工業(yè)設(shè)計史 何人可 名詞解釋

1、1 解構(gòu)主義風(fēng)格：所謂解構(gòu)主義是對結(jié)構(gòu)的破壞和分解。解構(gòu)主義作為設(shè)計形式最先在建筑領(lǐng)域開始，其最重要和影響最大的人物是弗蘭克蓋里和彼得森埃森曼。埃森曼不僅是一位解構(gòu)主義設(shè)計家，而且還是一位學(xué)者，1932年出生于美國新澤西州，曾是非常前衛(wèi)的建筑團(tuán)“約五人”成員之一，他對解構(gòu)主義哲學(xué)有很深的研究，從1968年起設(shè)計了從“1號住宅”開始的系列住宅，從事“深層結(jié)構(gòu)”以及“深層結(jié)構(gòu)”與“表層結(jié)構(gòu)”之間轉(zhuǎn)換的設(shè)計實踐。1983-1989年設(shè)計的俄亥俄州立大學(xué)視覺藝術(shù)中心是他一生的代表作之一2 “波普”設(shè)計如果要用一個名詞來形容60年代的設(shè)計風(fēng)格，大約最恰當(dāng)?shù)膽?yīng)該是“波普”（POP）了，這個詞來自英語的大眾

2、化（POPULAR），但是當(dāng)它與60年代的文化、藝術(shù)、思想、設(shè)計建立起密切的聯(lián)系以后，它就不僅是指大眾享有的文化，而更加具有反叛正統(tǒng)的意義，是這個時代的最大特征，在西方國家是，最集中反映“波普”設(shè)計風(fēng)格的是英國。3 包豪斯（BauHaus，1919-1933）“包豪斯”一詞由德語的“建造”和“房屋”兩個詞的詞根構(gòu)成。創(chuàng)始人是格羅佩斯,包豪斯學(xué)校由魏瑪藝術(shù)學(xué)校和工藝學(xué)校合并而成，其目的是培養(yǎng)新型設(shè)計人材。包豪斯是一所設(shè)計學(xué)校，開設(shè)有紡織、陶瓷、金工、玻璃、雕塑、印刷等科目。包豪斯在設(shè)計理論上，提出了三個基本觀點：藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一；設(shè)計的目的是人而不是產(chǎn)品；設(shè)計必須遵循自然與客觀的法則來進(jìn)行。這些

3、觀點對于設(shè)計的發(fā)展起到了積極作用，使現(xiàn)代設(shè)計逐步由理想主義走向現(xiàn)實主義。包豪斯的重要貢獻(xiàn)之一就是開創(chuàng)了“基礎(chǔ)課程”的教育三大構(gòu)成。包豪斯的設(shè)計教育產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，其課程結(jié)構(gòu)與教學(xué)方式成了世界許多學(xué)校設(shè)計教育的參照系統(tǒng)，包豪斯的思想在相當(dāng)長的時期內(nèi)被奉為現(xiàn)代主義的經(jīng)典。4 洛可可（Rococo）洛可可（Rococo）的原意是指巖石和貝殼的意思，特指盛行于18世紀(jì)法國路易十五時代的一種藝術(shù)風(fēng)格，主要體現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾和家具等設(shè)計領(lǐng)域。其基本特征是具有纖細(xì)、輕巧的婦女體態(tài)的造型，華麗和繁瑣的裝飾，在構(gòu)圖上有意強(qiáng)調(diào)不對稱。裝飾的題材有自然主義的傾向，最喜歡用的是千變?nèi)f化地舒卷著、糾纏著的草葉，此外

4、還有蚌殼、薔薇和棕櫚。洛可可式的色彩十分嬌艷，如嫩綠、粉紅、猩紅等，線腳多用金色。5 巴洛克（Baroque）巴洛克（Baroque）的原意是畸形的珍珠，專指珠寶表面的不平整感。后來被人們用來作為一種設(shè)計風(fēng)格的代名詞。這種風(fēng)格一反文藝復(fù)興時代藝術(shù)的莊嚴(yán)、含蓄、均衡而追求豪華、浮夸和矯揉做作的表面效果，它突破了古典藝術(shù)的常規(guī)。巴洛克式設(shè)計刻意追求反常出奇、標(biāo)新立異的形式。其建筑設(shè)計常采用斷裂山花或套疊山花，有意使一些建筑物局部不完整;在構(gòu)圖上節(jié)奏不規(guī)則地跳躍，常用雙柱，甚至以三根柱子為一組，開間的變化也很大。在裝飾上，巴洛克式喜歡用大量的壁畫和雕刻，璀璨繽紛，富麗堂皇，富有生命力和動感。6 哥特

