固定畫面的拍攝電視畫面從廣義主講電視畫面是指由電子攝.ppt

1、,第五章 固定畫面的拍攝 電視畫面從廣義主講，電視畫面是指由電子攝錄系統(tǒng)拍攝和制作的，由電視屏幕顯現(xiàn)的圖像。從狹義上講，電視畫面是攝像機從開機到關(guān)機，連續(xù)地、不間斷地拍攝紀錄下來的一個片斷，在這個片斷中的被攝對象，在時間上與空間上沒有被切斷的感覺。換句話說，電視畫面就是攝像機連續(xù)拍下的有不同畫幅的圖像。這里應(yīng)注意它是“連續(xù)拍攝”下的，不是經(jīng)編輯連接起來的，每一個編輯點的前后已經(jīng)是兩個鏡頭。 電視畫面因習(xí)慣和場合的不同，電視畫面也稱為電視鏡頭,在涉及造型處理時多用“電視畫面”一詞；在涉及時間結(jié)構(gòu)時常用“電視鏡頭”之稱。例如“畫面構(gòu)圖不好”時不能用“鏡頭構(gòu)圖不好”；“鏡頭太長了”，不能用“畫面太長

2、了”。,電視畫面的基本造型要素主要包括電視畫面景別、拍攝方向、拍攝高度,它們的統(tǒng)一運用共同組構(gòu)而形成電視畫面的特定語匯，構(gòu)架和完善了電視畫面自身系統(tǒng)的規(guī)律性和藝術(shù)性。只有真正認識并正確運用電視攝像的三個基本造型要素，才能完成符合電視藝術(shù)特色和要求的畫面造型表現(xiàn)。 準確把握電視畫面的景別、拍攝方向、拍攝高度是拍攝好固定畫面和運動畫面的基礎(chǔ)。 視攝像的三個基本要素是一個有機的、統(tǒng)一的整體，在畫面造型的創(chuàng)作過程中，共同完成畫面構(gòu)圖、內(nèi)容表達和信息傳播的任務(wù)。它們并不是相互割裂、互不相關(guān)的，比如說一個理想的拍攝角度就意味著合理和適當(dāng)?shù)木皠e選擇，一個優(yōu)秀的電視攝像者，必須是出色的畫面造型家，能夠選擇最佳

3、的造型組織來完成最佳的內(nèi)容表達。,第一節(jié)電視景別 景別，是指被攝主體和畫面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)的的大小和范圍。 決定一個畫面景別大小的因素有兩個方面： 一是攝像機和被攝體之間實際距離，二是攝像機所使用鏡頭的焦距長短。在拍攝角度不變的前提下，拍攝距離的改變可使畫面形象的大小產(chǎn)生改變，距離縮近則圖像變大景別變小，距離拉遠則圖像縮小景別就大。 另一方面，在攝像機與被攝主體之間距離不變情況下，變換攝像機鏡頭焦距也可以實現(xiàn)畫面景別的變化，通常是鏡頭焦距越長，畫面景別越??；鏡頭焦距越短，畫面景別越大。這種由畫面上景物大小的變化所引起的不同取景范圍即構(gòu)成電視景別的變化。,一、景別的分類 1、遠景

4、遠景是電視景別中視距最遠、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。如果以成年人為尺度，由于人在畫面中所占面積很小，基本上呈現(xiàn)為一個點狀體。遠景視野深遠、寬闊，主要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開闊的場景和場面。 遠景適于表現(xiàn)遼闊、深遠的背景和宏大的自然景觀，象莽莽的群山、浩瀚的海洋、無垠的草原等。大遠景的畫面特點是開闊、壯觀、氣勢和有較強的抒情性，畫面結(jié)構(gòu)通常簡單、清晰。遠景則一般表現(xiàn)較開闊的場面和環(huán)境空間，如戰(zhàn)爭場面、群眾集會、田園風(fēng)光等，畫面中人體隱約可辯但難分辨外部特征。遠景畫面特點是開闊、舒展，一些宏大形體的輪廓線能夠在畫面中表現(xiàn)清楚。 遠景畫面注重對景物和事件的宏觀表現(xiàn)，力求在一個畫面內(nèi)盡可能多提供景

