孜孜不倦的二人臺(tái)人.doc

孜孜不倦的二人臺(tái)人 - 記二人臺(tái)藝術(shù)家孫潤元 2010年夏天一個(gè)普通的夜晚，我到呼和浩特歌舞劇院去看新編二人臺(tái)劇目花落花開，但是這一次的觀看讓這個(gè)夜晚不再普通。因?yàn)橥ㄟ^這部戲我第一次接觸、了解了孫潤元先生。在這部戲中孫潤元先生飾演村長這一角色，無論從唱腔方面還是表演方面，他把劇中人物發(fā)揮的淋漓盡致，作為一個(gè)二人臺(tái)專業(yè)的學(xué)習(xí)者和愛好者他的藝術(shù)表現(xiàn)力使我深深折服。隨后，想要全面認(rèn)識(shí)這位老藝人，向他學(xué)習(xí)的念頭就一直存在于我的腦海中，我不斷的搜集孫潤元先生的表演視頻和從藝經(jīng)歷等相關(guān)資料。孫潤元先生是呼和浩特市民間歌舞劇團(tuán)業(yè)務(wù)團(tuán)長，國家一級(jí)演員，著名二人臺(tái)表演藝術(shù)家，曾多次獲得國家、自治區(qū)表演金獎(jiǎng)，其代表劇目二人臺(tái)傳統(tǒng)小戲鬧元宵。恰巧這時(shí)我們的畢業(yè)論文要求寫二人臺(tái)老藝人的藝術(shù)生活經(jīng)歷，我立刻決定用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)科研究的方法去進(jìn)一步的了解和認(rèn)識(shí)孫先生。2011年12月，當(dāng)我面對(duì)面與孫先生接觸的時(shí)候，我才慢慢了解到這個(gè)在舞臺(tái)上大放異彩，二人臺(tái)表演藝術(shù)領(lǐng)域的佼佼者，也像所有二人臺(tái)的學(xué)習(xí)者一樣有過艱苦的從藝道路，有著和我們一樣的生活追求，但唯一不一樣的是他在二人臺(tái)藝術(shù)上所花的精力和傾入的心血以及那種發(fā)自骨子里對(duì)二人臺(tái)這門藝術(shù)的真摯情感。 汗水打造的幸運(yùn)之路凡看過孫潤元表演的觀眾都知道，他無論是在鬧元宵中張老九，還是在現(xiàn)代二人臺(tái)劇目花落花開中村長，以及眾多他所飾演過的角色，他所表現(xiàn)的人物生動(dòng)活潑，而且在表演技法上樸素幽默、脫俗新穎。這種對(duì)于不同人物的把握和表演技法的純熟固然與他多年的從藝經(jīng)驗(yàn)有關(guān)，卻也和他從小所受的藝術(shù)熏陶分不開。孫潤元出生于內(nèi)蒙古涼城縣曹碾公社(現(xiàn)內(nèi)蒙古烏蘭察布市涼城縣曹碾滿族鄉(xiāng))一個(gè)農(nóng)村家庭。父親是一名鄉(xiāng)村教師而且對(duì)二人臺(tái)有著特別深厚的感情，每年的臘月時(shí)節(jié)常常因?yàn)榻o村里排練節(jié)目顧不上家里的活計(jì)，孫潤元常常跟隨父親去觀看排練，也正因?yàn)槭芨赣H的影響，他從小就對(duì)二人臺(tái)藝術(shù)充滿了無限的熱愛，每天在學(xué)習(xí)之余自己勤學(xué)苦練，學(xué)會(huì)了彈腳踏琴，并且積極參加學(xué)校里的文藝表演，成為了學(xué)校里宣傳隊(duì)的隊(duì)長。就是這種對(duì)二人臺(tái)藝術(shù)的熱愛和勤奮為他帶來了人生的第一次轉(zhuǎn)折。上初中二年級(jí)的時(shí)候（當(dāng)時(shí)初中是兩年制），在一次給由各公社書記組成的考察團(tuán)演出時(shí)，他被李生元書記一眼看中，李書記當(dāng)時(shí)就有了要留孫潤元去他們那上高中的想法（因?yàn)楫?dāng)時(shí)讀高中是需要初中校推薦的）。