電影欣賞的基本技巧與方法.doc

電影欣賞的基本技巧與方法任何一種分析都取決于你采用什么樣的概念來(lái)作工具。而一般的文科大學(xué)生，主要是從文學(xué)的和戲劇的方式介入電影的。他們所采用的概念工具通常是主題、情節(jié)、人物、環(huán)境、結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言等這些概念。他們寫(xiě)的影評(píng)也脫不了這幾個(gè)方面的選題。這是他們所賴(lài)以抽取和分解影片的方式。這只是電影綜合藝術(shù)中文學(xué)的這個(gè)方面，而一旦碰到淡化文學(xué)與戲劇的影片便會(huì)碰到極大的障礙1、亞里斯多德詩(shī)學(xué)的詮釋中所說(shuō)的：“對(duì)藝術(shù)的欣賞就是對(duì)克服了的困難的欣賞。”他的觀點(diǎn)至少說(shuō)明兩點(diǎn)：其一，欣賞不是被動(dòng)地接受，而是主動(dòng)的介入；欣賞是需要克服困難的，其中的關(guān)鍵便是媒介形式的超越。其二，欣賞既是對(duì)克服困難的欣賞，但克服困難的是誰(shuí)呢？是自己。2、在這種情況下，觀眾的主體意識(shí)暫時(shí)消失，而身心兩個(gè)方面都不由地交給了銀幕。所以看電影都會(huì)有一種失去自己的感覺(jué)。特別是當(dāng)代電影的視聽(tīng)強(qiáng)剌激，用一個(gè)心理學(xué)的概念就叫著“感覺(jué)剝奪”。而美國(guó)學(xué)者賓克萊曾使用過(guò)一個(gè)概念叫“委身”，來(lái)形容藝術(shù)欣賞的這種狀態(tài)。這是一種有如宗教儀式的藝術(shù)儀式。3、電影是一種綜合性的藝術(shù)，包容了文學(xué)、美術(shù)、音樂(lè)、音響、攝影、表演、導(dǎo)演、剪輯等藝術(shù)門(mén)類(lèi)，而每個(gè)門(mén)類(lèi)都有它們各自的方式、手段和技巧。這是極為龐大的藝術(shù)可能性空間，需要欣賞者通過(guò)不斷的藝術(shù)積累才能獲得和創(chuàng)作者在相當(dāng)?shù)乃缴蠀s進(jìn)行交流。4、電影的基本層次可以包括：畫(huà)面、鏡頭、蒙太奇句子、場(chǎng)景，而與語(yǔ)言加以類(lèi)比，便是拼音符號(hào)或文字、詞匯、句子、段落等。一般來(lái)說(shuō)，在電影中，如果存在著兩個(gè)不相連貫的鏡頭的重新連接，我們就把它稱(chēng)之為蒙太奇。5、在一個(gè)鏡頭中，起作用的因素包括下面幾個(gè)方面：距離、運(yùn)動(dòng)、焦距、角度、視點(diǎn)。 一、距離： 所謂拍攝距離，一般是指被攝體和鏡頭之間的距離，它是對(duì)拍攝的注意中心加以選擇的手段。它通過(guò)處理人物與人物、人物與環(huán)境、環(huán)境與環(huán)境的空間關(guān)系，引導(dǎo)觀眾的注意力。在這里，一個(gè)鏡頭中的次要人物、群眾等也往往構(gòu)成一種環(huán)境的因素。所以，主要的是人與環(huán)境的關(guān)系。而距離不同，導(dǎo)致面畫(huà)圖形構(gòu)成與內(nèi)部空間關(guān)系上的區(qū)別，又導(dǎo)致表現(xiàn)功能上的區(qū)別。 攝影機(jī)和被攝體之間的距離，通常以人為參照而分為下面的幾種： 遠(yuǎn)景主要用以表現(xiàn)環(huán)境的全貌。畫(huà)框中沒(méi)有出現(xiàn)人物，或者人物處于畫(huà)面縱深很遠(yuǎn)的位置，因而不可能形成特別注意的對(duì)象。這樣的鏡頭通常用來(lái)介紹環(huán)境，如果沒(méi)有人物，就叫著“空鏡頭”。