音樂音響ppt完整版

1、主講人：馮偉,電視音樂音響,緒 論,一、課程目標(biāo),通過本課程的教學(xué)，提高大家對電視藝術(shù)、電視音樂音響美學(xué)的認(rèn)識，培養(yǎng)大家對電視音樂音響的綜合運(yùn)用能力。,二、主要參考教材,電視音樂音響高廷智 北廣播學(xué)院出版社 影視聲音基礎(chǔ)王紅霞 中國電影出版社 影視錄音聲音創(chuàng)作與技術(shù)制作姚國強(qiáng) 北廣版 影視同期錄音孫欣 中國電影出版社 電影電視劇音樂分析教程曾田力 雷偉 中傳版 聲音設(shè)計(jì)電影中語言、音樂和音響的表現(xiàn)力David Sonnenschein著 王旭烽 譯 浙江大學(xué)出版社,三、課程內(nèi)容簡介,本課程由三大部分組成： 電視音樂 電視音響 電視節(jié)目音頻制作,（一）電視音樂,電視音樂概述 電視音樂的構(gòu)成元素

2、電視音樂的表現(xiàn)形式 電視音樂的功能 電視音樂的種類及其特征,（二）電視音響,電視音響概述 電視音響的主要表現(xiàn)功能及使用方法,（三）電視節(jié)目音頻制作,電視聲音蒙太奇 音樂音響編輯工作程序 電視聲音的編輯制作 軟件,四、授課方式,賞析 運(yùn)用,五、本門課程成績計(jì)算方法,平時成績（音樂分享+考勤）：40% 期末考試（開卷考試）：60%,第一章 電視音樂概述,內(nèi)容提要,視聽藝術(shù)的“視”和“聽” 電視音樂的本質(zhì)特征 電視音樂的特點(diǎn) 電視音樂的創(chuàng)作和評價,第一節(jié) 視聽藝術(shù)的“視”和“聽”,人類從精神上掌握世界的三大方式 藝術(shù)媒介決定論思想 影視語言“金三角”論,一、人類從精神上掌握世界的三大方式,科學(xué)表現(xiàn)了

3、對真理的追求，訴諸于邏輯，講究實(shí)證。 宗教表現(xiàn)了對人的終極關(guān)懷，訴諸于信仰，反邏輯。 藝術(shù)表現(xiàn)了各種抽象情緒，主要訴諸于具體形象。,二、藝術(shù)媒介決定論思想,藝術(shù)媒介決定論思想 七大藝術(shù)的藝術(shù)媒介,三、影視語言“金三角”論,“視”畫面 運(yùn)動的聲畫影像 語言 “聽” 聲音 音樂音響,第二節(jié) 電視音樂的概念和本質(zhì)特征,電視音樂是一個總的概念，一般地講，它包括了從電視屏幕上播放出來的一切音樂。 電視音樂的本質(zhì)特征體現(xiàn)在音樂與畫面的關(guān)系之中，體現(xiàn)在這二者之間相互作用的規(guī)律性中。 音畫關(guān)系的動態(tài)發(fā)展過程：無關(guān)從屬互動,第三節(jié) 電視音樂的特點(diǎn)（與純音樂比較而言）,內(nèi)容的可闡釋性 聯(lián)想的指向性 結(jié)構(gòu)的靈活性,

4、第四節(jié) 電視音樂的創(chuàng)作和評價,對于編導(dǎo)來說，必須具有駕馭音樂表現(xiàn)手段和藝術(shù)風(fēng)格的能力，必須具有把握音畫關(guān)系的能力,能與作曲家和音樂編輯自由交談，討論對一部片子音樂的設(shè)想。 電視音樂的價值在于其對畫面內(nèi)容的闡釋和支持,在于其對藝術(shù)總體構(gòu)思的支撐。 音樂知識補(bǔ)充途徑 音樂你我他,第二章 電視音樂的構(gòu)成元素,內(nèi)容提要,配樂主題音樂、場景音樂、背景音樂 歌曲主題歌、插曲,第一節(jié) 配樂,主題音樂 場景音樂 背景音樂,主題音樂,主題音樂是運(yùn)用旋律，即沒有歌詞的音樂對影視作品的內(nèi)容進(jìn)行高度概括的一種音樂形式。 主題音樂或與?。ㄆ┲械闹魅斯嚓P(guān)，或與劇（片）中的主題相關(guān)，其主要表現(xiàn)功能是把人們帶到特定的歷史

5、情景、文化氛圍或某種情感范疇之中。 在出現(xiàn)的情節(jié)點(diǎn)上，主題音樂往往肩負(fù)著雙重的任務(wù)：一是要承擔(dān)情節(jié)的貫穿和呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)性作用宏觀布局 ；二是要在當(dāng)下的情節(jié)中發(fā)揮具體表現(xiàn)性作用（可能是場景中人物情感的表達(dá)，可能是對某種事項(xiàng)的提示，也可能是烘托氣氛等）細(xì)節(jié)處理 。,場景音樂,場景音樂是指在某一個單一場景中使用的、只對具體場景發(fā)揮作用的音樂，其主要表現(xiàn)功能是對某個具體的場景中演繹的故事情節(jié)以及人物在具體場景中的感情發(fā)展變化進(jìn)行必要的鋪墊、烘托、渲染，推動情節(jié)的發(fā)展、戲劇高潮的出現(xiàn)或創(chuàng)造富于詩情畫意的意境。,背景音樂,背景音樂是指電視?。ㄆ┲袠?biāo)識環(huán)境、場合、地域、時代等的一種音樂，其主要表現(xiàn)功能是強(qiáng)調(diào)

