《騎桶者》實(shí)用課件.ppt

1、A,1,【奧地利】 卡夫卡,騎桶者,A,2,一切障礙正在摧毀我!,我將摧毀一切障礙!,法巴爾扎克,A,3,他是一個(gè)沒有歸所的作家，他沒有自己的祖國(guó)、自己的宗教，沒有家庭的溫暖、愛情的甜蜜，甚至在職業(yè)上他也是一個(gè)介于職員與作家之間的 “邊緣人”。,A,4,他是歐洲文壇上的“怪才”，西方現(xiàn)代派文學(xué)的宗師和探險(xiǎn)者，他是表現(xiàn)主義作家中創(chuàng)作成就最高而生活上最無(wú)成就者他以痛苦走進(jìn)世界，以絕望擁抱愛人，以驚恐觸摸真實(shí)，以毀滅為自己加冕，他是現(xiàn)代世界里唯一的“精神裸體者”，他獨(dú)一無(wú)二的生活方式?jīng)Q定了他的創(chuàng)作，他的創(chuàng)作完成了他自己。,A,5,作為猶太人，他在基督徒中不是自己人； 作為漠不關(guān)心的猶太人，他在猶太人

2、中不是自己人； 作為說(shuō)德語(yǔ)的人，他在捷克人中不是自己人； 作為波希米亞人，他不完全是奧地利人； 作為保險(xiǎn)公司的雇員，他不完全屬于資產(chǎn)階級(jí)； 作為中產(chǎn)階級(jí)的兒子，他又不完全屬于工人； 在職務(wù)上他也不是全心全意的，因?yàn)樗X得自己是作家； 但是他連作家也不是，因?yàn)樗讶烤ΛI(xiàn)給家庭； 而在自己的家庭里，我比最陌生的人還要陌生。 【德】安得特斯,A,6,弗蘭茨卡夫卡 ( Franz Kafka 18831924) 奧地利小說(shuō)家， 現(xiàn)代派小說(shuō)的鼻祖， 表現(xiàn)主義小說(shuō)的代表作家， 二十世紀(jì)最偉大的小說(shuō)家之一,A,7,卡夫卡小說(shuō)的特點(diǎn)：,寓言體,想象奇詭,代表作: 長(zhǎng)篇城堡審判美國(guó)短篇變形記判決地洞饑餓的藝

3、術(shù)家,A,8,弗蘭茨卡夫卡，奧地利小說(shuō)家。出生于猶太商人家庭，18歲入布拉格大學(xué)學(xué)習(xí)文學(xué)，后轉(zhuǎn)學(xué)法律，1906年獲法學(xué)博士學(xué)位，1923年遷居柏林，1924年6月3日病逝于維也納附近的基爾靈療養(yǎng)院。,卡夫卡長(zhǎng)期擔(dān)任公司職員，1904年（21歲）開始利用工作之余的時(shí)間進(jìn)行寫作，他不以發(fā)表、成名為目的，只是想用寫作來(lái)解除內(nèi)心的苦悶。主要作品為三部長(zhǎng)篇小說(shuō)城堡審判美國(guó)和變形記判決地洞饑餓的藝術(shù)家等短篇小說(shuō)，且生前大多未發(fā)表，三部長(zhǎng)篇也均未寫完。,卡夫卡被共認(rèn)為是西方現(xiàn)代派文學(xué)的鼻祖（奠基人），是歐洲表現(xiàn)主義文學(xué)的代表作家。,A,9,卡夫卡筆下描寫的都是生活在下層的小人物，他們?cè)谶@充滿矛盾、扭曲變形的

4、世界里惶恐，不安，孤獨(dú)，迷惘，遭受壓迫而不敢反抗，也無(wú)力反抗，向往明天又看不到出路。 卡夫卡生活在奧匈帝國(guó)行將崩潰的時(shí)代，又深受尼采、柏格森哲學(xué)影響，對(duì)政治事件也一直抱旁觀態(tài)度，故其作品大都用變形荒誕的形象和象征直覺的手法，表現(xiàn)被充滿敵意的社會(huì)環(huán)境所包圍的孤立、絕望的個(gè)人，成為席卷歐洲的“現(xiàn)代人的困惑”的集中體現(xiàn)，并在歐洲掀起了一陣又一陣的“卡夫卡熱”。,A,10,變形記通過(guò)寫小職員格里高爾突然變成一只使家人都厭惡的大甲蟲的荒誕情節(jié)，表現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)把人變成奴隸乃至“非人”的“異化”現(xiàn)象。 城堡寫土地丈量員K在象征神秘權(quán)力或無(wú)形枷鎖統(tǒng)治的城堡面前欲進(jìn)不能、欲退不得，看得到城堡卻永遠(yuǎn)到不了城堡，只能

