魏繡 ——發(fā)繡人像繡.doc

中國刺繡種類概覽蘇繡蘇繡是以蘇州為中心，包括江蘇各地區(qū)刺繡工藝品的總稱。位列我國四大名繡之首。蘇繡主要由蘇州的平繡、雙面繡；常州、丹陽、寶應(yīng)的亂針繡；南通仿真繡；揚(yáng)州的仿古繡；車臺的發(fā)繡組合而成。蘇繡源遠(yuǎn)流長，據(jù)歷史記載，在宋朝已具相當(dāng)規(guī)模。明清之際，在上?！邦櫪C”的推動下，使蘇繡的風(fēng)格與技法日臻完美，具有用色和諧文靜，不露生硬跳動痕跡，行針平勻熨貼，毫無參差之處，進(jìn)入鼎盛時期。近年來，在改革開放的形式下，隨著東西方文化的交融，從題材內(nèi)容、表現(xiàn)形式下、技藝手法等多方面進(jìn)行了探索創(chuàng)新，在包裝、鏡框、裝裱上也有了很大的改革，亂針繡的發(fā)展，為刺繡注入了新鮮的血液，使蘇繡的技法和藝術(shù)得到了更加完美的結(jié)合。傳統(tǒng)的蘇繡在技藝上，多以套針為主，繡線套接不露針跡。常用三、四種不同的同類色線或鄰近色相配，套繡出暈染自如的色彩效果。從欣賞角度來看，蘇繡作品的主要藝術(shù)特點(diǎn)為：“山水能分遠(yuǎn)近之趣、樓閣具現(xiàn)深邃之體、人物能有瞻眺生動之情；花鳥能抱綽約親昵之態(tài)。蘇繡作品的主要特點(diǎn)是：“平、齊、細(xì)、密、勻、順、和、光?！本图冃蕾p的美術(shù)繡品來說，是以針代筆，積絲累線而成。技法、針法的特點(diǎn)也就是“和色無跡、均勻熨貼、絲樓分明、毛片輕盈松快”四名話。圖案秀麗，色彩典雅，針法豐富，繡工精細(xì)，寫實性強(qiáng)。有“東方明珠”的美譽(yù)。湘繡湘繡是以湖南長沙為中心的刺繡品的總稱，具有精湛的技藝和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，是我國四大名繡之一。湘繡起源于湖南民間刺繡，歷史悠久，源遠(yuǎn)流長。早在春秋時代，湖南地區(qū)的刺繡就有了一定的發(fā)展；到了西漢發(fā)展到較高水平；到了清朝，湘繡已遍及湖南廣大城鄉(xiāng)，處處可見“母友相傳，鄰親相授”的傳藝學(xué)藝的生動場面?，F(xiàn)代意義上的湘繡是在湖南明間刺繡的基礎(chǔ)上，吸收了蘇繡和粵繡的精髓發(fā)展起來的。隨著湘繡商品生產(chǎn)和發(fā)展，經(jīng)過廣大刺繡藝人的辛勤創(chuàng)造和一些優(yōu)秀畫家的參與，把中國畫的許多優(yōu)良傳統(tǒng)移植到刺繡上，充分發(fā)揮多種針法的表現(xiàn)力，細(xì)致入微的刻畫物象外形內(nèi)質(zhì)的特點(diǎn)，使湘繡技藝得到了很大的改善和提高。湘繡的傳統(tǒng)題材是以獅、虎、松鼠等，特別是以虎最為多見。湘繡作品以國畫為題材，與繪畫相結(jié)合，具有構(gòu)圖章法嚴(yán)謹(jǐn)，形象生動逼真，色差鮮明，質(zhì)感強(qiáng)烈，形神皆備，生機(jī)勃勃，遠(yuǎn)觀氣勢宏偉，近看出神入化的藝術(shù)效果。曾有“繡花花生香，鳥能聽聲、繡虎能奔跑、繡人能傳神”的美譽(yù)。湘繡人文畫的配色特點(diǎn)以深淺灰和黑白為主，素雅如水墨畫，重畫而不重繡。早期湘繡以繡制日用裝飾品為主，湘繡日用品的色彩艷麗、圖案紋飾的裝飾性較強(qiáng)。湘繡的日用品主要有條屏、畫片、被面、枕套、床罩、靠墊、桌布、手帕及各種繡衣等?