6、環(huán)境的真實(shí)，或以一種假定的真實(shí)起到藝術(shù)表現(xiàn)的作用。 背景音樂通常以畫內(nèi)音樂為主，也運(yùn)用畫外音樂的方式。,第二節(jié) 歌曲,主題歌 插曲,主題歌,相對于電視?。ㄆ┲械呐錁穪碚f，主題歌不但有旋律，而且有歌詞。正由于有歌詞存在，因此它的意義表達(dá)更為直接、明晰。 主題歌往往是對電視?。ㄆ﹥?nèi)容的一種高度概括。它可以以特定的風(fēng)格和凝練的情感刻畫來充實(shí)劇中主要人物形象，可以展現(xiàn)特定的歷史氣氛，可以表現(xiàn)生活中的某種情懷等等。,插曲,插曲是在電視?。ㄆ┑膭∏檫M(jìn)行當(dāng)中出現(xiàn)的歌曲。 插曲經(jīng)常出現(xiàn)在一些重要的場景中，或與劇中的情節(jié)發(fā)展緊密相關(guān)，或用來表達(dá)劇中人物的情感，以烘托情節(jié)發(fā)展中的氣氛和造成戲劇性的發(fā)展高潮，

7、或用來承擔(dān)某種轉(zhuǎn)場、閃回的蒙太奇作用。,影片觀摩,影片愛情呼叫轉(zhuǎn)移 音樂知識介紹（說唱樂和嘻哈樂） 影片音樂賞析概要,第三章 電視音樂的表現(xiàn)形式,引言,本章主要從音樂與畫面結(jié)合的角度分析電影、電視劇及電視專題片中音樂的表現(xiàn)形式。討論的問題主要包括：畫內(nèi)音樂與畫外音樂；音畫同步、音畫對位與音畫平行。,第一節(jié) 音樂音源與畫面的關(guān)系,運(yùn)動的聲畫影像是影視藝術(shù)的表現(xiàn)媒介，音畫關(guān)系是影視藝術(shù)得以成立的基礎(chǔ)。對聲音與畫面關(guān)系的處理是建立和開拓影視藝術(shù)表現(xiàn)手法的重要領(lǐng)域。 從音樂的音源是否處于畫面當(dāng)中來進(jìn)行分類，影視作品中的音樂可分為畫內(nèi)音樂與畫外音樂兩種。,一、畫內(nèi)音樂,“畫內(nèi)音樂”也被稱作“有聲源音樂”

8、或“客觀音樂”，是指可以在影視作品畫面上看到或想到來源的音樂。 可以直接看到音源的音樂主要是影視作品中音樂會的表演以及劇中人物的演奏演唱等。,二、畫外音樂,“畫外音樂”也被稱作“無聲源音樂”或“主觀音樂”，是由創(chuàng)作者主觀賦予影視作品的在畫面上看不到也推測不到來源的音樂。 畫外音樂來自導(dǎo)演或作曲家對畫面的內(nèi)心感受，是根據(jù)影視作品塑造人物性格和渲染氣氛等需要而設(shè)計(jì)的，起著解釋、充實(shí)和評論畫面內(nèi)容的作用。,三、畫內(nèi)音樂與畫外音樂的相互轉(zhuǎn)換,在影視作品中，將畫內(nèi)音樂與畫外音樂結(jié)合在一起可以充分調(diào)動各種表情要素為劇情服務(wù)。,第二節(jié) 音樂與畫面的配置方式,在影視作品中，音樂與畫面的配置方式主要包括音畫同步

9、、音畫對位（音畫對立）、音畫平行（音畫對應(yīng)）三種。,一、音畫同步,概念：音樂與畫面內(nèi)容處于同一運(yùn)動節(jié)奏或表現(xiàn)同一種情緒、情調(diào)。 兩種類型： A、表層同步音樂與劇中人或物的動作節(jié)奏同步，這時音樂的主要作用是加強(qiáng)臨場感和動作的節(jié)奏感。 B、深層同步音樂表現(xiàn)劇中人物當(dāng)下的心理感受、情緒狀態(tài)或畫面所需的環(huán)境氣氛。,二、音畫對位,概念：音樂與畫面之間在情緒、氣氛、節(jié)奏以至內(nèi)容等方面互相對立，使音樂具有寓意性，從而對影視作品的內(nèi)容和主題進(jìn)行擴(kuò)展、延伸。 兩種類型： A、淺層音畫對位表現(xiàn)為對人物情緒的反襯。 B、深層音畫對位表現(xiàn)為對主題的深刻挖掘、擴(kuò)展和延伸。,三、音畫平行,音樂既不解釋或追隨畫面情緒、氣氛

10、、節(jié)奏及內(nèi)容，也不與畫面情緒、氣氛、節(jié)奏及內(nèi)容形成相互對立，它以自身獨(dú)特的表現(xiàn)方式從整體上揭示人物情緒狀態(tài)和影視作品思想內(nèi)容，在聽覺上為觀眾提供更多的聯(lián)想和潛臺詞，從而擴(kuò)大影片在單位時間內(nèi)的內(nèi)容容量。 影音賞析：這個殺手不太冷 與狼共舞,小結(jié),影視作品中音樂與畫面的配置取方式取決于影視作品的敘事風(fēng)格，服從于影視作品整體藝術(shù)構(gòu)思的需要。,第四章 電視音樂的主要表現(xiàn)功能,引言,音樂是一門獨(dú)立、自足的藝術(shù)，長處在于能高度概括地表現(xiàn)人類最內(nèi)在的心理體驗(yàn)及微妙豐富的感情狀態(tài)。 影視音樂的功能，只有通過其作為影視藝術(shù)元素之一與其他元素結(jié)合才能體現(xiàn)和發(fā)揮出來。 正確地估價音樂在影視中所能承擔(dān)的功能或作用，對

