西洋家具的主要風(fēng)格及其流派

西洋家具的主要風(fēng)格與流派中國漢民族家具的型制和結(jié)構(gòu)在宋代得到基本確定和規(guī)范，發(fā)展到了明代，出現(xiàn)了堪稱典范的明式家具。而在歐洲家具史上，經(jīng)過了拜占庭家具、羅曼式家具和哥特式家具等因?yàn)橘F族審美情趣占主導(dǎo)地位而顯得繁復(fù)無比并明顯帶有宗教色彩的幾個時期之后，進(jìn)入了豐富多彩的新時代。15世紀(jì)，新興的反封建力量開始壯大，這就是新興的資產(chǎn)階級的萌芽和發(fā)展。神學(xué)至上的基督教會對現(xiàn)實(shí)生活的控制受到了當(dāng)時由個人探究得出的新的道德準(zhǔn)則和社會準(zhǔn)則的挑戰(zhàn)，并最終為后者所取代。人本主義思想強(qiáng)調(diào)的對人權(quán)的尊重，對人的基本生存權(quán)與價值的充分肯定，大大鼓勵了個性張揚(yáng)，激發(fā)了人的創(chuàng)造力和自信心。新的世界觀促使新興資產(chǎn)階級中的藝術(shù)家重新認(rèn)識古典文化的價值，并掀起了狂熱的搜集、研究古典文化的高潮。古代希臘、羅馬藝術(shù)再次被審讀并進(jìn)行價值肯定，展現(xiàn)其無比燦爛的光輝。這一時期歐洲的藝術(shù)出現(xiàn)了以體現(xiàn)知識階層和普通民眾的精神訴求及審美意趣為主導(dǎo)的繁榮局面，這就是文藝復(fù)興運(yùn)動。它從意大利的佛羅倫薩發(fā)軔，轉(zhuǎn)而傳播到了法國、西班牙。但是越過英吉利海峽，傳到英國則用了將近一個世紀(jì)，這倒不光是地理的原因，而是它遭到了哥特式藝術(shù)的頑強(qiáng)阻擊。北歐的德語國家，同樣是哥特式藝術(shù)的重要陣地，故而受文藝復(fù)興思潮輻射的過程也比較緩慢。文藝復(fù)興運(yùn)動從繪畫到雕塑、再到建筑、再到戲劇等藝術(shù)形態(tài)的輝煌展現(xiàn)，也推動了歐洲的家具設(shè)計(jì)和制作，使得這個過去只強(qiáng)調(diào)體現(xiàn)封建貴族趣味的藝術(shù)門類呈現(xiàn)出百花齊放的現(xiàn)象。上海，作為160年前被迫對外開放的城市，不管自覺與否，最早、也最放松地吸納了歐洲的藝術(shù)思想。這一意識形態(tài)的吸收與消解，在家具制造業(yè)上的反映，就是在引進(jìn)了歐洲19世紀(jì)家具的同時，也引進(jìn)了近代家具的設(shè)計(jì)理念和機(jī)械制造的規(guī)?；a(chǎn)方式，并對海派家具的設(shè)汁與制作產(chǎn)生了明顯的影響。西洋家具對文化傳播的承當(dāng)，應(yīng)該給予肯定。今天，我們在一些文化娛樂消費(fèi)場所偶爾看到萍蹤無定的西洋老家具，總會感到一種與上海人集體意識相吻合的親切感，并悄悄喚醒大腦深處的記憶。雖然這個審美過程可能得到一些閱讀經(jīng)驗(yàn)的支持，但家具的式樣與紋飾以及它們所處的環(huán)境，總能使我們朦朧地梳理出一條歐洲古典主義藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。正因如此，從文化的角度觀照，西洋家具的概念就突破了“可供室內(nèi)起居使用的木質(zhì)生活資料”這樣一種辭典式界定，而上升為一種可與人親密接觸的文化遺存。哪怕你說它是半殖民地半封建社會的產(chǎn)物，它也是歷史的忠實(shí)記錄吧。從這個層面上來認(rèn)識，如果你想選購一些西洋古典家具裝點(diǎn)新居，那么就不能不對西洋家具的各個時期與風(fēng)格有一個大致了解。