新聞傳播學論文-試論數字時代下的新聞攝影.doc

新聞傳播學論文-試論數字時代下的新聞攝影摘要數字化是新聞攝影未來不可逆轉的發(fā)展方向，在數字時代下新聞攝影的真實性受到威脅，本文提出相應對策。關鍵字數字時代新聞攝影機遇挑戰(zhàn)在數字化生存的時代，無論是傳統(tǒng)媒體還是新興媒體，強調以視覺傳播為核心，大量運用以速讀性、易讀性和娛樂性為目的的傳播方式，圖片新聞正是符合上述這些要求的一種傳播方式。筆者認為，圖片新聞在媒體中的重要性超越了以往新聞史上的任何一個階段，因此對數字時代下的新聞攝影的研究也就顯得更加迫切和必要。一、新聞攝影已步入數字時代在新聞媒體步入數字化的時代背景下，傳統(tǒng)新聞攝影的工作模式早已被顛覆，適應數字時代新聞攝影的工作模式則尚未完全確立，圖片新聞的重要性又日漸凸顯。對此，我們的攝影記者、圖片編輯甚至媒介管理者多少會感到一些不適。數字時代的新聞攝影既面臨新的挑戰(zhàn)，同時也蘊含著巨大的機遇。在20世紀90年代中晚期，國外攝影人提出了新聞攝影是否面臨死亡的問題？這個問題產生的背景是：版面的限制、費用的限制、膠片無法滿足新聞圖片的快速傳播都使新聞攝影進入了一個艱難的境地，新聞攝影記者隨心所欲的年代已經結束了。數字時代的到來最初并沒有為新聞攝影帶來轉機，攝影記者一方面在對以傳統(tǒng)機械相機和銀鹽膠片為載體的新聞攝影充滿懷舊的情緒，抵制數字影像的沖擊；另一方面，更多地攝影記者則對數字攝影所帶來的新的法律和道德問題表示了一定程度的擔憂。但是最終，人們還是接受了數字影像技術，并讓它走進了新聞攝影領域。早在20世紀80年代，美國國家地理雜志攝影部主任羅伯特吉爾卡(RobertGilka)就告誡他的學生：“數碼攝影沒有出現在昨天，沒有出現在今天，也不見得就出現在明天，但它將出現，并伴隨著你們的余生?！钡峡斯査固沟?DirckHalstead)是數字攝影記者(TheDigitalJournalist)網站的創(chuàng)始人，他是如此評論數字時代的新聞攝影的：“我說新聞攝影即將死亡，是指傳統(tǒng)意義上的把一個瞬間凝結在銀鹽的膠卷上、然后通過媒體傳播這樣的新聞攝影的死亡。而在不遠的將來，新聞攝影將通過移動的影像、聲音，通過網絡和電視進行傳播。網絡將取代印刷媒體。這其實是傳統(tǒng)的新聞攝影開始以另外一種形式發(fā)展，而人類視覺傳播的歷史仍然在繼續(xù)，信息傳達者的任務仍然是記錄我們這個時代的事件和新聞人物。”從目前我國新聞攝影的現實情況來看，數字影像所具有的無可比擬的技術優(yōu)勢，使新聞攝影已經不可逆轉地從機械復制時代進入到了數字影像時代。數字時代下，新聞攝影最直接改變在于攝影器材上的變更。傳統(tǒng)的以機械相機和銀鹽膠片作為新聞攝影的工作載體，讓位于數碼相機與光電耦合元件。拍攝器材的變化，不單單導致了攝影記者拍攝技術的改變，更從深層次上改變著攝影記者的新聞攝影理念，這其中既充滿機遇，又具有挑戰(zhàn)。三、數字時代新聞攝影的優(yōu)勢與不足數字時代的新聞攝影究竟有哪些優(yōu)勢呢，我們認為主要有以下幾個方面：1.強化新聞攝影的時效性數字技術強化了新聞攝影對時效性的要求。在傳統(tǒng)的機械復制時代，由于新聞記者所拍攝的膠片必須送回媒體進行沖洗、放大，進而再進行挑選、編輯，新聞圖片的發(fā)稿時間常常多達十幾個小時，甚至更長時間。