關(guān)于美術(shù)的基礎(chǔ)知識.pptx

1、【美術(shù)】通常指繪畫、雕塑、工藝美術(shù)、建筑藝術(shù)等在空間開展的、表態(tài)的、訴之于人們視覺的一種藝術(shù)。十七世紀(jì)歐洲開始使用這一名稱時，泛指具有美學(xué)意義的繪畫、雕刻、文,學(xué)、音樂等。我“五四”前后開始普遍應(yīng)用這一名詞時，也具有相當(dāng)于整個藝術(shù)的涵義。例如魯迅在一九一三年解釋“美術(shù)”一詞時寫道“美術(shù)為詞譯自英之愛忒。愛忒云者，原,出希臘，其誼為藝。隨后不久，我國另以“藝術(shù)”，一詞翻譯“愛忒”，“美術(shù)”一詞便成為專指繪畫等視覺藝術(shù)的名稱了。【造型表現(xiàn)手段】造型藝術(shù)中創(chuàng)造藝術(shù)形象的手法和手段,。如繪畫借助于色彩、明暗、線條、解剖和透視;雕塑借助于體積和結(jié)構(gòu)等。這些手法和手段，通過長期的藝術(shù)實踐，形成了這些造型藝

2、術(shù)各自獨具的特殊的藝術(shù)語言，并決定了這些,藝術(shù)各不相同的表現(xiàn)法則，關(guān)系到塑藝術(shù)形象的成敗，以及藝術(shù)作品的感染力。藝術(shù)家對造型表現(xiàn)手段的規(guī)律性的不斷探索，精益求精，是使藝術(shù)創(chuàng)作能夠表現(xiàn)新的生活內(nèi)容和滿足人,們不斷發(fā)展的審美愛好的必要條件?！军S金分割】亦稱黃金律、黃金比例。在一條線段上，按照最佳長短比例，將此線段分割為長段與短段，或按此最佳長短線段的比例構(gòu)成一個矩形,的最佳的長邊與短邊的比例，即構(gòu)成黃金分割?！径瓤臻g】繪畫術(shù)語。指由長度(左右)和高度(上下)兩個因素組成的平面空間。在繪畫中為了真實的再現(xiàn)物象，往往借助透視、,明暗等造型手段，在二度空間的平面上造成縱深的感覺和物象的立體效果，即以二

3、度空間造成自然對象那種三度空間的幻覺。有些繪畫，如裝飾性繪畫、圖案畫等，不要求表現(xiàn)強(qiáng)烈的,縱深效果，而是有意在二度空間中追求扁平的意味，來獲得藝術(shù)表現(xiàn)力?！救瓤臻g】繪畫術(shù)語。指由長度(左右)、高度(上下)、深度(縱深)三個因素構(gòu)成的立體空間。繪畫中,， 為真實地再現(xiàn)物象，必須在平面上表現(xiàn)出三度空間的立體和縱深效果?！举|(zhì)感】繪畫、雕塑等造型藝術(shù)通過不同的表現(xiàn)手法，在作品中表現(xiàn)出各種物體所具有的特質(zhì)，如絲綢、,肌膚、水、石等物的輕重、軟硬、糙滑等各各不同的質(zhì)的特征，給予人們以真實感和美感?！玖扛小拷柚靼?、色彩、線條等造型因素，表達(dá)出物體的輕重、厚薄、大小、多少等感覺,。如山石的凝重，風(fēng)煙的輕逸

4、等。繪畫中表現(xiàn)實在的物體都要求傳達(dá)出對象所特有的分量和實在感。運(yùn)用量的對比關(guān)系，可產(chǎn)生多樣統(tǒng)一的效果。【空間感】在繪畫中，依照幾何透視,和空氣透視的原理，描繪出物體之間的遠(yuǎn)近、層次、穿插等關(guān)系，使之在平面的繪畫上傳達(dá)出有深度的立體的空間感覺?！倔w積感】繪畫術(shù)語。指在繪畫平面上所表現(xiàn)的可視物體能夠,給人以一種占有三度空間的立體感覺。在繪畫上，任何可視物體都是由物體本身的結(jié)構(gòu)所決定和由不同方向、角度的塊面所組成的。因此，在繪畫上把握被畫物的結(jié)構(gòu)特征和分析其體,面關(guān)系，是達(dá)到體積感的必要步驟。【透視】繪畫法理論術(shù)語。“透視”一詞原于拉丁文“perspclre”(看透)。最初研究透視是采取通過一塊透明