如果有人物，則通常也是環(huán)境的一個(gè)因素，用以表現(xiàn)人與環(huán)境的某種關(guān)系。除了比例之外，也介紹距離、體積與形狀。攝影機(jī)和被攝體距離越遠(yuǎn)，觀眾在觀看時(shí)，感情的介入程度也越小。所以遠(yuǎn)景鏡頭通常被用于影片的開(kāi)頭，使觀眾有一個(gè)漸次進(jìn)入的介入過(guò)程。 全景是指能夠攝入人物的全身的鏡頭。在全景鏡頭中，視野相對(duì)遠(yuǎn)景鏡頭小了，適宜于表現(xiàn)不開(kāi)闊的環(huán)境。由于是全身人像，觀眾既可看見(jiàn)人物的動(dòng)作又可以看見(jiàn)周?chē)沫h(huán)境。所以，除了有必要特別突出的環(huán)境因素之外，攝影師在新的場(chǎng)面開(kāi)始時(shí)更愿意用全景鏡頭，在人物動(dòng)作過(guò)程中同時(shí)介紹環(huán)境。 中景一般是指人物的超過(guò)半身的鏡頭。這種鏡頭對(duì)環(huán)境有更大的選擇性，往往只突出其中的一個(gè)小部分。觀眾的注意力開(kāi)始從人與環(huán)境并重轉(zhuǎn)向更傾向于人物。這時(shí)候，環(huán)境的部分反倒更使觀眾去分析與人物之間的關(guān)系，或者聯(lián)想到畫(huà)外空間的某些方面。一般來(lái)說(shuō)，中景鏡頭既突出人物，又強(qiáng)調(diào)了環(huán)境的某一個(gè)方面，因而更有選擇性。這是一部影片中常用的鏡頭。 近景指半身鏡頭，胸脯以上的鏡頭。這時(shí)候，由于人物占據(jù)了大部分的畫(huà)面，背景變得模糊不清。而反過(guò)來(lái)觀眾可以看清人物的表情。這就使我們?cè)诟星樯细咏咏宋?，也更有參與的意識(shí)，對(duì)人物的感情活動(dòng)作出反應(yīng)。觀眾不再注意人物與環(huán)境的關(guān)系，而更注意人物本身，注意力更加集中。 特寫(xiě)指人物的臉部、或人物、物體的某個(gè)局部、細(xì)部。這時(shí)候，鏡頭中環(huán)境的因素被排除出去，鏡頭對(duì)人物也表現(xiàn)出了選擇性。它迫使觀眾去注意一些關(guān)鍵性的部分，使觀眾對(duì)人物表情的變化產(chǎn)生強(qiáng)烈的印象。也因此，特寫(xiě)鏡頭把觀眾的注意力進(jìn)一步引向細(xì)節(jié)方面，是表現(xiàn)人物的強(qiáng)有力的手段。但也因?yàn)樗鼛缀跬耆懦谁h(huán)境，所以這種鏡頭也是最脫離環(huán)境的鏡頭。（蘇州河中有一個(gè)周迅的特定鏡頭很長(zhǎng)） （資料：怒吼中這五種鏡頭的例子。）鏡頭與被攝體的距離是攝影師需加以處理的重要因素。由于涉及到鏡頭之間的組接，所以一般在導(dǎo)演的分鏡頭劇本中就已經(jīng)有所提示了。一般說(shuō)來(lái)，從遠(yuǎn)景、全景、中景、近景到特寫(xiě)的鏡頭順序或相反的順序，體現(xiàn)出了人物與環(huán)境的關(guān)系變化過(guò)程，是人與環(huán)境此消彼長(zhǎng)的變化過(guò)程。這個(gè)過(guò)程也因?yàn)檫@種變化帶來(lái)觀眾與鏡頭之間關(guān)系的不同變化過(guò)程，體現(xiàn)出一個(gè)介入與退出的此消彼長(zhǎng)的變化過(guò)程。這個(gè)介入與退出的變化過(guò)程，在早期電影那里被用來(lái)作為段落與段落之間的銜接和過(guò)渡。結(jié)束前一個(gè)段落由特寫(xiě)演變?yōu)檫h(yuǎn)景，開(kāi)始一個(gè)新的段落則由遠(yuǎn)景演變?yōu)樘貙?xiě)。