跨越高清節(jié)目制作的幾道門(mén)檻.doc

跨越高清節(jié)目制作的幾道門(mén)檻許翔本文刊登于中國(guó)數(shù)字電視第23期（2006年6月號(hào)）高清電視作為廣電產(chǎn)業(yè)新的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)來(lái)源，受到了各電視機(jī)構(gòu)的重視。尤其是各家電視臺(tái)，均在進(jìn)行不同程度的嘗試和發(fā)展。央視是國(guó)內(nèi)最早進(jìn)行高清節(jié)目制作和播出探索的單位，早在1999年就開(kāi)始了試驗(yàn)性的高清節(jié)目播出。限于當(dāng)時(shí)的各方面條件，了解這些試驗(yàn)情況的人并不多。2005年9月1日，央視正式播出了高清影視頻道，實(shí)現(xiàn)了每天18小時(shí)的連續(xù)播出。播出內(nèi)容涵蓋了電視劇、紀(jì)錄片、音樂(lè)會(huì)、生活知識(shí)類(lèi)欄目和國(guó)外電影等。從媒體有關(guān)央視高清頻道的報(bào)道中看，大部分消息報(bào)道了中數(shù)傳媒是高清播出媒介，有的甚至以為中數(shù)傳媒就是高清頻道。但是，對(duì)真正的高清內(nèi)容提供者卻不甚明了。其實(shí)，央視高清頻道節(jié)目真正的制作者、內(nèi)容提供者，是隱藏在幕后的中視傳媒。中視傳媒作為央視的上市公司，從2000年起就已經(jīng)開(kāi)始了高清節(jié)目的制作。其中有著名的節(jié)目有大宅門(mén)、天下糧倉(cāng)等-。雖然當(dāng)年的高清正式播出還停留在紙面上，但中視傳媒憑借對(duì)未來(lái)發(fā)展高清節(jié)目的準(zhǔn)確判斷和不懈的努力，經(jīng)過(guò)了數(shù)年耕耘，無(wú)論是在高清節(jié)目的數(shù)量還是高清節(jié)目的制作經(jīng)驗(yàn)方面都有了相當(dāng)程度的的積累。中視傳媒目前已積累了擁有自主版權(quán)的高清電視劇2600余部、集，還擁有幾百小時(shí)的紀(jì)錄片。同時(shí)，通過(guò)高清節(jié)目的制作，也摸索出了一套規(guī)范的制作流程和制作規(guī)范，鍛煉出了一支優(yōu)秀的高清節(jié)目制作隊(duì)伍。中視北方是中視傳媒的子公司，是專(zhuān)業(yè)于高清節(jié)目制作的技術(shù)公司。主要業(yè)務(wù)是提供高清節(jié)目制作的設(shè)備和技術(shù)服務(wù)。目前制作的節(jié)目以電視劇、紀(jì)錄片等類(lèi)型為主，年產(chǎn)量在400-500小時(shí)。同時(shí)還負(fù)責(zé)央視高清影視頻道播出節(jié)目的制作。今天，在大多數(shù)人還無(wú)緣見(jiàn)識(shí)真正的高清節(jié)目的時(shí)候，我們希望將我們?cè)诟咔骞?jié)目制作過(guò)程中的一些經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)拿出來(lái)與大家共同分享，幫助大家更輕松的邁進(jìn)高清制作的門(mén)檻，共同促進(jìn)我國(guó)高清電視制作的盡快發(fā)展。高清節(jié)目的制作是完全不同于以往標(biāo)清節(jié)目制作的另一種方式。它的不同之處體現(xiàn)在整個(gè)制作流程的每一個(gè)環(huán)節(jié)。無(wú)論前期還是后期，都有著與傳統(tǒng)標(biāo)清節(jié)目巨大的差異，下面我們就容易對(duì)高清節(jié)目質(zhì)量產(chǎn)生影響的環(huán)節(jié)進(jìn)行簡(jiǎn)單的介紹。 首先介紹前期拍攝部分的特點(diǎn)和差異。前期拍攝過(guò)程中第一個(gè)不同之處是高清畫(huà)面的景深明顯的比標(biāo)清畫(huà)面要淺。以一般人像拍攝為例，在同樣的光圈、同樣的焦距、同樣的被攝物距離等相同拍攝環(huán)境下，高清圖像的景深大約只有標(biāo)清圖像景深的2/5（可用公式計(jì)算，計(jì)算過(guò)程在此略過(guò)），明顯小于標(biāo)清圖像的景深。加上高清圖像的分辨率遠(yuǎn)高于標(biāo)清的分辨率，焦點(diǎn)的虛實(shí)比標(biāo)清圖像更加明顯。而攝像機(jī)的尋像器受外在尺寸限制，能夠表現(xiàn)出的分辨率有限，從而使得攝像師聚焦的難度提高了很多。造成的后果是經(jīng)常不能準(zhǔn)確聚焦。我們知道，電影膠片在拍攝時(shí)，其底片的分辨率基本可以達(dá)到4K左右。經(jīng)過(guò)復(fù)雜的后期工藝后，分辨率會(huì)有所衰減。影院放映的拷貝基本可以達(dá)到2K的分辨率水平。高清節(jié)目由于采用全數(shù)字化的制作工藝，經(jīng)過(guò)各種后期的加工、制作環(huán)節(jié)，基本可以保持原有的質(zhì)量水平。因此可以說(shuō)，高清電視的圖像基本具備了與35mm膠片相媲美的表現(xiàn)力。