5、的平面去看景物的方法,，將所見景物準(zhǔn)確描畫在這塊平面上，即成該景物的透視圖遂將在平面畫幅上根據(jù)一定原理，用線條來顯示物體的空間位置、輪廓和投影的科學(xué)稱為透視學(xué)?！久靼怠坷L畫術(shù)語。指,畫中物體受光、背光和反光部分的明暗度變化以及對這種變化的表現(xiàn)方法。物體在光線照射下出現(xiàn)三種明暗狀態(tài)，稱三大面，即亮面、中間面、暗面。三大面光色明暗一般間面、暗面,。三大面光色明暗一般又顯現(xiàn)為五個基本層次，即五調(diào)子: 亮面一直接受光部分;灰面一中間面，半明半暗;明單間交界線一亮部與暗部轉(zhuǎn)折交界的地方;暗面一背光部,分;反光一單間面受周圍反光的影響而產(chǎn)生的暗中透亮部分。依照明暗層次來描繪物象，一直是四方繪畫的基本方法。

6、文藝復(fù)興時期瓦薩里在其美術(shù)家列傳中就曾論述“作畫時,，畫好輪廓后，打上陰影，大略分出明暗，然后在單間部又仔細(xì)作出明暗的表現(xiàn)，亮部亦然?！睔W洲畫家中倫勃朗是擅長明暗法技巧的大師?！据喞吭煨退囆g(shù)術(shù)語。指界定表現(xiàn)對象,形體范圍的邊緣線。在繪畫和雕塑中，輪廓的正確與否，被視為對作品的成敗至關(guān)重要?！緲?gòu)圖】造型藝術(shù)術(shù)語。指作品中藝術(shù)形象的結(jié)構(gòu)配置方法。它是造型藝術(shù)表達(dá)作品思想內(nèi)容,并獲得藝術(shù)感染力的重要手段?！旧省坷L畫的重要因素之一。是各種物體不同程度地吸收和反射光量，作用于人的禮堂所顯現(xiàn)出的一種復(fù)雜現(xiàn)象。由于物體質(zhì)地不同，和對各種色光,的吸收和反射的程度不同，使世間萬物形成千變?nèi)f化的色彩?！旧唷?/p>

7、色彩可呈現(xiàn)出來的質(zhì)的面貌。自然界中各各不同的色相是無限豐富的，如紫紅、銀灰、橙黃等。【色度】指顏色,本身固有的明度。如七種基本色相中，紫色色度最深暗，黃色色度最明亮?！旧{(diào)】亦稱調(diào)子。在一定的色相和明度的光源色的照射下，物體表面籠罩在一種統(tǒng)一的色彩傾向和色彩氛,圍之中，這種統(tǒng)一的氛圍就是色調(diào)?！旧浴可实臎]屬性。色彩基本分為暖色(也稱熱色)和冷色(也稱寒色)兩類、橙、黃為暖色，給從以熱烈、溫暖、外張的感覺;綠、青、,藍(lán)、紫為冷色，給人以寒冷、沉靜、內(nèi)縮的感覺?！竟P觸】指作畫過程中畫筆接觸畫面時所留下的痕跡。筆觸雖為一種技術(shù)因素，但也傳達(dá)出畫者的藝術(shù)個性和修養(yǎng)，因而，也是畫家,藝術(shù)風(fēng)格的一個組