11、于我們?nèi)绾斡煤?、用巧影視音樂，從而使影視綜合藝術(shù)散發(fā)出更迷人的魅力十分重要。,【關(guān)于影視音樂表現(xiàn)功能的各種描述】 貝拉.巴拉茲電影美學(xué) 馬塞爾馬爾丹電影語言 電影藝術(shù)詞典 歐內(nèi)斯特.林格倫 賈培源 王云階 曾田力 高廷智 ,一、抒發(fā)情感，強(qiáng)化和豐富作品的情感,音樂在激起人的心理反應(yīng)亦即感情和情緒方面的能力是其他任何藝術(shù)所不及的。 近代實(shí)驗(yàn)美學(xué)對于音樂與情緒的關(guān)系曾進(jìn)行過深入的研究，他們通過實(shí)驗(yàn)來證明音樂所引起的情緒與音樂的調(diào)式、音階的關(guān)系。,【調(diào)式與情緒】,C大調(diào) 純粹、堅(jiān)決、純潔、果斷、沉毅、宗教熱。 G大調(diào) 真摯的信仰，平靜的愛情，田園風(fēng)味，帶有若干諧趣，為少年所最愛聽。 G小調(diào) 有時憂愁

12、，有時欣喜。 A大調(diào) 自信、希望、和悅、真摯 A小調(diào) 女子的柔情，北歐民族的傷感和虔敬心。,B大調(diào) 用時甚少，表現(xiàn)勇敢、康爽、驕傲。 B小調(diào) 甚悲哀，表現(xiàn)恬靜的期望。 升F大調(diào) 極燎亮、柔和、豐富。 升F小調(diào) 陰沉、神秘、熱情。 降A(chǔ)大調(diào) 夢境的情感。 F大調(diào) 和悅，微帶悔悼，宜于表現(xiàn)宗教的情感。 F小調(diào) 悲愁。,【音階與情緒】,短二階 悲傷、痛悼、退讓、焦躁，疑慮。 長二階 較短二階稍愉快，更嚴(yán)肅。 短三階 悲傷，愁苦，騷動，有人以為它表示平靜、滿憊及宗教熱。 長三階 欣喜，勇敢，果決，自信，發(fā)揚(yáng)。 四階 滿足，欣喜，顏色，力量，發(fā)揚(yáng)，略帶傷感。 五階 反應(yīng)甚多，通常為平靜、欣喜，間帶傷感。

13、,六階 和悅，勇敢，勝利。 短六階 通常是靜穆。 長六階 通常表示滿意、柔情、希望，間帶傷感。 七階 騷動，不滿意，驚訝，幻覺。 短七階 不和諧，疑慮。 長七階 不和諧，疑慮，間或表示希望，信仰。 八階 完美，成就，間或表示焦躁或哀悼,【旋律線、節(jié)奏、織體等與情緒】,旋律線的上行通常表現(xiàn)為積極、肯定、希望、明朗、樂觀等；旋律線的下行通常表現(xiàn)為屈服、被動、痛苦、暗淡、失望、消極等。 節(jié)奏 音色 織體 ,在具體的音樂作品中，音樂的調(diào)式、和聲、旋律、這些手段都是作為一個整體在完成作品中的表達(dá)。聽眾在接受一首作品的時候，也是將它們作為整體來接受的。音樂對人的情緒的影響，總是整體地體現(xiàn)出來。 電影音樂在

14、電影中最主要的作用就是發(fā)揮它對人感情的強(qiáng)大影響力，即強(qiáng)化和豐富電影的情感，為影片定下情緒基調(diào)。,二、挖掘人物心理，塑造人物形象,電影雨中曲、愛情呼叫轉(zhuǎn)移、老男孩、藍(lán)等中的音樂,三、作為劇作元素，推動情節(jié)發(fā)展,音樂片中的歌曲 電影小城之春中的歌曲都達(dá)爾和瑪麗亞 電影冰山上來客中的歌曲花兒為什么這樣紅 電影甜蜜蜜中的鄧麗君的同名歌曲 老男孩中的MJ的歌曲 電影藍(lán)中的慶歐洲聯(lián)盟慶典音樂 ,四、渲染場面氣氛，烘托情緒,驚險片、犯罪片、西部片等節(jié)奏性強(qiáng)的類型影片中的音樂 純愛電影中的音樂 喜劇片中的音樂 科幻片中的音樂,五、深化影片主題,早期的歌劇式配樂 主題音樂引申發(fā)展的框架型結(jié)構(gòu)式配樂,六、轉(zhuǎn)換、連

15、接多個時空,各常規(guī)運(yùn)用 王家衛(wèi)、巖井俊二電影中的MTV化敘事 電影飛屋環(huán)游記、老男孩等影片中的運(yùn)用,七、擴(kuò)大時空，拓展畫面空間,畫外音樂的巧妙使用 電影紅高粱老男孩時光倒流七十年等中的音樂,八、其他,描繪自然景物 暗示作用 象征作用 ,第五章 電視音樂的種類及其特征,內(nèi)容提要,第一節(jié) 標(biāo)志性音樂 第二節(jié) 專題片、電視劇和廣告片音樂 第三節(jié) 電視訪談片音樂 第四節(jié) 電視文藝專題片音樂 第五節(jié) 中外名曲藝術(shù)片 第六節(jié) 音樂電視,第一節(jié) 標(biāo)志性音樂,標(biāo)志性音樂包括與臺標(biāo)同時出現(xiàn)的標(biāo)版音樂和幾百個欄目亮相時使用的片頭、片尾音樂。 特點(diǎn)：亮明自己的身份，告知頻道特點(diǎn)，說明欄目的內(nèi)容和對象。畫面造型、畫面

16、色調(diào)、鏡頭運(yùn)動及鏡頭的連接等與音樂的速度、節(jié)奏、情緒等相一致。,第二節(jié) 專題片、電視劇和廣告片音樂,特點(diǎn)：音樂與畫面并重、互動。 功能：音樂具有挖掘人物心理、刻畫人物形象、渲染場面氣氛、描繪自然景物、深化主題等多種功能。,影視劇音樂賞析,作品：回家看看古城的夏天 知識點(diǎn)： 1、為紀(jì)錄性故事片配樂時，應(yīng)盡量使用畫內(nèi)音樂； 2、主題音樂可通過截取完整音樂的片段獲得； 3、音樂在特寫鏡頭處進(jìn)入，能深刻體現(xiàn)人物此時此刻的心理狀態(tài)，極具震撼力； 4、音樂的出入點(diǎn)：可通過環(huán)境音響、人物對白等的進(jìn)入而淡出或戛然而止。,影視廣告音樂賞析,一、影視廣告的概念,影視廣告是用影視制作手段來拍攝的，通過電影院、電視臺