那么，可以延伸設(shè)想一下，把高清圖像放大到電影銀幕大小的時(shí)候，看到的是在焦點(diǎn)之外的主人公，其結(jié)果當(dāng)然是無(wú)法讓人接受的。針對(duì)于這一問(wèn)題，不少相關(guān)人士、公司進(jìn)行了研究和探索，總結(jié)了一些經(jīng)驗(yàn)和方法，也出現(xiàn)了一些產(chǎn)品，試圖用來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題。我們將這些方法和產(chǎn)品進(jìn)行一下簡(jiǎn)單地綜述。先介紹一下電影拍攝過(guò)程的聚焦問(wèn)題。電影攝影機(jī)的鏡頭比電視攝像機(jī)的鏡頭要精密很多；不僅表現(xiàn)在成像清晰度、色彩還原等方面，還包括它在聚焦環(huán)上準(zhǔn)確的標(biāo)注了焦距的標(biāo)尺，讓攝影師可以準(zhǔn)確的設(shè)定聚焦點(diǎn)。我們經(jīng)常可以看到在電影拍攝現(xiàn)場(chǎng)，攝影助理用皮尺丈量攝影機(jī)到被拍攝人物的準(zhǔn)確距離，用以設(shè)定焦距。電視攝像機(jī)的鏡頭沒(méi)有那么精確，而且，電視節(jié)目的制作也沒(méi)有電影拍攝那么大的投入，無(wú)法那么從容的進(jìn)行測(cè)量和拍攝。電影工業(yè)可以動(dòng)輒用幾千萬(wàn)上億元的資金，拍攝一部?jī)蓚€(gè)小時(shí)的電影。而電視劇的成本則基本徘徊在幾十萬(wàn)元一集的水平。因此，無(wú)論是資金還是生產(chǎn)周期都不容許電視節(jié)目去精雕細(xì)琢。為了解決不容易聚焦的問(wèn)題，日本的民放電視臺(tái)曾提出過(guò)小幅變焦識(shí)別失焦的辦法。就是利用鏡頭處于不同的焦距時(shí)，景深不同的辦法來(lái)發(fā)現(xiàn)焦點(diǎn)所處的位置，以便及時(shí)跟焦。這種辦法主要應(yīng)用在直播節(jié)目當(dāng)中，它最大的缺點(diǎn)是影響了畫(huà)面的構(gòu)圖和節(jié)奏，當(dāng)畫(huà)面不需要變焦時(shí)就無(wú)法使用。針對(duì)這一問(wèn)題，不同的設(shè)備廠商也采取了一些其它解決辦法。生產(chǎn)廠商當(dāng)然是用設(shè)計(jì)新產(chǎn)品的辦法來(lái)解決。比如：攝像機(jī)生產(chǎn)廠商SONY，它就在直播用的大型尋像器上增添了一個(gè)功能，可以將局部圖像進(jìn)行放大顯示。因?yàn)?，即使使?吋或6吋尋像器也無(wú)法將高清信號(hào)的細(xì)節(jié)全部表現(xiàn)出來(lái)。將局部信號(hào)放大后，就可以實(shí)現(xiàn)局部的高清分辨率，參照這一部分圖像的聚焦信息，達(dá)到準(zhǔn)確聚焦整個(gè)圖像的目的。另一個(gè)產(chǎn)品是FUJINON，它采用另一個(gè)思路來(lái)解決聚焦不準(zhǔn)的問(wèn)題。FUJI在鏡頭上進(jìn)行了開(kāi)發(fā)，先安裝了兩個(gè)CCD傳感器，這兩個(gè)傳感器分別位于相當(dāng)于主CCD平面位置的前后，這兩個(gè)傳感器產(chǎn)生的圖像進(jìn)行比較，當(dāng)前面的傳感器圖像反差比后面?zhèn)鞲衅鲌D像的反差大，則自動(dòng)推動(dòng)變焦環(huán)向后移動(dòng)，兩個(gè)傳感器的反差相等時(shí)即為合焦。它依據(jù)的原理是當(dāng)一個(gè)圖像完全聚焦時(shí)，圖像的邊緣是最清晰的，它的反差也就是最大的。聚焦區(qū)域的選擇是用FUJI公司專(zhuān)門(mén)開(kāi)發(fā)的鏡頭搖控手柄進(jìn)行控制，并經(jīng)過(guò)攝像機(jī)的尋像器進(jìn)行顯示。當(dāng)然，上面所敘述的都是在節(jié)目拍攝過(guò)程中無(wú)法控制被拍攝對(duì)象時(shí)所需要解決的的問(wèn)題。這些場(chǎng)景經(jīng)常是在直播節(jié)目或一些紀(jì)實(shí)性節(jié)目中出現(xiàn)的，對(duì)電視劇一類(lèi)的節(jié)目影響不大，基本不需要專(zhuān)門(mén)采購(gòu)這些產(chǎn)品，只是需要時(shí)刻注意焦點(diǎn)和景深，防止出現(xiàn)失焦的狀況。 高清電視劇也還有它不同于標(biāo)清電視劇的另一些問(wèn)題，通常容易出現(xiàn)的一個(gè)就是：光線不統(tǒng)一。這一點(diǎn)，當(dāng)然還要從高清電視本身的特點(diǎn)說(shuō)起。高清電視表面上看僅僅是提高了分辨率，其它指標(biāo)與標(biāo)清相差無(wú)幾。然而，從整體效果看，高清電視的表現(xiàn)力遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于標(biāo)清電視。分辨率的提高帶來(lái)了細(xì)節(jié)的豐富，帶來(lái)了色彩的豐富。