中國(guó)傳統(tǒng)文化-昆曲.ppt

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在中國(guó),昆曲藝術(shù),昆曲歷史沿革,昆曲形成的歷史，可謂源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，它起源于元朝末年的昆山地區(qū)，至今已有六百多年的歷史。宋、元以來(lái)，中國(guó)戲曲有南、北之分，南曲在不同地方唱法也不一樣。元末，顧堅(jiān)等人把流行于昆山一帶的南曲原有腔調(diào)加以整理和改進(jìn)，稱之為“昆山腔”，為昆曲之雛形。明朝嘉靖年間，杰出的戲曲音樂(lè)家魏良輔對(duì)昆山腔的聲律和唱法進(jìn)行了改革創(chuàng)新，吸取了海鹽腔、弋陽(yáng)腔等南曲的長(zhǎng)處，發(fā)揮昆山腔自身流麗悠遠(yuǎn)的特點(diǎn)，又吸收了北曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)，運(yùn)用北曲的演唱方法，以笛、簫、笙、琵琶的伴奏樂(lè)器，造就了一種細(xì)膩優(yōu)雅，集南北曲優(yōu)點(diǎn)于一體的“水磨調(diào)”，通稱昆曲。之后，昆山人梁辰魚(yú)，繼承魏良輔的成就，對(duì)昆腔作進(jìn)一步的研究和改革。隆慶末年，他編寫(xiě)了第一部昆腔傳奇浣紗記。這部傳奇的上演，擴(kuò)大了昆腔的影響，文人學(xué)士，爭(zhēng)用昆腔創(chuàng)作傳奇，習(xí)昆腔者日益增多，尤以歌妓為主。歷史上有名的陳圓圓就會(huì)唱昆曲。于是，昆腔遂與余姚腔、海鹽腔、弋陽(yáng)腔并稱為明代四大聲腔。到萬(wàn)歷末年，由于昆班的廣泛演出活動(dòng)，昆曲經(jīng)揚(yáng)州傳入北京、湖南，躍居各腔之首，成為傳奇劇本的標(biāo)準(zhǔn)唱腔：“四方歌曲必宗吳門”。明末清初，昆曲又流傳到四川、貴州和廣東等地，發(fā)展成為全國(guó)性劇種。昆曲的演唱本來(lái)是以蘇州的吳語(yǔ)語(yǔ)音為載體的，但在傳入各地之后，便與各地的方言和民間音樂(lè)相結(jié)合，衍變出眾多的流派，構(gòu)成了豐富多彩的昆曲腔系，成為了具有全民族代表性的戲曲。至清朝乾隆年間，昆曲的發(fā)展進(jìn)入了全盛時(shí)期，從此昆曲開(kāi)始獨(dú)霸梨園，綿延至今六、七百年，成為現(xiàn)今中國(guó)乃至世界現(xiàn)存最古老的具有悠久傳統(tǒng)的戲曲形態(tài)。 它以清唱的形式出現(xiàn)，終于使昆腔在無(wú)大鑼大鼓烘托的氣氛下能夠清麗悠遠(yuǎn)，旋律更加優(yōu)美。同時(shí)，魏良輔對(duì)伴奏樂(lè)器也進(jìn)行了改革。原來(lái)南曲伴奏以簫、管為主要樂(lè)器，為了使昆腔的演唱更富有感染力，他將笛、管、笙、琴、琵琶、弦子等樂(lè)器集合于一堂，用來(lái)伴奏昆腔的演唱，獲得成功。 昆山腔開(kāi)始其流布區(qū)域，開(kāi)始只限于蘇州一帶，到了萬(wàn)歷年間，便以蘇州為中心擴(kuò)展到長(zhǎng)江以南和錢塘江以北各地，并逐漸流布到福建、江西、廣東、湖北、湖南、四川、河南、河北各地，萬(wàn)歷末年還流入北京，到了清代，由于康熙喜愛(ài)昆曲，更使之流行。這樣昆山腔便成為明代中葉至清代中葉影響最大的聲腔劇種。 據(jù)學(xué)者研究稱，“昆曲所代表的美學(xué)趣味雖然明顯是南方的，尤其是江南地區(qū)的，但是其文化身份卻并不屬于一時(shí)一地，它凝聚了中國(guó)廣大地區(qū)文人的美學(xué)追求以及藝術(shù)創(chuàng) 造。正是由于它是文人雅趣的典范，才具有極強(qiáng)的覆蓋能力，有得到廣泛傳播的可能，并且在傳播過(guò)程中，基本保持著它在美學(xué)上的內(nèi)在的一致性?！?