17、或舞臺大屏幕上播放的有形、有色、有聲、有時空的電波廣告。,二、影視廣告的構(gòu)成要素,畫面 聲音 時間,三、影視廣告策劃與制作,四、評價影視廣告優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn),沖擊力 創(chuàng)意 興趣 信息 感染力,五、影視廣告的分類,依傳達(dá)內(nèi)容劃分： 商品廣告 商業(yè)廣告 宣傳片 促銷廣告 公益廣告,六、影視廣告音樂的特點(diǎn),1、涉及各種類型的音樂 2、音畫配置以音畫同步為主，音樂節(jié)奏與畫面節(jié)奏（畫面內(nèi)人或物的運(yùn)動節(jié)奏、鏡頭運(yùn)動節(jié)奏及剪輯節(jié)奏等）相一致。 3、音樂的進(jìn)出點(diǎn)選擇方法與故事片相似 4、音樂與廣告品牌內(nèi)容及品牌特征訴求點(diǎn)相統(tǒng)一,七、影視廣告音樂的主要表現(xiàn)功能,深化、升華主題 渲染場面氣氛 刻畫主體形象 傳達(dá)商品信息

18、 ,系列專題片音樂賞析,（一）、專題片概述,電視三大支柱節(jié)目：新聞節(jié)目、專題節(jié)目、文藝節(jié)目。 專題片是指主題相對統(tǒng)一，能對主題進(jìn)行全面、詳盡、深入的反映的、與綜合節(jié)目相對應(yīng)的電視節(jié)目。 專題片與紀(jì)錄片的關(guān)系：就實(shí)質(zhì)來說，兩者是一致的，專題片是中國電視界約定俗成的稱呼，紀(jì)錄片是國外叫法。專題片稱謂側(cè)重于節(jié)目題材、主題的集中和統(tǒng)一，紀(jì)錄片稱謂側(cè)重于節(jié)目在創(chuàng)作風(fēng)格和表現(xiàn)手法。 中國電視專題片分類（按節(jié)目的構(gòu)成和表現(xiàn)形式為主的多標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行分類）：報道類、欄目類、非欄目類、其他類。 【備注】今日的電視之所以欄目化，“系列效應(yīng)”是其重要原因，從某種意義上來說，欄目就是廣義的系列節(jié)目。,（二）、系列專題片概述

19、,電視系列專題片是電視專題片發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，是一種內(nèi)容極為豐富、結(jié)構(gòu)龐大而復(fù)雜，既獨(dú)自成章又相互有內(nèi)在聯(lián)系的、能形成完整體系的、由單一節(jié)目組合的大型節(jié)目群體。 一般說來，電視系列專題片選題都比較大，回顧我國的電視系列片，其題材大致有四類： 1、名山大川和名勝古跡； 2、名人傳記； 3、對某些真理、觀念的論證和闡釋，以讓歷史告訴未來為代表，此片通過介紹中國人民解放軍成長、發(fā)展、壯大歷程，表明了中國人民勝利的必然； 4、其他。主要是指廣義的系列節(jié)目，如中華學(xué)人、,大學(xué)校長系列、省長訪談錄等，其內(nèi)容并不絕對固定、非此不可，內(nèi)在聯(lián)系并不十分密切，換一位學(xué)者，換一位校長，換一位省長也未嘗不可，并不

20、影響整體，所謂系列是題材的系列而非內(nèi)容的系列。 參考教材 高鑫 周文 著 電視專題 中國廣播電視出版社,（三）、系列專題片音樂賞析,作品： 世界著名大學(xué)-紐約大學(xué)電影學(xué)院FD 知識點(diǎn)： 1、片頭片尾音樂的功能和特點(diǎn)亮明身份，說明專題片的內(nèi)容和對象，畫面內(nèi)容、色調(diào)、鏡頭運(yùn)動節(jié)奏、鏡頭連接節(jié)奏等與音樂內(nèi)容、情緒、力度、速度、節(jié)奏等交相輝映，彼此融合。 2、專題片中音樂的使用方法片花處音樂強(qiáng)調(diào)節(jié)奏感；片中音樂的音量一般較小，音畫配置方式以音畫同步為主；一般情況下，采訪實(shí)錄處不用音樂；片中音樂的出入點(diǎn)相對隨意，多用淡入淡出的形式出入。,第三節(jié) 電視訪談片音樂,特點(diǎn)：欄目標(biāo)版音樂或片頭音樂會在訪談過程中

21、出現(xiàn)，起轉(zhuǎn)場作用；音樂多為樂隊(duì)現(xiàn)場演奏，用以渲染訪談氣氛、抒發(fā)情感、深化談話內(nèi)容等；訪談過程中插播的短片的音樂，其用法與故事片相同。 作品賞析：魯豫有約之音樂鬼才譚盾魯豫有約之袁隆平特別企劃 、藝術(shù)人生、小崔說事、詠樂會、情書、康熙來了等,第四節(jié) 電視文藝專題片音樂,分為兩類：一類是指在重大節(jié)日（如每年“元旦”、“春節(jié)”、“國慶” 等）、綜藝節(jié)目（如綜藝大觀、激情廣場等）和慶祝重大活動（如歡迎儀式、開幕式等）時舉辦的專題晚會；另一類是指以藝術(shù)家的創(chuàng)作活動和其藝術(shù)作品顯現(xiàn)為主要內(nèi)容，融美術(shù)、音樂、語言、拍攝及制作技術(shù)等為一體的電視文藝節(jié)目。 作品賞析：美國電視艾美獎頒獎典禮 音樂人生 春節(jié)聯(lián)歡晚

