設計報裝構(gòu)圖基礎和必修課.ppt

1、第一章：概論第一節(jié) 服裝的基本性質(zhì),1物質(zhì)性（基本功能）：服裝的物質(zhì)性是服裝成立的基礎，具體表現(xiàn)為服裝的實用性和科學性。實用是服裝這種狀態(tài)賴以生存的依據(jù)。在服裝發(fā)展史上“無用退化”是一個常見的規(guī)律，也同生物進化一樣，“天演物擇，適者生存”。體現(xiàn)出“為人造物”的樸素思想。實用有廣義和狹義之分。廣義可以理解為對環(huán)境的“適應”、“順應”，包括自然環(huán)境和社會環(huán)境。狹義的實用表現(xiàn)為服裝的各種機能：蔽體、保暖、透氣等,2精神性（社會功能）：包括裝飾性和象征性。裝飾性指它的藝術(shù)性、審美，服裝的裝飾性來源于服用者本能的追求美的心理；象征性指的是民族性和社會性。人的需求和欲望、社會角色、社交名片。（吃自己喜歡的

2、，穿別人喜歡的）,第二節(jié) 服裝的起源,關于服裝的起源是一個十分復雜的問題。一方面它不象石器等容易保存同時由于研究者的立場、角度的不同，結(jié)論也完全不同。 海爾曼.修拉依巴的著作羞恥心的文化史有一定的代表性 1）裝飾說。人類喜歡裝飾自己。 2）保護說。當人類由四足進化為兩足直立行走時，被保護的部位成為了最易受攻擊的地方。 3）氣候說。為了適應不同的氣候環(huán)境。 護符說、象征說、審美說、性差說等。,第三節(jié) 服裝的分類,一） 根據(jù)氣候和歷史分類 1 原始服裝 2 熱帶服裝 3 寒帶服裝 二） 根據(jù)基本形態(tài)分類 1 腰衣式 2 袈裟式 3 貫頭式 4 東方式 5 窄衣式,一） 其他分類 1 按穿著分類 1

3、） 整件裝 2） 套裝 3） 外套 4） 上衣 5） 背心 6） 裙 7） 褲 2 按用途分類 1）社交服 2）職業(yè)服 3）運動服 4）家居服 5）舞臺服,按面料與工藝特色分類 1）中式服裝 2）刺繡服裝 3）呢絨服裝 4）絲綢服裝 5）棉布服裝 6）毛皮服裝 7）針織服裝,第二章 服裝設計的目的與創(chuàng)作思維,服裝設計著重于思維上的創(chuàng)新而不是簡單的描繪,第一節(jié) 服裝設計的基本原理,一 服裝設計的目的 1）對自然環(huán)境的人體適應：對于個體的生存保護的需要。 2）對社會環(huán)境的人類對應：服裝的社會性、社會角度。易.系辭稱“黃帝堯舜垂衣裳而制天下”。 對人體：生理衛(wèi)生目的、生活行動目的，對社會：裝飾審美目

4、的、道德禮儀目的、標識類別的目的、扮裝擬態(tài)的目的,服裝設計應考慮以下幾個方面 1 著裝對象： 著裝者的年齡、職業(yè)、社會地位、文化教養(yǎng)、生活習俗等。 2 著裝時間： 時間的概念是服裝設計中必須考慮的一個重要因素，設計時間一般分為春夏和秋冬兩季。 3 地點、場合 環(huán)境場所的不同對設計的要求也不盡相同。 4 經(jīng)濟 設計師在考慮服裝的審美與獨特性的同時還應將成本核算作為設計的考慮要素之一。,二 服裝設計的特性,1 服裝與人體 2 服裝與審美 3 服裝與經(jīng)濟、政治的關系 4 服裝與社會心理 5 服裝與文化、藝術(shù),第二節(jié) 服裝設計的構(gòu)思,一 構(gòu)思方法 服裝設計的構(gòu)思是一種十分活躍的思維活動。構(gòu)思活動通常要

5、經(jīng)過一段是的思想醞釀而逐漸而成。,二 構(gòu)思過程 1 設計定位 明確設計對象 2 設計主題 1）靈感來源 具象思維創(chuàng)意設計 創(chuàng)意思維是依據(jù)素材的形象或內(nèi)在的精神，在設計過程中加以變化，以多向思維來構(gòu)成創(chuàng)意設計的表現(xiàn)主題。 抽象思維創(chuàng)意設計 從具象思維到抽象思維創(chuàng)意思維的過程是一個飛躍性的升華它需要設計師更加深入地體悟素材的內(nèi)在涵義，而不是再現(xiàn)素材的表象，它是在探索之中深刻蛻變出的創(chuàng)新設計,2）時裝概念 3）設計要點 4）面料選擇 5）色彩圖案 6）服飾配件 7）整體協(xié)調(diào),第三節(jié) 服裝設計的風格,設計風格大致有以下幾種 1 傳統(tǒng)風格 2 都市風格 3 休閑風格 4 前衛(wèi)風格 5 田園風格 6 運動