而色彩的豐富是最出人意料的，也是最能提升畫(huà)面沖擊力的。高清電視能夠媲美膠片電影，也正是緣于豐富的細(xì)節(jié)和豐富的色彩表現(xiàn)。也正是因?yàn)槿绱?，在高清電視的拍攝過(guò)程中，光線的變化會(huì)被充分的表現(xiàn)出來(lái)-無(wú)論是美是丑。所以，電視劇的拍攝過(guò)程中，要特別注意光線的變化。 有一個(gè)很好的例子，著名的蘇聯(lián)影片兩個(gè)人的車(chē)站，拍攝黃昏時(shí)兩個(gè)人在站臺(tái)上對(duì)話的一場(chǎng)戲，短短的幾分鐘戲，一共拍了七天。就是為了保證光線的方向、色彩、角度的一致，一連七天，每天在同一時(shí)間、同一地點(diǎn)，每天可以利用的光線一共是20分鐘。膠片電影如此，高清電視劇在拍攝過(guò)程中也有這樣的問(wèn)題。在日出、日落這種光線色溫、光線角度、光線強(qiáng)度急劇變化的時(shí)間中拍攝，要時(shí)時(shí)刻刻的準(zhǔn)確把握由光線改變?cè)斐傻膱D像變化。在這里我們根據(jù)以往經(jīng)驗(yàn)提出建議：如果可能，應(yīng)盡量按照劇情的順序拍攝，以免造成不同鏡頭間過(guò)大的光線差異。 現(xiàn)在拍攝高清電視劇，為了縮短周期，有時(shí)會(huì)采用雙機(jī)拍攝的方式。在一個(gè)場(chǎng)景中，兩臺(tái)攝像機(jī)選取不同角度、不同景別、或者不同演員同時(shí)拍攝，以加快進(jìn)度。然而，事情總是有其多面性的。雙機(jī)甚或多機(jī)拍攝也會(huì)造成其它的問(wèn)題。比如：目前國(guó)內(nèi)使用雙機(jī)拍攝時(shí)，基本都是使用ENG型的攝像機(jī)。機(jī)器本身的參數(shù)雖然可以通過(guò)存儲(chǔ)卡進(jìn)行交換，以保持兩臺(tái)攝像機(jī)參數(shù)的一致性。但是，曝光量的控制，卻是由每個(gè)攝像師掌握的。我們知道曝光量減小，會(huì)造成圖像發(fā)黯、反差增大、飽和度增加，曝光量增加會(huì)使圖像發(fā)亮、反差減小、飽和度降低。兩臺(tái)攝像機(jī)處于不同的角度和位置，不同的拍攝對(duì)象(即使是拍攝同一景物也會(huì)因角度不同而產(chǎn)生區(qū)別)，兩名攝像師會(huì)因?yàn)椴煌牧?xí)慣、不同的理解而使曝光量不夠統(tǒng)一。造成的結(jié)果是由兩臺(tái)機(jī)器拍出的圖像在組接到一起時(shí)，產(chǎn)生亮度、色調(diào)等方面的跳躍，破壞了節(jié)目的連貫性。這方面有一個(gè)很典型的例子，中視傳媒投拍的一部電視劇紫玉金沙，由秦漢主演。其中一場(chǎng)戲是黃昏時(shí)分，一伙反面人物在一座露天茶館密謀，茶桌上面有一塊遮陽(yáng)的布簾。朝陽(yáng)的一面和背陰的一面，分別由兩臺(tái)機(jī)器拍攝，事前統(tǒng)一了白平衡和其它參數(shù)，光圈值也設(shè)置為一至的。拍攝完畢，后期剪接時(shí)發(fā)現(xiàn)，兩組鏡頭差距非常大。朝陽(yáng)一面是暖色調(diào)的，背陰一面是冷色調(diào)的；朝陽(yáng)一面的曝光量略微超過(guò)正常值，信號(hào)幅度大約為103%，背陰一面曝光欠缺了約15%左右。綜合差距約兩檔半光圈。兩組鏡頭剪接在一起，感覺(jué)不像在一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)拍攝的，嚴(yán)重影響了整場(chǎng)戲的氛圍。這種問(wèn)題最好的解決的辦法當(dāng)然是在現(xiàn)場(chǎng)就能夠控制好兩臺(tái)機(jī)器間的圖像配比，使得兩組圖像素材盡量匹配。理想的設(shè)備配置是選用EFP（現(xiàn)場(chǎng)制作）設(shè)備，由技術(shù)控制臺(tái)統(tǒng)一調(diào)整現(xiàn)場(chǎng)攝像機(jī)，以達(dá)到曝光、色調(diào)的統(tǒng)一。當(dāng)然，這樣的設(shè)備配置需要一定的資金支持，有時(shí)也會(huì)受到拍攝環(huán)境的限制。比如場(chǎng)地的大小、供電狀況、交通的便捷程度等。從現(xiàn)在高清電視劇拍攝的經(jīng)驗(yàn)看，無(wú)論是對(duì)技術(shù)質(zhì)量的要求，還是對(duì)服、化、道各部門(mén)的管理，都趨向于回歸室內(nèi)拍攝方式。以可控的環(huán)境達(dá)到質(zhì)量和效益的最終統(tǒng)一。當(dāng)然，前期拍攝中的遺憾總是不可避免的，在后期制作中還是會(huì)有一些彌補(bǔ)的手段的，具體解決辦法將會(huì)在后期的制作論述中介紹。1. 高清后期制作-脫機(jī)編輯a) 為何采用脫機(jī)編輯的方式高清節(jié)目后期制作的最大特點(diǎn)是數(shù)據(jù)量大。我們僅做一個(gè)簡(jiǎn)單地計(jì)算就能夠明白。標(biāo)清電視的分辨率是720576，約40余萬(wàn)像素，高清電視的分辨率是19201080，約200余萬(wàn)像素。