齊白石作品賞析

1、齊白石名作賞析,Dan Wong,齊白石小傳（1864.1.11957.9.16),齊白石原名純芝，號(hào)渭青、蘭亭，后改名璜，號(hào)瀕生，別號(hào)白石、白石老人，別署杏子塢老民、星塘老屋后人、借山吟館主者、寄萍、齊大、木居士、湘上老農(nóng)、三百石印富翁等。湖南湘潭人。家貧寒，少時(shí)讀書(shū)一年，牧?？巢裰嘧x書(shū)習(xí)畫(huà)。 齊白石是近代中國(guó)藝壇奇葩，以繪畫(huà)、篆刻、書(shū)法，以及本性躍然紙上的題畫(huà)詩(shī)，享譽(yù)當(dāng)世。擅長(zhǎng)中國(guó)畫(huà)、書(shū)法、篆刻和詩(shī)歌，一生作畫(huà)不輟，留下大量詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印作品。就繪畫(huà)來(lái)說(shuō)，他的題材包羅萬(wàn)般，包括傳統(tǒng)慣見(jiàn)的，以及傳統(tǒng)未曾一見(jiàn)的山水、仕女、人物、花卉、蟲(chóng)魚(yú)、蝦蟹、鳥(niǎo)獸、用物等。尤其他的花鳥(niǎo)草蟲(chóng)畫(huà)，以及蝦蟹畫(huà)，

2、不僅獨(dú)步當(dāng)代，亦可謂前無(wú)古人，是唯齊白石始有的絕妙藝術(shù)。,藝術(shù)特色,齊白石在繪畫(huà)藝術(shù)上受陳師曾影響甚大，他同時(shí)吸取吳昌碩之長(zhǎng)。他專(zhuān)長(zhǎng)花鳥(niǎo)，筆酣墨飽，力健有鋒。但畫(huà)蟲(chóng)則一絲不茍，極為精細(xì)。他還推崇徐渭、朱耷、石濤、金農(nóng)。尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚(yú)、鳥(niǎo)、水墨淋漓，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。山水構(gòu)圖奇異不落舊蹊，極富創(chuàng)造精神，篆刻獨(dú)出手眼，書(shū)法卓然不群，蔚為大家。齊白石的畫(huà)，反對(duì)不切實(shí)際的空想，他經(jīng)常注意花、鳥(niǎo)、蟲(chóng)、魚(yú)的特點(diǎn)，揣摹它們的精神。他曾說(shuō)：為萬(wàn)蟲(chóng)寫(xiě)照，為百鳥(niǎo)張神，要自己畫(huà)出自己的面目。他的題句非常詼諧巧妙，他畫(huà)的兩只小雞爭(zhēng)奪一條小蟲(chóng)，題曰；“他日相呼”。一幅棉花圖題曰：“花開(kāi)天下暖，花落天下寒

3、”。不倒翁圖題“秋扇搖搖兩面白，官袍楚楚通身黑?！?齊白石的花鳥(niǎo)畫(huà),齊白石的花鳥(niǎo)畫(huà)，題材較廣，用筆比較粗放，從整體上審視，突出的一點(diǎn)即是有氣勢(shì)。這氣勢(shì)主要是由他那縱橫揮灑的筆墨所呈現(xiàn)的。他的用筆，蒼勁瀟灑，輕重并舉，剛?cè)嵯酀?jì)，從不作過(guò)多的描述，總是一筆下去，揮寫(xiě)自如，筆力雄健，氣概非凡。,牽?；?紫藤蜜蜂,紅梅,梅花也是齊白石畫(huà)得較的一類(lèi)題材，他畫(huà)梅最上學(xué)湖南事宜尹和伯，筆法較為精細(xì)，后學(xué)金冬心，筆法顯得放達(dá)些，最后學(xué)吳昌碩而加以變化，筆法粗放，穿插多變，尤喜用洋紅點(diǎn)花瓣，顯得古艷多姿，生動(dòng)自然。,楓葉寒蟬,兼寫(xiě)風(fēng)格的代表作之一。畫(huà)面取楓葉一支，以大寫(xiě)意手法畫(huà)出，簡(jiǎn)括、傳神；一只寒蟬伏于葉上，

4、正感知著濃濃的秋意，蟬筆法工致，呼之欲出，境界新奇而充滿(mǎn)詩(shī)意。寫(xiě)意的樹(shù)葉與工筆的寒蟬相互對(duì)比，其格調(diào)超脫高妙，力顯神韻，洋溢著健康、有趣、自足和蓬勃的生命力。畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，流露著畫(huà)家對(duì)日常生活情景的熱愛(ài)和樸實(shí)深厚的人生體驗(yàn)，通過(guò)水墨和色彩把自己真摯的情感，質(zhì)樸無(wú)華地溶鑄于筆端。,齊白石的花鳥(niǎo)，不同的題材，其筆墨的運(yùn)用也有其不同的特點(diǎn)。畫(huà)紫藤一類(lèi)的題材，早期筆力勁健而爽朗，布置穿插較為繁復(fù)些；而晚期則變得較為簡(jiǎn)練放達(dá)，布置穿插顯得較為粗簡(jiǎn)些。又如畫(huà)菊花，歲后畫(huà)的歐化就比早年畫(huà)的菊花要更為簡(jiǎn)練些。有時(shí)在花瓣中間掖上一點(diǎn)濃色就定了。葉子的穿插，用幾筆枯筆點(diǎn)也就作了背景。,貝葉草蟲(chóng),菊花小鳥(niǎo),貝葉草蟲(chóng)