6、風格,服裝設計的個人風格是在時代風格、民族風格的前提下形成的；而時代風格、民族風格又是在一定歷史時期中，由個人風格聚集而成。,第四節(jié) 服裝設計效果圖,一 服裝設計圖的作用 二 服裝設計圖的內(nèi)容 三 服裝設計圖的一般方法,第三章 服裝的造型設計,第一節(jié) 服裝外形線的設計 一 服裝外形線的特性 外形線又稱為輪廓線英文叫Silhouette。服裝外形線是抓住視線的關鍵因素，不僅表現(xiàn)了服裝的造型風格，也是表達人體美的重要手段。如迪奧的新造型，以女性細腰寬臀的優(yōu)美外形轟動世界。,二 決定外輪廓線的主要部分 1 肩 2 腰 3 底邊線 4 圍度,三 決定外形線的比例變化 常規(guī)的比例為3：5，5：8為最佳，

7、但服裝的比例也隨時代的流行而變化。,第二節(jié) 服裝內(nèi)結(jié)構(gòu)線的設計 相對外輪廓整體廓形設計而言，服裝內(nèi)結(jié)構(gòu)線則表現(xiàn)一種細節(jié)的設計，是讓視線進一步停留的核心。內(nèi)結(jié)構(gòu)設計線包括省道線、分割線、褶皺、口袋等,一 服裝內(nèi)結(jié)構(gòu)線的特征 服裝內(nèi)結(jié)構(gòu)線與服裝的外形設計相關， 同時也與材料的特性密不可分。,二 結(jié)構(gòu)線的種類 1 省道線：胸省、臀位省 2 分割線：分割線分為水平分割、垂直分割、斜線分割、曲線分割（見圖3-1）,3-1,3-2,褶皺 褶的各種形態(tài) 褶皺是服裝設計中運用較多的設計語言，它使服裝顯得更有內(nèi)涵、更生動活潑，尤其是在女裝的設計中，抽褶是主要運用的一種表現(xiàn)形式。褶分為規(guī)律褶和自由褶兩種最基本形式

8、，而各種變化形式是在這兩中基本形式上演變而來,1 規(guī)律褶主要體現(xiàn)為褶與褶之間表現(xiàn)為一種規(guī)律性，如褶的大小、間隔、長短是相同或相似的。規(guī)律褶表現(xiàn)的是一種成熟與端莊，活潑之中不失穩(wěn)重的風格。 2 自由褶與規(guī)律褶相反，自由褶表現(xiàn)了一種隨意性，在褶的大小、間隔等方面都表現(xiàn)出了一種隨意的感覺，體現(xiàn)了活潑大方、怡然自得、無拘無束的服裝風格 。,第四章 服裝的部件設計,第一節(jié) 領、袖設計 一 衣領設計 1 領線：一字領、V字領、方形領、其它 2 領型：立領、翻領、坦領、駁領等,二 肩袖設計 1 袖型的分類：一片袖、兩片袖、三片袖、裝袖、連身袖、喇叭袖、鐘形袖等,第二節(jié) 部件設計 一 口袋設計 1 貼袋：貼袋

9、比較富于變化在童裝中使用較多，如幾何形態(tài)、動物形態(tài)等。 2 挖袋：實際表現(xiàn)了一種含蓄的服裝風格。 二 紐扣設計： 三 裝飾設計 包括褶皺效果、繡花、扎染、手繪等,第五章 時裝的概念及工業(yè)化衣,第一節(jié) 時裝的起源和定義 “時裝”的概念來源于歐洲。它的發(fā)展過程可分為三個時期： 第一個時期是1672年法國路易十四宮廷出版了宮廷雜志，上面用銅版畫的形式發(fā)布了當時宮廷內(nèi)最時髦的服裝樣式，并開始以“FACTIO”來表示時裝這一概念。,第二個時期是服裝流行周期性的出現(xiàn)。1789年法國大革命后，無論是政治、經(jīng)濟、文化都是一個激烈的轉(zhuǎn)變時期，服裝也不例外。在復興古代服裝樣式的基礎上接二連三地出現(xiàn)新樣式，并形成明