等到孫潤元畢業(yè)的時(shí)候，李書記如愿以償?shù)膶⑺粗械膶O潤元要到了他那里，李書記喜歡二人臺(tái)藝術(shù)，所以在他課余時(shí)間時(shí)不時(shí)的要他表演，甚至有時(shí)候在開會(huì)之前也得先演一段二人臺(tái)。進(jìn)入高中后孫潤元再一次參加了學(xué)校的宣傳隊(duì)，在一次全縣中學(xué)的文藝匯演中他的才華被當(dāng)時(shí)涼城縣烏蘭牧騎的領(lǐng)導(dǎo)所發(fā)現(xiàn)，烏蘭牧騎的領(lǐng)導(dǎo)表達(dá)了想要他去參加烏蘭牧騎的時(shí)候，孫潤元十分激動(dòng)，而且一天沒有吃飯也沒有覺得餓。就這樣他邁向了二人臺(tái)藝術(shù)旅程的又一站。1977年，對(duì)于孫潤元來講是他藝術(shù)生涯的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折，這一年他懷著非常激動(dòng)地心情踏進(jìn)了他夢寐以求的單位涼城縣烏蘭牧騎，開始了他專業(yè)演員的第一步。在那里他刻苦學(xué)習(xí)舞臺(tái)技巧，專心致志苦練基本功。當(dāng)時(shí)的烏蘭牧騎是縣財(cái)政局全額撥款，演員們演出都是上級(jí)下來的任務(wù)，演出地點(diǎn)大多在農(nóng)村。由于交通的原因演員們大多是靠步行，每次演出大都是演出地派一輛拉道具的馬車在前面領(lǐng)路，其他的演員在后邊跟車走。有一次演出孫潤元記憶特別深刻，當(dāng)時(shí)馬車上綁滿了演員們的行李和演出的道具，他就坐在了這些行李的上面，在上一個(gè)山坡的時(shí)候，由于繩子松了他和行李就順著山坡滾了下來。就是這樣，孫潤元也無怨無悔的愛著自己的這個(gè)行業(yè)。在涼城烏蘭牧騎的時(shí)候，孫潤元演出的第一部戲分糧（后又名常來喜三部曲）讓他至今難忘，這是一部反映當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)生活的一部戲，講的是大集體期間發(fā)生在農(nóng)村的一個(gè)故事，當(dāng)時(shí)孫潤元的搭檔是現(xiàn)在著名的二人臺(tái)表演藝術(shù)家武利平，而且憑著這部戲?qū)O潤元在1982年全區(qū)烏蘭牧騎建立25周年匯演中，榮獲表演獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)拿到藝術(shù)生涯中第一個(gè)大獎(jiǎng)的時(shí)候，他備受鼓舞。獎(jiǎng)金雖然只有60元，但是對(duì)于那個(gè)時(shí)代來講已經(jīng)是很高的榮譽(yù)了。在烏蘭牧騎工作期間，孫潤元除演員外還身兼多職，擔(dān)任樂隊(duì)手風(fēng)琴手。在此期間他在分糧中飾演王義平、賣碗中飾演王成、鬧元宵中飾演劉連城、兄弟倆中飾演劉文義、墻頭記中飾演二怪，在五姑娘、方四姐、補(bǔ)鍋、三拜花堂、最后決定中等飾演主要角色，孫潤元憑著自己的演技和刻苦努力，他的二人臺(tái)之路越走越寬。1985年，孫潤元做出了一個(gè)影響他人生的重要決定，雖然他在烏蘭牧騎是臺(tái)柱子，演藝生涯非常順利，在很多人眼里他正站在藝術(shù)生涯的高峰，應(yīng)該繼續(xù)在這條路上走下去。