；浝C粵繡是廣東地區(qū)刺繡品的總稱，它包括以廣州為中心的“廣繡”和以潮州為代表的“潮繡”兩大流派，是我國四大名繡之一。據(jù)傳粵繡創(chuàng)始于少數(shù)民族黎族，明中后期形成特色。其歷史浦遠(yuǎn)，技藝精湛，構(gòu)圖裝飾性強(qiáng)，色彩濃郁鮮艷，繡絨平整光亮，文理清晰，絨條灑脫，金銀墊絨立體感強(qiáng)，繡工嫻熟，繡品富麗堂皇等獨(dú)特的地方風(fēng)格和藝術(shù)特色?；浝C的特點(diǎn)可以概況為五點(diǎn)：用線多樣、除絲線絨線外、也用孔雀毛捻摟作線，或用馬尾纏絨作線。用粵繡構(gòu)圖繁密熱鬧，色彩富麗奪目，施針簡約，繡線較粗且松，針腳長短參差，針紋重疊微凸。用色明快、對比強(qiáng)烈、講究華麗效果，多用金線作刺繡花紋的輪廓線。裝飾花紋繁縟豐滿，熱鬧歡快，常用百鳥朝鳳、海產(chǎn)魚蝦、佛手瓜果一類的地方特色題材。繡工多為男工所任?；浝C繡品品種豐富，有被面、枕套、床楣、披巾、鞋帽、戲衣等。也有鏡屏、條幅等。蜀繡蜀繡以軟緞、彩絲為主要原料，其繡刺技法甚為獨(dú)特，至少有100種以上精巧的針法繡技,如五彩繽紛的衣錦紋滿繡、繡畫合一的線條繡、精巧細(xì)膩的雙面繡和暈針、紗針、點(diǎn)針、復(fù)蓋針等都是十分獨(dú)特而精湛的技法。當(dāng)今繡品中，既有巨幅條屏，也有袖珍小件；既有高精欣賞名品，也有普通日用消費(fèi)品。比如北京人民大會堂四川廳的巨幅芙蓉鯉魚座屏和蜀繡名品蜀宮樂女演樂圖掛屏、雙面異色的水草鯉魚座屏、大小熊貓座屏，就是蜀繡中的代表作。起源于川西民間的蜀繡，由于受地理環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣、文化藝術(shù)等各方面的影響，經(jīng)過長期的不斷發(fā)展，逐漸形成了嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩、光亮平整、構(gòu)圖疏朗、渾厚圓潤、色彩明快的獨(dú)特風(fēng)格。蜀繡的技藝特點(diǎn)有線法平順光亮、針腳整齊、施針嚴(yán)謹(jǐn)、摻色柔和、車擰自如、勁氣生動、虛實得體，任何一件蜀繡都淋漓地展示了這些獨(dú)到的技藝，據(jù)統(tǒng)計,蜀繡的針法有十二大類，一百二十二種。常用的針法有暈針、鋪針、滾針、截針、摻針、沙針、蓋針等。蜀繡常用暈針來表現(xiàn)繡物的質(zhì)感，體現(xiàn)繡物的光、色、形，把繡物繡得維妙維肖。如鯉魚的靈動、金絲猴的敏捷、人物的秀美、山川的壯麗、花鳥的多姿、熊貓的憨態(tài)等，都表現(xiàn)了不同的光、潔、粗、細(xì)、軟、硬、松、散等質(zhì)感。蜀繡繡法靈活，適應(yīng)力強(qiáng)。一般繡品都采用綢、緞、絹、紗、縐作為面料，并根據(jù)繡物的需要，制作程序、配色、用線各不相同。京繡京繡以雅潔、精細(xì)、圖案秀麗、針法靈活、繡工精巧、形象逼真為主要特征。京繡的用料非?？季俊Ｆ溥x料精當(dāng)貴重，豪華富麗，不惜工本。京繡以在絨布上織繡為其獨(dú)到之處。代表性的京繡作品中，一針一線都滲透出帝王親貴的傾天權(quán)勢。京繡的最大特點(diǎn)是繡線配色鮮艷，其色彩與瓷器中的粉彩、琺瑯色相近。京繡和蘇繡比，講到平、細(xì)、勻、光，京繡甚至超過蘇繡。