高清的數(shù)據(jù)量是標(biāo)清的整整五倍。面對(duì)如此大量的數(shù)據(jù)，無(wú)論是傳統(tǒng)的錄相機(jī)還是現(xiàn)代的非線性設(shè)備，都呈現(xiàn)出不堪重負(fù)的疲態(tài)。具體表現(xiàn)有錄相機(jī)的不穩(wěn)定，經(jīng)常出現(xiàn)一些莫名其妙的故障。過(guò)大的數(shù)據(jù)量導(dǎo)致設(shè)備的冗余量減小，使用環(huán)境的變化很容易導(dǎo)致錄相機(jī)出錯(cuò)。非線性設(shè)備對(duì)于過(guò)大的數(shù)據(jù)量反應(yīng)遲緩，硬盤(pán)在應(yīng)對(duì)大規(guī)模數(shù)據(jù)的反復(fù)讀寫(xiě)時(shí)極易崩潰等等。從電視制作設(shè)備（也包括其它電子設(shè)備）的發(fā)展規(guī)律看，新一代的產(chǎn)品無(wú)論從穩(wěn)定性還是性?xún)r(jià)比等諸多方面都是強(qiáng)差人意的，一般需要一個(gè)修改、適應(yīng)的過(guò)程。目前的高清電視制作設(shè)備就處于這樣一個(gè)時(shí)期。面對(duì)如此的局面，要在高清節(jié)目后期制作-這個(gè)拼設(shè)備、拼資金的環(huán)節(jié)上有所作為，只有從生產(chǎn)規(guī)范、制作流程上下功夫、挖潛力了。中視北方公司的高清后期制作主要以電視劇、紀(jì)錄片等長(zhǎng)篇幅、大體裁節(jié)目為主。后期制作時(shí)，一個(gè)節(jié)目的素材帶經(jīng)常在400盤(pán)以上，最高的一部劇曾達(dá)到過(guò)近800盤(pán)、近640個(gè)小時(shí)的素材量（高清磁帶一盤(pán)可以錄制48分鐘左右）。那么，如何快速高效，又經(jīng)濟(jì)節(jié)省的完成編輯任務(wù)呢？b) 脫機(jī)編輯的原理我們采用的是脫機(jī)編輯的工作方式。其實(shí)這也不是什么新技術(shù)，早在錄相機(jī)還處在使用1吋磁帶、記錄模擬信號(hào)的時(shí)代，這項(xiàng)技術(shù)就已經(jīng)應(yīng)用了。那時(shí)，一臺(tái)1吋錄相機(jī)加上時(shí)基校正器、監(jiān)視器、示波器等，總價(jià)將近8萬(wàn)美金。一個(gè)磁鼓的壽命約1500小時(shí)，更換一個(gè)磁鼓的價(jià)格約5萬(wàn)元人民幣。這樣高的使用價(jià)格，任何一個(gè)節(jié)目都要仔細(xì)核算它的成本。為了降低節(jié)目的制作成本，電視節(jié)目制作公司模仿電影的生產(chǎn)工藝，開(kāi)發(fā)了脫機(jī)編輯技術(shù)。我們先簡(jiǎn)單介紹一下電影的后期工藝。前期用膠片拍攝完圖像內(nèi)容，將底片沖洗出來(lái)。然后用底片沖洗出一套正片，用正片按照故事內(nèi)容進(jìn)行剪接。電影膠片的齒孔邊上都印有標(biāo)示位置的尺碼，這個(gè)尺碼是膠片出廠時(shí)就已標(biāo)示好了的，并且是唯一的。由底片翻印的正片上也帶有與底片完全一致的尺碼。用正片剪接完成后，以這些連接在一起的正片為樣本，根據(jù)正片上的尺碼，最終套接出完整的故事底片。整個(gè)剪輯過(guò)程中，為了保證節(jié)目的質(zhì)量，原始底片被保存在絕對(duì)安全的環(huán)境中，只在最終完成節(jié)目時(shí)才拿出來(lái)使用。而前面沖洗出來(lái)的一套正片只是用來(lái)剪輯的，套剪底片完成后就可以廢棄不用了。電視臺(tái)早期的外拍方式也是采用膠片拍攝的。使用電子記錄（磁帶）方式后，為了節(jié)省制作費(fèi)用，后期制作模仿了這種電影后期工藝，將素材帶復(fù)制成U-matic格式（國(guó)內(nèi)稱(chēng)為3/4格式錄像機(jī)），用低端錄相機(jī)進(jìn)行粗剪。與電影業(yè)不同的是，磁帶上沒(méi)有膠片上那種可以用眼睛觀看到的尺碼標(biāo)識(shí)，而代之以時(shí)碼。這些時(shí)碼記錄在磁帶的專(zhuān)門(mén)的磁跡上，準(zhǔn)確標(biāo)示了圖像和畫(huà)面在磁帶上所處的位置。早期的U-matic錄相機(jī)沒(méi)有專(zhuān)門(mén)記錄時(shí)碼的功能，為了達(dá)到記錄時(shí)碼的目的，采用了將時(shí)碼信號(hào)記錄在音頻磁跡上的方法。編輯時(shí)將時(shí)碼信號(hào)當(dāng)作音頻信號(hào)一樣的進(jìn)行編輯。 當(dāng)編輯完成后，使用一種專(zhuān)門(mén)的時(shí)碼讀出器，將記錄在音頻軌上的時(shí)碼信號(hào)讀取一遍。編輯過(guò)程中不同的鏡頭時(shí)碼的數(shù)值不一樣，兩個(gè)鏡頭的銜接點(diǎn)之間，時(shí)碼都會(huì)發(fā)生跳變。