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突保守派與下層民眾的矛盾分析戲劇沖突領(lǐng)會(huì)思想主旨反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)走狗或幫兇三座大山：帝國(guó)主義封建主義官僚資本主義“三座大山”壓迫下各階層民眾太后寵奴龐太監(jiān)，吃洋飯的馬五爺，特務(wù)宋恩子、吳祥子，打手二德子，流氓黃胖子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等?？嘈慕?jīng)營(yíng)茶館的王利發(fā)、實(shí)業(yè)救國(guó)遭打壓的秦仲義、正義直言被抓捕的常四爺、救家人被迫嫁太監(jiān)的康順子、苦難被逼賣(mài)女的康六、鄉(xiāng)婦、活得人不如鴿的老人等。社會(huì)渣滓肆無(wú)忌憚，橫行霸道正直善良的人無(wú)法擺脫厄運(yùn)社會(huì)本質(zhì)問(wèn)題：人民與黑暗腐朽的時(shí)代存在巨大矛盾分析文本分析戲劇沖突領(lǐng)會(huì)思想主旨分析文本3.探討劇中主要事件揭示的時(shí)代特征。情節(jié)時(shí)代特征唐鐵嘴討茶大煙殘害百姓，迷信思想盛行二德子打人官府殘酷迫害百姓馬五爺施威帝國(guó)主義橫行康六賣(mài)女農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)，農(nóng)民走投無(wú)路常四爺罵洋貨帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)的掠奪鴿子之爭(zhēng)豪門(mén)驕奢，普通百姓人如草芥，還不如一只鴿子秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó)民族資本家興起秦、龐交鋒民族資本家和封建勢(shì)力的博弈

茶客對(duì)話(huà)百姓對(duì)變法漠不關(guān)心常四爺談國(guó)事被抓言論不自由，好人遭殃龐太監(jiān)買(mǎi)妻封建勢(shì)力的荒淫分析文本小結(jié)這是人民與舊時(shí)代的沖突。正直、善良的人民無(wú)法擺脫厄運(yùn)的襲擊，那些異?；钴S的渣滓，卻橫行霸道，作威作福。作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)時(shí)代，人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與時(shí)代的沖突。王利發(fā)的求情，二德子的蠻橫劉麻子的掙昧心錢(qián)，宋恩子、吳子祥的濫捕無(wú)辜等，都表現(xiàn)了封建帝國(guó)末日的黑暗，給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難。分析戲劇沖突領(lǐng)會(huì)思想主旨分析文本戲劇結(jié)構(gòu)指劇本題材的處理、組織和設(shè)置安排。一般包括對(duì)事件的處理，如分幕分場(chǎng)；戲劇沖突的組織設(shè)置；人物關(guān)系及人物行動(dòng)發(fā)展的合理安排等。鑒賞劇本的獨(dú)特結(jié)構(gòu)三一律劇本創(chuàng)作要求戲劇創(chuàng)作在時(shí)間、地點(diǎn)和行動(dòng)三者之間保持一致性，即只允許有一個(gè)故事線(xiàn)索，發(fā)生時(shí)間不能超過(guò)24小時(shí)，必須只有一個(gè)地點(diǎn)。戲劇三一律的優(yōu)點(diǎn)是劇情集中，緊湊?！恫桊^》打破了三一律，請(qǐng)分析它在戲劇結(jié)構(gòu)上有何特點(diǎn)？任務(wù)四：鑒賞劇本的獨(dú)特結(jié)構(gòu)分析文本鑒賞劇本的獨(dú)特結(jié)構(gòu)①卷軸畫(huà)式的平面結(jié)構(gòu)（“圖卷戲”）《茶館》的結(jié)構(gòu)是比較獨(dú)特，被人稱(chēng)為“圖卷戲”，或者叫卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的情節(jié)，也沒(méi)有一個(gè)非此不可的中心人物，只是像畫(huà)卷一樣，將一個(gè)個(gè)人物展覽進(jìn)去，把一個(gè)個(gè)情節(jié)鑲嵌進(jìn)去。劇中所有人物的活動(dòng)，都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫截面，這些畫(huà)面組織起來(lái)便構(gòu)成了一幅卷軸畫(huà)，隨著劇情的發(fā)展逐步展開(kāi)。人物雖多，但人物之間的聯(lián)系都是單線(xiàn)的、小范圍的，每個(gè)人的故事都是單一的。即便是王利發(fā)的戲，很大一部分也是用來(lái)應(yīng)付生意的，并不是他本人的戲。分析文本鑒賞劇本的獨(dú)特結(jié)構(gòu)①卷軸畫(huà)式的平面結(jié)構(gòu)（“圖卷戲”）1、沒(méi)有統(tǒng)一的情節(jié)，也沒(méi)有一個(gè)非此不可的中心人物，只是像畫(huà)卷一樣，將一個(gè)個(gè)人物展覽進(jìn)去，把一個(gè)個(gè)情節(jié)鑲嵌進(jìn)去。以點(diǎn)帶面、多線(xiàn)并行。2、在橫向?qū)用?，通過(guò)對(duì)人物群像的刻畫(huà)和比對(duì)，截取與組合這些人物在茶館中活動(dòng)的橫斷面，如一幅卷軸畫(huà)展開(kāi)劇情。3、在縱向上則打破傳統(tǒng)戲劇“三一律”的束縛，通過(guò)長(zhǎng)的時(shí)間跨度來(lái)表現(xiàn)人物性格命運(yùn)變化，展現(xiàn)了長(zhǎng)達(dá)50年的社會(huì)變革圖景。分析文本鑒賞劇本的獨(dú)特結(jié)構(gòu)②