京繡在品種規(guī)格上多式多樣，尤其是有些紋樣在其它繡種中是不準(zhǔn)許使用的，如龍袍、詔書等。京繡在圖案紋樣的運(yùn)用上更講求豐富的吉祥寓意，繡面豐富充實，繡品上的紋樣“圖必有意，紋必吉祥”，都賦予約定俗成的特定含義，處處有著饒有趣味的“口彩”。圖案以龍、八吉祥、吉祥八寶、海水、江崖等為主。八吉祥為：輪、螺、傘、蓋、花、冠、魚、腸。八吉祥因為帶有佛門色彩，也被稱佛家八寶。吉祥八寶為：寶珠，方勝，玉磐，犀角，古錢，珊瑚，銀錠，如意。海水江崖：有彎立水、立水、立臥三江水、立臥五江水、全臥水。但龍和水的規(guī)范性很強(qiáng)，要根據(jù)身份而定。立水、臥水都能體現(xiàn)將水環(huán)繞，奔騰泄流，具有倒海翻江之勢，象征人物獨(dú)霸一方的非凡氣概。京繡所用的主要色彩有黑、黃、紅、藍(lán)四色。黑為玄，黃為權(quán)，紅為喜，藍(lán)為貴。京繡的代表繡品有皇家用品、清代官服補(bǔ)子、群仙祝壽、百子圖等。漢繡漢繡主要流行于荊沙、武漢、洪湖一帶。漢繡作品曾多次在京展出，還參加了巴黎、華沙等國際展覽，受到好評。漢繡，以楚繡為基礎(chǔ)，融匯南北諸家繡法之長，揉合出了富有鮮明地方特色的新繡法。它的用針有別于四大名繡蘇繡、蜀繡、湘繡和廣繡，采用一套鋪、平、織、間、壓、纜、摻、盤、套、墊、扣的針法，以“平金夾繡”為主要表現(xiàn)形式，分層破色、層次分明，對比強(qiáng)烈。追求充實豐滿、富麗堂皇的熱鬧氣氛，繡品可以枝上生花，花上生葉，葉上還可出枝，充分體現(xiàn)了“花無正果，熱鬧為先”的美學(xué)思想，呈現(xiàn)出渾厚、富麗的色彩。從春秋中期到戰(zhàn)國時，楚國的刺繡品已遠(yuǎn)銷到西伯利亞地區(qū)，可見其刺繡業(yè)之發(fā)達(dá)。南方的楚國絲織業(yè)足以代表當(dāng)時我國絲織品工藝技術(shù)的最高水平。屈原的楚辭招魂為我們描繪了一幅楚宮絲織品圖畫，“翡翠珠被，爛齊光些。蒻阿拂壁，羅帳張些；纂組綺縞，結(jié)琦璜些。翡幃翠帳，飾高堂些”，“被文服纖，麗而不奇些?！边@種需求對刺繡品的生產(chǎn)、發(fā)展的刺激是不難想見的。同時，楚文化氛圍下民間戲曲的發(fā)達(dá)、巫風(fēng)巫月術(shù)的盛行又為刺繡走向民間提供了生長的沃土。漢繡的鼎盛期是清末民初。咸豐年間，漢口設(shè)有織繡局，集中各地繡工繡制官服和各種飾品。清末，在武昌的營坊口、塘角、白沙州、積玉橋和漢口的黃陂街、大夾街一帶，開有許多繡鋪，漢口還有一條繡花街。當(dāng)時的漢繡產(chǎn)品主要分三類：作為生活用品的有繡衣、繡枕、門簾、帳沿、繡鞋、頭巾、圍裙、荷包等，多用于閨閣陪嫁。其中，漢口的繡花戲衣頗具名氣。二是裝飾品。有壁掛、中堂、屏風(fēng)、彩帳、堂彩、龍衣、獅皮、戲裝、道具等。三是敬神賽會的禮儀用品，包括神袍、袈裟、彩幡等?？箲?zhàn)時期，日軍侵占武漢，漢口繡花街被燒毀，漢繡日趨凋零，技藝幾近失傳。新中國建立以后，漢繡才重放光華。80 年代，漢繡產(chǎn)品已由原來的民用小繡品和少量古典戲劇繡服發(fā)展到帳簾、披風(fēng)、被面、枕套、服裝、大幅、中堂、條屏、折頁、搖件和屏風(fēng)等十多個品種。江陵馬山一號墓發(fā)掘出的戰(zhàn)國中期繡品，進(jìn)一步證實了漢繡的歷史承載量。