5、坐以待斃。 審判借銀行職員約瑟夫K莫明其妙被“捕”又莫明其妙被殺害的荒誕事件，揭露資本主義社會(huì)司法制度腐敗及其反人民的本質(zhì)。 地洞借小動(dòng)物防備敵害的膽戰(zhàn)心理，表現(xiàn)資本主義社會(huì)小人物時(shí)刻難以自保的精神狀態(tài)和在充滿敵意的環(huán)境中的孤立絕望的情緒。,A,11,卡夫卡對(duì)我們至關(guān)重要；因?yàn)樗睦Ь尘褪乾F(xiàn)代人的困境。 美國(guó)詩(shī)人奧登,A,12,他說(shuō)了什么？,A,13,騎桶者是卡夫卡的一個(gè)短小精美的短篇小說(shuō)?？ǚ蚩ㄎ募杏写罅窟@樣的短小的敘事片段，它們應(yīng)該都是卡夫卡隨興所至的產(chǎn)物，對(duì)于他來(lái)說(shuō)，這些片段的產(chǎn)生反映了他彼時(shí)彼刻的感觸和心境。 小說(shuō)寫于1917年寒冷的一二月間，背景是第一次世界大戰(zhàn)中奧匈帝國(guó)最艱苦的一

6、個(gè)冬天的真實(shí)情況：缺煤。,A,14,默讀全文，請(qǐng)用一句話概括小說(shuō)主要內(nèi)容。,一個(gè)窮得買不起煤的人騎著煤桶飛著去向煤店老板借煤，結(jié)果他不但沒有借到煤，反而被煤店老板娘用圍裙扇到了冰山區(qū)域。,A,15,情節(jié)結(jié)構(gòu),開 端： 嚴(yán)寒威逼，決定借煤； 發(fā) 展： 騎桶飛翔，借煤失??； 高潮和結(jié)局：扇至冰山，不復(fù)再見。,A,16,二、詞語(yǔ)積累,不啻（ ） 門檻（ ） 地窖（ ） 坐騎（ ） 不復(fù)再現(xiàn)（ ）,ch,kn,jio,q,xin,A,17,默讀第一段思考， “我”為什么要去賒煤？,A,18,明確：自身的窮困潦倒：煤桶空了（我連一星半點(diǎn)煤屑都沒有了） 外界環(huán)境的冷酷：四周是揮之不去的冷酷，沒有絲毫溫暖

7、強(qiáng)烈的求生欲：我得弄些煤來(lái)燒；我可不能活活凍死。迫切想要逃離寒冷。 齊讀第一段，感受一下在那個(gè)寒冷的冬天“我”窮困潦倒，困苦不堪的處境。,A,19,思考：“我”為什么以騎桶飛的方式賒煤？,A,20,1）騎著桶去速度快?？梢?，我騎著去是為了早點(diǎn)賒到煤，快馬加鞭，迫切想要逃離寒冷。,2）騎著桶去證明我連一星半點(diǎn)煤屑都沒有了，我真的已經(jīng)一無(wú)所有，貧困潦倒。引起同情，獲得施舍。,3）騎著桶去表明我迫切想要賒到煤。,4）他害怕失敗，所以他飛著去，并且隨時(shí)準(zhǔn)備飛快地撤走。,A,21,“我”騎桶飛著去借煤的要求高嗎？,“一鏟最次的煤也行”“如果你們給我兩鏟，那我就喜出望外了”。,A,22,“我”去向煤店老板