5、物和事件的空間、規(guī)模、氣勢、場面等方面的整體視覺信息。提供廣闊的視覺空間和表現(xiàn)景物的宏觀形象是遠景畫面的重要任務(wù)，講究“遠取其勢”。,在電視片中常以遠景鏡頭作為開篇、結(jié)尾畫面，或作為過渡鏡頭。 由于電視屏幕較小，遠景的表現(xiàn)力在屏幕上有所損失。這就要求攝像者處理遠景畫面時刪繁就簡，目的性要強，同時畫面時間長度要足夠充分，拍攝時攝像機的運動也不宜太快。 遠景的畫面構(gòu)圖一般不用前景，而注重通過深遠的景物和開闊的視野將觀眾的視線引向遠方，體現(xiàn)在文字表述上其意可理解為“遠眺”、“眺望”等，拍攝遠景時，要注意調(diào)動多種手段來表現(xiàn)空間深度和立體效果，所以，遠景拍攝盡量不用順光，而選擇側(cè)光或側(cè)逆光以形成畫面層次

6、，顯示空氣透視效果，并注意畫面遠處的景物線務(wù)透視和影調(diào)明暗，避免畫面平板一塊，單調(diào)乏味。,2、全景 全景是表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面。 全景主要用來表現(xiàn)被攝對象的全貌或被攝人體的全身，同時保留一定范圍的環(huán)境和活動空間。全景畫面與遠景相比，有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體，重視特定范圍內(nèi)某一具體對象的視覺輪廓形狀和視覺中心地位。 全景畫面將被攝事物或場景的全貌收進畫框，使觀眾對所表現(xiàn)的事物、場景有一個完整地觀照。觀眾對整體形象的感知和把握是直接的、無間隔的，其表現(xiàn)效果比剪輯合成的完整形象更真實、更客觀。因此，在紀實性節(jié)目中，由于全景畫面具有無間隔地直接再現(xiàn)被攝體的場景全貌的特點，使其充當(dāng)

7、了介紹、記錄和表現(xiàn)的重要角色。,全景畫面能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動作，可以通過對人物形體動作的表現(xiàn)來反映人物內(nèi)心情感和心理狀態(tài)；可以通過特定環(huán)境和特定場景表現(xiàn)特定人物。 全景將被攝主體人物及其所處的環(huán)境空間在一個畫面中同時進行表現(xiàn)，可以通過典型環(huán)境和特定場景表現(xiàn)特定人物。環(huán)境對人物有說明、解釋、烘托、陪襯的作用。全景畫面還具有某種“定位”作用，即確定被攝人物或物體在實際空間中方位的作用。 全景畫面吸納的構(gòu)圖造型元素較多，因此拍攝時應(yīng)注意各元素之間的調(diào)配關(guān)系，以防喧賓奪主。全景往往是一個場面中的總角度，制約著該場面鏡頭切換中的光線、影調(diào)、人物運動及位置。拍攝全景時，不僅要注意空間深度的表達和主體

8、輪廓線條、形狀的特征化反映，還應(yīng)著重于環(huán)境的渲染和烘托，表現(xiàn)出被攝體的一般性質(zhì)及其空間位置，表現(xiàn)出周圍環(huán)境與被攝主體的相互關(guān)系。拍攝全景時，攝像人員應(yīng)善于選擇適當(dāng)?shù)那熬皝韼鸵r內(nèi)容表達并加強縱深感，選擇與主體不同色調(diào)的背景來襯托主體、突出主體；此外，該場景其他小景別畫面的色調(diào)和影調(diào)應(yīng)以全景畫面為基礎(chǔ)，并注意所有畫面總體光效的一致和軸線關(guān)系的一致。,3、中景 中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。較之全景而言，中景畫面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置。它更重視具體動作和情節(jié)。中景使觀眾看到人物膝部以上的形體動作和情緒交流，有利于交待人與人、人與物之間的關(guān)系。中景畫面中人物的視線、人物的