早期電影的觀念是認(rèn)為應(yīng)該在拍攝與剪輯中遵循這個(gè)規(guī)律，所以由遠(yuǎn)及近或反過(guò)來(lái)由近及遠(yuǎn)被認(rèn)為是順暢的，而從遠(yuǎn)景跳到近景，從全景跳到特定就被認(rèn)為跳躍性太大，會(huì)產(chǎn)生不自然的感覺(jué)。但現(xiàn)代電影，由于觀念的發(fā)展就不遵守這個(gè)規(guī)則了。（資料：第一滴血的開(kāi)頭和對(duì)你來(lái)說(shuō)太美了的開(kāi)頭。） 攝影師對(duì)鏡頭距離的處理，關(guān)鍵在于根據(jù)不同的鏡頭性能來(lái)加以選擇，盡可能恰好其份地運(yùn)用于表現(xiàn)劇情。遠(yuǎn)景和全景的功能偏重于介紹環(huán)境，除了交代之外，有時(shí)也是氣氛渲染、環(huán)境造型的一種手段。象一個(gè)和八個(gè)、黃土地、大紅燈籠高高掛等都大量地采用了環(huán)境的造型。當(dāng)介紹環(huán)境成了一種需要時(shí)，則必須考慮是開(kāi)闊的還是狹窄的，從而決定用遠(yuǎn)景或全景。如果沒(méi)有必要獨(dú)立介紹環(huán)境，則無(wú)須用遠(yuǎn)景，可用全景或近景。而反過(guò)來(lái)介紹人物則多運(yùn)用近景或特寫(xiě)。當(dāng)然，更重要的是，景別的不同建立起畫(huà)面不同的空間關(guān)系，一個(gè)好的攝影師所要做的，就是如何發(fā)掘和利用景別的特定空間關(guān)系，讓畫(huà)面空間真正為電影的敘事和表意服務(wù)。（資料：群鳥(niǎo)中的襲擊，就必須考慮人物與環(huán)境所構(gòu)成的空間關(guān)系。）當(dāng)然，每一種鏡頭都有它的長(zhǎng)處和短處，遠(yuǎn)景和全景重環(huán)境而輕人物，近景和特寫(xiě)重人物而輕環(huán)境，中景人物和環(huán)境并重，但又相對(duì)分散注意力。比如特寫(xiě)，這是表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)、刻劃人物性格與精神面貌的有力手段。（資料：飛越瘋?cè)嗽褐兄魅斯囊粋€(gè)長(zhǎng)鏡頭特寫(xiě)）但是正象愛(ài)因海姆在電影作為藝術(shù)中所說(shuō)的：“但特寫(xiě)卻有一個(gè)嚴(yán)重的缺點(diǎn)。它很容易使觀眾對(duì)物象（或物象的一部分）所處的環(huán)境茫然無(wú)知過(guò)多的特寫(xiě)很容易使觀眾感到迷茫脫節(jié)，疲于揣測(cè)。因此，在一般情況下，電影藝術(shù)家都感到?jīng)Q不能孤立地使用特寫(xiě)鏡頭，而只能同全景鏡頭結(jié)合在一起使用。” 二、運(yùn)動(dòng)： 電影中包含三種類(lèi)型的運(yùn)動(dòng)：其一，人或物在鏡頭前的運(yùn)動(dòng)；其二，鏡頭對(duì)人或物的運(yùn)動(dòng)；其三，以上兩種運(yùn)動(dòng)的結(jié)合。這里指討論鏡頭相對(duì)于人或物的運(yùn)動(dòng)。據(jù)資料介紹，早期電影中鏡頭是象照相機(jī)的三角架一樣固定不動(dòng)的。運(yùn)動(dòng)鏡頭最早由盧米埃爾的攝影師發(fā)明。（資料鏡頭）運(yùn)動(dòng)鏡頭是和固定鏡頭相對(duì)而言的。固定鏡頭更有利于使觀察更清晰，也更細(xì)致，因而它常被用拍攝大遠(yuǎn)景、內(nèi)景中的對(duì)話和人臉的特寫(xiě)。在人物活動(dòng)的情況下，它突出走路的特殊環(huán)境，并用背景襯托人物。而運(yùn)動(dòng)鏡頭則被用來(lái)加強(qiáng)物象之間的空間關(guān)系，通過(guò)運(yùn)動(dòng)來(lái)引導(dǎo)觀眾的注意力和觀察角度。