8、借煤進(jìn)入煤店了嗎？找別人借東西為什么不進(jìn)去呢？,害怕失敗，害怕與人交流,A,23,老板和老板娘究竟有沒有聽到“我”的乞求聲？（開放性問(wèn)題） （1）聽到了，當(dāng)作沒有聽到,被拒絕，被“扇走” 缺乏同情心,人生的凄涼。 （2）沒有聽到，文中三次強(qiáng)調(diào)沒有聽到，“外面什么也沒有，我什么也沒有看到，什么也沒有聽到”。 也就是“我”與老板（娘）沒有真正接觸。所以這是一次借煤的失敗，也是一次交流的失敗。 交流的不成功是否有可能是因?yàn)榻涣鞯姆绞接袉?wèn)題？,A,24,而交流方式的不恰當(dāng)難道不正是交流者自身的性格弱點(diǎn)導(dǎo)致的嗎？借煤的失敗不是正面交涉的失敗，而是因?yàn)榻杳赫哌x擇了飛翔的方式，而如果煤店老板并沒有確切地看到

9、你，聽到你，他們沒有借煤難道有什么值得責(zé)怪嗎？或許，我們也可以把“借煤”看做發(fā)生在作者想像里的一件事，這件事強(qiáng)調(diào)的不是煤店老板（娘）的狠心，而是借煤者對(duì)世界的畏懼。 所以這篇小說(shuō)延續(xù)了卡夫卡小說(shuō)的一貫主題：人與世界的不通融性。,A,25,“我”最終借到煤了嗎？為什么沒借到煤呢？ 沒借到煤的責(zé)任在誰(shuí)呢？,煤店老板、老板娘的狠心？ “我”借煤的方式有問(wèn)題？ “我”交流方式的不恰當(dāng) ？ “我”自身的性格弱點(diǎn) ？,A,26,借煤失敗的責(zé)任在誰(shuí)呢？,這是一次借煤的失敗，也是一次交流的失敗。但卡夫卡并沒有譴責(zé)什么，他的小說(shuō)不指向“階級(jí)斗爭(zhēng)”這樣奮發(fā)有為的主題，而是暗含了一種內(nèi)向的自省 。 交流的不成功是否

10、有可能是因?yàn)榻杳赫呓涣鞯姆绞接袉?wèn)題？而交流方式的不恰當(dāng)難道不正是交流者自身的性格弱點(diǎn)導(dǎo)致的嗎？借煤的失敗不是正面交涉的失敗，而是因?yàn)榻杳赫哌x擇了飛翔的方式，而如果煤店老板并沒有確切地看到你，聽到你，他們沒有借煤難道有什么值得責(zé)怪嗎？或許，我們也可以把“借煤”看做是發(fā)生在作者想像里的一件事，這件事強(qiáng)調(diào)的不是煤店老板（娘）的狠心，而是借煤者對(duì)世界的畏懼。,A,27,小說(shuō)最后一句“我浮升到冰山區(qū)域，永遠(yuǎn)消失，不復(fù)再見”的敘述視角 有變化嗎？如果有，發(fā)生了怎樣的變化？,小說(shuō)最后一句視角的變化意味深長(zhǎng)。小說(shuō)的敘述人一直是“我”，都是從“我”的視角來(lái)寫的，但在“我浮升到冰山區(qū)域，永遠(yuǎn)消失，不復(fù)再見”的這一

11、刻，小說(shuō)的視角其實(shí)已經(jīng)從“我”轉(zhuǎn)化為地上人的視角。 “我”每天都可以見到自己，不會(huì)永遠(yuǎn)消失，只有從地面人的視角來(lái)看，“我”才會(huì)永遠(yuǎn)消失。這個(gè)“永遠(yuǎn)消失”有點(diǎn)像賭氣的孩子，而這個(gè)視角的轉(zhuǎn)移似乎也可以看做是“我”徹底棄絕世界的暗示。,A,28,文中的“我”是一個(gè)怎樣的人物形象？,是個(gè)猥瑣的小人物。他戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，自怨自艾，自卑膽小，惶恐不安，面對(duì)一個(gè)強(qiáng)大的外部世界全然無(wú)能為力,他對(duì)這個(gè)世界充滿幻想?yún)s又害怕與之交流,他渴望與人交流卻有充滿了恐懼。他選擇飛翔這種方式是因?yàn)樗ε率?，所以他飛著去，并且隨時(shí)準(zhǔn)備撤走，而且他的要求是最卑微的“一鏟最次的煤也行”“如果你們給我兩鏟，那我就喜出望外了”。并且借煤失