8、成部分。【中國畫】簡稱“國畫”。指在中國民族的土壤上長期形成和發(fā)展起來的、在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成獨特體系的中國民族繪畫。它是用毛筆、墨以及中國畫顏,料，在特制的宣紙或絹素上作畫。按表現(xiàn)題材，可分為人物、山水、花竹、禽鳥、畜獸、蟲魚、宮室等畫料。按表現(xiàn)手段和技法，可分為工筆、寫意、鉤勒、沒骨、設(shè)色、水墨等畫法,。按幅面樣式，可以分為立軸、橫卷、冊頁、扇面等款式。中國畫十分重視筆墨，運(yùn)用線條、墨色和輕重彩色，通過鉤皴點染，干濕濃淡并用，來表現(xiàn)客觀物象的形體結(jié)構(gòu)，陰陽向背,;并運(yùn)用虛實疏密結(jié)合和“留白”等手法來取得巧妙的構(gòu)圖效果。中國畫的空間處理也比較自由靈活，即可以用“以大觀小”法，畫重山疊嶂;也可

9、以用“走馬看山”法，畫長江萬里,。中國畫物別講示“形神兼?zhèn)洹?、“氣韻生動”，不但主張要“外師造化”，而且還要“中得心源”，中國畫在畫面上還題寫詩文，加蓋印章，將詩文、書法、篆刻融為一體。【西洋,畫】指區(qū)別于中國傳統(tǒng)繪畫體系的西方繪畫，簡稱西畫。包括油畫、水彩、水粉、版畫、鉛筆畫、鉛筆畫等許多畫種。傳統(tǒng)的西洋畫注重寫實，以透視和明暗方法表現(xiàn)物象的體積、質(zhì),感和空間感，并要求表現(xiàn)物體在一定光源照射下所呈現(xiàn)的色彩效果?！居彤嫛恳砸子谟蛣?亞麻仁油、罌粟油、核桃油等)調(diào)和顏料，在亞麻布，紙板或木板上進(jìn)行制作的一個畫種。,作畫時使用的稀釋劑為押發(fā)性的松節(jié)油和干性的亞麻仁油等。畫面所附著的顏料有較強(qiáng)的硬度

10、，當(dāng)畫面干燥后，能長期保持光澤。油畫是西洋畫的主要畫種?！镜袼堋俊霸煨退囆g(shù)”的,一種。是雕、塑三種方法的總稱。以各種可塑的粘土等或可雕可刻的木、石等材料、制作出各種具有實在體積的形象。雕塑一般分為圓雕、浮雕兩種。由于用途的不同，也分為架上,雕塑、紀(jì)念性雕塑、裝飾性雕塑、建筑性雕塑等。【工藝美術(shù)】美術(shù)種類之一。指具有一定美術(shù)意味的工藝品制作，既滿足人們的物質(zhì)生活需要，又滿足人們精神生活的需要，是實用,和審美的結(jié)合，技術(shù)和藝術(shù)的統(tǒng)一。工藝美術(shù)分為兩類日用工藝。陳設(shè)工藝?！緯ā恐袊鴤鹘y(tǒng)藝術(shù)的一種。寫漢字的方法。中國書法根據(jù)漢字的造型規(guī)則，運(yùn)用點畫構(gòu)成各,種形態(tài)以表情達(dá)意。有正(楷)、草、行、隸、篆

11、(大篆、小篆)等各種書體。書法美的基本因素是點畫，其次才是由點畫組成的結(jié)體。故書法用筆至關(guān)重要，是對提按、藏露、轉(zhuǎn)折,、輕重、緩急、方圓等矛盾關(guān)系的掌握和運(yùn)用，須講究指忌浮滑輕薄。就能篇而論，書法美在于字里行間氣勢、節(jié)奏、韻律及其所傳達(dá)的意興情緒。各種書體均講究結(jié)構(gòu)橫直安排有致,，顧盼呼應(yīng);布局疏密得宜，首尾連貫。【素描】一種主要以單色線條和塊面來表現(xiàn)物象的繪畫形式。通常所為鍛煉繪畫基本功的手段，以訓(xùn)練觀察和表現(xiàn)客觀物象的形體、結(jié)構(gòu)、明,暗、質(zhì)感、量感和空間感的能力。素描亦可作為一種獨立的藝術(shù)形式運(yùn)用于創(chuàng)作。如畫家王式廓的作品血衣，即其一例?！舅郛嫛坑盟{(diào)合粉質(zhì)顏料描繪出來的圖畫。水粉顏色,