不同形式的運(yùn)動(dòng)可以構(gòu)成對(duì)觀眾心理的沖擊，在運(yùn)動(dòng)中點(diǎn)與點(diǎn)的空間關(guān)系被加強(qiáng)了，反過(guò)來(lái)背景的重要性會(huì)大大降低。 運(yùn)動(dòng)鏡頭包括：推、拉、搖、移、跟這五種基本形式，以及一些變化的形式和運(yùn)用輔助工具的形式。 推指攝影機(jī)通過(guò)運(yùn)動(dòng)逐漸接近被攝體。這時(shí)取景范圍由大變小，從而逐漸排除背景和陪體，把注意力引向主體。所以通常是由景到人，是特別吸引注意的一種方式。 拉指攝影機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝體，取景范圍由小變大。它的作用是先強(qiáng)調(diào)主體，再通過(guò)攝影機(jī)的后拉把主體和環(huán)境的關(guān)系建立起來(lái)。所以這也是由人到景，一種把注意從人物身上轉(zhuǎn)向環(huán)境的基本手段。 搖指借助于三腳架的活動(dòng)底座，使攝影機(jī)上下或左右搖轉(zhuǎn)。搖鏡頭與被攝體基本保持距離，只是鏡頭上下或左右搖轉(zhuǎn)，所以它所模擬的是人頭左右轉(zhuǎn)動(dòng)或抬起垂下的動(dòng)作。 移指橫移。攝影機(jī)的拍攝方向和運(yùn)動(dòng)方向成垂直或成一定角度來(lái)移動(dòng)，類(lèi)似于一邊走一邊側(cè)著頭看。移鏡頭圍繞被攝體運(yùn)動(dòng)，就成了所謂的環(huán)拍。 跟即跟拍，攝影機(jī)拍攝方向與運(yùn)動(dòng)方向一致，而且與被攝體的運(yùn)動(dòng)方向保持個(gè)固定的距離或有一定的變化。它又類(lèi)似于邊走邊向前看或向后看。 推拉搖移跟，是五種基本的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式。它們還可以互相結(jié)合產(chǎn)生更加豐富多樣的運(yùn)動(dòng)方式。此外，還有使用軌道車(chē)、升降機(jī)、汽車(chē)、飛機(jī)等工具，又產(chǎn)生不同的運(yùn)動(dòng)效果。比如北京人在紐約就采用了航拍技術(shù)。（資料鏡頭） 在鏡頭運(yùn)動(dòng)中，對(duì)畫(huà)面效果產(chǎn)生影響的有幾個(gè)因素： 其一，是運(yùn)動(dòng)速度。各種運(yùn)動(dòng)鏡頭，如果使用不同的運(yùn)動(dòng)速度，所產(chǎn)生的效果也大不一樣。鏡頭的慢速運(yùn)動(dòng)通常產(chǎn)生慢節(jié)奏，相反，快速運(yùn)動(dòng)會(huì)產(chǎn)生快節(jié)奏。前者使觀眾更加心平氣和地接受劇情和作出反應(yīng)，而后者則使觀眾產(chǎn)生突然的視覺(jué)沖擊，以影響接受的心理。（資料：紅莓中，伊戈?duì)柵c柳芭在酒館交談，用的是慢推和慢移，后面柳芭丈夫叫人來(lái)打伊戈?duì)?，鏡頭表現(xiàn)伊戈?duì)栕鞒龇磻?yīng)，就用了急推和急拉，一下子使影片的節(jié)奏變快了。）可見(jiàn)，掌握運(yùn)動(dòng)速度是取得鏡頭不同效果的第一個(gè)可變因素。攝影師只能根據(jù)不同的運(yùn)動(dòng)鏡頭各自的特性以及表現(xiàn)力與徒刑的總體需要來(lái)決定如何控制鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度。 其二、是運(yùn)動(dòng)方式。這里所說(shuō)的運(yùn)動(dòng)方式，是指與被攝體的關(guān)系而言的。由于鏡頭的運(yùn)動(dòng)與被攝體的運(yùn)動(dòng)可以建立極為復(fù)雜的關(guān)系，所以其所產(chǎn)生的效果也極為復(fù)雜。