22、會 奧運(yùn)會開幕式 奧運(yùn)會閉幕式 難忘的鄧麗君,第五節(jié) 中外名曲藝術(shù)片,名曲藝術(shù)片是指以音樂（多為器樂作品）為依據(jù)配以優(yōu)美的畫面、聲畫俱佳、具有藝術(shù)性和娛樂性的視聽藝術(shù)節(jié)目。,第六節(jié) 音樂電視,音樂電視的概念 音樂電視的由來及興起 音樂電視的藝術(shù)特征 音樂電視的分類,一、音樂電視的概念,音樂電視是指以歌曲為依據(jù)配以優(yōu)美的畫面、具有藝術(shù)性和娛樂性的視聽藝術(shù)節(jié)目，通常被稱為MTV。,二、音樂電視的由來及興起,綜述：音樂電視最初是用來推銷音像制品的活化了的廣告形式。目前，音樂電視已經(jīng)成為電視音樂中一個有相當(dāng)活力的藝術(shù)體裁。,音樂電視的發(fā)展歷史回顧: 70年代中期的美國，搖滾樂盛行，許多樂隊(duì)和樂手與電視

23、制作人合作，把舞臺和外景的演出拍成錄像節(jié)目再加以剪輯，然后送到電視臺播出，這就是早期的音樂電視。 1981年8月1日，美國的音樂電視頻道（MTV）誕生，它每天24小時不停地播放音樂和廣告節(jié)目，代表了時尚和潮流，一時風(fēng)靡全球。 70年代末，受英美密切影響的香港很快就采用這種形式進(jìn)行歌曲包裝并在電視頻道中頻頻推介，形成了很大的宣傳聲勢。,在我國大陸，1979年，毗鄰港澳的廣東電視臺與中央電視臺合作率先推出了我國第一批音樂電視節(jié)目，歌唱家蔣大為、胡松華等參與制作。這批作品是我國音樂電視制作的雛形，標(biāo)志著中國大陸音樂電視節(jié)目樣式的誕生。 1993年中央電視臺首創(chuàng)播放MTV的專欄節(jié)目東西南北中，舉辦了“

24、首屆93中國音樂電視大獎賽”。 經(jīng)過多年的發(fā)展，中國的音樂電視已經(jīng)走向國際化。從96年開始，便陸續(xù)有作品在國外國際音樂節(jié)或影視藝術(shù)節(jié)上獲獎，比如黃河源頭、新中國、鳥語花香、蝶兒飛等。,三、音樂電視的藝術(shù)特征,音樂形象成為被表現(xiàn)的主體，音畫互動。 主要藝術(shù)特征：大量運(yùn)用快切、重視節(jié)奏的作用、時空靈活跳躍、運(yùn)用高科技手段、融入音響等。,四、音樂電視的分類,(一)敘事風(fēng)格的音樂電視 特點(diǎn)：角色化人物、情節(jié)化過程、故事化場景等。,（二）抒情風(fēng)格的音樂電視 特點(diǎn)：人物的行為方式異于常態(tài)，用超現(xiàn)實(shí)的、意識流式的“夢境”營造，來表現(xiàn)音樂所蘊(yùn)涵的某種心境、心情或感受。,（三）紀(jì)實(shí)風(fēng)格的音樂電視 特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)紀(jì)錄

25、歌手表演行為空間的原始狀態(tài)，畫面表現(xiàn)的內(nèi)容具有一種接近觀眾日常生活經(jīng)驗(yàn)中可親身經(jīng)歷感受的逼真性，畫面所有的內(nèi)容都是對歌手演唱過程情境的客觀再現(xiàn)或有限的主觀表現(xiàn)，是一種關(guān)照現(xiàn)實(shí)生活形態(tài)的特殊的藝術(shù)表現(xiàn)方式。,（四）綜合類風(fēng)格 特點(diǎn)：融敘事風(fēng)格、抒情風(fēng)格和紀(jì)實(shí)風(fēng)格于一體。,第六章 電視音響概述,內(nèi)容提要,第一節(jié) 電視音響的含義 第二節(jié) 電視音響的藝術(shù)屬性 第三節(jié) 電視音響的分類,第一節(jié) 電視音響的含義,音響無時不有，無處不在。 電視音響是指電視中出現(xiàn)的除語言、音樂之外的其他聲音的統(tǒng)稱。這是視聽藝術(shù)特有的一種聲音類型的稱謂。 在影視藝術(shù)作品中，音響的真實(shí)是藝術(shù)性的真實(shí)，獲得音響的藝術(shù)性真實(shí)的方法是遵

26、循聲音的物理特性、人的生理特征以及人的心理規(guī)律。 音響具有客觀性、紀(jì)實(shí)性，同時也具有表情性。,第二節(jié) 電視音響的藝術(shù)屬性,音響的藝術(shù)屬性是指如何運(yùn)用音響去藝術(shù)性反映在影視作品中所形成的綜合視聽覺印象的一種重要特性。 電視音響的藝術(shù)屬性主要是指音響的距離感、空間感、環(huán)境感、運(yùn)動感以及方位感。,一、音響的距離感,音響的距離感，又稱遠(yuǎn)近感、深度感或透視感，指人耳對聲音遠(yuǎn)近的感覺。 在影視聲音創(chuàng)作中，當(dāng)聲音景別的透視感和畫面景別的透視感相吻合時，可以使觀眾產(chǎn)生聲音的真實(shí)感。,二、音響的空間感,音響的空間感是指人耳對聲源所處空間特性的感覺。 音響在不同空間具有不同的空間色彩，無論是室外還是室內(nèi)，以及在聲

