藝術(shù)史西方繪畫技法知識(shí)要點(diǎn)

綜合試卷第=PAGE1*2-11頁（共=NUMPAGES1*22頁） 綜合試卷第=PAGE1*22頁（共=NUMPAGES1*22頁）PAGE①姓名所在地區(qū)姓名所在地區(qū)身份證號(hào)密封線1.請(qǐng)首先在試卷的標(biāo)封處填寫您的姓名，身份證號(hào)和所在地區(qū)名稱。2.請(qǐng)仔細(xì)閱讀各種題目的回答要求，在規(guī)定的位置填寫您的答案。3.不要在試卷上亂涂亂畫，不要在標(biāo)封區(qū)內(nèi)填寫無關(guān)內(nèi)容。一、選擇題1.需要掌握的西方繪畫技法包括哪些？

A.壁畫技法

B.奇異技法

C.油畫技法

D.水彩技法

2.文藝復(fù)興時(shí)期的畫家常用哪種技法？

A.美術(shù)主義

B.浪漫主義

C.骨董技法

D.古典主義

3.新古典主義畫派的代表畫家是哪位？

A.勃朗庫西

B.安格爾

C.米勒

D.雷諾阿

4.油畫技法的三大元素是顏色、油質(zhì)和什么？

A.畫筆

B.基礎(chǔ)

C.布料

D.氣味

5.抽象表現(xiàn)主義畫派的特點(diǎn)是什么？

A.顏色強(qiáng)烈，形象模糊

B.強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家個(gè)性

C.重視技法創(chuàng)新

D.追求情感表達(dá)

6.洛可可繪畫的特點(diǎn)是哪些？

A.細(xì)膩，精致，注重女性美

B.青色色調(diào)為主，象征悲傷

C.充滿諷刺和批評(píng)

D.畫面具有浪漫主義色彩

7.下列哪位畫家不屬于巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的代表人物？

A.米開朗基羅

B.卡拉瓦喬

C.洛倫佐·倫巴第

D.羅可可風(fēng)格的畫家

8.現(xiàn)代藝術(shù)的代表性流派是哪個(gè)？

A.未來主義

B.極簡(jiǎn)主義

C.抽象表現(xiàn)主義

D.抽象主義

答案及解題思路：

1.答案：C

解題思路：油畫技法是西方繪畫中最為重要的技法之一，因此正確答案是C。

2.答案：D

解題思路：文藝復(fù)興時(shí)期畫家以古典主義為風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)對(duì)人體解剖和透視學(xué)的精確應(yīng)用，因此正確答案是D。

3.答案：B

解題思路：安格爾是新古典主義畫派的代表畫家，以其精確的線條和優(yōu)雅的構(gòu)圖著稱，因此正確答案是B。

4.答案：D

解題思路：油畫技法的三大元素是顏色、油質(zhì)和氣味，氣味與油料的質(zhì)量和特性相關(guān)，因此正確答案是D。

5.答案：B

解題思路：抽象表現(xiàn)主義畫派強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的個(gè)性，通過即興創(chuàng)作和情感表達(dá)來呈現(xiàn)作品，因此正確答案是B。

6.答案：A

解題思路：洛可可繪畫以其細(xì)膩、精致的風(fēng)格和女性美的描繪著稱，因此正確答案是A。

7.答案：D

解題思路：羅可可風(fēng)格與巴洛克風(fēng)格是不同的藝術(shù)風(fēng)格，因此不屬于巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的代表人物是D。

8.答案：C

解題思路：現(xiàn)代藝術(shù)的代表性流派中，抽象表現(xiàn)主義以其獨(dú)特的情感表達(dá)和形式創(chuàng)新而著稱，因此正確答案是C。二、填空題1.西方繪畫技法的發(fā)展經(jīng)歷了______中世紀(jì)______文藝復(fù)興______巴洛克等時(shí)期。