9、動作線、人和人及人和物之間的關(guān)系線等，都反映出較強的結(jié)構(gòu)線和人物交流區(qū)域。 中景畫面對于人的手臂活動可以實現(xiàn)一種較完美的表現(xiàn)。作為人物上半身動勢最為活躍和明顯的手臂活動，中景畫面 可以將其完整而突出地呈現(xiàn)出來。中景使被攝體外沿輪廓局部出畫，分切、破壞了該物體完整形態(tài)和力的分布，而其內(nèi)部結(jié)構(gòu)線則相對清晰起來，成為畫面結(jié)構(gòu)的主要線條。,在有情節(jié)的場景中，中景畫面常被作為敘事性的描寫。 在拍攝中景畫面時，必須注意抓取具有本質(zhì)特征的現(xiàn)象、表情和動作，使人和鏡頭富于變化。 4、近景 近景是表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面。近景畫面表現(xiàn)的空間范圍進一步縮小，畫面內(nèi)容更趨單一，環(huán)境和背景的作用進一步降

10、低，吸引觀眾注意力的是畫面中占主導(dǎo)地位的人物形象被或被攝主體。近景常被用來細致地表現(xiàn)人物的面部神態(tài)和情緒，因此，近景是將人物或被攝主體推向觀眾眼前的一種景別。,人物處于近景畫面時，眼睛成為重要的形象元素，因此電視劇拍攝中對主要演員的近景鏡頭一般給以眼神光處理。 近景畫面由于其畫面空間的近距離和畫面范圍的指向性，可以被充分利用來表現(xiàn)人物或物體富有意義的局部。觀眾在電視畫面的有限空間中通過大景別畫面看不清楚的局部、動作和細節(jié)，能夠在近景畫面中得到視覺滿足。 在拍攝近景畫面時，要充分注意到畫面中形象的真實性、生動性和情節(jié)的客觀性、科學(xué)性。 近景畫面中主體周圍環(huán)境的特征已不明顯，背景的作用大大降低，畫

11、面應(yīng)力求簡潔，色調(diào)統(tǒng)一，避免雜亂背景喧賓奪主，特別要注意避開背景中那些明亮奪目分散觀眾注意力的物體，讓主體人物始終處于畫面結(jié)構(gòu)的主導(dǎo)位置。,5、特寫 特寫是表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細部的畫面。特寫畫面的畫框較近景進一步接近被攝體，常用來從細微之處揭示被攝對象的內(nèi)部特征及本質(zhì)內(nèi)容。 特寫畫面內(nèi)容單一，可起到放大形象、強化內(nèi)容、突出細節(jié)等作用，會給觀眾帶來一種預(yù)期的探索用意的意味。特寫畫面通過描繪事物最有價值的細部，排除一切多余形象，從而強化了觀眾對所表現(xiàn)的形象的認識，并達到透視事物深層內(nèi)涵、揭示事物本質(zhì)的目的。 特寫畫面在表現(xiàn)人物面部時，揭示出人物復(fù)雜多樣的心靈世界，并通過其面部表

12、情和眼神變化形成一種區(qū)別于戲劇舞臺的電視場面調(diào)度。,特寫畫面在準確地表現(xiàn)被攝體的質(zhì)感、形體顏色等方面也很重要。與遠景注重“量”的表現(xiàn)相比特寫更講究物體“質(zhì)”的表現(xiàn)。特寫畫面表現(xiàn)景物時，可把近距離才能看清的極微小的世界放大呈現(xiàn)出來；表現(xiàn)物體時，可將其全部細節(jié)展示于觀眾面前，讓人不得不仔細去看。而表現(xiàn)好物體的質(zhì)感，可以調(diào)動觀眾的觸覺經(jīng)驗，加強畫面的感染力。 特寫畫面在電視節(jié)目中如同詩歌中的“詩眼”，音樂中的“重音符”，語言文字中的“驚嘆號”，由于其空間關(guān)系的獨立性，可以很自然地成為畫面語言連接的紐帶和重心，是節(jié)目編攝者需著重注意、著力表現(xiàn)的一個景別。,拍攝特寫畫面時，構(gòu)圖力求飽滿，對形象的處理寧大