5、,齊白石學(xué)畫(huà)并不是從花鳥(niǎo)開(kāi)始，而是從人物入手。他的早期人物，具有扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)能力，作品較少自己的風(fēng)格；中期人物，師法錢(qián)慧安、黃慎、費(fèi)丹旭等人，作品逐漸由工整向?qū)懸廪D(zhuǎn)換，顯得較為疏朗清潤(rùn)；晚期的人物，多取法八大、金農(nóng)等，畫(huà)風(fēng)逐漸向豪放古拙轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)出自家寫(xiě)意人物的神韻。齊白石創(chuàng)作中國(guó)畫(huà)，要求“作畫(huà)妙在似與不似之間”，其實(shí)質(zhì)是強(qiáng)調(diào)“神韻”作用，達(dá)“形神兼?zhèn)洹?，“形神俱佳”的境地?得財(cái)圖,盜甕圖,畫(huà)上題“己丑八十九歲白石老人畫(huà)于北平”，己丑正是北京和平解放的那一年，畫(huà)面老農(nóng)左手執(zhí)煙袋，肩扛四齒鎬，大約是剛從田間勞作回來(lái)，從臉上表情看，是辛勞了一天而感疲憊的。齊白石的人物不多，但留下的作品都很精彩，尤

6、其是這類(lèi)表現(xiàn)勞動(dòng)人民的題材，這當(dāng)與齊白石樸素感情有關(guān)。,老農(nóng),松窗閑話(huà),中國(guó)繪畫(huà)，人物重神態(tài)，花鳥(niǎo)重情趣，山水重情韻。而齊白石的山水，兼有花鳥(niǎo)、山水兩者的長(zhǎng)處，呈現(xiàn)的是一種“詩(shī)情畫(huà)意”般的情趣。這情韻，既帶有民間鄉(xiāng)土的大俗大美，又留有稚童頑孩般的天真浪漫，更具詩(shī)情畫(huà)意般的意境。,借山圖冊(cè),此幅中兩處橫向平抹的薄霧，得縱畫(huà)橫勢(shì)之趣，頗有現(xiàn)代構(gòu)成的意味。霧帶掩映垂柳宛如薄紗，像這種巧妙的構(gòu)想足見(jiàn)齊白石思維卓絕之處。鈐印“接木移花手段”表達(dá)了畫(huà)家靈活構(gòu)思、構(gòu)圖的主張。,對(duì)蝦圖,三蝦圖,五蝦圖,齊白石蝦畫(huà)賞析,齊白石畫(huà)蝦可說(shuō)是畫(huà)壇一絕，靈動(dòng)活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤(rùn)之色，更顯

7、蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點(diǎn)為睛，橫寫(xiě)為腦，落墨成金，筆筆傳神。細(xì)筆寫(xiě)須、爪、大螯，剛?cè)岵?jì)、凝練傳神，顯示了畫(huà)家高妙的書(shū)法功力。畫(huà)家寫(xiě)蝦，來(lái)自生活，卻超越生活，大膽概括簡(jiǎn)化，更得傳神妙筆。 白石的蝦，栩栩如生，情趣盎然。懂得筆墨也善于操縱筆墨的齊白石，他在下筆畫(huà)蝦時(shí)，既能巧妙地利用墨色和筆痕表現(xiàn)蝦的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感，又以富有金石味的筆法描繪蝦須和長(zhǎng)臂鉗，使純墨色的結(jié)構(gòu)里也有著豐富的意味，有著高妙的技巧。 蝦的精神狀態(tài)，蝦的有彈力的透明體，蝦在水中浮游的動(dòng)勢(shì)。把藝術(shù)造型的“形”“質(zhì)”“動(dòng)”三個(gè)要素完滿(mǎn)的表現(xiàn)出來(lái)，這樣豐富的內(nèi)容，齊白石先生用的是及簡(jiǎn)練的筆墨，不能多一筆，也不能少一筆，一筆一筆可以數(shù)得出來(lái)。,本幅是白石89歲時(shí)的作品。此時(shí)白石畫(huà)蝦已入化境，在簡(jiǎn)括的筆墨中表現(xiàn)了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細(xì)形成對(duì)比，體現(xiàn)出晚年的齊白石畫(huà)藝的成熟。,齊白石畫(huà)蟹源于生活，而且不同的時(shí)期具有了不同的風(fēng)格，但卻是為了在藝術(shù)上的精益求精，藝術(shù)風(fēng)格樣式不斷的改進(jìn)。曾言：“余之畫(huà)蟹七十歲以后為之一變，此又一變也”，“寄萍老人八十七歲所畫(huà)，八十之前不能為也”。齊白石早期畫(huà)蟹，蟹殼作墨團(tuán)狀；50歲左右則將蟹殼作為黑墨一團(tuán)，不能表現(xiàn)出質(zhì)感；55歲左右至70歲的蟹殼往往由數(shù)筆畫(huà)成，蟹殼有筆痕變化；晚期蟹殼往往畫(huà)成三筆，每筆皆有深淺，蟹殼