《大衛(wèi)-科波菲爾》教案

《大衛(wèi)·科波菲爾》教案【預習】知人論世：查爾斯·狄更斯(1812-1870),19世紀英國批判現實主義小說家，出生于海軍小職員家庭,10歲時全家被關人債務人監(jiān)獄，11歲就承擔起繁重的家務勞動。曾在黑鞋油作坊當童工，15歲時在律師事務所當學用徒,后擔任記者。他只上過幾年學,全靠刻苦自學和艱辛勞動成為知名作家。他生活在英國工業(yè)革命后期，社會兩極分化，上層人物窮奢極侈而勞動人民卻飽嘗失業(yè)、貧窮、疾病、饑餓之苦。狄更斯打心眼里同情不幸的人們，尤其是像他一樣的少年兒童，他在日后的創(chuàng)作中著力描寫這個群體。狄更斯一生共創(chuàng)作了十四部半長篇小說和大量其他作品，其中最著名的作品是描寫勞資矛盾的長篇代表作《艱難時世》(1854)和描寫1789年法國革命的另一篇代表作《雙城記》(1859)。其他作品有《霧都孤兒》董貝父子》《遠大前程》等。狄更斯是19世紀英國現實主義文學的主要代表。藝術上以妙趣橫生的幽默、細致入微的心理分析,以及現實主義描寫與浪漫主義氣氛的有機結合著稱。馬克思把他和薩克雷等稱譽為英國的“一批杰出的小說家”。狄更斯的童年是不幸的。雖然父母健在，但由于家計窘迫，雙親對他的教育和前途頗為疏忽，所以狄更斯童年在家中孤寂的情況，并不亞于小說中的孤兒大衛(wèi)。父親負債入獄，他不得不在十一歲就獨立謀生.像大衛(wèi)在摩德斯通.格林拜貨行那樣去當童工。隨后也像大衛(wèi)一樣,在律師事務所做學徒,學習速記，當記者,采訪議會……小說中有的段落，幾乎是作家全部從自傳中移植而來。1848年,姐姐范妮因患肺結核早逝，她的死使狄更斯非常悲傷，因為在眾多兄弟姐妹中，只有他倆在才能、志趣上十分接近。他倆都有杰出的表演才能，童年時曾隨父親到羅徹斯特的米特爾飯店,站在大餐桌上表演歌舞，贏得眾人的贊嘆。范妮死后，狄更斯寫下一篇七千字的回憶文章，記錄他倆一起度過的充滿艱辛的童年。狄更斯身后，他的好友福斯特在《狄更斯傳》中首次向公眾披露了狄更斯的早年,小說根據的正是這篇回憶。狄更斯寫這篇回憶是為創(chuàng)作一部自傳體長篇小說做準備這部作品就是《大衛(wèi)·科波菲爾》。他為小說主人公取過許多名字,最后才想到“大衛(wèi)·科波菲爾”。福斯特聽了，立刻叫好,因為這個名字的縮寫D.C正是作者名字縮寫的顛倒。于是小說主人公的名字便定了下來。導入：大衛(wèi)·科波菲爾，一個孤兒，童年生活是不幸的，他克服了重重困難,最終成長為一位有成就的作家。作者在作品中塑造了不同階層的典型人物,特別是勞動者的形象,表現了對弱小者的深切同情，鼓舞人們保持對生活的信心，極力培養(yǎng)讀者的人道主義觀點。今天，讓我們走進這部名著,看看大衛(wèi)經歷了哪些事，遇到了哪些人，想想這些對于他的成長會有哪些影響。深思：“我”在莫德斯格林拜貨行的生活如何？“我”初到莫德斯格林拜貨行心情如何？試結合相關語句分析。面對自己的入獄，米考伯先生的心態(tài)有何變化？為什么說星期六晚上，是“我”最高興的時候?解析：1.①收入有限,生活困頓。“我”每周只有六七先令的工資，這是“我”全部的生活來源，如果忍不住買了點心鋪門口擺著的半價出售的陳糕點，那么午餐就只能買個小面包卷或一小塊布丁充饑。