電視節(jié)目導(dǎo)播復(fù)習(xí)材料

1、電視節(jié)目導(dǎo)播復(fù)習(xí)材料導(dǎo)播是一個工種、崗位的名稱。多機拍攝與多訊道制作的區(qū)別：多機拍攝：在一個拍攝現(xiàn)場，如果有一臺以上的攝象機同時進行拍攝，分別獲取素以備后期編輯階段使用，我們就說這是一個多機拍攝、后期剪輯的制作方式。多訊道制作：通過視訊切換器將多個訊號來源隨時進行選切并輸出一路信號以供直播或錄制,并由導(dǎo)播承擔多個訊道畫面的調(diào)度選切工作?！岸嘤嵉乐谱鳌迸c“多機拍攝”的區(qū)別還不僅在于畫面來源的復(fù)雜性，多訊道制作方式的核心更在于它必須有一個切換系統(tǒng)。多訊道節(jié)目制作的種類：ESP（電子演播室制作方式），ESP是指在電視臺的演播室中通常進行的錄制方式。EFP（電子場地制作），EFP是對一整套適用于電視臺

2、以外的現(xiàn)場進行即時攝制作業(yè)的電視設(shè)備的統(tǒng)稱。它可以對發(fā)生的事件或節(jié)目演出做現(xiàn)場直播或現(xiàn)場錄制。復(fù)合ESP/EFP/ENG多種形式的綜合制作方式：做訊道的制作方式可以是ESP或EFP方式，也可以是ESP、EFP、ENG這三種方式中的任何兩種的結(jié)合，還可以是復(fù)合ESP/EFP/ENG多種形式的綜合制作方式。導(dǎo)播是一個具有獨特工作性質(zhì)的人，是節(jié)目制作的核心人物。1導(dǎo)播應(yīng)該是一個需要深入了解節(jié)目內(nèi)容的人。2導(dǎo)播是一個能夠全面控制多訊道拍攝現(xiàn)場的人。3導(dǎo)播是一個精確掌握節(jié)目時間的人。4導(dǎo)播是一個隨時掌握成片面貌的人。多訊道拍攝現(xiàn)場的復(fù)雜程度取決于三方面的原因：多訊道拍攝現(xiàn)場的工種崗位繁多，直播節(jié)目的不可

3、重復(fù)性，大場面、多場面增加了多訊道制作的難度。精確掌握錄制時間的好處：1精確掌握錄制時間可以控制節(jié)目錄制成本。2精確掌握錄制時間可以在現(xiàn)場錄制與后期制作中節(jié)省工作人員精力。3精確掌握錄制時間可以最大限度地還原現(xiàn)場氣氛、保持多訊道錄制的意義。導(dǎo)播團隊：總導(dǎo)播（DIR） 助理導(dǎo)播（DA） 場地導(dǎo)播（AD） 慢動作導(dǎo)播（AP） 字幕導(dǎo)播（FONT CRD） 切換導(dǎo)播（VM） 創(chuàng)意設(shè)計人員包括：文案設(shè)計（或撰稿人）、導(dǎo)演、美術(shù)設(shè)計、音樂音響設(shè)計人員。導(dǎo)播的職能：1監(jiān)看和調(diào)度各個訊道攝象機拍攝的畫面及其他來源的畫面信號2利用視訊切換器選擇并切出播出畫面。3眼、耳、嘴、手并用。導(dǎo)播的職能范疇：1節(jié)目的形態(tài)

4、與呈現(xiàn)方式（導(dǎo)播工作最好能從策劃階段開始進入）2節(jié)目設(shè)計與程序編排3場景空間利用與舞美設(shè)計思路4機位設(shè)置5制定導(dǎo)播工作臺本6后期制作攝像工作會議又稱：“說鏡頭會”。直播的流程：直播當天、臨近直播（提早30分鐘坐到切換臺）、直播之中、直播之后。導(dǎo)播素養(yǎng)：1職業(yè)化與專業(yè)化2自如運用視聽語言3熟練掌握操作設(shè)備4精確的時間意識5沉著與機敏的雙重性格6成為團隊核心的必備能力什么是職業(yè)化與專業(yè)化？為什么要倡導(dǎo)職業(yè)化與專業(yè)化？答：專職從事導(dǎo)播工作的人我們可以稱他為“職業(yè)導(dǎo)播”；而專門從事某種類型節(jié)目導(dǎo)播的人才能叫做專業(yè)“導(dǎo)播”。之所以要倡導(dǎo)職業(yè)化與專業(yè)化，是因為導(dǎo)播只有對某領(lǐng)域的專業(yè)知識非常精通，才能準確地