2.倫勃朗是荷蘭畫派中的______光影______代表畫家，擅長(zhǎng)使用______光影______技法。

3.油畫技法的三大要素是顏色、油質(zhì)和______畫布______。

4.古典主義繪畫追求的是______秩序與和諧______，而浪漫主義繪畫追求的是______情感與個(gè)性______。

5.攝影術(shù)發(fā)明后，西方繪畫開始追求______真實(shí)與表現(xiàn)______。

6.現(xiàn)代藝術(shù)的特點(diǎn)包括______多元化______非傳統(tǒng)______觀念更新______等。

答案及解題思路：

1.答案：中世紀(jì)、文藝復(fù)興、巴洛克

解題思路：西方繪畫技法的發(fā)展經(jīng)歷了多個(gè)重要時(shí)期，其中中世紀(jì)時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格主要是宗教性的，文藝復(fù)興時(shí)期注重人體比例和透視，巴洛克時(shí)期則強(qiáng)調(diào)戲劇性和動(dòng)感。

2.答案：光影、光影

解題思路：倫勃朗以其獨(dú)特的光影處理技術(shù)而聞名，這種技術(shù)被稱為光影畫法，強(qiáng)調(diào)光線與陰影的對(duì)比，創(chuàng)造出強(qiáng)烈的戲劇效果。

3.答案：畫布

解題思路：油畫技法需要特定的材料，其中包括顏色、油質(zhì)和畫布。畫布作為底材，為油畫提供了穩(wěn)定的繪畫表面。

4.答案：秩序與和諧、情感與個(gè)性

解題思路：古典主義繪畫強(qiáng)調(diào)規(guī)則和秩序，追求和諧與平衡；而浪漫主義繪畫則強(qiáng)調(diào)情感表達(dá)和個(gè)人主義，追求個(gè)人情感的直接表達(dá)。

5.答案：真實(shí)與表現(xiàn)

解題思路：攝影術(shù)的發(fā)明對(duì)繪畫產(chǎn)生了巨大影響，使得畫家開始更加注重如何通過繪畫來表現(xiàn)真實(shí)，同時(shí)也更加注重個(gè)人表現(xiàn)。

6.答案：多元化、非傳統(tǒng)、觀念更新

解題思路：現(xiàn)代藝術(shù)的特點(diǎn)包括藝術(shù)形式的多元化、摒棄傳統(tǒng)繪畫規(guī)則，以及藝術(shù)觀念的不斷更新和變革。三、判斷題1.壁畫技法是指在壁畫上繪畫的一種技法。（√）

解題思路：壁畫技法是指藝術(shù)家在墻壁上創(chuàng)作繪畫的方法，它包括繪制、涂鴉、雕刻等多種形式，因此這一說法是正確的。

2.油畫技法的創(chuàng)作過程包括調(diào)色、構(gòu)圖、上色等環(huán)節(jié)。（√）

解題思路：油畫技法是一種以油性顏料在布或木板等材料上作畫的技法，其創(chuàng)作過程確實(shí)包括調(diào)色、構(gòu)圖、上色等環(huán)節(jié)，這一說法是正確的。

3.拉斐爾是新古典主義畫派的代表畫家。（×）

解題思路：拉斐爾是文藝復(fù)興時(shí)期的著名畫家，而非新古典主義畫派的代表。新古典主義畫派興起于18世紀(jì)末至19世紀(jì)初，拉斐爾的藝術(shù)風(fēng)格與這一畫派不符，因此這一說法是錯(cuò)誤的。

4.攝影術(shù)的出現(xiàn)標(biāo)志著西方繪畫技法的終結(jié)。（×）

解題思路：攝影術(shù)的發(fā)明確實(shí)對(duì)繪畫產(chǎn)生了影響，但并沒有終結(jié)西方繪畫技法。繪畫作為一種藝術(shù)形式，其技法仍在不斷發(fā)展，因此這一說法是錯(cuò)誤的。

5.抽象表現(xiàn)主義畫派的創(chuàng)作手法注重藝術(shù)家情感的宣泄。（√）

解題思路：抽象表現(xiàn)主義畫派強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家個(gè)人情感的直接表達(dá)，其創(chuàng)作手法確實(shí)注重情感的宣泄，這一說法是正確的。

