學(xué)科教育論文-欲成新詞先賦情--淺議語文課堂提問需講藝術(shù).doc

學(xué)科教育論文-欲成新詞先賦情-淺議語文課堂提問需講藝術(shù)我們在觀看一些綜藝節(jié)目的時(shí)候，常會對某些主持人的一些膚淺提問而啞然。確實(shí)，總讓觀眾回答你的感想諸如此類的問題是很難激發(fā)起觀眾的激情的。其實(shí)，作為一個(gè)教師特別是語文教師，我們也常常會在課堂上隨心所欲地提一些使學(xué)生無所適從的問題，從而影響課堂教學(xué)質(zhì)量。因此，如何提高提問的藝術(shù)，應(yīng)該是每個(gè)教師特別是語文教師所重視的課題。由于人類的思維或者說求知欲永遠(yuǎn)是從問題開始的。因此，語文課堂教學(xué)中提問最重要的作用就是必須激發(fā)學(xué)生思考。而什么樣的提問能激發(fā)學(xué)生思考呢？我們從教學(xué)實(shí)踐中不難得出結(jié)論：一是必須有價(jià)值。它應(yīng)該具有指向明確、綜合性強(qiáng)、思考量大的特點(diǎn)。二是必須適度，理想的提問應(yīng)該使學(xué)生處在心求通而未得口欲言而不能的狀態(tài)。我在教變色龍這篇小說時(shí)，為了使學(xué)生深刻理解奧楚蔑洛夫善變的性格，便設(shè)計(jì)了這樣一個(gè)問題：一開始，對巡警只稱葉爾德林，而當(dāng)巡警說：曾在將軍家院里看見過這樣一條狗后，便稱其為葉爾德林老弟，稱呼的變化與什么有關(guān)？這一問題的提出不僅使學(xué)生注意課文中的細(xì)節(jié)描寫，而且能使學(xué)生認(rèn)識到奧楚蔑洛夫善變的性格已到了無微不至的程度，從而進(jìn)一步理解了人物的性格特征，同時(shí)，也取得了較好的課堂教學(xué)效果。課堂提問的藝術(shù)僅體現(xiàn)在問題的價(jià)值及適度性是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。教師還必須恰當(dāng)?shù)靥釂柡颓擅畹匾龑?dǎo)學(xué)生作答。因此，教師應(yīng)該研究學(xué)生的心理，把握提問的契機(jī)，創(chuàng)設(shè)提問的情境，選擇提問的角度，不斷變換提問的形式和方法，用提問去點(diǎn)燃學(xué)生思維的火花。一個(gè)教師必須善于揣摩學(xué)生的心理，認(rèn)真研究并把握學(xué)情，適時(shí)提出問題，巧妙加以引導(dǎo)，因?yàn)樘釂柕幕鸷蛭吹剑瑢W(xué)生難以出現(xiàn)積極反應(yīng)；錯(cuò)過了良機(jī)，也難以發(fā)揮提問的最佳效應(yīng)。所以教者應(yīng)該做到相機(jī)誘導(dǎo)。還是以變色龍為例，教師都清楚作者把諷刺揭露的矛頭直指當(dāng)時(shí)沙俄黑暗反動統(tǒng)治。但怎樣使學(xué)生理解這一點(diǎn)呢？孤立的人物分析很難使學(xué)生理解這一點(diǎn)，而直接由教師指出又顯得勉強(qiáng)。為此，我在學(xué)生討論完人物性格特點(diǎn)后設(shè)計(jì)了如下幾個(gè)問題依次提出：1、根據(jù)我們剛才的分析討論，你認(rèn)為奧楚蔑洛夫的基本性格是哪些？(善變)2、他的主要特點(diǎn)是什么？怎樣表現(xiàn)出來？(變得快-瞬息間對狗的態(tài)度變了五次；變得蠢-理由荒唐)3、他雖然善變，但由哪一點(diǎn)始終未變？(見風(fēng)使舵、媚上欺下的奴才本性未變)4、那么，是什么原因使這位警官既不變又善變的呢？(將軍的權(quán)勢)通過以上步步深入的提問，逐步明白了小說諷刺的鋒芒并不僅僅是指向奧楚蔑洛夫這條變色龍，而且還直指造成這種社會現(xiàn)象的根源-沙皇反動階級的黑暗統(tǒng)治。這四個(gè)問題的提出不僅使學(xué)生鞏固了學(xué)習(xí)的內(nèi)容，而且使學(xué)生積極思考，呈階梯式地理解了小說的主題。把握提問的契機(jī)，還體現(xiàn)在另一方面，即教師在課堂教學(xué)過程中，應(yīng)根據(jù)學(xué)情的變化，隨時(shí)捕捉提問的機(jī)會，因勢利導(dǎo)地把學(xué)生的思維引向深入。我在教惠崇時(shí)，由學(xué)生根據(jù)課文注釋提出問題：河豚快要浮上水面，那不成了死魚嗎？這是我始料不及的，也與課堂教學(xué)無多大的關(guān)系。但我靈機(jī)一動，向全體學(xué)生提出了問題：這是一首題畫詩，它應(yīng)該緊扣畫面內(nèi)容，那么，畫面究竟有沒有河豚呢？一下子如同把鹽花撒進(jìn)了油鍋，學(xué)生也活躍了起來，展開了熱烈的討論。