13、點而別不足，空間范圍寧小點而勿空曠，使特寫成為剔除一切多余形象的“特別寫照”。 還要嚴格控制好畫面的曝光量，對過暗或過亮的物體不能依賴攝像機的自動光圈系統(tǒng)，而應(yīng)用手動光圈將曝光量調(diào)到最合適的位置。因為畫面曝光的過度或不足都會直接影響物體質(zhì)感的細膩表現(xiàn)和畫面色彩的飽和度。失去質(zhì)感的特寫是沒有藝術(shù)力量的特寫。 當(dāng)面對一些空間復(fù)雜的景物或場面時，也不宜孤立地使用特寫鏡頭，應(yīng)避免由于特寫表現(xiàn)空間的不明確性使觀眾對物體所處環(huán)境茫然不知，出現(xiàn)空間混亂感。,二、電視景別的作用 1、景別的變化帶來的是視點的變化，它能通過攝像造型達到滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。 2、景別的變化是實現(xiàn)造

14、型意圖、形成節(jié)奏變化的因素之一。 3、景別的變化使畫面被攝主體的范圍變化具有更加明確的指向性，使畫面內(nèi)容表現(xiàn)和信息的傳遞形成不同的側(cè)重點。,三、拍攝時景別的組合 常見的景別組合是由遠到近型（前進式蒙太奇句子）和由近到遠型（后退式蒙太奇句子）。前者主要指景別的發(fā)展變化是從大到小，即從遠景、全景、中景、近景乃至到特寫的組合形式，這種畫面的組合和逐步高漲的情節(jié)發(fā)展相輔相成，適于表現(xiàn)愈益高漲的情緒，并把觀眾的視線由整體引向局部；與上述的組合形式相反，便是由近到遠型，它適合表現(xiàn)寧靜、深遠、或低沉的情緒，可把觀眾的視線由局部引向整體；上述兩種組合形式的連用，就是電視理論上的“環(huán)型蒙太奇句子”；但是，景別的

15、組合不是一成不變的，也需要依次將諸多景別組合在一起，如果景別的組合沒有一定的規(guī)律稱為不規(guī)則蒙太奇句子。任何一種形式的景別組合，必須對應(yīng)貼切的內(nèi)容。,第二節(jié)拍攝角度 拍攝角度包括垂直平面角度（拍攝高度）和水平平面角度（拍攝方向）兩個要素。攝像者對他所面對的大千世界不斷做著選擇的工作，他所選擇的電視畫面反映了攝像人員的主觀意圖和創(chuàng)作風(fēng)格，反映出攝像人員的藝術(shù)鑒賞水平和畫面取材能力。其中，對攝像機拍攝角度的選擇有著至關(guān)重要的作用。 攝像者對拍攝角度的選擇，實際上就是對電視畫面的選擇和確定。拍攝角度的不同，直接決定了畫面形像主體的輪廓和線形構(gòu)架，決定了畫面的光影結(jié)構(gòu)、位置關(guān)系和感受情傾向?？梢哉f，攝像

16、者在拍攝角度的選擇中溶入了對畫面形式的創(chuàng)造和想象，溶入了對畫面形象的情感和立意。,一、拍攝高度 拍攝高度是指攝像機鏡頭與被攝主體在垂直平面上的相對位置或說相對高度。這種高度的相對變化形成三種不同的情況：當(dāng)攝像機鏡頭與被攝主體高度持平時，稱為平角或平攝；當(dāng)攝像機高于被攝主體向下拍攝，稱為俯角或俯攝；當(dāng)鏡頭低于被攝對象向上拍攝時，稱為仰角或仰攝影。這三種攝像高度具有各自不同的造型效果和感情色彩。 、平角（平攝） 平角拍攝時由于鏡頭與被攝對象在同一水平線上，其視覺效果與日常生活中人們觀察事物的正常情況相似，被攝對象不易變形，使人感到平等、客觀、公正、冷靜、親切。平角拍攝的不偏不倚使得畫面結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、安

17、定，形象主體平凡、和諧，是新聞攝像通常選用的拍攝高度。,處理平攝畫面時，地平線是重要的考慮因素，一般情況下避免地平線平均分割畫框的構(gòu)圖，否則中間等分的地平線上會壓縮遠近景物，顯得呆板、單調(diào)，猶如一根掛滿遠近景物的“晾衣繩”。 攝像者在新聞紀實性節(jié)目的畫面記錄過程中常常需要肩扛攝像機拍攝，這時畫面的視點代表記者的視點，即為平角拍攝。當(dāng)平角拍攝與移動攝像結(jié)合運用時，會使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的感覺。 用長焦鏡頭進行平角拍攝時，可以把縱向運動的物體較長時間保留在畫面中，同時又能夠因地平面上物距的壓縮而使畫面形象飽滿，甚至可使畫面產(chǎn)生能為觀眾所接受的某些夸張效果，如擁擠、堵塞等。比如攝像人員在馬路轉(zhuǎn)角處