昆曲表現(xiàn)形式,昆劇的表演擁有一整套“載歌載舞”的嚴(yán)謹(jǐn)表演形式 昆劇表演的最大的特點(diǎn)是抒情性強(qiáng)、動(dòng)作細(xì)膩，歌唱與舞蹈的身段結(jié)合得巧妙而諧和。昆劇是一種歌、舞、介、白各種表演手段相互配合的綜合藝術(shù)，長(zhǎng)期的演劇歷史中形成了載歌載舞的表演特色，尤其體現(xiàn)在各門角色的表演身段上，其舞蹈身段大體可以分成兩種：一種是說(shuō)話時(shí)的輔助姿態(tài)和由手勢(shì)發(fā)展起來(lái)的著重寫(xiě)意的舞蹈；一種是配合唱詞的抒情舞蹈，既是精湛的舞蹈動(dòng)作，又是表達(dá)人物性格心靈和曲辭意義的有效手段。 昆劇的戲曲舞蹈多方吸收和繼承了古代民間舞蹈、宮廷舞蹈的傳統(tǒng)，通過(guò)長(zhǎng)期舞臺(tái)演出實(shí)踐，積累了豐富的說(shuō)唱與舞蹈緊密結(jié)合的經(jīng)驗(yàn)，適應(yīng)敘事寫(xiě)景的演出場(chǎng)子的需要，創(chuàng)造出許多偏重于描寫(xiě)的舞蹈表演，與“戲”配合，成為故事性較強(qiáng)的折子戲。適應(yīng)了抒情性和動(dòng)作性都很強(qiáng)的演出場(chǎng)子的需要，創(chuàng)造出許多抒情舞蹈表演，成為許多單折抒情歌舞劇的主要表演手段。代表性劇目如西川圖蘆花蕩精忠記掃秦拜月亭踏傘寶劍記夜奔連環(huán)記問(wèn)探虎囊彈山亭等。 昆劇的念白也很有特點(diǎn)，由于昆劇是從吳中發(fā)展起來(lái)的，所以它的語(yǔ)音帶有吳儂軟語(yǔ)的特點(diǎn)。其中，丑角還有一種基于吳方言的地方白，如蘇白、揚(yáng)州白等，這種吳中一帶的市井語(yǔ)言，生活氣息濃厚，而且往往用的是快板式的韻白，極有特色。另外，昆劇的演唱對(duì)于字聲、行腔、節(jié)奏等有極其嚴(yán)格的規(guī)范，形成了完整的演唱理論。,昆曲使用樂(lè)器,以笛、簫、笙、琵琶的伴奏樂(lè)器，造就了一種細(xì)膩優(yōu)雅，集南北曲優(yōu)點(diǎn)于一體的“水磨調(diào)”，通稱昆曲,昆曲在今天1,一、中國(guó)昆曲藝術(shù)被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為世界首批“人類口頭遺產(chǎn)和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作” 我國(guó)歷史悠久，文化積淀深厚，具有豐富的非物質(zhì)遺產(chǎn)。昆曲藝術(shù)在我國(guó)已有600多年的歷史，是一種集文學(xué)、舞蹈、音樂(lè)、戲劇為一體的藝術(shù)表演形式，經(jīng)歷代文人藝術(shù)家的精雕細(xì)琢與發(fā)展完善，成為中國(guó)古典表演藝術(shù)的經(jīng)典。但是，隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會(huì)變革，許多傳統(tǒng)和民間文化藝術(shù)受到不同程度的沖擊和破壞，有的甚至瀕臨消亡。這不僅是我國(guó)面臨的問(wèn)題，也是具有國(guó)際性的問(wèn)題。 1997年11月，聯(lián)合國(guó)教科文組織第29屆大會(huì)通過(guò)建立“人類口頭遺產(chǎn)和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”的決議。2000年4月，聯(lián)合國(guó)教科文組織總干事致函各國(guó)，正式啟動(dòng)了該組織發(fā)起的“人類口頭遺產(chǎn)和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”項(xiàng)目。