而在數字時代，傳統(tǒng)新聞照片上的銀鹽顆粒變成了馬賽克，傳輸照片的載體從照相紙便成了由0和1組成的比特，這種改變使新聞圖片的快速傳輸有了技術上的保障，新聞圖片完全可以做到即攝、即傳、即編。當攝影記者按下快門的一瞬間，新聞照就已經發(fā)回了記者所在媒體的編輯部，這對于每一個攝影記者來說都是激動人心的。法新社北京分社的社長孟飛在回答北京奧運會法新社將會采取哪些新技術支持本屆奧運會的報道這一問題時，曾不無自信的說：“技術方面的保障，比如影像的快速傳輸、現場技術應用，將直接關系到我們能否在眾多競爭對手當中，取得最好的成績。打個比方，在百米跨欄比賽結束的時候，我們的攝影記者應該在不超過一秒的時間內把他們拍攝的照片傳輸出來。”2.降低拍攝難度，擴大稿源其次，數字技術令新聞攝影的工作重心發(fā)生了轉移，令新聞攝影的操作難度得以降低。在傳統(tǒng)的機械復制時代，新聞攝影是一項技術難度較高、操作難度較大的工作。攝影記者不僅要專注于用鏡頭捕捉某一特定時刻，將形式、設想、光線、新聞事件、畫面主體等所有視覺因素完美地結合在一起的“決定性瞬間”，同時還要兼顧一般攝影的技術標準曝光、對焦、色溫、明暗對比度、構圖。一旦攝影記者按下快門，也就意味著一張新聞圖片的拍攝已經完成，新聞圖片在后期所能做的修飾僅限于裁剪。在數字時代，攝影記者按下快門僅僅意味著獲取這張新聞圖片的開始，圖片的曝光、色溫、明暗對比度、裁剪都可以通過特定的計算機軟件進行后期調整。雖然過度地依賴計算機的后期調整可能會引發(fā)某些道德和法律問題，但是不可否認，數字技術令新聞攝影工作的后期編輯與前期攝影變得幾乎同等重要。這也使從事新聞攝影前期拍攝的技術難度大大降低，在對圖片質量要求不高的一般采訪中，普通的文字記者也能進行一般的新聞攝影工作。這不僅僅大大降低了媒體的經營成本（雇傭更少的專職攝影記者），也使更多的攝影愛好者有機會投身到新聞攝影的工作中來，媒體獲得突發(fā)新聞事件現場的第一手影像資料的可能性反而大大增強。實際上，目前在歐美發(fā)達國家的成熟媒體，專職攝影記者的人數是相當少的，大部分新聞圖片是通過兼職攝影記者、簽約攝影記者以及圖片庫來獲取照片的。我國的新華社也在2003年9月已在全國簽約攝影師300多位，并制定了三年發(fā)展2000名簽約攝影師的目標。3.便于收集相關資料，了解拍攝對象再次，數字技術能使攝影記者能夠更好地進行拍攝前期的準備工作。而今，利用互聯網絡和電子郵件的幫助下，攝影記者可以隨時收集到更豐富的資料，以幫助自己尋找合適的選題，更深入地了解被攝對象，從而在新聞攝影的工作過程中，更好地把握新聞事件或新聞人物的實質與內涵，使拍攝的新聞圖片更加真實、生動。4.擴大展示、交易平臺最后，數字技術為攝影記者更好地展示自己的攝影作品提供了廣闊的空間。在傳統(tǒng)的新聞攝影工作中，攝影記者所拍攝的新聞圖片只有極少一部分能夠發(fā)稿，出現在報刊的版面上；絕大多數的新聞圖片被放入了媒體的影像資料庫，有的新聞圖片甚至僅僅停留在膠片上，尚未被洗印出來。這在客觀上既造成了一定的浪費，同時也是對攝影記者的辛勤勞動沒有給予充分的尊重。進入數字時代，互聯網為攝影記者發(fā)表大量攝影作品提供了廣闊的空間，攝影記者可以通過自己的個人主頁展示所拍攝的新聞圖片，甚至可以通過互聯網絡上的新聞圖片代理機構售賣自己拍攝的新聞圖片。