時(shí)碼讀出器就會(huì)將這種時(shí)碼的跳變認(rèn)作是新鏡頭的開(kāi)始點(diǎn)，將跳變前的最后時(shí)碼認(rèn)作上一個(gè)鏡頭的結(jié)束點(diǎn)，將這些數(shù)據(jù)一組一組排列成表格，就匯集成了著名的EDL表（Edit Decision List 編輯決定表）。表格的內(nèi)容包括：按照順序自動(dòng)生成的鏡頭號(hào)，素材磁帶編號(hào)，每個(gè)鏡頭起始點(diǎn)的時(shí)碼（入點(diǎn)）、結(jié)束點(diǎn)時(shí)碼（出點(diǎn)）；如果兩個(gè)鏡頭之間有特技過(guò)渡，則需要標(biāo)注特技編號(hào)和過(guò)渡時(shí)間；如果用錄相機(jī)做變速重放，則需要標(biāo)注重放的速度；有時(shí)候會(huì)用到分離編輯，也就是分別控制聲音和畫(huà)面的開(kāi)始或結(jié)束時(shí)間，以達(dá)?quot;人未至，聲先到的效果，就需要分別標(biāo)注出聲音和圖像的入點(diǎn)和出點(diǎn)時(shí)間。還有一些電子編輯特有的參數(shù)需要標(biāo)注，例如：設(shè)置錄相機(jī)的記錄方式（組合、插入）。從前期拍攝結(jié)束，到前面所說(shuō)的拿到準(zhǔn)確的EDL表的這個(gè)階段，習(xí)慣上叫做脫機(jī)編輯（Offline edit）。脫機(jī)編輯早期，沒(méi)有更好的信息交換手段，要將EDL表從時(shí)碼讀出器上轉(zhuǎn)移到編輯機(jī)上，使用的交換介質(zhì)是穿孔紙帶。直到80年代以后，才發(fā)展成了磁盤(pán)。到了多媒體、非線性編輯的時(shí)代，編輯信息的內(nèi)容有了極大地豐富。這些信息的交換也采用了新的介質(zhì)和全新的交換格式。由于篇幅有限，這里暫不展開(kāi)敘述，待今后有機(jī)會(huì)再作詳細(xì)論述。到了脫機(jī)編輯完成時(shí)，就可以用EDL表在專(zhuān)業(yè)錄相機(jī)上完成正式的節(jié)目。這一過(guò)程可以實(shí)現(xiàn)半自動(dòng)化，編輯機(jī)會(huì)根據(jù)EDL表的內(nèi)容自動(dòng)搜索每一盤(pán)磁帶上的素材，自動(dòng)控制錄制完成整個(gè)節(jié)目，制作人員所需要參與的工作就是更換磁帶。這一階段叫做在線編輯（Online edit）。經(jīng)過(guò)這兩個(gè)階段，就基本完成了模擬時(shí)代電視后期制作過(guò)程。c) 脫機(jī)編輯的優(yōu)缺點(diǎn) 采用這種制作工藝是受到了當(dāng)時(shí)技術(shù)條件的限制。大家知道，模擬技術(shù)時(shí)代，錄相機(jī)最大的缺陷是復(fù)制時(shí)，信號(hào)的劣化非常快。1吋錄相機(jī)能夠勉強(qiáng)在三代內(nèi)保持指標(biāo)，U-matic每復(fù)制一代就能夠明顯發(fā)現(xiàn)劣化的痕跡，BatacamSP則介于上述兩者中間。但是，對(duì)于國(guó)內(nèi)的節(jié)目制作流程來(lái)說(shuō)，三代復(fù)制是無(wú)法滿(mǎn)足制作需求的。首先，拍攝完畢進(jìn)行粗剪而后初審；初審?fù)ㄟ^(guò)要進(jìn)行精剪；然后要上字幕、制作完成版；經(jīng)終審最后制作播出版。如果遇到重大的修改，還要進(jìn)行多次反復(fù)，而這種反復(fù)基本都是在粗編版或精編版上進(jìn)行。因此，當(dāng)時(shí)的電視劇如果不采用脫機(jī)編輯工藝的，完成版基本都是第5或第6版，甚至是第7版。采用這種技術(shù)的，修改可以在低檔設(shè)備上反復(fù)進(jìn)行，而原素材卻不會(huì)受到磨損。完成版是第3版，信號(hào)質(zhì)量基本可以保持良好。當(dāng)然，這種工作方式也有一定的問(wèn)題。首先，國(guó)內(nèi)制作單位受資金限制，很少有人用U-matic錄相機(jī)做脫機(jī)編輯（曾經(jīng)有很長(zhǎng)一段時(shí)間，很多單位就用U-matic錄相機(jī)直接制作電視劇，其質(zhì)量可想而知）。國(guó)內(nèi)采用更多是用VHS（大二分之一）錄相機(jī)做脫機(jī)編輯。帶來(lái)的問(wèn)題是，由于VHS錄相機(jī)的編輯精度不夠，使得EDL表不夠準(zhǔn)確，有些編輯點(diǎn)前后能差好幾幀。遇到一些動(dòng)作豐富的劇情，容易出現(xiàn)動(dòng)作不連貫、口形有差異等情況。 其次，由于涉及到的技術(shù)環(huán)節(jié)較多，對(duì)各環(huán)節(jié)技術(shù)人員的要求較高，各部門(mén)間的配合要求很緊密。在缺乏高素質(zhì)技術(shù)人員的地方較難開(kāi)展。再次就是隨著技術(shù)的發(fā)展，EDL表中所能表達(dá)的信息已經(jīng)不夠。例如：一些三維特技的參數(shù)就無(wú)法表達(dá)；非線性設(shè)備中的一些特技也無(wú)法表達(dá)。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，電視制作領(lǐng)域中的非線性編輯技術(shù)也得到了迅猛的發(fā)展。