收到聯(lián)合國(guó)教科文組織的信函后，文化部認(rèn)真研究和部署了非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作的申報(bào)工作，確定中國(guó)昆曲為首批申報(bào)項(xiàng)目。昆曲藝術(shù)的申報(bào)單位是中國(guó)藝術(shù)研究院。作為我國(guó)最高等級(jí)的藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)，50年來(lái)，一直從事我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)和民族民間藝術(shù)的研究和保護(hù)工作。在此次申報(bào)工作中，該院在多年的研究成果和文獻(xiàn)資料積累的基礎(chǔ)上，系統(tǒng)翔實(shí)地說(shuō)明了我國(guó)昆曲藝術(shù)的珍貴價(jià)值，及其對(duì)中國(guó)乃至世界文化、藝術(shù)的影響程度，以及目前這一藝術(shù)形式的瀕危程度。 2001年5月18日，聯(lián)合國(guó)教科文組織總干事松浦晃一郎在巴黎總部宣布了世界首批“人類口頭遺產(chǎn)和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”名單。中國(guó)常駐聯(lián)合國(guó)教科文組織張學(xué)忠大使代表中國(guó)領(lǐng)取了證書(shū)。宣布的代表作共有19個(gè)，中國(guó)昆曲藝術(shù)榮登榜首。獲得這一稱號(hào)的亞洲國(guó)家最多，共有6個(gè)。歐洲5個(gè)，美洲4個(gè)。中國(guó)昆曲藝術(shù)是4個(gè)唯一被國(guó)際評(píng)審委員會(huì)一致通過(guò)并授予代表作榮譽(yù)稱號(hào)的項(xiàng)目之一。 “人類口頭遺產(chǎn)和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”的宣布，是聯(lián)合國(guó)教科文組織繼世界遺產(chǎn)名錄后的又一重要舉措，在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了巨大的影響。昆曲藝術(shù)是我國(guó)最寶貴的古老戲劇遺產(chǎn)之一，此次首批入選“人類口頭遺產(chǎn)和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”，對(duì)于保護(hù)、繼承和弘揚(yáng)中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，推動(dòng)我國(guó)的非物質(zhì)遺產(chǎn)保護(hù)工作的開(kāi)展，具有十分重大的意義。,昆曲在今天2,二、黨和政府對(duì)昆曲藝術(shù)的保護(hù)和振興工作的重視 昆曲從元末明初的昆山腔發(fā)韌，從明萬(wàn)歷年間到清朝乾隆時(shí)期的200余年出現(xiàn)了空前的繁榮，迎來(lái)了我國(guó)戲曲史上的第二個(gè)黃金時(shí)代。清中葉以后，昆曲每況愈下，到新中國(guó)成立前夕，班社解體，藝人星散，已瀕臨絕境。新中國(guó)的成立給昆曲帶來(lái)了新生。鑒于昆曲的寶貴價(jià)值，對(duì)昆曲藝術(shù)的保護(hù)和振興是我國(guó)政府一直高度重視的一項(xiàng)工作。1949年，周總理委托文化部派人將散落在北方各地的韓世昌、白云山、侯永奎、馬祥麟等昆曲藝人邀集到當(dāng)時(shí)的綜合性藝術(shù)團(tuán)體北京人民藝術(shù)劇院任教；1954年，上海招收了新中國(guó)成立后第一批昆曲學(xué)員；1956年，浙江國(guó)風(fēng)蘇昆劇團(tuán)編演了昆曲十五貫，毛主席看了兩遍，周總理觀看后在中南海紫光閣召開(kāi)了座談會(huì)。