27、學(xué)特性不同、大小各異的房間，人耳都可辨聽出來。 空間感的形成往往依靠人物的話語或動作體現(xiàn)出來。,三、音響的環(huán)境感,音響的環(huán)境感指電視中人物所處的聲音環(huán)境，它需要環(huán)境音響來營造。 辨析：空間感與環(huán)境感有相近之處，但又不同?？臻g感的形成往往依靠人物的話語或動作體現(xiàn)出來，尤其是在封閉空間，混響聲能需要一定強(qiáng)度的聲音信號才能被激發(fā)出來。如果人物靜坐沉思，空間感則無從體現(xiàn)，然而恰當(dāng)?shù)沫h(huán)境音響則能夠表明人物所處的環(huán)境，比如喧鬧的街道、除夕之夜、激烈的戰(zhàn)爭場面等。,四、音響的運(yùn)動感,音響的運(yùn)動感是由于音響音量與音調(diào)的改變使觀眾在聽覺上產(chǎn)生聲源移動的感覺。 多普勒效應(yīng)：任何發(fā)聲體在聽者面前掠過，聲音都會隨著二

28、者相對位置的改變而引起音量及音調(diào)的明顯變化，這在聲學(xué)上稱之為“多普勒效應(yīng)”。,五、音響的方位感,音響的方位感是指人耳具有辨別聲源的方向和位置的能力。 人耳對聲源的定位能力主要體現(xiàn)在水平定位與深度定位上。深度感就是我們前面已經(jīng)討論過的距離感，應(yīng)該說方位感包括了距離感。只是在單聲道電影或電視中，只能表現(xiàn)距離感。5.1聲道實(shí)現(xiàn)了聲音的前、后、左、右定位。,第三節(jié) 電視音響的分類,畫內(nèi)音響與畫外音響 動作音響與環(huán)境音響 同期音響與資料音響,畫內(nèi)音響與畫外音響,從音響的音源是否處于畫面當(dāng)中來進(jìn)行分類，電視中的音響可分為畫內(nèi)音響與畫外音響兩種。 畫內(nèi)音響是指可以在影視畫面上看到來源的音響。 畫外音響是指在

29、畫面上看不到但可推測到或想象到來源的音響，可能是客觀存在的，也可能是主觀賦予的。,動作音響與環(huán)境音響,根據(jù)音響的發(fā)生屬性，通常可將音響分為動作音響與環(huán)境音響。 動作音響是指影視作品中各種角色（人、動物或植物）進(jìn)行各種活動時所發(fā)出的聲音。動作音響必須和角色的動作形態(tài)相吻合，即和角色的動作保持聲畫同步的關(guān)系。 環(huán)境音響是指影視作品中除各種角色進(jìn)行活動時所發(fā)出的聲音之外的聲音，包括自然音響、機(jī)械音響、軍事音響、動物音響、交通音響及特殊音響等。,同期音響與資料音響,根據(jù)音響的錄制狀態(tài)，音響可分為同期音響和資料音響兩種。 同期音響是指與攝像同步錄制的音響。 資料音響是指在各種聲像資料中挪用的音響。,第七

30、章 電視音響的表現(xiàn)功能及使用方法,第一節(jié) 電視音響的表現(xiàn)功能,一、表現(xiàn)空間特征 二、烘托環(huán)境氣氛 三、表現(xiàn)時代變遷 四、擴(kuò)大畫面空間 五、進(jìn)行時空轉(zhuǎn)換 六、刻畫人物心理,一、表現(xiàn)空間特征,聲音空間不同會形成不同的聲場效果，適當(dāng)?shù)幕祉憰屄曇麸枬M、豐富，有厚度和力度。 例子：探索頻道宣傳片、老男孩、公民凱恩等,二、烘托環(huán)境氣氛,通過環(huán)境音響的運(yùn)用，可以烘托出影片或?qū)ｎ}片所需的環(huán)境氛圍。 例子：探索頻道宣傳片、老男孩、 拯救大兵瑞恩,三、表現(xiàn)時代變遷,與人類活動有關(guān)的、與人類文明發(fā)展有關(guān)的音響都隨著時代的更替在日新月異地發(fā)展著、完善著，所以通過音響可以表現(xiàn)時代的變遷。 例子：大國崛起、老男孩、法國

31、中尉的女人,四、擴(kuò)大畫面空間,通過畫外音響的運(yùn)用，可以讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想，以擴(kuò)大畫面空間。 例子：巴頓將軍、老男孩、尋槍,五、進(jìn)行時空轉(zhuǎn)換,通過對某一音響的反復(fù)運(yùn)用進(jìn)行時空轉(zhuǎn)換。 例子：贖罪,六、刻畫人物心理,通過對音響的藝術(shù)性運(yùn)用，表現(xiàn)人物當(dāng)下的心理狀態(tài)。 例子：尋槍,第二節(jié) 電視音響的使用方法,寫實(shí) 寫意,一、寫實(shí),遵循聲音的物理特性音質(zhì)、音色等 遵循音響的藝術(shù)屬性空間感、距離感、環(huán)境感、運(yùn)動感、方位感。 遵循人的生理特征立體聲、環(huán)繞聲的出現(xiàn)。,二、寫意,遵循人的心理特征。 使用形式： 夸張寫突變、以響寫靜、以響寫情、以響寫速度等。 閃回選擇劇中已經(jīng)出現(xiàn)過的某種具有典型意義或有代表性的聲音，以

32、主觀音響的形式再次、多次出現(xiàn)，造成音響閃回，由此引發(fā)聯(lián)想暗示， 增加戲劇的藝術(shù)效果。 懸念某種在特定環(huán)境下產(chǎn)生的音響，可以和產(chǎn)生它的環(huán)境、事件緊密相連，有很強(qiáng)的象征性，可以在劇中造成懸念。 無聲作為暗示死亡、危險及深奧莫測的象征來運(yùn)用。 對比利用兩個具有相反象征寓意的音響在同一影片中重復(fù)出現(xiàn)，形成對喻。,第八章 電視聲音蒙太奇,內(nèi)容提要,第一節(jié) 蒙太奇概述 第二節(jié) 聲音蒙太奇 一、概念和產(chǎn)生依據(jù) 二、聲音蒙太奇的主次關(guān)系與起承轉(zhuǎn)合 三、聲音蒙太奇中的變化、起伏、對比,第一節(jié) 蒙太奇概述,蒙太奇（montage）原是法國建筑學(xué)上的一個名詞，原義是“安裝、組合、構(gòu)成”的意思，即將各種個別建筑材料，