但是孫潤元卻做出了一個(gè)大膽的決定，他要繼續(xù)上學(xué)深造，當(dāng)年，他憑著自己在烏蘭牧騎期間的演出積淀成功考入了內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)校呼市分校。三年的學(xué)習(xí)時(shí)間里，孫潤元老師不放過每一分鐘，系統(tǒng)的學(xué)習(xí)了二人臺(tái)表演的理論知識(shí)和表演技巧，連續(xù)三年被評(píng)為“三好學(xué)生”，并且在校期間還排練了二人臺(tái)傳統(tǒng)劇目打連成等。專業(yè)院校的三年學(xué)習(xí)給他又一次注入了新鮮的血液，為今后在二人臺(tái)藝術(shù)道路上的發(fā)展打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。1988年，孫潤元畢業(yè)后被分配到呼和浩特市民間歌舞劇團(tuán)（后文簡稱歌劇團(tuán)）工作，三年的學(xué)習(xí)生活為他帶來了全新的機(jī)遇，畢竟這是當(dāng)時(shí)最大的二人臺(tái)藝術(shù)演出團(tuán)體，但同時(shí)也是他人生中最大的一次挑戰(zhàn)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)歌舞劇團(tuán)的演出任務(wù)多，并且歌劇團(tuán)正好要分一、二團(tuán)，人員調(diào)整很大，短短一周的時(shí)間內(nèi)他便補(bǔ)排了三出大戲：梅玉配中飾演周其芳；巧雙配中飾演丑公子；狀元與乞丐中飾演文風(fēng)。這對(duì)當(dāng)時(shí)剛從學(xué)校畢業(yè)，習(xí)慣了學(xué)校相對(duì)輕松生活的孫潤元來講的確是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，然而他并沒有讓大家失望，憑著自己多年演出的積累和勤奮的學(xué)習(xí)，終于成功的完成了演出任務(wù)，得到了各方的充分肯定。在歌劇團(tuán)的這么多年中，孫潤元印象最深的要數(shù)鬧元宵這部戲，也正是這部戲讓孫潤元為許多二人臺(tái)觀眾所熟悉， 也為他的二人臺(tái)藝術(shù)生涯樹立了一個(gè)新的里程碑。當(dāng)時(shí)這部戲中飾演“張老九”這一角色的是董文老師，就在孫潤元?jiǎng)倓傔M(jìn)團(tuán)的時(shí)候，董文老師由于身體原因不能參加演出，于是團(tuán)里臨時(shí)讓孫潤元演“張老九”的角色。這又給孫潤元出了一個(gè)復(fù)雜的問題，因?yàn)榕c他搭戲的演員都是些知名的老演員，像亢文彬、任粉珍、段玉珍、宋振蓮等。當(dāng)時(shí)對(duì)于他自己或者還是團(tuán)里的領(lǐng)導(dǎo)，都擔(dān)心這個(gè)年輕人能不能把這個(gè)老生角色攻下來，畢竟這對(duì)于他來講是一次角色行當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)換。為了圓滿的完成任務(wù)，在業(yè)余時(shí)間孫潤元開始細(xì)心地觀察生活中老大爺?shù)耐饷蔡卣骷把哉勁e止，曾經(jīng)還特意拜訪了幾位回族老大爺。孫老師說：“每次演出的時(shí)候，我都是自己給自己化妝。