人民日?qǐng)?bào)為此發(fā)表了一出戲救活一個(gè)劇種的社論。隨之浙江蘇昆劇團(tuán)、江蘇省蘇昆劇團(tuán)、北方昆曲劇院、上海青年京昆劇團(tuán)、江蘇省昆劇院、湖南昆劇團(tuán)相繼成立。當(dāng)時(shí)北方昆曲劇院隸屬文化部，是在周總理親自領(lǐng)導(dǎo)下組建起來(lái)的。這些昆曲院團(tuán)大力培養(yǎng)人才，出現(xiàn)了一批又一批在國(guó)內(nèi)外享有盛譽(yù)的編導(dǎo)、音樂(lè)和表演藝術(shù)人才。他們既具備昆曲傳統(tǒng)的深厚功底又富有創(chuàng)新意識(shí)，同時(shí)具有豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，已成為保護(hù)和振興昆曲的中堅(jiān)力量。另外，各院團(tuán)以飽滿的熱情，對(duì)傳統(tǒng)劇目進(jìn)行了大量的整理、改編、加工，使昆曲擁有像竇娥冤、西廂記、牡丹亭、長(zhǎng)生殿、桃花扇等一批堪稱精品的保留劇目；擁有像游園、癡夢(mèng)、琴挑、偷詩(shī)、斷橋、思凡、擋馬等堪稱典范的傳統(tǒng)折子戲，使昆曲藝術(shù)的發(fā)展呈現(xiàn)出令人振奮的可喜景象。 “文革”中，昆曲和其他戲曲劇種一樣遭受摧殘，所有昆劇院團(tuán)都被迫解散。粉碎“四人幫”后又重獲新生，但元?dú)饩銈?，步履維艱。為此，文化部于1982年在蘇州舉辦了江蘇、浙江、上海二省一市昆劇匯演，并提出了“搶救、繼承、革新、發(fā)展”的昆曲工作八字方針。昆曲藝術(shù)大師俞振飛先生就昆曲問(wèn)題于1984年上書(shū)胡耀邦總書(shū)記，直陳昆曲艱難困境。文化部根據(jù)胡耀邦同志批示精神，于1985年頒發(fā)了關(guān)于保護(hù)和振興昆劇的通知。1986年成立了文化部振興昆曲指導(dǎo)委員會(huì)，舉辦了四期培訓(xùn)班，在搶救繼承傳統(tǒng)劇目方面取得了可喜的成績(jī)。四期培訓(xùn)班采用錄音、錄像、文字記錄等手段，共搶救傳統(tǒng)劇目133出。1987年，文化部再次發(fā)出關(guān)于對(duì)昆劇藝術(shù)采取特殊保護(hù)政策的通知，并于1987年12月17日至25日在北京舉辦了“全國(guó)昆劇搶救繼承劇目匯報(bào)演出”，共演出折子戲33臺(tái)、大戲2臺(tái)。隨后，在1989年，以俞振飛為顧問(wèn)、集中了當(dāng)時(shí)全國(guó)6個(gè)昆劇院團(tuán)主要演員的中國(guó)昆劇藝術(shù)團(tuán)赴香港演出，獲得了極大成功。,昆曲在今天3,三、近年昆曲工作的回顧和總結(jié) 1995年，文化部調(diào)整了昆指委，充實(shí)了人員，加強(qiáng)了老專家對(duì)昆指委工作的指導(dǎo)，一批在一線工作的院團(tuán)長(zhǎng)和有關(guān)文化廳局負(fù)責(zé)此項(xiàng)工作的成員進(jìn)入了昆指委，使昆指委更加精干務(wù)實(shí)，工作更具實(shí)效。根據(jù)原有的對(duì)昆曲的保護(hù)政策，文化部提出了昆曲工作八字方針：保護(hù)、繼承、革新、發(fā)展，積極穩(wěn)妥地推進(jìn)昆曲的保護(hù)和振興工作。 1. 1996年8月，昆指委撥出專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)，抽調(diào)專人對(duì)全國(guó)6個(gè)昆曲院團(tuán)進(jìn)行了調(diào)研，提交了關(guān)于全國(guó)昆劇院團(tuán)的調(diào)查報(bào)告，報(bào)告分4個(gè)部分：（1）新中國(guó)成立前后昆曲的歷史進(jìn)程和新中國(guó)成立后黨中央對(duì)昆曲的重視；（2）當(dāng)前振興昆曲的積極因素和希望；（3）當(dāng)前昆曲面臨的主要問(wèn)題；（4）對(duì)振興昆曲的建議。