書法作品評論：湖北省第七屆書法篆刻展槐蔭論壇投稿作品解讀.doc

離國展有多遠？湖北省第七屆書法篆刻展槐蔭論壇投稿作品解讀 陸舍無引言槐蔭論壇有一個現(xiàn)象，展示作品的多，言論少；叫好的多，找茬的少。網(wǎng)友只喜歡發(fā)圖，不發(fā)評論，發(fā)表評論也都是一個勁地叫好，沒說心里話，其實心里是怎么想的沒有表露出來，而把自己的意見和觀點深藏在自己心中，個個都是高人，深藏不露啊！我在這里不揣冒昧斗膽對這幾件作品評頭品足，也只是期望能帶來大家的評論。我的解讀門檻較高，可能有人認為是斤斤計較，不屑一顧，但我是就作品說真心話，是以國展的要求來解讀作品，所以不擔心我的這些朋友對我有誤解，只擔心我的朋友們嫌我的批評還不夠猛，藥下的還不夠足。如果覺得我說的是真心話，我也就非常滿足了。老無當評委，是一個非常認真的評委，所以作品評的可能低了點，但是，所有展賽的評委都沒有我這么認真的，并不是我比其他評委高明，是因為我有更多的時間來分析作品，所以我所解讀的這些作品在實際評審時要比我評的高，這是自然的事。 這里所發(fā)的幾件作品已經(jīng)非常好了，對這些作品進行解讀只是談談我個人的感受，不當之處還請批評。雖然是省展，但要以國展的態(tài)度來對待。萬里萬里作品以王字小草書為主打，參以顏字神韻，脫盡山谷邪氣，格調(diào)清新朗潤。此作不足之處在于用心與不經(jīng)意之間。其用心表現(xiàn)在章法經(jīng)營過度。五柳先生的一篇完整的桃花源記，經(jīng)萬里的一番苦心折騰，大小錯落、疏密安排，粗略一看，猶如幾則簡短手札拼湊而成，就像一件中山裝為追求時髦由幾塊大小不一的花布點綴而成，形式感有了，但缺乏整體感，章法稀松，元氣丟失，如人少了精氣神。作品尾部一段小草，又一段小楷書緊隨其后，再加上款字，讓人感到過于瑣碎，其實萬里是很通達的。另外，印章有毀容嫌疑，美女頭上如戴花過多，只能說明此女喜歡花哨，舉止輕浮。不經(jīng)意處表現(xiàn)在草法和用筆方面。萬里在草書方面是下過大功夫的，其大草得力于黃山谷、懷素。我曾給他做過一個帖子，里面所書諸上座卷，無論是字體開合以及用筆精到，是很罕見的。多年前在市書展上經(jīng)?？梢孕蕾p到萬里小行草精品佳作。此作草法與用筆之不經(jīng)意令我頗感意外，有些字甚至非?；穆屎头笱?。明楊慎言：“猶王右軍書帖多誤字，皆玉瑕錦纇不可效尤也，今之臨文荒率者，動以二公為口實，是壽陵學邯鄲之步，良可笑哉！” 是言荒率不可取。聊舉幾例：忘路、復前行、有良田美池桑竹之屬、問今是何世，乃不知有漢，無論等。有些字讀起來非常困難，幸有前功，桃花源記我能識讀一二。不看不要緊，仔細一看，此桃花源記錯訛漏字較多，也是我沒有想到的：忽逢桃花源（林）、屋舍（儼）然、（阡）陌交通、黃發(fā)垂（髫）、白雲(yún)（自云）先世臂（避）秦時亂。老無當評委：此作入選。附桃花源記原文晉太元中，武陵人捕魚為業(yè)。緣溪行，忘路之遠近。忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛。漁人甚異之，復前行，欲窮其林。林盡水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，從口入。初極狹，才通人。復行數(shù)十步，豁然開朗。土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬。阡陌交通，雞犬相聞。其中往來種作，男女衣著，悉如外人。黃發(fā)垂髫，并怡然自樂。 見漁人，乃大驚，問所從來。具答之。便要還家，設酒殺雞作食。村中聞有此人，咸來問訊。自云先世避秦時亂，率妻子邑人來此絕境，不復出焉，遂與外人間隔。問今是何世，乃不知有漢，無論魏晉。