6.洛可可繪畫風(fēng)格的代表作有《裸體女士》等。（√）

解題思路：《裸體女士》是洛可可繪畫風(fēng)格的代表作之一，這一說法是正確的。

7.古典主義繪畫的代表畫家有米開朗基羅、達(dá)芬奇等。（√）

解題思路：米開朗基羅和達(dá)芬奇都是古典主義繪畫的代表畫家，他們的作品體現(xiàn)了古典主義的藝術(shù)風(fēng)格，這一說法是正確的。

8.未來主義畫派強(qiáng)調(diào)時(shí)間、空間、運(yùn)動(dòng)等因素。（√）

解題思路：未來主義畫派強(qiáng)調(diào)對(duì)現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)和科技進(jìn)步的反映，其創(chuàng)作中確實(shí)注重時(shí)間、空間、運(yùn)動(dòng)等因素，這一說法是正確的。四、簡(jiǎn)答題1.簡(jiǎn)述西方繪畫技法發(fā)展歷程中各個(gè)時(shí)期的代表畫家和作品。

答案：

a.古典主義時(shí)期：達(dá)芬奇（《蒙娜麗莎》）、米開朗基羅（《創(chuàng)世紀(jì)》）等。

b.文藝復(fù)興時(shí)期：拉斐爾（《圣母子》）、布魯諾·貝托萊蒂（《圣母子與圣約翰》）等。

c.巴洛克時(shí)期：魯本斯（《圣母瑪利亞的誕生》）、卡拉瓦喬（《圣母升天》）等。

d.浪漫主義時(shí)期：德拉克羅瓦（《自由引導(dǎo)人民》）、庫爾貝（《畫室》）等。

e.現(xiàn)代主義時(shí)期：畢加索（《格爾尼卡》）、馬蒂斯（《舞蹈》）等。

解題思路：回顧西方繪畫技法發(fā)展歷程，梳理各個(gè)時(shí)期的代表畫家和作品，對(duì)照考試大綱及歷年真題，進(jìn)行答題。

2.解釋油畫技法的三大要素及其在繪畫創(chuàng)作中的作用。

答案：

a.色彩：油畫色彩豐富、飽和度高，表現(xiàn)力強(qiáng)。

b.質(zhì)地：油畫質(zhì)地厚實(shí)、立體感強(qiáng)，具有獨(dú)特的質(zhì)感。

c.技法：油畫技法多樣，如厚涂法、薄涂法等，可根據(jù)創(chuàng)作需要靈活運(yùn)用。

解題思路：根據(jù)油畫技法的發(fā)展歷程，總結(jié)其三大要素，結(jié)合創(chuàng)作實(shí)際，分析其在繪畫創(chuàng)作中的作用。

3.分析巴洛克繪畫的特點(diǎn)及藝術(shù)成就。

答案：

a.特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)動(dòng)感、光影效果、立體感，具有濃厚的宗教氣息。

b.藝術(shù)成就：在繪畫技巧上取得了重要突破，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

解題思路：梳理巴洛克繪畫的發(fā)展歷程，總結(jié)其特點(diǎn)，結(jié)合藝術(shù)史上的經(jīng)典作品，闡述藝術(shù)成就。

4.闡述抽象表現(xiàn)主義畫派的創(chuàng)作手法及其藝術(shù)價(jià)值。

答案：

a.創(chuàng)作手法：運(yùn)用抽象形式、色彩對(duì)比、筆觸表現(xiàn)情感，強(qiáng)調(diào)畫家的內(nèi)心世界。

b.藝術(shù)價(jià)值：豐富了繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式，拓展了藝術(shù)創(chuàng)作的空間。

解題思路：回顧抽象表現(xiàn)主義畫派的發(fā)展歷程，分析其創(chuàng)作手法，結(jié)合代表性藝術(shù)家和作品，探討藝術(shù)價(jià)值。