調(diào)查報(bào)告為文化部制定具體的保護(hù)、繼承、革新、發(fā)展昆曲藝術(shù)的各項(xiàng)政策和規(guī)劃提供了科學(xué)的依據(jù)。 2. 1996年9月，為展示昆曲優(yōu)秀劇目和優(yōu)秀人才，總結(jié)探索昆曲繁榮發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)和方向，培養(yǎng)和爭(zhēng)取更多的昆曲新觀眾，文化部在北京舉辦了“96全國(guó)昆曲新劇目觀摩演出”。6個(gè)昆曲院團(tuán)9臺(tái)戲參加了演出。它們是：上海昆劇團(tuán)的司馬相如、浙江京昆藝術(shù)劇院昆劇團(tuán)的少年游、湖南省昆劇團(tuán)的霧失樓臺(tái)、北方昆曲劇院的偶人記、江蘇省昆劇院的桃花扇、繡襦記、江蘇省蘇昆劇團(tuán)的都市尋夢(mèng)。 3. 1997年2月，由江蘇省昆劇院、上海昆劇團(tuán)、北方昆曲劇院組成的中國(guó)昆曲藝術(shù)團(tuán)赴香港進(jìn)行了演出。演出的劇目有牡丹亭、酒樓、佳期、蘆林、吃糠、游街、琴挑、跪池、掃松、癡夢(mèng)等，精彩的演出，受到了香港觀眾的熱烈歡迎。近年來(lái)，昆曲先后赴臺(tái)灣、香港地區(qū)以及日本、美國(guó)、英國(guó)、澳大利亞、法國(guó)、德國(guó)、意大利、芬蘭、俄羅斯、泰國(guó)等十幾個(gè)國(guó)家演出，獲得了很好的聲譽(yù)，贏得了外國(guó)朋友的喝彩，為宣傳昆曲藝術(shù)起到了積極作用。 4. 2000年4月，在蘇州成功舉辦了“首屆中國(guó)昆曲藝術(shù)節(jié)暨優(yōu)秀古典名劇展演”，全國(guó)6個(gè)昆曲院團(tuán)和浙江永嘉昆曲傳習(xí)所參加了演出，同時(shí)還有海內(nèi)外昆曲民間社團(tuán)和昆曲愛(ài)好者的祝賀交流演出。參演的劇目有牡丹亭（一、二、三本）、桃花扇、看錢奴、琵琶記、荊釵記、西園記、釵釧記、長(zhǎng)生殿、張協(xié)狀元等優(yōu)秀古典名著和傳統(tǒng)折子戲?qū)?chǎng)共14臺(tái)。 5. 2001年5月18日，中國(guó)昆曲被聯(lián)合國(guó)教科文組織列入世界首批“人類口頭遺產(chǎn)和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”后，6月8日，文化部在北京召開(kāi)了保護(hù)和振興昆曲藝術(shù)座談會(huì)。同時(shí)，文化部以及各昆曲院團(tuán)相繼舉辦了一系列宣傳和展演活動(dòng)，擴(kuò)大了昆曲的影響。2001年12月，文化部制定了文化部保護(hù)和振興昆曲藝術(shù)十年規(guī)劃，進(jìn)一步明確了保護(hù)和振興昆曲藝術(shù)的指導(dǎo)思想、基本目標(biāo)、主要任務(wù)和保障措施。提出以中國(guó)昆曲藝術(shù)被聯(lián)合國(guó)教科文組織宣布為世界首批“人類口頭遺產(chǎn)和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”為契機(jī)，以現(xiàn)有的昆曲院團(tuán)為基礎(chǔ)，以目前仍活躍在舞臺(tái)上的昆曲藝術(shù)家為骨干，以切實(shí)可行的政策為保障，以一定的經(jīng)費(fèi)投入為支持，調(diào)動(dòng)一切積極因素，創(chuàng)造有利條件，在今后一段時(shí)間內(nèi)，逐步建立起有利于昆曲藝術(shù)保護(hù)的有效機(jī)制；積極搶救一批瀕危的經(jīng)典劇目；挖掘和整理珍貴的昆曲文物和歷史資料；改變藝術(shù)人才匱乏的局面；使昆曲藝術(shù)的生存狀態(tài)與其在世界文化中的地位相匹配，扭轉(zhuǎn)昆曲藝術(shù)目前的困境。 