12、一般不透明，有較強(qiáng)的覆蓋能力，可進(jìn)行深細(xì)致的刻畫。運(yùn)用得當(dāng)，能兼具油畫的渾厚和水彩畫的明快這二者的藝術(shù)效果。【壁畫】繪在建筑物的墻壁或天花板上的圖畫。分為粗底壁,畫、刷底壁畫和裝貼壁畫等。壁畫是最古老的繪畫形式之一，埃及、印度、巴比倫保存了不少古代壁畫，意大利文藝復(fù)興時期，壁畫創(chuàng)作十分繁榮，產(chǎn)生了許多著名的作品。我國自周,代以來，歷代宮室乃至墓室都有飾以壁畫的制度;隨著宗教信仰的興盛，又廣泛應(yīng)用于寺觀、石窟(例如敦煌莫高窟、芮城永樂宮，至今大量保存著著名的佛教壁畫和道教壁畫遺跡。,)【漫畫】繪畫種類之一，又稱諷刺畫。高速畫一詞于意大利文Caricare，義為夸張，后來演變?yōu)閷Ｖ妇哂兄S刺和滑稽意

13、味的圖畫，即Caricature一詞。通過夸張,、變形、假定、比喻、象征等手法，以幽默、風(fēng)趣、詼諧的藝術(shù)效果，諷刺、批評(或歌頌)現(xiàn)實生活中的人和事?！緦懮恐袊媯鹘y(tǒng)的術(shù)語。將描寫花、木、鳥、獸等生物的繪畫,稱為寫生。如五代黃筌寫生珍禽圖。在現(xiàn)代通常的繪畫用語中，凡是直接以實物、實景為對象進(jìn)行描寫，統(tǒng)稱為寫生?！舅賹憽恳匝杆俣鴾?zhǔn)確的觀察力，運(yùn)用簡練的線條，扼要地,描畫出對象的神態(tài)、形體、動作等特征的一種畫法。它是培養(yǎng)作畫者敏銳的觀察力和迅速把握對象特征的概括力的重要繪畫手段，也是記錄生活，積累創(chuàng)作素材的重要手段?！局袊?有哪些門類】中國畫通常以山水、花鳥、人物三大類劃分。如果作進(jìn)一步劃分的

14、話，中國畫的門類就很多。歷史上不同的時期都曾對中國畫作過分類，但都難以確切地表達(dá)。以下是比,較流行的幾種分類一、宋宣和畫譜 道釋、人物、宮室、番族、龍魚、山水、獸畜、花鳥、蔬菜。二、南宋鄧椿畫繼 仙佛鬼神、人物傳寫、山水竹石、花竹翎毛、畜獸蟲魚,、屋木舟車、蔬果藥草、小景雜畫。三、明陶宗儀輟耕錄 佛菩薩像、玉帝群君王道像、金剛鬼神羅漢圣僧、風(fēng)云龍虎、宿世人物、全境山林、花竹翎毛、野驢走獸、人間動用、,界畫樓臺、一切旁生、耕種機(jī)織、雕青嵌綠。什么是工筆畫?工筆畫即是以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪景物的中國畫表現(xiàn)方式。唐代花鳥畫杰出代表邊鸞能畫出禽鳥活躍之態(tài)、花卉芳艷之色,。作牡丹圖 ，光色艷發(fā)，妙窮毫厘。