10、顯的周期性。歷史上，時裝周于19世紀50年代發(fā)起后又銷聲匿跡。,第三個時期是時裝合理形態(tài)的確立。1914年，第一次世界大戰(zhàn)后，歐洲廣大婦女進入社會謀生，她們必須拋棄象緊身腰衣（Orset）等不實用的服裝，開始追求自然的、富有功能性的社會裝束。 由此可見，時裝包含了社會、經(jīng)濟、文化的內(nèi)容，容納著其它服裝所不具備的內(nèi)容。所以，不能把所有新式衣裝都稱為時裝。,第二節(jié) 時裝的定義,目前，世界上用于時裝的名詞是英語中的“FASHION”，它最能反映時裝的本質(zhì)。FASHION 來源于法語FACTIO，廣義可解釋為： 1：流行、流行的型、流行的物； 2：行為、思想、風俗等時尚和風氣；樣式、風格；方法、作法；

11、上流社會、社交界等。“FASHION”這一單詞作為時裝概念如此廣泛地被人們接受，是因為它已從多元的角度確定了時裝所特有的，不可混淆的內(nèi)涵。所謂時裝，必須受相當人數(shù)的崇尚，受時間和空間的制約，并具有符合社會發(fā)展而不但變化著的新美感。,第三節(jié) 時裝的性質(zhì)和特點,一 時裝的形成 “趨同”和“求異”是促使時裝形成和發(fā)展的兩個基本點。因為人具有“同步性”和“優(yōu)越感”的本能和欲望。前者表現(xiàn)在人們經(jīng)常從同樣的服裝中去尋找一種集體的和時代的歸屬感，其心理動機：內(nèi)在動機“自我擴張”和外在動機同社會、時代、環(huán)境相平行，構(gòu)成了心理上的“一體兩面”（王妃的手籠，商人出現(xiàn)）；后者表現(xiàn)在人總想把自己打扮得美，以引人注目（

12、高跟鞋）古書“上有好者，下必有甚者焉”英國王儲夫人戴安娜?！俺侵泻酶喵伲姆礁咭怀?；城中好廣袖，四方一匹帛；城中好廣眉，四方遮半額”，,二 時裝的形態(tài),在流行服裝領域中，存在著多種形態(tài)，基本上可分為三類：摩登式樣(MODE)、時裝和風格式樣（STYLE） 摩登式樣通常指指導流行而制作的樣式，必須有創(chuàng)造性的特點，但它并不要求被很多人接受。時裝卻不一樣，它是在摩登式樣的基礎上，經(jīng)過設計師的稀釋、消耗和吸收既體現(xiàn)出設計師的的設計意圖同時又能和社會的時尚或社會潛在的時尚意向有高度的一致性。所謂風格式樣，是指在時裝流行之后，被保留下來的固定式樣，如：旗袍式樣、仙奴式樣等都屬于這一類。,三 時裝的特征,時

13、裝作為人類服裝的一個分支,具有其它服裝不具備的特征.,1 時裝的時空局限性和飽和度 時裝的最大特征是受時與空的制約。所謂“時”指流行的時間,“空”指流行區(qū)域和規(guī)模。這兩者又呈現(xiàn)出非靜止的交替性?？梢哉f，古埃及的服飾經(jīng)過加工可以成為今天的服裝；中國的中山裝以后也可以被歐洲的時裝所利用。這種多維的“時”與“空”的交混，使時裝這一概念遠比我們所想象的“時裝就是時髦”復雜得多。所以今天流行的許多民族的、古典的服裝，很難找到它們原屬于哪個民族、哪個時代。（民族的轉(zhuǎn)架）小范圍的流行“寢室”連續(xù)流行很久，久而久之就成了人們喜愛的常規(guī)服裝了。,時裝還受到穿它的人數(shù)這一特性的制約，我們把它稱為“飽和度”。作為一

14、種服裝被人們選用，只有在不滿員的情況下面才成為時裝。當穿著的人數(shù)達到一定限度后，其性質(zhì)也隨之改變。從這一點我們就可以理解時裝“FASHION”所包含的“上流社會、社交界”的真正含義了。,2 時裝的周期性與螺旋式發(fā)展,時裝作為人類社會的一種流行裝束，必然具有周期性。19世紀以前，雖然服裝也不但翻新變化，但并沒有呈現(xiàn)出周期性。當時服裝的變化完全受社會和其它因素的影響，并沒有形成只身的規(guī)律性：從發(fā)生期到消失期五個階段。19世紀服裝相繼出現(xiàn)過希臘式樣、西班牙式樣、浪漫主義式樣和新羅可可主義等式樣。在這些服裝風格的變化中可以清楚地看出其流行的周期性。時裝流行的周期性并非一成不變。它是根據(jù)社會情況的變化而