33、根據(jù)一個總的設(shè)計(jì)藍(lán)圖，分別加以處理，安裝在一起，構(gòu)成一個整體，使它們發(fā)揮出比原來個別存在時更大的作用。影視界借用這個名詞，最初就是指鏡頭組合和構(gòu)成的含義。,隨著影視藝術(shù)的發(fā)展，蒙太奇已經(jīng)發(fā)展成為一個完整的概念，它的內(nèi)涵包括以下三個層次： 第一，作為電影電視反映現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)手法獨(dú)特的形象思維方法，即蒙太奇思維。 這種方法始終存在于編導(dǎo)的創(chuàng)作觀念之中，貫穿于構(gòu)思、選材到編輯合成的全過程。特別是指編導(dǎo)在進(jìn)行創(chuàng)作構(gòu)思時，在想象中形成的連續(xù)不斷、結(jié)構(gòu)獨(dú)特、合乎邏輯、節(jié)奏準(zhǔn)確的畫面與聲音形象的思維活動。編導(dǎo)在創(chuàng)作過程中通過這種思維方法來表述影片的內(nèi)容與思想、塑造人物、描繪場景，使之具有銀幕感。,第二，作為影

34、視的基本結(jié)構(gòu)手段和敘述方法，包括分鏡頭和鏡頭、場面、段落的安排與組合的全部技巧。普多夫金曾有這樣的表述：“以若干鏡頭構(gòu)成一個場面，以若干場面構(gòu)成一個段落，以若干段落構(gòu)成一個部分等等，這就叫蒙太奇?！?第三，作為電影剪輯和電視編輯的具體技巧和章法，進(jìn)行鏡頭間的基本組接，這是蒙太奇的基礎(chǔ)意義，即狹義理解。,由此可見，蒙太奇是整個影視片的思維方法、結(jié)構(gòu)方法和全部藝術(shù)手段的總稱。 從總體上講，它是編導(dǎo)對整部影視片的敘事方法、敘述角度、時空結(jié)構(gòu)、場景段落以及節(jié)奏的布局和把握； 從橫向上講，它是指畫面與畫面、聲音與聲音、畫面與聲音之間的全部組合關(guān)系； 從縱向上講，它是指鏡頭的選擇和處理、鏡頭的分切與組合、

35、場面段落的組接和轉(zhuǎn)換的技巧和方法。蒙太奇誕生于藝術(shù)創(chuàng)作構(gòu)思時，體現(xiàn)于分鏡頭劇本，定稿于剪輯臺，它廣泛而豐富的內(nèi)涵統(tǒng)帥和支撐了影視片的制作，是全部思維的集中體現(xiàn)。,第二節(jié) 聲音蒙太奇,一、概念及產(chǎn)生依據(jù),概念聲音蒙太奇是指聲音的選擇、創(chuàng)作及組接。 產(chǎn)生依據(jù)雞尾酒效應(yīng) 雞尾酒效應(yīng)在聲學(xué)中是指人耳的掩蔽效應(yīng)。在雞尾酒會嘈雜的人群中，如果兩人交談，盡管周圍噪聲很大，但兩人耳中聽到的是對方的說話聲，而周圍的各種噪聲被掩蓋掉了。,二、聲音蒙太奇的主次關(guān)系與起承轉(zhuǎn)合,語言、音樂、音響三種聲音都有橫向進(jìn)行的自身規(guī)律，比如語言的邏輯性（表意），音響的逼真性（寫實(shí)），音樂的模糊性（表情）等，在進(jìn)行聲音構(gòu)思時，三者

36、在各自層面的特征應(yīng)清晰明了。 聲音的主次是處理層次感的繼續(xù)，只有層次而無主次，層次也表現(xiàn)不出來。語言、音樂、音響三者誰居主次須根據(jù)總體藝術(shù)構(gòu)思的需要來進(jìn)行安排，在不同的時候，都有可能居“主要地位”。,處理聲音主次關(guān)系時的“三原則”： 1、在同一時間里，只能有一種聲音是為主的； 2、在同一時間里，如果有兩種以上聲音出現(xiàn)，主次聲音的音量比例要控制好； 3、在同一時間，最好控制只有兩種聲音，如必須有兩種以上聲音出現(xiàn)，要控制時間，不要太長。,語言、音樂和音響的起承轉(zhuǎn)合 語言、音樂和音響起承轉(zhuǎn)合的特點(diǎn)，可以用“連貫、交替、補(bǔ)充、呼應(yīng)”八個字來概括。其中，連貫是對聲音線條的基本要求。不同的聲音，由于表現(xiàn)特

37、色不同，通過交替、補(bǔ)充、呼應(yīng)形成變化的。語言表意、音響寫實(shí)、音樂表情，但在更迭替換時，各種聲音交叉中，一般情況下，不能突停突起，這條線雖然此起彼伏，但必須是流暢的。,音響與音樂交替、補(bǔ)充及呼應(yīng)的方式主要有： 1、為音樂轉(zhuǎn)換自如設(shè)計(jì)的音響。 2、在一畫面或一場戲里，如有音樂和音響出現(xiàn)時，一般情況下會先出現(xiàn)音響。 3、在電視片中，有時一段完整的音樂聲中也會隱隱約約、時斷時續(xù)出現(xiàn)一點(diǎn)音響。,三、聲音蒙太奇中的變化、起伏、對比,變化、起伏、對比要從全片的“宏觀布局”講起，因?yàn)橐徊坑捌螂娨暺亩温淇蚣艿陌才?，已?jīng)給音樂音響的變化、起伏奠定了基礎(chǔ)。 聲音的透視感由主體聲、陪體聲和遠(yuǎn)景聲（畫外聲）構(gòu)成。這