15、仔細(xì)觀賞并可確信所畫的是中午的牡丹，原來畫面中的貓眼有“豎線”可見。又如五代畫家黃筌寫花卉翎毛因工細(xì)逼真，呼之欲出，而被,蒼鷹視為真物而襲之，此見于圣朝名畫評 “廣政中昶命筌與其子居農(nóng) 于八卦殿畫四時山水及諸禽鳥花卉等，至為精備。其年冬昶將出獵，因按鷹犬，其間一鷹， 奮舉臂,者不能制，遂縱之，直入殿搏其所畫翎羽?！惫すP畫在唐代已盛行起來。所以能取得卓越的藝術(shù)成就的原因，一方面繪畫技法日臻成熟，另一方面也取決于繪畫的材料改進(jìn)。工筆畫須,畫在經(jīng)過膠礬加工過的絹或宣紙上。初唐時期因絹料的改善而對工筆畫的發(fā)展起到了一定的推動作用，據(jù)米芾畫史所載“古畫至唐初皆生絹，至吳生、周、韓斡，后來皆以熱湯半,熟，

16、入粉捶如銀板，故作人物，精彩入筆?！惫すP畫一般先要畫好稿本，一幅完整的篙本需要反復(fù)地修改才能定稿，然后復(fù)上有膠礬的宣紙或絹，先用狼毫小筆勾勒，然后隨類敷色，,層層渲染，從而取得形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。如陳之佛所作秋艷圖?！臼裁词菍懸猱嫛繉懸猱嫾词怯煤喚毜墓P法描繪景物。寫意畫多畫在生宣上，縱筆揮灑，墨彩飛揚(yáng)，較工筆畫更能體,現(xiàn)所描繪景物的神韻，也更能直接地抒發(fā)作者的感情。寫意畫是在長期的藝術(shù)實踐中逐步形成的，其中文人參與繪畫，對寫意畫的形成和發(fā)展起了積極的作用。相傳唐代王維因其詩、,畫俱佳，故后人稱他的畫為“畫中有詩，詩中有畫”，他“一變勾斫之法”，創(chuàng)造了“水墨淡，筆意清潤”的破墨山水。董其昌尊他為

17、“文人畫”之祖。五代徐熙先用墨色寫花的枝葉,蕊萼，然后略施淡彩，開創(chuàng)了徐體“落墨法”。之后宋代文同興“四君子”畫風(fēng)，明代林良開“院體”寫意之新格，明代沈周善用濃墨淺色，陳白陽重寫實的水墨淡彩，徐青藤更是奇,肆狂放求生韻。經(jīng)過長期的藝術(shù)實踐，寫意畫代已進(jìn)入全盛時期。經(jīng)八大、石濤、李 、吳昌碩、齊白石等發(fā)揚(yáng)光大，如今寫意畫已是影響最大、流傳最廣的畫法。寫意畫主張神似,。董其昌有論“畫山水唯寫意水墨最妙也?形質(zhì)畢肖，則無氣韻;彩色異具，則無筆法?！泵鞔煳碱}畫詩也談到“不求形似求生韻，根據(jù)皆吾五指裁?！睂懸猱嬜⒅赜媚?。如徐渭,畫墨牡丹，一反勾染烘托的表現(xiàn)手法，以撥墨法寫之。元代吳鎮(zhèn)論畫有云“墨戲之作

18、，蓋士大夫詞翰之余，適一時之興趣，與夫評畫者流，大有寥廓。嘗觀陳簡齋墨梅詩云意足不求,顏色似，前身相馬九方皋。此真知畫者也。”寫意畫強(qiáng)調(diào)作者的個性發(fā)揮。揚(yáng)州八怪以“怪”名世，作畫不拘常規(guī)，肆意涂寫，并以一個“亂”字來表露他們的叛逆精神。鄭板橋曾,表白“近代白丁(民道人)、清湘(石濤)或渾成或奇縱，皆脫古維新特立。近日禹鴻臚(之鼎)畫竹，頗能亂，甚妙。亂之一字，甚當(dāng)體任，甚當(dāng)體任。”(鄭板橋集補(bǔ)遣)金,冬心畫竹也是喜“亂”，曾言“用焦墨竿大葉，葉葉皆亂。”寫意畫多以書法的筆法作畫，同時寫意車的用筆也極大地豐富了書法的表現(xiàn)形式，所以寫意畫家多半是書法學(xué)。如鄭板橋,擅長書法和繪畫，相互參融，以畫法作

