電影的照明和色彩.ppt

1、電影的照明和色彩,影視的畫面表現(xiàn)元素,照明的重要性,林格倫認(rèn)為影像的三要素是：被攝對象運(yùn)動；攝影機(jī)運(yùn)動；照明。 波布克認(rèn)為影像的三要素是：膠片；構(gòu)圖；照明。 照明（光）在電影中的重要作用。攝制組中，人稱燈光師為“燈爺”。,電影中的照明曾經(jīng)經(jīng)歷了一個不講究（早期電影，僅僅是照清楚被攝物）到講究（三、四十年代的電影，精雕細(xì)琢，每一個畫格都猶如一幅幅精美的攝影佳作），又到“不講究”（現(xiàn)代電影）的過程?，F(xiàn)代電影是貌似“不講究”的“講究”。精心布光，但是卻使光效與生活中該場景實際的光效一致，使觀眾覺不出布光的處理,照明的種類,1、按光源劃分：、自然光：陽光、天空光的照明； 、人工光：燈光的照明。 2、按

2、光線的性質(zhì)劃分：、散射光（軟光） 、直射光（硬光）； 3、按造型的性質(zhì)劃分： 、主光：A、照明被攝物的主要光線，它決定著該場景中的總的照 明的格局；B、多用硬光，并且它使被攝物有明顯的陰影；、副光： A、它是輔助主光的光線，它主要用來對主光照明被攝物所產(chǎn)生的明顯的陰影提供適當(dāng)?shù)恼彰?，（注意不?yīng)把陰影全部消除，還應(yīng)使被攝物的陰影部分有一定的造型效果）。B、多用軟光（散射光）。,照明的種類,4、按光位劃分：、順光（正面光）優(yōu)點(diǎn)：易于較完整地交待一個平面形象或者細(xì)節(jié)。缺點(diǎn)：呆板，無變化。 、側(cè)光：電影中最常用的照明方法。這種方法照明，使被攝物富有層次感。 、逆光：從背面打光。強(qiáng)烈的逆光，會使被攝對象

3、突出，可怕；柔弱的逆光，會使被攝對象神秘動人。 、頂光：頭頂上垂直照下來的光線。往往會使被攝對象丑化。 、腳光：從人的腳下垂直照上來的光線。往往會使被攝對象顯得殘暴,常見的照明方法,最通常使用的布光方法即是所謂的“三點(diǎn)布光”。 “三點(diǎn)布光”的主要作法如下： 1、首先把主光光源（主光燈）放在被攝主體的前面，注意它應(yīng)與被攝主體形成一定的角度。 2、然后，在被攝主體的一側(cè)布置副光，以部分地消除主光照射下被攝主體所形成的陰影。 3、最后布置逆光。把光源放到被攝主體后面的高處，使被攝主體的四周的邊緣有一個光環(huán)，使主體富有立體感。 （在傳統(tǒng)電影中，“三點(diǎn)布光”是必用的方法?，F(xiàn)代電影中，有時已不用。）,布光

4、照明的作用,布光在一部影片中的作用主要有三個： 曝光作用：布光使膠片獲得達(dá)到洗印標(biāo)準(zhǔn)的曝光量。 造型作用：布光使畫面中的被攝物具有立體的、造型的美感。 戲劇作用：布光使畫面中的被攝物具有戲劇化效果。,電影創(chuàng)作中的照明處理,總的來說，根據(jù)影片的風(fēng)格確定照明的風(fēng)格。 A、紀(jì)實風(fēng)格： 、多用自然光，陽光，天空光。如果是在室內(nèi)，那么它的光就應(yīng)該是該室內(nèi)本身存在的光源（日光、燈光）所發(fā)出的光。 、多用散射光（軟光）。 、如果使用“三點(diǎn)布光”，那么，主光、副光、逆光之間的對比不要生硬和明顯。 、場景中的主光的方向應(yīng)與該場景內(nèi)光源的方向大致一致。室外是陽光；室內(nèi)是室內(nèi)發(fā)光的燈具。 B、浪漫、夸張、表現(xiàn)主義風(fēng)

5、格： 在用光上沒有一定之規(guī)?？梢陨罨部梢越k麗夸張。,電影創(chuàng)作中的照明處理,C、商業(yè)片： 、布光應(yīng)使被攝主體清晰可見。它不能象紀(jì)實風(fēng)格的影片那樣，為了接近生活，被攝主體有時會若隱若現(xiàn)、模糊不清。 、布光要使被攝主體具有形式上的美感。 、布光要使被攝主體具有鮮明的作者對它的主觀評價。 、布光要使被攝主體具有鮮明的戲劇化特征。,色彩的重要性,色彩無疑是一種極富表現(xiàn)力的藝術(shù)語言。 繪畫中，凡高認(rèn)為色彩高于一切。 喬治里埃說：“處理主題，應(yīng)著眼于色調(diào)，而不是主題本身?！?1935年第一部彩色電影浮華世界的問世，是電影藝術(shù)發(fā)展史上的一大里程碑。彩色電影之前的黑白電影是“實際上是一個用光線進(jìn)行繪畫的過