5.簡(jiǎn)述攝影術(shù)的發(fā)明對(duì)西方繪畫技法的影響。

答案：

a.影響一：提供了繪畫技法的新的表現(xiàn)方式，如光影、質(zhì)感等。

b.影響二：促使繪畫技法從寫實(shí)向抽象轉(zhuǎn)變。

c.影響三：為藝術(shù)家提供了新的靈感來源。

解題思路：分析攝影術(shù)發(fā)明后，對(duì)西方繪畫技法的影響，結(jié)合具體案例進(jìn)行闡述。五、論述題1.論述文藝復(fù)興時(shí)期繪畫技法的創(chuàng)新與發(fā)展。

a.描述文藝復(fù)興時(shí)期繪畫技法的背景及主要特征。

b.分析文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家對(duì)透視法的運(yùn)用，如達(dá)芬奇的《最后的晚餐》。

c.探討文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家如何通過光影效果增強(qiáng)畫面的立體感和真實(shí)感，如米開朗基羅的《創(chuàng)世紀(jì)》。

d.討論文藝復(fù)興時(shí)期繪畫中的解剖學(xué)知識(shí)的應(yīng)用，如萊昂納多·達(dá)·芬奇的解剖學(xué)研究。

e.總結(jié)文藝復(fù)興時(shí)期繪畫技法的創(chuàng)新與發(fā)展對(duì)后世的影響。

2.論述現(xiàn)代藝術(shù)在繪畫技法上的變革與創(chuàng)新。

a.分析現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的興起背景，如對(duì)傳統(tǒng)繪畫技法的反思和反叛。

b.討論立體主義、表現(xiàn)主義等現(xiàn)代藝術(shù)流派在繪畫技法上的創(chuàng)新，如畢加索的《格爾尼卡》。

c.摸索抽象表現(xiàn)主義在繪畫技法的變革，如杰克遜·波洛克的行動(dòng)繪畫。

d.分析數(shù)字技術(shù)在現(xiàn)代藝術(shù)中的應(yīng)用，如數(shù)字繪畫和虛擬現(xiàn)實(shí)藝術(shù)。

e.總結(jié)現(xiàn)代藝術(shù)在繪畫技法上的變革與創(chuàng)新對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的影響。

3.論述攝影術(shù)對(duì)西方繪畫技法的影響。

a.介紹攝影術(shù)的發(fā)明及其對(duì)藝術(shù)界的影響。

b.討論攝影術(shù)如何影響畫家對(duì)繪畫技法的摸索，如杜尚的《下樓梯的裸女》。

c.分析攝影術(shù)對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義繪畫技法的影響，如雷尼·馬格利特的作品。

d.探討攝影術(shù)如何促使畫家對(duì)繪畫表現(xiàn)力的重新思考，如大衛(wèi)·霍克尼的攝影作品。

e.總結(jié)攝影術(shù)對(duì)西方繪畫技法的深遠(yuǎn)影響。

答案及解題思路：

1.答案：

a.文藝復(fù)興時(shí)期繪畫技法的背景主要是對(duì)古典藝術(shù)的復(fù)興，主要特征包括透視法的運(yùn)用、光影效果的強(qiáng)化、解剖學(xué)知識(shí)的結(jié)合等。

b.達(dá)芬奇的《最后的晚餐》通過透視法和光影效果展現(xiàn)了人物的立體感和真實(shí)感。

c.米開朗基羅的《創(chuàng)世紀(jì)》中的光影效果和立體感增強(qiáng)了畫面的動(dòng)態(tài)感和空間感。

d.萊昂納多·達(dá)·芬奇對(duì)解剖學(xué)的研究為繪畫提供了科學(xué)依據(jù)。

e.文藝復(fù)興時(shí)期繪畫技法的創(chuàng)新與發(fā)展為后世藝術(shù)家提供了豐富的借鑒和啟發(fā)。

解題思路：

結(jié)合文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)背景和藝術(shù)家的代表作品，分析繪畫技法的創(chuàng)新點(diǎn)，并闡述其歷史影響。

2.答案：

a.現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的興起是對(duì)傳統(tǒng)繪畫技法的反思和反叛，如立體主義、表現(xiàn)主義等。

b.立體主義通過幾何圖形的組合和透視法的顛覆，打破了傳統(tǒng)的繪畫表現(xiàn)方式。

c.抽象表現(xiàn)主義通過行動(dòng)繪畫和色彩的大膽使用，展現(xiàn)了畫家的情感和創(chuàng)作過程。

d.數(shù)字技術(shù)在現(xiàn)代藝術(shù)中的應(yīng)用為藝術(shù)家提供了新的創(chuàng)作手段和表現(xiàn)形式。

e.現(xiàn)代藝術(shù)在繪畫技法上的變革與創(chuàng)新推動(dòng)了藝術(shù)的發(fā)展，豐富了藝術(shù)的表現(xiàn)形式。