此人一一為具言所聞，皆嘆惋。余人各復延至其家，皆出酒食。停數(shù)日，辭去。此中人語云：“不足為外人道也?！?既出，得其船，便扶向路，處處志之。及郡下，詣太守，說如此。太守即遣人隨其往，尋向所志，遂迷，不復得路。 南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往。未果，尋病終。后遂無問津者。附：萬里作品一笑堂一笑堂此件章草作品，得陸機平復帖神致，借鑒時人作章草之法，寫來輕松自如，毫無局促之感，悠游暢快，正如“長川豁中流，千里瀉吳會”，一起口氣跑到底，毫無懈怠。正是這樣一種悠游暢快，卻少了一些激情，缺乏跌宕回腸之姿，密密麻麻，讓人感到喘不過氣來，看的很累。這樣寫來，其實只看一塊就足夠了，看多了會有壓抑之感，還不如寫成幾個小塊，每塊寫個三五行就行。章草因“既隸書之捷”，結(jié)構(gòu)較易掌握，但不能因為結(jié)構(gòu)方便就臆造而為，或借鑒于今草，凡章草字均要有出處，書學概論有言：“倘徒以今草是尚而昧于章草，等于學帖而無碑，其卑俗浮滑自不待言。”章草字法應以平復帖、急就章、月儀帖、出師頌和王蘧常千字文等為準。此作主要原因還是用筆單調(diào)，簡單化，趨于個人模式化。寫章草要求古雅雋逸，筆墨功夫足見情性，難度就在于用筆。作品中回看射雕處、長簟迎風早、一路經(jīng)行處，莓苔見屐痕、魑魅、陽月南飛雁、本以高難飽，徒勞恨費聲、煩君最相驚（應為警），我亦舉家清、白頭搔更短，渾欲不勝簪、此道？（昔）歸順，西郊胡正繁。至今猶（殘）破膽，應有未招魂等處草法含混不清，幾不可讀。經(jīng)老無認真識讀，發(fā)現(xiàn)此件作品共抄8位唐朝詩人共18首詩作，其中王維的竹里館抄了兩遍。其實，這是一笑堂自己給自己找麻煩，一是寫小字字數(shù)多，文字容易錯漏，二是寫章草而章草草法又不精，所以錯訛較多。評審時，認真的評委就會發(fā)現(xiàn)錯誤百出，入選都困難；如果有評委水平一般加上看的不仔細入展也是可能的。作品釋文如下：王維送梓州李使君 萬壑樹參天，千山響杜鵑。 山中一夜雨，樹杪百重泉。 漢女輸橦布，巴人訟芋田。 文翁翻教授，不敢倚先賢。寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。 倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。 渡頭余落日，墟里上孤煙。 復值接輿醉，狂歌五柳前?？丈讲灰娙?，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上。獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。 深林人不知，明月來相照。觀獵風勁角弓鳴，將軍獵渭城。 草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。 忽過新豐市，還歸細柳營。 回看射雕處，千里暮云平長簟迎風早，空城澹月華。 星河秋一雁，砧杵夜千家。 節(jié)候看應晚，心期臥已賒。 向來吟秀句，不覺已鳴鴉。劉長卿尋南溪常道士 一路經(jīng)行處，莓苔見屐痕。白云依靜渚，芳草閉閑門。過雨看松色，隨山到水源。溪花與禪意，相對亦忘言王維漢 江 臨 眺 楚塞三湘接，荊門九派通。 江流天地外，山色有無中。 郡邑浮前浦，波瀾動遠空。 襄陽好風日，留醉與山翁。杜甫天末懷李白 涼風起天末，君子意如何？ 鴻雁幾時到？江湖秋水多。文章憎命達，魑魅喜人過。 應共冤魂語，投詩贈汨羅。宋之問題大庾嶺北驛陽月南飛雁，傳聞至此回。 我行殊未已，何日復歸來。 江靜潮初落，林昏瘴不開。 明朝望鄉(xiāng)處，應見隴頭梅。李商隱 本以高難飽，徒勞恨費聲。 