哥特式流行于12至15世紀(jì)，特點(diǎn)是引進(jìn)了當(dāng)時教堂的一些裝飾元素，其裝飾圖案模擬建筑上的廊檐、尖頂、尖拱、細(xì)柱、垂飾罩、玫瑰窗等，椅子一般以高背為主，立柜多半是柜架式的。結(jié)構(gòu)制作復(fù)雜、雕刻精致，象征著權(quán)勢及威嚴(yán)，整體穩(wěn)重、厚實(shí)是它的主要特征。在宗教勢力占統(tǒng)治地位的那個年代里，哥特式家具體現(xiàn)了貴族和僧侶的思想，所以這一風(fēng)格在民間家具中很少見。意大利文藝復(fù)興時期風(fēng)格流行于14世紀(jì)至16世紀(jì)。早期的意大利文藝復(fù)興時期風(fēng)格家具主要吸收了古希臘、古羅馬家具的一些造型手法，同時又賦予了新的表現(xiàn)技巧，建筑方面的語匯同樣被吸收到細(xì)節(jié)中。標(biāo)志是簡潔的外形與細(xì)部，它直接模仿建筑外形，并采用了簡潔的傳統(tǒng)線型，裝飾以草葉、花卉和動物為主。古羅馬建筑中的圓柱和壁柱形式也被運(yùn)用到家具中，所以像衣柜這類家具常常都是建筑結(jié)構(gòu)形式的再現(xiàn)。成熟期的意大利文藝復(fù)興時期風(fēng)格家具，主要成就是結(jié)構(gòu)和造型上的改進(jìn)與裝飾技術(shù)的改良。在之后的幾百年里，歐洲的家具設(shè)計(jì)始終在以裝飾為主、形式統(tǒng)一的窄道中徘徊，而且出現(xiàn)了新興資產(chǎn)階級與貴族的妥協(xié)的特點(diǎn)，那就是對哥特式風(fēng)格而言，只是形式上的改良，而并非是整個設(shè)計(jì)思想與制造技術(shù)的革命。法國文藝復(fù)興時期風(fēng)格家具、英國文藝復(fù)興時期風(fēng)格家具及德國、西班牙的同時期家具都是這一流派的分支，但必須指出的是，文藝復(fù)興時期家具在法國達(dá)到了成熟，出現(xiàn)了一大批設(shè)計(jì)師的匠人，有一種我們常在歐洲電影里看到的四柱床，就是那個時期定型的，法國國王亨利二世還把辦公聽政場所移至四柱床前，形成家庭般的聽政環(huán)境。如今在凡爾賽宮里還陳列著當(dāng)年國王使用過的四柱床。意大利文藝復(fù)興時期的偉大詩人但丁喜歡使用一種左右各四根S型腿的折椅，因而時人稱之為“但丁椅”。這種椅子是由古羅馬的克魯爾凳加上扶手轉(zhuǎn)變而來的，并在表面的鑲嵌和雕刻做裝飾，廣泛用于公共禮儀性活動場所。巴洛克風(fēng)格 “巴洛克”一詞在意大利語中有奇形怪狀、變態(tài)的意思。在葡萄牙和西班牙語中又指不規(guī)則的珍珠。巴洛克藝術(shù)風(fēng)格是在文藝復(fù)興基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，但一反文藝復(fù)興藝術(shù)的靜止、挺拔、理性的特征，表現(xiàn)為一種令人怦然心動的動感，還有空間感、豪華感和激情，并有點(diǎn)夸張和戲劇性。作為巴洛克藝術(shù)的組成部分，巴洛克家具流行于15世紀(jì)至17世紀(jì)，追求動感是巴洛克家具的永恒主題，它是一種絕對男性化的家具，充滿陽剛之氣，堅(jiān)實(shí)而穩(wěn)定。與之相對應(yīng)的女性化趨向在后期也出現(xiàn)了，并以甜美、嫵媚的形象豐富了巴洛克藝術(shù)。在早期的巴洛克風(fēng)格家具中，尺度都非?？鋸垼笃谟旨由狭藢盈B而過分的裝飾，更加咄咄逼人。巴洛克風(fēng)格的家具比文藝復(fù)興時期的家具更加自由，并擺脫了模式化的裝飾。