也就是說(shuō)，這種結(jié)合有可能強(qiáng)化也有可能弱化運(yùn)動(dòng)的效果，有時(shí)方向相同，方向相反或成一定的角度，有時(shí)速度一貫，有時(shí)又有變化等等。（資料：紅莓中伊戈?duì)柍霆z，跟移鏡頭減少了動(dòng)勢(shì)和他急速的步伐形成對(duì)比，產(chǎn)生了這樣的喻意，似乎他想脫離這種處境的努力十分艱難。而伊戈?duì)柋涣诺恼煞蜃反颍瑪z影機(jī)與被攝體成一定角度運(yùn)動(dòng)，且速度更加，就產(chǎn)生了緊張與不穩(wěn)定。） 由于運(yùn)動(dòng)本身必然改變空間形式，運(yùn)動(dòng)是點(diǎn)與點(diǎn)之間的位移，所以運(yùn)動(dòng)鏡頭就被普遍地用作為一種空間的聯(lián)系形式。由于運(yùn)動(dòng)導(dǎo)致空間形式的改變，攝影師經(jīng)常使用運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)作為一種人物之間、人與物之間、表演區(qū)之間的空間聯(lián)系形式。這與用兩個(gè)鏡頭的切換產(chǎn)生絕然不同的效果。這就是某種空間的連續(xù)感使觀眾更有可能把它們當(dāng)作一個(gè)整體來(lái)觀察和作出分析以及情感的反應(yīng)。（資料：紅莓中柳芭的父母和嫂子奉勸柳芭，柳芭不同意。攝影機(jī)一個(gè)搖攝拍下他們?nèi)齻€(gè)人的不同反應(yīng)。伊戈?duì)柋淮蛩溃粋€(gè)搖鏡頭表現(xiàn)柳芭的哥哥開(kāi)貨車(chē)趕來(lái)。神探亨特中穿警服的匪幫在搶倉(cāng)庫(kù)，一個(gè)橫移鏡頭見(jiàn)出躲在暗處的黑人。）從這里可以看出，改變空間形式實(shí)際上也意味著改變視野和觀察角度。這對(duì)于扭轉(zhuǎn)一些較沉悶的場(chǎng)面，如冗長(zhǎng)的對(duì)話，個(gè)人的沉思或做某件事情是卓有成效的。（資料：紅莓中伊戈?duì)柵c柳芭在酒館的對(duì)話就是這樣。而更重要的是視野的改變和觀察角度的改變還可以用來(lái)引進(jìn)劇情的新因素，造成場(chǎng)面和場(chǎng)面之間的連接和轉(zhuǎn)換。如伊戈?duì)柵c柳芭坐在長(zhǎng)椅上交談，開(kāi)始唱歌時(shí)移向一側(cè)，引進(jìn)哥哥這一新的劇情因素。） 三、焦距： 焦距指從鏡頭外射進(jìn)鏡頭的平行光，會(huì)在透鏡后面聚成一點(diǎn)叫焦點(diǎn)。從焦點(diǎn)到鏡頭中心的距離就叫焦距。焦距也是決定鏡頭性能的重要因素。焦距的長(zhǎng)短決定著鏡頭的視角、視野和景深范圍的大小。所謂景深范圍，指被攝體在底片上獲得清晰影像的空間范圍。范圍越大，景深也就越大。 廣角鏡頭廣角鏡頭也稱(chēng)短焦距鏡頭。它視角廣、視野大，景深也大。這種鏡頭能千萬(wàn)深遠(yuǎn)的縱深感，夸大前景中物象的尺度，使前后景物大小對(duì)比鮮明，在線性感知上產(chǎn)生相應(yīng)的畸變。這就有助于表現(xiàn)縱向的動(dòng)體速度。同時(shí)由于視野寬，更適于表現(xiàn)宏偉、壯觀的場(chǎng)面。（資料：幼兒園中的例子。野戰(zhàn)排中伊利亞斯舉槍叫主角吸毒，槍就產(chǎn)生了線性的畸變。） 望遠(yuǎn)鏡頭亦稱(chēng)長(zhǎng)焦距鏡頭。由于焦距長(zhǎng)，視角窄，視野也小景深也小。它能壓縮縱深感知，這就有利于在遠(yuǎn)處偷拍。由于縱深感知被壓縮，縱向的運(yùn)動(dòng)便顯示不出來(lái)。（資料：畢業(yè)生的結(jié)尾，主角急于去阻止未