我發(fā)現(xiàn)回族老人的胡須特別漂亮，我結(jié)識(shí)他們，就是想把劇中老大爺?shù)男蜗蟊硌莸纳鷦?dòng)形象”。難怪每次演出時(shí)，很多觀眾都以為孫潤元老師是一位老人，卸妝后方知他還很年輕。一分耕耘，一份收獲。1993年，孫老師憑著鬧元宵中出色表演，在全國地方戲交流演出中獲得了文化部 頒發(fā)的個(gè)人表演獎(jiǎng)，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)同時(shí)也填補(bǔ)了呼市歌劇團(tuán)自建團(tuán)以來從未有國家獎(jiǎng)的空白，同時(shí)也受到了當(dāng)?shù)卣谋碚谩?997年，他所主演的現(xiàn)代戲太陽石榮獲自治區(qū)、呼和浩特市兩級(jí)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，市長特別獎(jiǎng)；1998年他在大型現(xiàn)代戲喊山中飾老慶爺,榮獲自治區(qū)、呼市兩級(jí)“五個(gè)一工程”入選作品獎(jiǎng)；2001年，他執(zhí)導(dǎo)并主演的小品新女婿登門，在全區(qū)小戲、小品曲藝比賽中榮獲個(gè)人表演一等獎(jiǎng)、導(dǎo)演一等獎(jiǎng)；2002年他被評(píng)為呼和浩特市文化系統(tǒng)模范共產(chǎn)黨員。精益求精的藝術(shù)追求說起舞臺(tái)上人物的塑造，孫潤元所飾演的舞臺(tái)形象可謂是栩栩如生。無論從人物的道白、唱腔、身段以及表演等方面來看孫潤元確實(shí)是與眾不同。就其道白來看，孫潤元無論在哪部戲中臺(tái)詞的表達(dá)都是輕重緩急分的特別清楚，而且語言上就帶有著鮮明的人物色彩。我們知道舞臺(tái)語言的基本表現(xiàn)手段主要有：重音、停頓及語調(diào)等。孫潤元在處理這幾方面可謂是有自己獨(dú)特的風(fēng)格。就拿重音來看，所謂重音就是一句話中重要的、應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的詞。在舞臺(tái)上正確使用重音，準(zhǔn)確地表達(dá)自己的行動(dòng)愿望，就能激發(fā)自己和同臺(tái)演員的情緒，撥動(dòng)對(duì)方的心弦，增加彼此的信念和真實(shí)感，完成思想的交流，使觀眾很正確地領(lǐng)會(huì)到任務(wù)的思想意圖。就拿歌劇團(tuán)新排演的二人臺(tái)現(xiàn)代戲花落花開最后一幕中村長的臺(tái)詞：“喜順?biāo)皇莻€(gè)壞人，他是個(gè)難得的好人，而且是個(gè)大大的大好人！”孫潤元在處理這句話的時(shí)候語氣逐漸加強(qiáng)，而且尤其在劇中兩個(gè)“好人”的讀音上后者比前者讀的更重，從而能讓觀眾的情感和演員一起升華。其實(shí)在好多戲中孫潤元在臺(tái)詞的處理前總是要細(xì)細(xì)研究臺(tái)詞的語言環(huán)境，反復(fù)聯(lián)系上下文及人物的特點(diǎn)進(jìn)行練習(xí)，直到自己感覺特別舒服的時(shí)候?yàn)橹?。尤其在重音上面，他總是能用飽滿的氣息和圓潤的音調(diào)把字吐得清清楚楚，并且極具感染力，這一點(diǎn)在他的代表作鬧元宵中飾演的張老九這一人物上足以能體現(xiàn)出來。尤其是劇中張老九給連成和小鳳牽線搭橋的時(shí)候，孫潤元老師所表達(dá)出的臺(tái)詞既有“老頑童“的感覺，也不乏有增加劇情色彩的作用。