標(biāo)清電視的節(jié)目制作中，非線性設(shè)備已基本成為了主流。我們充分利用這一點(diǎn)，在高清電視劇的制作中，將粗編這一環(huán)節(jié)放到了標(biāo)清非線性設(shè)備上進(jìn)行。具體的做法是：選用一套制作功能相對(duì)簡(jiǎn)單，存儲(chǔ)空間較大的標(biāo)清非線編輯設(shè)備，將拍攝好的高清素材下變換成標(biāo)清格式，以較大的壓縮比進(jìn)行采集。當(dāng)然，采集的素材要包含全部的時(shí)碼信息。利用非線性設(shè)備在編輯過(guò)程中可以隨意修改的特性，可以對(duì)節(jié)目進(jìn)行反復(fù)的編輯、修改，直到滿(mǎn)意為止。然后，將非線編輯設(shè)備中的EDL表復(fù)制出來(lái)，轉(zhuǎn)到專(zhuān)業(yè)高清設(shè)備上進(jìn)行母帶的編輯。這樣做的好處是可以不受限制的進(jìn)行修改，甚至可以同時(shí)制作多個(gè)不同的版本。在非線性設(shè)備中編輯不會(huì)磨損錄相機(jī)和素材。另一個(gè)好處是，標(biāo)清的非線編輯設(shè)備性能很穩(wěn)定，可以跟隨攝制組隨拍隨剪。在拍攝的過(guò)程中基本完成故事結(jié)構(gòu)，及時(shí)發(fā)現(xiàn)拍攝中的缺漏，避免不必要的損失。 2. 高清后期制作-調(diào)光校色a) 高清制作調(diào)光校色的由來(lái)高清節(jié)目制作的另一特點(diǎn)是需要進(jìn)行調(diào)光校色。其實(shí)，這個(gè)詞也是直接由電影工藝中的名詞直接套用過(guò)來(lái)的，其目的是將影片中的各個(gè)鏡頭之間的色彩、影調(diào)協(xié)調(diào)一致，達(dá)到整體效果統(tǒng)一、色彩美觀的目的。高清中這一工序的增加實(shí)際是由大量的節(jié)目制作和觀看經(jīng)驗(yàn)逼出來(lái)的。上一期中，我們?cè)?jīng)講到過(guò)，高清電視節(jié)目由于大幅的增加了清晰度，也帶來(lái)了表現(xiàn)能力的大幅飛越。過(guò)去在標(biāo)清節(jié)目中很正常的畫(huà)面，在高清節(jié)目中卻出現(xiàn)很明顯的問(wèn)題。比如，國(guó)內(nèi)電視劇的拍攝大多采用自然光和人工照明相結(jié)合的方式。拍攝出來(lái)的圖像容易受到光線變化的影響。過(guò)去，有些小的色調(diào)差異在標(biāo)清屏幕上表現(xiàn)是不明顯的。到了高清屏幕上，自然光線的細(xì)微的變化能夠表現(xiàn)得非常清楚。有時(shí)，在拍攝過(guò)程中，由于種種原因；（比如演員表演不理想，其它工種配合不好等原因）致使一個(gè)鏡頭需要反復(fù)多次拍攝，造成前后鏡頭拍攝時(shí)間間隔較長(zhǎng)，從而形成光線變化過(guò)大。還有一些劇組為了加快進(jìn)度，采用雙機(jī)同場(chǎng)、同時(shí)拍攝的方式。由于攝像機(jī)的一致性不好、或攝像師對(duì)曝光值的理解不同、以及機(jī)位所處角度不同等因素影響，也造成了各個(gè)鏡頭之間的光影跳變。之所以叫做光影跳變，是指包含亮度、反差和色調(diào)等諸方面都有跳變。顯然，攝像師在前期拍攝過(guò)程中也在努力的降低這種跳變，但還是難免有很多鏡頭出現(xiàn)了光影的跳變。除了這些拍攝時(shí)出現(xiàn)的問(wèn)題，還有些節(jié)目中需要的特殊效果，一些制作人希望追求的風(fēng)格也需要在光影的調(diào)整中才能實(shí)現(xiàn)。以上這些因素，最終迫使我們?cè)诤笃诩庸み^(guò)程中增添了調(diào)光校色這個(gè)工藝環(huán)節(jié)。下面就簡(jiǎn)單介紹調(diào)光校色的一些基本的技術(shù)原理和設(shè)備選擇的依據(jù)。至于具體的操作手法和風(fēng)格控制等方面的話題，需要另外進(jìn)行專(zhuān)門(mén)的討論。而且，這個(gè)話題也可以寫(xiě)很多篇文章，它會(huì)涉及到不同的節(jié)目題材、不同的處理風(fēng)格，以及不同的校色師的風(fēng)格，在此不作詳述了。b) 調(diào)光校色的原理調(diào)光校色從原理上講，實(shí)際上就是調(diào)整圖像各個(gè)色彩分量、各個(gè)亮度層次之間的比例關(guān)系，以達(dá)到光影的層次均勻、豐富，色調(diào)準(zhǔn)確、色彩飽和的目的。經(jīng)常調(diào)整的參數(shù)有：主亮度、飽和度、底電平的幅度值，主伽瑪?shù)臄?shù)值，以及柔光效果等。還有一種是組成電視傳輸最基本的色彩信號(hào)：R、G、B三基色信號(hào)，以及它們的伽馬值等。這里需要先前澄清幾個(gè)概念。前面說(shuō)到的是電視信號(hào)的幾種形式。第一種：以亮度、飽和度和底電平標(biāo)示的模擬復(fù)合體系。