18、以長焦鏡頭平角調(diào)騎自行車的下班人流，就能造成人頭攢動、川流不息的畫面效果。,2、俯角（俯攝） 俯角拍攝是一種自上往下、由高向低的俯視效果。這時攝像機鏡頭高于被攝主體水平線。俯角拍攝使畫面中地平線上升至畫面上端或從上端出畫，使地平面上的景物平展開來，有利于表現(xiàn)地平面景物的層次、數(shù)量、地理位置以及盛大的場面，給人以深遠遼闊的感受。 俯角拍攝具有如實交待環(huán)境位置、數(shù)量分布、遠近距離的特點，畫面往往嚴謹、實在。 俯角拍攝在表現(xiàn)人物活動時，宜于展示人物的方位和陣勢；一個事件的發(fā)生，俯角可表現(xiàn)其整體氣氛，矛盾雙方的力量對比和相互關(guān)系。俯角不適于表現(xiàn)人物的神情和人與人之間細致的情感交流，在拍攝近景人物或人物

19、情感交流為主的中、近景畫面時不宜隨便使用俯角拍攝。,由于俯攝人物時對象顯得萎縮、低矮，畫面往往帶有貶低、蔑視的意味。此時畫面形象仿佛受到壓抑，其視覺重量感較正常為小。 3、仰角（仰攝） 仰角拍攝是攝像機低于被攝讓體的水平線向上進行的拍攝，仰角拍攝由于鏡頭低于對象，產(chǎn)生從下往上、由低向高的仰視效果。 仰角拍攝使地平線處于畫面下端或從下端出畫，常出現(xiàn)以天空或某種特定物體為背景的畫面，可以凈化背景，達到突出主體的目的。 仰角能將垂直方向伸展的被攝對象在畫面上展開，有利于強調(diào)其高度和氣勢，比如聳立的建筑、高大的樹木等。 仰角拍攝使畫面前景突顯，背景相對壓縮，當(dāng)用廣角鏡頭拍攝時，畫面會表現(xiàn)出強烈的透視效

20、果。,仰角度拍攝跳躍、騰空等動作時，能夠夸張?zhí)S高度和騰空運動作，具有很強的視覺沖擊力。比如用仰角拍攝跳高運動員騰躍過桿的動作，給觀眾的畫面感受要比生活中的實際感受強烈得多。 仰攝畫面中形象主體顯得高大挺拔、具有權(quán)威性，視覺重量感比正常平視要大。因此畫面帶有贊頌、敬仰、自豪、驕傲等感情色彩，常被用來表現(xiàn)崇高、莊嚴、偉大的氣概和情緒。但廣角狀態(tài)下近距離仰攝會使人物容易變形，在運用仰角拍攝時應(yīng)根據(jù)具體內(nèi)容掌握好分寸，切忌形成一種簡單的概念化表現(xiàn)。,二、拍攝方向 拍攝方向是指攝像機鏡頭與被攝主體在水平平面上一周360的相對位置，即通常所說的正面、斜側(cè)面、背面和側(cè)面。攝像方向發(fā)生變化，電視畫面中的形象

21、特征和意境等也會隨之發(fā)生明顯的改變。 1、正面方向拍攝 正面方向拍攝時，攝像機鏡頭在被攝主體的正前方進行拍攝。正面方向拍攝有利于表現(xiàn)被攝對象的正面特征：容易顯示出莊重穩(wěn)定、嚴肅靜穆的氣氛。正面拍攝有利于表現(xiàn)被攝對象的橫向線條，但如果主體在畫框內(nèi)占得面積過大，那么與畫框的水平邊框平行的橫線條就容易封鎖觀眾視線，無法向縱深方向透視，常會顯得缺乏立體感和空間感。,正面方向拍攝人物時，可以看到人物完整的臉部特征和表情動作，如用平角度和近景景別，有利于畫面人物與觀眾面對面地交流，使觀眾容易產(chǎn)生參與感和親切感。一般來說，各類節(jié)目的主持人，或被采訪對象在屏幕上出現(xiàn)時都采用這個拍攝角度。 正面方向拍攝的不足之