繡線顏色以紅、黃、綠、蘭等亮色為主，繡品以密集的滿繡填充塊面，或虛出繡紋輪廓內(nèi)的局部塊面，繡出的珍禽異獸、奇花佳卉富于立體感和虛實感，色彩鮮艷、花紋瑰麗，典雅而富麗，對漢繡藝人“花無正果，熱鬧為先”的美學(xué)觀念的形成無疑產(chǎn)生了深刻影響。魯繡魯繡是山東地區(qū)的代表性刺繡，是歷史文獻(xiàn)中記載最早的一個繡種，屬中國“八大名繡”之一?！褒R紈”、“魯縞”早在春秋戰(zhàn)國時期已是全國聞名的產(chǎn)品。當(dāng)時齊國有“冠帶衣履天下”的盛譽(yù)。據(jù)論衡記載： “齊郡刺繡，恒女無不能者，目是而手狎也”。從唐代后期，我國北方連年戰(zhàn)亂，桑地及織繡生產(chǎn)受到嚴(yán)重破壞，若干織繡工人遷徙南方，北方刺繡長期衰落。直至明代后期，魯繡又聞名于世，達(dá)到高度水平?，F(xiàn)在臨淄考古組存有東周時期的刺繡殘片，鄒縣文物保管所存有元代的魯繡珍品，故宮博物院存有較多的明代魯繡，如百鳥朝鳳圖、 羅漢圖，其構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，手法多樣，花紋粗獷雄健，質(zhì)地堅實，色彩對比強(qiáng)烈，形象生動，是魯繡杰出的代表作。魯繡主要特點(diǎn)是：構(gòu)圖簡練樸實、色彩明亮對比強(qiáng)烈，針法粗細(xì)相間，極富裝飾性和立體感，既華麗而又素雅。其代表產(chǎn)品主要有花鳥、書法、人物。魯繡憑其工藝精湛、構(gòu)圖和色彩迷人受到了全世界人們的寵愛。早在兩千年前的漢朝，魯繡就通過絲綢之路傳到西亞，轉(zhuǎn)而傳向歐洲的羅馬帝國。目前，刺繡已出口到一百多個國家和地區(qū)，成為中國刺繡文化與和平藝術(shù)的使者。顧繡顧繡指代表顧名世一家的刺繡技法和風(fēng)格的刺繡工藝品。顧名世，明代嘉靖年間人士，住在上海露香園，又稱露香園繡，他的孫媳婦叫韓希孟，她善畫工繡，摹繡古今名畫尤為神妙，又被人稱為韓媛繡，她繡工精細(xì)，用針巧妙，顧氏后代，繼承此種繡法，并收徒傳藝，專門刺繡各種花鳥走獸畫幅、畫頁、手卷等陳設(shè)品。壯繡壯族刺繡工藝。流行于廣西壯族居住地區(qū)，尤以龍州縣城關(guān)鎮(zhèn)為盛，歷史最為悠久。主要用黑刺紅、深綠等色。先以剪紙貼于綢、布，后按設(shè)色意圖用平針、搶針、盤針等法繡制。圖案紋樣喜用二龍戲球、獨(dú)龍、雙鳳朝陽、鳳穿牡丹、獅子滾球及蝴蝶、花鳥、萬字、人物、吉祥如意形等。造型簡練，生動活潑。色彩以原色、間色、復(fù)色反復(fù)運(yùn)用，對比強(qiáng)烈，艷麗悅目。通常用作花鞋、花帽、胸兜、帳簾、坐墊、荷包和壯劇服裝等。北韓刺繡自古以來朝鮮民族就以精湛的刺繡而聞名于世。在民間，常以針線手藝的高低來衡量一女子的心境，富貴的大家閨秀們則以超眾的刺繡向人們展示其聰慧和品德。今天，北韓的刺繡藝術(shù)在承襲前人的基礎(chǔ)上，以其高超的技法贏得了世界各國收藏家的美譽(yù)。在北韓，中學(xué)開設(shè)繡藝課程，大學(xué)內(nèi)專設(shè)刺繡學(xué)科，有專門的繡藝教授傳授技藝技法，而且在繡藝技術(shù)職稱方面分類非常系統(tǒng)和嚴(yán)格，其具體的等級如下：1、人民藝術(shù)家：是在繡藝方面的最高級別。全北韓僅有二人。2、功勛藝術(shù)家：是那些對國家的繡藝發(fā)展做出杰出貢獻(xiàn)，并在國際展會上多次獲得嘉獎的藝術(shù)家。