因此他的臺(tái)詞真可謂“一箭雙雕”。不僅如此，注意他舞臺(tái)語言的觀眾不難發(fā)現(xiàn)他的語言在高和低中間時(shí)不時(shí)的還流露著許多詼諧幽默，也正因?yàn)檫@樣，原本無味的舞臺(tái)語言在他的嘴里瞬間變的更加生動(dòng)活潑。孫潤元的音高和音色也是他表演的一個(gè)亮點(diǎn)。熟悉孫潤元的觀眾大多知道他的語調(diào)十分高亢，而且即使最低緩的時(shí)候也總是特別清晰自然。在他所參演的劇目中，大都是一種粗獷、渾厚的音色。據(jù)孫潤元介紹，這是因?yàn)樗喟胧前缪堇仙?，加之在生活中時(shí)常模仿老人的聲音，這就染上了“職業(yè)病”，所以，他的表演中，大多數(shù)的音色是渾厚有力。就拿他在二人臺(tái)傳統(tǒng)戲賣碗中飾演的薛稱心這一人物來講，正是他獨(dú)特的音色讓這部戲又多了些獨(dú)特的味道。孫潤元的發(fā)聲沒有什么技巧，用他的話來講：“多和人物近一點(diǎn)，多和生活近一點(diǎn)，多和劇情近一點(diǎn)就行了”。其實(shí)，事實(shí)也是如此，我看完他演的劇目后，我第一印象就認(rèn)為他一定是一位上了歲數(shù)的人，可是最后才得知他只有四十多歲，即便拋開造型上的因素，僅聽其聲音就足以判斷他所表達(dá)的人物信息，讓觀眾有“聞其聲，便可知其人”的感覺。此外，孫潤元的唱腔和身段也有自己一定的特點(diǎn)。就唱腔來看，他無論是在唱腔的旋律、節(jié)奏、板式、韻味等方面都有著自己的特色，他所演唱的唱段在旋律上首先是一種非常優(yōu)美和鮮明的感覺，而且再加上合適的節(jié)奏這就讓觀眾對(duì)他的唱腔更感興趣了。在唱腔的韻味上，孫潤元做的可謂是淋漓盡致。我們知道同樣的唱腔，但是我們用不同的唱法或者不同的演唱流派，就完全可以唱出不同的味道來，這是什么原因呢?這就是不同的演唱者或者不同的演唱流派在韻味上作了不同處理的結(jié)果。尤其在二人臺(tái)唱腔的樂譜上，每一個(gè)音符在演唱上都會(huì)伴隨著滑音、顫音、甩音等作用。如果沒有過硬的唱腔功底和表演等能力，那么就絕對(duì)不會(huì)有好的韻味。孫潤元的唱腔非常生活化而且十分圓潤，給觀眾一種身臨其境的感覺，就拿他在二人臺(tái)現(xiàn)代戲花落花開中的唱腔來說，每段都是經(jīng)過反復(fù)推敲，用心唱出來的，這就使觀眾難免不為之高超的技藝所折服。在身段方面，他的身段沒有特別的棱角，而且也沒有傳統(tǒng)戲曲那么程式化的東西，他在舞臺(tái)上的一舉一動(dòng)都是非常生活化的，這讓觀眾一下子貼近了人物、了解了劇情。孫潤元總結(jié)他三十多年從藝的經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)為一個(gè)專業(yè)的演員首先應(yīng)該做的就是把人做好了，用他的話來講“沒有一個(gè)好的人格做基礎(chǔ)，再有能耐的演員都不是真正的演員”。三十多年的從藝歷程中，孫老師始終把這句話放在第一位。其次，作為二人臺(tái)演員必須要刻苦專研業(yè)務(wù)，沒有好的毅力根本不會(huì)在這條路上走得太遠(yuǎn)。所以，當(dāng)孫潤元拿到一個(gè)劇本的時(shí)候，首先做的就是精讀劇本直至把全劇情節(jié)及人物性格掌握，接下來的就是根據(jù)劇中人物性格及形象在生活中找原型觀察，最后就是綜合唱腔、身段、臺(tái)詞等在舞臺(tái)上進(jìn)行反復(fù)排練，直到能正式上臺(tái)演出，讓廣大觀眾從心里接受劇中人物的性格和造型。