5、式哥特式又稱高直式，它以其垂直向上的動勢為設(shè)計特點。哥特式建筑以尖拱取代了羅馬式圓拱，寬大的窗子上飾有彩色玻璃宗教畫，廣泛地運用簇柱、浮雕等層次豐富的裝飾。這種建筑符合教會的要求，高聳的尖塔把人們的目光引向虛渺的天空，使人忘卻現(xiàn)實而幻想于來世。7 巴黎地鐵設(shè)計吉馬德（HectorGuimard，1867-1942）是法國新藝術(shù)的代表人物。法國新藝術(shù)運動受到唯美主義與象征主義的影響，追求華麗、典雅的裝飾效果。吉馬德最有影響的作品是他為巴黎地鐵所作的設(shè)計，所有地鐵入口的欄桿、燈柱和護(hù)柱全都采用起伏卷曲的植物紋樣。這些設(shè)計賦予了新藝術(shù)最有名的戲稱“地鐵風(fēng)格”8 風(fēng)格派（DeStijl）是活躍于年間以

6、荷蘭中心的一場國際藝術(shù)運動。1917年10月，一批荷蘭的設(shè)計師，藝術(shù)家發(fā)行了一本叫“風(fēng)格”的雜志，風(fēng)格派由此得名。這個組織以杜斯博格（TheoVanDoesburg）為領(lǐng)導(dǎo)，風(fēng)格派認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該用幾何形象的構(gòu)圖和抽象的語言來表現(xiàn)宇宙的基本法則和諧，在建筑、產(chǎn)品、室內(nèi)等各個設(shè)計領(lǐng)域，風(fēng)格派都使用著一種和諧的幾何秩序來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，這種抽象的傾向，對后來的藝術(shù)和設(shè)計有著持久的影響。9 后現(xiàn)代主義是指在反抗現(xiàn)代主義方法論的一場運動，它在文學(xué)、哲學(xué)、批評理論、建筑及設(shè)計領(lǐng)域中得到廣泛地體現(xiàn)。后現(xiàn)代主義首先體現(xiàn)于建筑界，而后迅速波及到其它設(shè)計領(lǐng)域。后現(xiàn)代主義最早的宣言是美國建筑師文丘里于1966年出版的建

7、筑的復(fù)雜性與矛盾性一書。文丘里的建筑理論“少就是乏味”的口號是與現(xiàn)代主義“少就是多”的信條針鋒相對的。他鼓吹一種雜亂的、復(fù)雜的、含混的、折衷的、象征主義和歷史主義的建筑，他把后現(xiàn)代主義的主要特征歸結(jié)為三點：即文脈主義（Contextualism）、引喻主義（Allusionism）和裝飾主義（Arnamentation）。查爾斯穆爾（CharlesMoore1925-）設(shè)計的新奧爾良意大利廣場是后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計思想的典型體現(xiàn)。10 構(gòu)成主義又稱結(jié)構(gòu)主義。“構(gòu)成”成為他們設(shè)計的思想基礎(chǔ)。從風(fēng)格上說，構(gòu)成派是從至上派分離出來的。他們的許多作品是半抽象或抽象性的，主張用長方形、圓形、直線等構(gòu)成半抽

8、象或全抽象型的畫面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間的影響。11 折衷主義所謂折衷主義就是任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，或自由組合各種式樣而不拘泥于某種特定風(fēng)格，所以也被稱為“集仿主義”。隨著生產(chǎn)的商品化，需要用豐富多彩的式樣的來滿足和刺激市場，于是希臘、羅馬、拜占庭、中世紀(jì)、文藝復(fù)興的情調(diào)雜然并存，匯為奇觀。同時19世紀(jì)的交通已很便利，考古學(xué)的發(fā)展攝影術(shù)的發(fā)明，幫助人們迅速認(rèn)識和掌握了古代遺產(chǎn)，方便了對各種歷史上的古典式樣進(jìn)行拼湊和模仿。12 芝加哥學(xué)派19世紀(jì)以前芝加哥是米國中西部的一個小鎮(zhèn)，由于米國西部的開拓，這個位于東西部交通要道的小鎮(zhèn)在19世紀(jì)后期急速發(fā)展起來。而1871年芝加哥市中心的一場大火