巴洛克風(fēng)格家具在后期的裝飾方面，采用涂飾、鍍金、彩繪和細(xì)木鑲嵌等工藝，在上海經(jīng)營西洋老家具的商店里可以看到它們的時代印記，當(dāng)然它們是20世紀(jì)初的產(chǎn)物，由此可見，巴洛克風(fēng)格對西洋家具的重大影響，甚至在今天中國的家具制造業(yè)中，也可以看到它 們的影子。比如那些整體白漆描金，家具外表線條繁復(fù)無比，花紋中帶有渦卷紋和草葉紋的家具就是，有的甚至就是從整體到細(xì)部的翻版。巴洛克風(fēng)格的家具在法國則表現(xiàn)為路易十四式家具，中國的瓷器與大漆對這一風(fēng)格家具的發(fā)展有重要作用。在英國則表現(xiàn)為復(fù)辟式家具和雅各賓式家具，同樣，英國的工匠采用了中國的髹漆、鑲嵌、彩繪等技術(shù)，并在伊麗莎白時代成為潮流。洛可可風(fēng)格 洛可可藝術(shù)是18世紀(jì)初在法國宮廷形成的一種室內(nèi)裝飾及家具設(shè)計(jì)手法，隨后傳到歐洲其他國家，成為流行于整個歐洲的裝飾造型藝術(shù)風(fēng)格。洛可可風(fēng)格流行于16世紀(jì)到18世紀(jì)，它是與古典主義背道而馳的，其特征就是不對稱，并以自然界中的動物、植物形象為主要裝飾語言，外輪廓不規(guī)則的形式遮住了傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)，熟悉的雕刻形式與令人耳目一新的圖案有機(jī)地融合在一起，所以的做法都致力于追求家具本身的纖巧與舒適。洛可可風(fēng)格在這一時期又表現(xiàn)為攝政式家具和路易十五式家具。由于路易十四統(tǒng)治時期的法國與中國有頻繁的貿(mào)易往來，路易十四還與康熙皇帝互通書信、互贈禮物。中國的瓷器和玉器及漆器大受法國上流社會贊賞，并且，這些藝術(shù)品的裝飾題材和紋樣也啟發(fā)了法國 藝術(shù)家，他們嘗試在家具上面進(jìn)行繪彩，于是一種表現(xiàn)自由、內(nèi)容豐富的藝術(shù)形成終于形成了。而路易十五式家具的顯著特點(diǎn)是薄木貼面技術(shù)和鑲嵌技術(shù)變得非常重要，玫瑰和郁金香成為主要的裝飾圖案。英國洛可可風(fēng)格家具由安妮女王式家具和喬治式家具來體現(xiàn)，特別是維多利亞女王長達(dá)100多年的統(tǒng)治時代，被稱為英國設(shè)計(jì)史上的“喬治時代”，也是英國洛可可家具的黃金時期。喬治一世即位之初，英國宮廷和貴族的家具以模仿巴黎豪華厚重的巴洛克風(fēng)格為主要風(fēng)尚，有時更加浮華綺麗，出現(xiàn)了大量雕刻鍍金的氣勢宏偉的建筑式家具，然而國內(nèi)大部分家具則是承襲巴洛克時期英國本民族的風(fēng)格，繼續(xù)發(fā)展安妮女王時期那種提倡親切自然，崇尚優(yōu)雅實(shí)用的原則，同時也從中國等亞洲國家吸收了外來文化。對英國洛可可家具作出杰出貢獻(xiàn)的是齊彭代爾。齊彭代爾出生于18世紀(jì)初，早年在奧特勒附近當(dāng)學(xué)徒，之后搬到倫敦，并成為一名獨(dú)立的家具設(shè)計(jì)師，受中國園林及建筑的影響，他設(shè)計(jì)出一批具有中國情調(diào)的椅子、柜子和桌子，比如將中國家具中的三彎腿用于他設(shè)計(jì)的椅子，而無牽強(qiáng)之感。他還寫過紳士與細(xì) 木家具制作者指南等三本家具圖冊，從而奠定了英國家具在世界家具史的地位。齊彭代爾的貢獻(xiàn)在于他善于吸收東方的藝術(shù)思想，并將各種家具風(fēng)格融于一體，創(chuàng)造了新的家具樣式與風(fēng)格，他的設(shè)計(jì)思想還影響到后面幾代人。齊彭代爾是英國最有權(quán)威的家具大師，也是第一個得以本人名字給家具風(fēng)格命名的平民，從此打破了以君主名字給家具風(fēng)格命名的慣例。