早在1995年，世界上就已經有將近一半的圖片庫實現了“在線”，中國目前絕大多數的新聞圖片代理機構也都實現了網絡化。這樣既能夠更好地調動攝影記者的工作積極性，也在更大程度上尊重了攝影記者的勞動價值。數字時代的新聞攝影是不是完美無缺的呢？顯然不是的，2007年在網絡上爭論的沸沸揚揚的“華南虎照事件”至今懸而未決，2008年新春伊始則相繼出現了“香港明星不雅照事件”、“大慶晚報攝影記者劉為強藏羚羊照造假事件”。在剛剛結束的第十六屆（2007年度）中國新聞攝影“金鏡頭”獎評選上，又出現了造假行為：非突發(fā)新聞類金獎作品、組照為什么不回家，因作者聲明其中錯傳了一張經過PS（通過電腦軟件修改）的圖片，主動申請“紅牌”，被取消了獲獎資格。數字時代新聞攝影要走的路距離美好的終點還有很遠。1.新聞攝影的真實性受到嚴重威脅首先，數字時代新聞攝影所面臨的最突出的問題就是新聞圖片的真實性。虛假的新聞攝影圖片不是數字時代新聞攝影獨有的產物，但不能否認伴隨著數字時代的到來，新聞攝影的真實性將遭遇到更大的威脅。在傳統(tǒng)的新聞攝影工作中，造假者大多是通過擺拍、圖片說明的失實描寫等手段制造出虛假的圖片新聞，雖然運用多張底片疊加、底片遮擋等技術也可以制作出虛假照片，但這種方法費時費力，且很容易被識破，因此新聞攝影中影像本身的真實性尚未受到威脅。然而，在數字時代，利用計算機和相關軟件對新聞圖片中某些新聞場景的修改、部分新聞元素的添加或刪除、移花接木進行多張圖片的合成都將變得輕而易舉，并且在圖片效果上足以亂真。對此，圖片編輯們也常常顯得無可奈何，數字影像的出現使攝影記者對自己拍攝的新聞圖片的編輯權擴大了。從前，記者將整卷底片交給圖片編輯，圖片編輯能夠從中清晰地看到攝影記者拍攝的全過程，然后進行判斷選擇。但是現在，記者可以只選擇愿意給圖片編輯看的照片，而將其他的隱去。圖片編輯拿到的是不完整的資料，進行的是二次編輯。同時，如果記者作假，圖片編輯也無從考證。正因于此，即使是數字影像方面的專家，在面對精心制作的虛假照片時，僅憑肉眼也很難分辨出真?zhèn)?，就更不要說普通的受眾了。當受眾看到一張具有強大視覺沖擊力的新聞圖片，首先想到的不是新聞事件本身，而是質疑新聞圖片的真?zhèn)螘r，即便這是一張真實的新聞圖片，它作為佐證新聞事實的價值也大打折扣了。新聞攝影中影像本身的真實性被質疑、被顛覆，這才是數字時代新聞攝影所面臨的最大問題。雖然，將虛假新聞圖片的泛濫完全怪罪于數字技術的進步多少有些絕對，但無所不能的數字技術無疑放大了某些追求名利的攝影記者的貪欲。從2003年美國洛杉磯時報的布萊恩沃爾斯基因為合成虛假新聞圖片最終導致了解雇，到我國2005年“華賽（中國國際新聞攝影比賽）”自然及環(huán)保新聞金獎作品廣場鴿接種禽流感疫苗涉嫌拼接合成，再到大慶晚報攝影部副主任劉為強藏羚羊照造假，以及杭州日報攝影記者王一為什么不回家其中一張拼接合成烏云。虛假新聞圖片的屢屢出現值得深思，而這些獲獎的新聞攝影作品或許僅僅是大量虛假新聞圖片中的冰山一角。2.新聞圖片的把關難度加大其次，數字時代新聞攝影所面臨的另一個重大問題是對于新聞圖片在傳播過程中的把關與控制。圖片的數字化和圖片傳輸的網絡化，無論是對新聞攝影還是對媒體本身都是一次革命，數字技術的進步解構了傳統(tǒng)新聞圖片的傳播規(guī)則?