6. 2002年11月，文化部在蘇州舉辦了“全國(guó)昆曲優(yōu)秀中青年演員評(píng)比展演”，不僅評(píng)出了21位優(yōu)秀中青年昆曲演員，而且還表彰獎(jiǎng)勵(lì)了32位長(zhǎng)期潛心昆曲藝術(shù)、成就顯著的老藝術(shù)家，并且給每位藝術(shù)家頒發(fā)了1萬(wàn)元獎(jiǎng)金。為昆曲藝術(shù)的保護(hù)和振興起到了激勵(lì)作用。 7. 中國(guó)昆曲藝術(shù)博物館已在蘇州興建，一期工程已經(jīng)竣工。 隨著十年規(guī)劃的逐步實(shí)施，昆曲藝術(shù)的保護(hù)和振興工作正在進(jìn)一步加強(qiáng)。去年以來(lái)，在理論研究方面也取得了顯著成效，由文化部昆指委組織專家學(xué)者編寫(xiě)的“昆曲系列研究叢書(shū)”（共十種）已交付出版社，將在近期正式出版發(fā)行。在人才培養(yǎng)方面，已有4名昆曲演員進(jìn)入全國(guó)優(yōu)秀青年戲曲演員研究生班學(xué)習(xí)，中國(guó)戲曲學(xué)院表演系首次招收了昆曲演員本科生；昆曲的發(fā)祥地蘇州正在積極籌建昆曲學(xué)校。在劇目建設(shè)方面，最突出的成績(jī)是上海昆劇團(tuán)演出的牡丹亭進(jìn)入了2002至2003年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程初選劇目，得到了國(guó)家財(cái)政支持。,昆曲今日發(fā)展困難,直接擔(dān)負(fù)保護(hù)和振興昆曲這一使命的7個(gè)院團(tuán)所，即：北方昆曲劇院、上海昆劇團(tuán)、江蘇省昆劇院、浙江省昆劇團(tuán)、蘇州昆劇院、湖南省昆劇團(tuán)、浙江永嘉昆曲傳習(xí)所。雖然近年來(lái)昆曲保護(hù)工作不斷加強(qiáng)，昆曲院團(tuán)面臨的一些困境有所緩解，但由于歷史和體制的原因，昆曲界依然存在著一些困難和問(wèn)題，嚴(yán)重影響甚至阻礙了昆曲保護(hù)振興工作的正常進(jìn)行。 1. 編劇人才嚴(yán)重缺乏 劇本乃一劇之本。目前昆曲院團(tuán)在職的編劇人才寥寥無(wú)幾，無(wú)力直接擔(dān)負(fù)起劇院團(tuán)一度創(chuàng)作重任，而導(dǎo)致的結(jié)果是劇院團(tuán)上演新劇目沒(méi)米下炊，上演傳統(tǒng)劇沒(méi)人整理改編的窘境。盡管昆曲界不乏文化素養(yǎng)較高的演職員，但他們所整理改編的劇目大抵是質(zhì)量不高，與昆曲的格調(diào)相差甚遠(yuǎn)，嚴(yán)重阻礙了昆曲的發(fā)展和普及。 2. 傳統(tǒng)劇目嚴(yán)重流失 昆曲藝術(shù)在長(zhǎng)達(dá)200年的輝煌期間，劇目紛繁，精品迭出，盡管至清末昆曲已處于衰落狀態(tài)，但經(jīng)常上演的劇目仍有800余出折子戲，到解放前，“傳”字輩演員經(jīng)常上演的折子戲也還有400余出，解放后黨和國(guó)家培養(yǎng)的第一代昆曲演員，繼承了近200余出折了戲，改革開(kāi)放后培養(yǎng)的昆曲演員繼承的折子戲只有近百出，目前青年演員真正經(jīng)常性上演的劇目只達(dá)十余出。傳統(tǒng)劇目流失速度之快，令人觸目驚心。 3. 院團(tuán)經(jīng)費(fèi)嚴(yán)重不足 由于昆曲演出市場(chǎng)狹窄、票房收入微薄諸多因素，各昆曲院團(tuán)經(jīng)費(fèi)大多是入不敷出，辦公設(shè)施陳舊，排練經(jīng)費(fèi)緊缺，演出器材落后，居住環(huán)境簡(jiǎn)陋，演職員工資收入低下，醫(yī)藥費(fèi)用不堪重負(fù)，人才流失嚴(yán)重。 