18世紀(jì)的一個家具設(shè)計(jì)師得以名垂千古，在歐洲也許不算什么，但聯(lián)想到我們中國，唐以前的畫師幾乎都是佚名者，秦世皇兵馬俑的設(shè)計(jì)者一個也沒留下姓名，司母戊大方鼎、毛公鼎、大克鼎是誰設(shè)計(jì)、是誰澆鑄的?長城、阿房宮、趙州橋、大雁塔、龍門石窟的“總工程師”又是誰呢?在秦磚漢瓦上面或許能追尋到匠人的痕跡，比如手印或簡略的姓氏，但那只是官吏們?yōu)榱吮阌诙焦ざ钏麄兞粝碌?，至于設(shè)計(jì)與打造出家具經(jīng)典的梓人，也個個處于無名狀態(tài)。這也是我們享用老家具時常常撫陳跡而思緒遠(yuǎn)飛的原因。同巴洛克藝術(shù)之于歐洲一樣，洛可可風(fēng)格的家具在歐洲也遍地開花，并與意大利、德國、荷蘭、北歐諸國甚至美國、俄羅斯等國家的本土藝術(shù)相結(jié)合，體現(xiàn)了各自的風(fēng)格特征。美式風(fēng)格很多人對美式家具的第一反應(yīng)，是跟鄉(xiāng)村牛仔聯(lián)系在一起的。的確，美式家具體現(xiàn)了美國人對歷史和血統(tǒng)的尊重和認(rèn)同，在好萊塢電影里，我們就經(jīng)常能看見美國人拍著自己的餐桌說，這是祖母留給我的；或指著梳妝臺說，我的曾祖母曾用過它。美式家具風(fēng)格多樣，展現(xiàn)出獨(dú)特的美式家具特點(diǎn)。本文著重介紹美式風(fēng)格和美式家具的特點(diǎn)，為消費(fèi)者選擇歐式家具品牌提供參考。 在當(dāng)代，作為一種獨(dú)特的家居流派，美式家具以其簡潔、明晰的線條和得體有度的裝飾深得消費(fèi)者的青睞。美國的家居風(fēng)格主要植根于歐洲文化。美式家具從上世紀(jì)30年代開始流行，身上很明顯流淌著英式、法式、意式古典家具的血液。美式家具雖然不像歐式家具大多會加一些金色或其他色彩的裝飾，但美式家具同樣非常重視裝飾，一些小件家具和擺件還經(jīng)常采用手工彩繪工藝，手工彩繪的層次非常豐富，色彩則艷而不俗，用手摸上去能感覺畫筆的運(yùn)行。 美式家具特點(diǎn) 美式家具又很時尚，它非常聰明地拋棄了巴洛克和洛可可風(fēng)格的浮華和繁復(fù)，強(qiáng)調(diào)了美國獨(dú)特的文化內(nèi)涵，注重簡潔、明晰的線條紋理，不同木材和不同部位的各色各樣的稀有紋理，乃至樹木生長期中由于病理變化產(chǎn)生的特殊紋理都是美式家具的最愛，耐人尋味處透露亙古而久遠(yuǎn)的芬芳。美式家具特別強(qiáng)調(diào)舒適、氣派、實(shí)用和多功能。從造型來看，美式家具可分為三大類：古典、新古典和鄉(xiāng)村式風(fēng)格。 美式古典風(fēng)格：美式古典里不僅僅從外觀上體現(xiàn)了大氣的風(fēng)格，更在舒適性上突出了皇權(quán)的貴族享受。造型典雅，但不過度裝飾的家具成為典型美式家具的代表作。 美式新古典風(fēng)格：美式新古典家具的基礎(chǔ)是歐洲文藝復(fù)興后期各國移民所帶來的生活方式。設(shè)計(jì)師將古典風(fēng)范與個人的獨(dú)特風(fēng)格和現(xiàn)代精神結(jié)合起來。造型典雅，但不過度裝飾的新古典美式家具成為典型美式家具的代表作。 美式鄉(xiāng)村風(fēng)格：在美式家具中一直占有重要地位，家具風(fēng)格大方得體、線條富有張力、細(xì)節(jié)華麗，這與其簡單的外形、功能化的結(jié)構(gòu)相得益彰。外觀和用料仍保持自然、淳樸的風(fēng)格，隱藏設(shè)計(jì)的抽屜收納了空間，使其看起來更整潔、美觀。