5、理解和詮釋該品種類型的節(jié)目。這是導(dǎo)播工作中隱含的卻是非常關(guān)鍵的因素。自如運用視聽語言包括：機位設(shè)置、鏡頭設(shè)計、臨場調(diào)機、鏡頭搭配與切換時機。導(dǎo)播臨場應(yīng)對方案是如何產(chǎn)生的？答：1導(dǎo)播需要明確自己有責任將現(xiàn)場發(fā)生的事件傳遞給電視觀眾。2導(dǎo)播作為現(xiàn)場的親歷者，應(yīng)該了解現(xiàn)場突發(fā)情況的來龍去脈。3導(dǎo)播在迅速做出反應(yīng)判斷后，確立自己的表述態(tài)度。4導(dǎo)播將視聽表達的需要立刻傳遞給相關(guān)的技術(shù)部門。沉著與機敏的雙重性格：一方面，在常規(guī)制作狀態(tài)下，導(dǎo)播如何平衡這兩者的關(guān)系。 另一方面，在錄制中的突法情況下，導(dǎo)播有如何保持急沉著又機敏的狀態(tài)。成為團隊核心的必備能力包括：1身位導(dǎo)播應(yīng)具備良好的組織能力。2導(dǎo)播應(yīng)該具有善

6、于與他人溝通的親和力。3導(dǎo)播應(yīng)該具有淵博全面的專業(yè)知識。情景劇從多訊道電視節(jié)目制作的角度來說是最為簡單的一個品種：機位最少、無越軸危險。情景劇拍攝的特點：1系列多集大規(guī)模生產(chǎn)的產(chǎn)品特點，決定了它需要高效率甚至成本低廉的制作方式。2由于多訊道制作方式的介入，需要在情景劇的演播現(xiàn)場劃分相對固定的場景表演區(qū)和攝制工作區(qū)。3多訊道制作的連續(xù)性與固定場景空間的限制，使情景劇的鏡頭調(diào)度受到極大的限制。（看）情景劇生產(chǎn)流程：1整體產(chǎn)品規(guī)劃階段 2劇本策劃階段 3劇本寫作與前期籌備階段 4劇本寫作、現(xiàn)場錄制與后期制作并行階段。情景劇機位：2號機居中后，1、3號機左右交叉的倒三角形機位布局方式。 在情景劇的錄制

7、中，導(dǎo)播通常的選擇是將三個機位放置到場景敞開面的一側(cè)。情景劇場面的基本形態(tài)：雙人關(guān)系、對雙關(guān)系、雙對雙關(guān)系、三角關(guān)系、多人活動。調(diào)機就是導(dǎo)播對各機位的拍攝對象、角度、景別、運動形式的安排。調(diào)機的兩個階段：一是導(dǎo)播制作工作臺本時對各機位拍攝任務(wù)的預(yù)測方案。 二是導(dǎo)播在錄制的過程中對方案的實施與臨場調(diào)整。小全景是情景劇場景與人物關(guān)系展現(xiàn)的實用選擇。表現(xiàn)人物的中景或中近景是由情景劇的表演方式?jīng)Q定的。中景（或中近景）為主的景別規(guī)律是多訊道制作情景劇的效率需要決定的。情景劇畫面切換的一般規(guī)律：無論何種類型的節(jié)目，導(dǎo)播切換畫面的一般規(guī)律首先是符合鏡頭搭配的普遍規(guī)律，也就是要符合畫面剪輯的一般規(guī)律。1關(guān)注說

8、話人 2關(guān)注動作細節(jié) 3關(guān)注場面調(diào)度的變化場面調(diào)度：在一個場景內(nèi)演員的行動路線、站位、姿態(tài)手勢、上下場等舞臺表演動作的總和。談話節(jié)目的方式類型：1訪談的形式 2漫談的形式 3會談的形式談話節(jié)目的構(gòu)成元素：談話參與者、談話的場景。 （簡答）對象劃分原則：談話參與者的數(shù)目 談話參與者的角色類型 談話參與者的位置與交流關(guān)系 分析機位P121場景原則：展現(xiàn)談話場景全貌、符合場景中談話交流場的布局形式。分析機位P127機位數(shù)目最小化原則，為什么要求機位少？答：隨著機位數(shù)目的增加，現(xiàn)場的機位工作區(qū)就會增多，造成機位互相影響、彼此穿幫的可能性就越大；導(dǎo)播需要同時監(jiān)看和調(diào)度的訊道數(shù)目會增多，看、說、聽、切的工

9、作量都會同時增加，這樣對導(dǎo)播注意力的分配就提出了更高的要求。僅僅因為經(jīng)費充足、技術(shù)條件好而多設(shè)機位，不僅構(gòu)成一種極大的浪費而且還會成為工作中出現(xiàn)問題的隱患。怎樣減少機位？1通過調(diào)機可以減少機位的數(shù)目。2針對節(jié)目進行的不同階段來部署不同的機位分工。如何實現(xiàn)單個機位功能最大化原則？1給它一個好位置2給它一個好屬性3給它一個好配合（名詞解釋）機位設(shè)置：機位設(shè)置是一個總的概念，它包括機位的數(shù)量、每一個機位的具體位置、每一個機位的具體性質(zhì)，以及各機位所形成的整體布局關(guān)系。機位設(shè)置方案的確立會連帶形成基本的調(diào)機方案。分割：導(dǎo)播在調(diào)機的時候是將這些表現(xiàn)對象分置在不同的鏡頭里，再通過鏡頭銜接來完成他們交流關(guān)系