五更疏欲斷，一樹碧無情。 薄宦梗猶泛，故園蕪已平。 煩君最相警，我亦舉家清。李白楚江黃龍磯南宴楊執(zhí)戟治樓 五月入五洲，碧山對青樓。 故人楊執(zhí)戟，春賞楚江流。 一見醉漂月，三杯歌棹謳。 桂枝攀不盡，他日更相求高適 別韋兵曹離別長千里，相逢數(shù)十年。此心應不變，他事已徒然。 惆悵春光里，蹉跎柳色前。逢時當自取，看爾欲先鞭。李白 在水軍宴韋司馬樓船觀妓 搖曳帆在空，清流順歸風。詩因鼓吹發(fā)，酒為劍歌雄。對舞青樓妓，雙鬟白玉童。行云且莫去，留醉楚王宮。 杜甫春望 國破山河在，城春草木深。 感時花濺淚，恨別鳥驚心。 烽火連三月，家書抵萬金。 白頭搔更短，渾欲不勝簪。旅夜書懷細草微風岸，危檣獨夜舟。 星垂平野闊，月涌大江流。 名豈文章著，官應老病休。 飄飄何所似？天地一沙鷗。 白居易 賦得古原草送別 離離原上草，一歲一枯榮， 野火燒不盡，春風吹又生。 遠芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孫去，萋萋滿別情。 杜甫至德二載甫自京金光門出問道歸鳳翔乾元初從左拾遺移華州掾與親故別因出此門有悲往事 此道昔歸順，西郊胡正繁。至今殘破膽，應有未招魂。 近得歸京邑，移官豈至尊。無才日衰老，駐馬望千門。王維 竹里館（重抄一遍，不知何故？）獨坐幽篁里， 彈琴復長嘯。 深林人不知， 明月來相照。老無當評委：此作入選。附：一笑堂作品劉志軍劉志軍此件小草書作品是其打造的一件國展級作品，深得書譜元章精髓，字字玉潤珠圓，寫來婉轉(zhuǎn)自如，開合有度。用紙考究，以不易把握的工藝宣書就，足見其功力非凡，此紙較厚，粉彩噴涂，行筆易滯，若加點宿墨漲墨，則會更加精彩。此作大章法非常完美，非常適合這種小草書表現(xiàn)，惟第四頁稍顯松散。從視覺構(gòu)圖上來看，紅色小款字數(shù)略多，黑色小款字數(shù)略少，若每行再多幾字形成更大的塊面效果或更佳。此作用印值得推敲。二、四頁空白處四方印幾乎雷同，且有毀白之嫌，第三頁左手兩印及黑字小款左下角兩印都顯牽強，用印方面，以志軍兄的美術(shù)修養(yǎng)可以給人更多的視覺欣賞。還有一個問題，作品題圖設計很雅致，亦很協(xié)調(diào)，惟底字過大，顏色過深，多少讓讀者轉(zhuǎn)移了一些欣賞正文的視線。然書寫第一，這些都是其次。附作品釋文 東坡題跋六則 跋劉景文歐公帖此數(shù)十紙，皆文忠公沖口而出，縱手而成，初不加意者也，其文采字畫，皆有自然絕人之姿，信天下之奇跡也。自評字昨日見歐陽叔弼云：“子書大似李北海，予亦自覺其如此，世或以為似徐書者非也。題醉草吾醉后能作大草，醒后自以為不及，然醉中亦能作小楷，此乃為奇耳。跋秦少游書少游近日草書，便有東晉風味，作詩增奇麗，乃知此人不可使閑，遂兼百技矣，技進而道不進則不可，少游乃技道兩進也。書海苔紙昔人以海苔為紙，今復無有，今人以竹為紙，亦古所未有也。跋草書后仆醉后輒作草書十數(shù)行，便覺酒氣拂拂，從十指間出也。老無當評委：此作獲獎。附：劉志軍作品李波李波六尺行書對聯(lián)，是一件難得的楹聯(lián)佳作。楹聯(lián)作品，看似簡單，其實最難。一難在于楹聯(lián)作品字數(shù)少，字字獨立，字字要豐滿，筆筆要到位，楹聯(lián)作品章法簡單，沒有任何花招可以耍，拼的是硬功夫。二是楹聯(lián)作品字數(shù)少字要大，尤其是六尺行書楹聯(lián)更見書寫功力，八尺楷書、篆書、隸書楹聯(lián)多少可以做些裝飾的功夫，所以一些大的展賽上很難見到六尺行書楹聯(lián)作品，僅憑此一條，李波六尺行書對聯(lián)在第七屆省展上將大放異彩。在書寫上，李波此作還是得力于多年前對王鐸的研究，加上近些年來對二王一路、唐人書法及東坡書法的學習，于雄健處見些細膩精神。