12、敗后，“我”徹底地棄絕了這個(gè)世界永遠(yuǎn)地把自己與這個(gè)世界隔絕了開來(lái)。 （見 世紀(jì)金榜P89 ）,A,29,揭示了當(dāng)時(shí)怎樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí),人與人之間 缺乏關(guān)愛、缺乏溝通,A,30,（二）為什么說(shuō)騎木桶者是一個(gè)真實(shí)的謊言？ 1、作者在小說(shuō)中“說(shuō)謊”（虛構(gòu)）了嗎？請(qǐng)?jiān)谖谋局姓业揭罁?jù)？ （“說(shuō)謊”：不是道德意義上的，是指藝術(shù)上的編織與編造編織、編造已有的世界，還編織、編造一個(gè)不存在的世界。） （1）“我怎么去法必將決定此行的結(jié)果；我因此騎著煤桶前去。” （2）“它太輕了；一條婦女的圍裙就能把它從地上驅(qū)趕起來(lái)?！?A,31,（3）“就這樣，我浮升到冰山區(qū)域，永遠(yuǎn)消失，不復(fù)再見?！?總體上說(shuō)是荒誕的、夸張變形的

13、。 2、你覺得這個(gè)謊言真實(shí)嗎？請(qǐng)從文本中找到非?，F(xiàn)實(shí)主義（真實(shí)）的生活細(xì)節(jié)、場(chǎng)景細(xì)節(jié)、心理活動(dòng)。 （1）用第一人稱敘述，增添了故事的真實(shí)性。 （2）把虛構(gòu)自然地嵌入現(xiàn)實(shí)之中。 主人公對(duì)幻想與真實(shí)邊際的跨越是直截了當(dāng),A,32,不容分說(shuō)的。木桶說(shuō)騰空就騰空，一點(diǎn)準(zhǔn)備也不給讀者，就像變形記“一天早晨，格里高爾薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲。”主人公變成甲蟲，都是頃刻間的事。它讓讀者直接面對(duì)這種幻想的現(xiàn)實(shí)和結(jié)果，絲毫不需要鋪墊。當(dāng)然，木桶的騰空仍有其現(xiàn)實(shí)主義以及心理邏輯的真實(shí)，它是木頭的、空的，它太輕了，同時(shí)它承載的其實(shí)是人類最可憐和最基本的希求和愿望，是匱乏時(shí)代的象

14、征。而木桶空到可以騰空的地步也可以看做是用夸張的手法寫極度的匱乏。,A,33,本文典型地體現(xiàn)了卡夫卡小說(shuō)處理虛構(gòu)的特點(diǎn)。 （3）生活細(xì)節(jié)的真實(shí)。 A、“天空成了一面銀灰色的盾牌，擋住向蒼天求助的人。” B、“煤店老板把一只手放在耳朵邊上，我沒有聽錯(cuò)吧？” C、“寒冷所引起的沒有感情的眼淚模糊了我的眼睛。” D、“它太輕了；一條婦女的圍裙就能把它從地上驅(qū)趕起來(lái)?！保ㄌ摌?gòu)中的真實(shí)） ,A,34,（4）環(huán)境與心理的真實(shí) “煤全部燒光了；煤桶空了；煤鏟也沒有用了；火爐里透出寒氣，灌得滿屋冰涼。窗外的樹木呆立在嚴(yán)霜中；天空成了一面銀灰色的盾牌，擋住向蒼天求助的人。我得弄些煤來(lái)燒；我可不能活活凍死；我的背