38、三個層面的聲音，形成了聲音的透視效果，這是形成畫面立體透視效果的有力補(bǔ)充。,第九章 影視聲音的藝術(shù)構(gòu)思和設(shè)計(jì)技巧,內(nèi)容提要,影視聲音的藝術(shù)構(gòu)思和設(shè)計(jì)技巧 劃分畫面段落的要點(diǎn),第一節(jié) 影視聲音的藝術(shù)構(gòu)思和設(shè)計(jì)技巧,一、概念,影視聲音的藝術(shù)構(gòu)思和設(shè)計(jì)就是在影視作品的藝術(shù)創(chuàng)作和技術(shù)制作過程中，對未來影視作品聲音的總體藝術(shù)想法和具體制作工藝設(shè)計(jì)。,二、影視聲音構(gòu)思原則,再現(xiàn)生活的真實(shí)性 體現(xiàn)主題的思想性 形象創(chuàng)造的獨(dú)特性 創(chuàng)作過程的整體性,三、影視聲音構(gòu)思和設(shè)計(jì)技巧,進(jìn)行影視聲音構(gòu)思和設(shè)計(jì)的步驟： 首先，根據(jù)影視作品的主題思想、風(fēng)格特點(diǎn)，確定未來影視作品的聲音基調(diào)； 第二，在確定聲音基調(diào)的基礎(chǔ)上，對影

39、視作品聲音的三個主要元素分別進(jìn)行設(shè)計(jì)； 第三，把握好音樂、音響、語言的起承轉(zhuǎn)合關(guān)系。,（一）聲音基調(diào)設(shè)計(jì),影視作品的聲音可以分成濃烈、熱鬧、含蓄、單純等等不同的基調(diào)，不管選擇哪一種基調(diào)，影片中的聲音必須是此起彼伏、錯落有致的，即一定要做到“層次分明、主次清晰”。 一般來講，聲音的基調(diào)要和畫面基調(diào)相符，但也可以在局部畫面段落上形成某種聲畫對位的關(guān)系。,（二）語言設(shè)計(jì),語言是刻畫角色形象的重要手段。一般來講，語言都是由編劇或?qū)а蓊A(yù)先規(guī)定好的，輕易不能改動。但是，表演時用什么語氣、口吻及節(jié)奏，則需要聲音設(shè)計(jì)師向?qū)а莼蜓輪T提出自己的看法。,（三）音響設(shè)計(jì),確定影視作品音響的表現(xiàn)形式是以寫實(shí)為主還是以寫

40、意為主。 寫實(shí)音響的設(shè)計(jì)可分為動作音響設(shè)計(jì)和環(huán)境音響設(shè)計(jì)兩個板塊進(jìn)行。 寫意音響的設(shè)計(jì)主要著力于音響在表達(dá)人物情緒、喚起情景想象等方面的特殊表現(xiàn)力。,（四）音樂設(shè)計(jì),要把音樂放在與語言、音響同等重要的地位上進(jìn)行總體考慮，在編創(chuàng)之初即充分考慮到音樂的總體運(yùn)用形式。 要注意音樂的使用是以“質(zhì)量”取勝，而不能以“數(shù)量”取勝。 充分發(fā)揮資料音樂的合理性，給觀眾以真實(shí)感。,【音樂創(chuàng)作及選配要領(lǐng)】,確定音樂創(chuàng)作及選配的形式：主題音樂貫穿式的框架型結(jié)構(gòu)（單主題、雙主題、多主題）；無主題音樂的點(diǎn)描式結(jié)構(gòu)。 確定音樂風(fēng)格及情緒基調(diào)，然后與畫面對照，從旋律、節(jié)奏、速度、力度等方面分析并選擇適合的音樂。 根據(jù)畫面段

41、落劃分音樂音響段落，確定出點(diǎn)、入點(diǎn)。注意在片子的開頭和結(jié)尾處精心設(shè)計(jì)。 確定音樂同語言、音響怎樣交替、連貫、補(bǔ)充、呼應(yīng)，同時確定音樂的層次、輕重、緩急、對比。,第二節(jié) 劃分畫面段落的要點(diǎn),一、概述,影視藝術(shù)是由畫面和聲音兩大類基本藝術(shù)元素構(gòu)成的一種視聽綜合藝術(shù)，聲音作為這一視聽藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段，是在與畫面的藝術(shù)組合中獲得其獨(dú)特的美學(xué)價值的。因此，在聲音藝術(shù)創(chuàng)作中，各類聲音構(gòu)成元素怎樣在影片中被應(yīng)用，怎樣進(jìn)行蒙太奇組接、怎樣與畫面配置，都是在聲音構(gòu)思中需要解決的問題。 一般來講，在影視藝術(shù)作品的創(chuàng)作中，首先要根據(jù)影視作品主題內(nèi)容需要、情節(jié)發(fā)展、觀眾注意力等，將影視作品所表現(xiàn)的內(nèi)容分解成不同的段落、場面和鏡頭去分別進(jìn)行藝術(shù)處理和技術(shù)拍攝。,二、劃分畫面段落的要點(diǎn),要注意段落的單一性和完整性。單一性是指一個段落只能有一個中心意思，完整性是指一個意思在一個段落中集中講完。 要注意整體的勻稱性，做到各段輕重相宜、長短適度、段落分明。 要注意段落之間的連貫性，段與段之間過渡要自然、流暢。 一般情況下，畫面段落的長度大致為兩三分鐘（因?yàn)槿说拇竽X細(xì)胞興奮起來到興奮結(jié)束是有一個起落過程的，在不斷的刺激下它會連續(xù)興奮，沒有新的興奮點(diǎn)它就要相對抑制了）。,第十章 聲音的編輯制作,內(nèi)