新古典主義風(fēng)格 18世圮60年代，在英國產(chǎn)生了工業(yè)革命后，機(jī)器生產(chǎn)逐漸代替了手工業(yè)生產(chǎn)，并逐漸推廣到歐洲大陸各國，資本主義經(jīng)濟(jì)在歐洲發(fā)展起來。在政治方面，首允毽1789年在法國爆發(fā)資產(chǎn)階級大革命后，在法國、英國、德國、意大利等國家，都產(chǎn)生了一系列的社會變革和革命運(yùn)動，在思想意識方面，出現(xiàn)了民主主義和空想社會主義，馬克思主義作為一種科學(xué)社會主義理論也橫空出世了。在藝術(shù)領(lǐng)域，以法國為中心，產(chǎn)生了影響深遠(yuǎn)的新古典主義運(yùn)動。由于對意大利古城龐貝和埃庫拉努姆遺址的發(fā)掘，使人們開始追求真正的古典主義，整個歐洲掀起了研究古羅馬、古希臘的熱潮，學(xué)者們對巴洛克和洛可可藝術(shù)進(jìn)行反思，甚至認(rèn)為應(yīng)該以古希臘和古羅馬的家具和回歸發(fā)展古典的藝術(shù)形式。作為一種藝術(shù)思潮，新古典主義運(yùn)動遍及建筑、雕刻、繪畫等各個方面，在家具設(shè)計(jì)制作上，對于古代典雅風(fēng)格與樣式的摹仿更是表現(xiàn)得淋漓盡致。新古典主義時期歐洲家具的風(fēng)格可分為兩個階段，一是盛行在18世紀(jì)后半期的法國的路易十六式、英國的亞當(dāng)式、赫巴懷特式、謝拉頓式及美國的聯(lián)邦式等，二是流行于19世紀(jì)前期的法國執(zhí)政內(nèi)閣式和帝政式、英國的攝政式、維多利亞式，美國的帝政式和德國的畢德邁爾式等。在西洋老家具商店里可以看到這一風(fēng)格的雙人椅和三人長椅，它們大多是從歐洲直接進(jìn)口的，當(dāng)然上面的布面或皮面早已損壞，已經(jīng)覆蓋了新的面子。也有些顧客要求商店按這種式樣重新打造，因?yàn)檫@種椅子非常適宜于上海人并不寬敞的客廳，也與上海人比較溫柔內(nèi)斂的性格相呼應(yīng)。有些家具制造商為了與這一趣味相吻合，也開始批量生產(chǎn)這種風(fēng)格的椅子，不過，貴夫人優(yōu)雅高貴并帶有一點(diǎn)點(diǎn)慵懶的氣息總是做不出來。亞當(dāng)式 根據(jù)英國著名建筑設(shè)計(jì)師羅伯特亞當(dāng)命名，是英國新古典主義的一支，流行于18世紀(jì)中葉，特點(diǎn)是不放過任何細(xì)節(jié)，盡量表現(xiàn)出裝飾的新與美，它一反自然主義、非對稱形式的做法，把古典的對稱奉為圭臬，并且比以往任何一種家具都更加“古典”。亞當(dāng)式家具典雅、優(yōu)美，不僅形式上具有古典風(fēng)格的特色，而且在結(jié)構(gòu)和裝飾上都作了更加合理的處理。家具多用直線，簡單而樸素，線條明晰而穩(wěn)健，裝飾題材多用圓盤形或橢圓形。18世紀(jì)后，亞當(dāng)式家具取代了齊彭代爾家具。優(yōu)美的雕刻、精美的錦緞、絲綢織物，使亞當(dāng)式家具聞名一時，并影響深遠(yuǎn)。在今天的上海西洋老家具商店里還可以看到亞當(dāng)式軟包扶手椅，但經(jīng)過幾十年、上百年的風(fēng)雨，椅面免不了殘破污損。在整修時，老板就會叫客人自己到布店去挑選絲綢，因?yàn)榻z綢配得不得法，會影響到家具與室內(nèi)環(huán)境的和諧，老板不愿承擔(dān)這個吃力不討好的責(zé)任。當(dāng)然，最有代表性的是模仿古希臘克里斯默椅設(shè)計(jì)的獎?wù)乱?。?jù)上海的老克勒說，過去英國洋行里的外國人都喜歡這種式樣的椅子，因?yàn)樗容^輕巧，而且有一種與上海氣候、建筑及殖民時期環(huán)境相適應(yīng)的華麗感。