15、后是冷酷的火爐，我的面前是同樣冷酷的天空，因此我必須快馬加鞭，在它們之間奔馳，在它們之間向煤店老板要求幫助” 有著生存的強(qiáng)烈愿望,A,35,（5）語(yǔ)言的真實(shí) “衷心地向你問(wèn)好；我只要一鏟子煤；放進(jìn)這兒的桶里就行了；我自己把它運(yùn)回家去；一鏟最次的煤也行。錢我當(dāng)然是要全數(shù)照付的，不過(guò)我不能馬上付，不能馬上?！?細(xì)節(jié)的現(xiàn)實(shí)主義（真實(shí)） 卡夫卡的作品能讓人產(chǎn)生一種心理上的真實(shí)，一切都變成了現(xiàn)實(shí)的，可觸摸到的，與我們息息相關(guān)，甚至就像發(fā)生在自己身上一樣。,A,36,這種真實(shí)是一種具有審美魅力的真實(shí)，一種更為深刻的真實(shí)。 匈牙利文學(xué)批評(píng)家盧卡契指出：“卡夫卡的作品的整體上的荒謬和荒誕是以細(xì)節(jié)描寫的現(xiàn)實(shí)主義

16、基礎(chǔ)為前提的?！?A,37,關(guān)于卡夫卡騎桶者的虛構(gòu)和真實(shí)的問(wèn)題,關(guān)于“騎桶”,騎馬,騎自行車,騎掃帚,騎牛,騎板凳,騎棒頭,騎桶,有現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ),A,38,關(guān)于“飛”,桶是木頭的，里面是空的，很輕,具有可以“飛”的條件,“飛翔”本是很美好的事情， 而這里的“飛”卻是讓人辛酸的舉動(dòng),強(qiáng)烈的對(duì)比,A,39,卡爾維諾對(duì)騎桶者的解讀，認(rèn)為這是一篇用“輕”來(lái)化解“重”的文本。,設(shè)想如果“我”不是騎著桶去要煤，那就成了讀者習(xí)以為常的“控訴型”的小說(shuō)；而“騎著桶”去要煤，就使騎桶者顯得新穎而內(nèi)涵豐富。 缺煤、寒冷、乞求，這都是一些沉重的主題；飛翔則是一種輕靈的舉動(dòng)。在這里，“輕”中和了“重”，讓作品達(dá)到了一種奇

17、妙的平衡，而且讓作品的層次豐富起來(lái)。,A,40,小說(shuō)行將結(jié)束時(shí)，老板娘說(shuō)：“外面什么也沒有；我什么也沒有看到，什么也沒有聽到。”老板娘這樣說(shuō)的原因是什么？作者這樣寫有什么表達(dá)效果？ “我”是騎著木桶去的，人在空中； “我”沒有與老板娘正面交流過(guò)； “我”的畏懼心理使“我”的話與教堂尖塔上的晚鐘聲響混合在一起，讓人產(chǎn)生了錯(cuò)覺。,主題分析,A,41,主題分析,效果：把借煤這個(gè)現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題虛化了，讓人置身于似真似幻的氛圍中，增強(qiáng)了小說(shuō)的虛幻色彩，暗示出借煤的失敗其實(shí)是一次人與人交流的失敗，凸現(xiàn)了愛與溝通的匱乏。,A,42,主題分析,揭示貧困者的窘狀和有產(chǎn)者的自私無(wú)情； 表現(xiàn)人民生活的艱難和社會(huì)的冷酷；

18、,A,43,主題分析,表現(xiàn)人與人之間的不信任。,A,44,主題分析,小說(shuō)最后一句話意味深長(zhǎng)，其內(nèi)在的含義是什么？ 運(yùn)用夸張的手法，暗示主人公理想的徹底破滅，對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的畏懼和徹底棄絕。使小說(shuō)蒙上了一層冷峻的幽默色彩，耐人尋味。 主題：人與世界的不通融性。,A,45,總結(jié),主題的多義性； 虛構(gòu)與真實(shí)。,A,46,“拎著木桶”與“騎著木桶”去討煤，二者的主旨和藝術(shù)效果什么不同？ “控訴型”小說(shuō)： 憐憫 譴責(zé) （內(nèi)涵單一）（氣氛會(huì)偏沉重） (形象類型化) （想像空間會(huì)縮?。?用“輕”來(lái)處理“重”:（層次豐富）（冷幽默） （形象立體）（想像自由）,（主旨更深刻，立意更有價(jià)值）,A,47,選出下列說(shuō)法不