6、程。”那么，黑白電影之后的彩色電影準(zhǔn)確地說應(yīng)該是“它不僅是用光線，而且是用色彩進(jìn)行繪畫的過程。”,色彩在電影中的幾種情況,1、色調(diào) 色調(diào)：彩色電影畫面總的色彩組織和配置。它往往以一種顏色為主導(dǎo)，使畫面呈現(xiàn)出一定的色彩傾向。 色調(diào)出現(xiàn)在影片中的幾種情況： 、整部影片：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿整部影片 。紅，博愛。紅的暖色調(diào)。 、一個段落：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿一個段落。英雄由五大顏色構(gòu)成：白、藍(lán)、紅、綠、黑。電影的整個基調(diào)是黑色的.，這個色彩創(chuàng)意很有三個意義：第一，用顏色來講述了三個不同的故事；第二，由于有了色彩上的分隔，使觀眾在理解故事情節(jié)上減輕了壓力,色調(diào),、一個場景：根據(jù)主題的需

7、要，一種色調(diào)貫穿一個場景。日瓦格醫(yī)生：帕沙和拉拉在小屋的火邊，桔黃色的暖色調(diào)。全片則是冷色調(diào)。 、一個鏡頭：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿一個鏡頭。,色調(diào)在電影中的作用： 、喧染環(huán)境，營造氛圍，表現(xiàn)人物的心境。日瓦格醫(yī)生：帕沙和拉拉在一起。 、表達(dá)作者的思想情感和作品的主題。日瓦格醫(yī)生偏藍(lán)的冷色調(diào)，體現(xiàn)了紅色俄國對人性的極大的壓抑。 、表現(xiàn)作者的詩意和浪漫、抒情的色彩。形成影片特殊的風(fēng)格和韻味。,2、局部色相 局部色相：畫面中某一具體物體的顏色。如一朵紅花，一件女人的白裙等等。 局部色相在電影中的作用： 如果說色調(diào)的作用主要是表現(xiàn)作者的情緒、作者的詩意、并使影片形成一種獨(dú)到的韻味和風(fēng)格的話，那么

8、，局部色相的作用主要體現(xiàn)在表現(xiàn)主題方面。 辛德勒的名單中紅衣小女孩,3、黑白片、彩色片交替出現(xiàn) 黑白片、彩色片交替出現(xiàn)的作用： 表現(xiàn)作品的主題： 辛德勒的名單主體部分用黑白，結(jié)尾和平年代用彩色。 陽光燦爛的日子是一部彩色電影。作為影片結(jié)束的“尾聲段落”，卻是以黑白片的形式出現(xiàn)的。 作者對生活升華和提煉，使影片中的最后段落，脫離了影片的敘事層面，達(dá)到了象征、哲理層面的高度。,電影創(chuàng)作中的色彩風(fēng)格處理,根據(jù)影片的風(fēng)格，確立色彩的風(fēng)格。 、紀(jì)實風(fēng)格： 、影片的總的色調(diào)、和被攝物的局部色相，應(yīng)該與生活中的自然形態(tài)一致。 、不要濫用艷麗的色彩，以刺激觀眾的視覺，因而造成人為的痕跡。 、浪漫、夸張的風(fēng)格：

9、色彩上沒有特殊的要求。 、商業(yè)片： 色彩要艷麗，要具有強(qiáng)烈的、形式上的視覺美感，要使人賞心悅目。,基耶斯洛夫斯基,克日什托夫基耶斯洛夫斯基（19411996），波蘭籍法國導(dǎo)演，“世界級”的電影藝術(shù)大師之一。他的影片被認(rèn)為“既有伯格曼影片的詩情，又有希區(qū)柯克的敘事技巧”，他更被尊為“當(dāng)代歐洲最具獨(dú)創(chuàng)性、最有才華和最無所顧忌”的電影大師?；孤宸蛩够簧瞄L編故事，也不喜歡靠煽情來打動人，他所關(guān)注并終生探討的始終是有關(guān)每個個體的精神世界，可以說，他更像是一個運(yùn)用電影語言講述個人存在狀態(tài)的哲人。 藍(lán)色、紅色、白色三部影片恰好代表了法國國旗的三種顏色藍(lán)、白、紅，分別寓意了自由、平等、博愛。,“三色”系

10、列 （藍(lán)白紅）,藍(lán)色,藍(lán)色以詩意酣暢的憂郁格調(diào)講述了作曲家之妻因車禍痛失丈夫與愛子的悲傷。對往昔的追憶本已使她在生與死的兩難中徘徊不定，而她更大的心理創(chuàng)痛卻是在處理亡夫遺作時發(fā)現(xiàn)了他生前的艷遇 基耶斯洛夫斯基自己在談到這三部曲時說的話：“藍(lán)色自始至終都基調(diào)低沉，沉得令人發(fā)悶。但在這極度的沉悶之中，卻有一條有關(guān)生命的主線，它讓我們看到在如此非常環(huán)境中，一個人竟能如此真實地坦露自己的心聲。”。,白色,與宿命感傷、溫情彌漫的藍(lán)色相比，作為三部曲中的第二篇，白色顯得幽默詼諧了許多，但是主題內(nèi)涵的相似性同樣使該片承載著一種“黑色幽默”的意味。波蘭理法師卡羅爾被法國妻子拋棄，回國后發(fā)跡后的他又不惜一切騙回了妻子的芳心。影片情節(jié)表面上看似演繹著一對異國男女的愛情悲歡，但其實質(zhì)卻滿含著男主人公對人的尊嚴(yán)和平等權(quán)利的追求，這也正符合了白色所象征的平等的內(nèi)涵。,紅色,紅色是這三部曲的壓軸戲，它象征著博愛