9、加劇了新建房屋的需求。此形勢下，芝加哥出現(xiàn)了一個主要從事高層商業(yè)建筑的建筑師群，被稱為芝加哥學(xué)派。它以大膽的現(xiàn)實主義態(tài)度和符合工業(yè)化的時代精神的設(shè)計藝術(shù)理念，在設(shè)計史上有重要的地位，尤其在高層建筑的發(fā)展做出了卓越貢獻(xiàn)。它比比利時的新藝術(shù)運動早14年，在高層建筑與結(jié)構(gòu)方式上是新藝術(shù)運動無法比擬的（這樣比較太任性了吧，可是書上是這么講）。它的主要代表人物是路易斯沙利文。13 綠色設(shè)計綠色設(shè)計又稱生態(tài)設(shè)計，是20世紀(jì)90年代興起的一種新的設(shè)計方式。工業(yè)革命之后，設(shè)計始終圍繞如何滿足人的需求為中心，而忽視了對自然環(huán)境的保護(hù)，導(dǎo)致對環(huán)境的破壞，生態(tài)的污染，能源的過度消耗，為了解決這些問題，設(shè)計界掀起了旨

10、在建立人與自然和諧發(fā)展的設(shè)計理念，即綠色設(shè)計。綠色設(shè)計的核心原則是3R原則：減少原則（Reduce）減少對物質(zhì)和能源的消耗及有害物質(zhì)的排放。再使用原則（Reuse）設(shè)計時要使產(chǎn)品及其零部件經(jīng)過處理之后能繼續(xù)被使用。再循環(huán)原則（Recycling）設(shè)計應(yīng)考慮產(chǎn)品的材料的可回收性。14 彼得貝倫斯新建筑早期領(lǐng)袖，德國現(xiàn)代設(shè)計之父，青年風(fēng)格代表人物之一。為德國AEG電器公司設(shè)計了世界上第一個企業(yè)形象標(biāo)志，并設(shè)計了透平機(jī)工廠廠房，這在現(xiàn)代主義建筑設(shè)計上具有里程碑的意義。他的設(shè)計思想是從功能出發(fā)，基本上拋棄了繁瑣的裝飾，強(qiáng)調(diào)簡潔、功能良好的外形和結(jié)構(gòu)。在注重功能與技術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)上，追求設(shè)計形式的簡約。1

11、5 威廉莫里斯英國詩人兼文學(xué)家、社會活動家，英國工藝美術(shù)運動的奠基人。是真正實現(xiàn)約翰拉斯金思想的一個重要設(shè)計先驅(qū)。拉斐爾前派成員。被設(shè)計界稱為“現(xiàn)代設(shè)計之父”。其主要代表作：與飛利浦韋伯一起設(shè)計了“紅屋”，著有橋沙集呼嘯平原的故事人間天堂烏有鄉(xiāng)消息。嚴(yán)格的說，莫里斯并不是一個現(xiàn)代設(shè)計的奠基人，因為他的探索重點恰恰否定了現(xiàn)代設(shè)計賴以依存的中心工業(yè)化和機(jī)械化生產(chǎn)。16 水晶宮（玻璃方舟）1851年倫敦世博會，英國工程師約瑟夫帕克斯頓運用鋼鐵與玻璃建造溫室的設(shè)計原理，大膽的把溫室結(jié)構(gòu)應(yīng)用在這次博覽會的展廳設(shè)計中，展覽大廳全部采用鋼鐵與玻璃結(jié)構(gòu)，被稱為水晶宮。水晶宮又名玻璃方舟，外形為簡單的階梯長方體