4. 昆曲生源嚴(yán)重匱乏 近年來(lái)，由于每年舉辦一次昆曲活動(dòng)，每三年舉辦一次昆曲節(jié)，一批優(yōu)秀中青年演員得到了錘煉，使昆曲接班人問(wèn)題得到了緩解，但各院團(tuán)還是存在著行當(dāng)不齊的情況。為了解決這一日益顯現(xiàn)的問(wèn)題，各昆曲院團(tuán)在各級(jí)政府主管部門的支持下，相繼招收昆曲學(xué)員。但是，由于昆曲從業(yè)人員待遇較低，年輕人不愿從事昆曲行業(yè)。另外，由于戲曲學(xué)校的學(xué)費(fèi)較高，一學(xué)年學(xué)費(fèi)、食宿費(fèi)等要超過(guò)1萬(wàn)元，對(duì)許多中低收入家庭、特別是偏遠(yuǎn)農(nóng)村家庭來(lái)說(shuō)，是一筆很大的負(fù)擔(dān)，而且學(xué)習(xí)時(shí)間又長(zhǎng)（演員班8年，音樂(lè)班6年），畢業(yè)后又沒(méi)有好的待遇，沒(méi)有回報(bào)。再者，城市里許多家長(zhǎng)不愿自己的子女報(bào)考戲曲學(xué)校，尤其是昆曲，迫使學(xué)校只好去農(nóng)村地區(qū)，甚至是邊遠(yuǎn)地區(qū)去招生，而高額的學(xué)雜費(fèi)又成了這些地區(qū)學(xué)生家庭的“攔路虎”。昆曲學(xué)生的來(lái)源問(wèn)題已日益成為制約昆曲藝術(shù)繼承發(fā)展的十分嚴(yán)重的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。 5. 缺乏昆曲演出劇場(chǎng) 作為世界文化遺產(chǎn)的昆曲，具有非常厚重的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，應(yīng)該經(jīng)常性地演出。經(jīng)常性地昆曲演出，不僅能對(duì)昆曲傳統(tǒng)劇目起到保護(hù)和繼承，而且能磨練出一支技藝卓越，實(shí)力超群的演員隊(duì)伍。時(shí)至今日，全國(guó)7個(gè)現(xiàn)存昆曲院團(tuán)所沒(méi)有一個(gè)擁有比較理想的昆曲演出劇場(chǎng)。目前的劇場(chǎng)實(shí)行承包經(jīng)營(yíng)，場(chǎng)租昂貴，加上昆曲的市場(chǎng)又小，演出越多賠得越多，各昆曲院團(tuán)只能減少演出場(chǎng)次，結(jié)果形成越不演觀眾越不熟悉，越不熟悉越?jīng)]人看的惡性循環(huán)。,昆曲發(fā)展新形式,1、昆曲在意大利,公元17、18世紀(jì)曾在這里生活過(guò)的意大利王后們可能從未曾想過(guò)，2010年的今天，一出來(lái)自東方的名劇在這里上演。演出大廳里四周及頂部全是代表著文藝復(fù)興時(shí)文化特色的壁畫(huà)，兩盞典型的中國(guó)宮燈擺在其中，隨著婉轉(zhuǎn)的長(zhǎng)笛聲和輕柔的琴聲，廳堂版牡丹亭演員粉末登場(chǎng)，游園、驚夢(mèng)、寫(xiě)真、離魂、幽媾、冥誓、還魂一出緊扣一出，演員們的表演出神入化，東西方文化在這里交相融合，相映成輝，上百名來(lái)自意大利各界的觀眾被來(lái)自遙遠(yuǎn)的東方的愛(ài)情故事深深地吸引著。 廳堂版牡丹亭出品方新華普羅國(guó)際文化傳播(北京)有限公司副董事長(zhǎng)王翔告訴記者，此次應(yīng)意大利三所孔子學(xué)院的邀請(qǐng)來(lái)意演出，盡管時(shí)間緊，日程安排緊張，短短的十天時(shí)間里，他們演出了七場(chǎng)，可以看出意大利觀眾十分喜歡中國(guó)的傳統(tǒng)戲劇，牡丹亭由此也登上了“洋廳堂”，國(guó)粹昆曲走進(jìn)歐洲藝術(shù)之都，對(duì)傳播中國(guó)傳統(tǒng)文化意義重大。