22、處是物體透視感差，立體效果不甚明顯 ，如果畫面布局不合理，被攝對象就會顯得無主次之分，呆板而無生氣。 2、側(cè)面方向拍攝 側(cè)面方向分為正側(cè)方向與斜側(cè)方向兩種情況。正側(cè)面方向拍攝是指攝像機鏡頭在與被攝主體正面方向成90角的位置上進行拍攝，即通常所說的正左方和正右方。正側(cè)面方向拍攝有利于表現(xiàn)被攝物體的運動姿態(tài)及富有變化的外沿輪廓線條。通常人物和其運動物體在運動中側(cè)面線條變化最為豐富和多樣，最能反映其運動特點。,正側(cè)面方向拍攝人與人之間的對話和交流時，如若想在畫面上顯示雙方的神情、彼此的位置，正側(cè)角度常常能夠照顧周全，不致顧此失彼。如在拍攝會談、會見等雙方有對話交流的內(nèi)容時，常常采用這個角度，多方兼顧

23、、平等對待。正側(cè)面角度的不足，同樣是不利于展示立體空間。 斜側(cè)面方向拍攝是指攝像機在被攝對象正面、背面和正側(cè)面以外的任意一個水平方向進行的拍攝，通常是我們所說的右前方、左前方及右后方、左后方，統(tǒng)稱為斜側(cè)方向拍攝。雖然這些方向的斜側(cè)程度不同，但卻具有共同的特點。 斜側(cè)面方向能使被攝體本身的橫線，在畫面上變?yōu)榕c邊框相交的斜線，物體產(chǎn)生明顯的形體透視變化，使畫面活潑生動，有較強的縱深感和立體感，有利于表現(xiàn)物體的立體形態(tài)和空間深度。,斜側(cè)方向在畫面中還可以起到突出兩者之一，分出主次關(guān)系，把主體放在突出位置上的作用。比如在電視采訪中，通常的作法是以近景景別的構(gòu)圖，采訪者位于前景、后側(cè)面角度；被采訪者位于

24、中間稍后、前側(cè)面角度。這樣，觀眾的注意力會很自然地集中到被采訪對象的身上。斜規(guī)則方向既利于安排主體和陪體，又有利于調(diào)度和取景，因此是攝像方向中運用最多的一種。 3、背面方向拍攝 背面方向拍攝是在被攝對象的背后即正后方進行的拍攝。背面方向拍攝使畫面所表現(xiàn)的視向與被攝對象的視向一致，使觀眾產(chǎn)生可與被攝對象有同一視線的主觀效果。如果是拍人物，那么被攝人物所看到的空間和景物也是觀眾所看到的空間和景物，給人以強烈的主觀參與感。許多新聞攝像記者采用這個角度表現(xiàn)追蹤式采訪，具有很能強的現(xiàn)場紀實效果。,背面方向拍攝人物，觀眾不能直接看到畫面中所拍人物的面部表情，具有一種不確定性，帶有一定的懸念，處理得當(dāng)能夠調(diào)動觀眾的想象，引起觀眾更大的好奇心和更直接興趣。在背面方向拍攝人物，面部表情變得退居其次，而人物的姿態(tài)動作可以表現(xiàn)人物的心理活動，成為主要的形象語言。 背面角度是個很容易被攝像人員忽視的角度，其實，處理好這個特殊的角度，常?？梢允盏侥撤N意想不到的效果。 在攝像時一般總要先選擇拍攝方向，確定了方向再選擇拍攝高度。對某一具體被攝對象來說，將拍攝方向和拍攝高度（即垂直角度和水平角度），與視距變化帶來的景別變化三者結(jié)合起來，那么，這三者的不同組合將會產(chǎn)生一系列不同視角，形成一系列不相同的畫面形象。對視角的選擇，反映了攝像者的基本素質(zhì)和造型能力。,第三節(jié)固定畫面