解題思路：

分析現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)，結(jié)合具體藝術(shù)流派和代表作品，探討繪畫技法的變革與創(chuàng)新。

3.答案：

a.攝影術(shù)的發(fā)明對(duì)藝術(shù)界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，改變了藝術(shù)家對(duì)視覺世界的理解和表現(xiàn)。

b.杜尚的《下樓梯的裸女》通過攝影技法挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)方式。

c.超現(xiàn)實(shí)主義畫家受到攝影術(shù)的影響，摸索了夢(mèng)境和潛意識(shí)的表現(xiàn)。

d.攝影術(shù)促使畫家重新思考繪畫的表現(xiàn)力，如大衛(wèi)·霍克尼的作品。

e.攝影術(shù)對(duì)西方繪畫技法的深遠(yuǎn)影響體現(xiàn)在對(duì)繪畫語言和表現(xiàn)手法的拓展。

解題思路：

研究攝影術(shù)的發(fā)明和發(fā)展，結(jié)合具體藝術(shù)家的作品，分析攝影術(shù)對(duì)繪畫技法的影響。六、論述題（案例分析）1.以《最后的晚餐》為例，分析文藝復(fù)興時(shí)期繪畫技法的特點(diǎn)。

藝術(shù)史背景介紹：文藝復(fù)興時(shí)期（1417世紀(jì)）的藝術(shù)發(fā)展特點(diǎn)。

技法分析：

a.精確的透視法則：如何體現(xiàn)空間的深度和物體的立體感。

b.細(xì)膩的線條描繪：線條在繪畫中的作用和表現(xiàn)力。

c.明暗對(duì)比和光影效果：如何通過光影效果增強(qiáng)畫面的立體感和真實(shí)感。

d.豐富的色彩運(yùn)用：色彩搭配和調(diào)色技法對(duì)畫面氛圍的營(yíng)造。

2.以《蒙娜麗莎》為例，分析達(dá)芬奇的油畫技法特點(diǎn)及其在藝術(shù)史上的地位。

達(dá)芬奇?zhèn)€人藝術(shù)風(fēng)格概述：達(dá)芬奇在藝術(shù)上的創(chuàng)新和貢獻(xiàn)。

技法分析：

a.油畫技法的創(chuàng)新：如分層涂抹、細(xì)膩的色彩過渡等。

b.人文主義精神的表現(xiàn)：如何通過畫面?zhèn)鬟_(dá)對(duì)人的關(guān)注和理解。

c.藝術(shù)史上的地位：達(dá)芬奇作品對(duì)后世的影響和意義。

3.以《拾穗者》為例，分析米勒的古典主義繪畫風(fēng)格及其藝術(shù)價(jià)值。

米勒藝術(shù)風(fēng)格概述：米勒在繪畫上的風(fēng)格特點(diǎn)和藝術(shù)追求。

技法分析：

a.古典主義風(fēng)格特點(diǎn)：如現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法、人物形象的塑造等。

b.對(duì)農(nóng)民生活的描繪：如何通過畫作表達(dá)對(duì)農(nóng)民的尊重和同情。

c.藝術(shù)價(jià)值評(píng)估：米勒《拾穗者》在藝術(shù)史上的地位和意義。

答案及解題思路：

1.《最后的晚餐》

答案：文藝復(fù)興時(shí)期繪畫技法的特點(diǎn)主要體現(xiàn)在透視法則、線條描繪、明暗對(duì)比和光影效果、色彩運(yùn)用等方面。《最后的晚餐》通過精確的透視和明暗對(duì)比，展示了耶穌與門徒們圍坐在餐桌前的場(chǎng)景，線條的使用增強(qiáng)了畫面的立體感和動(dòng)態(tài)感，而色彩的運(yùn)用則營(yíng)造了莊嚴(yán)肅穆的氛圍。