氣勢得之，余韻稍遜，彷佛魚和熊掌不可兼得。此作上聯(lián)光字收筆，下聯(lián)山字起筆瑕不掩瑜。章法上，上款下款均可上提二字，則更顯氣勢。老無當評委：此作獲獎。附：李波作品左劍橋左劍橋二十四孝詩文集萃是一件鴻篇巨制，此冊頁帶有濃厚的孝感地方文化特色，就內(nèi)容而言，應該引起評委大人的關(guān)注和青睞。此作優(yōu)勢一：二十四孝詩文集萃，文字較多，展開來看，整件作品氣勢恢弘，洋洋灑灑，很打動人；此作弊病一：因場地和時間限制，評審時評委不可能全展開來看，或是隨便打開一兩頁來看，運氣上，看哪一頁能吸引評委了？此作優(yōu)勢二：此作為冊頁，估計冊頁作品不是很多，那天去省書協(xié)看各地送參展作品，冊頁作品幾不可見。冊頁作品至少是個裝裱狀態(tài)，樣子好看點，平整點，也不用擔心在轉(zhuǎn)移過程中作品被弄壞。此作弊病二：此件冊頁，沒有按我解讀征稿啟事時所說的去做，而是隨便弄了一本極其平常的冊頁請專業(yè)裝裱技師粘上，首先冊頁形式不占優(yōu)勢，如果事先讓我做一件精品冊頁效果就不一樣了。另外，冊頁作品入選總數(shù)不超過25件也是個問題。書寫上，此作以劍橋大學老套路書就，米字家當全部奉獻，熟練而老到，揮灑自如，節(jié)奏均勻，最后可以落上“一揮而就”。我想，若在其書寫過程中，紅袖在旁，遞上一支煙，端上一杯茶，情形可就不一般了。實際上此作用了質(zhì)量極差的毛邊紙書寫也是一大失誤，如果用我珍藏了十年的毛邊紙書寫效果會更好的。至少毛邊紙的顏色會比這個更沉著、更雅致。這里發(fā)的作品圖片其實是沒上冊頁時的模樣，上冊頁后，還加蓋了印章，是請蓋印專家蓋的，效果比這些圖片好多了。老無當評委：此作入展。附：左劍橋作品楊武楊武有兩件篆刻作品，一件工穩(wěn)，一件寫意。楊武是孝感知名的前途無量的篆刻家，這個定位對于目前的楊武來說在不久的將來會被他自己顛覆，成為知名的孝感篆刻家。作品一此為其用心之作，用心在于印屏制作精美，設計之妙，邊款文字精心安排，名家定制，主題印以“孝感動天”印文正反相照，黑紅相襯。四方邊款還請了名家管季超先生定制文字，其文曰：吾鄉(xiāng)孝感，自古孝子輩出，董永、黃香、孟宗皆出于此，孝德孝行天下傳揚。今吾鄉(xiāng)以孝文化為城市品牌，積年之功，漸有“孝都”之名也。上半部分文字相契比較恰當，下面主?。何鹨陨菩《粸椋约爸虚g幾方閑章，文字與款文不相稱，款字曰：冬月溫衾暖，炎天扇枕涼。兒童知子職，知古一黃香。 以印論，勿以善小而不為最妙，盡顯光汝手刀功底，已見大器。其他諸如慎獨、晴看雨海色、美意延年、大吉祥、聽碧處等已有楊武風貌。工穩(wěn)印以精致已極為妙，妙到驚人處，或曰，別署他名，能識否？作品二此為楊武叛逆之作，何謂叛逆? 楊武心性沉靜，不事張揚，心靜而欲張揚謂之叛逆。作為一種嘗試，作為一種自我超脫未嘗不可，而作為參賽，沒必要以短示人。工穩(wěn)之路可學程遲生，寫意之路可學魏曉偉、韓東，我說的工穩(wěn)寫意之路指的是方向，不一定是他本人。王福庵、陳巨來、葉潞淵等可得工穩(wěn)衣缽，寫意還須從秦漢璽印、封泥等得來，不宜涉今人。老無當評委：此作入展。附：楊武作品李遠江李遠江篆刻李遠江為孝感書法界的臥龍，前幾年在市書展上還經(jīng)常可以看到他的影子，近幾年蟄伏了，雖然我與他同在孝感城近在咫尺卻無緣見面。觀其近作，有士別三日之感，因不是作品全貌，無從談自己對作品的整體感受。凡是寬則得眾、一生行善事、西遞、敬畏市場、奪得天工、游戲，這幾方印刀法率意自然，干凈挺括，結(jié)字詭異，意境高遠，徐正濂的影子很重。既然是徐正濂的弟子，就少不了要談談徐正濂。傅德鋒先生說：徐正濓印作，不刻意討巧，而重在生拙意味的體現(xiàn)，力避熟俗，嘎嘎獨造，