12、，并有一個垂直拱頂，沒有多余裝飾，完全表現(xiàn)了工業(yè)生產(chǎn)的機(jī)械本能。它開創(chuàng)了采用標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件、鋼鐵和玻璃設(shè)計和建造的先河。17 維也納分離派19世紀(jì)末維也納的一批設(shè)計家公開提出與正宗的學(xué)院派分離，他們組織的團(tuán)體自稱分離派?？谔枮椤盀闀r代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由”。他們在形式方面的探索和德國青年風(fēng)格近似，對當(dāng)時德文國家流行的曲線風(fēng)格產(chǎn)生了嚴(yán)重沖擊，成為一股新的設(shè)計運動力量。分離派運動的代表人物有華格納和霍夫曼等。華格納是現(xiàn)代建筑的先驅(qū)之一。他提出了建筑設(shè)計應(yīng)為人的現(xiàn)代生活服務(wù)，以促進(jìn)交流，提供方便的功能為目的?；舴蚵O(shè)計上與華格納原則一致，風(fēng)格也較接近，代表作斯托克列宮是向現(xiàn)代設(shè)計發(fā)展的里程碑式建筑。18

13、“有計劃的廢止制度”通用汽車公司的總裁斯隆和設(shè)計師厄爾在通用汽車公司中的一個非常大的貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了汽車設(shè)計的新模式，即有計劃的廢止制度。按照他們的主張，在設(shè)計新的汽車式樣的時候，必須有計劃地考慮以后幾年之間不斷地更換部分設(shè)計，基本造成一種制度，使汽車的式樣最少每2年有一次小的變化，每34年有一次大的變化，造成有計劃的式樣老化過程，稱為有計劃的廢止制度。這是一種通過不斷改變設(shè)計式樣造成消費者心理老化的過程，其目的是促使消費者為了追逐新的式樣潮流，而放棄舊式樣、改換新式樣的積極市場促銷方式。19 新古典：指資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑和設(shè)計史上指18世紀(jì) 60 年代開始在歐美盛行的

14、古典形式。新古典追求古典風(fēng)格和簡潔典雅節(jié)制的品質(zhì)以 及“高貴的淳樸和壯穆的宏偉”。在建筑上追求建筑物體型的單純、獨立和完整，細(xì)節(jié)的樸實，形式符合結(jié)構(gòu)邏輯，且減少純裝飾構(gòu)件，顯示了人們對于理性的向往。20 浪漫主義：指18 世紀(jì)下半葉至 19 世紀(jì)上半葉活躍于歐洲藝術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)思潮。 源于工業(yè)革命后的英國，帶有反抗資本主義制度與大工業(yè)生產(chǎn)的情緒，回避現(xiàn)實、向往中世 紀(jì)的世界觀，崇尚傳統(tǒng)的文化藝術(shù)。在要求發(fā)揚(yáng)個性自由，提倡自然天性的同時，用中世紀(jì) 藝術(shù)的自然形式來對抗機(jī)器產(chǎn)品。浪漫主義追求非凡的趣味和異國情調(diào)，特別是東方的情調(diào)。 21 美國制造體系：19 世紀(jì)中葉，為適應(yīng)大規(guī)模機(jī)器生產(chǎn)，在美國發(fā)展

15、了一種新 的生產(chǎn)方式，這種方式確定了現(xiàn)代工業(yè)化批量生產(chǎn)的模式和工藝，特點是：標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品的大 批量生產(chǎn)；產(chǎn)品零件具有可互換性；在一系列簡化了機(jī)械操作中使用大功率機(jī)械裝置等，這 就是“美國制造體系”。懷特尼被稱為“美國制造體系”之父。 22 標(biāo)準(zhǔn)化與合理化：美國制造體系的演化表明，為了進(jìn)行批量生產(chǎn)，產(chǎn)品就必須標(biāo)準(zhǔn)化，即部件的尺寸設(shè)計應(yīng)該精密并嚴(yán)格一致，且具有一定程度的互換性。標(biāo)準(zhǔn)化與合理化是工業(yè)發(fā)展的必然結(jié)果，是現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的基礎(chǔ)，使設(shè)計完全脫離了手工藝設(shè)計的傳統(tǒng)，使生產(chǎn)可以批量，產(chǎn)品零件具有可互換性，產(chǎn)品繁多而不混亂。 23 比利時線條：比利時新藝術(shù)運動最富有代表性的人物霍爾塔在建筑與室內(nèi)設(shè)計中喜歡用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種起伏