10、表述的。1區(qū)分角色的需要：將不同的談話對象分割在不同近景鏡頭里，這種做法可以讓電視觀眾非常直觀地區(qū)分不同的談話角色。 2位置距離的必須：在談話節(jié)目的現(xiàn)場，談話參與者所處的位置和他們之間較大的距離間隔，都會直接決定導(dǎo)播需要把他們分置在不同的鏡頭中。3情緒效果的突出：幾位談話對象之間的交流關(guān)系在一個鏡頭里呈現(xiàn)或通過分切鏡頭來表達，其敘述的效果是完全不同的。包容（要求靈活掌握）：包容就是導(dǎo)播調(diào)度一個鏡頭去表現(xiàn)兩者或兩者以上的談話對象，使它既能同時完成幾個人物的展現(xiàn)，又能表現(xiàn)他們的位置關(guān)系與環(huán)境背景。 1位置關(guān)系的展現(xiàn) 2對話頻率的需要 3交流互動性的需要鏡頭組合鏈條：是導(dǎo)播在調(diào)機時對系列鏡頭所建立的

11、連接順序。談話節(jié)目的導(dǎo)播對于語言的認識，是其進行畫面切換過程中除技術(shù)掌控外最重要的專業(yè)儲備。導(dǎo)播對畫面切換頻率的控制來自于對交流語言節(jié)奏的準確把握，并須做出對應(yīng)語言節(jié)奏特點、強化語言節(jié)奏風格的選擇。（牢記）反應(yīng)鏡頭的因素？答：1最直接的作用是隨時關(guān)照現(xiàn)場中其他人對說話人發(fā)言的反應(yīng)。 2當說話人的發(fā)言段落太長太羅嗦的時候，插入一些反應(yīng)鏡頭可以調(diào)劑視覺上的節(jié)奏。 3在表現(xiàn)某個或某幾個主要交談對象時，兼顧表現(xiàn)現(xiàn)場中的其他人，以達到隨時提示整體場面位置關(guān)系的作用。4為著意強調(diào)說話人的某些語義，而附加上能夠形成“一加一大于二”的效果的反應(yīng)。反映鏡頭的把握包括：與談話并行的反應(yīng)鏡頭，談話間歇的反應(yīng)鏡頭，具

12、有特殊效果的反應(yīng)鏡頭，反應(yīng)鏡頭的長短。反應(yīng)鏡頭過短的原因：1導(dǎo)播以為觀眾像自己一樣看清了這個鏡頭 2導(dǎo)播已調(diào)整好其他鏡頭，急于進行下面的鏡頭組合。反應(yīng)鏡頭過長的原因：1導(dǎo)播期待著此時的反映會有更好的表現(xiàn)，遲遲不舍得切走 2導(dǎo)播忙于調(diào)整其他鏡頭，而忽視了此時的反映鏡頭已經(jīng)被切出的時間太長了。導(dǎo)播必須明確何時、哪個樂器或哪些樂器進入演奏，它或它們在樂隊中的位置在哪里，以及它或它們持續(xù)演奏的時間。 “游機”，顧名思義，指可以進行位置游動的攝象機，它通常是由攝象師手持或肩扛進行拍攝的。 為什么要用游機？答：1游機具有位置自由、便于深入場景之中進行拍攝的特點。 2游機近距離的拍攝可以在畫面中形成貼近對象的情感壓力。 3游機鏡頭的自然晃動對拍攝主體的適用性。游機攝象師的工作意識：1游機攝象師必須具備敏感的躲避意識。2游機攝象師應(yīng)具備有良好的職業(yè)著裝習(xí)慣。3游機攝象師需要具備與其他機位配合整體意識。什么叫群體的劃分與認同？怎么實現(xiàn)？答：面對一個共容的現(xiàn)場，如果電視轉(zhuǎn)播者再冷靜去劃分歌者與觀眾、冷靜地表現(xiàn)演唱與聆聽肯定是游移在整體的策略之外了。導(dǎo)播要用電視畫面呈現(xiàn)舞臺上的“齊奏”，表現(xiàn)一個高度認同的群體。 實現(xiàn)方法：1大全景展現(xiàn)私密熱烈的現(xiàn)場氣氛。 2長線運動鏡頭連接明星與觀眾。如何對明星勢能進行“消化”1平視的明星與仰視的觀眾減小了舞臺上下的高低差距。2長焦鏡頭拉近了明星與現(xiàn)場其他人物