；诨ヂ摼W絡的交互性，作為新聞圖片發(fā)布者的傳統(tǒng)媒體，同時也變成了新聞圖片的接受者；與此同時，作為新聞圖片接受者的受眾，則一躍變成了新聞圖片的發(fā)布者。正是基于這樣一種新的新聞圖片的傳播規(guī)則，傳統(tǒng)媒體、圖片編輯對新聞圖片的把關與控制效果將被極大弱化。例如，普通的攝影愛好者可以將其拍攝的一些不合時宜的圖片通過網絡進行隨意發(fā)布，雖然圖片本身也許是真實的，但卻不利于社會輿論的引導，甚至涉及到泄漏國家機密；而攝影記者所拍攝的新聞圖片的版權在互聯網絡上得不到有效保護，侵權、盜鏈、篡改攝影記者所拍攝的攝影作品屢見不鮮；更為讓人擔憂的是互聯網絡成為不法分子手中的有力工具，惡意傳播非法照片、虛假照片，從而誤導公眾輿論、破壞社會和諧、制造公共危機。今年年初“香港明星不雅照事件”在網絡上的迅速蔓延，正是這一危機的具體體現。四、解決問題的對策面對數字時代下新聞攝影所出現的種種弊端，我們究竟應該采取哪些對策呢？對于新聞攝影的真實性受到威脅，我們認為一味強調新聞攝影記者的職業(yè)道德并不能杜絕這一現象的發(fā)生，完善數字時代下新聞攝影的工作機制，制定相關的工作準則，才是徹底根除虛假新聞圖片的良方。目前，西方媒體和我國一些成熟媒體，已經建立起了一套針對數碼時代下的新聞攝影的有效管理體制。例如，在圖片拍攝權和圖片編輯權的分離，攝影記者不允許私自修改照片；設立圖片總監(jiān)職位，專職負責媒體的圖片事務；對攝影記者所拍攝的圖片，后期編輯從操作上做出明確的規(guī)定，哪些是允許做的、哪些是不允許做的；建立完整的問責制度，增加攝影記者造假的成本。從具體操作層面上，一些成熟媒體對數字新聞圖片的操作準則值得借鑒。以美聯社為例，他們在對數字新聞圖片的后期調整中，遵循以下幾點規(guī)定：1、只對照片做傳統(tǒng)暗房可以做的加光、減光、調整色調、剪裁等處理，無論如何也不能修改圖片的內容。2、在調整顏色時一定要非常小心，確保是現場真實氣氛的還原，如果出現不同尋常的色調一定要在圖片里向讀者說明，一定要把色彩的改變控制在最小的范圍之內。3、如果在照片的處理過程中有任何問題，立刻像高級編輯咨詢。4、誠實是美聯社圖片的最高準則，沒有什么比這個更重要。應該指出的是對數字影像必要的后期調整還是十分必要的，例如在不改變新聞圖片實質內容的前提下，對色階、色飽和度、對比度、曝光量的適當調整應該被允許。一些內容被部分修改的圖片，如果確有必要刊登、發(fā)表，應當就修改的內容在媒體上做出必要說明，并且此類圖片不能被劃歸到新聞圖片的范疇，而只能作為報刊的封面圖片或插圖。針對數字時代新聞圖片傳播的把關難度加大，我們認為應該從政府、媒體、受眾三方面共同著手解決這一問題。首先，設置相關政府職能部門，加強對互聯網絡這一權力真空地帶的監(jiān)管是目前的當務之急，對一些蓄意發(fā)布不良圖片的網絡媒體和個人，應堅決予以懲處，涉及法律問題的，應追究違法媒體及個人的法律責任。其次，僅僅依靠政府加強監(jiān)管是遠遠不夠的，各主流網絡媒體自身首先應該建立健全一套合理、科學的圖片發(fā)布機制。例如，目前部分網絡媒體就采用了圖片延遲發(fā)布的機制，任何在個人在網絡上發(fā)布的圖片必須都要經過網站管理人員的審查，經確認沒有危害后放可在網絡上瀏覽、傳播。最