群像式的人物——人物眾多，身份殊異茶館是個(gè)三教九流聚會(huì)處，容納各色人物。

一是人物眾多：《茶館》第一幕里光有臺(tái)詞人物就22個(gè)；

二是人物雜陳：《茶館》第一幕里,宮廷內(nèi)的太監(jiān)總管、吃洋教的小惡霸、賣(mài)耳挖勺的老人、賣(mài)親生女兒的窮人……各種社會(huì)身份殊異的人物同處一個(gè)舞臺(tái)空間之中。他們合起來(lái),就從整體上呈現(xiàn)出了一幅時(shí)代生活的巨幅畫(huà)圖。分析文本鑒賞劇本的獨(dú)特結(jié)構(gòu)③

特殊的戲劇沖突思考：《茶館》的戲劇沖突與以前學(xué)過(guò)的《雷雨》的戲劇沖突有何不同？時(shí)間地點(diǎn)情節(jié)（人物、事件）一個(gè)悶熱的午后周公館周樸園、魯侍萍之間三十年的情感糾葛為主?！独子辍愤x段的結(jié)構(gòu)安排?！独子辍肥怯梢粋€(gè)主要事件作為情節(jié)主線(xiàn)貫穿全劇?！独子辍访軟_突：1.周樸園和魯侍萍的矛盾沖突2.周樸園與魯大海的矛盾沖突分析文本鑒賞劇本的獨(dú)特結(jié)構(gòu)③

特殊的戲劇沖突打破了“一人一事”為情節(jié)發(fā)展主線(xiàn),將不同人物的一個(gè)個(gè)戲劇片段巧妙地連綴起來(lái)。一方面，這一幕沒(méi)有一個(gè)完整的故事情節(jié)；另一方面，從戲一開(kāi)場(chǎng)王利發(fā)與唐鐵嘴之間的對(duì)白開(kāi)始，戲劇性沖突就接連不斷。這些沖突是散點(diǎn)式的，并不集中在一兩個(gè)人物身上；有的有關(guān)聯(lián)，有的無(wú)關(guān)聯(lián)，它們連綴在一起,又共同構(gòu)成歷史和社會(huì)的尖銳矛盾，讓觀眾清晰地看到那個(gè)時(shí)代的本質(zhì)。散點(diǎn)式的戲劇沖突分析文本鑒賞劇本的獨(dú)特結(jié)構(gòu)③

特殊的戲劇沖突《茶館》中沒(méi)有尖銳的沖突。人物沖突是散點(diǎn)式的，并不集中在一兩個(gè)人物身上。人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人與時(shí)代的沖突。它們連綴在一起，又共同構(gòu)成歷史和社會(huì)的尖銳矛盾，讓觀眾清晰地看到那個(gè)時(shí)代的本質(zhì)。分析文本曹禺稱(chēng)譽(yù)為“古今中外罕見(jiàn)的第一幕”，在結(jié)構(gòu)安排上有何特點(diǎn)?鑒賞劇本的獨(dú)特結(jié)構(gòu)《茶館》在戲劇結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)：1.卷軸畫(huà)式的平面結(jié)構(gòu)2.群像式的人物——人物眾多，身份殊異3.散點(diǎn)式的戲劇沖突任務(wù)五：品味戲劇語(yǔ)言閱讀《茶館》節(jié)選：《茶館》中人物眾多，每個(gè)人臺(tái)詞不多卻個(gè)性各異，人物語(yǔ)言精練之至，異彩紛呈?！恫桊^》第一幕的語(yǔ)言有何特色？分析文本品味戲劇語(yǔ)言(1)富有韻味的京味語(yǔ)言。“甩閑話(huà)”“尊家”“摟下桌去”“官面上”等詞語(yǔ)，逢人稱(chēng)“爺”的稱(chēng)謂，劉麻子的“您二位真早班兒”，二德子的“嗻!……李三，這兒的茶錢(qián)我候啦”，