這個(gè)體系是從最原始的電視系統(tǒng)產(chǎn)生出來(lái)的，它代表的是電視系統(tǒng)的模擬復(fù)合時(shí)代，這種信號(hào)叫做模擬符合信號(hào)。第二種：以亮度和色差分量標(biāo)示的模擬分量體系。這個(gè)體系是由模擬分量錄相機(jī)的需求產(chǎn)生的，稱(chēng)為模擬分量信號(hào)。第三種：在調(diào)光校色時(shí)，設(shè)備內(nèi)部采用的形式，即紅、綠、藍(lán)三原色方式（也稱(chēng)三基色信號(hào)）。這三種電視信號(hào)體系其實(shí)是有著內(nèi)在聯(lián)系的。電視廣播的早期，播出的是黑白信號(hào)。彩色電視出現(xiàn)后為了與黑白電視兼容，采用了將彩色電視信號(hào)分拆成亮度信號(hào)（原來(lái)的黑白電視信號(hào)）和色彩信號(hào)兩部分，將色彩信號(hào)利用頻率間置的原理，調(diào)制在亮度信號(hào)的高頻端一起播出。黑白電視機(jī)接受到這種新，只能顯示出亮度信號(hào)，形成黑白圖像；彩色電視機(jī)將色彩信號(hào)分解出來(lái)，并與亮度信號(hào)計(jì)算，還原成彩色圖像。前面講到的三個(gè)參數(shù)：亮度、飽和度和底電平分別表示黑白信號(hào)的幅度、彩色信號(hào)的幅度和亮度信號(hào)的最低點(diǎn)。表現(xiàn)在圖像上分別代表的是明暗層次、色彩的濃淡程度和最黑暗處的界限。采用這一組參數(shù)的優(yōu)點(diǎn)是容易調(diào)整信號(hào)的整體狀態(tài)。模擬分量信號(hào)與此基本相同。澄清這些概念的目的是要提出一個(gè)問(wèn)題，在專(zhuān)業(yè)的調(diào)光配色設(shè)備中采用的是哪一種方式呢？答案是第三種：紅、綠、藍(lán)三原色方式。為什么呢？我們知道：早期，為了壓縮傳輸信號(hào)的帶寬，模擬符合信號(hào)、色差信號(hào)都是采用了色度信號(hào)以亮度信號(hào)一半帶寬的方式傳送的。用這種方式既保證了信號(hào)的質(zhì)量，也降低了制作環(huán)節(jié)和傳輸環(huán)節(jié)的設(shè)備成本。亮度和色差信號(hào)的計(jì)算公式如下：Y=0.299R+0.587G+0.114BR-Y=0.701R0.587G0.114BB-Y=-0.299R0.587G+0.886BPb=0.564(B-Y)Pr=0.713(R-Y)R代表紅色信號(hào)G代表綠色信號(hào)B代表藍(lán)色信號(hào)從上面的公式可以看出，亮度信號(hào)和色差信號(hào)是一種線性關(guān)聯(lián)的關(guān)系。如果單獨(dú)改變?nèi)魏我粋€(gè)，都會(huì)帶來(lái)整個(gè)信號(hào)的誤差。下圖是一個(gè)典型的誤差圖形。下左圖中，是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)彩條的波形。上面部分是Y、Pb、Pr的色差波形，下面是RGB三原色波形。下右圖中，只對(duì)亮度信號(hào)進(jìn)行了調(diào)整，降低亮度的幅度，從三原色波形中可以看出，對(duì)各個(gè)顏色分量都產(chǎn)生了影響，尤其是低于0電平的部分在屏幕上是無(wú)法顯示的，等于是產(chǎn)生了錯(cuò)誤信號(hào)。以上分析可以看出，專(zhuān)業(yè)的調(diào)光配色設(shè)備必須是按照三原色方式進(jìn)行調(diào)整的。然而，為了操作的便利，專(zhuān)業(yè)調(diào)光配色設(shè)備也會(huì)提供亮度、飽和度和底電平的調(diào)整方式，只是會(huì)自動(dòng)地控制參數(shù)的極限，讓信號(hào)保持在合理的范圍內(nèi)。再來(lái)說(shuō)說(shuō)另一個(gè)非常重要的參數(shù)-伽瑪值。這個(gè)參數(shù)的由來(lái)就不再多述了，在電路里的作用是非線性放大，用來(lái)調(diào)整圖像的層次比例。我們知道線性放大是將輸入的信號(hào)成比例的放大后輸出， 無(wú)論出入信號(hào)的幅度大小，放大的比例不變。而非線性放大，則按照非線性的曲線，對(duì)不同幅度的信號(hào)作不同比例的放大。伽瑪值就是根據(jù)需要，調(diào)整不同信號(hào)幅度間的比例。 專(zhuān)業(yè)的調(diào)光配色設(shè)備可以分別調(diào)整總亮度的伽馬值，也可以調(diào)整各個(gè)分量的伽瑪值。甚至還可以更加細(xì)致的將曲線分成肩部、中段、趾部等，進(jìn)行更加細(xì)致的調(diào)整。底電平在電視技術(shù)領(lǐng)域中指的是圖像中純黑色部分的電平，在波形示波器上顯示為0電平。有時(shí)，有些圖像中沒(méi)有純黑色的成分，在波形上就會(huì)看不到底電平。講解這些主要想說(shuō)明底電平在調(diào)光配色中的作用。底電平過(guò)高，會(huì)增加圖像的灰度，降低反差，造成圖像的混濁感。底電平過(guò)低，會(huì)損失暗部細(xì)節(jié)，造成圖像失真。