15、出現(xiàn)不同特征。如果把本世紀70年代前5年流行周期與整個19 世紀時裝周期相比較，這種趨勢顯然呈現(xiàn)一種螺旋式變化。1969年的長裙同1975難道絕不相同時裝周期性的重復，絕不是簡單再現(xiàn)。,流行總是朝著具有特色的方向發(fā)展，如：大的更大、長的更長，最后發(fā)展到極點，終于出現(xiàn)有悖人類生活基本規(guī)律的現(xiàn)象，又回歸過來，這 在服裝變遷的規(guī)律中被稱為“競進反轉(zhuǎn)”。,3時裝的美,時裝美是建立在功能性的基礎上，在許多情況下表現(xiàn)出功能性的特征。 在19世紀，以新羅可可主義為代表的服裝設計師們，把服裝藝術(shù)推崇到純藝術(shù)的地步，過分強調(diào)裝飾而不顧其功能（部分后現(xiàn)代作品），這種美與功能的分離.。20世紀以來，女子時裝合理性的

16、確立、發(fā)展告訴我們：時裝追求的美，必須從功能和合理性中產(chǎn)生。,第六章 面料改造與服裝造型設計,吳冠中先生說過：“工藝美術(shù)設計畢竟是審美的產(chǎn)物，新的藝術(shù)不但憑借材料的特點而產(chǎn)生，新材料新工藝孕育著現(xiàn)代 八大山人”。就設計的主要目的而言，當然在于產(chǎn)品的開發(fā)，進而滿足人民物質(zhì)和精神的需要。但在設計者與設計對象之間，存在著連接的紐帶工藝與材料。 甚至可以追溯到“染頡”,第一節(jié)： 設計師角度,“材料之于設計師或藝術(shù)家，猶如樂器之于音樂機家”，皮之不存，毛將焉附？服裝材料是設計的基礎，是服裝色彩、紋樣、造型的載體。然而，服裝材料也是最受局限的元素，因為它的技術(shù)含量高，受到上社會經(jīng)濟、科學技術(shù)發(fā)展的很大限制

17、，留給設計師的空間似乎很有限。但人類的創(chuàng)造無處不在，在過去的幾千年里，無論東方還是西方，當面料無法滿足人們審美需求時人們就對它進行改造與裝飾。,20 世紀二三十年代“斜裁之母”的法國設計師維奧內(nèi)：打褶、鏤空 70年代日本設計師三宅一生“三宅褶” 80、90年代中國設計師武學偉、武學凱設計的設計，具有剪紙風格的民族服裝即采用面料改造中的鏤空手法。,服裝設計師運用先進的設備及工藝來完成設計構(gòu)想。本著藝術(shù)原于生活高于生活的法則，經(jīng)設計師改造過的材料比原有材料具有更高的審美價值。藝術(shù)的原創(chuàng)性也使設計具有更高的附加值。所以，經(jīng)材料改造過的服裝不僅特點明確，而且價格不菲。材料再創(chuàng)造是一種解構(gòu)重組，重塑的肌

18、理效果往往打破常規(guī)，具有很強的視覺沖擊力，在競爭中脫穎而出。,第二節(jié) 消費者角度,上世紀60年代的嬉皮士、70年代的蓬克為90年代的無設計師設計奠定了基礎，80年代西方的文藝思潮，包括迪奧等幾大品牌設計師的更替更成為新的導火索，同時由于后現(xiàn)代對現(xiàn)代工業(yè)文明的反思滲透到文化、藝術(shù)及設計等方方面面，現(xiàn)代化的大工業(yè)生產(chǎn)在降低生產(chǎn)成本的同時也在扼殺消費者的個性，而融入設計師天賦與情感的再造面料能和消費者產(chǎn)生共鳴。民間的、傳統(tǒng)的、充滿裝飾性和趣味性的題材，相對冷冰冰的機器大生產(chǎn)的產(chǎn)物更加具有人情味。服裝消費進入個性化時代通過選擇新穎、與眾不同的服裝來表達獨特的品位與個性。,第三節(jié) 人機互動,現(xiàn)代的材料再