那種絲綢包面的曲腿扶手椅，到今天都是上海人心目中最有派頭的西洋椅子。赫巴懷特式 赫巴懷特是蘇格蘭著名家具設(shè)計(jì)師，以他命名的家具有著迷人的典雅風(fēng)格。赫巴懷特對這一時期家具設(shè)計(jì)的主要貢獻(xiàn)是將古典韻味恰如其分地糅進(jìn)了家具設(shè)計(jì)中，他在自己風(fēng)格形成的早期受洛可可風(fēng)格的影響，但后來接受了新古典主義的觀念，將齊彭代爾家具與亞當(dāng)式家具這兩種風(fēng)格兼收并包，進(jìn)行了創(chuàng)造性的發(fā)揮。這一風(fēng)格成熟后，以精練的造型、簡單的結(jié)構(gòu)、單純的裝飾與樸實(shí)醇厚得有如橡木酒桶的英國紳士味道，受到人們的普遍喜愛。赫巴懷特式家具的認(rèn)定并不難，以最富盛譽(yù)的椅子為例，設(shè)計(jì)重點(diǎn)在椅背上。椅背多為盾形，中間鏤空飾以英國王子的羽毛標(biāo)記、麥穗、古瓶和豎琴等圖案，有時也采用相互交錯的心形、環(huán)形、橢圓形、梯形等裝飾。椅背底部框架不是直接與座位框架連接，而是由兩根 彎木支撐連接，由此更顯示出優(yōu)美曲線造型的完整。扶手較短，呈彎曲形與下垂連接到前腿的彎曲支撐處，前腿多為直腿，后腿則是后彎曲腿。謝拉頓式 流行于19世紀(jì)至20世紀(jì)，以英國斯托克市的家具師托馬斯謝拉頓命名。謝拉頓是英國黃金時代最后一位家具設(shè)計(jì)家和制作師，他又是圖畫教師、傳教士、作家和出版商，他曾寫過家具制作與軟包工藝圖集、家具辭典等四本書，對英國家具界有很大影響。謝拉頓家具的特點(diǎn)受到路易十六式、赫普懷特式和亞當(dāng)式家具風(fēng)格的影響，基本以直線為主，強(qiáng)調(diào)縱向的伸展，以輕便、簡樸和實(shí)用著稱。這一風(fēng)格的家具與當(dāng)時英國市民的需求比較對路，突出了實(shí)用功能，有些家具在設(shè)計(jì)時就考慮到了多功能開發(fā)，比如梳妝臺可兼作書架，書架又可兼做書桌，但也并非不講究藝術(shù)性。謝拉頓式家具以其樸素的思想宣告了歐洲家具史上古典家具的終結(jié)。在上海西洋老家具商店里，可以看到這一風(fēng)格的書柜和桌子，它們基本上是上世紀(jì)二三十年代在上海制造的。材質(zhì)以柚木和水曲柳為主，使用痕跡被小心地保存著，價格也不算太貴。一些歐洲人士發(fā)現(xiàn)后往往會非常激動，因?yàn)檫@些家具輕易地將他們的思緒拉回到童年。美國聯(lián)邦式 蘇格蘭移民鄧肯懷夫是這一風(fēng)格的代表人物，他最初的設(shè)計(jì)思想受到故鄉(xiāng)英國的影響，后來又追隨謝拉頓的風(fēng)格，所以，聯(lián)邦式的椅子很像赫巴懷特式和謝拉頓式。不過，新大陸的經(jīng)濟(jì)在獲得發(fā)展后，美國人隨即尋找適應(yīng)自己口味的家具式樣，表達(dá)自己的生活方式，于是為聯(lián)邦式家具的發(fā)展打開了空間。這一風(fēng)格流行于19世紀(jì)中葉，用材考究，比例優(yōu)美，技術(shù)精良，雕刻精致，在設(shè)計(jì)上和制作上都超過了法國同期的水平。在上海西洋老家具商店里，如果你看到一種寫字桌，其頂部帽檐猶如歐洲花園的門廊，上部帶有文藝復(fù)興時期的雙開門小柜，下部由博姆哥莫德演變而來，即三排抽屜加一塊翻開后可充當(dāng)桌板的蓋板，它就是聯(lián)邦式家具。維多利亞風(fēng)格 19世紀(jì)上半葉，新古典主義風(fēng)格家具以歐洲帝政式家具出現(xiàn)為標(biāo)