解題思路：首先描述文藝復(fù)興時(shí)期繪畫技法的一般特點(diǎn)，然后結(jié)合《最后的晚餐》的具體作品，分析這些技法在作品中的體現(xiàn)。

2.《蒙娜麗莎》

答案：達(dá)芬奇的油畫技法特點(diǎn)包括創(chuàng)新分層涂抹技法、細(xì)膩的色彩過渡、人文主義精神的表現(xiàn)。在藝術(shù)史上，《蒙娜麗莎》不僅展現(xiàn)了達(dá)芬奇的個(gè)人才華，也對(duì)后來的肖像畫和繪畫技法產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

解題思路：先介紹達(dá)芬奇在油畫技法上的創(chuàng)新，然后闡述這些技法在《蒙娜麗莎》中的應(yīng)用，最后討論達(dá)芬奇及其作品在藝術(shù)史上的地位。

3.《拾穗者》

答案：米勒的古典主義繪畫風(fēng)格體現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法、人物形象的塑造和對(duì)農(nóng)民生活的尊重。《拾穗者》通過對(duì)農(nóng)民艱辛生活的描繪，傳達(dá)了對(duì)農(nóng)民的同情和對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻反思。

解題思路：首先概述米勒的古典主義繪畫風(fēng)格，然后結(jié)合《拾穗者》的具體作品，分析這些風(fēng)格在畫作中的體現(xiàn)，最后評(píng)價(jià)《拾穗者》的藝術(shù)價(jià)值。七、綜合題1.比較分析西方繪畫技法在不同時(shí)期的演變特點(diǎn)。

中世紀(jì)時(shí)期的西方繪畫技法特點(diǎn)及其演變

初期：拜占庭藝術(shù)風(fēng)格的特點(diǎn)，如《查士丁尼和圣女福音書》。

晚期：哥特藝術(shù)風(fēng)格的特點(diǎn)，如《巴黎圣母院》的壁畫。

文藝復(fù)興時(shí)期西方繪畫技法的特點(diǎn)及其演變

繪畫技法的創(chuàng)新：透視、光影、明暗對(duì)比的應(yīng)用，如達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》。

技法多樣化：濕壁畫、油畫、版畫等技術(shù)的應(yīng)用，如米開朗基羅的《創(chuàng)世紀(jì)》壁畫。

巴洛克時(shí)期的繪畫技法特點(diǎn)及其演變

裝飾性：強(qiáng)調(diào)視覺效果，如魯本斯的《丹尼爾在獅子洞》。

情感表現(xiàn)：通過強(qiáng)烈的色彩和動(dòng)作展現(xiàn)情感，如卡拉瓦喬的《圣母升天》。

現(xiàn)代主義繪畫技法的特點(diǎn)及其演變

抽象表達(dá)：打破傳統(tǒng)技法，追求形式的自由，如蒙德里安的《紅、黃、藍(lán)》。

現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)向：回歸現(xiàn)實(shí)，強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)容的真實(shí)，如畢加索的《格爾尼卡》。

2.總結(jié)西方繪畫技法在各個(gè)時(shí)期的代表流派及其特點(diǎn)。

中世紀(jì)時(shí)期的代表流派

拜占庭藝術(shù)：以圣像、宗教故事為題材，注重色彩的豐富和裝飾性。

哥特藝術(shù)：強(qiáng)調(diào)建筑風(fēng)格與繪畫的結(jié)合，運(yùn)用透視法增強(qiáng)畫面的空間感。

文藝復(fù)興時(shí)期的代表流派

簡(jiǎn)稱流派：強(qiáng)調(diào)人文主義思想，如意大利文藝復(fù)興三杰——達(dá)芬奇、米開朗基羅、拉斐爾。

風(fēng)格主義：追求形式的創(chuàng)新和個(gè)性化，如丟勒的《圣母子》。

巴洛克時(shí)期的代表流派

巴洛克風(fēng)格：強(qiáng)調(diào)視覺效果和動(dòng)態(tài)感，如魯本斯的《丹尼爾在獅子洞》。

浪漫主義：追