常四爺?shù)摹拔疫@兒正咂摸這個(gè)味兒”等語(yǔ)言，無(wú)不透著濃濃的京味兒?！皟夯闭Z(yǔ)言的使用，如“洋玩意兒”、“一塊兒”、“煙泡兒”等兒化“斗蛐蛐”等北京地域內(nèi)的特有詞音也帶有老北京風(fēng)味；“爛肉面匯的頻繁出現(xiàn)，淋漓盡致地展現(xiàn)了北京人的日常生活。分析文本品味戲劇語(yǔ)言(2)人物語(yǔ)言個(gè)性化。如王利發(fā)語(yǔ)言中透著謙恭、周到和小心翼翼；常四爺?shù)恼Z(yǔ)言豪爽耿直，帶有闖蕩江湖的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感；二德子的語(yǔ)言顯露出無(wú)賴(lài)與無(wú)禮；劉麻子、唐鐵嘴則滿(mǎn)嘴流氣。人物很多，臺(tái)詞有多有少，但都活靈活現(xiàn)，具有鮮明的個(gè)性。分析文本品味戲劇語(yǔ)言(3)幽默諷刺的語(yǔ)言風(fēng)格。比如唐鐵嘴兒曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“大英帝國(guó)的煙，日本的'白面兒’，兩個(gè)強(qiáng)國(guó)同候我一個(gè)人?！边@話(huà)聽(tīng)起來(lái)極為荒誕，充分展現(xiàn)了這一角色對(duì)于國(guó)家榮辱和民族命運(yùn)的不屑一顧，老舍先生以此對(duì)那些愚昧麻木的百姓進(jìn)行了深刻諷刺。比如松二爺說(shuō)：“我餓著，也不能讓鳥(niǎo)兒餓著！”這句話(huà)表現(xiàn)出了他愚昧的思想，也暗示了松二爺?shù)拿\(yùn)，既不務(wù)實(shí)也不肯接受現(xiàn)實(shí)，充滿(mǎn)了諷刺意味。分析文本品味戲劇語(yǔ)言(4)豐富的潛臺(tái)詞。如民族資本家秦仲義和封建勢(shì)力代表人物龐太監(jiān)之間的對(duì)話(huà)交鋒：分析文本你敢改祖宗的章程，你就掉腦袋！你最好放聰明點(diǎn)，不然你就沒(méi)有命了，更發(fā)不了財(cái)！龐太監(jiān)那還用說(shuō)嗎？天下太平了：圣旨下來(lái)，譚嗣同問(wèn)斬！告訴您，

誰(shuí)敢改祖宗的章程，誰(shuí)就掉腦袋！①秦仲義我早就知道！茶客們忽然全靜寂起來(lái)，幾乎是閉住呼吸地聽(tīng)著。龐太監(jiān)您聰明，二爺，要不然您怎么發(fā)財(cái)呢?、谇刂倭x我那點(diǎn)財(cái)產(chǎn)，不值一提?、畚业呢?cái)產(chǎn)哪能跟你龐總管比呢！品味戲劇語(yǔ)言(4)豐富的潛臺(tái)詞。如民族資本家秦仲義和封建勢(shì)力代表人物龐太監(jiān)之間的對(duì)話(huà)交鋒：分析文本龐太監(jiān)太客氣了吧？您看，全北京城誰(shuí)不知道秦二爺！您比做官的

還厲害呢！聽(tīng)說(shuō)呀，好些財(cái)主都講維新?、芮刂倭x不能這么說(shuō)，我那點(diǎn)威風(fēng)在您的面前可就施展不出來(lái)了?、莨?！龐太監(jiān)說(shuō)得好，咱們就八仙過(guò)海，各顯其能吧！哈哈哈?、奕本┏嵌贾滥闱囟?，當(dāng)然我也知道，而且我還知道你秦仲義講維新。威脅秦仲義。我是有點(diǎn)威風(fēng)，可是也沒(méi)有你龐總管威風(fēng)啊！以退為進(jìn)，反唇相譏。那咱們就各人亮亮各人的本事，斗一斗吧！

第一幕結(jié)尾“將！你完了！”和“大清國(guó)要完”一句