c) 調(diào)光校色設(shè)備的選擇既然是高清電視的調(diào)光校色，必然與其它調(diào)光校色不同。其實(shí)主要是區(qū)別于電影的調(diào)光校色。這兩者的區(qū)別主要有三點(diǎn)。第一，兩種節(jié)目的最終還原方式不同。電影是在專(zhuān)門(mén)的放影環(huán)境中放映的，在電影院里有很好的光線環(huán)境、聲學(xué)環(huán)境。放映機(jī)大多經(jīng)過(guò)了精心的調(diào)教，處于相對(duì)標(biāo)準(zhǔn)的狀態(tài)中。而電視更多的是在家庭環(huán)境中播出，人們出于更放松的狀態(tài)下，光線環(huán)境千差萬(wàn)別。這種播放環(huán)境的差別要求電視有更好的適應(yīng)能力。第二，還原的介質(zhì)不同。不管是哪一種屏幕顯示設(shè)備，肯定都與膠片、放映機(jī)、銀幕組成的還原方式不相同。主要不同點(diǎn)是膠片對(duì)曝光的寬容度大于電視，電視要想在屏幕上趕上膠片的寬容度，就要在灰度層次上盡量模仿電影膠片的還原層次。這也是電視節(jié)目調(diào)光校色要達(dá)到的比較主要的目的。還有第三點(diǎn)，一般一部電影的時(shí)長(zhǎng)也就在100分鐘左右；而一部電視劇動(dòng)輒二、三十集。二、三十集的電視劇總投資往往還趕不上一部電影的投資，這就意味著電視劇調(diào)光校色的經(jīng)費(fèi)、時(shí)間都是有限的。根據(jù)以上分析，中視北方公司選擇的達(dá)芬奇2K plus色彩擴(kuò)展設(shè)備。不僅僅是因?yàn)樗谴蠖鄶?shù)電影的校色設(shè)備，主要是這種設(shè)備的校色效率是最高的。它可以直接遙控大多數(shù)品牌的錄相機(jī)，并實(shí)時(shí)進(jìn)行色彩處理。在校色臺(tái)上，只要調(diào)好參數(shù)，磁帶直接重放、記錄就可以完成校色工作。效率很高。另一個(gè)優(yōu)勢(shì)在于該設(shè)備可以接收EDL表，有了EDL表，操作人員就可以不用一幀、一幀的去找每個(gè)鏡頭的接點(diǎn)，大大提高了操作的效率。該設(shè)備的其他優(yōu)勢(shì)就不一一列舉了。當(dāng)然，還有其它調(diào)光校色設(shè)備也可以使用。如：Pandora、Flame等都可以實(shí)現(xiàn)調(diào)光校色的功能。但是，這些設(shè)備都是基于計(jì)算機(jī)平臺(tái)的，其功能是靠軟件實(shí)現(xiàn)的。調(diào)光校色時(shí)要先將需要處理的節(jié)目先采集進(jìn)硬盤(pán)內(nèi)，然后進(jìn)行參數(shù)調(diào)整，圖像色彩調(diào)整滿(mǎn)意后要進(jìn)行生成處理，處理過(guò)程一般會(huì)比節(jié)目時(shí)間長(zhǎng)一些。生成完再將節(jié)目輸出到錄相機(jī)上才算完成。這些設(shè)備的制作功能一般要?quot;達(dá)芬奇2K plus豐富，但因?yàn)樾枰杉⒄{(diào)整、生成和輸出，過(guò)程較多、效率較低，不太適合電視劇的使用。3. 高清節(jié)目的欣賞前面用了非常多的篇幅介紹高清節(jié)目的制作，下面介紹高清節(jié)目欣賞方面的特點(diǎn)。有人說(shuō)，看電視也有特點(diǎn)嗎？是的，高清節(jié)目確實(shí)有著與標(biāo)清電視非常不同的欣賞特點(diǎn)。首先，高清電視的寬高比是16：9，從觀看角度上就與標(biāo)清電視不同。原來(lái)在標(biāo)清電視時(shí)代，按照屏幕對(duì)角線4到5倍距離確定的觀看距離，對(duì)于高清電視是不合適的。標(biāo)清4：3的寬高比是考慮了人眼視覺(jué)特性的因素設(shè)計(jì)的，注重的是有效畫(huà)面的利用。16：9的寬高比更多地考慮的是觀看的效果，更強(qiáng)調(diào)身臨其境的感覺(jué)。從觀看經(jīng)驗(yàn)上看，我們認(rèn)為2到3倍對(duì)角線距離是比較合適的觀看距離。目前，高清電視接收機(jī)都在向著大屏幕化發(fā)展，預(yù)計(jì)比較容被普遍接受的尺寸為42至60吋之間。在這個(gè)尺度范圍內(nèi)的最佳觀看距離在3到5米的距離之間，差不多與標(biāo)清電視的觀看距離相仿，也就是一般住宅內(nèi)的空間跨度。具體的計(jì)算不在這里列舉了，只須說(shuō)明一點(diǎn)，最佳的觀看位置是既能觀看到最細(xì)膩的圖像細(xì)節(jié)，又看不清顯示器的像素細(xì)節(jié)。再舉另一個(gè)輔助的例證，現(xiàn)在的寬銀幕電影院，最佳的觀看區(qū)域基本也是在這個(gè)比例范圍之內(nèi)。而電影的分辨率與高清電視的分辨率其實(shí)是差不多的。其次，觀看高清電視節(jié)目，一定要使用大尺寸的顯示設(shè)備，說(shuō)白了就是一定要用大屏幕電視機(jī)觀看。那么，多大的尺寸夠大呢？我們先來(lái)說(shuō)說(shuō)制作過(guò)程中的情況。電視劇在前期拍攝過(guò)程中，由