19、正確的兩項(xiàng) （ ）（ ） A 小說(shuō)總體看時(shí)荒誕的，而對(duì)環(huán)境、場(chǎng)景、騎桶者心里的描寫采用了類似“現(xiàn)實(shí)主義”的寫法。 B 小說(shuō)以表面的不真實(shí)，追求達(dá)到更高層次的真實(shí)。 C 小說(shuō)采用了有限視角和全知全能這兩種視角。 D 小說(shuō)多處地方具有象征色彩，例如“騎桶飛翔”象征了人生的漂移與多變。 E 小說(shuō)的幽默市一中在冷峻底色上的幽默。,C,D,A,48,小說(shuō)通過(guò)對(duì)騎桶借煤過(guò)程和結(jié)果的描寫，強(qiáng)調(diào)（選出最貼近的一項(xiàng)）（ ） A 人生充滿偶然性 B 人與人不相容 C 小人物的掙扎 D 社會(huì)的冷漠,B,A,49,對(duì)“一條婦女的圍裙把我扇走”這一處描寫的鑒賞，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ） A 圍裙之輕更顯木桶之輕 B 圍裙之

20、輕對(duì)照求煤愿望之重 C 圍裙之輕顯出我的無(wú)能為力 D 圍裙之輕顯示有產(chǎn)者的力量,D,A,50,虛構(gòu),編織“謊言”,A,51,虛構(gòu),編織真實(shí)的謊言,追求心靈的真實(shí),A,52,虛構(gòu)的特質(zhì)：,想象,夸張,怪誕,荒謬,A,53,真正的小說(shuō)是一種創(chuàng)造，是以想象和虛構(gòu)為翼的自由飛翔。它來(lái)自于現(xiàn)實(shí)大地，卻又高蹈于云霄之上。,A,54,常讀經(jīng)典使人明練人生!,A,55,閱讀卡夫卡的騎桶者和安徒生的賣火柴的小女孩，比較兩者有什么相同和不同之處。,A,56,賣火柴的小女孩 圣誕節(jié)前夕。 天氣真冷，還下著雪，刮著北風(fēng)。 有位失去母親的小女孩，為了養(yǎng)活生病的爸爸，冒著風(fēng)雪去賣火柴。 “火柴，誰(shuí)要火柴?！?她沒有棉衣，

21、穿著一條舊裙子，頭上圍著一條破頭巾，腳上穿著一雙拖鞋。她沿街叫賣，可是沒有一個(gè)人理好。 人們都在準(zhǔn)備圣誕禮物，高高興興，歡歡喜喜，小姑娘多可憐??！她有許多火柴，全部都包在一個(gè)舊圍裙里，手里拿著幾根。,A,57,夜幕已經(jīng)降臨，小女孩的腳已凍得發(fā)紅發(fā)青。大街上到處都是烤鵝肉的香味。 “啊，有錢的人家準(zhǔn)備過(guò)節(jié)了。” 她實(shí)在走不動(dòng)了，疲乏地縮在一個(gè)墻角里。她不敢回家，因?yàn)樗龥]有賣掉一根火柴。家里而且也很冷，風(fēng)可以從許多地方刮進(jìn)屋子里來(lái)。 她凍得發(fā)抖，她需要溫暖，哪怕有一根火柴的光和熱也好。 她的一雙小手幾乎凍僵了。太冷了。她決定劃著一根火柴，讓它燃燒。 她又劃了一根火柴，火柴燃燒起來(lái)，變成一朵粉紅色的光焰。,A,58,她發(fā)現(xiàn)自己坐在一棵美麗的圣誕樹下，比中午見到的那棵圣誕樹還要大，還要美麗。它的樹枝上有幾千只蠟燭。小女孩把雙手伸過(guò)去，火柴又熄滅了。幾千只蠟燭都變成了明亮的星星。這些星星中有一顆落下來(lái)，在天空中劃出一條長(zhǎng)長(zhǎng)的亮光。 她又劃了一根火柴。 啊，火光中出現(xiàn)了她日日夜夜思念的老祖母，她撲進(jìn)老祖母的懷抱。 “祖母！”小女孩叫起來(lái)。“請(qǐng)把我?guī)ё甙?！帶到那沒有寒冷，沒有饑餓