其考核之嚴(yán)，要求之高，在北韓的各種藝術(shù)領(lǐng)域，功勛藝術(shù)家的人數(shù)就少之甚少了。據(jù)悉，僅有七-八人。3、藝術(shù)創(chuàng)作家：藝術(shù)創(chuàng)作家分為一級至五級，每三年考核一次，一級為該等級中最高。藝術(shù)創(chuàng)作家以上等級每年要創(chuàng)作出三幅以上作品，并要得到國家審查委員會通過方可。此等級的藝術(shù)家有四十至五十人。4、繡藝家：繡藝家分為三級、二級、一級不同等級，每三年一次技術(shù)考核，繡藝家中一級為最高.5、繡藝師：繡藝師分為一至六級，一至三級需要一年一次的技術(shù)考核，四至六級需要兩年一次的技術(shù)考核，六級是繡藝師中的最高等級。6、繡藝工：是最基礎(chǔ)的工級，在國營的藝術(shù)團(tuán)體中，要參加繡藝工種，至少要達(dá)到繡藝工的級別。以上藝術(shù)家要參加定期的技術(shù)考核（理論與實務(wù)），視考核情況，可能會保留原級，可能會晉升一級，也有可能被降等級，這些均由理論與實務(wù)的考核成績而定。訖今為止，在國際各類藝術(shù)、美術(shù)展會上獲得金獎的北韓藝術(shù)家有十多名，而且饋贈給訪問北韓的各國元首、首腦的禮品中以刺繡作品居多，都獲得了很高的評價。北韓繡藝多以人物、肖像、風(fēng)景、動物、花鳥等見長。以數(shù)十種繡藝技法，展現(xiàn)了一幅幅生動、華美、栩栩如生的作品，使繡藝作品達(dá)到了更高的藝術(shù)境界。以各種技法綜合而成的人物作品、肖像作品,生動、更富有藝術(shù)立體感。16-18世紀(jì)世界名畫的刺繡作品深受歐洲人士的喜愛。一位歐洲首腦贊嘆道：如其畫家在世，定會驚嘆不已。北韓繡藝作品，反響之高，眾多收藏家驚嘆不已。至今為止，刺繡的名稱提高到繡藝高度的僅北韓一國。但是，一幅繡藝作品是來之不易的，繡藝創(chuàng)作家一人要完成100cm100cm的作品約需1800-2000小時，可想而知一幅作品的面世要傾注繡藝家多少的心血和精力！塔爾寺堆繡塔爾寺堆繡又稱墊繡。依據(jù)不同制品的圖稿形狀，先用羊毛或棉花墊底，上蓋各色綢緞，然后按圖刺繡，有的還補(bǔ)充局部描繪，這樣繪出的作品，圖案玲瓏浮凸，有立體感，效果近似浮雕。墊繡墊繡是潮濕州獨(dú)特的針法，它是在繡制之前，先在圖案花紋部位墊上棉紗，然后在其上繡花，繡成后具有浮雕般立體感。板網(wǎng)花繡板網(wǎng)，又稱司玫克，主要用各種色線將布抽成有規(guī)則的圖形，具有立體感強(qiáng)、色彩豐富、形象生動、層次清晰等特點(diǎn)。司玫克不但可作裝飾用，還有松緊帶的作用，它是一種富有表現(xiàn)力的繡花工藝。宜作童裝。發(fā)繡用人發(fā)繡成的工藝品，又叫墨繡，黑白發(fā)之間，不僅有偏黃、褐和灰、白的色彩差別，還有深淺濃淡的不同層次變化，發(fā)繡用人發(fā)，求長補(bǔ)短，三尺以上屬上品，偶遇奇異色發(fā)，五六寸亦如獲至寶，人發(fā)需經(jīng)堿水去污，清水漂洗等技術(shù)處理，使之成光澤及軟化要求，除嘴唇涂紅和印章染色外，一般都用天然發(fā)色。中國的發(fā)繡，歷史悠久，早在南宋時期已有發(fā)繡這一工藝，它吸收國畫技法及絲繡經(jīng)驗，在滾、纏、接多中手法運(yùn)用中，充分把握多層次的暈色技巧，顯示出墨中有色，色中有墨的墨畫韻味之美。