19、書，創(chuàng)隸書間于行楷之中的“六分半書”，又以書法的筆法作蘭竹，風(fēng)格明快勁峭。清人蔣士銓評曰“板橋作字如寫蘭，波磔奇古形翩翩;板橋,寫蘭如作字，秀葉蔬花見姿致。”寫意畫是融詩、書畫、印為一體的藝術(shù)形式。揚(yáng)州八怪之一的李，喜在畫上作題跋，長長短短，錯落有致，使畫面更加充實，也使氣韻更加酣暢。“,畫不足而題足之，畫無聲而詩聲之，互相為用”(葛金愛日吟廬書畫錄)，既反映了李繪畫的實際，也體現(xiàn)了寫意畫的基本特點。近代吳昌碩、齊白石也是兼此四絕的藝術(shù)大家。,【什么是工寫結(jié)合的表現(xiàn)方式】工寫結(jié)合的表現(xiàn)方式，就是指工筆、寫意兩種不同的技法運(yùn)用于一幅繪畫作品這中。說白石老人是一位寫意畫大師，還不能概括他的藝術(shù)成就

20、，因為白,石老人還是一位工筆畫的高手。他善于將寫意與工筆這兩上手法相結(jié)合，在一幅作品中得到充分的表現(xiàn)。白石老人在歲左右，趁目力健明時，畫了許多工筆昆蟲，如蜻蜓、蝴蝶、蟈蟈,、蟋蟀、蚱蜢等等。到了歲左右衰年變法取得成功的時候，再以大寫意的筆法添補(bǔ)花卉成畫。楓葉寒蟬就是這樣產(chǎn)生的佳作。揮灑而就的墨色枝干上數(shù)片艷紅的秋楓，一只精繪的,工筆知了正停在紅楓上，在紅與黑、工筆意的強(qiáng)烈對比中，一片充滿生氣的秋光躍然紙上。齊白石曾論及“大筆墨之畫，難得形似;纖細(xì)筆墨之畫，難得神似。此工者余常笑昔人，來,者有欲笑者，恐余不得見?！惫すP、寫意兩者各有所長，對立的表現(xiàn)形式，又經(jīng)常引起彼此的非議。齊白石將工筆意結(jié)合起

21、來表現(xiàn)，正是利用了兩者之長，從而開拓出一種嶄新的境界,?！颈彼紊剿嬘心娜笾饕髋伞勘彼文媳眱纱笊剿嬇芍械睦畛?、范寬、董源以不同的畫風(fēng)和卓越的貢獻(xiàn)，創(chuàng)立了當(dāng)時三大主要流派。酒雖然開創(chuàng)了北宋北派畫派，并著有經(jīng)典的,筆法記，對山水畫作出了杰出的貢獻(xiàn)，然而，酒，包括關(guān)仝、李成在內(nèi)則沒有一幅作品傳下來。我們從實際的記載中和后人的有關(guān)摹本可以了解到，荊、關(guān)、李三人中，起決定性,的是李成。米芾曾云“李成真見兩本，偽是三百本。”可見李成的影響是巨大的。他畫的水墨山水，善用淡墨的情韻，體現(xiàn)山水的靈秀，展現(xiàn)的是文秀的一路。米芾又談到“李成淡墨,如夢霧中，石如山動。”李成創(chuàng)造了“卷云皴”，他的作品雖沒有留下，