樂于傳承的藝術(shù)情懷時(shí)至今日，即使和他一樣年紀(jì)的演員已經(jīng)不參加演出了，可是孫潤元依然如舊，因?yàn)樗谛闹秀懹浿痪湓挘簺]有了二人臺(tái)藝術(shù)的生活，就失去了生活的真諦。所以現(xiàn)在他常常建議在每次演出的時(shí)候老演員要和新演員一起登臺(tái)，這樣在傳授年輕演員經(jīng)驗(yàn)的時(shí)候，實(shí)際上同時(shí)也傳承了二人臺(tái)藝術(shù)的血脈。因此，每當(dāng)劇團(tuán)排練劇目的時(shí)候，孫潤元對(duì)待新演員總是十分的細(xì)心，無論從臺(tái)詞、唱腔、身段甚至是一個(gè)臺(tái)步都是細(xì)致入微地去示范講解，現(xiàn)在好多年輕演員常常還會(huì)談起孫潤元在他（她）藝術(shù)生涯中曾經(jīng)好多次給予他（她）們的幫助。在業(yè)余時(shí)間里，孫潤元還把自己的精力投入到二人臺(tái)教育上。2012年3月，他被內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院影視戲劇系正式聘為二人臺(tái)專業(yè)劇目課教師。從家到學(xué)校一趟就有10多里路加之道路交通擁堵，所以每次上課孫潤元總是一大早就從家出發(fā)， 時(shí)至今天他也從來沒遲到過一次，來一次就是整整一個(gè)上午的排練！幾節(jié)課下來，他肯定是大汗淋漓，即使這樣他還是說，“工資多少無所謂，因?yàn)槲覑圻@門藝術(shù)，所以為了我們二人臺(tái)后繼有人，這是應(yīng)該的”。在課下的時(shí)候，他和同學(xué)們聊起二人臺(tái)以后發(fā)展的話題，他認(rèn)為二人臺(tái)的前景十分好，尤其是在黨和政府高度重視文化發(fā)展的今天，他常常鼓勵(lì)同學(xué)們刻苦學(xué)習(xí)，學(xué)好基本功，早日在二人臺(tái)藝術(shù)道路上有所成就。因?yàn)樗麍?jiān)信：二人臺(tái)藝術(shù)的明天一定也會(huì)更加美好。他同時(shí)也深情地說，“藝術(shù)是個(gè)大的海洋，它有學(xué)不完的東西，今后我要更加努力，不斷探索，與時(shí)俱進(jìn)，培養(yǎng)人才，為振興二人臺(tái)事業(yè)做出貢獻(xiàn)”。孫潤元就是靠著對(duì)二人臺(tái)藝術(shù)的執(zhí)著追求一步步走到了今天，幾十年的從藝經(jīng)歷無不流露出他對(duì)二人臺(tái)藝術(shù)的摯愛?；哪恼Z言、栩栩如生的表演，無不說明每一次藝術(shù)成長的背后都傾注了他無數(shù)心血，也就是這種二人臺(tái)情懷，讓他永遠(yuǎn)不知疲倦，繼續(xù)在二人臺(tái)道路上前進(jìn)、創(chuàng)新、奉獻(xiàn)著結(jié)語回顧孫潤元的從藝之路，無疑他是幸運(yùn)的，在他人生的關(guān)鍵時(shí)刻都有人慧眼識(shí)英，了解他的才華，為他帶來新的機(jī)遇，讓他在二人臺(tái)的道路上越走越寬，越走越遠(yuǎn)，但是這份幸運(yùn)中又包含中多少為人所不知的汗水和艱辛，每一次的機(jī)遇都是他不斷努力的回報(bào)。他的人生是對(duì)“機(jī)遇總是給有準(zhǔn)備的人的?！