②內心孤獨,充滿痛苦。在“我”窘困的生活中，“從來沒有人給過我任何勸告、建議、鼓勵、安慰、幫助和支持”，“我”內心的痛苦無處傾訴，只能千方百計地默默忍受。③受到肯定,頗有地位。為不受人輕視和侮辱，“我”總是埋頭干活，果然“我”很快變得快捷、熟練,再加之“我”的行為和態(tài)度跟其他人有所不同，所以“我在摩德斯通格林拜貨行也還有點地位”，其他人總管“我”叫“小先生”或“小薩福克人”?！拔摇背醯侥Φ滤雇ǜ窳职葚浶袝r,心情很低落,內心充滿著痛苦。例如:“我竟淪落到跟這樣一班人為伍，內心隱藏的痛苦,真是無法用語言表達”，由“淪落”一詞可以看出，大衛(wèi)對自己成為摩德斯通格林拜貨行的一名小童工一事，充滿抵觸心理;“痛苦”則直接宣泄出他當時的心境;這種痛苦“無法用語言表達”，則更見痛苦之深。一開始，他的內心是沮喪的，他用“末日到了”來形容自己的入獄,并鄭重地給予“我”勸告;當渡過了最危急的關頭時,他又變得興高采烈起來，認為自己就會手頭有錢,過上全新的生活。4.一方面,周六晚上是發(fā)放工資的時候，“我”回家時口袋里有六七個先令,路上可以進那些店鋪看看,琢磨琢磨這筆錢可以買些什么，也就說，此刻的“我”物質相對富足;另一方面,周六晚上回家比平時早,米考伯太太往往對“我”訴說起最傷心的知心話來,“我”感受到自己是被需要的，是被當做朋友的，也就說，此刻的“我”精神上也是富足的。反饋討論在“我”與米考伯先生的首次見面中，作者是從哪些方面刻畫米考伯先生的？突出了他怎樣的性格特點？來自濟貧院的女仆克莉基特在文中著墨不多，是否可以將這一人物刪去，為什么？狄更斯在《大衛(wèi)·科波菲爾（節(jié)選）》中采用了怎樣的敘述角度？有何效果？解析：1.外貌、語言、動作。①外貌描寫?！澳X袋又大又亮，沒有頭發(fā)，光禿得像個雞蛋...”“他的衣服破舊,但裝了一條頗為神氣的襯衣硬領”“他手里拿著一根很有氣派的手杖,手杖上系有一雙已褪色的大穗子...”，通過對米考伯先生肖像描寫,突出了他的滑稽可笑、愛講排場。②語言描寫?！靶爬锾岬剑野盐易〖液竺娴囊婚g空著的屋子拿它出租”“米考伯先生又帶著先前那種文雅的氣派，同時突然再次露出親密的樣子”，通過對米考伯先生的語言、神態(tài)描寫,突出了他的故作文雅。③動作描寫?！罢f著陌生人揮了揮手，把下巴架在了襯衣的硬領上”“于是,他便戴上了帽子,腋下夾著手杖，腰桿筆挺地走出去了,離開賬房后,他還哼起了一支曲子”，通過對米考伯先生的動作描寫,突出了他裝腔作勢的迂腐。不能刪去。次要人物形象對主要人物形象起到映襯作用。米考伯一家只能雇傭來自濟貧院的女仆，可見其經濟困難;米考伯太太不愿過分信任克莉基特，認為她會放肆起來,可見其過于謹慎;如此謹慎的米考伯太太卻愿意將自己的信任交付給“我”，可見“我”和這家人已經建立起來奇特而平等的友誼。敘述角度:①狄更斯在《大衛(wèi)·科波菲爾》中采用了親切自然的敘述方式和第一人稱的敘述角度，大大縮短了自己與讀者之間的心理距離，同時也有利于人們在閱讀過程中理解與領悟;②另一方面,狄更斯一改自己早期小說創(chuàng)作中的虛構慣例,秉承現實主義文學創(chuàng)作的傳統,真切自然地描繪小說中一切要素，無論是瑣碎的細節(jié)還是隱秘的內心感受，都力求做到還原真實、避免夸