19、創(chuàng)造先是利用手工或半手工進行以審美為目的的創(chuàng)造性實驗，然后進行調(diào)整以符合技術(shù)生產(chǎn)的要求，或是根據(jù)設計需求刺激技術(shù)的革新。 機器繡花代替人工繡花 數(shù)碼印染技術(shù)代替手繪 激光裁剪代替手工鏤空,在現(xiàn)代服裝設計中，面料的改造已成為品牌服裝勝出的籌碼之一，也是展現(xiàn)設計師獨特風格與創(chuàng)造力的一項重要指標。2003年春夏流行趨勢以其簡潔明快的語言毫不掩飾地告訴我們：面料改造將在未來的服裝設計中占有極其重要的地位。然而面料改造猶如一把雙刃劍，用得恰到好處則好比錦上添花，反之則有畫蛇添足之嫌，適得其反。,第六章 女裝設計,第一節(jié) 女性人體結(jié)構(gòu)與比例 一 女性人體的比例 二 女性人體結(jié)構(gòu)的特點,第一節(jié) 女裝分類 一

20、 按服裝形態(tài)分類 1 整件裝 2 一般式套裝 3 外套 4 裙 5 褲 二 按服裝用途分類 1 禮服 2 日常裝 3 家居裝 4運動裝 5旅游裝 6 職業(yè)裝 7特殊服裝 8 內(nèi)衣,第一節(jié) 日常生活服設計 一連衣裙 1 造型與結(jié)構(gòu)設計：高腰設計、中腰設計、低腰設計、寬松設計 2 風格設計 3 面料設計 二 襯衫 三 裙：直裙、A字裙、圓臺裙等 四 套裝,第一節(jié) 運動休閑服設計 一運動休閑服：運動服、休閑服 二 家居服：睡裙、睡衣、睡袍、浴衣,第一節(jié) 內(nèi)衣設計 一 貼身內(nèi)衣 二 整形內(nèi)衣 1 胸罩 2束腰 3裙撐 三裝飾內(nèi)衣,第一節(jié) 禮服設計 禮服設計應具備高超藝術(shù)水平，他體現(xiàn)了設計師的設計才華也

21、是一個衡量標準 禮服造型分為古典式、直筒式、披掛式、層疊式。,第一單元 服裝人體基本知識,服裝畫的重點是刻畫服裝的款式變化，而服裝要作用于人體。服裝畫的人物形象和比例是具有理想化的特點，因此具有夸張和完美的要求。,第一節(jié) 面部五官 1、眉： 眉毛的不同形態(tài) 眉毛的生成規(guī)律 眉毛的濃淡區(qū)別 2、眼睛： 眼的不同形態(tài) 眼皮與眼球的關系 男、女、兒童眼睛的不同畫法。 3、鼻子： 鼻子的形態(tài)表現(xiàn)鼻子的透視性、立體感和方向性 4、嘴： 嘴的表情特征。嘴的正面、斜側(cè)面、全側(cè)面的透視變化。 男、女性嘴形的不同表現(xiàn)方法。 5、耳： 耳的透視關系及與面部的比例關系。,6、頭發(fā)： 男、女性發(fā)式各三種以上，并可根據(jù)

22、不同服裝風格、 面布表情設計發(fā)式。 (禮服的服裝畫發(fā)式多采用盤頭，休閑裝多配以披發(fā))。 頭發(fā)蓬松柔軟與光澤感的表現(xiàn)技法。 第二節(jié)手和腳 1、手和腳的34種變化動態(tài)。 2、腳的形態(tài)應與人體動態(tài)相適合。 3、男性與女性腳的區(qū)別。 第三節(jié)人體比例與動態(tài) 以站立姿態(tài)為主的女性、男性的各三種以上人體動態(tài)。,第二單元 服裝畫基本知識 1、平面圖 也稱為生產(chǎn)圖，是為了提供給工作間的成員做出同等的外形來使用的，一般要附上面料小樣。有的精確到某具體部位的數(shù)據(jù)。 平面圖一般與成衣的大體比例差不多，在表現(xiàn)上盡量表現(xiàn)出設計師的構(gòu)思及成衣效果。,2、著裝效果圖 （1）服裝大形 （2）以服裝定動態(tài) （3）舉例幾種服裝著裝后的效果及程序,第三單元 表現(xiàn)技法,1、不同工具表現(xiàn)技法 （1）水粉表現(xiàn)技法 兼有油畫與水彩之長，有厚畫法，薄畫法之分。 厚畫法色彩較厚，厚圖如油畫一般厚重，適合干掃、揉擦等方法，結(jié)合運用生動的筆觸，一般用來表現(xiàn)厚重、粗糙的面料的服裝質(zhì)感。 薄畫法猶如水彩一樣淋漓。 水粉技法技能細致的刻畫人物、入微的再現(xiàn)服