夜光印花繡湖南省常德市湘繡廠采用夜光印花技術(shù)，與機(jī)繡工藝相結(jié)合加工制成的一種新型機(jī)繡品。這種繡品能在弱光或黑暗中呈現(xiàn)出五彩繽紛的圖案。在60攝氏度以下的溫水中洗滌，用300瓦以下的電熨斗熨燙，都不會受損。經(jīng)測定它不含放射性物質(zhì)，對人體是安全的。絨繡絨繡是用各種彩色的絨線在特制的網(wǎng)眼麻布上進(jìn)行繡制的一種手工藝品，是建國以來新興的工藝美術(shù)品種，主要產(chǎn)地上海。針法有：粗針、細(xì)針、粗細(xì)混合針等。繡制過程可以自由拼色，尤能充分表現(xiàn)油畫、國畫、彩色攝影等藝術(shù)效果。繡工精致、色彩豐富、造型寫實、立體感強(qiáng)。產(chǎn)品分絨繡畫、壁掛等陳設(shè)品和沙發(fā)套、靠墊、椅背套、鋼琴凳套、踏腳套、臺面罩等日用品兩大類。另外還手提包、眼鏡套、錢包、粉盒、鑰匙袋等花片，其中有些是不鋪底的半成品和板針附絨線，以便消費(fèi)者根據(jù)喜愛自行加工制作。亂針繡亂針繡是我國現(xiàn)代的新興的刺繡藝術(shù)，民國時期楊守玉先生根據(jù)仿真繡演化而來。它的問世是改革傳統(tǒng)的刺繡技法，使之與西洋畫的筆觸，色彩相結(jié)合的產(chǎn)物。亂針繡運(yùn)針自如，用色靈活，施展余地大，它一改傳統(tǒng)刺繡針法“密接其針、排比其線”的方法，而采用長短交叉的線條，分層加色的手法來表現(xiàn)畫面。繡面物體之間都用繡線相互聯(lián)系，輪廓的細(xì)節(jié)刻畫不像傳統(tǒng)針法那樣排列整齊，它通過繡線在一次再一次的加色中，層層攙合，或者用多種色線合并后，層層繡制在顯示繡面色彩的同時，保持了各種色線的固有色相，使之在錯綜交叉的線條中顯示出繡面形象、豐滿、含蓄、耐人尋味。人物肖像神形兼?zhèn)?，立體感強(qiáng)，色彩和諧高雅：針法活潑、細(xì)膩，除人物類，還有寵物類、靜物類、風(fēng)景類、花卉類等。尤其擅長表現(xiàn)油畫、攝影、素描為稿本的作品。它以針法活潑，線條流暢，色彩豐富，層次感強(qiáng)的獨(dú)特風(fēng)格馳名中外。近年來，在新一代刺繡藝人的大力推廣下，亂針繡更是脫穎而出，幾乎成為現(xiàn)代藝術(shù)刺繡的代表。寶應(yīng)縣的華藝苑刺繡研究所就是在年輕的企業(yè)家刺繡名人朱軍成的帶領(lǐng)下，專門從事亂針繡研究的，研究所現(xiàn)擁有熟練的繡娘200 余人，朱軍成更是常常邀請一批來自全國各地的畫家、刺繡家進(jìn)行指導(dǎo)磋商并擔(dān)任藝術(shù)顧問，使亂針繡很快便形成了刺繡行業(yè)的又一流派，甚至位居首位。研究所的作品更是多次參加各種國家國際性展覽，多次榮獲金獎。 97 年作品歸程作為江蘇人民政府的賀禮送往香港特區(qū)，曾轟動一時，為香港回歸，為祖國統(tǒng)一作出了自己的貢獻(xiàn)。亂針繡有其自身的規(guī)律：它的線條自由交叉而顯示其“亂”，和順均勻，決不是雜亂無章，施色豐富多彩，鑲色合理，梳密合度，絕不是亂加堆砌。按線條交叉的形式可分為：大亂針和小亂針。甌繡甌繡是我國六大名繡之一，又稱畫簾。制作者將毛竹刮去青皮，通過分層開片，煮熟抽絲，編織成竹簾，然后用顏料或彩線在上面制成花鳥、山水、人物等作品。始于唐宋，興盛于明清。清咸豐三年（1853 ），溫州設(shè)有專業(yè)繡鋪。光緒年間，匝繡銷往歐美與南洋