边@句話的完美注解，而他對(duì)二人臺(tái)的熱愛是他得以堅(jiān)持多年的動(dòng)力。二人臺(tái)以其獨(dú)特的魅力活躍在中國的廣袤的西北地區(qū)，它的發(fā)展也越來越融入了時(shí)代特色，在二人臺(tái)藝術(shù)新舊傳承的接力的當(dāng)下，老藝術(shù)家的無私奉獻(xiàn)和傾囊相授就顯得尤為重要，而孫潤元正在用他的行動(dòng)默默實(shí)現(xiàn)著這一傳承。附錄：孫潤元參加的演出劇目及獲獎(jiǎng)簡介1982年底，在全區(qū)烏蘭牧騎建立二十五周年匯演中,榮獲表演獎(jiǎng).參賽劇目分糧飾王義平。1990年在第三屆“昭君杯”戲曲歌舞大賽中榮獲表演獎(jiǎng),參賽劇目酷情飾大舅。1991年2月，在年度政治、業(yè)務(wù)考核中成績優(yōu)秀,榮獲綜合獎(jiǎng).1992年，在第四屆“昭君杯”戲曲歌舞大賽中榮獲二等獎(jiǎng),參賽劇目本是同根生飾喬父。1993年，參加在太原舉辦的全國地方戲交流演出中獲中央文化部頒發(fā)的個(gè)人優(yōu)秀表演獎(jiǎng).參賽舉目鬧元宵飾張老九.同年又受到內(nèi)蒙古文化廳關(guān)于93年獲國家級(jí)獎(jiǎng)的藝術(shù)工作者的表彰和呼市市委、政府、宣傳部及文化局的再次表彰。1993年，獲第八屆全國電視“逢波”獎(jiǎng)進(jìn)取獎(jiǎng),在電視劇嬸子、姐姐、媽飾引弟爹。1993年，在第五屆“昭君杯”戲曲歌舞大賽中榮獲三等獎(jiǎng),參賽劇目青石溝飾福根。1995年，參加在成都舉辦的“第四屆中國戲劇節(jié)”中獲優(yōu)秀演出獎(jiǎng),參賽劇目也蘭公主飾合撒,兼場記,隨之又應(yīng)文化部中國劇協(xié)之邀晉京參加“孔雀杯”金獎(jiǎng)?wù){(diào)演,受到專家和同行好平。1995年，他所參演的劇目也蘭公主被中宣部評(píng)為“五個(gè)一工程”獎(jiǎng).1996年，他所參演的劇目也蘭公主被內(nèi)蒙、呼市兩級(jí)評(píng)為“五個(gè)一工程”入選作品獎(jiǎng)。1997年，他所參演的劇目也蘭公主被授予“五個(gè)一工程”市長特別獎(jiǎng).1997年，他所參演的劇目太陽石被內(nèi)蒙、呼市兩級(jí)評(píng)為“五個(gè)一工程”入選作品獎(jiǎng).該劇中飾工商局王科長兼場記。1997年，他所參演的劇目太陽石被授予“五個(gè)一工程”市長特別獎(jiǎng).1997年，在內(nèi)蒙古自治區(qū)成立五十周年慶?；顒?dòng)中,成績顯著,受到了表彰。1998年，他所參演的劇目也蘭公主獲自治區(qū)“薩日娜”獎(jiǎng)。1998年他在大型現(xiàn)代戲喊山中飾老慶爺,兼任場記,榮獲自治區(qū)、呼市兩級(jí)“五個(gè)一工程”入選作品獎(jiǎng)。1999年，他所參演的劇目喊山被授予“五個(gè)一工程”市長特別獎(jiǎng)。2001年，在內(nèi)蒙古自治區(qū)小戲小品曲藝比賽中,榮獲個(gè)人表演一等獎(jiǎng),導(dǎo)演一等獎(jiǎng),他在參賽劇目新女婿登門任導(dǎo)演并飾演劉老漢。2001年，在慶祝建黨八十周年中,大型歌劇紅巖中飾徐鵬飛,受到了領(lǐng)導(dǎo)及觀眾好評(píng)。2002年，他被評(píng)為全呼和浩特市文化系統(tǒng)模范共產(chǎn)黨員,受到了表彰。2003年，在山東舉辦