,2、昆曲在紅樓,最新版紅樓夢(mèng)在一定程度上采用了昆曲的表演形式，如穿著的服飾、手勢(shì)、配樂(lè)、以及是不是出現(xiàn)的昆式小調(diào)，在昆曲的傳承與發(fā)展方面來(lái)說(shuō)，新紅樓開(kāi)了一個(gè)好頭。,3、昆曲在世博,世博會(huì)上，中國(guó)昆曲出盡風(fēng)頭，大放異彩。一部湯顯祖的牡丹亭就有數(shù)個(gè)版本，盡展“百戲之祖”的迷人魅力！ 三山會(huì)館是上海保存最完好的晚清會(huì)館建筑，位于世博園區(qū)東大門入口處，也是世博園規(guī)劃范圍內(nèi)僅存的歷史文化遺跡。會(huì)館中保留著百年古戲臺(tái)。在著名電影導(dǎo)演黃蜀芹之子鄭大圣的改編下，牡丹亭被“精簡(jiǎn)”為只有一個(gè)半小時(shí)的春夢(mèng)和情幻兩闋。上半場(chǎng)只有杜麗娘一人，抒發(fā)懷春幽夢(mèng)；下半場(chǎng)則是柳夢(mèng)梅一人，演繹一往情深。在涼風(fēng)習(xí)習(xí)、古色古香的庭院中，欣賞古戲臺(tái)上 “杜麗娘”和“柳夢(mèng)梅”的淺吟低唱，好不雅致！ 作為世博園區(qū)外的文化展演劇目，由音樂(lè)家譚盾、昆曲王子張軍聯(lián)袂打造的實(shí)景園林版 牡丹亭，5日晚在朱家角有百年歷史的馬家花園課植園首次公演。演員的舞臺(tái)就是自然的亭園，左邊是竹林和石橋，正對(duì)觀眾的是一座“牡丹亭”，往右是柳夢(mèng)梅“拾畫(huà)叫畫(huà)”的柳樹(shù)林，最右邊一座假山猶如“游園驚夢(mèng)”中那片“太湖石”。觀眾與舞臺(tái)僅隔著一片并不寬的水面。簫笛幽遠(yuǎn)寧?kù)o的演奏，曲家曼妙動(dòng)聽(tīng)的演唱，與大自然的風(fēng)吹竹聲、嚶啼鳥(niǎo)聲等渾然一體。觀眾們臨水聽(tīng)曲，昔日水榭歌臺(tái)栩栩如生地再現(xiàn)眼前。 年過(guò)花甲的日本國(guó)寶級(jí)歌舞伎大師坂東玉三郎10日晚將再次登臺(tái)歷史久遠(yuǎn)的蘭心大戲院，與上海昆劇團(tuán)、蘇州昆劇院的藝術(shù)家們聯(lián)合演出 牡丹亭。去年底，這位不會(huì)中文的日本男旦曾來(lái)滬獻(xiàn)演他向中國(guó)昆曲名家張繼青學(xué)習(xí)的杜麗娘一角，在上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)上引起轟動(dòng)。專家們稱贊，在玉三郎的身上融合了昆曲之美、梅蘭芳之美、程硯秋之美和他自己特有的日本美。今年，這位與中國(guó)文化有著不解之緣的日本老人專程來(lái)滬，在世博會(huì)中日戲劇大師會(huì)演上將用吳儂軟語(yǔ)再度吟唱牡丹亭的“良辰美景”和“賞心樂(lè)事”。,4、昆曲在生活,隨著科技的長(zhǎng)足發(fā)展以及經(jīng)濟(jì)的進(jìn)步，享受性消費(fèi)逐漸成為人們消費(fèi)層次中不可缺少的一部分，昆曲藝術(shù)照在人們的日常生活中也日鋪展開(kāi)來(lái)。,昆曲發(fā)展建議,1. 努力爭(zhēng)取設(shè)立“京昆保護(hù)和發(fā)展專項(xiàng)資金” 加大對(duì)昆曲藝術(shù)的扶持力度，為昆曲的發(fā)展提供強(qiáng)有力的經(jīng)費(fèi)支持，努力爭(zhēng)取設(shè)立“京昆保護(hù)和發(fā)展專項(xiàng)資金”，是實(shí)施十年規(guī)劃的重要保證。盡可能落實(shí)保護(hù)和振興昆曲藝術(shù)的專項(xiàng)資金，力爭(zhēng)使昆曲院團(tuán)的基礎(chǔ)設(shè)施、劇目的繼承與發(fā)掘、表演藝術(shù)的傳承、人才的培養(yǎng)和保護(hù)、從業(yè)人員待遇等方面有較大的改善。 2. 繼續(xù)做好昆曲表演藝術(shù)的傳承工作 昆