22、但從師承李成的郭熙的畫中可以看到卷云皴的表現(xiàn)形式?！熬碓岂濉笔亲钤缫彩怯绊懽钌钸h(yuǎn)的山水畫皴法之一,。北宋另一主要流派山水畫家是范寬。范寬與李成雖然是北方流派，但是與李成有很大的不同。他的畫體現(xiàn)的是壯武的風(fēng)采，王詵將他與李成比較，稱之為“一文一武?！狈秾拏魇赖?作品有溪山行旅圖、雪景寒林圖等。他畫山水，強(qiáng)調(diào)主峰突出，要占三分之二的畫面。以一種雄偉峻厚的氣勢，顯示一種咄咄逼人的威嚴(yán)。同時，范寬又十分重視具體景物深,入細(xì)致的刻畫，精心經(jīng)營山坳深壑中的飛瀑流泉和山巒的頂端密密層層的樹木。特別是正面的山體以稠密的小筆，皴出山石巨峰的質(zhì)與骨。這種皴法便是后人所稱的“釘頭皴”或“雨,點皴”，稍大一點的被稱為

23、“豆瓣皴”。與北派兩家對峙的便是以董源為代表的江南山水派。董源筆下描繪的是江南景區(qū)。米芾對他也有很高的評價“平淡天真，唐無此品，在畢宏上,?！毕纳綀D卷等便是他的代表作。董源最大的成功之一是創(chuàng)造了最能表現(xiàn)江南山石形質(zhì)的皴法“披麻皴”同時他又十分講究淡墨的渲染，使湖山增強(qiáng)了濕潤的感覺。最后他還用點,來豐富表現(xiàn)手法，重重疊疊的點，使江南的湖光山色增添了郁郁蔥蔥的感覺。董源的繼承者有巨然。巨然山水在董源的基礎(chǔ)上開創(chuàng)了“長披麻皴”，然后再以焦墨破筆點苔。濃點淡皴,，更顯得氣格秀潤，墨彩騰發(fā)。由于北宋三大主要流派的爭奇斗艷，使中國的水墨山水畫，形成耀古開今的局面?！臼裁词侵袊嫷挠媚坑媚侵袊嫷幕?/p>

24、技法。歷來的畫家都,講究用墨，大寫意畫的崛起和生宣的普遍應(yīng)用，用墨與用筆便成為中國畫的基本特色。中國畫的用墨，主要是運(yùn)用墨色變化的技巧。由于筆中含水墨量的差異，便產(chǎn)生干、濕、濃、淡,的變化。以墨代色，產(chǎn)生了墨分五色的說法，唐張彥遠(yuǎn)歷代名畫記曰“運(yùn)墨而五色具?！蔽迳唇?、濃、重、淡、清，而每一種墨色又有干、濕、濃、淡的變化，這就是中國畫,用墨的奇妙處。此外，還有墨分六色之說，清代的唐岱在繪事發(fā)微中談道“墨色之中，分為六彩為六彩?黑、白、干、濕、濃、淡是也?！庇衷啤澳辛剩购诎撞环?，是,無陰陽明暗;干濕不備，是無蒼翠秀潤;濃淡不瓣，是無凹凸遠(yuǎn)近也?！币灾袊嬆兓呢S富程度是可想而知了。

25、沒有變化的墨色必然呆滯板濁，成為沒有生氣的死畫。一個畫家,成功往往離不開用墨的精能，如齊白石畫蝦所以能婦孺皆知，一個重要的原因也就在于用墨的得當(dāng)。他畫蝦曾三變“初只略似，一變畢真，再變色分深淡?！比缃裎覀兯姷剿P下的,蝦形態(tài)栩栩如生，通體透明而堅韌的蝦殼，特別是蝦的頭部，在腦殼墨色清淡處，濃墨一筆即為蝦腦，真是妙到了絕處。中國畫用墨技巧，并不是體現(xiàn)在調(diào)色盤中能調(diào)出多少種墨色的,變化，而是如何使不同的墨色在紙面上體現(xiàn)出來，其中尤為困難的是，如何使一枝筆中產(chǎn)生出各種墨色的變化。隨著中國畫的不斷發(fā)展，用墨的技巧也趨成熟，產(chǎn)生了“潑墨法”、“,積墨法”和“破墨法”多種表現(xiàn)手法。【什么是中國畫的用色特點】中國繪畫歷