最后一致認(rèn)為畫面上沒有也不必要出現(xiàn)河豚，這一句正是蘇軾此首題畫詩的匠心所在-它既拓寬了畫面的意境，也教給了我們欣賞畫面的本領(lǐng)想象。現(xiàn)在想來，我根據(jù)學(xué)生質(zhì)疑而提出的問題，既保證了課堂教學(xué)的有序性(避免了在魚的死活問題上的糾纏)，也激發(fā)了學(xué)生思考的積極性，取得了超過預(yù)期的教學(xué)效果。同時(shí)，在語文課堂教學(xué)中，教師還應(yīng)該有意識創(chuàng)造提問的情境，促使學(xué)生產(chǎn)生弄清未知事物的欲望，誘發(fā)探究性行為。比如社戲中料想便是戲臺，但或者是漁火，料想已是肯定，也許卻是不肯定的假設(shè)。為什么兩個(gè)詞要放在一起？作者想表達(dá)一種什么意思？在聲音的世界里作者認(rèn)為莫非，藝術(shù)是屬于弱者的、失敗者的？卻為何又要說這樣說，藝術(shù)又是屬于強(qiáng)者的了。這種說法又是為什么呢？教材中所有諸如此類的例子都可以為我所用，比如設(shè)置矛盾情境，引起學(xué)生認(rèn)識上的論爭，用提問去有效地激發(fā)學(xué)生潛在的求知欲，深入思考問題，從而取得良好的教學(xué)效果。還有，我們也應(yīng)善于從教材中看似無疑處設(shè)疑，達(dá)到啟發(fā)學(xué)生思考的目的。社戲中這一次船頭的激水聲更其響亮了中的更其兩字，稍一疏忽，便會在我們的眼皮底下溜過，因?yàn)樗扰c課后練習(xí)無關(guān)，也與文章主題聯(lián)系不大。但我們可以向?qū)W生提出這樣的問題：更表示比較，那么這里是與哪段文字比較呢？這樣一來，學(xué)生通過積極的思考，不難領(lǐng)會這兩字的精髓：它與前文去看戲時(shí)的一段景物描寫相呼應(yīng)，真切地表現(xiàn)出小伙伴們激動興奮的心情，并不單單是寫出伙伴們駕船技術(shù)的高明。對文章主題有了更深的認(rèn)識。還有，我們教師也應(yīng)注意到，在課堂教學(xué)中，提問的角度不同，其效果也往往不一樣。比如在一面中，作者對魯迅外貌的描寫十分傳神。文中描寫魯迅外貌共有幾次？描寫了什么？顯然不易激起學(xué)生的思維熱情。在實(shí)際教學(xué)中，我向?qū)W生這樣提出問題：文中幾次描寫魯迅外貌的文字有何不同之處？又有什么共同點(diǎn)？這一提問激發(fā)了學(xué)生閱讀的積極性，他們通過比較，理解了外貌描寫對表達(dá)主題的作用-它使我們領(lǐng)略了魯迅橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛的高尚品質(zhì)。另外，我們在課堂教學(xué)中也應(yīng)根據(jù)學(xué)生的反應(yīng)，隨時(shí)調(diào)整發(fā)問角度，或化整為零化難為易；或避開陡坡，迂回前進(jìn)。比如在口技一文教學(xué)中，我曾在總結(jié)時(shí)提出問題：這篇文章采用什么寫法？但學(xué)生卻面面相覷，顯然被這種問法難住了。我看到這一情況，迅速改變提問角度，依次提出了如下問題：1、課文哪幾節(jié)是寫口技表演內(nèi)容的？(二至四節(jié))2、這幾節(jié)除寫口技表演內(nèi)容外，還寫什么？(聽眾的反應(yīng))3、那么，作者以寫什么為主呢？(口技表演內(nèi)容)寫聽眾的反應(yīng)又是起什么作用呢？(烘托口技表演者的高超技藝)到這時(shí)候，再回到原先的問題，學(xué)生紛紛搶答道：正面描寫與側(cè)面描寫相結(jié)合。完成了預(yù)期的教學(xué)任務(wù)。如何根據(jù)不同的教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)對象及教學(xué)目的而采取不同的提問形式和方法，也是值得每一個(gè)語文教師注意的。在教從百草園到三味書屋一文時(shí)，我便從要求學(xué)生分析課題的短語結(jié)構(gòu)入手，理清文章的基本結(jié)構(gòu)并提出問題：童年時(shí)代的魯迅在百草園和三味書屋的生活是怎樣的生活？希望能引導(dǎo)學(xué)生迅速理清作者的基本思路和寫作意圖；在教楊修之死時(shí)我提了這樣一個(gè)問題：如果曹操是忌才而殺楊修的話，那么為什么又重用楊修任主簿一職呢？希望學(xué)生能認(rèn)真探究，而并非一定要得出所謂的正確結(jié)論。教驛路梨花時(shí)，讓學(xué)生設(shè)想：能否將課文中的兩條線索分成兩個(gè)故事來寫？用明暗線將兩個(gè)故事揉合在一起寫，對表現(xiàn)主題有什么幫助？希望通過比較，能使學(xué)生初步理解文章結(jié)構(gòu)與主題的關(guān)系。一位想取得良好課堂教學(xué)效果的語文教師